Segovia Rodrigo[1]

7/30/2019 Segovia Rodrigo[1]

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Un viaje sin destino: Andrés Segovia hacia elCocierto e Arajuez

Por JULIO GIMENO



Julio Gimeno(fotografía de Óscar López Rogado).



Aprincipios de marzo de 1986 Joaquín Rodrigo (1901-1999) seencontraba en Londres, donde se le estaba rindiendo un ho-menaje con motivo de su ochenta y cinco cumpleaños. Enel transcurso del mismo tuvo lugar el estreno del Cántico de

San Francisco de Asís , obra para coro y orquesta compuesta por Rodri-go unos años antes (en 1982, viii centenario del nacimiento del san-to). Aprovechando su estancia londinense, Thomas Hartman le hizoa Rodrigo una incisiva entrevista para la revista Guitar International.Al tratarse de una publicación de temática guitarrística, Hartman seinteresó principalmente por la relación del maestro con el instrumentode seis cuerdas. Hablando de las primeras grabaciones del Concierto de

Aranjuez , tuvo lugar el siguiente diálogo:—[Hartman] De todos los que han tocado el Concierto de Aranjuez…

—[Rodrigo] ¡Todo el mundo!—Bueno, casi todo el mundo. Todos menos uno, ¿no…?

—Sí, menos uno.

—De todos los que han tocado el Concierto de Aranjuez ¿qué versión pre-ere?

—Muchas (pausa).

—No va a decirme a quién preere, ¿verdad?

—No, no. Es imposible, hay muchos. Los grandes guitarristas tienen cada

uno su personalidad. Puesto que los grandes guitarristas lo han tocadotodos…

—Desde luego, para muchos, lo más interesante de este asunto está en elque no lo toca.—(Risas) Sí.

—Hablando claro, al Concierto de Aranjuez no le ha hecho falta Segovia…

(Risas)

—¿Quizá Segovia ha necesitado el Concierto?

—No, yo se lo envié, pero como ya había sido estrenado y a él le gusta darlas primeras audiciones… luego, claro está, al hacerse popular, al tocarse



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en todas partes, fue mejor así. Segovia me encargó después una obra, la

Fantasía para un gentilhombre. La estrenó en San Francisco, EE.UU., en 1958.1

Ha transcurrido casi un cuarto de siglo desde la entrevista de Hart-man y aún hoy la relación de Andrés Segovia (1893-1987) con el Con-cierto de Aranjuez que, por supuesto, llevaba planteándose desde añosantes de la conversación entre Rodrigo y el periodista, sigue siendotema de debate. Resulta sorprendente que el guitarrista más famoso desu época sea casi el único intérprete importante que no ha grabado nitocado en público la más aplaudida de las composiciones escritas paranuestro instrumento, algo que aún extraña más conociendo el compro-

miso de Segovia con la recuperación de esa formación instrumental: elconcierto para guitarra y orquesta.

Zarabanda lejana

Joaquín Rodrigo y Andrés Segovia se conocieron en París «en lasreuniones semanales de la Revue Musicale».2 Joaquín Rodrigo, que yahabía compuesto algunas obras, incluida la Zarabanda lejana para gui-

1. Entrevista realizada por Thomas Hartman a principios de marzo de 1986 y publicada en GuitarInternational , vol. 15, nº 1, agosto, 1986, p. 11. Este es el original en inglés:

—Of all those who haved played the Concierto de Aranjuez…

—Everybody!—Well, almost everybody. Everybody minus one, right…?—Yes, minus one.—Of all those who have played it, whose version do you prefer?—Many (pause)—You’re not going to say who you prefer, are you?—No, no. It’s impossible, there are so many. They all have their personalities, the greatguitarists. Since all the great guitarists have done it…

—Of course, the very interesting thing, for many people, is the one who doesn’t play it.—(Laughs) Yes.—Clearly the Concierto de Aranjuez didn’t need Segovia…(Laughs)—Perhaps Segovia needed the Concierto?—No, I sent it to him, but as it had already been premiered and he likes to give the rstperformance himself…, then, of course, as it began to become popular, to be played all overthe place, it was better that way. Afterwards he did commission a work from me, the Fantasía para un Gentilhombre. He gave the premiere of that in San Francisco, USA, in 1958.

2. Joaquín RodRigo: «Adiós a Andrés Segovia», notas al programa de mano del concierto«Homenaje a Andrés Segovia» celebrado el 7 de octubre de 1987 en el Teatro Real de Madrid.En este homenaje, Narciso Yepes actuó como solista en tres conciertos para guitarra dedicadosa Segovia: Concerto de Castelnuovo-Tedesco, Concierto del sur de Ponce y Fantasía para un gentilhombre de Rodrigo. Agradezco esta información a Javier Suárez-Pajares.



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tarra, había viajado hasta la capital francesa con la intención de es-

tudiar con Ravel, aunque acabó matriculándose, en 1927, en la ÉcoleNormale con Paul Dukas. En París, Rodrigo permanecería hasta 1933.El 5 de enero de 1928, unos meses después de su llegada a la capitalfrancesa, escribió a su amigo Eduardo López-Chavarri contándole quele habían presentado a Llobet y a Segovia.3 Dado que la carta anteriorde Rodrigo a López-Chavarri (la primera que le escribe desde París yen la que no se menciona a Segovia) es del 10 de noviembre de 1927, elencuentro con el guitarrista (que en esos años ya no residía en España)4 debió de producirse en noviembre o diciembre de 1927, seguramente

tras el último concierto de Segovia en esa temporada del que tenemosconstancia –el 19 de noviembre en Budapest–5 y antes de su partida alos Estados Unidos, el 28 de diciembre.6

La Zarabanda lejana (subtitulada «Homenaje a la Vihuela de LuisMilán») es la primera obra para guitarra de Rodrigo. Fue compuestaen 1926 y en su primera edición está dedicada a José Balaguer, segura-

3. Rafael díaz gómez y Vicente galbis lópez (eds.): Eduardo López-Chavarri Marco, correspondencia ,vol. 2, Valencia: Generalitat Valenciana, 1996, pp. 192-193.4. Alberto López Poveda arma que en 1924 Andrés Segovia y su primera esposa AdelaidaPortillo jaron su residencia en Lausana (Suiza), en la pensión Le Crépuscule: «en 1926 enGinebra (Florisant, 15) y, posteriormente, en París (12 rue de l’Étoile)» (Alberto lópez poveda:Andrés Segovia: vida y obra , vol. 2, Jaén: Universidad de Jaén, 2009, p. 983). En una carta a Ponce,que Miguel Alcázar fecha en marzo de 1928, Segovia dice que acaba de rmar el contrato deun piso en Ginebra (Miguel alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters , Columbus: Orphée, 1989,p. 27). El 22 de abril de 1928 se publicó en El Imparcial una noticia explicando que Segovia iba aestablecer su residencia en Ginebra.5. Véase noticia en el Journal de Genève de 22-xi-1927.6. Ese día Segovia embarcó en el puerto francés de Cherburgo rumbo a EE.UU., donde iba aactuar por primera vez (Allan clive Jones: «The Judgement of Paris». Part 3: ‘Incontestably a greatartist’, Classical Guitar , vol. 17, nº 2, octubre, 1998, p. 22).

Cabecera de la primera edición de la Zarabanda lejana , con la dedicatoria a José Balaguer.




mente hermano del también guitarrista Rafael Balaguer (1895-1979).7

Esa primera edición de la Zarabanda lejana se publicó con copyright delmismo año de su composición por la editorial Unión Musical Españo-la, en lo que el propio Rodrigo calicó como «edición medio casera».8 Para sorpresa de Rodrigo la obra recibió una crítica elogiosa y además:

…muy pronto, llegó a las manos de los no muy numerosos, más bien es-casos, guitarristas de entonces, entre ellos, de la indiscutible autoridad deLlovet [sic.], a quien yo no conocía. Un día recibí una carta; era del granguitarrista. La carta, venía encendida de elogios y conrmaba la opinióndel crítico. Terminaba diciendo: «Usted intuye la guitarra y debe continuar

escribiendo para ella, en la que le auguro grandes éxitos».9

La Zarabanda lejana fue incluida por Regino Sainz de la Maza en susprogramas al menos desde 1929.10 No obstante, según Graham Wade,la primera grabación discográca se debe a Andrés Segovia.11 Aunque

7. Agradezco esta información a Salvador Alamar. Rafael Balaguer fue de 1950 a 1977 presidentede la sociedad «Amigos de la guitarra» de Valencia. Sin embargo, Amparo Martínez, tesorerade esa misma sociedad, nos explica cómo desde 1961 (es decir, durante la presidencia de RafaelBalaguer) José Balaguer desempeñó «los cometidos de Presidente de la sociedad, aunque siempre

rmaba las actas como 1er. Vocal-Presidente o Presidente Accidental». Véase Amparo maRtínez gil: «Sociedad ‘Amigos de la guitarra’, 50 años de historia», <http://www.uv.es/~hontanga/AmigosGuitarra/historia.htm> (consulta realizada el 1 de mayo de 2010). También sabemosque el padre de Rafael Balaguer, de quien desconocemos el nombre, estaba relacionado con elmundillo de la guitarra (Andrés segovia: An autobiography of the years 1893-1920 , Londres: MarionBoyars, 1977, pp. 90 y ss). José Balaguer estudió guitarra con Joaquín García de la Rosa (1873-1945) que fue a su vez alumno de Tárrega. Este dato lo ofrece Rafael Balaguer el 11 de julio de1944 en la emisora Radio Valencia con motivo de un homenaje a García de la Rosa (agradezco lainformación a Francisco Herrera quien la incluirá en la actualización –de próxima publicación–de Francisco HeRReRa: Enciclopedia de la guitarra , tercera edición, Valencia: Piles, 2006).8. Joaquín RodRigo: «El vuelo actual de la guitarra», Ya , 9-vii-1961. Reproducido en Antonioiglesias: Escritos de Joaquín Rodrigo , Madrid: Alpuerto, 1999, p. 286. En 1934 se publicó una segunda

edición de la Zarabanda lejana , digitada por Emilio Pujol, en la colección para guitarra que dirigíaeste último para la editorial Max Eschig de París. De 1993 es la tercera edición, digitada por PepeRomero, en Ediciones Joaquín Rodrigo de Madrid.9. Joaquín RodRigo: «El vuelo actual de la guitarra», op. cit. Josep Mª mangado (a quien agradezcoque me haya facilitado una copia de la primera edición de la Zarabanda lejana) nos ofrece datosde interés sobre esta obra de Rodrigo en su artículo: «Concierto de Aranjuez. Prima esecuzione:Barcellona, 9 novembre 1940», Parte prima, Il Fronimo , nº 127, julio, 2004, pp. 21-22. Véase también, Javier suáRez-paJaRes: «El encuentro de Rodrigo con la guitarra», Centenario Joaquín Rodrigo. Elhombre, el músico, el maestro , (catálogo de la Exposición del Centenario), Madrid: Sinsentido, 2001,pp. 38-49.10. Leopoldo Neri ha encontrado la referencia a un concierto de Sainz de la Maza en BuenosAires, en el que interpretó la Zarabanda el 25 de septiembre de 1929 (Leopoldo neRi de caso:«Joaquín Rodrigo e la Toccata para guitarra», Il Fronimo , nº 133, enero, 2006, p. 17).11. Graham Wade: Joaquín Rodrigo - A Life in Music. Travelling to Aranjuez: 1901-1939. Withernsea:GRM Publications, 2006, p. 34.



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la12grabación es de 1954,13 Segovia armaba que ya había tocado esaobra hacia 1930, así que es posible que en su primer encuentro, a -nales de 1927, o en encuentros sucesivos en años posteriores, Rodrigole entregase a Segovia una copia de la partitura de la Zarabanda lejana.El texto en el que Segovia nos informa de que tocó la obra «towardsthe year 1930», se escribió con motivo del estreno en Londres, el 15de abril de 1982, del Concierto como un divertimento , para violonchelode Rodrigo.14 A pesar de lo dicho por Segovia, no hay constancia de

que el guitarrista incluyese la Zarabanda en ninguno de sus conciertospúblicos hasta 1954 así que, a no ser que se trate de un recital que hayapasado inadvertido a los investigadores, podemos estar hablando deuna interpretación privada, quizá en una de «las reuniones semanales

12. Agradezco a Francisco Herrera que me haya facilitado una copia de esta fotografía.13. En una carta a Rodrigo, de 7 de noviembre de 1954, Segovia dice que la Zarabanda «ya estáimpresionada en disco», Victoria KamHi de RodRigo: De la mano de Joaquín Rodrigo , segundaedición, Madrid: Ediciones Joaquín Rodrigo, 1995, p. 225.14. Citado en Frédéric zigante: «Joaquín Rodrigo e i Tres piezas españolas para guitarra», IlFronimo , nº 109, enero, 2000, p. 26.

Andrés Segovia en 1952 con algunos miembros de la Sociedad Amigos de la Guita-rra de Valencia. José Balaguer (tercero por la izquierda, con el sombrero en la mano)y Rafael Balaguer (tercero por la derecha), Pepita Roca, José Luis González, PatricioGalindo, etc.12




de la Revue Musicale» mencionadas antes por Rodrigo. Sobre estas re-

uniones, escribe Corazón Otero:En la Rue de Montparnasse estaba la Revue Musicale , la principal revistade este arte, era un punto de reunión de los artistas que se encontraban enParís […] En una salita en el local de la revista, cada artista podía tocar,presentar o hablar, en un ambiente natural, impregnado de camaradería.15

En una carta de Segovia a Rodrigo, fechada el 20 de mayo de 1954, elguitarrista acusa recibo de la partitura de la Zarabanda lejana , en la ver-sión publicada por Pujol en 1934,16 y parece que podría hacer referen-cia a interpretaciones anteriores de la obra: «…estoy trabajándola con

ahínco para que los dedos se acostumbren subconscientemente a ellay me sea posible grabarla en uno de los próximos discos. Así podránoírmela simultáneamente en cien lugares distintos y será una a modo[sic.] de compensación por el tiempo durante el cual no la he tocado».17

En esos años de estancia de Rodrigo en París sin duda se encontró enmás ocasiones con Segovia. Hay un artículo que Rodrigo escribió en 1929,en su calidad de cronista en París de la Revista Musical Catalana , sobre unaactuación de Segovia en la sala Pleyel, el 15 de mayo de ese año.18

15. Corazón oteRo: Alexandre Tansman, su vida y obra para guitarra , segunda edición, México:Ediciones Yólotl, 1997, p. 21. Es posible que también allí escuchase Joan Gibert Camins (1890-1966), pianista, clavecinista y compositor catalán, a Segovia tocando la Chacona de Bach. Giberthabía llegado a París en 1920 y desde allí «colaboró con la Revista Musical Catalana» (MontserratbeRgadà: «Gibert Camins, Joan», Diccionario de la música española e hispanoamericana , vol. 5, Madrid:SGAE, 1999, p. 595). En 1928, el año de su vuelta a Barcelona, en una crónica para esa publicaciónen la que comenta el regreso de Segovia tras su primera gira americana de enero a marzo de 1928,Gibert arma que es algo inaudito escuchar a Segovia tocar la Chacona (Revista Musical Catalana , julio, 1928, p. 243. Agradezco esta información a Josep Mª Mangado). Precisamente en las

reuniones de la Revue Musicale escuchó Alexandre Tansman a Segovia interpretando esa mismaobra, en 1925 (Alexandre tansman: «Homage to Andrés Segovia», Guitar Review , nº 52, invierno,1983, p. 37). En una carta de 20 de julio de 1927, Segovia le cuenta a Ponce que está trabajando enla Chacona «con delirio» (M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 11), pero el estrenopúblico en París de esta transcripción de Segovia no se produciría hasta varios años después, el4 de junio de 1935, en la Salle Gaveau, si bien Segovia ya la había tocado en público en diferentesocasiones con anterioridad a esa fecha (en Madrid, en EE.UU. y quizá en algún otro lugar).16. Ver nota 8. Si Rodrigo le hizo entrega a Segovia de un ejemplar de la primera edición dela partitura en años anteriores, éste podría haberse extraviado durante el saqueo del domicilio barcelonés de Segovia en 1936 (ver más adelante en el texto principal) o cuando dejó su casa enMontevideo para irse a vivir a Nueva York con Olga Praguer de Coelho.17. Archivo Victoria y Joaquín Rodrigo de Madrid. La cursiva es nuestra.18. Se trató de un concierto a benecio de la Société Française de Musicologie. La crónica deRodrigo se publicó en la Revista Musical Catalana , junio, 1929, pp. 250-51 (agradezco estainformación a Josep Mª Mangado).



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En una carta del 23 de agosto de 1954, escrita desde Siena (Italia),19

Segovia le anuncia a Rodrigo que va a tocar su Zarabanda lejana , cosaque haría en sus conciertos en Italia, Suiza y Estados Unidos. Comohemos dicho, ese mismo año Segovia grabaría la pieza de Rodrigo.

Tras la Zarabanda lejana , Rodrigo compuso dos obras más para gui-tarra, sobre las que no tenemos constancia de que exista relación al-guna con Segovia: Toccata (1933) y En los trigales (1938).20 La siguientecomposición guitarrística de Rodrigo es el Concierto de Aranjuez (1939),su obra más famosa, que interesó a Segovia hasta el punto de quererincorporarla a su repertorio, cosa que nalmente no sucedió.

Cociertos ara guitarra y orquesta

La atracción de Segovia por el Concierto de Aranjuez obedeció sin dudatanto a razones de anidad estética21 como a la aspiración de Segovia, enesa época, de ampliar el catálogo de obras que ofrecía en sus recitales conel añadido de los conciertos para guitarra y orquesta, una opción bastanteinusual en aquellos años. Al igual que ocurrirá, por ejemplo, con la incor-poración de la guitarra a las enseñanzas ociales en los conservatorios

o con la creación de un nuevo repertorio para el instrumento, Segoviapresentará luego este logro como parte de una especie de plan maestroconcebido en su deseo de redimir a la guitarra de los males que la aque- jaban.22 En una entrevista concedida a Vladimir Bobri en 1977, Segoviadice respecto a los conciertos: «…yo introduje la guitarra con la orquesta–pidiéndole a Castelnuovo-Tedesco que escribiese el primer concierto denuestra época– porque quería elevar la guitarra a un primer nivel, comoel violín, el piano o el violonchelo».23

19. La carta se conserva en el Archivo Victoria y Joaquín Rodrigo de Madrid.20. Seguramente Rodrigo envió esta partitura a Segovia en 1949, ver más adelante en el textoprincipal. En 1935, Rodrigo compuso Coplas del pastor enamorado , para voz y piano. De esta obrase incluye también en el catálogo de Rodrigo un arreglo para voz y guitarra.21. Esta anidad no está tan clara con otras composiciones para guitarra de Rodrigo. Por ejemplo,en el caso de Invocación y danza (1962), Segovia dejaría escrito en un cuaderno de notas: «plena deefectos para conseguir el aplauso en compañía del ejecutante» (A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 2, p. 1105).22. Tenemos una versión de ese plan maestro, con cinco propósitos (mencionando de pasada losconciertos para guitarra y orquesta), en el discurso de aceptación de Segovia del doctorado honoriscausa por la Florida State University, el 27 de febrero de 1969. Podemos leer la transcripción de esediscurso en Guitar Review , nº 32, otoño, 1969, p. 3.23 «A Conversation. Andrés Segovia – Vladimir Bobri», Guitar Review , nº 43, primavera, 1978,p. 3. La entrevista se llevó a cabo el 18 de enero de 1977. Ver la cita completa más adelante (texto




Sería interesante un estudio más detallado de esos propósitos en

relación con la guitarra, a los que Segovia se referirá en más de unaocasión a lo largo de su vida, para intentar averiguar qué tienen deconsideraciones hechas a posteriori y qué de verdaderos proyectosideados, según el maestro de Linares, «desde el inicio de mi carrera».24 De todos modos, en el caso de los conciertos para guitarra, sabemosque ya en 1929 Segovia se reere a un «concierto» en su corresponden-cia con Manuel M. Ponce.25 Aunque Segovia siguió insistiendo año trasaño, Ponce no nalizaría el concierto solicitado hasta mucho después(Segovia estrenó el Concierto del Sur el 4 de octubre de 1941). También

a nales de 1929, Federico Moreno Torroba le mostraría a Segovia unconcierto que había escrito «para pequeña orquesta y guitarra», obraque no satiszo al guitarrista.26 Aunque Moreno Torroba llegó a escribir varios conciertos para guitarra y orquesta, Segovia no interpretaríaen público ninguno de ellos.27

Además del Concerto , op. 99, de Castelnuovo-Tedesco y del Concier-to del Sur de Ponce, del repertorio de Segovia formaría también partela Fantasía para un gentilhombre de Joaquín Rodrigo (estrenada el 5 demarzo de 1958).28 En cuanto al Concerto para violão de Heitor Villa-Lo-

principal y nota 30). El Concerto para guitarra y orquesta, op. 99, de Mario Castelnuovo-Tedescose estrenaría el 28 de octubre de 1939 en Montevideo. Matanya Ophee escribió un artículo en1985 en el que demuestra que el de Castelnuovo-Tedesco no fue el primer concierto para guitarradel siglo xx. El Sr. Ophee también se pregunta si Segovia, que llegó a México para una gira el 13de febrero de 1933, pocos días después de que Rafael Adame tocase su Concierto para guitarray orquesta (el 5 de febrero de 1933), pudo haber tenido noticia de ello. Véase, Matanya opHee:«The First Guitar Concerto... And Other Legends», Classical Guitar , vol. 3, nº 11, julio, 1985, p. 23.24 «From the beginning of my career». El propio Segovia matiza en su discurso que estospropósitos se formulan en principio sin precisión «dado que era un niño de nueve años», pero

que conforme se fue familiarizando con el instrumento y sus posibilidades, fueron deniéndosecon mayor claridad (Discurso de aceptación del doctorado honoris causa por la Florida StateUniversity, Guitar Review , nº 32, op. cit.).25 M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 44.26 Ibíd., p. 47. En el diario Abc , 4-vii-1930, se habla de una «sinfonía para guitarra y orquesta» deMoreno Torroba «de la que será primer intérprete Andrés Segovia». En 1933, Segovia le cuenta aPonce que Moreno Torroba «ha ido trabajando para reparar el fracaso del intento de hace años» yque también Joaquín Turina y Joan Manén tienen la intención de escribir sendos conciertos paraguitarra (M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 146).27 En la Fundación «Andrés Segovia» de Linares se conservan varios manuscritos de MorenoTorroba con obras para guitarra y orquesta. Véase, Luigi attademo: «El repertorio de AndrésSegovia y las novedades de su archivo», Roseta , nº 1, octubre, 2008, pp. 69-100.28 Andrés Segovia también grabaría y tocaría en actuaciones públicas sendos arreglos para guitarray orquesta de dos conciertos de Luigi Boccherini, originales para violonchelo y orquesta. Los arreglosfueron hechos por Gaspar Cassadó. Véase A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 2, p. 1073.



