The end of memory. Photographs of the imaginary lanscape.
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EL FIN DE LA MEMORIA Fotografías del paisaje imaginario R O D R I G 0 N A G O R E RODRIGO NAGORE E L F I N D E L A M E M O R I A F o t o g r a f í a s d e l p a i s a j e i m a g i n a r i o
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The central idea of the series is the appreciation and reconstruction of memory using public space as a medium for projections of fragments of photographs from the first half of the twentieth century of urban space in the center of Cuernavaca. This intervention with the city is recorded photographically with the intention of creating a visual memory and historical imaginary that confronts urbanism today. The project starts with the use faces of old photographs who look at us as ghosts, which when projected are transformed into ghosts who appear before us like a vision from another time, an unavoidable presence rooted in space, living in the architecture that remains. There they will stay, disrupted by time, disassembled, stripped down and flung onto the walls of the city.
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EL FIN DE LA MEMORIAFotografías del paisaje imaginario
R O D R I G 0 N A G O R E
RODRIGO NAGOREE L F I N D E L A M E M O R I A
F o t o g r a f í a s d e l p a i s a j e i m a g i n a r i o
EL FIN DE LA MEMORIAFotografías del paisaje imaginario
R O D R I G 0 N A G O R E
EL FIN DE LA MEMORIAFotografías del paisaje imaginario
El fin de la memoriaFotografias del paisaje imaginarioRodrigo Nagore
Primera edición en MéxicoFebrero de 2012
Apoyado por el Instituto de Cultura de Morelos a través del Programa de Estímulo para la Creación y Desarrollo Artístico de Morelos
Diseño: Rodrigo Nagore
Todos los derechos reservados
El viento, el aire de la madrugada trajo las imágenes
Vinieron desde lejos. Desde el alba de la imagen. Apariciones luminosas que representan hombres y mujeres
que habitaron hace muchas lunas este mundo. Proyecciones inherentes a la experiencia fotográfica en la noche
de la historia. Negadas a permanecer encerradas como piezas de museos, las imágenes resurgen en plena calle.
Como si el viento, el aire de la madrugada trajera las imágenes para tatuarlas caprichosamente en los mismos
muros donde se produjeron en Cuernavaca. Aquí, ahora. Palpitando en la plaza abierta de la memoria.
Concepto fundamental de la imagen fotográfica, la memoria es el eje en torno al cual gira la puesta en escena
de Rodrigo Nagore, quien retrabaja con tecnología contemporánea fotografías de las primeras décadas del
siglo XX, lo que posibilita que estas placas del pasado encuentren otro tiempo. Hoy, pero también, mañana.
Porque de acuerdo con el pensador francés Gveorges Didi-Huberman, ante una imagen el presente se sigue
configurando porque deviene en una construcción de la memoria: “En una imagen, tenemos humildemente
que reconocer que probablemente ella nos sobrevivirá, que ante ella somos el elemento frágil, el elemento
de paso, y que ante nosotros ella es el elemento del futuro, el elemento de la duración. La imagen a menudo
tiene más de memoria y de porvenir que el que la mira”. Incisivo como fotógrafo y a la vez, como espectador,
Nagore se propuso volver sobre los pasos de C.B. Waite, Hugo Brehme, Antonio Garduño, para reflexionar
sobre la noción de la fotografía como objeto de la historia que forma parte de nuestra memoria colectiva, de
nuestro pasado, pero a la vez, que puede ser presente y porvenir, como afirma Didi-Huberman, “es necesario
comprender que en cada objeto histórico todos los tiempos se encuentran, entran en colisión o bien se funden
plásticamente los unos en los otros, se bifurcan o bien se enredan los unos en los otros”.
Nagore inicia su camino como creador visual con la exploración de su propia ciudad: Cuernavaca. Este valle res-
guardado por volcanes y montañas, que ha sido fotografiado prácticamente desde los inicios del medio, con sus
calles aún estrechas, acueductos y mercados, y desde luego, sus escenarios de la Revolución Mexicana; resurge
en el horizonte fotográfico del Siglo XXI a partir de la estrategia de la apropiación que utiliza este joven egresado
de la Facultad de Artes. Con el afán de recrear, de imaginar cómo fue, lo que alguna vez fue fotografiado, pero
con su propia capacidad de abstracción visual, Nagore revalora la primigenia acción del registro para preservar
sus particulares puestas en escena. Su acto fotográfico resignifica el espacio físico donde se produjo cada imagen
histórica, que deviene en personaje mismo de cada toma y que a la vez, surge con su propio valor estético.
Durante más de un año, Nagore ha estado inmerso en esta obra, inicialmente, investigando en archivos públi-
cos y privados, hurgando entre cementerios de imágenes para extraer aquellas fotografías que conforman su
propio paisaje visual. Para regresar las miradas, para pensarlas. Obsesionado por conocer esas otras historias
que forman parte de cada fotografía, rastró la identidad de ciertos personajes, como ese niño que posó atrás de
Emiliano Zapata, su hermano Eufemio y sus esposas en la placa de Brehme, en el Hotel Moctezuma. ¿Qué hacía
allí un joven de traje y corbata ocupando un segundo plano de la revolucionaria composición de sombreros
y cananas?, para ventilar su interrogante, destaca esa aparente presencia espontánea de individuos anónimos
junto a los héroes, contrastando esa altivez del elegante joven desconocido con la mirada decisiva del caudillo
morelense; como también, destaca los antiguos oficios de niños y mujeres en las calles; el rostro del llamado
apóstol del árbol, Arcadio Varela, en una ciudad vulnerable a la pérdida de sus bosques, en contraste con el
desafiante perfil militar de ese entonces, Antonio Fregoso.
