ANLISIS DE LA OBRA DEL AUTOR

RICHARD WILLIAM HAMILTON (1922-2011)

COLLAGE (FOTOMONTAJE):

JUST WHAT IS IT THAT MAKES TODAY'S HOMES SO DIFFERENT,

SO APPEALING?

QU ES LO QUE HACE A LOS HOGARES

DE HOY TAN DIFERENTES, TAN ATRACTIVOS?

ELABORADO POR

EDUARDO J. ROMERO ANDRADE

PROFESORA DE MATERIA:

MSc. LCDA. ANA LUCA JARAMILLO

CARRERA DE LICENCIATURA EN PRODUCCIN MULTIMEDIA

UNIVERSIDAD CATLICA SANTIAGO DE GUAYAQUIL

FEBRERO DEL 2015

INTRODUCCIN

El trabajo aqu presentado pretende aportar con nuevos criterios para valorar la obra de un

artista pictrico. Estos nuevos criterios son un intento de lo que el profesor espaol Justo

Villafae llam analizar variables ms pertinentes y no nicamente aquellos factores

histricos o sociales que rodea una obra.

Estos ltimos no ayudan a contrastar, argumentar o definir los componentes visuales. Son

necesarios entonces estos anlisis para as tener una completa comprensin de qu encierra la

obra artstica y porqu se la debe valorar visualmente.

EL AUTOR

Richard William Hamilton naci el 24 de febrero de 1922 en Londres, Inglaterra. Estudi

pintura en el Westminster Technical College and St. Martins School of Art. Trabaj en

agencias de publicidad. Debati con colectivos artsticos de la poca sobre cultura y

publicidad. Fue expulsado de la Real Academia de Artes por no beneficiarse de los estudios

dados en la Escuela de Pintura. Entre sus principales influencias de pensamiento est el

novelista irlands James Joyce y el artista francs Marcel Duchamp. Hamilton falleci en

2011 a los 89 aos en Oxford, Inglaterra.

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LA OBRA

Qu es lo que hace a los hogares de hoy tan diferentes, tan atractivos?, es un collage de

26x24 cm producido por Hamilton para la exposicin This Is Tomorrow (1956) en la galera

londinense Whitechapel y fue usado como afiche y catlogo. Es a menudo referida como el

primer ejemplo de pop art. Actualmente est expuesto permanentemente en la gallera

alemana Kunsthalle Tbingen. Hamilton explic esta obra como Popular, transitoria,

consumible, de bajo coste, producido en masa, joven, ingenioso, atractivo, efectista..

BREVE CONTEXTO SOCIAL Y CULTURAL EN INGLATERRA (1950-1960)

Once aos pasaron desde el fin de la II Guerra Mundial y toda Gran Bretaa estaba en

recuperacin. Los soldados volvieron a sus casas y se preocuparon por su futuro. Se

populariz la vivienda suburbana estadounidense, alejada de las grandes ciudades pero con

casas uniformes y una vida comunitaria en desarrollo. La llegada de productos desde Estados

Unidos a Gran Bretaa aceler la competencia de electrodomsticos, potenciando en

Inglaterra la fabricacin local con el recin creado Consejo Estatal de Diseo Industrial, que

impuso nuevos estndares industriales para los artculos electrnicos de los hogares

britnicos.

Paralelamente, un socilogo britnico, Richard Hoggart, public en 1956 su libro Los usos de

la alfabetizacin, en el cual analiz profundamente a la clase obrera inglesa y en donde

cuestion la corrupcin y falta de moral del cambio de los valores culturales britnicos por

una americanizacin alimentada por la publicidad de productos extranjeros.

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En lo que respecta al arte, entre 1950 a 1960 brotaron corrientes artsticas como el

expresionismo abstracto y el pop art. Una resea periodstica de la exposicin del 2011

llamada Mystery of Appearance: Conversations Between Ten British Post-War Painters

describe las obras britnicas de esa poca como arte corts, no revolucionario; irnico, no

comprometido; introvertido y no radical.

BREVES RESEAS DEL POP ART

Movimiento creado a mediados de la dcada de 1950 en Londres. El trmino fue aplicado por

el crtico ingls de arte Lawrence Alloway a la iconografa de las pinturas y esculturas. l

mismo sugera identificar el pop art como el arte de la cultura popular.