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bos (compuesto en 1951), fue grabado por Segovia pero en público sólo

lo interpretó el día de su estreno el 6 de febrero de 1956.29

En una última etapa de su carrera, Segovia se desligó de esta formainstrumental y en la entrevista mencionada antes, de 1977, declaró quenunca más tocaría conciertos para guitarra y orquesta:

Nunca más. Por numerosas razones. Primero, yo introduje la guitarra con laorquesta –pidiéndole a Castelnuovo-Tedesco que escribiese el primer concier-to de nuestra época– porque quería elevar la guitarra a un primer nivel, comoel violín, el piano o el violonchelo. Pero, aunque los conciertos de Castelnuo-vo-Tedesco, de Ponce y de Rodrigo son muy bellos –bellos con y sin guitarra–,

cuando se coloca la guitarra al lado de la orquesta, nos llevamos cierta decep-ción. La guitarra a solo es capaz de sugerir muchos colores distintos, aludiendoa varios instrumentos, como el oboe, la auta, el violonchelo, el violín, etc. Estoproduce la impresión de una rica orquestación. Pero si colocamos la guitarrafrente al hecho real –al oboe real, la auta real, el violonchelo real– desapareceesta cualidad especial de la guitarra, se torna poco convincente. Y además, elsonido de la guitarra se vuelve un tanto chillón y monocromático. Por tanto,en cuanto he logrado colocar la guitarra en un primer nivel, he decidido novolver a tocar nunca más con orquesta.30

29 En la biografía de Segovia recientemente publicada por Alberto López Poveda se mencionatambién el Concertino (1951) de Hans Haug (1900-1967) como interpretado por Segovia en 1952,aunque no se dan más datos al respecto (Alberto lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol.2, p. 1080). En agosto de 1951 ese Concertino fue el ganador en su categoría del concurso decomposición convocado por la Accademia Musicale Chigiana de Siena (Italia). Las composicionesganadoras (la Cavatina de Tansman, en el apartado de obras solistas, y el Concertino de Haug,quedando desierto el premio para quinteto con guitarra, véase Corazón oteRo: Mario Castelnuovo-Tedesco, su vida y su obra para guitarra , México: Yolotl, 1987, p. 106) debían ser estrenadas porSegovia en la temporada siguiente («An important event», Guitar Review , nº 13, 1952). La Cavatina de Tansman sí fue tocada por Segovia en Argentina el 16 de enero de 1952 (Frédérick zigante:

«Musiche per chitarra e con chitarra di Alexandre Tansman», Guitart , nº 14, abril/junio, 1999, p.21) pero no ocurrió lo mismo con el Concertino de Haug, que según Han Jonkers nunca fue tocadopor Segovia y acabó siendo estrenado por Alexandre Lagoya (Notas al CD A Swiss Homage toAndrés Segovia , Cadenza Records 1996, <http://www.hanjonkers.com/english/booklet.htm>,consulta realizada el 6 de mayo de 2010).30 No more. For a number of reasons. First, I introduced the guitar with the orchestra –askingCastelnuovo-Tedesco to write the rst concerto of this epoch– because I wanted to lift theguitar to the rst level, like the violin, the piano, the cello. But then, in spite of the fact that theconcertos by Castelnuovo-Tedesco, by Ponce, and by Rodrigo, are very beatiful –beatiful with andwithout the guitar, when you put the guitar at the side of the orchestra, something disappointinghappens. The solo guitar is capable of suggesting many different colors, alluding to the variousinstruments, for instance the oboe, the ute, the cello, the violin, etc. This gives an impression of rich orchestration. But if you put the guitar in front of the real thing –the real oboe, the real ute,the real cello– that special quality of the guitar disappears: it is too weak. And also, the sound of the guitar becomes a little harsh, and monochromatic. And so, as soon as I succeeded in putting




Lo de que el sonido de la guitarra enfrentada a la orquesta se vuelve

«chillón y monocromático» nos recuerda el comentario que Segovia lehizo a Ponce treinta años antes, el 26 de julio de 1947, en vísperas delesperado regreso de Segovia a las giras por Europa, giras en las quedio a conocer en ese continente los conciertos para guitarra que habíanescrito para él Castelnuovo-Tedesco y Ponce. Ese comentario está enuna carta escrita desde Buenos Aires, al día siguiente de que Segoviaasistiese al estreno argentino del Concierto de Aranjuez:

Anoche fui a oír el Concierto de Aranjuez , tocado por Regino. He cambiadode opinión. Me parece fresco, uido y simpático, gracias a la Orquesta.

Pero Sainz de la Maza, que se lo ha aprendido bien, lo chirría , de la maneramás lamentable. Pino, que me acompañaba, decía que parecía que tuviesela guitarra encordada con alambritos; y yo, muy sinceramente, le dije a DelPino que si por el esfuerzo de sacar mayor sonoridad del instrumento, misonido se parecía al de Regino, dejaría, en el acto, de tocar con orquesta. Sunegativa, y la impresión general de los músicos acerca de la poca ecaciade la técnica y sonoridad de ese muchacho, me tranquilizaron.31

Ante los problemas de sonoridad de la guitarra a solo, en recintospoco propicios, o enfrentada a la orquesta, en más de una ocasión Re-

gino Sainz de la Maza tuvo que recurrir a la amplicación.32 Por su par-te, Andrés Segovia no era nada partidario de utilizar la amplicaciónen sus recitales.33

the guitar on the rst level, I decided not to play any more with orchestra. («A Conversation.Andrés Segovia – Vladimir Bobri», op. cit. , pp. 3-4).31. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 274.32. Leopoldo Neri dice que la sonorización de la guitarra fue un problema que «obsesionó aSainz de la Maza desde el estreno del Concierto de Aranjuez» (Leopoldo neRi de caso: «En tornoal estreno del Concierto para guitarra y orquesta de Fernando Remacha», en Javier suáRez-paJaRes

(ed.): Joaquín Rodrigo y la creación musical en los años cincuenta , Valladolid: SITEM-Glares, 2008,p. 254). Neri nos informa de que Sainz de la Maza amplicó la guitarra en el estreno, el 4 deoctubre de 1956, del Concierto para guitarra y orquesta de Fernando Remacha (ibíd). También hayreferencias sobre el empleo de la amplicación por este guitarrista en actuaciones a solo anterioresa su primera confrontación con la orquesta en 1940, en el estreno del Concierto de Aranjuez , comopor ejemplo en su debut en EE.UU., el 13 de agosto de 1937. Sobre ese concierto, Sainz de laMaza escribió a su cuñado Víctor de la Serna: «Toqué ante más de 5.000 ó 6.000 personas –conmicrófono, naturalmente–» (Leopoldo neRi de caso: «La guitarra como símbolo nacional: dela música a la ideología en la España franquista», Congreso La Guerra Civil Española 1936-1939 ,2006, <http://actascongresoguerracivil.secc.es/archivos/pdf/22_3_neri_de_caso.pdf > consultarealizada el 5 de mayo de 2010). Sobre este tema véase también el artículo de Leopoldo Neri eneste mismo libro.33. En 1958 Segovia iba a interpretar en París el Concerto para violão de Heitor Villa-Lobos y sobreeste tema escribió su autor: «…si bien la guitarra se basta por sus propios medios para colmaruna sala en recital –sobre todo con un Segovia–, ella no puede en un concierto enfrentarse con



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La otra razón que le da Segovia a Bobri, en la entrevista de 1977, para

no volver a tocar conciertos para guitarra y orquesta es el poco tiempoque los directores de orquesta dedicaban a los ensayos de un tipo decomposiciones que Segovia pensaba que, al tratarse de un repertoriopoco conocido por las orquestas, necesitaban más trabajo previo queotras obras no guitarrísticas.34 El poco tiempo para ensayar pudo ser lacausa de los desajustes entre solista y orquesta de los que habla JohnW. Duarte en referencia a una actuación en Londres en la que Segoviainterpretó la Fantasía para un gentilhombre de Rodrigo:

Recuerdo haberle visto [a Segovia] en el Festival Hall tocando la Fantasía de

Rodrigo, y el director obviamente no había asimilado los procedimientos deSegovia, fraseo y tempo, y muchas veces Segovia iba desfasado un tiempo odos del compás, lo que era únicamente culpa del director. Su misión era seguiral solista. Recuerdo a Segovia dirigiéndole furiosas miradas de reojo.35

Pero, más allá de la anécdota de una actuación concreta, esa posible falta de entendimiento entre Segovia y los músicos de la orquesta,podría ser un síntoma de que en esa etapa de la longeva carrera delguitarrista36 el concepto interpretativo de Segovia estaba siendo sobre-pasado por los nuevos vientos que soplaban en el campo de la inter-

pretación musical. En 1986, Matanya Ophee habla de Segovia comoperteneciente a la generación de músicos que exhibían el «solo virtuososyndrome». Ophee compara la situación de la guitarra con la del piano,

toda una masa orquestal. En mi opinión, la guitarra puede y debe ser amplicada con la ayudade un micrófono. La técnica ha hecho enormes progresos y se puede armar que el carácter delinstrumento no sería de ningún modo desnaturalizado. ¿Por qué privarse de esta posibilidad quenos ofrece? Pero Segovia no quiere oír hablar de ello, y yo lo lamento sinceramente» (Artículode Heitor Villa-Lobos en Guitare et Musique , junio-julio-agosto, 1958. Citado por Carlos usillos:

Segovia , Bilbao: Dirección General de Bellas Artes, 1973, p. 86). A pesar de estar programado envarias ocasiones, tras su estreno en Houston en 1956 Segovia no volvería a interpretar en públicoel Concerto de Villa-Lobos ni en París ni en ningún otro lugar. Curiosamente, en febrero de 1968un periódico publicó la noticia de que Segovia había amplicado la guitarra en un concierto quetuvo lugar en Washington. Al parecer la amplicación se llevó a cabo sin que Segovia se percatasede ello (Oscar gHiglia: «A Decade Near the Maestro», Guitar Review , nº 52, invierno, 1982, p. 35).34. «A Conversation. Andrés Segovia – Vladimir Bobri», op. cit. , p. 4.35. George clinton: «John Duarte», Andrés Segovia, an Appreciation , Londres: Musical NewServices, 1978, p. 63. Este es el original en inglés: «I remember seeing him at the Festival Hallplay the Rodrigo Fantasia , and the conductor obviously had not absorbed Segovia’s method andphrasing and tempos, and many were the times when Segovia was a beat or two away from theorchestra, which was purely the conductor’s fault. It was his job to follow the soloist. I rememberSegovia giving him some very black looks out the corner of his eye».36. John W. Duarte no nos da una fecha de este concierto, pero seguramente tuvo lugar a nalesde los años cincuenta o principios de los sesenta del pasado siglo.




que según él ha sabido adaptarse mejor al nuevo escenario, y pone

el ejemplo de Vladimir Horowitz (1903-1989), pianista casi contempo-ráneo de Segovia (Segovia nació diez años antes). En 1982, Horowitzhacía estas declaraciones: «Yo no tengo estilo, siempre estoy cambian-do… Antes el público no entendía de música, en cambio ahora, con losdiscos, con las cintas, saben tanto, ya no hay que exagerar. Mi forma detocar ahora es más simple, y la simplicidad es sabiduría».37

Matanya Ophee comenta:Ese tipo de sabiduría es una cualidad difícil de encontrar hoy en día entrelos guitarristas de primera la. Por desgracia, la guitarra no ha alcanzado

el mismo grado de madurez y desarrollo que el piano en ese periodo. Porel contrario, se ha quedado estancada en la desesperanzadora divergenciaentre las pretensiones manifestadas por sus profetas para elevarla a unlugar de honor y respeto en el mundo musical, y la realidad de sus mio-pías localistas y sus cultos a la personalidad por encima del cultivo de lailustración y el conocimiento.38

Concierto de Aranjuez

Volviendo al Concierto de Aranjuez , de las respuestas que Rodrigo leda a Thomas Hartman en la entrevista citada al principio, podemos de-ducir la razón de que, según Rodrigo, Segovia nunca tocase en públicoese concierto: «…yo se lo envié, pero como ya había sido estrenado ya él le gusta dar las primeras audiciones…».39 Por su parte, Segoviahabló del tema con María Antonia Iglesias.40 En una extensa entrevistaque le concedió en 1973, dice Andrés Segovia:

37. «I have no style, I change every time… In the past the public did not understand music,

but now, through records, cassettes, they know so much, you no longer have to exaggerate.My playing has become simpler, and simplicity is wisdom» (Edward beHR: «Bravos for andOld Master», Neesweek , 31-v-1982, p. 76. Citado en Matanya opHee: «Some Considerations of 19th Century Guitar Music and its Performence Practice Today. Part ii: Performance Practice–Concluded–», Classical Guitar , vol. 5, nº 4, diciembre, 1986, p. 27).38. «Similar wisdom on the part of the leading guitarists today is a quality which one is hardpressed to nd. The guitar, much to our loss, has not enjoyed the same growth and maturity asthe piano did in the same time period. It stagnated instead in a hopeless discrepancy betweenthe stated aims of his prophets to elevate it to a lace of honour and respect in the family of music,and the reality of their parochial shortsightedness and their preference of the personality cultover the cultivation of scholarship and knowledge». Matanya opHee: «Some Considerations…»,op. cit , p. 27.39. Guitar International , vol. 15, nº 1, op. cit., p. 11.40. Periodista nacida en 1945, hija de Antonio Iglesias Álvarez (1918), pianista, musicólogo ycrítico gallego, amigo de Segovia.



135 Julio Gimeno

Yo estrené, en el año cuarenta, el primer concierto que se hizo para orques-

ta y guitarra. Era el primero que se había escrito en esta época. De MarioCastelnuovo-Tedesco. Como Mario ya había compuesto muchas obras deguitarra, escritas para mí, él ya tenía un poco de tacto para combinar elsonido de la orquesta con el sonido delicado de la guitarra… Después supeque se había estrenado, no sé en qué momento del año 40 ó 41, el concier-to de Rodrigo…, [el Concierto de Aranjuez de estrenó el 9 de noviembrede 1940] sabes, cuya música es realmente preciosa y no llegan los elogiospara colmarlo. Pero la versión siempre me pareció un poquitín demasiadoaguda. Y esperando tener tiempo para rehacer esa versión, no lo he toca-do, porque me repugna un poco el exceso de agudos en la guitarra, que laidentican inmediatamente con una mandolina o una bandurria o un ins-trumento de esos. Y la guitarra es mucho más noble. Pero siento mucho nopoder hacer esa versión con Rodrigo, porque considero esa música comoun hallazgo felicísimo.41

En una carta al editor de la revista Classical Guitar , del año 1993, John W. Duarte cuenta sus pesquisas sobre este tema, que pudo co-mentar con sus dos principales protagonistas:

Hace muchos años le pregunté [a Segovia] por qué no lo había tocado nun-ca [el Concierto de Aranjuez]; me dijo que ciertos pasajes quedaban muy

altos en el diapasón de la guitarra y sonaban como a mandolina y tampocole gustaban los compases del [rasgueo] fortísimo [ fff ] de un acorde42 conel que la orquesta es impelida a la acción hacia el nal del movimientolento.43

Cuando John W. Duarte le escribe a Rodrigo, obtiene la siguienterespuesta que Duarte calica de literal (de hecho, la transcribe entrecomillas):

«En relación al Concierto de Aranjuez , la verdad es que ignoro por qué elSr. Segovia nunca lo tocó y nunca hablamos de hacerle ningún cambio,

de lo que me alegro porque yo no hubiese estado de acuerdo. También he

41. María Antonia iglesias: «Andrés Segovia», Los Españoles , nº 23, Madrid: Publicacionescontroladas, 1973, pp. 249-50.42. [Nota del traductor]. Duarte escribe «chord tremolo» seguramente para indicar que la vozsuperior del acorde en cuestión va alternando entre dos notas.43. John W. duaRte: «Letters to the Editor», Classical Guitar , vol. 11, nº 9, mayo, 1993, p. 55. Estees el original en inglés:

«Many years ago I asked him why he had never played it; he said that certain passages lay toohigh on the ngerboard and sounded like a mandolin, and he did not like the loud passagesof chord tremolo with which the orchestra was spurred to action near the end of the slowmovement».




escuchado, como usted dice, que el Sr. Segovia suele tocar conciertos que

le hayan dedicado, pero no sé si es éste o no el caso con mi concierto».44

Veremos más adelante que, a pesar de lo que Rodrigo le dice a Duar-te, él y Segovia sí que trataron sobre hacer cambios en la partitura delConcierto de Aranjuez , tanto por carta como cara a cara. Sobre el temade la dedicatoria del concierto, Antonio Iglesias menciona «la leyendade que, Andrés Segovia, estuviese dolido con él [con Rodrigo] por nohaber sido destinatario de su Concierto de Aranjuez», a lo que Rodrigocontestó en una entrevista de 1959:

No creo, ni he creído nunca, que [Segovia] estuviera dolido. Él ha com-

prendido muy bien que no tratándonos mucho, como no nos tratábamos,en el año 38 y 39, separándonos unos océanos, separándonos unas guerras,separándonos una serie de cosas como la guerra mundial nada menos,era imposible que este Concierto hubiera sido para él. Estoy seguro de quenunca ha tenido la sensación de estar dolido…45

Antes de examinar la correspondencia entre Rodrigo y Segovia, yotras fuentes, para intentar arrojar más luz sobre todas estas cuestio-nes, veamos el texto verdaderamente llamativo que escribe AlbertoLópez Poveda sobre el particular:

Es en este año, 1940, cuando Joaquín Rodrigo estrena el Concierto de Aran- juez para guitarra y orquesta que representa una preciada y preciosa aporta-ción al repertorio de guitarra. El preclaro compositor ofreció a Segovia suintervención en el estreno. El maestro examinó la partitura y consideró lasegunda parte perfecta para interpretar con su instrumento. Sin embargo,en relación con la primera parte objetó al compositor que los tonos erandemasiado agudos, aconsejándole la conveniencia de su aminoración. Ro-drigo no aceptó esta sugerencia. También le indicó Segovia que demorasesu inauguración ya que se encontraba estacionado en América del Sur con

motivo de la guerra, mas Rodrigo estaba impaciente, pues su deseo eraque se llevara a efecto el estreno cuanto antes, y no admitió el aplazamien-to. Estas fueron las causas de que en el Concierto de Aranjuez para guitarra yorquesta no interviniese Segovia como solista.46

44. John W. duaRte: «Letters to the Editor», op. cit. Este es el original en inglés: «Concerningthe Conciertos de Aranjuez , I truly ignore why Mr. Segovia never played it, and we never talkedtogether about making any changes on it, for which I am glad, because I would never haveagreed. I also heard, as you say, that Mr. Segovia used to play concerts that were dedicated tohim, but I do not know whether it was the case with my concerto or not».45. Diario SP , Madrid, 2 de marzo de 1959. Citado en Antonio iglesias: Escritos de Joaquín Rodrigo ,op. cit. p. 45.46. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, pp. 305-06.



