Teoria y solfeo 2

Instituto de Música - Arte y Vid

eo

Sheske Natalia Evelyn

Registro S.P.E.P.M. 523

Profesora Superior de Música co

n especialidad Piano

Matricula Nº 005252

INSTITUTOARTE

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Nombre y Apellido

INSTITUTOARTE

Teoría

INSTITUTOARTEInstituto de Música - Arte y Video

Sheske Natalia EvelynRegistro S.P.E.P.M. 523

Profesora Superior de Música con especialidad PianoMatricula Nº 005252

Sede Central: , Cs 20 Mz DSan Javier - Provincia de Misioens - Argentina

e-mail: [email protected] Tel. 03754 - 15401431/15436222

Barrio Padre Juan Winckler

Pág. 02Teoría y Solfeo II

Programa Segundo Año Teoría1) Las Alteraciones. 2) El Ritmo3) Compás: Simple y Compuesto. 4) Manera de marcar el compás. 5) Compases De Amalgama y Zordico. 7) Tiempo fuerte y débiles de los compases. 8) Sincopa y Contratiempo. 9) Tresillos y Seisillos10) Valores Irregulares. 11) Figuras y silencios antiguos.

1) Las AlteracionesSemintono:

Es la menor distancia que existe entre dos sonidos en nuestro sietema musical. En el teclado, hallamos los semitonos entre un par de teclas contiguas. Podemos observar que dos de ellos (mi-fa y si-do), se encuentran entre teclas blancas, mientras que todos los demás están comprendidos entre una tecla blanca y una negra

Las AlteracionesSon los signos que modifican el estado natural de los sonidos. La alteración se

llama Sostenido y la alteración Descendente se llama Bemol. Se llaman:

Sostenido

Doble Sostenido

Becuadro

Bemol

Doble Bemol

El Sostenitdo sube la entonación de la nota 1 semitono.El Bemol baja la entoncación de la nota 1 semitono.El Doble Sostenido sube la entonación de la nota 2 semitonos.El Doble Bemol baja la entonación de la nota 2 semitonos. El becuadro destruye el efecto de las alteraciones devolviendo a la nota alterada su sonido natural.

Alteraciones Propias y AccidentalesAlteraciones Propias:

Hay sonidos que permanecen alterados toda la obra o durante un trozo más o menos largo. Las alteraciones que corresponden a esos sonidos se llaman Propias y se colocan a continuación de la clave; en cada pentagrama. Su efecto recae en todas las notas del mismo nombre que aparezcan en la obra:

ascendente





Alteraciones Accidentales: Las alteraciones accidentales son las que aparecen en el transcurso de la obra y se colocan a

la izquierda de la nota a la que afectan. Su efecto recae sobre todas las notas del mismo nombre e igual altura que aparezcan a continuación de la nota alterada en el mismo compás:

El Becuadro: Es un signo que se utiliza para anular el efecto del sostenido o del bemol, restituyendo a la nota

alterada su sonido original.

Alteraciones en las Escalas

2) Ritmo: Las definiciones que pueden hallarse sobre el ritmo son numerosas y diversas ya que son muchos los

significados que la palabra puede tener.En el sentido más amplio podemos decir que el Ritmo es el elemento temporal de la música y su

estudio incluye la medición del tiempo, compases, acentuación, atc.

Cómo se mide el TiempoEl tiempo musical no se mide por medio de minutos o segundos, sino con una unidad de medida a la que llamaremos, precisamente, tiempo. Cuando palmeamos o marcamos con el pié mientras escuchamos una obra musical, estamos, justamente, marcando los tiempos. También, sin duda, seremos capaces de marcar el tiempo metalmente, es decir, sin oir música. Esta facultad humana, de poder dividir el tiempo en pequeñas unidades de igual duración hace factible la mediación del tiempo musical.

Unidad de TiempoCualquiera de las figuras del sistema puede emplearse como unidad de tiempo. Sin embargo, la más apropiada y usada para tal fin es la negra. Entonces, sin cada una de las marcanicones que realizamos al palmear, es un tiempo, y cada tiempo lo representamos con una negra, el resultado escrito de lo que estamos haciendo es el siguiente.











2) El CompasEs la división en partes iguales de un trozo de música. Se indica por líneas verticales que se

llaman líneas divisorias.

La cantidad de figuras y silencios que se encuentran en cada compás deben ser siempre de igual suma de valores.

Los compases se dividen en 2, 3 o 4 partes, se representan por cifras dispuestas en forma de quebrados y que van enseguida de la clave.

La cifra superior de un compás se llama numerador e indica la cantidad de figuras que entran en cada compás.

La cifra inferior es el denominador e indica la cantidad de dichas figuras.

Compases simples y compuestosSon simples cuando sus numeradores son: 2, 3 o 4

Cifras que indican los compases simples más usados

Son compuestos cuando sus numeradores son 6, 9 o 12Cifras que indican los compases compuestos más usados

Denominadores

Cuadro de los compases simples mas usados

Observese en estos compases que cada figura que vale UN TIEMPO o sea: la blanca, la negra o la corchea, son divisibles por otras DOS figuras, que son: dos negras, dos corcheas o dos semicorcheas respectivamente. Por esto se llaman de división BINARIA.

