Tytuł oryginału: Guitar For Dummies, 4th EditionSpis tre ci 7 Slide, czyli lizg .....156 Granie...

Tytuł oryginału: Guitar For Dummies, 4th Edition

Tłumaczenie: Marcin Machnik

ISBN: 978-83-283-5253-7

Original English language edition Copyright © 2016 by John Wiley & Sons, Inc., Hoboken, New Jersey.All rights reserved including the right of reproduction in whole or in part any form. This translation published by arrangement with John Wiley & Sons, Inc.

Oryginalne angielskie wydanie © 2016 by John Wiley & Sons, Inc., Hoboken, New Jersey.Wszelkie prawa, włączając prawo do reprodukcji całości lub części w jakiejkolwiek formie, zarezerwowane. Tłumaczenie opublikowane na mocy porozumienia z John Wiley & Sons, Inc.

Translation copyright © 2019 by Helion S.A.

Wiley, the Wiley Publishing Logo, For Dummies, Dla Bysztraków, the Dummies Man logo, Dummies.com, Making Everything Easier, and related trade dress are trademarks or registered trademarks of John Wiley and Sons, Inc. and/or its affiliates in the United States and/or other countries. Used by permission.

Wiley, the Wiley Publishing Logo, For Dummies, Dla Bysztraków, the Dummies Man logo, Dummies.com, Making Everything Easier, i związana z tym szata graficzna są markami handlowymi John Wiley and Sons, Inc. i/lub firm stowarzyszonych w Stanach Zjednoczonych i/lub innych krajach. Wykorzystywanena podstawie licencji.

Autor oraz Helion SA dołożyli wszelkich starań, by zawarte w tej książce informacje były kompletnei rzetelne. Nie biorą jednak żadnej odpowiedzialności ani za ich wykorzystanie, ani za związane z tym ewentualne naruszenie praw patentowych lub autorskich. Autor oraz Helion SA nie ponoszą równieżżadnej odpowiedzialności za ewentualne szkody wynikłe z wykorzystania informacji zawartych w książce.

Drogi Czytelniku!Jeżeli chcesz ocenić tę książkę, zajrzyj pod adres http://septem.pl/user/opinie/gitby4Możesz tam wpisać swoje uwagi, spostrzeżenia, recenzję.

Pliki z przykładami omawianymi w książce można znaleźć pod adresem: ftp://ftp.helion.pl/przyklady/gitby4.zip

Helion SAul. Kościuszki 1c, 44-100 Gliwicetel. 32 231 22 19, 32 230 98 63e-mail: [email protected]: http://septem.pl (księgarnia internetowa, katalog książek)

Printed in Poland.

• Kup książkę• Poleć książkę • Oceń książkę

• Księgarnia internetowa• Lubię to! » Nasza społeczność

http://helion.pl/rt/gitby4

http://helion.pl/rf/gitby4

http://helion.pl/ro/gitby4

http://septem.pl

http://ebookpoint.pl/r/E37AT

Spis tre ci 3

Spis tre ciO autorach ........................................................................13

Podzi kowania od autorów ...........................................15

Wst p .................................................................................17O ksi ce ....................................................................................................................17Naiwne za o enia ......................................................................................................19Ikony wykorzystane w ksi ce ................................................................................19Nie tylko ksi ka .......................................................................................................20Co dalej ...................................................................................................................... 20

CZ I: PIERWSZE PRZYMIARKI DO GRY NA GITARZE .........23

ROZDZIA 1: Podstawy gitary — elementy sk adowe i ich udzia w tworzeniu d wi ku ...................................25Anatomia gitary ........................................................................................................26Jak dzia a gitara .........................................................................................................29

Drgania i d ugo strun ......................................................................................29Co dwie d onie, to nie jedna ..............................................................................30D wi ki na gryfie: progi i pó tony .....................................................................30Porównanie brzmienia gitary akustycznej i elektrycznej ...............................31

ROZDZIA 2: Strojenie gitary ................................................................33Zanim zaczniesz: krótko o strunach i progach ......................................................33Strojenie gitary wzgl dem niej samej metod pi tego progu ............................34Strojenie gitary do zewn trznego punktu odniesienia ........................................36

Klawisz wszystko wy piewa ...............................................................................37Stroik ustny, czyli jak uwolni r ce ...................................................................38Twój przyjaciel kamerton ...................................................................................38Tuner elektroniczny, czyli szybko i sprawnie ...................................................39D wi ki ze cie ek audio ....................................................................................40

Poleć książkęKup książkę



4 Gitara dla bystrzaków

ROZDZIA 3: Przygotowanie do gry — trzymanie gitaryi odczytywanie notacji gitarowej ...................................41U o enie r k i postawa .............................................................................................42

Przybieranie pozycji siedz cej ...........................................................................42Pozycja stoj ca ....................................................................................................43Pozycja lewej r ki i przyciskanie progów .........................................................44Pozycja prawej d oni ...........................................................................................46

Wst p do czytania d wi ków gitarowych ..............................................................49Diagram akordu ..................................................................................................49Rzut oka na tabulatur .......................................................................................50Odczytywanie zapisu rytmicznego ...................................................................51

Jak gra akordy ..........................................................................................................52

CZ II: ZACZYNAMY GRA — PODSTAWY ...........................55

ROZDZIA 4: Najlepsze na pocz tek: bicie akordów ..........................57Akordy z rodziny A ....................................................................................................58

Palcowanie akordów z rodziny A ......................................................................59Uderzanie akordów z rodziny A ........................................................................59

Akordy z rodziny D ...................................................................................................61Palcowanie akordów z rodziny D ......................................................................61Uderzanie akordów z rodziny D ........................................................................63

Akordy z rodziny G ...................................................................................................64Palcowanie akordów z rodziny G ......................................................................64Uderzanie akordów z rodziny G ........................................................................64

Akordy z rodziny C ....................................................................................................65Palcowanie akordów z rodziny C ......................................................................65Uderzanie akordów z rodziny C ........................................................................66

Granie piosenek z u yciem podstawowych akordów durowych i molowych ......67Kumbaya ..............................................................................................................70Swing Low, Sweet Chariot ..................................................................................71Auld Lang Syne ....................................................................................................72Michael, Row the Boat Ashore ..........................................................................73

Zabawa z podstawowymi akordami durowymi i molowymi— progresja „szlagierowa” ...................................................................................74

ROZDZIA 5: Granie melodii bez czytania nut ....................................77Czytanie tabulatury ..................................................................................................78

Z góry na dó .......................................................................................................78Z lewej na praw .................................................................................................79




Spis tre ci 5

Jak rozszyfrowa palcowanie lewej r ki .................................................................80Naprzemienne kostkowanie ...................................................................................81Granie piosenek z prostymi melodiami .................................................................82

