S e r g e i R A C H M A N I N O V

iano Practical Editions pianopracticaleditions.com

P R E L U D E S O p u s 3 2 N º 2 B b m i n o r

T he composition of 24 preludes

covering all the major and minor keys

is a huge challenge and Rachmaninov’s

contribution was spread over 20 years. In

spite of the demands of an active and

successful stage career at the piano and

on the podium, with limited time for

composing, he rapidly completed Op 32

between August and September 1910.

These tone poems created in his middle

years reveal an even more improvisatory

style, often with an exclusive atmosphere

and no precise form. Unlike Op 23, they

are without dedication.

At the age of 19 his celebrated C# minor

prelude gained so much success that his

public would not allow him to leave the

stage unless he performed it, yet again, as

an encore. He believed that any of the 23

preludes following this youthful first essay

in the genre were far superior, although

one must admit that he had certainly hit

upon a unique formula to excite his

audiences. However, the “Bells of

Moscow” would cause him intense

irritation.

In December 1911 Rachmaninov first

played pieces from opus 32, and during

his subsequent career as a pianist he

regularly included individual preludes in

concert programmes, especially Nº 5, 8

and 12.

Given that the composer was born in

1873, an age of great artistic

individuality, it is not surprising that he

typically performed without wholly

respecting the score. His choice of tempi

is quite idiosyncratic and this edition

reflects some of the more effective

deviations and the editor’s preferences,

sometimes indicated with an asterisk*.

Some of the phrasing, dynamics and

agogic markings have been modified and

a zealous student will need to consult the

i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n s

Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help

solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to Ray Alston contact@pianopracticaleditions.com

S e r g e i R A C H M A N I N O V 1 8 7 3 - 1 9 4 3

P R E L U D E O p u s 3 2 N º 2 B b m i n o r

original Russian Gutheil or Robert

Threlfall’s Boosey & Hawkes 1992

edition. 

As Brigitte François-Sappey pertinently

states : “many of these preludes

demonstrate the ‘new poetic age’ of

Schumann and the songs without words

of Mendelssohn, redefined by a Slavic,

post-Chopin sensibility, and the energy of

a pianistic force.”

An ostinato siciliano rhythm pervades this

original and somewhat sombre prelude. After

a few surges of acceleration, the central

climactic section develops adventurous

harmony within particularly pianistic writing.

The disappearing coda is also most original.

9 & 11 LH Bb possible misprints

26-32 barlines have been modified

30 RH Bn possible misprint

41 & 42 LH Db possible misprints

&

?

bb b b b

b b b b b

.œ- œ œ .œ-

œ œ .œ-

œ œ .œ-

œ œ..œœ ..œœ ..œœnœœn - jœ

œœ- jœœœ- jœ

4 p dolce

.œ-

œ œn œœœ ‰ .œ- œ œn .œ œ œ..œœœœn - jœ

..œœ œ œ

&

?

bb b b b

b b b b b3

.œ-

œ œ .œ- œ œ .œ

- œ œ..œœ ..œœ ..œœnœœn - jœ

œœ- jœœœ- jœ

43 p

.œ- œ œn œœœ ‰ .œ- œ œn .œ œ œ..œœœœn - jœ

..œœ œ œ

&

?

bb b b b

b b b b b5

....˙̇˙˙-

.œ œ œ .  œ œ .œ œ œ

.œ œ œ .  œ œ .œ .œ œ œ...˙̇˙F

...˙̇̇-

.œ œ œ .  œ œ .œ œ œ

.œ œ œ .  œ œ .œ .œ œ œ...˙̇˙F

&

?

bb b b b

b b b b b7

.œn-

œ œ .œ- œn œ .œ

- œ œ .œ- œn œ.œ .œ# .œn .œ#œ Jœ .œn œ Jœ .œn

œœn - jœn

œœn - jœ

œœ- jœ

œœ# - jœ

π

un poco più mosso

...œœœnn- œœb œœ .œ

-

.œ-

-

œ œ .œ

-œœœnnn - jœ.œ œn œ .œ œb œ .œ œn œ.œb .œ .œb

rit

1

allegretto

PRELUDEOp 32 Nº 2

&

?

bb b b b

b b b b b9

.œn-

-

œ œ .œ-

œ œ .œ-

œ œ .œ-

œ œ..œœ ..œœ ..œœn.œ œ œ œœ

- jœœn œœ

- jœœœœ- jœœn.œ

*

Tempo I

p.œ-

œ œn œœœ ‰ .œ- œ œn .œ œ œ..œœœœ- jœ

œn ..œœ œ œ

&

?

bb b b b

b b b b b11

.œ-

œ œ .œ-

œ œ .œ-

œ œ..œœ ..œœ ..œœnœœ- jœ

œn œœ- jœœ

œœ- jœœn

34

*

..œœ-

œ œœn œœœ .œ- œ œn .œ œ œ.œœœ- jœ

œn ..œœ œ œ

&

?

bb b b b

b b b b b13

..˙̇-

.œ œ œ .œ œ œb.œ œ œ .œ œ œ.œ

.œ œ œ .œ œ œb.˙F

πm.s.