El arte pop otorga imgenes identificables en contraste con el expresionismo abstracto,

tambin movimiento importante desde en la dcada descrita. Estas imgenes eran tomadas de

los medios audiovisuales, revistas, productos de consumo masivo y publicidad. El arte pop

expone cmo estos elementos, sobresaturados por los medios de masas, influencian a la

sociedad. Los mximos exponentes de esta corriente (Andy Warhol, Roy Lichtenstein,

Richard Hamilton) ya venan de actividades relacionadas con la publicidad e ilustracin

comercial antes de desarrollarse como artistas pop.

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ANLISIS DE LA OBRA

Nota: Todas las definiciones para este anlisis se basarn en los criterios de la obra

Introduccin a la teora de la imagen, del profesor espaol Justo Villafae. Se aplicar

tambin la percepcin analtica (Ehrenzwieg, El orden oculto del arte, 1973) al analizar los

componentes (y no el todo) de la obra.

Autor: Richard Hamilton, 1956.

Tcnica y dimensiones: Collage 26x24 cm

Obra: Qu es lo que hace a los hogares de hoy tan diferentes, tan atractivos?

Inicio el anlisis reconociendo los tres factores irreductibles de toda imagen segn

Villafae. Estos son:

1. Seleccin de la realidad:

- Primer proceso (percepcin): Mediante la percepcin de la reproduccin digital de la

obra (no podemos tener el original al frente, lastimosamente). Las imgenes del

collage, que corresponden a la categora de copia de imagen registrada, estn

reproducidas en escala de grises y color. Se reconocen, entre otros, tres figuras

humanas semicompletas, elementos decorativos de una sala de hogar como muebles y

cuadros, texturas de piso y alfombra, entre otros.

- Segundo proceso (representacin): Aunque la obra no contiene ilustraciones creadas

directamente, se identifican cuatro reproducciones impresas de ilustraciones, entre

ellas la portada de la novela grfica Young Romance (1949).

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2) Repertorio de elementos plsticos especficos: El fotomontaje de Hamilton presenta una

combinacin de recortes de imgenes de revistas estadounidenses, impresas en papel

satinado, que es ms duradero a la intemperie que el papel peridico de los medios impresos,

publicadas entre 1949 y 1955 . El 90% de estas, extradas de avisos publicitarios de 1

electrodomsticos.

3) Sintaxis: La ordenacin de elementos busc una representacin de la sala de una casa con

elementos comunes de la sociedad inglesa de la dcada del 1950, en donde la influencia

comercial estadounidense haba inquietado a la crtica (Hoggart, Unos de la alfabetizacin, 2

1957).

ESQUEMA PREICNICO (INICIO DE REPRESENTACIN)

Es interesante la propuesta del historiador de arte ingls John-Paul Stonard , de atribuir la 3

influencia de Hamilton a partir de la obra del artista austraco Raoul Hausmann (1886-1971)

con el fotomontaje de 1920 Dada Siegt , en donde se identifica una organizacin de 4

elementos muy similares contenidos en la obra de Hamilton, pero en el contexto de la Europa

central de inicios de siglo XIX. De acuerdo a esta influencia, se reconoce un esquema

preicnico basado en la obra de Hausmann, pero obviamente filtrado por las necesidades

expresivas de Hamilton.

1 Identificacin de elementos. Tomado del artculo Pop in the Age of Boom, de John-Paul Stonard: https://johnpaulstonard.files.wordpress.com/2012/12/stonard_hamilton.pdf 2 http://www.razonypalabra.org.mx/N/N75/monotematico_75/24_Heram_M75.pdf 3 Pop in the Age of Boom: Richard Hamiltons Just what is it that makes todays homes so different, so appealing? (pg. 8)

4 http://archives-dada.tumblr.com/post/15574937823/raoul-hausmann-dada-siegt-1920-photomontage

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NATURALEZA ICNICA PRESENTE

1) Modelizacin representativa: Se define a las imgenes de la obra de Hamilton aqu

analizada como de modelizacin representativa, pues las imgenes usadas tienen una

analoga muy cercana a la realidad, por haber sido inicialmente registros fotogrficos,

que contiene un alto grado de semejanza de la imagen con el objeto real.

La tcnica del collage (del francs coller: engomar, empastar) organiza recortes de distinta

fuente de imagen (revistas, fotografas, peridicos) y contenido (tipografa, imgenes

figurativas, rostros, animales, paisajes) para luego formar nuevas formas y significados.