Little Brown Jug ...................................................................................................84On Top of Old Smoky .........................................................................................85Swanee River (Old Folks at Home) ....................................................................86

ROZDZIA 6: Odrobina pikanterii — podstawoweakordy septymowe ..........................................................87Dominantowe akordy septymowe .........................................................................88

D7, G7 i C7 ...........................................................................................................88E7 (wersja na dwa palce) i A7 ............................................................................89E7 (wersja czteropalcowa) i H7 .........................................................................90

Molowe akordy septymowe — d7, e7 i a7 ............................................................90Durowe akordy septymowe — Cmaj7, Fmaj7, Amaj7 i Dmaj7 ............................91Granie piosenek przy u yciu akordów septymowych ..........................................93

Home on the Range ...........................................................................................95All Through the Night .........................................................................................96Over the River and Through the Woods ..........................................................97It's Raining, It's Pouring ......................................................................................98Oh, Susanna ........................................................................................................99

Zabawa z akordami septymowymi — 12-taktowy blues ...................................100Granie 12-taktowego bluesa ...........................................................................100Pisanie w asnej bluesowej piosenki ...............................................................101

CZ III: PONAD PODSTAWY — ZACZYNASZ BRZMIE .......103

ROZDZIA 7: Granie w wy szych pozycjach .......................................105Granie skal i wicze w wy szych pozycjach .......................................................105

Granie w wy szej pozycji a granie z pustymi strunami ................................106Granie wicze w pozycji .................................................................................106Zmiana pozycji ..................................................................................................108Tworzenie w asnych wicze wyrabiaj cych si i zr czno ............................109

Granie piosenek w wy szych pozycjach ...............................................................111Simple Gifts .......................................................................................................112Turkey in the Straw ..........................................................................................113

ROZDZIA 8: Podwójna moc dwud wi ków ......................................115Podstawy grania dwud wi ków ............................................................................115

Definicja dwud wi ku ......................................................................................116wiczenia na dwud wi ki ................................................................................116





Granie piosenek z dwud wi kami ........................................................................117Aura Lee .............................................................................................................120The Streets of Laredo .......................................................................................121Double-Stop Rock .............................................................................................122

ROZDZIA 9: Rozci ganie, czyli chwyty barowe ................................123Durowe akordy barowe bazuj ce na E ................................................................124

Zacznij od otwartego akordu E .......................................................................124Znajdowanie odpowiedniego progu ..............................................................126Granie progresji z u yciem durowych akordów

barowych na bazie akordu E ........................................................................126Akordy barowe molowe, molowe septymowe

i septymowe dominantowe, bazuj ce na E ......................................................128Akordy molowe .................................................................................................128Akordy dominantowe septymowe .................................................................129Akordy molowe septymowe ............................................................................130

czenie akordów barowych bazuj cych na E ..............................................131Durowe akordy barowe bazuj ce na A ................................................................132

Palcowanie durowego akordu barowego bazuj cego na A ........................132Znajdowanie odpowiedniego progu

dla ka dego akordu barowego bazuj cego na A .......................................133Progresje z wykorzystaniem durowych akordów

barowych bazuj cych na A ...........................................................................134Barowe akordy molowe, dominantowe septymowe,

molowe septymowe i durowe septymowe bazuj ce na A ...........................135Akordy molowe .................................................................................................136Dominantowe akordy septymowe .................................................................137Molowe akordy septymowe ............................................................................137Durowe akordy septymowe ............................................................................138

Power chordy ..........................................................................................................139Palcowanie power chordów ............................................................................139Kiedy u ywa power chordów ........................................................................141

Granie piosenek z akordami barowymi i power chordami ...............................143We Wish You a Merry Christmas ....................................................................144Three Metal Kings .............................................................................................145

ROZDZIA 10: Techniki artykulacji — niech gitara przemówi ..........147Technika hammer-on .............................................................................................148

Hammer-on w praktyce ...................................................................................148Trening techniki hammer-on ..........................................................................150

P ynne brzmienie, czyli pull-off .............................................................................152Granie pull-offów ..............................................................................................153Trening techniki pull-off ...................................................................................155




Spis tre ci 7

Slide, czyli lizg ........................................................................................................156Granie slide’ów ..................................................................................................156Charakterystyczne zagrywki z u yciem slide’ów .........................................158

Podci ganie strun ...................................................................................................159Granie podci gni ...........................................................................................160Charakterystyczne zagrywki z podci ganiem struny ...................................162

Urozmaicenie brzmienia za pomoc wibrato .....................................................165Przegl d sposobów uzyskiwania wibracji ......................................................166Trening wibrato ................................................................................................166

T umienie strun .......................................................................................................168Uzyskiwanie grubego, rytmicznego brzmienia .............................................168Zapobieganie niechcianym ha asom ze strun ...............................................169Granie charakterystycznych zagrywek wykorzystuj cych t umienie ..........169

Granie piosenki z urozmaicon artykulacj ........................................................170The Articulate Blues .........................................................................................171

CZ IV: ROZMAITO STYLÓW ............................................173

ROZDZIA 11: Rock .................................................................................175Klasyczny rock’n’roll ...............................................................................................176

Gitara rytmiczna ...............................................................................................176Gitara prowadz ca ...........................................................................................178

Nowoczesny rock ....................................................................................................188Akordy zawieszone (sus) i z dodanym d wi kiem (add) ..............................188Akordy amane ..................................................................................................190Strojenie alternatywne .....................................................................................190Gitara solowa w country rocku i rocku z Po udnia .....................................193

Granie piosenek w stylu rockowym .....................................................................195Chuck’s Duck .....................................................................................................197Southern Hospitality ........................................................................................199

ROZDZIA 12: Niebieski odcie smutku, czyli podstawy bluesa ......201Blues elektryczny ....................................................................................................202

Rytmiczna gitara bluesowa ..............................................................................202Bluesowa gitara prowadz ca ..........................................................................207

Powrót do korzeni, czyli blues akustyczny .............................................................214Ogólne za o enia ..............................................................................................215Specyficzne techniki .........................................................................................217Nawroty .............................................................................................................219

Granie bluesowych piosenek ................................................................................221Chicago Shuffle .................................................................................................223Mississippi Mud ................................................................................................224





ROZDZIA 13: Wokó ogniska — gitara folkowa .................................225Gra palcami .............................................................................................................226

Technika gry palcami .......................................................................................226Pozycja prawej r ki ...........................................................................................226

U ycie kapodastra ..................................................................................................228Arpeggio ..................................................................................................................230

Granie arpeggio ................................................................................................230Schemat „ko ysanki” .........................................................................................232

Kciuk z przeci ganiem po strunach ......................................................................232Styl Cartera ..............................................................................................................234Styl Travisa ..............................................................................................................235

