Sueño y Silencio

7/31/2019 Sueo y Silencio

1/25

Sueo y silencio Rve et silence The Dream And The Silence

Un ilm de

Jaime Rosales


2/25

sueo y silencio

Diseo/Graphisme/Design Manuel Estrada Design Fotograas/Photographies/Photographyscar Durn y Oriol Rosell Impresin/Imprim par/Printing Brizzolis, arte en grcas

Fresdeval Films, Wanda Visin, Les Productions Balthazar


3/25

Se requiere mucho trabajo y esuerzo para que las cosassucedan sin que uno a penas intervenga en ellas.

Cela demande beaucoup de travail et deort pour queles choses se passent sans peine intervenir.

It takes a lot o hard work to let things happen whilebarely intervening in them.


4/25

Siempre que empiezo una pelcula, trato de que todo suceda tal ycomo lo haba imaginado. Como si yo uese el demiurgo detrs deun mundo que espera a ser creado, trato de modelarlo todo a miantojo. Ocurre que las pelculas -por lo menos las que yo hago- se

hacen en el mundo real, con cosas reales y con personas reales.Y el mundo real, por mucho que uno insista en ello, no se dejamodelar cilmente. Me encuentro luchando desesperadamentecontra todos los elementos. Nada quiere parecerse a cmo yolo haba imaginado. Cuando llevo ya cierto tiempo luchando ysuriendo, me doy cuenta de que lo imprevisto, lo que se saledel plan, puede tener mucho valor. Incluso ms valor que lo quehaba imaginado. No es que la realidad supere la ccin; es que larealidad es mejor que la ccin. Empiezo a pensar que el exceso decontrol tal vez no sea tan bueno. A partir de entonces, mi manerade enrentarme a la realizacin de la pelcula cambia. No se tratatanto de cmo lograr controlar los elementos sino de cmo lograrque lo inesperado -el azar- juegue a avor de obra. Me doy cuenta,ahora que he acabado el trabajo, que lo dicil no ha sido hacer unaobra conorme a lo que haba imaginado. La pelcula no se parece

en nada a lo que haba imaginado. Lo dicil ha sido hacer una obraa travs de uno. Lograr convertirse en el medio a travs del cual laobra se ha ido ormando. Dejar que el azar y la realidad hayan sidoparte del proceso creativo.

el azar


5/25

Whenever I start a lm, I try to have everything go just as I hadimagined it. Like the demiurge behind a world waiting to be created,I try to shape everything to my will. But lmsat least the ones Imakeare made in the real world, with real things and real people.

And the real world, no matter how hard I try, reuses to let itselbe shaped easily. I nd mysel ghting desperately against all theelements. Nothing wants to turn out the way I had imagined it.

Ater ghting and suering or awhile, I realize that the unexpected,

what wasnt in the plans, can actually be quite valuable. In act, evenmore so than what I had imagined. Reality not only outdoes ction;it is better. I start to think excessive control may not be such a goodidea. From then on, my approach to making the lm changes. It isno longer a matter o how to control all the components but o howto get the unexpected chance- to work in the lms avor. I realize,now that I have nished the work, that the challenge did not lie inmaking a work in accordance to what I had imagined. The lm isnothing like what I had imagined. The challenge was making a lmthrough onesel. Managing to turn mysel into the means by whichthe lm took shape. Letting chance and reality play a part in thecreative process.

chance

Quand je dmarre un lm, je ais en sorte, toujours, que tout se drouletel que je me ltais imagin. Comme si jtais un dmiurge derrire unmonde en attente, jessaie de tout modeler ma guise. Il se trouve queles lms - du moins ceux que je ralise - se ont dans le monde rel,avec des choses relles et avec des personnes relles. Et le monderel, mme si on seorce de le modeler, rsiste. Je me retrouve alors lutter dsesprment contre tous les lments. Rien ne veut ressembler ce que javais imagin. Quand cela ait un certain temps que je lutte

et que je soure, je me rends compte que limprvu, ce qui schappedu plan, a beaucoup de valeur. Bien plus de valeur que ce que javaisimagin. Ce nest pas que la ralit dpasse la ction : cest que laralit est bien mieux que la ction. Il ne sagit pas tant de russir contrler les lments que de russir ce que linattendu - le hasard -joue en aveur de luvre. Je prends conscience, maintenant que jaitermin le travail, que ce qui a t dicile, ce nest pas davoir ait uneuvre conorme ce que javais imagin. Le lm ne ressemble pas dutout ce que javais imagin et ce qui a t dicile, a a t de aireune uvre travers soi. Russir devenir le moyen travers lequelluvre sest peu peu transorme et laisser aire que le hasard et laralit aient t une part du processus crati.