Las fotografas, segn la escala decreciente de iconicidad propuesta por Villafae e

influenciado por el terico francs Abraham Moles, corresponde a los grados 8 y 7

(fotografa a color y blanco y negro respectivamente). Estos dos niveles resumen que aquellas

imgenes de funcin descriptiva definen la realidad al mismo grado de un observador comn.

Pero en este caso, estas fotografas del collage ya han tenido al menos dos procesos de

registro de transformacin de soporte: primero reveladas fotoqumicamente y posteriormente

impresas en rotativas para uso editorial en revistas.

2) Modelizacin simblica: Se reconocen grupos de imgenes con significado simblico muy

sutil en el fotomontaje de Hamilton. Los electrodomsticos, los sillones (bienestar social,

acomodamiento, consumismo) y la ilustracin del dulce ingls Tootsie Pop, que sugiere que

ha sido reemplazado por unas mancuernas convencionales en la figura del fisiculturista,

caricaturizndolo.

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ESTRUCTURAS DE LA IMAGEN

Criterio espacial: Imgenes de categora fija y bidimensionales, planas.

- Variable dinmica de las imgenes fijas: Tensin, presente en el collage debido

a contrastes de textura y color.

Criterio temporal: Presencia de imgenes aisladas, simultneas y descriptivas. Aunque hay

que reconocer que el collage obliga a extraer las imgenes desde una posible secuencia

original. Lo que significa que esta tcnica artstica convierte las imgenes secuenciales, con

propio contexto (en este caso del trabajo de Hamilton, imgenes de avisos publicitarios), en

otras aisladas con nuevo contexto (sala de casa).

LEYES GESTALT PRESENTES EN FOTOMONTAJE

Ley de cierre: Algunos elementos incompletos, muy cercanos a los lmites del collage, como

los muebles y el techo, provocan en el espectador la accin del completar la sala ms all del

marco visual, por el motivo de eliminar la tensin e inestabilidad al percibir objetos

incompletos.

COHESIN

La obra de Hamilton presenta unidad a pesar de ser un collage con al menos 10 recortes.

Segn las leyes Gestalt de organizacin perceptiva propuestas por el psiclogo de Max

Wertheimer, las de categora intrnseca: Las layes de buena continuidad y direccin, de

proximidad y de semejanza, establecen que aquellos elementos continuos, prximos y

semejantes se perciben como ms ordenados y unificados.

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En el caso del collage de Hamilton, estas imgenes contiene la variable de estmulo

lumnicas, que corresponde al color. Concluimos que es la caracterstica de color de la

mayora de los recortes lo que hace que el trabajo se vea con unidad.

Mtodo: Mediante un programa de vectores (Adobe Illustrator) se recogi el color de las

reas ms prximas a los bordes y se aadi desenfoque para reducir los detalles.

Los colores identificados corresponden a los colores llamados colores intermedios (en este

caso, colores cuaternarios clidos: colores terciarios mezclados entre s) con diferentes

valores de luz y sombra.

FUNCIN ICNICA

Segn Villafae, es frecuente que una sola imagen tenga ms de una funcin icnica. Hemos

identificado que el collage que analizamos contiene de manera general una modelizacin

representativa (la imagen representa la realidad de manera anloga).

Sin embargo est presente dentro de esta obra una muestra de modernizacin simblica

(imagen de significado convencional y de decodificacin colectiva). Nos referimos al dibujo

colocado en medio de la figura masculina (imagen, abajo).

El Totsie pop (dulce de chocolate vendido en 1931 en Estados Unidos) hace referencia al

movimiento pop art desarrollado cuando este collage se elabor.

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ELEMENTOS MORFOLGICOS

Lnea: Presencia de tres lneas que dividen tres planos, y que intentan simular la profundidad

de una sala. Por otro lado, son ms evidentes direcciones provocadas por lneas no evidentes

(verticalidad de cuadros, posicin de la figura masculina, diagonal de las escaleras).

Plano: Como elemento morfolgico (no soporte) se hallan dos importantes por su contraste y

divisin acusada de las texturas y colores: el techo (color negro, con textura lunar); y la pared

derecha. Junto con el resto de planos, recrea tridimensionalidad (sala de una casa).

Textura: El collage de Hamilton evidencia texturas que a su vez crean planos (textura de la

luna, paredes, piso, alfombra, muebles).