Podstawowy schemat ......................................................................................235Akompaniament w stylu Travisa .....................................................................237Styl solowy Travisa ...........................................................................................238Strój otwarty ......................................................................................................239

Granie folkowych piosenek ...................................................................................240House of the Rising Sun ...................................................................................243The Cruel War Is Raging ...................................................................................245Gospel Ship .......................................................................................................246All My Trials .......................................................................................................247Freight Train ......................................................................................................249

ROZDZIA 14: Maestro, trzy, cztery— podstawy gitary klasycznej ......................................251Przygotowanie do gry na gitarze klasycznej ........................................................252

Sposób siedzenia ..............................................................................................252Co zrobi z praw d oni .................................................................................254Pozycja lewej d oni ...........................................................................................256

Uderzenia swobodne i z podparciem ..................................................................257Uderzenia swobodne .......................................................................................257Uderzenia z podparciem .................................................................................259

Arpeggio i kontrapunkt ..........................................................................................260czenie uderze swobodnych i z podparciem w arpeggiach ....................261

wiczenie kontrapunktowe .............................................................................261Granie utworów klasycznych ................................................................................263

Romanza ............................................................................................................265Bourrée e-moll ..................................................................................................267




Spis tre ci 9

ROZDZIA 15: Ciemne okulary i beret, czyli jazz ................................269Wst p do zupe nie nowej harmonii .....................................................................270

Rozszerzone akordy .........................................................................................270Akordy zmodyfikowane ...................................................................................271

Podpora melodii, czyli akompaniament jazzowy ...............................................271Akordy wewn trzne .........................................................................................271Akordy zewn trzne ...........................................................................................273Pe ne akordy .....................................................................................................274

Granie solówek — styl chord-melody ..................................................................275Substytuty ..........................................................................................................275Pozorowanie jazzu trzema akordami .............................................................276

Przejmowanie prowadzenia — melodia jazzowa ...............................................276Wprowadzanie alternatywnych d wi ków ....................................................277Podchodzenie do docelowych d wi ków ......................................................278Tworzenie melodii z akordów arpeggio .........................................................278

Granie utworów jazzowych ...................................................................................279Greensleeves .....................................................................................................280Swing Thing .......................................................................................................281

CZ V: W ASNA GITARA .....................................................283

ROZDZIA 16: Ruszamy do sklepu po gitar .......................................285Zanim wyjmiesz portfel: planowanie zakupu ......................................................286Jak wyceniane s nowe gitary ...............................................................................287Gitary dla pocz tkuj cych ......................................................................................288Modele instrumentów dopasowane do konkretnego stylu muzycznego .......289Druga (i trzecia...) gitara .........................................................................................291

Konstrukcja i rodzaj korpusu ..........................................................................292Materia y ............................................................................................................294Fachowo .........................................................................................................295Dodatki (kosmetyka) ........................................................................................296

Zanim podejmiesz decyzj : o procesie zakupu ..................................................297Sklepy internetowe a tradycyjne ....................................................................297Zasi gni cie rady eksperta ..............................................................................297Negocjacje ze sprzedawc ...............................................................................298Dobijanie targu .................................................................................................299

ROZDZIA 17: Wzmacniacze, efekty, futera y i inne akcesoria ........301Wzmacniacze ..........................................................................................................301

Zacznijmy od wzmacniacza do wicze .........................................................302Niech moc b dzie z Tob — wzmacniacz koncertowy .................................304





Kostki i inne rodzaje efektów ................................................................................305Przegl d dost pnych kostek ...........................................................................306Multiefekty .........................................................................................................308

Futera ......................................................................................................................309Hard case, czyli sztywny futera ......................................................................309Futera y mi kkie ...............................................................................................309Pokrowce ...........................................................................................................310

Akcesoria, czyli inne niezb dne dodatki ..............................................................310Struny .................................................................................................................310Piórka (kostki) ....................................................................................................311Kable ..................................................................................................................311Tunery elektroniczne ........................................................................................311Paski ...................................................................................................................312Kapodastry ........................................................................................................313

Inne przydatne drobiazgi .......................................................................................314

ROZDZIA 18: Wymiana strun ...............................................................319Strategie wymiany strun ........................................................................................320Zdejmowanie starych strun ...................................................................................320Zak adanie metalowych strun do gitary akustycznej .........................................321

Zmiana strun krok po kroku ............................................................................321Strojenie .............................................................................................................324

Zak adanie nylonowych strun do gitary klasycznej ............................................325Zmiana strun krok po kroku ............................................................................325Strojenie .............................................................................................................327

Zak adanie strun do gitary elektrycznej ...............................................................327Zmiana strun krok po kroku ............................................................................328Strojenie .............................................................................................................329Gitary z ruchomym mostkiem ........................................................................330

ROZDZIA 19: Gitarowy fitness, czyli podstawoweczynno ci konserwacyjne .............................................331Utrzymywanie gitary w czysto ci ..........................................................................332

Usuwanie brudu i osadu ..................................................................................332Dbanie o powierzchni gitary .........................................................................334

Zabezpieczanie gitary .............................................................................................335W trasie ..............................................................................................................335W domu .............................................................................................................336




Spis tre ci 11

Zapewnianie zdrowego otoczenia ........................................................................336Zakres temperatur ...........................................................................................336Wilgotno .........................................................................................................337

Samodzielne naprawy ............................................................................................337Dokr canie lu nych po cze ..........................................................................338Regulacja gryfu i mostka ..................................................................................338Wymiana zu ytych lub uszkodzonych elementów .......................................340

Kompletowanie w a ciwych narz dzi ...................................................................344Rzeczy, których nie powiniene robi samemu ..................................................345

CZ VI: DEKALOGI ................................................................347

ROZDZIA 20: Dziesi ciu (oko o) gitarzystów,których powiniene zna ..............................................349Andrés Segovia (1893 – 1987) ...............................................................................349Django Reinhardt (1910 – 1953) ...........................................................................350Charlie Christian (1916 – 1942) .............................................................................350Wes Montgomery (1923 – 1968) ...........................................................................350Chet Atkins (1924 – 2001) ......................................................................................351B.B. King (1925 – 2015) ..........................................................................................351Chuck Berry (1926 – 2017) .....................................................................................351Jimi Hendrix (1942 – 1970) .....................................................................................351Jimmy Page (ur. 1944) ............................................................................................352Eric Clapton (ur. 1945) ............................................................................................352Stevie Ray Vaughan (1954 – 1990) ........................................................................352Eddie Van Halen (ur. 1955) ....................................................................................353