137 Julio Gimeno

En nuestra opinión, esta explicación del Sr. López Poveda, tan fuer-

temente divergente con toda la documentación conocida y que tan malparado deja a Rodrigo en algunos puntos, precisaría de un detalladoaparato crítico señalando minuciosamente las fuentes utilizadas en suredacción, y más si tenemos en cuenta que proviene de una persona dela total conanza de Segovia, depositaria de un interesantísimo mate-rial legado por el maestro de Linares. Lamentablemente, no encontra-mos en el libro del Sr. Poveda indicación precisa y explícita sobre laprocedencia de los datos aportados en el fragmento que citamos.

Vemos cómo Rodrigo señala en la entrevista referida con anteriori-

dad, para el diario SP de 1959, que en los años de gestación del Con-cierto de Aranjuez (1938-1939) no tenía contacto con Segovia, del quelo separaba el océano y la guerra. En esa época Rodrigo cambió deresidencia varias veces, siempre en países europeos,47 mientras que Se-govia vivía en Montevideo. Fueron años muy convulsos en la biografíade Segovia. Vamos a tratar de ello, más detenidamente, en las páginassiguientes.

«Boicot» e Segovia e Estaos UiosSegovia hizo su debut en Nueva York, en el Town Hall,48 el 8 de ene-ro de 1928. Sobre este concierto, Segovia le escribió a Ponce en enero de1928: «he tenido en Nueva York el triunfo más grande de mi vida».49 A partir de ese momento Segovia comenzó a ofrecer cada año una girapor Estados Unidos. Hubo un primer paréntesis de tres años, en estasgiras anuales, entre 1932 y 1934, pero de lo que nos interesa hablarahora es de la segunda interrupción de las mismas, esta vez con unaduración de cuatro años, entre 1939 y 1942.

El 6 de marzo de 1938, Andrés Segovia ofreció en el Town Hall deNueva York el segundo concierto que daba en esa sala dentro de sutemporada de conciertos en Estados Unidos. El primero en el TownHall lo había dado un mes antes, el 6 de febrero. De ambos conciertos

47. Primero en Alemania, luego, en enero de 1938, en París y a partir de septiembre de 1939, enEspaña. Véase el artículo de Josep Mª Mangado en este mismo libro.48. Antes había actuado en el domicilio de los Proctor en la localidad del mismo nombre enVermont («Streets of marble», The Hatford Courant , 23-xii-1928, p. E2).49. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 21.




se publicaron críticas elogiosas en The New York Times.50 Segovia había

recibido siempre buenas críticas en sus actuaciones en Nueva York, sinembargo, al nal de la reseña sobre el concierto del 6 de marzo de 1938se menciona un aspecto negativo del mismo; el cronista arma que laaudiencia de esa actuación fue menor a la que estaba acostumbradoSegovia: «una audiencia menor a la que el Sr. Segovia acostumbra aencontrar aquí, fue cálidamente receptiva».51 Unos años después, el 16de diciembre de 1940, Segovia escribiría desde Montevideo a su amigoSophocles Papas (1893-1986), reriéndose muy probablemente a eseconcierto: «…en los diez años en los que he tocado en gran parte de los

EE.UU., sólo ha habido un concierto que tuvo poco público: el últimoen Nueva York, y usted conoce muy bien las razones políticas».52

En la fecha de la carta a Sophocles Papas el último concierto queconocemos de Segovia en Nueva York es el del 6 de marzo de 1938 enel Town Hall.53 Sin embargo, en el diario Abc de Sevilla se publicó el 8 de junio de 1938 una noticia que podría referirse a un concierto en NuevaYork en el que participó Segovia con posterioridad al del Town Hall:

Un concierto del maestro Quiroga, a benecio del Auxilio SocialPontevedra 7. Se han recibido noticias de que el eminente violinista

Manolo Quiroga, natural de esta ciudad y mundialmente conocido, dio re-cientemente un concierto en uno de los principales teatros de Nueva York a benecio de Auxilio Social de la España Nacional. Cooperaron en estefestival benéco otros artistas, como el guitarrista Andrés Segovia y lospianistas Rice y Lucrecia Bori [en realidad Lucrecia Bori era cantante]. Se

50. Los días 7 de febrero (rmada por H. T.) y 7 de marzo (rmada por N. S.), respectivamente.Alberto López Poveda habla de un concierto más en el Town Hall el 6 de enero (A. lópez poveda:

Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, p. 288), pero se trata de un error. El 6 de enero de 1938, Segoviaactuó en Ginebra (ver más adelante en el texto principal).51. «An audience smaller than Mr. Segovia is accustomed to face here was warmly responsive»,N. S.: «Recital by Segovia», The New York Times , 7-iii-1938, p. 12.52. Elizabeth papas smitH: Sophocles Papas. The Guitar His Life , Chapel Hill: Columbia MusicCompany, 1998, p. 129. Original en inglés: «in the ten years during which I have played in a largepart of the Unites States, I have had only a single concert with poor attendance: the last one inNew York, and you know very well the political reasons».53. Hemos encontrado referencias a conciertos posteriores en EE.UU. pero en lugares distintosa Nueva York (el día 13 de marzo en Chicago y el 20 de marzo en Pasadena). En abril de 1938,Segovia está de regreso en Montevideo, donde recibe la visita de representantes del CentroGuitarrístico que están organizando un concierto homenaje a Miguel Llobet (A. escande: DonAndrés y Paquita, la vida de Segovia en Montevideo , edición del autor, 2009, p. 219) y donde se leexpide su cédula de identidad y una credencial como chauffeur el 27 de abril de 1938 (A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, p. 289).



139 Julio Gimeno

obtuvo una importante recaudación. El Gobierno del Generalísimo Fran-

co felicitó a los ilustres artistas y les expresó su gratitud en nombre de laNueva España.Manolo Quiroga, que hace unos meses sufrió en Nueva York un grave

accidente automovilista, se halla ya repuesto y ha embarcado para Europa.

En la noticia no indican la fecha del concierto, pero está redactada el7 de junio y dice que se celebró «recientemente». El margen de fechasdisponibles para un concierto neoyorkino, fuera de la gira de Segoviaentre febrero y marzo, es muy estrecho. No hemos encontrado másreferencias documentales sobre este concierto, pero de ser posterior al

del día 6 de marzo los días más probables para el mismo estarían en elmes de mayo, aunque lo lógico es que en ese mes Segovia en Montevi-deo, tras una extensa gira de conciertos, sólo desease descansar junto asu segunda esposa, Paquita Madriguera (1900-1965), que además estaba en avanzado estado de gestación.54

Si el concierto verdaderamente llegó a celebrarse, podría haber te-nido lugar dentro de las fechas de la gira de Segovia y tratarse de unaactuación auspiciada por la «Casa de España», que Marta Rey Garcíacalica como «centro de las actividades de los partidarios de Francoen Nueva York». Entre esas actividades estarían los conciertos con eln de recaudar fondos para la National Spanish Relief Association,entidad relacionada con el Auxilio Social.55 En este caso, la fecha de lacrónica de Abc de Sevilla sería bastante posterior al concierto y no ne-cesariamente tendría que tratarse de un recital celebrado después del6 de marzo.56

Al parecer Segovia recibió amenazas antes del concierto del TownHall. Tras relatarle a Ponce una tensa entrevista con un representante

de la comunidad judía de Nueva York, seguramente poco antes delconcierto del 6 de marzo (ver más adelante), Segovia escribe: «Acabó

54. Beatriz Isabel Segovia Madriguera (1938-1967), la primera y única hija del matrimonio Segovia(aunque Paquita Madriguera tenía tres hijas más de un anterior matrimonio y Segovia dos hijosde su relación con Adelaida Portillo) nacería poco después, el 5 de junio (A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 233).55. Véase Marta Rey gaRcía: «Los españoles de los Estados Unidos y la Guerra Civil (1936-1939)»,REDEN , nº 7, 1994, p. 119 (véase <http://dspace.uah.es/dspace/handle/10017/4865> consultarealizada el 10 de mayo de 2010).56. Unos meses antes, el 21 de octubre de 1937, también en Abc de Sevilla se habla de un concierto,que no llegó a celebrarse, «a benecio de la España nacional». En el mismo iban a participarLucrecia Bori, José Iturbi y Andrés Segovia (ver más adelante en el texto principal).




así nuestra entrevista, y la primera consecuencia que tuve de mi ac-

titud fue las amenazas que recibí con ocasión de mi último recital enNew York y para neutralizar las cuales hube de acudir a la policía dea pie y de a caballo».57

Lo cierto es que el 3 de marzo, el periódico Frente Popular anuncióque la Unión de Músicos iba a «piquetear» el concierto de Segovia. Así nos lo cuenta Alberto López Poveda:

En el último concierto celebrado en Nueva York el domingo 6 de marzose tomaron precauciones. El periódico titulado Frente Popular , publicaciónen Nueva York del Comité Antifascista Español en Estados Unidos, en su

número del día 3 de marzo, se inserta lo siguiente bajo el título El «gran»Segovia: «…Andrés Segovia acaba de hacer unas declaraciones a la prensa que lo

glorican como fascista […] Él va, con el alma mística, a tocar la guitarra para el público el domingo por la tarde en el Town Hall. La Unión de Músicos piqueteará el acto mientras él arranca las notas a su guitarra…».

En las paredes del Town Hall aparecieron letreros alusivos. En el inte-rior de la sala se encontraba un grupo de policías. Gracias a la intervenciónde Juan F. de Cárdenas, embajador de España, el concierto transcurrió contoda normalidad alcanzando un gran éxito que fue coronado con el en-

tusiasmo y los aplausos del público que llenaba la sala. Nos dice Segoviaque, a la salida, su íntimo amigo, el Dr. Ramón Castroviejo, tuvo un alter-cado violento con uno de aquellos exaltados que portaban pancartas en lasque se decía que Segovia era aliado del general Franco.58

Segovia achacaba también a esas «razones políticas», mencionadasen la carta a Sophocles Papas, un supuesto boicot que le tuvo apartadode los escenarios de los Estados Unidos, como dijimos antes, entre 1939y 1942. Así le contaba a Ponce, en una carta escrita desde Montevideoel 26 de agosto de 1939, el inicio de ese «boicot»:

Yo di mis conciertos en Europa, de Octubre a Enero del año pasado. Elinfame Mr. Coppicus, el mismo día que debíamos embarcar en Londres

57. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, p. 240.58. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, p. 288. En realidad, en aquellos años, elembajador ocial de España en EE.UU., era el representante de la República, Fernando de los Ríos(1879-1949), amigo de infancia de Segovia. A Juan Francisco Cárdenas (1881-?) se le considerabaen esa época «Representante del Gobierno Nacional en los Estados Unidos». Cárdenas no obtuvoel nombramiento ocial como embajador hasta el nal de la guerra, con el reconocimiento porparte de Estados Unidos del gobierno de Franco. Véase Marta Rey gaRcía: «Fernando de losRíos y Juan F. de Cárdenas: dos embajadores para la guerra de España (1936-1939)», REDEN ,nº 11, 1996, pp. 129-149. Véase <http://dspace.uah.es/dspace/handle/10017/4944> (consultarealizada el 10 de mayo de 2010).



141 Julio Gimeno

para Nueva York, me cablegraó anunciándome que mi tournée había

sido anulada. Ya comprenderás el motivo de tan drástica medida. Fue larepresalia de las sociedades judías, las cuales ya me habían advertido quesi yo no me retractaba de mis sentimientos nacionalistas, perdería mis con-ciertos en los E.E.U.U. [sic.].59

El «infame Mr. Coppicus», mencionado en la carta, era el entoncesagente de Segovia en Norteamérica, Francis C. Coppicus (1880-1966),empresario de origen alemán (había nacido en Colonia), director yfundador de la Columbia Concerts Corporation.60 Por un apunte enel diario de Paquita Madriguera (esposa entonces de Segovia), sabe-

mos que el cable de Coppicus se recibió la noche del 18 de enero de1939,61 así que probablemente el matrimonio Segovia tenía pasajes enel Champlain un buque francés que partía esa noche de Southampton(110 kilómetros al sur de Londres) rumbo a Nueva York. Los pasajerosque provenían de Londres, tenían que tomar un tren poco antes de las19:52 horas para que les llevase al puerto de Southampton.62

Lo de «sociedades judías» debe de referirse a la YM & YWHA siglasde la Young Men’s and Young Women’s Hebrew Association, entidadpara la que Segovia había actuado unos días antes del concierto del 6

de marzo en el Town Hall. En una carta a Ponce, de 23 de febrero de1941, Segovia explica cómo la última vez que había actuado en EstadosUnidos le visitó el «presidente» de la «Young Hebrew Association»:

Me pidió que rmara un maniesto en contra de la España Nacionalista,que entonces luchaba. Yo me negué. Él me amenazó con represalias detodas las asociaciones semejantes en el mundo entero, porque entendíaque ser adicto a Franco era compartir la ideología nazi de persecución delpueblo israelita.63

En 1938 el presidente de la YMHA era Frank Leopold Weil (1894-

1957), sin embargo Segovia se reere a su interlocutor como «Mr. Ko-

59. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 186.60. Hoy en día se la conoce como CAMI, Columbia Artists Management Inc.61. A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 240. En una carta a Sophocles Papas (ver másadelante en el texto principal) también se da la fecha de 18 de enero como de recepción del cablede Coppicus.62. The Times, 17-ix-1939. El barco tenía prevista su llegada a Nueva York el día 25 de enero(Segovia tenía que actuar en el Town Hall el 29 –ver más adelante–), aunque debido a unatormenta el barco llegó con un día de retraso. El mal tiempo fue también el causante de queuna joven pasajera (una refugiada alemana de origen judío) se rompiese una pierna durante latravesía (véase The New York Times, 27-i-1939).63. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 240.




lony» [sic.], así que pudiera tratarse de William Kolodny (1912-1993),

a quien en 1954 se le presenta como Doctor of Education (Ed. D.) porla Universidad de Columbia y director educativo de YM & YWHA.64 Parece que Kolodny fue en algún momento el encargado de la progra-mación de actividades artísticas de esa institución.65 La entrevista entreSegovia y Kolodny acabó bastante mal, así que suponemos que tuvolugar después del 27 de febrero de 1938, fecha en la que Segovia habíaactuado para la asociación judía. De haberse celebrado la reunión antesdel concierto en la YMHA es seguro que el recital se hubiese suspen-dido.

En todo caso, el incidente con Kolodny no es un hecho aislado yveremos cómo las simpatías políticas de Segovia ya le habían ocasio-nado algún problema en Estados Unidos y también cómo a principiosde 1938 un suceso en Ginebra devino en un episodio de cierto caladopolítico y pudo ser un desencadenante más de que a Segovia se le de-clarase –en sus propias palabras– «persona non grata» en EE.UU.66

Del episodio con Coppicus y su telegrama tenemos otro relato queaporta datos de gran interés. Tras la anulación de la gira por Estados

Unidos, Segovia y Paquita Madriguera permanecieron en Londreshasta el 4 de febrero, cuando embarcaron en el Andalucia Star , rumbo aMontevideo.67 Al poco de su llegada a Uruguay, Segovia escribió unacarta a Sophocles Papas, el 8 de marzo de 1939. Este es un fragmentode la misma:

Toqué en Europa con gran éxito: Inglaterra, Alemania, Italia y Hungría[esta gira se llevó a cabo entre octubre de 1938 y enero de 1939]. Estábamoslistos para abandonar Londres, rumbo a EE.UU., el 18 de enero, cuando re-cibí un cable del reptil de Mr. Coppicus diciéndome que había conseguidocuatro conciertos para mí a dar en un periodo de tres meses. Usted puedeimaginarse mi contestación.

64. Louis KRaft , (ed.): Aspects of the Jewish Community Center , Filadela: National Association of Jewish Center Workers, 1954, p. 239.65. Véase <http://www.americanjewisharchives.org/aja/FindingAids/Weil.htm> (consultarealizada el 23 de abril de 2010) y Ellen gRaff: Stepping Left , second printing, Durham: DukeUniversity Press, 1999, p. 172.66. «…I can do nothing against the monopolists which have declared me persona non grata» («…no puedo hacer nada contra los monopolistas que me han declarado persona non grata»). Carta aSophocles Papas de 16-xii-1940, en E. papas smitH: Sophocles Papas… , op. cit., p. 129.67. A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 241. Según Escande, llegaron a su destino«veinte días después».



143 Julio Gimeno

Por razones relacionadas con mi aliación nacionalista, y también por

haber tocado en Alemania y en Italia, y, nalmente, por otras razones cuyoorigen habría que buscar en la Columbia Concerts Corporation, sé que seráespecialmente difícil para mí tocar en Norteamérica este año. Debo decirleque el Sr. Coppicus me había ocultado durante todo el verano este golpeque me estaba preparando, seguro que con la intención de hacerlo másefectivo.68

De esta versión del incidente con Coppicus, podemos deducir queno fue el empresario el que anuló la gira, como le contaría después Se-govia a Ponce, sino que sería el propio Segovia quien la cancelaría ante

la perspectiva de ofrecer sólo cuatro conciertos durante tres meses, loque comprometía la rentabilidad económica de la misma. Entre esoscuatro conciertos, no anulados, que sabemos que iban a formar partede esa gira, estaría el del 29 de enero de 1939 en el Town Hall de Nue-va York, probablemente el primero de la gira. A pesar de la posteriorcancelación, el concierto fue anunciado en The New York Times el 22de enero. Seguramente con tan poco margen de tiempo, Coppicus nopudo impedir el anuncio de un concierto que tuvo que anularse.

