THE ELEMENTS: A SYMPHONY FOR WIND ENSEMBLE
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THE ELEMENTS: A SYMPHONY FOR WIND ENSEMBLE by KATHRYN M. EDOM A THESIS Presented to the School of Music and Dance and the Division of Graduate Studies of the University of Oregon in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Music June 2021
Transcript of THE ELEMENTS: A SYMPHONY FOR WIND ENSEMBLE
THE ELEMENTS: A SYMPHONY FOR WIND ENSEMBLE
by
KATHRYN M. EDOM
A THESIS
Presented to the School of Music and Dance and the Division of Graduate Studies of the University of Oregon
in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Music
June 2021
ii
THESIS APPROVAL PAGE Student: Kathryn M. Edom Title: The Elements: A Symphony for Wind Ensemble This thesis has been accepted and approved in partial fulfillment of the requirements for the Master of Music degree in the School of Music and Dance by: Dr. Robert Kyr Chairperson Dr. David Crumb Member Dr. Terry McQuilkin Member and Andrew Karduna Interim Vice Provost for Graduate Studies Original approval signatures are on file with the University of Oregon Division of Graduate Studies. Degree awarded June 2021
iii
© 2021 Kathryn M. Edom This work is licensed under a Creative Commons
Attribution-NonCommercial-NoDerivs (United States) License
iv
THESIS ABSTRACT Kathryn M. Edom Master of Music School of Music and Dance June 2021 Title: The Elements: A Symphony for Wind Ensemble
This work is a four-movement piece written for wind ensemble, in which each
movement attempts to musically depict one of the four elements. The first movement,
“Benevolent Water,” uses ocean drums and a wave-like pattern in the clarinets and
saxophones to imitate the sound of the ocean, while the second movement, “Strong
Earth,” features the low winds to create the impression of being rooted in the earth.
“Passionate Fire,” the third movement, strays from a conventional musical depiction of
fire in order to explore the despair following a conflagration, which transforms into a
celebration of the new life that emerges afterwards. The fourth and final movement,
“Harmonious Air,” uses overlapping flurries of sound in the upper woodwinds to depict
the joy of flight. The entire piece is approximately twenty minutes in length.
v
CURRICULUM VITAE NAME OF AUTHOR: Kathryn M. Edom GRADUATE AND UNDERGRADUATE SCHOOLS ATTENDED: University of Oregon, Eugene Sacramento State, Sacramento DEGREES AWARDED: Master of Music, Composition, 2021, University of Oregon Bachelor of Music, Music Theory/Composition, 2019, Sacramento State AREAS OF SPECIAL INTEREST: Concert Band Wind Ensemble Percussion World Percussion PROFESSIONAL EXPERIENCE: Knight Library Music Reference Assistant, University of Oregon, January 2020 -
August 2021 GRANTS, AWARDS, AND HONORS: Member of Golden Key Honors Society, University of Oregon, 2021 Member of Phi Kappa Phi Honors Society, Sacramento State, 2018
vi
TABLE OF CONTENTS
Chapter Page I. THE ELEMENTS: A SYMPHONY FOR WIND ENSEMBLE ............................. 1
Movement I. Benevolent Water ............................................................................ 1
Movement II. Strong Earth .................................................................................... 12 Movement III. Passionate Fire .............................................................................. 25
Movement IV. Harmonious Air ............................................................................ 30
APPENDIX: PERFORMANCE NOTES ................................................................... 45
vii
INSTRUMENTATION
Piccolo [played by Flute 3] Flute 1 Flute 2 Oboe 1 Oboe 2 Bb Clarinet 1 Bb Clarinet 2 Bb Clarinet 3 Bb Bass Clarinet Bb Contrabass Clarinet (Mvt. II) Bassoon 1 Bassoon 2 Contrabassoon Eb Alto Saxophone 1 Eb Alto Saxophone 2 Bb Tenor Saxophone Eb Baritone Saxophone Bb Trumpet 1 Bb Trumpet 2 Bb Trumpet 3 F Horn 1 F Horn 2 F Horn 3 F Horn 4 Trombone 1 Trombone 2 Bass Trombone Euphonium Tuba Contrabass Harp Piano Celesta (Mvts. I, II) Timpani Antiphonal Percussion 1 (Ocean Drum, Crash Cymbals, Large Tom, Wind Chimes) Antiphonal Percussion 2 (Ocean Drum, Large Tom, Wind Chimes) Percussion 1 (Bass Drum) Percussion 2 (Suspended Cymbal, Crash Cymbals) Percussion 3 (Snare Drum, Marimba, Chimes) Percussion 4 (Glockenspiel, Vibraphone) Percussion 5 (Vibraphone, Tam-Tam, Wind Chimes)
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Piccolo(Flute3)
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BbClarinet2
BbClarinet3
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BbTenorSaxophone
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BbTrumpet1&2
BbTrumpet3
FHorn1&3
FHorn2&4
Trombone1&2
BassTrombone
Euphonium
Tuba
Contrabass
Harp
Piano
Timpani
AntiphonalPercussion1
AntiphonalPercussion2
Percussion1BassDrum
Percussion2SuspendedCymbal
CrashCymbals
Percussion3Marimba(5)
SnareChimes
Percussion4Glockenspiel
Vibraphone(IV)
Percussion5Vibraphone(I)
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Timp.
Ant.Perc.1
Ant.Perc.2
Perc.1B.D
Perc.2Cyms
Perc.3Mar.Sn.Ch.
Perc.4Glock.
Vibe.(IV)
Perc.5Vibe.(I)
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45
APPENDIX
PERFORMANCE NOTES
The two antiphonal percussionists should be placed on opposite sides of the stage.
Exact placement (i.e. front of the stage, back of the stage, etc.) should be determined
based on the acoustics of the given performance space but the players should maintain as
much physical distance from each other as possible. The fifth percussion player
(Percussion 5) should be positioned equidistantly between the two antiphonal
percussionists, particularly for the wind chimes part in the fourth movement.
Starting in measure 51 of the first movement, different members of the ensemble
are instructed to snap their fingers to simulate the sound of rain. This notation is
preceded by the symbol of a boxed hand. The lines with arrowheads in the middle of a
measure represent both the density and the duration of the snapping. The length of the
line represents duration, in that each player should continue snapping until the final
arrowhead of the passage. Density is represented by the type and thickness of the line
and the arrowhead in three different levels. The lightest density is represented by a
dotted line with open arrowheads. In these measures, the players should keep the
snapping sparse and quiet, like a rainstorm that is just starting. For the middle level, the
density is represented by a solid line with open arrowheads, and the frequency of
snapping should gradually increase to a steady, even rain. Finally, for the last level,
which is represented by a solid line with a filled-in arrowhead, the frequency of snapping
should be the most dense, akin to a heavy downpour.
Starting in measure 20 of the second movement, the x’s in the two antiphonal tom
parts (Antiphonal Percussion 1 and 2) and the bass drum (Percussion 1) represent rim
clicks.
The wind chime parts in the fourth movement in Antiphonal Percussion 1 and 2
and Percussion 5 should be played on garden wind chimes and not the instrument
typically used by percussionists. The performers are encouraged to acquire wind chimes
46
made with a variety of materials. Each performer is also encouraged to use multiple sets
of wind chimes to allow for both timbral and dynamic variety.