ROZDZIA 21: Dziesi genialnych piosenekdla pocz tkuj cych gitarzystów ...................................355Blowin’ in the Wind .................................................................................................356Brown Eyed Girl ......................................................................................................356Hang On Sloopy ......................................................................................................356House of the Rising Sun .........................................................................................357I Saw Her Standing There ......................................................................................357I’m a Believer ...........................................................................................................357Leaving on a Jet Plane ............................................................................................357My Girl ......................................................................................................................358Stand by Me ............................................................................................................358Twist and Shout ......................................................................................................358





CZ VII: DODATKI .................................................................359

DODATEK A: Jak czyta nuty ...............................................................361Elementy zapisu muzycznego ...............................................................................362

Odczytywanie wysoko ci d wi ku ..................................................................362Odczytywanie czasu wybrzmienia ..................................................................366Ekspresja, artykulacja oraz inne terminy i symbole .....................................368

Znajdowanie d wi ków na gitarze .......................................................................370

DODATEK B: 96 popularnych akordów ..............................................373

DODATEK C: Jak korzysta z materia ów internetowych ................377Odnoszenie tekstu ksi ki do materia ów internetowych .................................378Wymagania sprz towe ...........................................................................................379Co znajdziesz na stronie internetowej .................................................................379

cie ki audio ......................................................................................................379Filmy ...................................................................................................................386

Rozwi zanie typowych problemów ......................................................................389

Skorowidz .......................................................................391




ROZDZIA 1 Podstawy gitary — elementy sk adowe 25

Identyfikowanie poszczególnych cz cigitary.

Zrozumienie dzia ania gitary.

Dost p do cie ek audio i wideo:ftp://ftp.helion.pl/przyklady/gitby4.zip.

Rozdzia

Podstawy gitary— elementysk adowe i ich udziaw tworzeniu d wi ku

szystkie gitary — czy to purpurowe z namalowanymi sprayem czaszkamii b yskawicami, czy wykonane z naturalnego drewna o widocznym ry-sunku s ojów i wyko czone bezbarwnym lakierem — maj pewne wspólne

cechy fizyczne, które sprawiaj , e zachowuj si one jak gitara, a nie jak skrzypceczy tuba. Je li nie jeste pewien, czym ró ni si g ówka gryfu od przetwornika, lubzastanawiasz si , któr stron gitary trzyma pod brod , ten rozdzia jest dlaCiebie.

Poni ej opiszemy ró nice pomi dzy rozmaitymi cz ciami gitary oraz wyja-niamy, jak rol pe ni poszczególne cz ci. Napiszemy tak e, jak w a ciwie

trzyma instrument oraz dlaczego gitara brzmi w a nie tak, a nie inaczej.No i — je li przypadkiem potraktowa e nas powa nie — nie trzyma si gitarypod brod — oczywi cie o ile nie jeste Hendriksem.

W

W TYM ROZDZIALE:




26 CZ I Pierwsze przymiarki do gry na gitarze

Anatomia gitaryGitary dziel si na dwie podstawowe odmiany: elektryczn i akustyczn . Ze sprz to-wego punktu widzenia elektryczne gitary sk adaj si z wi kszej ilo ci cz cii wihajstrów ni akustyczne. Mimo to producenci gitar ogólnie zgadzaj si , etrudniej wykona gitar akustyczn ni elektryczn . Z tego powodu gitary aku-styczne kosztuj zazwyczaj tyle samo lub nawet wi cej ni ich elektryczne od-powiedniki (kiedy ju b dziesz gotowy, by i na gitarowe lub akcesoryjne za-kupy, mo esz zerkn odpowiednio do rozdzia u 16. lub 17.). Jednak obydwa typywymagaj tego samego podej cia do podstawowych zagadnie , takich jak kon-strukcja gryfu czy napi cie strun. Dlatego w a nie akustyczne i elektryczne gitarymaj bardzo podobn konstrukcj , pomimo czasami drastycznych ró nic w emito-wanym d wi ku (chyba e wed ug Ciebie Segovia i Metallica s nie do odró nienia).Na rysunkach 1.1 i 1.2 pokazane s ró ne cz ci gitary akustycznej i elektrycznej.

RYSUNEK 1.1.Typowa gitara

akustycznaz oznaczonymi

najwa niejszymicz ciami Dzi ki uprzejmo ci Taylor Guitars





RYSUNEK 1.2.Typowa gitara

elektrycznaz oznaczonymi

najwa niejszymicz ciami Dzi ki uprzejmo ci PRS Guitars

Poni sza lista wyja nia funkcje poszczególnych cz ci gitary:

P yta dolna — spód (tylko gitary akustyczne): cz pud a rezonansowego, którapodtrzymuje boki na miejscu. Wykonana z dwóch lub trzech kawa ków drewna.

Wajcha (tylko gitary elektryczne): metalowy pr t doczepiony do mostka, którypozwala na zmian napi cia strun poprzez wychylanie mostka w przód i w ty .Nazywana tak e wajch tremolo lub wajch wibrato.

Korpus (gitary elektryczne) lub pud o rezonansowe (gitary akustyczne): co ,do czego przytwierdza si gryf i mostek, czy te miejsce, w którym prawa d ouderza struny. Pud o rezonansowe gitary akustycznej to wzmacniaj ca d wi kkomora, która nadaje gitarze brzmienie. W gitarze elektrycznej do korpusuprzytwierdza si mostek i elektronik (przetworniki oraz potencjometry tonui g o no ci).

Mostek: metalowa (w gitarach elektrycznych) lub drewniana (w gitarachakustycznych) podstawa mocuj ca struny do korpusu.

Ko ki mostka (tylko gitary akustyczne): umieszczone w otworach w mostkuplastikowe lub drewniane ko ki, które mocuj struny do mostka.





Mocowanie paska: metalowy bolec, miejsce, gdzie mo na zamocowa jedenkoniec pasa gitarowego. W elektroakustykach (gitarach akustycznych z wbudowanymiprzetwornikami i elektronik ) mocowanie to spe nia cz sto podwójn rol — s u yrównie za gniazdo jack, do którego wpinasz kabel gitarowy.

Gryf: p aski, deskopodobny kawa ek drewna zamocowany na powierzchni szyjki,gdzie stawiasz palce lewej r ki, by uzyskiwa d wi ki i akordy, zwany tak epodstrunnic . Na gryfie zamocowane s progi.

Progi: cienkie metalowe druciki lub sztabki biegn ce prostopadle do strun,maj ce za zadanie skraca wibruj c cz struny w celu uzyskania wy szychd wi ków.

G ówka: miejsce, gdzie mocowane s stroiki (czyli osprz t) oraz gdzie producentmo e umie ci swoje logo.

Szyjka: d ugi, pa kopodobny kawa ek drewna, który czy g ówk z korpusem.

Siode ko: obiona cz wykonana ze srebra, stali, twardego nylonu lub innejsyntetycznej substancji, która powstrzymuje struny od drgania poza obszaremgryfu. Struny prowadzone s poprzez obienia na drug stron siode kado stroików umieszczonych na g ówce. Siode ko wyznacza jedn z granic dlawibruj cej cz ci struny (drug jest mostek).