le hasard


6/25

En esta pelcula he tenido el privilegio de colaborar con el artistaMiquel Barcel. Empezamos a hablar de la pelcula hace unoscuatro aos, en el origen mismo del proyecto. Los dos estbamosen un momento vital parecido. l estaba a punto de estrenar lacpula que haba realizado para las Naciones Unidas en Ginebra y

yo estaba a punto de estrenar Tiro en la cabeza. Los dos tenamosmucha ilusin por el estreno de nuestras obras respectivas y los dossurimos una cierta incomprensin crtica en orma de polmica.Luego empezamos a barajar ideas para el trabajo a realizar en lapelcula. En seguida me di cuenta de que la principal dicultadpasara por encontrar la manera de juntar un proceso extensivo-el de la pintura- con un proceso intensivo -el del cine-. Para l eltiempo no es un problema. Puede probar y probar cosas antes dedarlas por buenas. En el cine eso no es posible y menos en estapelcula que todo estaba planteado a toma nica. Haba que crearalgo de una sola vez, de un solo gesto. El resultado nal me hahecho muy, muy eliz. He aprendido mucho trabajando a su lado:

sobre la vida, sobre lo que signica ser un artista de verdad.

miquel barcel


7/25

Dans ce lm, jai eu le privilge de collaborer avec lartiste MiquelBarcel. Nous avons commenc parler du lm il y a environquatre ans, lorigine mme du projet. Nous nous trouvions tousles deux dans une priode semblable de notre vie. La coupolequil avait ralise pour les Nations Unies Genve tait sur lepoint dtre inaugure et mon lm, Un tir dans la tte, allait sortir.Nous tions trs heureux de prsenter nos uvres respectives ettous les deux, nous avons souert dune certaine incomprhension

critique sous orme de polmique. Puis nous avons commenc envisager des ides pour le travail raliser dans le lm. Tout desuite, je me suis rendu compte que la principale dicult serait detrouver la manire dassembler un processus extensi celui de lapeinture- avec un processus intensi celui du cinma-. Pour lui, letemps nest pas un problme. Il peut essayer et essayer des chosesavant de les considrer comme bonnes. Au cinma, cela nest paspossible et encore moins dans ce lm o tout tait envisag en uneseule prise. Il allait crer quelque chose en une seule ois, en unseul geste. Je suis trs, trs heureux du rsultat nal. Jai beaucoupappris en travaillant ses cts : sur la vie, sur ce que signie dtreun artiste vritable.

In this lm I had the privilege o collaborating with artist MiquelBarcel. We started talking about the lm about our years ago, atthe birth o the project. We were both at a similar point in our lives.

We were about to premiere artworks: the dome he made or theUnited Nations in Geneva and my lm,Bullet In The Head. We wereboth very eager about the premieres o our works and we wereboth suering rom some critical incomprehension in the orm ocontroversy. Then we started shufing ideas about the work to be

done on the lm. I soon realized that the main diculty would bending a way to combine an extensive process painting- with anintensive process lm. For him, time is no problem. He can keeptrying things until he is satised. That is not possible in cinema andcertainly not in this lm, made o only sole takes. Something had tobe created in just one attempt, with a sole gesture. The nal resulthas made me very, very happy. I learned a lot working beside him:about lie, about what it means to be a real artist.

barcelmiguel


8/25

Me ascina la realidad humana. Lo absolutamente real. El retrato delo cotidiano. La precisin en la expresin de las relacioneshumanas. Me interesan los pequeos gestos, las miradas. Lasemociones incontrolables. Me interesa observar detenidamente.Las personas tenemos un yo que ocultamos bajo varias capas.Dejamos que nuestra verdadera naturaleza salga a la luz de vezen cuando. Hay que estar muy atento. Todas las decisiones y laarquitectura de la puesta en escena han sido diseadas para lograr

retratar esa realidad con suma precisin.

lo absolutamente real


9/25

I am ascinated by human reality. What is absolutely real. Aportrayal o the everyday. The precision o expression in humanrelations. I am interested in small gestures and the look in peopleseyes. Uncontrollable emotions. I am interested in observing thingsunhurriedly. We all have a sel that we hide under several layers.