Lejanas las balas de la Revolución Mexicana, presentes ahora las balas de la guerra contra el narcotráfico que
ha tomado por asalto la paz del país en los últimos años, la placa del antiguo Restaurante Morelos, ubicado
donde hoy se encuentra el Palacio de Gobierno, resurge con el impacto de la violencia actual. Allí, en esa ima-
gen que deliberadamente decidió incluir Nagore, no cabe el recuerdo como ejercicio de la nostalgia, sino de
la indignación: las cruces, los nombres de las víctimas, los testimonios son huellas sobre huellas de un tiempo
particularmente convulso que conmemoran las vidas rotas, las vidas masacradas en la ciudad; de allí que en
estas páginas convergen las horas de la historia revolucionaria, pero también de las historias cotidianas de la
crueldad, de la vileza. Los pasos de los hombres en las calles donde se buscaban sueños de libertad, y también,
donde muchos los interrumpieron.
Mirar lo que otros miraron. Pero mirarlo con ojos nuevos: El Fin de la Memoria, fotografías del paisaje imagi-
nario de Rodrigo Nagore, es también, y de manera muy importante, una aportación de plata, pixel y papel al
acervo bibliográfico de Morelos, un lugar donde después de todo, aún pueden perseguirse sueños visuales.
Blanca Magdalena Ruiz
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1. Arcadio VarelaMuseo el Castillito, ARCHIVO ESTRADA CAJIGAL.2. Diapositva en acetato digital, 36mm x 24mm.3. El Apostol del arbol. Fotografía digital. 2011.
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4. Aquaduct at Cuernavaca. Mor. MéxicoWaite, C.B. ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN.5. Diapositva en acetato digital, 36mm x 24mm.6. Hermanos. Fotografía digital. 2011
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7. Acueducto Guadalupita, Cuernavaca, Mor.CONACULTA-INAH-SINAFO. 8. Diapositva en acetato digital, 36mm x 24mm.9. Arcos. Fotografía digital. 2011.
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11. ¿El Hijo de Hugo Brehme?, Fotografía digital. 2011. 12. Hugo Brehme (atribuida), Josefa Espejo, Emiliano y Eufemio Zapata, además de gente no identificada, Hotel Moctezuma, Cuernavaca, c. 26 de mayo de 1911, Fondo Casasola, 5773 CONACULTA-INAH-SINAFO-FN.13. Diapositva (niño) en acetato digital, 36mm x 24mm.14. Diapositva (mujer) en acetato digital, 36mm x 24mm.15. Vecindad de la coronela, Fotografía digital. 2011.
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16. Antonio Garduño, Emiliano Zapata, 597996 CONACULTA-INAH-SINAFO-FN. 17. Hadsell-VCruz, Entrada de Emiliano Zapata y su Estado Mayor al hotel Moctezuma, Cuernavaca, Fondo Casasola, 597997 CONACULTA-INAH-SINAFO-FN.. 18. Diapositva (Zapata) en acetato digital, 36mm x 24mm.19. Diapositva (tropas) en acetato digital, 36mm x 24mm.20. Registro de las proyecciones de la exposición en el interior del Hotel Moctezuma.21. Registro de la proyección de la exposición realizada en el exterior del Hotel Moctezuma.
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22. MercadosWaite, C.B. ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN. 23. Diapositva en acetato digital, 36mm x 24mm.24. Parking. Fotografía digital. 2011.
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25. Mercado Colon, Centro CuernavacaCONACULTA-INAH-SINAFO. 26. Diapositva en acetato digital, 36mm x 24mm.27. Kiosko. Fotografía digital. 2011.
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28. Antonio [?] Fregoso 1911FONDO FAMILIA ALARCON.29. Diapositva en acetato digital, 36mm x 24mm.30.Cuartel Militar. Fotografía digital. 2011.
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31. Calle TepetatesViveros, CONACULTA-INAH-SINAFO. 32. Diapositva en acetato digital, 36mm x 24mm.33. Tepetates 2011. Fotografía digital. 2011.
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34. Restaurante Morelos (situado en el lugar que ocupa el Pa-lacio de Gobierno. Cuernavaca, Morelos) Museo el Castillito, ARCHIVO ESTRADA CAJIGAL. 35. Diapositva en acetato digital, 36mm x 24mm.36. Sus sueños eran infinitos. Fotografía digital. 2011.
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Rodrigo Nagore (Cuernavaca, 1984). Fotógrafo. Licenciado en Artes por la Universidad Autónoma del Estado de Mo-relos. Estudió fotografía en la Escuela Activa de Fotografía. Ha sido becario del programa Jóvenes Creadores FOECA-PECDA en el área de fotografía en su emisión 2011. Mención honorífica en el Concurso Nacional de Fotografía para Jóvenes Manuel Alvarez Bravo 2003. Realizó estudios de Artes Plásticas en la Universidad Toulouse- Le Mirail. Ha expuesto en México D.F, Cuernavaca, Cancún y Francia. Actualmente trabaja como fotógrafo independiente.