Gniazdo jack (tylko gitary elektryczne): miejsce, gdzie wpinamy wtyczk jackkabla cz cego gitar ze wzmacniaczem lub innym urz dzeniemelektronicznym.

Prze cznik wyboru przetwornika (tylko gitary elektryczne): prze cznik,za pomoc którego uaktywniamy poszczególne przetworniki.

Przetworniki (tylko gitary elektryczne): sztabkowe magnesy wytwarzaj cepr d elektryczny, który jest przetwarzany przez wzmacniacz na d wi k.

Siode ko mostka: w gitarach akustycznych cienka plastikowa sztabka znajduj casi w wy obieniu mostka, która odpowiada za przenoszenie drga strun na mostek.W gitarach elektrycznych na mostku znajduj si oddzielne metalowe siode kadla ka dej struny.

Boki (tylko gitary akustyczne): oddzielne gi te elementy drewniane pud acz ce p yt górn i doln .

Struny: sze metalowych (w gitarach elektrycznych i akustycznychprzystosowanych do metalowych strun) lub nylonowych (w gitarach klasycznych)drutów, które s naci gni te i wytwarzaj d wi ki gitary. Cho nie s zasadniczocz ci sk adow gitary (mo esz je samodzielnie zdejmowa lub zak ada ), stanowiintegraln cz ca ego systemu, a konstrukcja i struktura gitary pozwalajstrunom rado nie wybrzmiewa (zajrzyj do rozdzia u 18., by dowiedzie siwi cej o wymianie strun).





P yta górna: twarz gitary. W gitarze akustycznej pe ni rol p yty rezonansowej,która niemal wy cznie decyduje o jako ci brzmienia instrumentu. W gitarzeelektrycznej wierzch korpusu jest zaledwie kosmetycznym lub dekoracyjnymdodatkiem okrywaj cym drewno korpusu.

Stroiki: zespolone mechanizmy umo liwiaj ce zwi kszanie i zmniejszanienapi cia strun, dzi ki czemu brzmi one z okre lon wysoko ci d wi ku. Strunaowini ta jest ciasno na ko ku wystaj cym ponad powierzchni g ówki. Ko ek tenprzechodzi na wylot przez g ówk i osadzony jest w mechanizmie cz cym goz obrotow cz ci , któr regulujemy napi cie struny. Stroiki nazywane ste maszynkami, ko kami, kluczami.

Potencjometry g o no ci i tonu (tylko gitary elektryczne): ga ki pozwalaj cekontrolowa g o no gitary oraz zawarto basowych i sopranowych cz stotliwo ciw brzmieniu.

Jak dzia a gitaraJe li potrafisz ju rozpoznawa podstawowe cz ci gitary (poprzednia cz roz-dzia u Ci w tym pomo e), chcia by pewnie zrozumie , w jaki sposób te cz ciwspó dzia aj ze sob przy powstawaniu d wi ku (na wypadek gdyby zdarzy o Cisi dosta pytanie z kategorii „Cz ci gitary” w teleturnieju Jeden z dziesi ciualbo wpa w wir powa nej dyskusji na temat drga i d ugo ci strun z innym gi-tarzyst ). Prezentujemy te informacje tylko po to, eby wiedzia , dlaczego gitarabrzmi w a nie tak, jak brzmi, a nie na przyk ad jak kazoo czy akordeon. Musiszjednak pami ta , e gitara tworzy d wi k, ale to Ty tworzysz muzyk .

Drgania i d ugo strunKa dy instrument musi posiada cz ci poruszaj ce si w regularny, powtarzalnysposób, które wytwarzaj d wi k (ci g y ton o okre lonej wysoko ci). W przypadkugitary ta cz to drgaj ca struna. Struna, której nadajesz odpowiednie napi -cie, a potem wprawiasz w ruch (poprzez czynno szarpania), daje d wi k o prze-widywalnej wysoko ci — na przyk ad ton A. Gdy naci gasz lub poluzowujesz stru-n , uzyskujesz d wi ki o ró nej wysoko ci. Im mocniej naci gni ta struna, tymwy szy d wi k.

Nie by by w stanie zrobi zbyt wiele z gitar , gdyby jedynym sposobem na zmiantonu by o szale cze kr cenie stroikiem przed ka dym uderzeniem struny. Dlategogitarzy ci u ywaj innego sposobu zmiany wysoko ci d wi ku — skracajdrgaj c cz struny. Robi to, stawiaj c palce na progach — o ile oczywi ciekto zostawi im otwarte drzwi. artujemy oczywi cie — nikt w obecno ci gitarzy-sty nie zostawia otwartych drzwi do pokoju, w którym on wiczy. A w argoniegitarowym stawianie palców na progach oznacza dociskanie palcami strun do pod-





strunnicy, aby wibrowa y tylko na odcinku pomi dzy progiem (tym drucikiemna gryfie) a mostkiem. W ten sposób, przemieszczaj c lew r k w gór i w dógryfu (czyli odpowiednio w kierunku mostka lub siode ka), mo esz wygodniei atwo zmienia wysoko d wi ku.

To, e mniejsze instrumenty, takie jak mandolina czy skrzypce, brzmi wy ej niwiolonczela czy bas (czy te gitara), to nie przypadek. Instrumenty te maj wy szystrój, poniewa maj krótsze struny. Napi cie strun we wszystkich tych instrumen-tach mo e by zbli one, co sprawia, e odczucie twardo ci strun dla r k i palcówb dzie do podobne, ale drastyczna ró nica w d ugo ci strun sprawia, e ró nicew wysoko ci d wi ków w przypadku tych instrumentów s du e. Ta zasada sprawdzasi tak e w odniesieniu do zwierz t. Piesek chihuahua szczeka w znacznie wy szejtonacji ni bernardyn, poniewa jego struny — w tym przypadku g osowe — sdu o krótsze.

Co dwie d onie, to nie jednaZasadniczo gitara wymaga równoczesnego zaanga owania obu r k w proces po-wstawania muzyki. Je li chcia by zagra , powiedzmy, C razkre lne na pianinie,musisz tylko wyci gn palec wskazuj cy, umie ci go nad odpowiednim klawi-szem w okolicy znaku firmowego pianina i opu ci go — tammm. Nawet przedszko-lak mo e brzmie jak Elton John, gdy gra jedynie razkre lne C, poniewa d wi kjest wytwarzany przez tylko jeden palec jednej r ki naciskaj cy klawisz.