..˙̇- .œ

- œ œ.œ œ œ .œ œ œ .œ .œ

.œ œ œ .œ œ2 œ1 .œ œœn - jœ.˙ .œ œ œπ

&

?

bb b b b

b b b b b15

.œn-

œ œ .œ-

œ œ .œ-

œ œ .œ-

œn œ.œn ..œœ ..œœb ..œœn

œœ- jœ ..œœn - œ œœ ..œœnb - œ œœ..œœn - œ œœ

un poco più mosso rit

.œ- œ œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ..œœ ..œœ

-

..œœn - œ œœ..œœ- œ œœ &

a tempo

2

&

&

bb b b b

b b b b b17

Œ . ≈ œ5 œ œ2 œ3 œ ≈

œ œ œ2 œ3 œ ≈œ œ œ œ œ

.œ2 œ œ .œ3

œ œ .œ œ œ .œ œ œ.œ .œ ..œœπ poco a poco accelerando

≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ ≈

œ œ œ œ œ

.œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ..œœ .œ .œ ..œœ

&

&

bb b b b

b b b b b19

≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ ≈

œ œ œ œ œ

.œ œ œ .œ4

œ œ .œ œ œ .œ œ œ..œœ .œ ..œœ ..œœ

≈ œ œ œ œ œ .œ-2

œ5 œ5 ≈ œ œ œ œ œ .œ œ œ..œœ ..œœ

.œ œ œ œ œn œb œn 1 œb œ .œ œ œ œ œn œb œn œb œ..œœ ..œœF

&

&

bb b b b

b b b b b21

Œ . ≈ œ œ œ1 œ œn ≈ œ œ œ1 œ œ ≈ œ œ œ2 œ œ

.œ1 œ œ3 .œ œ œ .œ œ œ .œ2 œ œ.œ ..œœ ..œœp poco a poco crescendo

≈œ œ œ œ1 œ1 ≈ œ œ œ œ2 œ ≈ œ œ œ1 œ œ ≈ œ œ œ2 œ œ

.œ œ œ .œ4

œ œ .œ œ œ .œ œ œ...œœœ .œ ..œœ ..œœ

&

&

bb b b b

b b b b b23

≈œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ1 œ œ ≈ œ œ œ2 œ œ

.œ œ œ .œ4

œ œ .œ œ œ .œ œ œ...œœœ .œ ..œœ ..œœ

≈œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈

œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ

.œ œ œ .œ4

.œ œ œ .œ4...œœœ .œ œ œ ...œœœ .œ œ œ

3

&

&

&

bb b b b

b b b b b

b b b b b

√

25

‰ œ œ œ œ œ>œ œb œb œ œ œ

>œ œ œ œ œ œ

>œ œ∫ œ∫ œ œ

.œ œ1 œ1.œ

œ œ.œ

œ œ.œ

œ œ

..œœn ...œœœbb ....œœœœn ...œœœ

∫b ?

5

Allegro

ƒœ-œ œ œ œ œb -

œ œ2 œ œ œ œ-œ œ2 œn œ œ.œ .œ .œ

.œ> œ œ

.œœ œ

.œœ œ

...œœœn ...œœœbb ....œœœœn

*

&

&

?

bb b b bb b b b b

b b b b b

26

œ∫ -œ œ œb œ œ ≈ œ œ œ œ œ.œ

.œœ œ

.œœ œ

...œœœ

∫b ...œœœn

4 œ4 œ œ œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

...œœœb ...œœœn ...œœœb ...œœœn?

.œœ2 œ

.œœ œ

.œœ œ

.œœ œ

F

&

?

bb b b b

b b b b b28

œ œ œ œ œ œ œ œb œ œn œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ...œœœb ...œœœnn œœœbb

Jœ...œœœ.œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ

œ œ œ œn œ œ œœ œ œ œ œ œ

5 œ5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

...œœœn ...œœœ

.

.

œ

œn ...œœœn.œ œn œ.œ œ œ .œb œ œ .œ œ œ

4

&

?

bb b b b

b b b b b30

œœœ œb œ œœ œœ œn œ œœ œœ œb œ œ≈œœœ2 œ3 œ

Jœ...œœœb ...œœœnn ...œœœbb œœœn jœ.œ œn œ .œ œ œ .œ œ œ

* .œn>5 œ4 œn ≈

1

œ œœ œ œ .œ>5 œ# œ ≈ œ œœ œœ.œ .œ#œ>2 œ œn œb œn 1 œb

œœœn>

Jœœn> œb œn 1 œb œ3 œn

œœœn>

Jœ

&

?

bb b b b

b b b b b32

œ œ œ œ œb œ œ œ œ œn œ œ œ2 œb œ œ œ4 œ34

veloce

..wwn>

œ3 œb œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ1 œn 5 œ3 œ œ œ1 œ œ5 œn 2 œ œ œb œ1 œ5f