Ya hemos visto que Segovia se reere a Coppicus con términos

como «reptil» o «infame». Puede que la antipatía de Segovia por Cop-picus fuese más antigua. Como sabemos, entre 1932 y 1934 Segovia noactuó en los Estados Unidos. Para su reaparición en 1935 en ese país,su empresario para América del Sur, Ernesto de Quesada,69 había tenidoque interceder ante Coppicus para que «cumpliera con una próxima gira

68. E. papas smitH: Sophocles Papas… , op. cit., p. 123. Las cartas de Segovia a Papas se escribieron enespañol, francés e inglés, aunque en el libro de la hija de Papas se reproducen todas traducidas alinglés. No sabemos, por tanto, si lo de que Coppicus le había ocultado el golpe a Segovia durante

«todo el verano» es un error de traducción por «toda la temporada», en todo caso indicaría quelas razones del incidente venían de atrás. Este es el original en inglés: «I played in Europe withgreat success: England, Germany, Italy, and Hungary. We were ready to leave London for theU.S. on 18 January, when we received a cable from the reptilian Mr. Coppicus telling me that hehad obtained four concerts for me to given over a period of three months. You can imagine myreply.For reasons concerning my Nationalist afliation, and also because I played in Germany andItaly, and, nally, for other reasons whose source one must seek within the Columbia ConcertsCorporation, I already know that it will be particularly difcult for me to play in North Americathis year. I must tell you that all summer Mr. Coppicus hid from me this blow which he waspreparing, no doubt with the aim of making it more effective».69. Ernesto de Quesada (1886-1972) y Segovia se conocieron en España (los presentó elviolonchelista Gaspar Cassadó, véase A. segovia: An autobiography… , op. cit., p. 131), dondeQuesada había establecido una agencia de conciertos llamada Conciertos Daniel y donde fundaríatambién la Asociación de Cultura Musical.




para él [para Segovia]».70 Alberto López Poveda menciona un primer en-

contronazo entre Segovia y Coppicus nada más pisar el guitarrista suelonorteamericano en enero de 1928. Al parecer, la disputa vino motivadapor el concierto en Proctor (mencionado antes, ver nota 48) que antecedióal debut neoyorkino de Segovia el 8 de enero en el Town Hall.71

¿Cuántos conciertos pensaba Segovia que podría dar en esa gira detres meses por los Estados Unidos? No lo sabemos. Está claro que los cua-tro que le ofreció Coppicus le parecieron pocos, aunque es posible quetampoco fuesen demasiados los que se perdieron supuestamente por lasideas políticas de Segovia. En la temporada de reaparición de Segovia en

Estados Unidos en 1943-44, una temporada seguramente más favorable,desde el punto de vista de la economía del país que la de 1939, con la crisisdel crack de 1929 todavía coleando, Sol Hurok (1888-1974), el nuevo em-presario de Segovia, le aseguró un mínimo de diez conciertos entre el 1 denoviembre de 1943 y el 31 de enero de 1944.72

Segovia intentó volver a tocar en Estados Unidos tras la anulaciónde su gira de 1939. El 23 de septiembre de ese mismo año, Segovia es-cribió a Quesada desde Montevideo: «Si vas a Nueva York, y quieres

hacer alguna gestión para que se ocupen de mí en los EE.UU., te auto-rizo a ello».73 En diciembre, Quesada viajó a Nueva York y allí se en-trevistó con distintos empresarios del ramo solicitando conciertos para

70. Ernesto de Quesada JR.: «Ernesto de Quesada fundador de los conciertos Daniel», p. 10<http://www.hispaniaclasica.com/Noticias/Ernesto%20De%20Quesada%20Lopez%20Chaves.pdf > (consulta realizada el 8 de mayo de 2010).71. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, p. 222.72. E. de Quesada JR.: «Ernesto de Quesada…», op. cit., p. 18. En 1946, Hurok le comunicó aSegovia la dicultad para mantener los quince conciertos que le había asegurado para la siguiente

temporada (carta a Sophocles Papas de 14 de octubre, en E. papas smitH: Sophocles Papas… , op.cit., p. 136). Aunque está claro que una cosa eran los conciertos contratados y otra los que luegose daban realmente y que iban surgiendo sobre la marcha, en las dos primeras temporadas deSegovia en los EE.UU., a nales de la década de 1920, el número de conciertos fue bastante máselevado. En una entrevista publicada en el Washington Post , el 25 de febrero de 1937, PaquitaMadriguera arma que Segovia había dado en EE.UU. treinta y tres conciertos el año de su debuten 1928. En una carta a Ponce de 27 de febrero de 1929, es decir en medio de su segunda temporadade conciertos por EE.UU., Segovia escribe: «desde que llegué he dado 20 conciertos» (M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 43). Segovia llegó a Nueva York a nales de diciembrede 1928, dando su primer concierto en el Town Hall el 30 de ese mes. El concierto estaba previstopara el día antes, pero hubo que retrasarlo, probablemente porque el barco de Segovia no llegóa tiempo (ver M. alcázaR (ed.): ibíd., p. 41). Por un artículo en The New York Times de 5 de mayode 1929, sabemos que el número total de conciertos en esa segunda temporada en EE.UU. deSegovia, fue de cuarenta.73. E. de Quesada JR.: «Ernesto de Quesada…», op. cit., p. 18.



145 Julio Gimeno

Segovia, aunque sin conseguir resultados positivos: «Un manager le

maniesta que aunque admira a Segovia no existe interés por la guitarra.Sin embargo, sus gestiones tendrían éxito años más tarde».74

El éxito aludido en la anterior cita, hace referencia a la reapariciónde Segovia en los Estados Unidos en la temporada 1943-44. Precisa-mente fue tras su reaparición en ese país, cuando Segovia pudo exa-minar por primera vez, en Washington, la partitura del Concierto deAranjuez. Trataremos este tema más adelante.

Aliación nacionalista de Segovia

Antes vimos cómo Segovia le decía a Sophocles Papas que una delas razones del «boicot» en los Estados Unidos estaba en su «aliaciónnacionalista». Esta simpatía de Segovia por el bando nacionalista de laGuerra Civil española queda patente al nal de la carta a Sophocles Pa-pas: «La guerra en España está casi ganada, ¡con la victoria de nuestrosideales! No puedo terminar esta carta sin poner por escrito, en español,nuestro grito nacionalista: ¡Arriba España!»75

Esta carta es del 8 de marzo de 1939. Franco rmó su famoso parte

ocial proclamando el nal de la guerra y la derrota del bando republi-cano, el 1 de abril de ese mismo año. El 19 de abril, el diario barcelonésLa Vanguardia publicaba en el listado de donativos que «con destinoal Tesoro Nacional, son recibidos en esta Región Militar»; entre ellos,guraba la aportación de Andrés Segovia: «162 libras esterlinas, 840francos franceses y 50 dólares oro».

Segovia también había mostrado sus preferencias políticas a suamigo Manuel M. Ponce, en varias cartas. Por ejemplo, en una queAlfredo Escande fecha el 28 de enero de 1937.76 De todos modos,

unas declaraciones que parece que se mantuvieron en el terreno de

74. Ibíd. Quizá las gestiones de Quesada, como representante de Segovia y por tanto como parteinteresada, se hicieron sin demasiado entusiasmo. En la carta a Ponce que ya hemos mencionado,de 23 de febrero de 1939, leemos: «Quesada quiere todavía sacar tajada de esta situación.Conociendo que no puedo tocar en los EE.UU. ni en Europa y que sólo me quedan los países deAmérica Española [sic], que él distribuye, me quiere imponer condiciones aún más leoninas quelas del año pasado». M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 241.75. «The war in Spain is almost won, with the victory of our ideals! I cannot nish this letterwithout setting down, in Spanish, our Nationalist cry: ¡Arriba España!» (E. PAPAS SMITH:Sophocles Papas…, op. cit., p. 124).76. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., pp. 163-166. Para la datación véase A.escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 186.




lo privado, como las contenidas en las cartas a Ponce y a Sophocles

Papas, no pudieron incidir en el supuesto boicot político a Segovia.Pero aunque el guitarrista le pide a veces a Ponce discreción sobrelas cuestiones tratadas en su correspondencia –«Una súplica. Cuidaque no caigan sobre esta carta miradas indiscretas. Sería gravísimopara mí»–77 no puede decirse que Segovia actuase a lo largo de suvida de manera demasiado cautelosa en lo que concierne a sus sim-patías políticas. De hecho, Segovia achacaba a la difusión por partedel general franquista Queipo de Llano (1875-1951) de su adhesiónal bando nacionalista (una adhesión que parece que Segovia ma-

terializó en forma de carta, ver más adelante) el saqueo que sufriósu apartamento de Barcelona, al inicio de la Guerra Civil. Así se locontó a María Antonia Iglesias:

…cuando ya nalizaba la guerra, nos vinimos a Europa, a Génova. Allí me presenté al cónsul español, que era el conde de Bulnes, y le dije:«Mire, yo estoy siempre fuera de España, no me he aliado jamás aningún partido político, pero, desde luego, me adhiero a cualquier cosaque sea la no sovietización de España». Franco no era todavía el jefe delMovimiento, lo era Sanjurjo. Bueno, y mi declaración valió para que

Queipo de Llano lo dijera en aquellas conversaciones tan pintorescasque tenía por la radio, y de ahí, provino que mi casa de Barcelona fueratotalmente arrasada.78

En este texto hay varias inexactitudes. Segovia seguramente co-municó su adhesión al conde de Bulnes, al inicio y no al nal de laGuerra Civil.79 Segovia llegó a Génova, huyendo de Barcelona y a bordo del barco italiano Principessa Maria , el 1 de agosto de 1936.80 En esa fecha, el general José Sanjurjo Sacanell (1872-1936), que enun principio iba presidir el Directorio Militar que tenía que liderar

el movimiento, ya había muerto.81 Lo que sí puede ser correcto en

77. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 173. Carta de 7-ii-1937.78. M. A. iglesias: «Andrés Segovia», op. cit., pp. 244-245.79. José Muñoz Vargas (1880-?), conde de Bulnes, fue nombrado cónsul general de España enGénova en 1933 (el 7 de junio de 1933, el diario La Vanguardia publica la noticia de la partidahacia Génova del nuevo cónsul). Al poco del inicio de la Guerra Civil, en agosto de 1936, MuñozVargas fue cesado en su puesto por el gobierno de la República (la noticia de su cese se publicóen La Vanguardia, 2-viii-1936). El bando nacionalista lo repuso en su cargo. En mayo de 1943 fuenombrado embajador de España en Argentina (Lorenzo delgado gómez-escalonilla: Imperio de papel. Acción cultural y política exterior durante el primer franquismo , Madrid: CSIC, 1992, p. 338).80. A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 194.81. Murió el 20 de julio de 1936 en un accidente de aviación en Estoril (Portugal).



147 Julio Gimeno

el relato de Segovia es que la adhesión se comunicó antes del 1 de

octubre de 1936, cuando Francisco Franco fue nombrado Jefe delEstado y Generalísimo de todos los ejércitos.82 Es bastante probableque el 1 de octubre ya se hubiese producido el saqueo del aparta-mento de Barcelona.

Saqueo del apartamento de Segovia

Si, como arma Segovia, su adhesión al bando nacional tuvo lugarantes del saqueo de su casa de Barcelona, entonces tuvo que producir-

se antes del 23 de octubre de 1936, fecha en la que el saqueo fue men-cionado en la noticia de la llegada de la suegra, hijastras y cuñadas deSegovia a Nueva York:

Entre los pasajeros que llegaron ayer en el trasatlántico francés Lafayette es-taba la Sra. F. [Francisca] Rodón Madriguera, madre de Enric Madriguera,el director de orquesta, y sus dos hijas, María y Mercedes. Del grupo tam-

bién formaban parte tres pequeñas sobrinas [de Enric Madiguera], Pitusa,Sofía y María Rosa Puig, de 12, 10 y 9 años, respectivamente. La familiahuyó de España después de que su casa en Barcelona fuese saqueada. An-drés Segovia, célebre guitarrista español, que es el marido de una tercerahermana de [Enric] Madriguera, Paquita, les ayudó en su huida. Los Sego-via están ahora en Italia.83

Sin duda, estos familiares hablaron del asunto con Segovia en Mar-sella, donde Segovia se encontró con su suegra y cuñadas a primerosde octubre,84 pero Alfredo Escande opina que a Segovia le comunica-ron antes el saqueo de su apartamento en Barcelona, lo que deduce delrelato del hecho a Ponce en una carta que le envió Segovia en enero de1937:

82. El Decreto con dicha proclamación fue rmado por el general Miguel Cabanellas el 29 deseptiembre y fue publicado en el Boletín al día siguiente, 30 de septiembre de 1936.83. The New York Times, 23-x-1936. A decir verdad, tal como se cuenta la noticia en el diario, el saqueotambién podría referirse al domicilio de Francisca Rodón (suegra de Segovia). Este es el original eninglés: «Among the passengers arriving yesterday on the French liner Lafayette were Mrs. F. RodonMadriguera, mother of Enric Madriguera, the orchestra leader, and her two daughters, Maria andMercedes. Three small nieces, Pitusa, Soa and Maria Rosa Puig, aged respectively 12, 10 and 9years, also were in the party. The family escaped from Spain after their home in Barcelona had beenransacked. Andrés Segovia, celebrated Spanish guitarist, who is the husband of a third Madriguerasister, Paquita, helped them in their escape. The Segovias are now in Italy».84. A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 195. Alfredo Escande sitúa el encuentro el 1 deoctubre. Es posible que tuviese lugar el día 2, viernes, fecha de llegada a puerto del barco francésAnfa que hacía la ruta Barcelona-Marsella.




Mi casa de Barcelona, con mi biblioteca, música, tapices, grabados, cua-

dros, plata abundante de Paquita y mía, recuerdos del extremo Oriente, joyas de ambos, etc., etc., ha sido, según la expresión de un pariente dePaquita que nos comunicó veladamente la noticia, limpiada.85

Que Segovia arme que la noticia se la comunicaron «veladamen-te», hace pensar a Alfredo Escande en una llamada telefónica, telegra-ma o carta que recibiría el guitarrista, seguramente en Génova, an-tes de su encuentro en persona con la madre de Paquita Madrigueraen Marsella.86 Todo esto encaja con la armación de Segovia de que«Franco no era todavía el jefe del Movimiento» en el momento de su

adhesión, aunque, a la espera de la aparición de más datos, tampocopodemos descartar que el familiar de Paquita le comunicase el saqueode su apartamento algo después y fuese Segovia quien hiciese llegar lanoticia a la madre y hermanas de su esposa antes del desembarco deéstas en Nueva York.

Por otra parte, Segovia tuvo que enterarse del saqueo de su domi-cilio con posterioridad al 10 de agosto de 1936. En esa fecha, escribióuna carta a la agencia inglesa Ibbs and Tillett señalando que había te-nido que huir de Barcelona dejando allí sus pertenencias, por las quese muestra preocupado. Más preocupación aún le ocasiona la suerteque han podido correr sus dos hijos, Andrés y Leonardo, que estabanpasando el verano cerca de Madrid y de los que en la carta dice notener noticias.87 Los dos hijos de Segovia, junto a su primera esposaAdelaida Portillo, estaban residiendo en esos años en España, segu-ramente en Madrid, donde los niños asistían a la Escuela Internacio-nal Plurilingüe.88 Al estallar la guerra Adelaida y sus hijos pudieronponerse a salvo y abandonaron España, Segovia se lo cuenta a Ponce

diciéndole: «Adelaida, que es de un rojo subido, tuvo que escapar conlos niños –que por su parte son férvidos nacionalistas– a Suiza, donde

85. Carta a Ponce de 28-i-1937, en M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 165.86. Comunicación personal de Alfredo Escande, 23-vi-2009.87. Christopher fifield: Ibbs and Tillet. The Rise and Fall of a Musical Empire , Aldershot: Ashgate,2005, p. 189.88. Vicente lloRens: Estudios y ensayos sobre el exilio republicano de 1939 , Sevilla: Renacimiento, 2006,p. 27. En el Archivo Eduardo Ranch se conserva una foto donde vemos a los hijos de Segovia yotros alumnos de la Escuela Internacional Prurilingüe junto a su director, Vicente Llorens (1906-1979), amigo de Segovia que fue su profesor de guitarra (<http://www.secc.es/media/docs/FOLLETO2.pdf>, consulta realizada el 27 de mayo de 2010).



149 Julio Gimeno

Andrés Segovia, Adelaida Portillo y Andrés Segovia Portillo

(Nuevo Mundo , 5-v-1922)




actualmente se encuentran».89 En 1939, Segovia le explica a Ponce que

Adelaida está residiendo en París.90

El barco en el que Segovia escapó de Barcelona fue etado por elgobierno italiano para transportar a los extranjeros que abandonabanEspaña en esos primeros días de la guerra. Entre el 24 de julio y el 7de agosto de 1936, los barcos italianos evacuaron a más de seis milpersonas.91 Lo cierto es que en esos barcos, además de los extranje-ros, viajaron también más de mil trescientos refugiados con pasaporteespañol, en su mayoría religiosos y «hombres de derecha», como loscalicó Queipo de Llano,92 a los que la Generalitat de Cataluña, con

su presidente Lluís Companys (1882-1940) al frente, facilitó la huidaante el peligro cierto que corrían sus vidas en aquellos momentos deanarquía y confusión.93 Las tres hijas de Paquita Madriguera tenían lanacionalidad uruguaya y viajaron con pasaportes de Uruguay.94 Por suparte, Segovia, según López Poveda, consiguió un pasaporte rmadopor el Conseller de Governació de la Generalitat de Cataluña, JosepMaría España i Sirat (1879-1953), gracias a la ayuda del Dr. Augusto PiSuñer (1879-1965).95

Una de las hijas de Paquita Madriguera relata cómo el matrimonioSegovia y las hijas de Paquita Madriguera huyeron de Barcelona, el 31de julio de 1936:

Cuando empezó la guerra civil a Mamá y a Andrés los amenazaron demuerte. Entonces Mamá hizo gestiones para que nosotras, como urugua-yas, pudiéramos salir de España. Habló con el Cónsul de Argentina, y dijo

89. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., pp. 164-65.90. Ibíd., p. 186. Segovia nos cuenta que Adelaida se trasladó de Ginebra a París a instancias de

su amiga, la abogada y política republicana Victoria Kent (1892-1987). Durante la Guerra Civil,Victoria Kent, que era diputada del Frente Popular, estuvo destinada en la embajada españolaen París. Según Segovia, la amistad de Adelaida con Victoria Kent, impidió que la ex-mujer delguitarrista pudiese regresar a España tras la guerra. Mercedes Salisachs dice que la primeraesposa de Segovia se instaló en París «porque sus ideas políticas no congeniaban con las deFranco» (Mercedes salisacHs: Derribos , Esplugues de Llobregat: Plaza y Janés, 1987, p. 143).91. J. L. alcofaR nassaes: La marina italiana en la guerra de España , Barcelona: Euros, 1975, p. 317.92. Ian gibson: Queipo de Llano. Sevilla, verano de 1936 , Barcelona: Grijalbo, 1986, p. 405.93. Josep benet: Exili i mort del president Companys , Badalona: Empuries, 1990: 67-68. Agradezcoesta información a Josep Mª Mangado.94. Fueron los tres únicos pasajeros de esa nacionalidad (J. L. alcofaR nassaes: La marina italiana ,op. cit., p. 318 y A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 188).95. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, p. 278. Sin embargo, en unas declaracionesde Segovia en Suiza, en 1938, habla de que un cónsul extranjero solicitó el visado de su pasaporte(ver más adelante en el texto principal).



151 Julio Gimeno

que él nos ayudaría a salir. Pero dijo que no podía dejar a dos artistas como

ella y Andrés, para que quedaran en aquel inerno. Así que salimos lastres metidas adentro de un ropero, de madrugada, en un camión que lleva-

ba una bandera uruguaya (que nadie sabía de dónde era, y la respetaron).Y Mamá y Andrés también pudieron escapar ahí.96

En algún momento de la estancia en Génova de Segovia, que duródos meses (desde su llegada el 1 de agosto hasta su partida hacia Mar-sella el 1 de octubre), debió de tener lugar el encuentro con el cónsulespañol, el conde de Bulnes, que Segovia menciona en la entrevista de1973.

El 12 de septiembre de 1936 se reproducía una noticia en el Diario deCádiz que hablaba de la huida de Segovia a Italia:

El famoso guitarrista español Andrés Segovia se ha visto obligado ahuir precipitadamente de su hogar en Barcelona, habiéndose refugiadoen Italia. En Génova ha hecho las siguientes declaraciones: «He tenidoque escaparme a toda prisa. Yo no he sido, soy, ni seré nunca políticoy no recuerdo tener ni un solo enemigo conocido en el mundo; pero enuna ciudad dominada por el anarquismo hay que temerlo todo, has-

96. A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 188.

El buque italiano Principessa Maria , en el que Segovia y su familia huyeron de Españaa nales de julio de 1936.




ta el fusilamiento, estando a merced de bandidos que se lucran y se

aprovechan de los desordenes y de la situación para cometer los másespantosos crímenes. Eso es lo que en estos momentos está ocurriendoen Madrid y en Barcelona».97

Carlos Andrés Segovia, el hijo menor de Andrés Segovia, mencionóen febrero de 2006 la existencia de una carta de su padre: «…dirigida aun mando militar franquista que por fortuna mi padre no llegó nuncaa enviar (repárese en ello) y en la que da él a [sic.] su apoyo a la causanacional (carta conservada en el archivo del Sr. López Poveda)».98 Nohemos podido examinar esta carta y no sabemos si fue ese documen-

to el que Segovia calica de «declaración» al conde de Bulnes en suentrevista de 1973. Sin embargo, la adhesión del guitarrista a la –ensus propias palabras– «noble cruzada nacionalista» se difundiría untiempo después en la prensa, al calor de diversos incidentes de sesgopolítico en los que se vio envuelto Segovia.