Gitara jest jednak troch inna. By zagra razkre lne C na gitarze, musisz palcemwskazuj cym lewej r ki przycisn pierwszy próg na drugiej strunie (czyli docisn jprzed tym progiem do podstrunnicy). Czynno ta sama w sobie nie daje jednakd wi ku. By razkre lne C by o s yszalne, musisz uderzy lub szarpn t drug stru-n praw r k . Uwaga dla osób potrafi cych czyta nuty: gitara brzmi o oktaw ni ej, niwskazuj zapisane dla niej d wi ki. Na przyk ad graj c rozpisane dwukre lne C nagitarze, uzyskujemy C razkre lne.

D wi ki na gryfie: progi i pó tonyNajmniejszym interwa em (czyli jednostk muzycznej odleg o ci pomi dzy d wi -kami) skali muzycznej jest pó ton. W pianinie ten interwa jest zawarty pomi dzynast puj cymi po sobie bia ym i czarnym klawiszem (a tak e mi dzy dwoma bia-ymi, które nie s przedzielone czarnym). By przemie ci si o pó ton na instru-

mencie klawiszowym, przesuwasz palec w dó b d w gór na nast pny klawisz,bia y lub czarny. W przypadku gitary te pó tony s reprezentowane przez progi —poziome metalowe druty (lub sztabki) osadzone w gryfie prostopadle do strun.W odniesieniu do gitary przemie ci si w dó lub w gór o pó ton znaczy przesunlew r k o jeden próg ni ej lub wy ej na gryfie.





Porównanie brzmienia gitary akustycznej i elektrycznejDrgaj ce struny gitary wytwarzaj ró ne d wi ki. Musisz jednak by w stanie jeus ysze albo staniesz przed problemem przypominaj cym buddyjsk zagadko drzewie padaj cym samotnie w lesie. Nie ma tego problemu w przypadku gitaryakustycznej, poniewa instrument akustyczny ma w asny wzmacniacz w postacipustego pud a rezonansowego, które wzmacnia d wi k… nooo, akustycznie.

Ale gitara elektryczna nie wytwarza prawie w ogóle akustycznego d wi ku (no,mo e troszeczk , co jak brz czenie komara, ale na pewno nie wystarczy to, ebywype ni d wi kiem stadion czy rozz o ci s siadów z naprzeciwka). Instrumentelektryczny wytwarza brzmienie niemal wy cznie za pomoc elektroniki. ród emd wi ku s wci drgaj ce struny, ale to nie pusta drewniana komora sprawia, es s yszalne. Ich drgania zaburzaj lub moduluj pole magnetyczne wytwarzaneprzez przetworniki — owini te drutami magnesy umieszczone tu pod strunami.Kiedy drgania struny moduluj wytworzone przez przetwornik pole magne-tyczne, przetwornik generuje ma y pr d elektryczny, który wiernie odzwierciedlat drgania.

W gitarze d wi k jest uzyskiwany poprzez wzmacnianie drga struny w sposóbakustyczny (gdy d wi k przechodzi przez pud o rezonansowe) lub elektryczny(gdy pr d z przetwornika jest wzmacniany i przekazywany do g o ników). Takczy inaczej, jest to proces fizyczny. Uzyskiwanie ró nych d wi ków — w tym takich,które zamierzasz wydoby — zale y od Ciebie, a dok adnie od tego, jak kontrolu-jesz wysoko d wi ków poszczególnych strun. Za zmian wysoko ci odpowiadalewa d o przyciskaj ca progi. Natomiast prawa d o nie tylko doprowadza doemisji d wi ku poprzez wprawienie struny w drgania, lecz tak e decyduje o rytmie(pulsie), tempie (szybko ci danego utworu) i klimacie (interpretacji, stylu, magii,charyzmie, je ne sais quoi, czymkolwiek) tych d wi ków. Wpraw obie d onie w ruch,a wyczaruj muzyk — gitarow muzyk .




Skorowidz 391

Skorowidz

AA Hundred Pounds of Clay, 74accelerando, 369akcent, 369akcesoria, 301, 304, 305, 306, 308, 309, 310, 311,

312, 313, 314akcja strun, Patrz: struna akcjaakompaniament

jazzowy, 271akord, 52, 373

a, 64, 65A, 58, 59, 61, 123, 177a7, 90, 91A7, 89, 137, 204add, Patrz: akord z dodanym d wi kiemAmaj7, 92B, 134B13#11, 271B7, 137barowy, 123, 125, 126, 128, 203

bazuj cy na A, 132, 133, 134bazuj cy na E, 128, 131molowy, Patrz: akord molowy barowyna gitarze klasycznej, 263

Bmaj7, 138C, 64, 65C7, 88C7 9, 271Cadd2, 189Cadd9, 189Cmaj7, 92Csus2, 189d, 65D, 58, 59, 61, 64, 177d7, 90, 91D7, 88D9, 204

diagram, Patrz: diagram akorduDmaj7, 92dominantowy, Patrz: akord septymowydurowy, 58, 74, 270

septymowy, Patrz: akord septymowydurowy

e, 61, 64, 65E, 52, 58, 59, 123, 177

otwarty, 124e7, 90E7, 89, 90E9, 204F, 65Fmaj7, 92G, 61, 64, 65, 241G7, 88G7#5, 271H7, 90jazzowy, 270, 271, 278amany, 188, 190w progresji, 190

molowy, 58, 61, 74, 270barowy, 128, 136septymowy, Patrz: akord septymowy

molowynonowy, 204, 270otwarty, 50, 80pe ny, 274rodzina

A, 58, 59C, 65, 66D, 61, 63G, 64, 65

rozszerzony, 271ruchomy, 123septymowy, 58, 87, 93, 129, 204

dominantowy, 88, 89, 90, 100durowy, 58, 88, 91, 138molowy, 58, 88, 90, 130, 137





akordsus, Patrz: akord zawieszonytercdecymowy, 270, 271undecymowy, 270wewn trzny, 271z dodanym d wi kiem, 188, 189zaakcentowany, 67zawieszony, 188, 189zewn trzny, 271, 273zmodyfikowany, 271

Alice’s Restaurant, 226All I Have to Do Is Dream, 74All My Trials, 237, 241, 247All Through the Night, 93, 96Allman Duane, 202arpeggio, 230, 241, 257, 260, 261, 278arpeggiowanie, 270artykulacja, 147, 180, 181At The Hop, 177Atkins Chet, 252, 351Auld Lang Syne, 69, 72Aura Lee, 117, 118, 120

BB.B. King, 202, 213, 214, 351bemol, 365Berry Chuck, 116, 117, 158, 176, 188, 212, 351Big Yellow Taxi, 192Blackbird, 226blecik, Patrz: kostkaBlowin’ in the Wind, 356Blue Suede Shoes, 177blues, 201