Color: Un plano de color amarillo con baja saturacin es el plano ms luminoso y dinmico

del collage y dirige la mirada inicial a ese lado (pared derecha), . El resto de matices estn

dentro de los grisceos amarillentos, todos de colores clidos. Las caractersticas de

impresin de la dcada de 1950, ms el tiempo transcurrido hasta la actualidad (70 aos) han

creado matices homogneos, excepto por los tonos saturados del color del silln naranja

(esquina inferior izquierda) y del dulce Tootsie Pop, que funcionan como puntos de contraste.

Tensin: Como ya hemos dicho, al ser preponderantes las imgenes fijas en este trabajo,

existe tensin, aunque en este caso no por una simulacin de movimiento, sino por la

presencia de texturas varias y por la direccionalidad de algunos de los elementos, como los

sillones y planos.

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Ritmo: Se identifica el ritmo presente en el collage basado en la definicin de Villafae

(juego de repeticin), ms que al de estructuras:

Ritmo A: Repeticin de cuerpos humanos.

Ritmo B: Repeticin de muebles.

Ritmo C: Repeticin de cuadros

Ritmo D: Repeticin de tono naranja (Dulce Tootsie Pop y silln izquierdo).

ELEMENTOS ESCALARES

Tamao: El impacto visual del collage se reduce al haber sido su tamao (26 x 24 cm) una

cuestin funcional ms que plstica (sirvi de imagen principal para afiche de exposicin

artstica).

Formato: De relacin muy cercana al cuadrado, corresponde al formato de funcin

descriptiva.

El formato cuadrado de este collage parece haber sido inducido por un primer recorte (en el

grfico siguiente, de color amarillo tenue) y desde all haber sido construido el resto de la

composicin. Se lleg a esta conclusin por lo homogneo de los bordes de la imagen que

establecemos como inicial, por la concordancia de las perspectivas y la similitud de forma de

los dos muebles y por la continuidad de las texturas presentes.

Aunque pudo haber sido una posibilidad, Hamilton no decidi basarse en un trabajo ms

horizontal. Algunas posibles razones son que el trabajo se pens inicialmente para formar

parte de un afiche y porque la recreacin de la sala de una casa posibilitaba ms un formato

cuadrado.

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Escala: Si partimos de la naturaleza de un fotomontaje, los tamaos originales de los recortes

obligaron a que el formato a usarse no se exceda de esas proporciones. La relacin de las

imgenes del collage guardan relacin escalar con el tamao pequeo del formato.

Proporcin: El autor del fotomontaje cuid guardar relacin proporcional entre los elementos,

an siendo un collage, y cre una unidad esttica exquisita e identificable.

COMPOSICIN

Equilibrio plstico: Se experimenta una asimetra y equilibrio horizontal. Aunque los

contrastes mayores son ms acusados en la parte inferior, ms que en la superior.

Peso visual: Mayor en la parte inferior, por cantidad de elementos y presencia de texturas,

aunque equilibrado por la textura lunar del techo. El tamao de la figura masculina junto con

el color naranja saturado del silln izquierdo tambin crea un peso visual inicial.

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CONCLUSIN

La obra Qu es lo que hace a los hogares de hoy tan diferentes, tan atractivos? de Richard

Hamilton est concebida dentro de los valores de la cohesin, con imgenes de nivel

descriptivo-representativo, con formato cuadrado inducido por la caracterstica del collage

(uso de imgenes registradas) y del concepto (una sala de casa). El autor se ha valido de una

modelizacin simblica nica (dulce Tootsie Pop que caricaturiza el conjunto, personajes

clichs como la figura de la modelo, fisiculturista y ambientacin de conformismo social)

para darle un significado complementado al cuestionamiento presente en el ttulo de la obra.

Por otro lado, a menos que se tenga indicios que el artista us ampliaciones o reducciones de

fotomecnica en los recortes del fotomontaje (Hamilton trabaj en el rea de artes grficas y

publicidad, por lo que pudo haber tenido acceso a ese equipo) la calidad de criterio que el

artista us al cuidar la relacin de las proporciones de las imgenes, por ejemplo, de figuras

humanas en comparacin con los muebles, cuadros y otros elementos, basado nicamente en

recortes aleatorios de revistas. El resultado es una composicin atractiva, inquietante y

convincente en el sentido que se percibe un cuestionamiento de un estilo de vida y una poca.

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