We only occasionally allow our true nature to see the light. Onemust pay careul attention. All the decisions and the architecture othe mise-en-scne were designed to be able to portray that reality

with great precision.

the absolutely real

La ralit humaine me ascine. Le rel absolu. La peinture duquotidien. La prcision dans lexpression des relations humaines. Lespetits gestes, les regards mintressent. Les motions incontrlables.Observer avec attention mintresse. Chaque individu a un moi quise cache sous plusieurs strates. Nous ne laissons notre vritablenature merger la lumire que trs pisodiquement. Il aut alorstre trs attenti. Toutes les dcisions et larchitecture de la mise enscne ont t conues pour parvenir dpeindre et aire merger

cette ralit avec une extrme prcision.

le rel absolu


10/25


11/25

El guin de la pelcula no contiene dilogos. Los actores recibenel contenido dramtico en el momento mismo de rodar la escena.No reciben tampoco direcciones sobre qu decir, cmo decirlo oqu hacer. No se repiten tomas, ni varios ngulos sobre una mismaescena o situacin. La improvisacin inicial es la nica, verdaderae irrepetible. Me dejo sorprender por lo que dicen y hacen losactores. A veces salen de campo inesperadamente quedando el

cuadro vaco. Eso tambin es vlido.

improvisaciones y toma nica


12/25

The screenplay o the lm has no dialogues. The actors receivethe dramatic content at the same time we shoot the scene. Theyare not given any directions about what to say, how to say it, or

what to do. No takes are repeated and no scenes or situations areshot rom various angles. The rst improvisation is the sole, trueand unrepeatable one. I let what the actors say and do surprise me.Sometimes they move out o the rame unexpectedly, leaving itempty. That is also valid.

improvisations and a sole take

Le scnario du lm ne contient pas de dialogues. Les acteurs reoiventle contenu dramatique des scnes au moment mme de tourner. Ilsne reoivent pas non plus dinstructions sur quoi dire, ou commentle dire ou quoi aire. On ne rpte pas les prises, nous ne dnissonspas non plus plusieurs angles de prise de vue dune mme scneou situation. Limprovisation initiale est unique, vraie et singulire.

Je me laisse surprendre par ce que disent et ont les acteurs. Parois,ils sortent du champ de aon inattendue et le cadre reste vide. Cest

aussi pertinent.

improvisations et prise unique


13/25

Me inquieta lo endebles que son las bases de la civilizacin que seest construyendo. Me preocupa que se trate de una civilizacinque no sepa dar una respuesta a las necesidades espirituales delser humano. Tenemos una dimensin espiritual. Yo mismo noalcanzo a denirla racionalmente. Pero la siento, la intuyo y soycapaz de darle expresin potica a travs de una pelcula. O por lomenos, lo intento. Lo mgico. Lo sagrado. Lo misterioso. Lo potico.Lo mstico. Somos sensibles a todo esto. Por algn motivo ser.

Aunque racasemos a la hora de producir un discurso coherente.

la dimensin espiritual del ser


14/25

I am concerned about how weak the oundations o the civilizationbeing built are. I am worried that it is a civilization that does notknow how to respond to human beings spiritual needs. We have aspiritual dimension. I cannot dene it rationally. But I can eel andsense it and I am able to express it poetically through a lm. Orat least I try. The magic. The sacred. The mysterious. The poetic.The mystical. We are sensitive to all o them. There must be areason why. Even i we ail when we attempt to produce coherent

discourse.

the spiritual dimension of being

La ragilit des bases de notre civilisation qui est en train de seconstruire minquite. Quil sagisse dune civilisation qui ne sachepas apporter une rponse nos besoins spirituels me proccupe.Nous avons une dimension spirituelle. Je narrive pas la dnirrationnellement, mais je la sens, je la devine et jessaie de lui donnerune expression potique travers un lm. Le ct magique. Le ctsacr. Le ct mystrieux. Le ct potique. Nous sommes sensibles ces aspects. Il doit bien y avoir une raison. Et pourtant quand il

nous aut produire un discours cohrent, nous chouons.

la dimension spirituelle de ltre


15/25


16/25

Toda la pelcula ha sido rodada con una emulsin en blanco y negrode grano duro. El grano de la imagen en blanco y negro es muyhermoso. Le da una consistencia a la pelcula extraordinaria. Unagran sensacin sica, matrica. Lo que se ve, est ah. Ha ocurridorealmente. Se ha utilizado un tipo de pelcula que permite rodar siniluminacin articial. No se ha empleado luz de apoyo a pesar derodar en 35mm. Todo ha sido rodado con luz natural. Esta manerade lmar concede mucha agilidad y produce una imagen muy bella

y emocionante.

la imagen en blanco y negro


17/25

The entire lm was shot with hard grain black and white stock. Thegrain in black and white images is very beautiul. It gives the lm anextraordinary consistency. A very physical, material sensation. What

you see is there. It really happened. A type o lm was used thatallows shooting with no articial light. No extra lighting was used inspite o shooting in 35mm. Everything was shot with natural light.This way o shooting adds great agility and produces very beautiul,

touching images.

black and white picture

Tout le lm a t tourn avec une mulsion noir et blanc au grain dur.Je trouve le grain de limage en noir et blanc trs beau. Il donne uneconsistance extraordinaire au lm. Une grande sensation physique,matrielle. Ce que lon voit est l, cela sest pass. Nous avons utilisun type de pellicule 35mm qui permet de tourner sans clairagearticiel. Tout a donc t tourn en lumire naturelle. Cette aon delmer permet une grande agilit et produit, je lespre, une image

trs belle et mouvante.

limage en noir et blanc


18/25


19/25

synopsis

Oriol y Yolanda viven en Pars con sus dos hijas. l es arquitecto,ella es proesora. Durante unas vacaciones en el Delta del Ebro, unaccidente transorma sus vidas.