12-taktowy, Patrz: progresja bluesowa12-taktowa

akustyczny, 215dwunastotaktowy, 100elektryczny, 202, 215frazowanie, 213

czenie pustych strun z przyciskanymi, 218mikrozagrywka, 213naprzemienna tekstura, 217, 218nawrot, 219powtórzenie, 216

Bookends, 117bourrée, 264Bourrée e-moll, 264, 267Breaking Up Is Hard to Do, 74Brown Eyed Girl, 117, 356Brown Sugar, 193

CChicago Shuffle, 213, 222, 223chorus, 306Christian Charlie, 350Chuck’s Duck, 195, 197Clapton Eric, 58, 176, 188, 215, 308, 352Collins Albert, 202, 214comping, 271country rock, 193crescendo, 369Crimson and Clover, 308

wier nuta, 362, 366

DDay Tripper, 176decrescendo, 369Denise, 74diagram akordu, 49, 50digital delay, 307diminuendo, 369dominanta, 88Don’t Think Twice, It’s Alright, 226Double-Stop Rock, 117, 119, 122Duke of Earl, 74Dust in the Wind, 226dwud wi k, 115, 116, 118

m otkowany, 149podci ganie, 165pull-off, 154w gór i w dó gryfu, 116w poprzek gryfu, 116, 117

d wi kalternatywny, 277artykulacja, 361, 362, 368czas trwania, 361, 362, 366dysonansowy, 210ekspresja, 361, 362, 368prowadzenie, 272rozwi zany, 277wysoko , 361, 362, 365, 370

EEarth Angel, 74efekt przester, 142




Skorowidz 393

ekwiwalent harmoniczny, 370Every Breath You Take, 306Every Rose Has Its Thorn, 64

Ff, Patrz: forteff, Patrz: fortissimofigura rytmiczna

w pozycji otwartej, 176Fire and Rain, 58, 229flanger, 306fla olet, 239folk, 225, 229, 240forte, 369fortissimo, 369Freight Train, 239, 242, 249futera , 309, 333, 335

mi kki, 309, 335sztywny, 309, 335

Ggitara

akcesoria, Patrz: akcesoriaakustyczna, 26, 27, 31, 312

czyszczenie, 334wymiana strun, 321, 322, 323

anatomia, 25, 26, 27cena, 286, 287, 295czyszczenie, 332, 333, 334drewno, 294elektryczna, 26, 27, 31, 45, 47, 312

wymiana strun, 327, 328, 330folkowa, Patrz: folkgra, Patrz: grajazzowa, 269, 270klasyczna, 42, 46, 251, 263

barwa d wi ku, 255lewa d o , 256prawa d o , 254, 255sposób siedzenia, 252, 254wymiana strun, 325, 326, 327

kupowanie, 285, 286, 288, 291, 292, 297, 298kryteria, 288model, 289, 290opinie, 297sklep internetowy, 297

naprawa, 337, 338, 339, 340, 342, 345osprz t, 294

czyszczenie, 334prowadz ca, 47, 178

bluesowa, 207, 208, 213jazzowa, 276

przechowywanie, 336, 337przewo enie, 335rytmiczna, 176, 188

bluesowa, 202strojenie, Patrz: strojenietalia, 42u ywana, 287

glissando, 157g ówka, 28gniazdo jack, 28, 343Gospel Ship, 241, 246gra

bicie, 47improwizowanie, 182, 183, 186, 187, 194kostk , Patrz: kostkapalcami, 226

oznaczenia, 228, 257pozycja

siedz ca, 42stoj ca, 42, 43

r kalewa, 44, 45, 80, 107prawa, 46, 47, 81, 226

rytmiczna, 47uderzenie

lu ne, 48swobodne, 257, 261, 264z podparciem, 48, 259, 261, 264

w oknie, 163w wy szej pozycji, 105, 106, 107,

Patrz te : pozycjaGreensleeves, 275, 279, 280gryf, 27, 28

bolt-on, 293konstrukcja, 293neck-through-body, 293pr t napinaj cy, 338

Guy Buddy, 202, 214

Hhammering, Patrz: hammer-onhammer-on, 148, 171, 180, 181, 194, 212, 241, 242

podwójny, 149trening, 150znik d, 150





Hang On Sloopy, 356hard case, Patrz: futera sztywnyharmonia, 270Hedges Michael, 252Hendrix Jimi, 176, 188, 351Hey Paula, 74Home on the Range, 93, 95Homeward Bound, 117House of the Rising Sun, 241, 243, 357Howe Steve, 252

II Saw Her Standing There, 176, 357I Won’t Give Up, 117I’m a Believer, 357In the Still of the Night, 75interwa , 30intonacja, 339It’s Raining, It’s Pouring, 94, 98

Jjazz, 269Johnny B. Goode, 117, 176, 177, 213

Kkabel, 311kaczka, Patrz: wah-wahkamerton, 38kapodaster, 123, 228, 229, 230, 313kasownik, 365k t za amania, 323King Albert, 202, 214klucz, Patrz te : stroik

G, 364wiolinowy, 364

ko ek, Patrz: stroikkontrapunkt, 260korbka do maszynek, 315, 324korpus, 27, 292

sposób wyko czenia, 293kostka, 46, 47, 81, 311

grubo , 47kostkowanie naprzemienne, 81, 82kreska taktowa, 61, 367, 368

podwójna, 368kropka, 368

staccato, 369

krzy yk, 365Kumbaya, 68, 70kwinta zmniejszona, 210

LLandslide, 226Leaving on a Jet Plane, 357Little Brown Jug, 82, 84Little Darlin’, 75Little Martha, 117, 193Lola, 127Love Me Tender, 118

uk, 66, 368legato, 369

Mmandolina, 30Margaritaville, 117maszynka, Patrz: stroikmetrum, 367, 368

4/4, 67mezzo-forte, 369mezzo-piano, 369mf, Patrz: mezzo-forteMichael, Row the Boat Ashore, 69, 73Mississippi Mud, 219, 222, 224m otkowanie, Patrz: hammer-onMontgomery Wes, 350Morrison Van, 356mostek, 27, 325

grzebie , 341mocowanie struny, 321, 325, 328naprawa, 341regulowanie, 339, 340ruchomy, 294, 329, 330, 341spr yna, 341sta y, 341zniszczony, 319

mp, Patrz: mezzo-pianomuzyka

folkowa, Patrz: folkjazzowa, Patrz: jazzklasyczna, 226

My Girl, 358




Skorowidz 395

NNothing Else Matters, 226nuta, 361

ca a, 362, 366

OOh, Susanna, 94, 99, 238okno, 178On Top of Old Smoky, 83, 85Over the River and Through the Woods, 93, 97