&

?

bb b b b

b b b b b34

ww

œ œb œœ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ œb œ œ

rit

Œ . .œ œ jœ .œ..ww

.w

meno mosso

.œ .œ .œ .œ .œ œ jœ..œœ ..œœn

.œ œ œ .œ œ œ .œn œ œ .œ œ œ.œ .œ

rit

&

?

bb b b b

b b b b b37

œœœ ≈ œ œnœœœ ≈ œ œ

œœœ ≈ œ œœœœ ≈ œ œ

œœœn ≈ œ œœ

œœ ≈ œ œœœœ ≈ œ œœ

œœ ≈ œ œœ

allegro moderato

πœœœ ≈ œ œn

..œœ- œœ œœ ..œœ-œœ œœ ..œœ-

œœ œœœ œ œnœœn ≈ œ œœ

œœ ≈ œ œœœœ ≈ œ œœ

œœ ≈ œ œœp

5

&

?

bb b b b

b b b b b39

..œœ-œœ œœn .œ- .˙.œ œœ œn œ œ œ œb œ œ œ œn œ œ œ œb œ œ œ

œœn ≈ œ œœœœ ≈ œ œœ

œœ ≈ œ œœœœb ≈ œ œœ

œ ≈ œ œn..œœ-

œœ œœ ..œœ-œ œ ..œœ-

œœ œœ.œ .œ œn

œœn ≈ œ œœœœ ≈ œ œœ

œœ ≈ œ œœœœ ≈ œ œœ

&

?

bb b b b

b b b b b41

..œœ-œœ œœn .œ- .˙.œ œ œ œn œ œ œ œb œ œ œ œn œ œ œ œb œ œ œ

œœn ≈ œ œœœœ ≈ œ œœ

œœ ≈ œ œœœœ ≈ œ œœ

*

œ ≈ œ œn.œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ..œœ ..œœn ..œœb

œœn ≈ œ œœœœb ≈ œ œœ

œœ ≈ œ œœœœ ≈ œ œœ

*

F

poco a poco accelerando

&

?

bb b b b

b b b b b43

.œ-

œ œ .œ œ œ .œ œ œ

œ œ œn œ œ œ

..œœ .œ œ Jœœœ ≈ œ œœ œœ ≈ œ œœ œœn ≈ œ œœ œœbn ≈ œ œœ

p m.d.

œn œ œ œ œ œ

œœœ. ≈ œ œœœnn œœœ. ≈ œ œœœ œœœ. ≈ œn œœœnn

œ ≈ œ œ œ. ≈ œn œœ# œ. ≈ œ1 œœ œ. ≈ œb œœn

allegro scherzando

π

&

?

bb b b b

b b b b b45

œœœn . ≈ œ œœœ œœ œœœ≈ œœœ œœœ œœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ

œn . ≈ œ œ œœœn ≈ œ œœ

œœ ≈ œœ œœ œœ ≈ œ œF

œœœœœ ≈ œ œ œœœ

≈ œœœ œœœ œœ ≈ œ œn œœn œ œœ œ ≈ œ œ

œœœn ≈ œ œœ

œœ ≈ œœ œœ œœ ≈ œ œp f

6

&

?

bb b b b

b b b b b47

œœœ.5 ≈ œ4 œ5 œ. ≈ œ œ5 ..œœ.

1

2œ ≈ œ œn œ ≈ œb œ

œœœn ≈ œ œœ

p..œœ3 .œ3 ..œœn 4 ..œœb.œ .˙

œ.5 ≈ œ1 œ œ.5 ≈ œ1 œ œ. ≈ œ œ œ. ≈ œ œ

&

?

bb b b b

b b b b b49

...œœœ..œœ3 ..˙̇.˙ .œ?

œ.> ≈ œ œ œ. ≈ œ œ ‰ . œ œ œ. ≈ œ œ.wf [ subito ]

..œœ ..œœ2 ..˙̇.œ .˙ .œ

œ>. ≈ œ œ œ. ≈ œ œ ‰ . œ œ œ. ≈ œ œ.w

?

?

bb b b b

b b b b b51

..œœ ..œœ3 ..˙̇.œ .˙ .œ

œ>

≈ œ œ œ. ≈ œ œ ‰ . œ œ œ. ≈ œ œ.˙ .œ

F...www

œ. ≈ œ œ œ. ≈ œ œ œ. ≈ œ œ œ. ≈ œ œ

perdendo

?

?

bb b b b

b b b b b53

...www

œ-‰ Œ . ‰ . œ œ .œ ≈ œ œ

pŒ . ..œœ- ..˙̇U&

....œœœœ ....˙̇̇̇U

.wu

π

7

R A C H M A N I N O V

P R E L U D E S

O p u s 3 2 N º 2

p u b l i s h e d J u n e 2 0 2 0

iano Practical Editions pianopracticaleditions.com