Declaraciones de carácter político

En la apretada gira de conciertos que Segovia inició por Europa y

el Norte de África en octubre de 1936 (al poco de su precipitada salidade España), con actuaciones en Francia, Inglaterra, Argelia, Marruecos,Túnez, Bélgica, Holanda, Checoslovaquia, Austria, Suiza, Montecarloe Italia,99 es muy probable que el guitarrista hiciese algún tipo de de-claración de carácter político. En una carta a Ponce el 28 de enero de1937, ya desde Estados Unidos al inicio de su gira por ese país, escribe:«ayudo lo que puedo a Franco, ostensiblemente en Europa pero vela-damente en este país».100 Pero desde este año de 1937, no sólo en Eu-ropa será ostensible la actitud de Segovia en relación a sus opiniones

políticas, también los medios de difusión norteamericanos comienzana hacerse eco de las mismas.

97. Reproducido en Juan Antonio péRez-bustamente de monasteRio: Tras la huella de Andrés Segovia ,Cádiz: Universidad de Cádiz, 1990, p. 137. Dos días más tarde, el 14 de septiembre de 1936, eldiario Ideal de Granada también hablaba de la huida de Segovia de Barcelona, pero por error sedecía que había llegado a Córdoba en lugar de a Génova.98. «Algunos datos y reexiones sobre la biografía de Andrés Segovia», en el foro de guitarra.artelinkado 11-ii-2006 (<http://guitarra.artelinkado.com/foros/showthread.php?3902-Algunos-datos-y-reflexiones-sobre-la-biograf%EDa-de-Andr%E9s-Segovia&p=20531#post20531>consulta realizada el 9 de mayo de 2010).99. A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., pp. 197-199.100. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 165.



153 Julio Gimeno

El 21 de octubre de 1937 el diario Abc de Sevilla publicó un artículo

de María Matilde Belmonte, desde Nueva York, titulado «Artistas es-pañoles». En él podemos leer:Siempre se ha dicho que el arte no debe mezclarse en política; pero

nunca se ha oído que artistas de fama mundial fuesen perseguidos porser patriotas. Tal es el caso de varios artistas españoles, que en tierras ex-tranjeras han luchado siempre por mantener a su Patria a la altura quese merece. Entre muchos otros, he tenido ahora la ocasión de encontrarlos ejemplos de Lucrezia Bori, José Iturbe [sic.], Andrés Segovia y EnriqueMadriguera. Todos ellos, españoles hasta la médula de los huesos, se re-

belaron contra la tiranía roja, que quería hacer de su tierra una segundaRusia. Abiertamente, con valentía, y sin excusas, apoyaron al Movimientosalvador, y gloricaron la gura de nuestro gran Generalísimo. El resulta-do ha sido duro para ellos; pero no les importa.

[…] Andrés Segovia, abiertamente en la Prensa, se declara contra losenemigos de España –y como resultado la magia de su guitarra, que antesfue llamada divina , ahora se convierte por obra y gracia de críticos rojosen vulgar rascar la cuerda. ¡Ríe Segovia ante el ataque enemigo[!]–. ¿Quépuede la propaganda roja contra la verdad innegable de su españolismo,de su arte? Ha marchado ahora a Sudamérica; allí donde gente amiga de

España le llama, le espera, le aclama, ya no tan sólo como artista, sinocomo español.

Estos tres artistas españoles [Lucrecia Bori, José Iturbi y Andrés Sego-via] quisieron unirse y dar un concierto a benecio de la España nacional.Dicultades que debieron haberse superado; pero las cuales ellos no po-dían personalmente resolver, impidió [sic.] llevar a cabo su proyecto. ¡Quépena, que los esfuerzos y deseos de tantos patriotas españoles choquencontra los muros infranqueables del miedo!

Todo apunta a que lo relatado sobre Segovia acaeció meses antes de

la publicación de la crónica en Abc de Sevilla , en el transcurso de la giraamericana del guitarrista entre enero y marzo de 1937.101 Lamentable-mente, no hemos podido examinar los números correspondientes delperiódico La Prensa de Nueva York, donde María Matilde Belmontedice que Segovia hizo sus declaraciones, pero sí creemos adivinar el

101. Esto explicaría el comentario de que Segovia «ha marchado ahora a Sudamérica». Tras sugira norteamericana Segovia partió para México (A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1,p. 281) y después a Venezuela donde ofreció varios conciertos en abril (Alejandro bRuzual: «Lassiete visitas de Andrés Segovia», Revista musical de Venezuela , nº 37, 1998, pp. 163-186). Segovia noregresaría a los EE.UU., para una nueva gira, hasta enero de 1938.




eco de las mismas en su correspondencia con Ponce. En una carta a

Ponce de 28 de enero de 1937, leemos:La situación aquí en los Estados Unidos es gravísima para los que hacendeclaraciones hostiles al Gobierno de Valencia. Están amenazados demuerte, y lo que es peor [?], amenazan su éxito, si se trata de artistas por-que cuentan con el apoyo de la prensa. Yo no me njo amigo de los rojos,Dios me libre, pero evito aquí declaraciones imprudentes.102

Pero Segovia parece que no siguió sus propias recomendaciones ypocos días después, seguramente el 7 de febrero de 1937,103 leemos enotra de sus cartas a Ponce:

Mi posición actual en el conicto español es demasiado conocida […]Dejemos pasar la tormenta…

…Pero es probable que la tormenta lo arrase todo. El mundo enteroestá amenazado, querido Manuel…! ¿Quién hubiera dicho, hace ochoaños, que también la fortaleza de este titánico país vacilaría? [seguramenteSegovia se reere al crack de la bolsa neoyorkina en octubre de 1929] Yasí es… Estoy asombrado de ver la inuencia devastadora que desarrollaRusia en esta tierra de promisión. Se vale de los elementos, al parecer, máscontradictorios para centuplicar su ecacia. […] La tragedia de España le

está sirviendo ahora para soliviantar los ánimos más rebeldes a su ideolo-gía. Todo le es útil.Con extraordinaria habilidad ha sabido colocar el problema español

en un plano esencialmente antisemítico. De ese modo logra la formidableayuda judía. […] Gracias a la radio, al cine, al libro, va cumpliendo todossus nes.104

Tras su gira por Estados Unidos y Canadá, que Segovia comenzó aprincipios de 1937 con un concierto en el Town Hall de Nueva York el30 de enero de ese año, y su posterior gira por Sudamérica, Segovia y

su esposa, Paquita Madriguera llegaron a Montevideo.105

El 10 de agos-to, Segovia le escribió a Ponce desde el piso de Montevideo (Uruguay),al que se habían mudado el 2 de julio,106 explicándole que tras nalizarsu gira por Estados Unidos «hace ya dos meses» y «después de un

102. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 165.103. La carta sólo indica «Febr. xxxvii», pero probablemente sea del 7 de febrero, día en el que TheNew York Times publicó varias noticias sobre Carlos Chávez, noticias que son mencionadas porSegovia en su carta (M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., pp. 171-173).104. Ibíd., p. 171.105. A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 41.106. Ibíd., p. 243.



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magníco descanso en Montevideo, marchamos de nuevo a Europa, a

comenzar mis conciertos»:Paquita me acompañará en este viaje a Europa, que no será largo. Despuésregresaremos aquí. Si te dignas a comunicar con nosotros dirije [sic.] tusnoticias próximas al Hotel Victoria, de Ginebra, Suiza. Yo haré un largoalto en él para pasar unas semanas con mis hijos. […] Saldremos para Eu-ropa, el 8 de septiembre.107

Al escribir esta carta, Segovia no sabía que sus expectativas de pasarunas semanas con sus hijos se iban a frustrar de manera trágica.

Tragedia familiar en Suiza

Alfredo Escande nos informa del retraso de la partida del matri-monio Segovia para su gira por Europa hasta el 23 de septiembre.108 El 7 de octubre llegaron a Inglaterra. El 17 de octubre Segovia actuóen el Hyde Park Hotel.109 El 22 de octubre, poco antes del inicio de suconcierto en el Wigmore Hall de Londres, Segovia recibió la terriblenoticia de la muerte de su hijo menor, Leonardo Segovia Portillo.110

Leonardo Segovia había nacido del primer matrimonio de Segovia

con Adelaida Portillo y Balaguer (1894-1980), cubana, hija de un mil-tar.111 Segovia y Adelaida se casaron en el 23 de diciembre de 1920.112 Tuvieron dos hijos, Andrés (1921-1996) y Leonardo (1924-1937). En1928 la familia adquirió un piso en Ginebra.113 Unos años más tarde,Segovia comenzó a hablarle a Ponce de problemas familiares.114 Final-

107. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 95.108. A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 228.109. The Observer, 10-x-1937.

110. A. escande: Don Andrés y Paquita… , op. cit., p. 228.111. Adelaida Portillo sirvió de modelo al pintor cordobés Julio Romero de Torres (1874-1930) enun par de ocasiones: «Romero de Torres destacó sobre todo como pintor de retratos de mujeres[...], Adelaida Portillo, primera esposa del guitarrista Andrés Segovia posó para la gura de laizquierda del panel central de Poema de Córdoba, la mujer con mantilla que sostiene el San Rafaelde plata» (Lily litvaK: Imágenes y textos: estudios sobre literatura y pintura 1849-1936 , Ámsterdam:Rodopi, 1998, p. 133). El otro cuadro de Romero de Torres en el que vemos a Adelaida Portilloes el titulado Belleza salvaje (<http://www.museojulioromero.org/web_esp/obra/museo/ver.asp?ObraID=67>, consulta realizada el 27 de mayo de 2010). Agradezco esta información a JosepMª Mangado.112. La Correspondencia de España , 23-xii-1920.113. Véase la nota 4.114. En 1932, Segovia explica a Ponce que su suegra se ha ido a vivir con ellos a Suiza, para grandisgusto del guitarrista que comenta sobre la madre de Adelaida «su odio lo llena todo […] elambiente de la casa es pues, irrespirable para mí» (M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters,




mente, en 1934 Adelaida y Segovia se divorciaron.115 El 26 de octubre

de 1935, Segovia contrajo matrimonio con su segunda esposa, PaquitaMadriguera Rodón.116

Adelaida pasó sus últimos años en París con su hijo Andrés. En1939, Segovia le explicaba a Ponce que Adelaida estaba residiendo enParís.117 En junio de 1940 los alemanes ocuparon París. Por una carta aPonce de septiembre de ese año, sabemos que Adelaida y su hijo An-drés permanecían en la capital francesa.118 Adelaida, en París, «se ga-naba la vida haciendo guritas de migas de pan coloreadas».119 Murióen esa ciudad, en 1980, tras perder la vista.120 Andrés Segovia Portillo,

tuvo una carrera como pintor en París, falleciendo allí en 1996.121

Dentro de su gira europea, Segovia tenía previsto actuar en Gine- bra, lugar donde residía su primera esposa y sus dos hijos, a principiosde diciembre de 1937.122 Pero ya hemos dicho que el día 22 de octubrele comunicaron que su hijo Leonardo había fallecido en un accidente eldía anterior. Ese día, jueves 21 de octubre de 1938, Leonardo Segoviay dos compañeros más del instituto donde estudiaba interno, salierona dar un paseo a las tres de la tarde. Parece que querían construir una

cabaña en una zona boscosa cercana. Siguieron la vía del tren hasta lle-gar a un viaducto metálico que sorteaba la vía férrea. Este viaducto se

op. cit., p. 112). El 15 de mayo de 1933 parece que Segovia tiene decidido tomar él solo una casaen París, pero al nal llega a un acuerdo con Adelaida para que su madre abandone la casa deGinebra, al menos mientras Segovia permanezca allí entre viaje y viaje. Escribe Segovia a Ponce«Todo esto me proporciona gran satisfacción porque de una vez para siempre se ha sajado lapústula y creo resuelta la curación» (Ibíd. p. 140). Pero unos días más tarde, el 29 de mayo, Segoviale escribe a la esposa de Ponce: «Mis asuntos con Adelaida –inútil es recomendarte la discreción–no van nada bien. Su madre ha salido de casa, estamos solos con los niños, y todo continúa

como si tal. Nuestros caracteres no se avienen. Y hay un fondo de sequedad en su naturaleza yun trastorno de nervios –herencia paterna– tan insoportable que nuestra vida es un inerno sinrespiro» (ibíd., p. 143).115. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 2, p. 983. López Poveda utiliza el términoseparación, pero dado que Segovia se casó poco después con Paquita Madriguera, parece que setrataría de un divorcio.116. Ibíd. , p. 986.117. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 186.118. Ibíd., p. 203.119. Mercedes salisacHs: Derribos , op. cit. p. 143.120. Ibíd.121. Sobre Andrés Segovia Portillo, puede consultarse Gregory d’alessio: «The Other Segovia»,Guitar Review , nº 43, primavera, 1978, pp. 6-11 y A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol.2, p. 984.122. Así apareció anunciado en el Journal de Genève , 9-x-1937.



157 Julio Gimeno

había construido hacia 1858 y servía para aprovisionar de agua para el

regadío algunos campos cercanos. Cuando se electricaron los trenes,hubo que pasar los cables eléctricos por debajo del viaducto y los desujeción apenas un metro por encima. Leonardo Segovia y sus amigos,cruzaron una valla que cerraba el paso advirtiendo del peligro y sedispusieron atravesar el viaducto, con los pies metidos en el agua delcanal. Cuando Leonardo se agachó para pasar por debajo de los cablesde sujeción, una vara que llevaba tocó el cable y se produjo una des-carga de 15.000 voltios que carbonizó su cuerpo.123 El 25 de diciembre de 1937 se anunció en el Journal de Genève que debido a la desgracia

familiar sufrida por Segovia, su gira en Suiza quedaba pospuesta hastael próximo invierno, aunque el guitarrista había accedido a la solicitudde dar un único concierto el 6 de enero de 1938, a benecio de la CruzRoja española nacionalista.124 Esta decisión de Segovia traería conse-cuencias inesperadas. Pero no adelantemos acontecimientos.

El 20 de diciembre de 1937, Segovia ofrecería un concierto en la salaGaveau de París.125 Según Alberto López Poveda:

…en la fachada del edicio aparecieron unos letreros tachándole [a Sego-via] de fascista. También un cartel que decía: No hay entradas. Las autorida-des tomaron medidas de vigilancia en el exterior del teatro, sito en 45, ruede la Boétie, como consecuencia de la presencia en la calle de elementosrevolucionarios.126

No tenemos más detalles de estos incidentes ni conocemos eldesencadenante de las protestas. Alberto López Poveda habla deunas declaraciones de Segovia en la prensa, con un fuerte conteni-do ideológico, unos días antes del concierto en la sala Gaveau. Nosabemos en qué medio se difundieron esas declaraciones, que sóloconocemos por versiones posteriores de las mismas. El Sr. LópezPoveda ofrece una traducción al castellano de las palabras de Se-govia publicadas originalmente en francés en el número del 10 deenero de 1938 de la revista bimensual franco-española, Occidente:127

123. Journal de Genève , 23 y 25-x-1937.124. Durante la Guerra Civil, la Cruz Roja, cuya sede central estaba precisamente en Ginebra,tenía delegaciones en la zona republicana y en la zona nacional.125. Véase el anuncio en el diario L’Intransigeant de ese mismo día, 20-xii-1937.126. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, p. 287.127. Como veremos a continuación, en esa fecha ya se habían publicado otras versiones de estemismo texto.




Me honro en considerarme incluido entre los artistas españoles enamora-

dos de su patria que, desde los primeros días de la lucha, han prometidosu adhesión a la noble cruzada nacionalista. Por delidad a las gloriosastradiciones de nuestra civilización, que tan profundamente inuyó siem-pre en los destinos humanos; por un amor no ngido al pueblo, cuya frágilcredulidad han explotado políticos sin conciencia al sueldo de Rusia; poruna rme esperanza en el porvenir de nuestra gran España que, gracias altriunfo, ha recuperado el irresistible poder de sus valores seculares, debe-mos ayudar todos a la victoria nacionalista de hoy. Este triunfo enriquece-rá el tesoro espiritual de nuestra época y, mañana, las naciones más lejanaso más hostiles nos lo agradecerán. Seamos dignos de la noble misión quela patria nos confía, y que cada uno la cumpla, según sus medios, sin temory sin tacha.128

Por su tono y por su redacción, no nos extrañaría que este texto for-mase parte, o estuviese basado, en la carta «a un mando militar fran-quista» mencionada por el hijo de Segovia (ver antes). López Povedadice que estas declaraciones «tuvieron eco en la prensa americana yrusa».129 Una traducción también al castellano, algo diferente a la ofre-cida por López Poveda pero claramente basada en el mismo original,la encontramos en una crónica rmada en enero de 1938 y publicadael 17 de febrero de 1938 en el diario La Prensa , de San Antonio (Texas).El artículo se titula «Muerte de Ravel y exaltación de Falla» y su autores Manuel Aznar, abuelo del ex-presidente del gobierno español JoséMaría Aznar. Volveremos a hablar de Manuel Aznar más adelante.Con anterioridad al artículo en La Prensa , en España se publicó otratraducción de la adhesión de Segovia en la Gaceta de Tenerife del 9 defebrero de 1938.

Cocierto e GiebraYa hemos visto que, debido al fallecimiento de su hijo Leonardo

en Suiza, Segovia anuló su gira por ese país accediendo sólo a ofrecerun concierto el día 6 de enero. El cuatro de enero, dos días antes de suconcierto, Andrés Segovia concedió una entrevista a Amy-Châtelain,del diario La Suisse , explicando su proceder:130

128. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, pp. 286-87.129. Ibíd., p. 287.130. Original, en francés, en el Apéndice. Agradezco a Francisco Herrera que me haya facilitadouna copia de esta entrevista.



159 Julio Gimeno

Andrés Segovia, que es nuestro invitado aún por unos días, me ha re-

cibido con la sencillez de un gentilhombre castellano, y con eso está tododicho.—Se comenta que yo he sido comunista (me explica de entrada),

pero es falso yo fui republicano… bajo la monarquía, y eso es distin-to. Fuimos nosotros, los intelectuales, quienes preparamos la llegada alpoder de la República española. Pero no tardamos en quedar decepcio-nados, primero, y alarmados, después. Por medio de unas eleccionesamañadas, se ha hecho creer al mundo que el pueblo más individua-lista que existe ¡ha demandado libremente la dictadura del embajadorde los soviets! Ya sabe usted lo que vino después: los incendios de lasiglesias y de los conventos, el pillaje (últimamente he recibido una notacomunicándome que mi domicilio ha sido «limpiado»), las masacres ylas violaciones. Y cosas tan atroces y viles como esos cientos de niñasde diez a quince años deslando por las calles de Barcelona y procla-mando con el puño en alto: «¡Hijos sí, maridos no!». Comprenderá us-ted que ante tales horrores, auténtica expresión de la bajeza humana,en un lugar donde desde siempre los hombres han demostrado unay mil veces su bondad, todos nos hayamos pasado a Franco. Todos ocasi todos –añade el gran músico– porque faltan algunos intelectuales

que militan realmente a favor de la España roja. Es decir, que batallanheroicamente… en la retaguardia, en los ministerios. Se solicitará paraellos, a la manera de Champfort [sic. por Chamfort], ¡la cruz de guerrapor su talento y un sillón de académico por su valor!

—¿Se sabe qué ha pasado con la colección del Prado?—Los Rojos aseguran que está intacta en Madrid, esperemos que ¡por

una vez digan la verdad! ¡Hay tantas obras maestras que han sido destruidaso, simplemente, robadas y enviadas a Rusia!

—Fue en Barcelona donde le sorprendió a usted la revolución ¿no es

así?—Sí; pero tengo que precisar que aunque la revolución me pilló porsorpresa, no me ha sorprendido puesto que cuando estalló (en julio de1936) yo regresaba de Rusia donde, en mayo y en junio, había dado 22conciertos, y durante esos dos meses numerosos indicios y ciertas conver-saciones me habían hecho comprender que los rusos preparaban la escla-vitud de mi desgraciado país.

—¿Y no se vigila a los extranjeros?—Evidentemente, pero se desconfía menos de un artista invitado a una

gira de conciertos que de los clientes de Intourist [una agencia rusa de tu-rismo] o de los políticos extranjeros que, por anidad, van a recabar infor-




mación y a los que se les oculta la verdadera situación. Así que he podido

ver y comprender muchas cosas. La terrible miseria del pueblo ruso y elestado de esclavitud al que se ve reducido se maniestan claramente a losojos de quien quiere verlo.