Óósemka, 362, 367

Pp, Patrz: pianoPage Jimmy, 176, 352pasek, 312pauza, 367

ca onutowa, 367ósemkowa, 367pó nutowa, 367szesnastkowa, 367

pazurki, 48, 227phase shifter, 306pianissimo, 369piano, 369pi ciolinia, 364

rozszerzanie, 364piórko, Patrz: kostkapitch shifter, 307Please, Mr. Postman, 75p yta

dolna, 293górna, 29, 293

p yta dolna, 27podci ganie strun, 171podci ganie struny, 159, 160, 162, 163, 165, 180,

181, 182podwójne, 165przytrzymane, 164w dwie strony, 164

pog os, Patrz: reverbpokrowiec, 310, 335poprzeczka barre, 91, 92, 123power chord, 124, 139, 141, 142, 143

otwarty, 139, 142ruchomy, 140, 142

pozycja, 80druga, 80, 109, 111otwarta, 80, 83, 106, 176pi ta, 105, 109, 111pierwsza, 80

pó nuta, 362, 366pó ton, 30pp, Patrz: pianissimoprogresja, 60, 126

akordów jazzowychwewn trznych, 272zewn trznych, 274

bluesowa, 100, 10112-taktowa, 177, 202, 204, 207, 219

szlagierowa, 74próg, 28, 29, 30, 34, 45

pi ty, 34pierwszy, 34

prze cznik wyboru przetwornika, 28przester, 306przetwornik, 28, 31, 295

czyszczenie, 334polaryzacja, 295wymiana, 343, 345

przygrywka, 68pud o rezonansowe, 27Puff the Magic Dragon, 226pull-off, 152, 153, 171, 181, 194, 241

dwud wi ków, 154podwójny, 154trening, 155

RRay Vaughan Stevie, 202, 214, 352Reinhardt Django, 350repetycja, 369reverb, 303, 305, 306, 308riff, 78, 142ritardando, 369rock

country, Patrz: country rocknowoczesny, 188progresywny, 188

rock’n’roll klasyczny, 176, 180Roll Over Beethoven, 177Romanza, 264, 265Runaround Sue, 75





rytmmieszany, Patrz: rytm triolowyswingowy, Patrz: rytm triolowysynkopowany, 67triolowy, 204, 277

Sschemat, 178

arpeggia, Patrz: arpeggiokciuk z przeci ganiem, 232

i uderzeniem w gór , 233ko ysanki, 232, 241okienkowy, 207

Segovia Andrés, 109, 349Sherry, 75Shine On Harvest Moon, 362Silhouettes, 75Simple Gifts, 111, 112siode ko, 28

mostka, 28ruchome, 123

skalabez nast pstw chromatycznych, 194durowa, 106

palcowanie, 109pentatoniczna, 194

jednooktawowa, 107molowa

palcowanie, 109pentatoniczna, 178, 179, 181, 194

pentatoniczna, 178, 210skrzypce, 30slajd, 221slide, 156, 157, 171, 180, 181, 194So Tired, 127Southern Hospitality, 196, 199Stairway to Heaven, 226Stand by Me, 358Start Me Up, 193Streets of Laredo, 118stroik, 29, 312

blokowany, 294elektroniczny, Patrz: tunermostka zakleszczenie, 321ustny, 38

strojenie, 33, 36, 40, 312, 324, 329alternatywne, 190

niskie D, 191otwarte D, 192, 193

otwarte E, 193otwarte G, 193

metodpi tego progu, 35wzgl dn , 35

przy u yciu sta ych róde odniesienia, 37,38, 39

wzgl dem samej gitary, 34struna, 28, 29, 31, 33, 310

A, 34akcja, 46, 126, 339czyszczenie, 332, 333D, 34E, 34, 50G, 34H, 34metalowa, 321, 322, 323nylonowa

strojenie, 327zak adanie, 325, 326

podci ganie, Patrz: podci ganie strunyprzyciskana, 34pusta, 34t umienie, 168, 169wymiana, 319zak adanie, 321, 325, 328, 330zdejmowanie, 320zu ywanie si , 320, 333

stylCartera, 234

solówka, 241chord-melody, 275, 276Travisa, 235, 236

akompaniament, 237solówka, 238w otwartym stroju, 239

substytut, 275sustain, 292, 323Swanee River, 83, 86Swing Low, Sweet Chariot, 68, 71Swing Thing, 279, 281symbol klina, 369synkopa, 66szesnastka, 362, 367szyjka, 28

Ttab, Patrz: tabulaturatabulatura, 49, 50, 77

zapis, 78, 79




Skorowidz 397

Take Good Care of My Baby, 75takt, 61, 368

kreska, Patrz: kreska taktowaprzygrywki, 68

Taylor James, 58Tears in Heaven, 58Tears on My Pillow, 75technika artykulacyjna, Patrz: artykulacjaTeenager in Love, 75tempo, 367tercja, 116

wielka, 210, 211termin sim., 63The Articulate Blues, 170, 171The Cruel War is Raging, 232, 241, 245The Sinking of the Reuben James, 234The Streets of Laredo, 117, 121There’s a Moon Out Tonight, 75Three Metal Kings, 143, 145ton

naturalny, 365wspólny, 64wspó dzielony, 90

Travis Merle, 235tremolo, 308triada, 270tuner, 39

chromatyczny, 312Turkey in the Straw, 111, 113Tutti Frutti, 177Twist and Shout, 358

VVan Halen Eddie, 188, 353volta, 369

Wwah-wah, 305, 308wajcha, 27Waters Muddy, 214We Wish You a Merry Christmas, 131, 138, 143, 144Welcome to the Jungle, 307When Johnny Comes Marching Home Again, 93White Room, 308Whiter Shade of Pale, 190

wibrato, 165, 166, 171, 181, 305trening, 166

Wildwood Flower, 234Winter Johnny, 202, 214wiolonczela, 30wzmacniacz, 301

do wicze , 302efekty, 305, 306, 307, 308equalizer, 303footswitch, 303gain, 303koncertowy, 302, 304lampowy, 305moc, 304regulacja, 303studyjny, 305

YYou Really Got Me, 127You Send Me, 75You’ve Got a Friend, 64Young Neil, 48

Zzagrywka, 78, 178

5-do-6, 176, 177, 178zapis

muzyczny, 361, 362rytmiczny, 49, 51

zapis tabulaturowy, Patrz: tabulatura zapisznak

#, 365/, 51>, 142akcentu, 369bemola, 365chromatyczny, 365kasownika, 365klina, 369krzy yka, Patrz: znak #pauzy, 129repetycji, 369staccato, 129uko nika, 190X, 59, 64




http://program-partnerski.helion.pl

Tytuł oryginału: Guitar For Dummies, 4th EditionSpis tre ci 7 Slide, czyli lizg .....156 Granie...

Documents

Transcript of Tytuł oryginału: Guitar For Dummies, 4th EditionSpis tre ci 7 Slide, czyli lizg .....156 Granie...