Compás Compás Compás CompásLíneas Divisorias Líneas Divisorias Líneas Divisorias








Cuadro de los compases compuestos mas usados

Obsérvese en estos COMPASES COMPUESTOS que cada figura que vale UN TIEMPO o sea: la negra con puntillo, es divisible por otras TRES figutras, que son tres corcheas. Por esto se llaman de división TERNARIA.

Doble BarraLa doble barra se representa por ds líneas perpendiculares adherentes que sirven para separar o

terminar un trozo de música.

Barras de RepeticiónLas barras de repetición son dos barras paralelas acompañadas de dos puntos colocados encima y debajo de la 3er línea del pentagrama. Indican que el trozo de música comprendido entre ellas debe repetirse. La barra que tiene los dos puntos a su derecha marca el comiezo del trozo a repetir y la que tiene los puntos a su izquierda marca el final del mismo trozo. Las barras de repetición no necesariamente deben coincidir con las líneas divisorias del compás.

Casilla de RepeticiónAlgunas veces, una porción de un trozo de música comprendido entre barras de repetición, está encasillado con la indicación 1 y, a continuación, otra porción, esta encasillada con la indicación 2

Esto indica que el trozo comprendido entre las barras debe repetirse hasta el compás anterior a la casilla 1 y a partir de allí continuar con lo escrito en la casilla 2

4) Modo de marchar los compasesEl compás de 2 tiempos se marca en 2 movimientos El compás de 3 teimpos se divide en 3 movimientos.

El compás de 4 tiempos se divide en 4 movimientos

Los compases pueden subdividirse cuando un trozo de música debe llevarse lentamente para su más exacta ejecución.

Compases de 2 tiempos subdivididos

Compases de 3 tiempos subdivididos Compases de 4 tiempos subdivididos








5) Compases de Amalgama y ZorcicoSe llaman compases de Amalgama a los que resultan de la combinación de diferentes compases. Los principales son los siguientes y tienen por numerador las cifras 5, 7 o 9. El de 5 tiempo se forma de un compás de 3 tiempos y otros de 2.

El de 7 tiempos se forma de un compás de 4 tiempos y otro de 3.

El de 9 tiempos, se forma de un compás de 4, uno de 3 y otro de 2 tiempos.

Pueden ser amalgamados los Compases Compuestos. Resultan así: (9+16) 15 (12+9) 21 (12+9+6) 27

El compás Zorcico tiene por cifras: . Es de 2 tiempos. En cada tiempo 5 corcheas.

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Modo de marcar los compases de Amalgama y Zorcico

7) Tiempos fuertes y débiles de los compasesEl compás por su diferente demarcación que reconoce el oído, contiene tiempos fuertes y débiles.En el compás de 2 tiempos el 1º es fuerte y el 2º es débil.

En el compás de 3 tiempos el 1º solamente es fuerte.

En el compás de 4 tiempos son fuertes el 1º y el 3º.

8) Sincopa y ContratiempoSincopa es el tiempo que se articula en un tiempo débil o en una parte débil de un tiempo, prolongándose en un tiempo fuerte, o en una parte fuerte de un tiempo. La Síncopa es regular cuando figuras son de igual duración.

Cuando son de diferente duración, se llama Síncopa irregular

El contratiempo se articula en la parte débil pero sin prolongarse en la parte fuerte.















9)Tresillos y Seicillos Tresillos:

Es un grupo de tres notas equivalentes a dos, de la misma figura. Se indica con un 3.

El tresillo no se forma siempre de tres figuras iguales. Se presenta también con otros signos y diferentes valores con tal que la suma de éstas equivalga a tres de la misma especie.

Seisillos: Es un grupo de seis figuras que equivalen a cuatro de ellas. Se indica con un 6.

El seisillo también se forma de diferentes valores y figuras








10) Valores irregularesSon los grupos que tienen menor o mayor cantidad de figuras de las que corresponderían al compás.

Se indican por cifras que van debajo o encima del grupo.Los valores irregulares de 2, 4, 5, 7, 9, 10, ó más, son representados por grupos de figuras que tienen

mayor relación con ellos. Por lo tanto hay grupos por aumentación y por disminución.

El Quintillo El Quintillo en el Compás simple

El Septicillo

El Novecillo El Diecillo

Análisis de la Polirritmia (Pasar estos ejemplos al Piano)








11) Figuras y Silencios AntiguosAntiguamente se hacía uso de las figuras siguientes:

Cuadro comparativo de las figuras antiguas

De estas figuras podría emplearse la cuadrada en los compases de

Como no se usan actualmente dichas figuras, se sustituyen del modo siguiente

Los silencios que corresponden a dichas figuras se representan así:

Los mismos silencios sirven para representar varios compases y también van acompañados por cifras que indican la cantidad de compases de espera.

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