—¿No obstante el régimen ha llevado a cabo un esfuerzo considerablepor la música, el teatro y las bellas artes?

—Esto es innegable. Los rusos siempre han tenido el sentido del tea-tro; el pueblo que sufre tanto encuentra en él su consuelo, una formade olvidar. Pero es exagerado presentar el régimen soviético como par-ticularmente comprensivo con las necesidades del artista. El caso de

Shostakóvich, por el contrario, prueba el sectarismo que los amos delpaís muestran en este ámbito: la genialidad o no de este joven composi-tor es algo que tendrá que decidir la posteridad. Sin embargo, durantetodo el tiempo que fue admitido en el círculo de amigos de Stalin, lereconocieron al autor de Lady Macbeth todas las cualidades, pero encuanto cayó en desgracia –algo que ocurrió precisamente en la época enla que yo estuve en Moscú– se le trató como al mayor de los fracasados.Sin comentarios.

—Volviendo a su caso ¿usted pudo abandonar Barcelona en los prime-ros días de la revolución?

—Diez días después gracias a un cónsul extranjero que solicitó el visa-do de mi pasaporte. Fue una suerte ya que, una semana más tarde en lugarde un visado «legal» hubiese tenido que obtener el permiso de los distintostipos de soviets (¡incluidos los comunistas antisoviéticos, es decir los trots-kistas!) que se estaban ocupando de los servicios públicos. Y como, trasregresar de Rusia, no había ocultado mis sentimientos, no hubiese podidomarcharme y…

Un gesto elocuente termina la frase. Continúa el Sr. Segovia:—Desembarqué en Italia y no podría describirle el modo admirable en

el que fui acogido por esa gran nación. En octubre de 1936 inicié una girade conciertos en el transcurso de la cual visité casi toda Europa, despuésAmérica desde el norte hasta California. En Miami tomé el avión para Bue-nos Aires, durante el trayecto me iba parando en todas partes para tocar.

—¿Han escrito obras nuevas para usted?—Castelnuovo-Tedesco me ha enviado un Concerto para guitarra y pe-

queña orquesta. Casella acaba de prometerme un Concertino para la mismacombinación instrumental. Por último, un joven compositor austriaco, Al-fred Uhl me ha dado una Sonata en cuatro movimientos, una obra extrema-

damente interesante, de una gran riqueza melódica y armónica. Tambiéncontinúo con mis búsquedas en el repertorio antiguo de laúd, de vihuela y



161 Julio Gimeno

de clave ¿No fue Debussy quién dijo que la guitarra era «un clavecin avec

l’expression en plus»?131

—¡Y así es! Pero son pocos los que se atreven a decir que el clave ofreceun interés más musicológico que artístico. ¡Así que vamos a tener la suer-te de escucharle! Por mi parte quería transmitirle la gran solidaridad quesuscita en nuestra ciudad su reciente luto.

—Ha sido a causa de esa desdicha –me dice entonces Andrés Segovia–por lo que esta vez no quería dar el concierto en Ginebra. Pero nalmentehe cedido al ruego de damas nacionalistas. Porque me debo también a mipaís. Ya no hay duda del resultado nal de esta nueva guerra de reconquis-

ta y debemos colaborar a la inminente victoria.Y, haciendo alusión a todos esos viles extranjeros naturalizados de o-cio, este verdadero español añade:

—Esta victoria está en la naturaleza de las cosas; porque si ganase Ru-sia ¡seríamos nosotros los que ya no podríamos considerarnos españoles!132

Esta entrevista provocó una respuesta inmediata en el diario socia-lista suizo Le Travail:133

Andrés Segovia estuvo en Rusia en 1936 donde dio veintidós concier-tos. Segovia reconoce que allí fue muy bien recibido y admite que el pue-

blo ruso ama y conoce la música.Pero después de esa gira rusa de mayo y junio de 1936, Segovia se hacambiado de chaqueta. Se dijo comunista en 1936, pero el día de la revuel-ta de los generales traidores a su país, se volvió nacionalista –parece quecreyó y que sigue creyendo en la victoria de éstos–.

Por eso le ha concedido una entrevista al fascista cien por cien Amy-Châtelain, colaborador de La Suisse.

Segovia no se atreve a armar que el tesoro artístico de España hayasido destruido. Ha tenido que reconocer –los informes de los expertos in-gleses le han obligado a ello– que las colecciones del Prado permanecenintactas. Pero Segovia se aferra a las historias fáciles de desles de niñosen Barcelona. ¿Qué sabe él? ¿No dice que abandonó la España republica-

131. [Nota del traductor] Parece que Debussy dio su opinión sobre la guitarra tras escuchar aLlobet, quien nos transmite, en una carta a Benvenuto Terzi del 9 de enero de 1934, una versión

de la frase algo distinta: «La Guitare est un clavecin expressif». Véase Angelo gilaRdino:«An Unknown Version of a Well Known Phrase», Guitar and Lute Issues , 1997 <http://www.guitarandluteissues.com/llobet.htm> (consulta realizada el 13 de junio de 2009).132. amy-cHâtelain: «El Sr. Andrés Segovia nos dice por qué actuará para la Cruz Roja nacionalista»,La Suisse , 4-i-1938. Traducción: Julio Gimeno, junio de 2009. Revisión: Francisco Herrera.133. Original, en francés, en el Apéndice. Agradezco a Francisco Herrera que me haya facilitadouna copia de este artículo.




na en los primeros días de la revolución? Qué valiente ¿no es verdad? Y

así Segovia está en condiciones de criticar a los intelectuales de Madrid,Valencia, Barcelona y de otros lugares de España a los que hemos visto lu-chando bravamente para preservar en su país todo aquello que hace belloy grande al arte, a la literatura, a la pintura, a la música. Segovia, mimadopor las bellas señoras nacionalistas y tratado a cuerpo de rey en los hoteles-palacios de los países capitalistas, está a sus anchas tratando de ridiculizara los intelectuales de Madrid con los que nosotros hemos compartido lacomida a base de guisantes, judías y lentejas que es la misma de todo unpueblo en lucha por su libertad.

Más grandes y nobles que un Segovia son para nosotros los hombresque, luchando contra los soldados alemanes e italianos requeridos porFranco y por los nacionalistas de su especie, combaten hasta la última gotade su sangre para salvar a su país de la barbarie fascista.

Con su entrevista, Segovia ha querido mancillar a la verdadera Españay sólo ha conseguido deshonrar su arte.134

Parece que el autor de este artículo fue el propio director «politi-que» de Le Travail , el activista suizo de izquierda Léon Nicole (1887-1965). En las fechas de publicación del artículo (4 de enero de 1938)Léon Nicole hacía poco que había regresado de un viaje por la Españaen guerra, en el transcurso del cual se había entrevistado con diferen-tes personalidades del bando republicano y había hecho unas polé-micas declaraciones, de contenido político, que fueron recogidas porla prensa española. Dado que el Sr. Nicole era miembro del ConsejoNacional suizo, este viaje suscitó el debate en su país y el partido socia-lista suizo, al que pertenecía entonces Nicole, se vio obligado a emitirun comunicado manifestando que el viaje a España de Léon Nicole notenía carácter ocial y era de naturaleza privada.135

El día antes del concierto, se publicó en el Journal de Genève un anun-cio del mismo que ofrece unos datos de interés sobre la huida de Sego-via de Barcelona:

Al serle solicitado un concierto a favor de la Cruz Roja española nacio-nalista, el eminente artista pronto decidió entre la circunspección a la quele inclinaban sus sentimientos íntimos [recordemos que Segovia acababade perder a su hijo] y su deber patriótico. Cuando un país sufre terribles

134. [Léon nicole?]: «Recital Segovia. Mancillar a la verdadera España», Le Travail, , nº 2, 4-i-1938,p. 4. Traducción: Julio Gimeno, junio de 2009.135. Journal de Genève , 24-xi-1937.



163 Julio Gimeno

convulsiones, como sucede en nuestros días con la desgraciada España,

todas las miradas se vuelven, inquisitivas, hacia su élite: ¿en esta luchaatroz, qué elección han hecho las personas, los artistas, los intelectuales?Todo el que cuenta en España, incluso entre los republicanos de primerahora, se ha puesto del lado de los liberadores nacionalistas. Siguiendo algran Unamuno, al que se llamó «el padre de la República», pero que re-husó asociarse a la barbarie, la élite española, de manera unánime, se hainclinado del lado de la razón y de la honestidad.

Segovia estuvo entre los precursores. A principios de 1936, de regre-so de una gira por el paraíso soviético, no ocultó a sus conciudadanos laescasa admiración por lo que había visto. Esto hizo que fuese considera-do inmediatamente como sospechoso por los extremistas, de manera quecuando la marea roja barrió España, las batidas lo seleccionaron como suprimera víctima. Asaltado, saqueado, desvalijado, no hubiese sobrevividode no ser por la intervención de una personalidad extranjera. Abandonósu país con su guitarra, su entusiasmo de artista y su fe de patriota, comoúnicos bienes. «Me honro en contarme –dice Segovia– entre los artistasespañoles amantes de su Patria, que se han sumado desde el primer día ala noble cruzada nacionalista».136

La nota de respuesta de Segovia al artículo en Le Travail fue publica-

da en el Journal de Genève al día siguiente del concierto,137 el 7 de enerode 1938. Esta contestación también se publicó en periódicos españoles.Esta es la versión española que leemos en la Gaceta de Tenerife de 9 defebrero de 1938:

Un periódico local, Le Travail , endurecido en la mentira, armaba que mis

136. « Sollicité pour un concert en faveur de la Croix-Rouge espagnole nationaliste, l’éminentartiste a tôt décidé entre la réserve où l’inclinaient ses sentiments intimes et son devoir patriotique.Quand un pays subit d’effroyables convulsions, comme de nos jours la malheureuse Espagne,

tous les regards se portent, interrogateurs, vers son élite: dans la lutte atroce, quel choix on faitles personnes. Les artistes, les intellectuels ? Or tout ce qui compte en Espagne, même parmi lesrépublicains de la première heure, s’est tourné du côté des libérateurs nationalistes. Suivant legrand Unamuno, qu’on nomma le père de la République , mais qui refusa de s’associer à la barbarie,l’élite espagnole unanime s’est rangée du côté de la raison et de l’honnêteté.

Segovia fut parmi les précurseurs. Au début de 1936 dejà, revenant d’une tournée au paradissoviétique, il ne cacha point à ses concitoyens son peu d’admiration pour ce qu’il y avait vu. Celale t aussitôt tenir pour suspect par les extrémistes, si bien que, lorsque déferla en Espagne lavague rouge, la persécution le choisit comme première victime. Pillé, volé, dépouillé, il ne dutla vie sauve qu’à l’intervention d’une personnalité étrangère. Il quitta son pays avec pour toutefortune sa guitare, son enthousiasme d’artiste, sa foi de patriote. J’ai l’honneur de me compter –disait-il – parmi les artistes espagnols, aimant leur patrie, qui ont adhéré le premier jour à la noble croisadenationaliste » ( Journal de Genève , 5-i-1938).137. Con lo recaudado por el concierto ( Journal de Genève , 13-i-1938), Segovia pudo enviar dos milfrancos suizos a la cruz roja española nacionalista (Gaceta de Tenerife, 28-i-1938).




sentimientos políticos eran favorables al comunismo en 1936. Esto es absolu-tamente falso. No lo he sido nunca, y nunca, en ninguna parte, he hecho lamenor declaración que permita ninguna duda sobre este particular.

Cuando la palabra república signicaba en España, mejora espiritual ymaterial de la clase obrera, elevación moral e intelectual del pueblo y con-fraternidad cívica de toda la nación, yo era republicano. Yo no adjuro [sic.]de este sentimiento, pero debo constatar que el sentido de esta palabra hasido completamente falsicado en España y que se ocultan las más cri-minales pasiones bajo ella. Es inútil que diga que amo siempre al pueblo,detestando al «Frente Popular».

Mis viajes artísticos por la U.R.S.S. no hacen fallar esta verdad. Nume-rosos compositores, directores de orquestas y virtuosos españoles, italia-nos, franceses, alemanes, etc., me han precedido o seguido. Muy pocos,que yo sepa, tenían anidades políticas con los soviets, y no han tenidoque hacer previamente ninguna declaración de fe comunista. El Gobiernosoviético sabía, en lo que a mí se reere, que yo me hubiera negado a r-mar ningún contrato para Rusia, si se me hubiera sometido a tal exigencia.Pero no se imaginaba que más tarde, el amor a la verdad en la mayor partede este grupo de artistas les llevaría a manifestaciones concordantes de

desaprobación y crítica en lo que se reere a las atrocidades del régimen, yque cada uno volvería a su país natal teniendo en su alma un libro latente

Hotel Pagoda de Nervi (Génova), donde se alojó Segovia y su familia tras la huida deBarcelona.



165 Julio Gimeno

mucho más voluminoso y ecaz, en el paraíso soviético, que el que Gide

ha ofrecido a la reexión del mundo.138

Quiero terminar repitiendo que la cordial adhesión que he dado in-mediatamente al General Franco, no traiciona, ni contradice la perenni-dad de mis sentimientos políticos, sino al contrario, la apoya y la rearma.Por delidad a nuestras tradiciones de nuestra civilización hispánica, porverdadero amor del pueblo, cuya frágil credulidad ha sido explotada cí-nicamente por los políticos sin conciencia a sueldo de los soviets, por larme esperanza en el porvenir de mi Patria, debemos ayudar a la victorianacionalista. Su triunfo enriquecerá el tesoro espiritual de nuestra época eincluso los países más alejados u hostiles a España, le estarán reconocidosel día de mañana.Aunque un estudio pormenorizado de este debate en la prensa iría

más allá de las pretensiones de este artículo, no nos resistimos a co-mentar alguno de sus puntos.

Segovia y el comunismo

Vemos cómo la entrevista que Amy-Châtelain le hace a Segovia,comenzaba así: «Se comenta que yo he sido comunista (me explica de

entrada), pero es falso yo fui republicano… bajo la monarquía, y esoes distinto». No sabemos dónde se comentó que Segovia había sidocomunista, quizá se publicase en algún periódico francés antes delconcierto en la sala Gaveau de 20 de diciembre de 1937 (ver antes).Precisamente tras un concierto en París, pero cinco años atrás (el con-cierto tuvo lugar en la sala Pleyel el 10 de noviembre de 1932), ArtemioPrecioso le hizo una entrevista a Segovia en la que el guitarrista hablóde sus ideas políticas:

He sido un hombre que siempre se ha preocupado por las ideas y por la

política. Soy de la izquierda, sin extremismos. De Rusia vine desengañadodel comunismo que considero un fracaso en todos los órdenes. El obreroen Rusia trabaja más que nunca y gana menos que jamás. Amigo y admi-rador de Unamuno, de Madariaga, de todos nuestros intelectuales, conalguno de los cuales he convivido, considero el régimen republicano comoel único lógico y justo para los pueblos.139

138. [Nota del traductor] Se reere a André Gide (1869-1951) y a su libro Regreso de la URSS ,publicado en 1936. La conversión de Gide al comunismo tuvo una amplia repercusión en España.Tras su viaje a la URSS, Gide regresó desencantado y publicó su polémico libro.139. Artemio pRecioso: «Andrés Segovia, el mago de la guitarra, es un hombre de izquierda e



167 Julio Gimeno

noticias y artículos de opinión tanto de su celebración como de las cir-

cunstancias que lo rodearon.143 En esta inusual cobertura informativainuyó sin duda el rumbo de la política cultural del gobierno de Fran-co, que culmina, tras la reunión de las Reales Academias a nales dediciembre de 1937, con la creación el día 1 de enero de 1938 del Insti-tuto de España, para cuya presidencia se nombra a Manuel de Falla.144 En más de una crónica vemos un intento de relacionar ambos aconte-cimientos, por ejemplo en el artículo sin rma publicado en el Correode Zamora (25-i-1938) y en la Gaceta de Tenerife (9-ii-1938), con el título,«Los artistas al lado de la España Nacional», donde antes de reprodu-

cir la nota emitida por Segovia tras su concierto en Ginebra, se escribe:En el recuento de hombres eminentes en distintas actividades del arte y de laciencia, que se hizo al fundarse el Instituto español, se vio claro, de que ladoestaba la casi totalidad de los antiguos académicos españoles; y si faltaba, anuestro lado, algún nombre apreciable, no estaba tampoco del lado rojo, sinoen lejanos lugares, huido y atemorizado ante los excesos de que había sidotestigo y hasta cómplice al llamarse un día, amigo de los verdugos.

En esta misma línea, está el artículo que mencionamos antes de Ma-nuel Aznar, publicado el 17 de febrero de 1938 en La Prensa de San

Antonio Texas, «Muerte de Ravel y exaltación de Falla»:Tres estrellas de primera magnitud aparecieron hace años, casi al mis-

mo tiempo, en los horizontes del arte: Igor Strawinsky, Manuel de Falla yMauricio Ravel. Un español y dos apasionados de España […] Strawinskyacaba de enviar un mensaje de adhesión a la España representada por elGeneralísimo Franco y por su ejército. Ravel seguía la guerra de Españacon silencioso apasionamiento. […]

[…] A la misma hora que Ravel muere, Franco crea el Instituto de Espa-ña […] Pregunté hace días al Duque de Alba:

—¿Quién presidirá al Instituto?—Manuel de Falla— me contestó el gran aristócrata.

143. De la politización del concierto por parte de los medios españoles, tenemos un ejemplo enla crónica del mismo publicada por Abc de Sevilla , el 8 de enero de 1938, en la que se señala que,además de su carácter benéco, «el concierto fue al mismo tiempo una respuesta a las repetidasmanifestaciones de los Círculos marxistas de que Segovia se mostraba a favor de la España roja»,así mismo se destaca que «entre los asistentes guraban los representantes diplomáticos de losEstados que simpatizan con la España nacional y personalidades de la vida cultural».144. Sobre la creación de esta entidad y sobre los esfuerzos de Manuel de Falla para que se leapartase de la misma, véase Gemma péRez zalduondo: «El nacionalismo como eje de la políticamusical del primer gobierno regular de Franco (30 de enero de 1938-8 de agosto de 1939)», Revistade Musicología , vol. 13, números 1-2, 1995, pp. 247-273.




[…] Los tres artistas cuyos nombres he mencionado antes llenan toda

una época musical en el universo. «Tres reaccionarios» —ha dicho un co-mentarista. ¿Tres reaccionarios? ¡Bendita, en este caso, la «reacción»! […]Todos, por lo visto, los que no queremos ser esclavos del Materialis-

mo, somos reaccionarios. Enhorabuena. Lo es sin duda, Andrés Segovia, elguitarrista sin par, de quien acaba de escribir Vuillermoz: —«Segovia notoca la guitarra; toca el alma de la guitarra […]». Este artista español acabade escribir: [sigue el texto de adhesión de Segovia que hemos reproducidoantes en la versión de la revista Occidente].

Regreso e Segovia a EsañaTras su huida de Barcelona, en 1936, hubo que esperar hasta 1952

para que Segovia actuase de nuevo en España. Ese año fue invitado aparticipar en el i Festival de Música y Danza de Granada.145

Carlos A. Segovia, el hijo menor de Segovia, nos presenta el regresode su padre a España en clave política: «mi padre únicamente regresó[a España], cansado de tantos y tantos viajes y, sobre todo, de tantosy tantos cambios de residencia (Ginebra, Génova, Montevideo, NuevaYork…), cuando el régimen franquista comenzó a dar ciertas señas deapertura».146 No obstante, sabemos de varios intentos del guitarrista deviajar a la península entre la nalización de la guerra y ese año de 1952.