Oriol et Yolanda vivent Paris avec leurs deux lles. Il est architecte,elle est proesseur de lyce. Au cours de vacances dans le delta delbre, au sud de la Catalogne, un accident bouleverse leur existence.

Oriol and Yolanda live in Paris with their two daughters. Oriol isan architect and Yolanda is a teacher. During a holiday at the EbroRiver Delta they have an accident that changes their lives.


20/25


21/25

Jaime RosalesFollowing his Business Studies at ESADE, he was given a grantto study lm at the prestigious International Film and TelevisionSchool in San Antonio de los Baos (EICTV) in Cuba.

The Hours Of The Day. Cannes IFF 2003. Directors FortnightFIPRESCI International Critics AwardSolitary Fragments. Cannes IFF 2007. Un Certain RegardBullet In The Head. San Sebastin IFF 2008. In CompetitionFIPRESCI International Critics AwardThe Dream And The Silence. Cannes IFF 2012. Directors Fortnight

Jaime RosalesAprs avoir ait des tudes de commerce ESADE, il obtient une boursepour tudier le cinma dans la prestigieuse cole Internationale deCinma et Tlvision de San Antonio de los Baos (EICTV) Cuba.

Las horas del da. Festival de Cannes 2003. Quinzaine des RalisateursPrix FIPRESCI de la critique internationaleLa soledad. Festival de Cannes 2007. Un Certain Regard

Un tir dans la tte. Festival de San Sebastin 2008. En CompetitionPrix FIPRESCI de la critique internationaleRve et silence. Festival de Cannes 2012. Quinzaine des Ralisateurs

directors biographybiographie du ralisateur


22/25

Sueo y silencio, 1h 50min.Rodada en 35mm. 2 .35 :1, Scope. B/N y color en Pars y en el Deltadel Ebro (Espaa). Con la participacin artstica de Miquel Barcel.

Rve et silence, 1h 50min.Tourn en 35mm. 2 .35 :1, Scope. N/B. et couleur Paris et dans le Deltade lbre (Espagne). Avec la participation artistique de Miquel Barcel.

The Dream And The Silence, 1h 50min.Shot in 35mm. 2 .35 :1, Scope. B/W and color in Paris and Delta

del Ebro (Spain). With the artistic participation o Miquel Barcel.


23/25

Equipo artstico/Liste artistique/Cast

Yolanda Yolanda GalochaOriol Oriol RosellJaume Jaume TerradasLaura Laura LatorreAlba Alba Ros MontetCelia Celia Correas

Equipo tcnico/Liste technique

Director/Ralisateur/DirectorJaime RosalesGuin/Scnario/Screenplay

Jaime Rosales y Enric Rufas

Directora de produccin/Directrice de production/Line ProducerBrbara Dez

Director de otograa/Che Oprateur/Director o Photography

scar Durn

Diseo de sonido/Son/Sound DesignerEva Valio

Montador/Che monteur/Editor

Nino Martnez Sosa

Director de arte/Che dcorateur/Art DirectorThomas Grezaud

Productores/Producteurs/Producers

Jaime Rosales, Jos Mara Moralesy Jrme Dopffer


24/25

A programme of the Eutopean Union

Una produccin de/Une production de/A lm production by

Con la participacin de/

Avec la participation de/With the support o

Ventas Internacionales/Ventes Internationales/World Sales

Este libro ha sido impreso en papel ecolgico Cyclus Print 115g Ce livre a t imprim enpapier cologique Cyclus Print 115g This book has been printed on ecologic paper Cyclus Print 115g


25/25

Distribucin EspaaWanda Visin

Prensa EspaaYolanda FerrerTel: +34 696 965 896

[email protected] el materialde prensa en:

www.wanda.es

Distribution FranceBodega Films

Presse FranceMagali MontetTel: +33 (0)671 63 36 [email protected]

www.magalimontet.com

Tout le matriel de presse surwww.bodegalms.com

World SalesThe Match Factory GmbHBalthasarstrasse 79-81

50670 Cologne / GermanyTel: +49 (0)221 53 97 09-0Fax: +49 (0)221 53 97 [email protected]

In CannesRsidence Villa Royale/3rd Floor40, Bd de la Croisette Access

via 29, rue Commandant AndrTel: +33 (0) 497 065909

All the Press Kit at:

Sueño y Silencio

Documents

Transcript of Sueño y Silencio