En 1939, Segovia tenía previsto viajar a España en una gira en la queparece que iba a interpretar en Barcelona el Concerto para guitarra y or-questa de Mario Castelnuovo-Tedesco. Ese año, Segovia se disponía aefectuar su habitual gira por Europa que comenzaría por Inglaterra enoctubre: «Después iba a tocar en Suiza, Noruega, Suecia, Dinamarca,Alemania, Checoslovaquia, Hungría, Lituania, Rumanía, Yugoslavia,

Italia, Francia, España y Portugal».147

145. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, pp. 512-13. López Poveda habla también deun fugaz viaje a España de Segovia en 1936, después de su huida de Barcelona en agosto de esemismo año. Según López Poveda, tras una actuación de Segovia en el Teatro de la Ópera de París(sabemos que el 20 de noviembre Segovia actuó en París, pero en la sala Gaveau, por lo que LópezPoveda puede estar en un error o bien referirse a otro concierto), recibió un telegrama de su tíaGertrudis, que era monja de un convento de Málaga. Hasta esa ciudad, vía Gibraltar, se habríadesplazado Segovia que se llevaría a su tía con él a su regreso a París (Ibíd., pp. 280-81).146. Carlos A. segovia: «Algunos datos y reexiones sobre la biografía de Andrés Segovia,su formación intelectual y sus ideas políticas», <http://guitarra.artelinkado.com/guitarra/reexiones_segovia.htm>, consulta realizada el 13 de mayo de 2010.147. «After that I was to play in Switzerland, Norway, Sweden, Denmark, Germany,Czechoslovakia, Hungary, Lithuania, Romania, Yugoslavia, Italy, France, Spain and Portugal».



169 Julio Gimeno

Todas estas expectativas se frustraron cuando Hitler invadió Po-

lonia el 1 de septiembre de 1939, desencadenando la ii Guerra Mun-dial.148 Segovia iba a embarcar el 17 de septiembre rumbo a Inglaterra,donde iniciaría la gira el 4 de octubre. En la BBC de Londres, Segoviaiba a estrenar el Concerto de Castelnuovo-Tedesco que tenía previstotocar con «quince orquestas de Europa».149 En esa frustrada gira eu-ropea es muy probable que también pensase tocarlo en Barcelona. Enefecto, en el estreno en la radio de la BBC el encargado de dirigir laorquesta sería el pianista y director español José Iturbi. Como suele su-ceder en esta combinación instrumental, Segovia tenía sus dudas sobre

si la sonoridad de la orquesta dicultaría que la guitarra se escuchasede forma adecuada. Reriéndose a esta obra para guitarra y orquestade Castelnuovo-Tedesco, le escribe Segovia a Ponce:

Aún no la he probado. Iturbi, que no hace mucho que estuvo aquí, me pi-dió reiteradamente que la estrenase con él. Tú sabes que no le tengo muchaconanza, como persona y temía, no sin fundamento, que me echase laorquesta encima y anulase en un momento lo que tantos años me ha costa-do obtener. Pienso hacer la primera audición en Londres con la B.B.C. Porradio, la corrección si fallase la sonoridad, sería fácil […].150

El 15 de julio de 1939, en el diario barcelonés La Vanguardia , se anun-ciaba la participación de Andrés Segovia en la temporada de concier-tos 1939-40, que tendría lugar en Barcelona organizada por la Asocia-ción de Cultura Musical. Recordemos que esta Asociación había sidofundada por el agente musical de Segovia, Ernesto de Quesada.151 En el

Carta de Segovia a Sophocles Papas escrita desde Montevideo el 1 de octubre de 1939 en E. papas smitH: Sophocles Papas… , op. cit., p. 126.

148. La guerra nalizó en septiembre de 1945, Segovia no volvería a actuar en Europa hasta 1947.149. Carta de Segovia a Ponce escrita el 26 de agosto de 1939. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 187. Después del estreno en Londres, se iba a tocar en Suiza, la penínsulaescandinava y París (E. papas smitH: Sophocles Papas… , op. cit., p. 126). Finalmente, el concierto deCastelnuovo-Tedesco acabó estrenándose en Montevideo el 28 de octubre de 1939.150. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 187.151. Ya a nales de 1937, se anuncia que Ernesto de Quesada ha llegado a España y que va a viajar«uno de estos días» a América: «Y a su regreso y contando con la ya segura liberación de Madrid,Barcelona y Valencia volveremos a las magnas veladas musicales de las que fue inolvidabletemplo la Sociedad de Cultura Musical de Madrid, uno de cuyos principales elementos, coronelde Artillería y activo miembro de la Junta directiva de dicha corporación señor FernándezQuintana, es una de las víctimas de los fusilamientos de los ruínes y cobardes asesinos rojos. Eneste plan entra el propósito de que actúen con preferencia artistas españoles de la talla de Iturbi,Casadó [sic], Quiroga, Segovia…» (Ángel María castell: «La música renace», Abc de Sevilla , 5-xi-1937, p. 28).




mismo anuncio se dice que además de Segovia ya estaba asegurada la

participación, entre otros, «del pianista José Iturbi, quien actuará tam- bién como director de orquesta».El 2 de septiembre de 1945, nalizada la Segunda Guerra Mundial,

conicto que mantuvo a Segovia alejado de los escenarios europeos, elguitarrista se plantea actuar de nuevo en Europa. El 26 de septiembrede 1946, se publica en el diario La Vanguardia la noticia de su próximaactuación en España. Pero de nuevo la visita no llegaría a materializar-se. Parece que en la decisión negativa de Segovia pesó la noticia delintento de golpe militar en Portugal el 10 de octubre de ese año. En una

carta a Sophocles Papas desde Montevideo, el 14 de octubre de 1946,Segovia escribe:

Había pensado en ir a Europa, ya que he recibido cartas con propuestasde conciertos en Italia, España, Inglaterra, Suiza y Suecia. Pero Portugal,que olvidé mencionar, anda bastante inquieto; me temo que España será,de un momento a otro, la siguiente, y los otros países estarán en una mejorsituación en primavera, tanto en el terreno político como en el de suminis-tros alimentarios. Así que he decidido quedarme y esperar aquí hasta mipartida para los EE.UU.152

Lo de que Portugal «anda bastante inquieto» debe de referirse alintento de golpe militar para derrocar al dictador Antonio de OliveiraSalazar por parte del capitán Fernando Queiroga, el 10 de octubre de1946. El intento fracasó al ser neutralizado en Mealhada.153

Sabemos de otra tentativa de regreso de Segovia a España, anteriora su venida efectiva en 1952, gracias a una carta a Joaquín Rodrigo,fechada en Ámsterdam el 16 de octubre de 1948, en la que Segovia es-cribe: «Quiero pasar todo el mes de Abril [de 1949] en España y hastaparte de Mayo. Daré ahí varios conciertos y descansaré».154

En la mañana del 21 de junio de 1952, el avión en el que viajaba Segovia

152. «I had thought of going to Europe, because I have received letters proposing concerts inItaly, Spain, England, Switzerland, and Sweden. But Portugal, which I forgot to mention, is ratherrestless; Spain will be, I fear, from one moment to next, and the other countries will be in a bettersituation in the spring in both food supplies and politics. Thus I have decided to stay here andwait until time for my departure for the U.S.» (E. papas smitH: Sophocles Papas… , op. cit., p. 136).153. Sonsoles cabeza sáncHez-alboRnoz: «La oposición democrática a las dictaduras ibéricas(1940-1965)», Cuadernos de Historia Contemporánea , nº 21, 1999, p. 299, <http://www.ucm.es/info/hcontemp/revista.htm> (consulta realizada el 13 de mayo de 2010).154. Archivo Victoria y Joaquín Rodrigo de Madrid.



171 Julio Gimeno

desde Buenos Aires llegó al aeropuerto madrileño de Barajas.155 Segovia

actuó unos días después, el 23 y el 24 de junio, en el i Festival de Músicay Danza de Granada. Una de las cosas que hizo Segovia en esos primerosdías de su regreso a España fue asistir, en el teatro de la Comedia de Ma-drid, a una representación de la versión para ballet del Concierto de Aran- juez. En esa velada volvió a encontrarse con Joaquín Rodrigo.156

155. Ver diario Abc de 22-vi-1952.156. Victoria KamHi de RodRigo: De la mano de Joaquín Rodrigo , op. cit., p. 218. La versión para ballet del Concierto de Aranjuez fue estrenada el 12 de abril de 1952 en Barcelona, por la compañíade Pilar López. El solista de guitarra fue el intérprete amenco Luis Maravilla (1914-2000). EnMadrid el estreno del ballet tuvo lugar el 5 de junio de ese mismo año. Durante ese mes de juniose dieron en Madrid varias representaciones más de la obra, Segovia debió de asistir a alguna delas que tuvieron lugar entre el día 21 de junio, cuando el guitarrista aterriza en Barajas, y el 29de ese mismo mes, fecha de la última representación del ballet en Madrid. Parece que Rodrigo lehabía comentado unos años antes a Segovia el proyecto de realizar una versión coreográca delConcierto de Aranjuez. En una carta del 24 de febrero de 1949, que se conserva en el Archivo Victoriay Joaquín Rodrigo de Madrid, Segovia le escribe al compositor: «Hace V. muy bien negándose ala metamorfosis del Concierto de Aranjuez. Si lo popularizan bailarines rusos y españoles, temomucho que el nivel de su dignidad artística, pierda; y aunque las entradas económicas de la nuevaversión sean más importantes, no olvide que es a costa de la originalidad, la belleza y el valormoral de la obra».

Andrés Segovia y su compañera, Olga Praguer de Coelho, en Madrid, el 1 de julio de1952 (fecha en el reverso de la fotografía). Tras la pareja, Rosario Huidobro y su mari-do José Mª Romero Escacena. Agradezco esta ilustración a Elisa Romero Fernández-Huidobro y a Luis Briso de Montiano.




En 1952, Segovia, que se había divorciado de su segunda esposa

Paquita Madriguera,157 vivía en Nueva York compartiendo su vida conOlga Praguer de Coelho.158 Diez años más tarde, tras su matrimoniocon Emilia Corral Sancho (el 23 de agosto de 1962), Segovia jaría de-nitivamente su residencia en Madrid.

Segovia se interesa por el Concierto de Aranjuez

En 1943, Segovia, tras cuatro años de silencio en ese país, vuelvea actuar en los Estados Unidos. En su triunfal regreso consigue lle-

nar cuatro veces, en un periodo de dos meses, el Town Hall de NuevaYork.159 A partir de ese momento, regresan las habituales giras anualespor Norteamérica. En una carta escrita a Joaquín Rodrigo, el 16 de oc-tubre de 1948, Segovia nos cuenta cómo recibió la reducción para gui-tarra y piano de la partitura del Concierto de Aranjuez en Washington,seguramente en el transcurso de una de esas giras:

El Concierto de Aranjuez es delicioso, y me voy a poner a trabajarlo conardor. Me fue entregada una versión para guitarra y piano, en Washing-

157. El matrimonio se separó en 1946, aunque el divorcio no se consumaría hasta 1948. Véase, A.lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 2, p. 988.158. Olga Praguer de Coelho (1909-2008), brasileña, fue cantante y guitarrista. En 1936 (1931,según otras fuentes) se casó con el poeta Gaspar Coelho y en 1938 el matrimonio se instaló enEE.UU., donde Gaspar Coelho trabajó de locutor de radio. En 1944, Olga Praguer y Segoviase conocieron en Nueva York (Fábio zanon: «Olga Coelho, 1909-2008», Classical Guitar , vol.26, n. 11, julio, 2008, p. 30; López Poveda da 1945 como el año de encuentro, A. lópez poveda:Andrés Segovia…, op. cit., vol. 2, p. 982) y tras un viaje a Washington del matrimonio Coelho,en el que Segovia se empeñó en viajar en el mismo vagón de tren que la pareja (para disgustodel marido), se inició una relación entre Olga y el guitarrista (Luís Antônio giRon: «A sopranoinsaciável», Digestivo Cultural , 6-viii-2007, <http://www.digestivocultural.com/ensaios/ensaio.asp?codigo=220>, consulta realizada el 21 de mayo de 2010; este texto se publicó originalmente

en «Caderno Fim de Semana», de la Gazeta Mercantil , 4-v-2001). Esto acabaría rompiendo elmatrimonio de ambos con sus respectivos cónyuges. Segovia se divorció de Paquita Madriguerapero Olga siguió ocialmente casada con Gaspar Coelho, ya que en aquellos años no existía eldivorcio en Brasil. Olga Praguer y Segovia mantuvieron su relación hasta que el guitarrista semarchó con Emilia Corral, con la que se casó en 1962. Durante el tiempo de su relación conSegovia, Olga Praguer tuvo dos hijos, Miguel y Olga, ambos con el apellido de su marido legal.Miguel Coelho es en la actualidad compositor y editor de música. En una entrevista con AramisMillarch, Olga Coelho armó: «conseguí que Segovia dejase de ser franquista» («consegui fazercom que Segovia deixasse de ser franquista»). Véase Aramis millaRcH: «Olga, o canto brasileiroque correu todo o mundo», Estado do Paraná , 1-v-1988, <http://www.millarch.org/artigo/olga-o-canto-brasileiro-que-correu-todo-o-mundo>, consulta realizada el 21 de mayo de 2010.159. 24 y 28 de noviembre y 12 y 30 de diciembre. Su primer concierto iba a tener lugar el 3 denoviembre, pero tuvo que aplazarse hasta el 24 del mismo mes por problemas con el billete deavión de Segovia, que tenía que desplazarse a Nueva York desde México (The New York Times ,3-xi-1943).



173 Julio Gimeno

ton, hace dos años, por el Embajador Sr. Aznar; pero estaba mutilada la

coordinación del primer tiempo y con groseros errores el resto de la copia.No formé, pues, juicio exacto hasta que la escuché en Buenos Aires.160

En 1946, Segovia actuó efectivamente en Washington. El 27 de ene-ro tocó allí el Concierto del Sur de Ponce.161 En esa época el embajadorespañol en Washington era Juan Francisco de Cárdenas, así que Se-govia debe de referirse al segundo en la embajada española, el minis-tro plenipotenciario Manuel Aznar Zubigaray (1894-1975).162 El que lapartitura se la entregase a Segovia un alto cargo de la Administración,puede explicar lo que cuenta el hijo menor de Segovia, Carlos A. Se-

govia, en un mensaje en el foro guitarra.artelinkado de 14 de febrerode 2006: «…a comienzos de los años 40, hubo quizá cierto interés porparte de las autoridades culturales franquistas en aunar los nombresde Rodrigo y de mi padre en un mismo acontecimiento, pero la cosano terminó de cuajar y mi padre, nalmente, no estrenó el Concierto deAranjuez».163

En cuanto a su cambio de parecer sobre la valía del concierto, yahemos hablado de ello. En julio de 1947, Andrés Segovia, que se en-contraba en Argentina para ofrecer unos recitales en el Teatro Colónde Buenos Aires, asiste a la actuación en ese mismo teatro de ReginoSainz de la Maza, que interpretó el Concierto de Aranjuez. Sus impresio-nes se las cuenta a Ponce en una carta que está fechada el 26 de juliode 1947, unos meses antes del fallecimiento de Ponce el 24 de abril de1948:164 «Anoche fui a oír el Concierto de Aranjuez tocado por Regino.

160. Carta de Segovia a Rodrigo, fechada en Ámsterdam el 16 de octubre de 1948. ArchivoVictoria y Joaquín Rodrigo.

161. Fue anunciado en el Washington Post de 27-i-1946.162. Manuel Aznar, que dirigió el periódico madrileño El Sol en dos periodos –primero de 1918a 1922 y luego durante los años de la Segunda República (la noticia de su venida desde Cubapara hacerse cargo de la dirección de El Sol , la publica el Diario de Las Palmas el 9-iv-1931)–, fuenombrado ministro plenipotenciario en la embajada de Washington en marzo de 1945 (L. delgado gómez-escalonilla: Imperio de papel… , op. cit., p. 409). El 29 de marzo de 1945, el diario Falange recoge la noticia del nombramiento. El Washington Post (6-viii-1945) señala la llegada de Aznar aFiladela el 5 de agosto de 1945. En 1948 abandonaría el cargo al ser ascendido a embajador dela República Dominicana (Falange , 30-i-1948), poniéndose al frente de la embajada española enSanto Domingo (Ciudad Trujillo como se llamaba entonces). En diciembre de 1951, fue nombradoembajador de Argentina (Falange, 22-xii-1951).163. <http://guitarra.artelinkado.com/foros/showthread.php?3902-Algunos-datos-y-reexio-nes-sobre-la-biograf%EDa-de-Andr%E9s-Segovia&p=20669#post20669> (consulta realizada el15 de mayo de 2010).164. No sabemos si la fecha de la carta es un error por 27 de julio, ya que en ella Segovia dice que




He cambiado de opinión. Me parece fresco, uido y simpático, gracias

a la Orquesta».165

Que Segovia cambiase de parecer sobre una obra no fue del todo in-frecuente durante su carrera. Tenemos el caso de los estudios de HeitorVilla-Lobos o la música de los vihuelistas:

—¿Cómo juzga usted a los vihuelistas españoles del siglo diez y seis?—Como instrumentistas, ¿qué he de decirle? Debían hacerlo muy bien.

Pero su música no tiene trascendencia alguna; a mi parecer, salvo, como esnatural, desde el punto de vista histórico. La guitarra evolucionó en Sors yTárrega. Fuenllana me interesa mucho. Conozco todas las transcripciones

de vihuela hechas actualmente, y las más perfectamente trasladadas sonlas del P. Villalba; por ellas se puede juzgar de aquella música (me reeroa la compuesta para vihuela), que, lo repito, carecía de interés.166

A partir de escucharle el concierto a Regino Sainz de la Maza, Sego-via empieza a interesarse por la composición de Rodrigo, aunque en sucarta de octubre de 1948 dice que en un primer momento «me guardé bien de dar ningún paso hacia ella, considerándola casi propiedad desu ejecutante». Pero la situación cambia cuando el 16 de septiembre de1948, va a retransmitirse por radio el Concierto de Aranjuez tocado por

Ida Presti (1924-1967) y la Orquesta Nacional de la Radio Francesa.167 Segovia se entera de ello y rápidamente contacta con Joaquín Rodri-go a través de Julián Uceda,168 encargado de la ocina madrileña deConciertos Daniel, agencia fundada por el representante de Segovia,Ernesto de Quesada.

Joaquín Rodrigo debió de contarle el interés de Segovia por el Con-cierto de Aranjuez a su amigo Federico Sopeña (1917-1991) y hay unacarta de este último a Rodrigo, probablemente del 17 de octubre de1948, en la que parece que se habla, sin mencionarlo, del Concierto deAranjuez:

[…] señalo la necesidad de que vayas a París y Roma. Creo que París esmás difícil y que conviene esperar al estreno del concierto por Segovia […].

asistió al concierto, celebrado el 26 de julio, «anoche».165. M. alcázaR (ed.): The Segovia-Ponce Letters, op. cit., p. 274.166. Manuel F. feRnández núñez: «Andrés Segovia», Arte Musical , nº 71, 15-xii-1917, p. 1.167. Wilfrid M. appleby: «The Spanish Guitar», BMG , xlvi , nº 529 (mayo de 1949), pp. 166-67.Citado en Javier suáRez-paJaRes: «Joaquín Rodrigo y Julian Bream. Aspectos de una relación»,en Julio gimeno (ed.): Julian Bream , «Nombres propios de la guitarra», nº 7, Córdoba: La Posada,2009, p. 115.168. Lo sabemos por la carta de Segovia a Rodrigo de 16 de octubre de 1948.



175 Julio Gimeno

Para Roma hemos de aprovechar el viaje de Argenta en la primavera.

Se puede dar una audición del concierto en la Academia Española. Claroque para evitar los belfos de Segovia, de quien depende realmente ahoratu denitiva consagración en Europa y América, podrán hacerse las otrasobras o una cosa de piano.169

El 8 de octubre de 1948, Segovia actuó en París.170 Aprovechando suestancia en la capital francesa, y seguramente siguiendo instruccionesde Rodrigo, Segovia intentó infructuosamente conseguir la partitura delConcierto de Aranjuez que estaba en manos de Ida Presti y de Ernest Bour(1913-2001).171 Por una carta de Rodrigo a Segovia del 8 de noviembre de

1948,172 sabemos que nalmente en esa fecha Segovia tenía ya la partituracompleta del Concierto de Aranjuez , pero aún antes de recibirla, el guitarris-ta estaba ya pensando en hacer modicaciones en la obra:

Creo que me voy a permitir la revisión de la parte de guitarra, para quealcance una sonoridad más plena en algunos lugares. Cuando vea la par-titura, tomaré o abandonaré esa determinación. Creo recordar que sonabala guitarra un poco oja, en ciertos diálogos con la orquesta, pero tambiénpuede deberse mi impresión al poco ajuste entre ambos elementos o a lapoca delicadeza sonora del grupo orquestal. De cualquier modo, la mo-

dicación que se me ocurra se la someteré, de antemano, a V. para que laapruebe o la rechace.173

Joaquín Rodrigo responde a esta carta de Segovia el 22 de octubre de1948, y escribe: «En lo que Vd. se reere a posibles modicaciones en gra-cia a procurar mayor sonoridad a la guitarra, de antemano queda autori-zado a ello, pues lo que Vd. añada será en benecio de la obra».174

El 22 de enero de 1949, vuelve a mencionarse el Concierto de Aranjuez en la respuesta de Rodrigo una carta de Segovia que lamentablementeno hemos localizado.175 Escribe Rodrigo:

169. Javier suáRez-paJaRes: «El epistolario entre Joaquín Rodrigo y Federico Sopeña. Una historiaentre líneas», en Javier suáRez-paJaRes (ed.): Joaquín Rodrigo y la creación musical en los añoscincuenta , Valladolid: SITEM-Glares, 2008, p. 402. La carta de Sopeña sólo indica el lugar y díaen el que se escribió: Salamanca 17. El mes y el año (octubre de 1948) los presenta Suárez-Pajarescomo probables.170. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, p. 342.171. Músico francés que seguramente fue el encargado de dirigir la orquesta en el concierto de IdaPresti en la radio, mencionado con anterioridad.172. Carta conservada en la Fundación Andrés Segovia de Linares.173. Carta de Segovia a Rodrigo, 16-x-1948. Archivo Victoria y Joaquín Rodrigo de Madrid.174. Carta de Rodrigo a Segovia, 22-x-1948. Fundación Andrés Segovia de Linares.175. En el texto también se hace referencia a otra carta de Segovia desde Londres y a un telegrama




Mi querido Segovia: Empezaba a estar un poco inquieto por no tener

noticias de Vd. desde que me escribió estando en Londres. Tan sólo sehabía recibido aquí un telegrama en el que se hacía referencia a Vd. yen el que se preguntaba si el maestro Argenta estaría dispuesto a dirigirun concierto en Milán para el día 18 de diciembre [de 1948], y en el queVd. interpretaría el Concierto de Castelnuovo-Tedesco y el de Aran-

juez. Argenta contestó que no le era posible por dirigir en esos días laOrquesta Nacional. A mí me había producido alegría, pero al recibirsu última carta, comprendo que a lo mejor fue alguna fantasía italianapues me hago cargo que dando recitales casi todos los días y recorrien-do entre tanto medio mundo, le es imposible a Vd. dedicar a mi con-cierto el tiempo que desearía y sobre todo la tranquilidad necesaria. Yoentre tanto estoy avanzando en la impresión del concierto; la parte deguitarra con la reducción para piano saldrá en breve, y la partitura deorquesta ya está grabada más de la mitad. A esto seguirán los materia-les de orquesta. Pero todo esto es muy laborioso y luchamos, además,con las restricciones de uido eléctrico que a causa de la pertinaz sequíapadecemos. Yo espero que en el mes de abril estará todo terminado yno sabe cómo me complacería poderle enviar toda la música impresa y

bien corregida y no la porquería que le envié.176

Como adelanta Rodrigo, en ese año 1949 se nalizaría la edición dela partitura del Concierto de Aranjuez «con el patrocinio del Marqués deBolarque».177 El propio marqués le enviaría a Segovia la reducción im-presa para guitarra y piano.178 En cuanto al fallido concierto en Milán,en diciembre de 1948, efectivamente Segovia llevó a cabo a nales de1948 una gira por Italia.179

El 24 de febrero de 1949, Segovia escribe a Rodrigo comentándoleque está «trabajando su obra [el Concierto de Aranjuez] con vivo entu-siasmo»:

En cuanto yo lo tenga trabajado, a mi gusto, lo tocaré por todas partes ,como estoy haciendo con los de Castelnuovo y Ponce. Y aún le diré quecon mayor asiduidad, por tratarse de un talento español, que otro artistaespañol debe enorgullecerse en difundir y proclamar.

enviado por alguien que no se menciona, probablemente un agente del guitarrista. Ninguno deestos documentos se ha localizado.176. Carta de Rodrigo a Segovia, 22-i-1949. Fundación Andrés Segovia de Linares.177. J. suáRez-paJaRes: «Joaquín Rodrigo y Julian Bream…», op. cit. p. 114.178. Carta de Segovia a Rodrigo, 10-x-1950. Archivo Victoria y Joaquín Rodrigo de Madrid.179. A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, pp. 343-45.



177 Julio Gimeno

Es lástima que la obra haya tardado tanto en venir a mis manos. Lo

lamento mucho, créame.Remítame V. la parte de guitarra con el guión de piano, a mi casa en

Nueva York […].El día 17 de enero di el concierto de Castelnuovo en Nueva York, y en

una esta que me ofreció en su casa, después del concierto, el Dr. RamónCastroviejo, hablamos mucho de V. Pensamos en proponerle a V. que vi-niera a Nueva York en enero próximo –1950– a presenciar el estreno de suobra… Vamos a ver si eso es posible.

¿Tiene V. algunas composiciones para guitarra sola? En caso armati-

vo, envíemelas.180

En la contestación de 17 de marzo de 1949, Rodrigo le comenta aSegovia en relación a su última y, como mínimo, poco diplomática de-manda: «Algo tengo para guitarra, una cosa está en prensa y esperaréa su publicación para enviársela».181 Rodrigo puede estar reriéndosea En los trigales , compuesta en 1938 pero cuya primera edición es de1949.182 En esa misma carta Rodrigo le habla a Segovia de la posibili-dad de que toque el Concierto de Aranjuez en el festival francés de Aix-en-Provence, con el director de orquesta Hans Rosbaud (1895-1962).

Se debe destacar la mención de que la BBC de Londres tiene interés enestrenar el concierto:También he recibido proposiciones para estrenar la obra en la B.B.C. conotro guitarrista, pero yo tengo la ilusión de que fuera Vd. Le ruego que contoda conanza me diga cuales son sus planes referente a Europa, y si entraen ellos su ida a Inglaterra y la inclusión en los programas del conciertoen dicha emisora. En caso de que Vd. abrigara la intención de darlo en laB.B.C. yo denegaría con mucho gusto el permiso para interpretarlo otroguitarrista.183

En mayo de 1949, Wilfrid M. Appleby (1892-1987), que podría es-tar al tanto de las gestiones de la BBC con Rodrigo, escribe al nal deuna crónica en la revista BMG: «Espero que la BBC prepare prontouna audición para nosotros del Concierto de Aranjuez de Rodrigo».184 Finalmente, el 21 de abril de 1951, dos años más tarde de los primeros

180. Carta de Segovia a Rodrigo, 24-ii-1949. Archivo Victoria y Joaquín Rodrigo de Madrid.181. Carta de Rodrigo a Segovia, 17-iii-1949. Fundación Andrés Segovia de Linares.182. G. Wade: Joaquín Rodrigo - A Life in Music… , op. cit., p. 498.183. Carta de Rodrigo a Segovia, 17-iii-1949. Fundación Andrés Segovia de Linares.184. Citado en J. suáRez-paJaRes: «Joaquín Rodrigo y Julian Bream…», op. cit. p. 115.




contactos con Rodrigo, «otro guitarrista» estrenaría la obra en la BBC

de Londres: Julian Bream.185

En esta carta de 17 de marzo de 1949, se habla por primera vez deque Rodrigo componga una obra para guitarra y orquesta para Sego-via. Contrariamente a lo que contaría luego el propio Rodrigo,186 ve-mos que la idea de escribir un nuevo concierto para guitarra surgió deél y no de Segovia: «También pienso, tan pronto termine un conciertoque estoy escribiendo por encargo de Cassadó [Concierto in modo ga-lante (1949)] intentar hacerle una obra para Vd. Pequeña orquesta yguitarra».

Por las siguientes cartas conservadas de la correspondencia entrelos dos músicos, nos enteramos de que Segovia y Rodrigo se reunieronen París, probablemente en mayo de 1949,187 y allí hablaron por prime-ra vez cara a cara sobre posibles cambios en la partitura del Conciertode Aranjuez:

Hacía mucho tiempo, desde París, exactamente, que no tenía la alegríade tener noticias suyas.188

Referente a la tesitura de la obra o de algunos pasajes, ya lo comenta-mos en París; si a Vd. le suena bien, lo que modique a mí también mesonará, puesto que nadie tiene su experiencia.189

185. Ibíd., p. 123. Ese verano, Segovia actuaría en el Festival de Aix-en-Provence junto a HansRosband pero interpretando el Concierto del Sur. de Ponce (La Vanguardia , 17-vi-1949, p. 12)186. Joaquín RodRigo: «Fantasía para un gentilhombre», en A. iglesias: Escritos de Joaquín Rodrigo ,op. cit., p. 198: «Después del éxito que, en mi obra, constituyó el para mí bendito Concierto deAranjuez , me propuse no reincidir. Pero modicando el conocido refrán, podríamos decir: Elcompositor propone y Segovia dispone. Un día, de paso por Madrid, Andrés Segovia, me invitó aescribirle una obra para guitarra, no importaba la forma o el título; me indicaba tan solo que laprefería con pequeña orquesta». La visita de Segovia en Madrid, mencionada por Rodrigo, tuvo

que producirse después de 1952, cuando Segovia regresa a España para unos conciertos, portanto es posterior a la carta de marzo de 1949. Veáse también Tristán La Rosa: «Españoles en lacapital» La Vanguardia , 3-vi-1949, p. 9.187. En mayo de 1949, Segovia estaba de gira por Francia, actuando en París el 12 de mayo (A.lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 1, p. 348). En el caso de Rodrigo, existe una carta deFederico Sopeña a Rodrigo, de 11 de mayo de 1949, en la que leemos: «Ayer estuvo aquí Guinard[…] Me dijo que salís para París el día 19» y en otra carta también de ese mes: «Mis queridos Vikyy Joaquín: recibí vuestra tarjeta antes de salir para París. Dumas vive en “Fundation Danoise”, enla Ciudad Universitaria. El teléfono está en la guía. Ya le escribí anunciándole vuestra llegada»(J. suáRez-paJaRes: «El epistolario entre Joaquín Rodrigo y Federico Sopeña…», op. cit. p. 409 y p.410). La «Fundation Danoise» es una residencia de estudiantes que se creó en París a nales dela década de 1920 y aún sigue en activo (véase <http://www.fondationdanoise.org/xMdan_Fr/maison.html>, consulta realizada el 16 de mayo de 2010).188. Carta de Rodrigo a Segovia, 17-ii-1950. Fundación Andrés Segovia de Linares.189. Carta de Rodrigo a Segovia, 22-ix-[1950]. Fundación Andrés Segovia de Linares. El año de



179 Julio Gimeno

La primera de esas dos cartas es contestación a una de Segovia que

no hemos localizado, y en la que al parecer el guitarrista le anuncia unaaudición del Concierto de Aranjuez en San Francisco: «Muy contentoestoy por el anuncio de la audición de Aranjuez que me anuncia en SanFrancisco […]». Tras comentarle el éxito de su viaje a Buenos Aires190 –«pronuncié diversas conferencias; di varios recitales de mis obras y…hasta gané dinero»–, Rodrigo le dice a Segovia que está pensando enviajar a Estados Unidos el próximo invierno: «pero para ello tendríaque echarme una manita en forma de algunos conciertos de Aranjuezy lo que Vd. sugiriera».

De nuevo veremos que nos faltan cartas entre Segovia y Rodrigo, yque tanto en las perdidas como las localizadas se sigue hablando deltema central de su correspondencia en esa época, el Concierto de Aran- juez. En una carta de Segovia a Rodrigo, respuesta a una cuyo para-dero desconocemos, se da a entender que ambos maestros han estadocomentando unos posibles cambios en la versión tocada por Yepes enParís del Concierto de Aranjuez , cosa que desmiente Rodrigo (supone-mos que en otra misiva perdida). Dado que la carta está fechada el10 de octubre de 1950,191 lo más seguro es que se reeran al concier-to de Narciso Yepes (1927-1997) con la Orquesta Nacional de España,celebrado el 7 de mayo de 1950 en el Théâtre des Champs-Élysées deParís.192 Sobre el proyecto de viaje de Rodrigo a Estados Unidos, en elque Segovia llevaría a cabo la ansiada interpretación del concierto deRodrigo –cosa que ya sabemos que no sucedería nunca– el guitarristale dice a Rodrigo que, dado que el plan de actuaciones de las orquestasse cierra con un margen temporal bastante amplio, el proyecto no po-dría llevarse a cabo al menos hasta enero de 1952.

Nuevas esperanzas generan en el compositor las promesas de Sego-via, esta vez sobre la grabación discográca del Concierto de Aranjuez.Sólo hemos podido examinar la entusiasta respuesta de Rodrigo:

la carta ha podido establecerse principalmente por la mención que hace Rodrigo de un viaje aLondres «jado para el primero de marzo». Rodrigo y su esposa viajaron a Londres el 26 defebrero de 1951 (J. suáRez-paJaRes: «Joaquín Rodrigo y Julian Bream…», op. cit. p. 120).190. Rodrigo y su esposa embarcaron para la Argentina el 26 de agosto de 1949 y partieron desdeallí, de regreso a España, el 4 de noviembre de ese mismo año (Victoria KamHi de RodRigo: De lamano de Joaquín Rodrigo , op. cit., pp. 183-86).191. Carta de Segovia a Rodrigo, 10-x-1950. Archivo Victoria y Joaquín Rodrigo de Madrid.192. G. Wade: Joaquín Rodrigo - A Life in Music… , op. cit., p. 501.




Mi querido Segovia: Con el mayor gusto contesto a su amable carta a vuel-

ta de correo para decirle que me dará Vd. una de mis más grandes alegríasartísticas grabando el concierto. No tengo compromiso de ningún génerocon nadie respecto al mismo. Vd. sabe, y en su día cuando yo se lo contése hizo cargo, que no hubo por mi parte más que un exceso de amistad ydebilidad para con Sainz de la Maza que no supo (ésta es la verdad) cali-

brarlo. Pero todo esto son historias viejas. Por otra parte, Vd. (no le digonada nuevo), es el maestro de todos y a todos dará Vd. una satisfacción.193

No sabemos hasta qué punto inuyó en esta promesa de grabación,hecha por Segovia, el haberse enterado del triunfo de Yepes y Argenta

en su concierto en París. Segovia estaba asistiendo al ascenso impara- ble de una obra para guitarra que él no había promovido y además dela mano de un guitarrista que no pertenecía a su círculo; de hecho, enaquellos años ni siquiera lo conocía en persona: «He oído hablar muy bien de ese joven Yepes. Esperaba conocerlo en Siena, en cuya Acade-mia me dijeron que se había inscrito, pero luego no vino».194 Recorde-mos que el profesor de guitarra de la Academia Chigiana de Siena, eraSegovia.

En la carta del 22 de noviembre de 1950, Rodrigo le habla a Segovia

de la conveniencia de que él estuviese presente en la grabación: «porlas indicaciones que yo podría dar al director de orquesta». En ese mis-mo párrafo nos enteramos de que el proyecto parece que se iba a llevara cabo en Londres, donde iba a viajar próximamente Rodrigo. Tambiénse menciona otro intento fallido de que Segovia tocase el Concierto deAranjuez , esta vez bajo la dirección de Igor Markevitch (1912-1983).

El 20 de enero de 1951, se produce una inexión importante en la ac-titud de Rodrigo en relación a este tema. El compositor contesta a doscartas de Segovia que no hemos localizado, pero que pudieron enfriar

los ánimos de Rodrigo tras la alegría que transmiten sus palabras denoviembre de 1950:195

Referente a las modicaciones [suponemos que en el Concierto de Aranjuez],

193. Carta de Rodrigo a Segovia de 22-xi-[1950]. Fundación Andrés Segovia de Linares. Sobre sudatación, ver nota 189.194. Carta de Segovia a Rodrigo, 10-x-1950. Archivo Victoria y Joaquín Rodrigo de Madrid.195. Al nal de esta nueva carta, que como las anteriores se conserva en la Fundación AndrésSegovia de Linares, Rodrigo escribe: «Yo estaré en Londres del primero al 15 de marzo; si algo sele ofrece puede dirigir la carta a la embajada». Esta seca y un tanto protocolaria despedida dejapatente que el proyecto de grabación del Concierto de Aranjuez , en la capital inglesa, se había idoal traste.



181 Julio Gimeno

claro que no puedo pronunciarme sobre ellas en tanto no las conozca; ya sé

que tratándose de cosa suya no he de recomendarle cautela por tratarse deobra ya impresa y grabada aunque muy mal. No podemos, pues, introdu-cir modicaciones de importancia.

Poco tiempo después de esta carta, Rodrigo autorizaría a la BBCpara que el Concierto de Aranjuez fuese tocado por Julian Bream (yahemos dicho que lo interpretó allí el 21 de abril de 1951).

La siguiente carta conservada (de Segovia a Rodrigo) está escrita endiciembre de 1952, ya tras el regreso del guitarrista a España. A partirde ese momento, el Concierto de Aranjuez , del que tanto habían habla-

do los dos músicos en sus cartas, deja de mencionarse en las mismas(con la excepción que veremos enseguida) ocupando su lugar princi-palmente las referencias a las obras que Rodrigo escribió para Segoviaen 1954, Tres piezas españolas y Fantasía para un gentilhombre y, por tan-to, para saber cómo continua la historia tenemos que examinar otrasfuentes.

Por una carta a Mario Castelnuovo-Tedesco, de 24 de enero de 1953,vemos cómo en esa fecha Segovia había desechado la idea de tocar elConcierto de Aranjuez: «Óscar Esplá quiere escribirme un concertino,Halffter me está componiendo una Fantasía para guitarra y orquestay el mismo Rodrigo, puesto que le he dicho que no tocaré su Conciertode Aranjuez , quiere escribirme otro».196 No obstante, parece que los en-cuentros personales entre ambos músicos, tras la vuelta del guitarristaa España en 1952, fueron limando asperezas y surgió una vez más laidea de que Segovia interpretase ese concierto.

Segovia retoma la idea de tocar el Concierto de Aranjuez

En una carta de Segovia a Mario Castelnuovo-Tedesco, fechada enMadrid el 19 de julio de 1954, leemos:

Joaquín Rodrigo, el autor del Concierto de Aranjuez , compuesto durante laguerra, quiere que le haga otra versión para la guitarra y me deja la liber-tad de cambiarlo de tono, si lo creo necesario, sin amedrentarse ante la idea

196. «Oscar Esplá, veut écrire un concertino, Halffter est en train de me composer une Fantasiapour guitare et ochestre et Rodrigo, lui méme, puisque je lui ai dit que je ne joureai pas sonConcierto de Aranjuez veut en écrire un autre ». Citado en F. zigante: «Joaquín Rodrigo e i Tres piezas españolas para guitarra», op. cit. p. 28. Véase también C. oteRo: Mario Castelnuovo-Tedesco , op.cit., p. 111.




de transportar y modicar la orquestación. Él quiere que lo toque en Nor-

teamérica y que lo grabe allí. Creo que en Norteamérica tendrá un granéxito. Si no lo he tocado antes es porque la guitarra, debido a la disposicióndemasiado aguda de la versión actual, suena mucho a mandolina…197

En una carta de Rodrigo de 12 de abril de 1955, el compositor cuentaa Segovia cómo ha recuperado la propiedad del Concierto de Aranjuez tras haber cedido los derechos a la casa Morro.198 Esto último se lo ex-plicó Rodrigo a Segovia en una misiva anterior (no localizada) «comocontestación a una carta suya [de Segovia]».199 No sabemos exactamen-te por qué le interesaba a Segovia este asunto, pero todo apunta a que,

como le comenta a Castelnuovo-Tedesco, el guitarrista estaba pensan-do de nuevo en tocar o grabar el Concierto de Aranjuez. Esto podría ex-plicar el comentario de Segovia a un periodista el 5 de marzo de 1958,en una rueda de prensa que ofreció junto a Rodrigo y Enrique Jordá,antes del estreno en San Francisco de la Fantasía para un gentilhombre:«Éste [se reere a la Fantasía] es el segundo concierto de Rodrigo quetengo en mi repertorio».200 Unos meses después, el 19 de noviembre de1959, el Concierto de Aranjuez tuvo su estreno estadounidense en Cleve-land por parte del guitarrista cubano, alumno de Miguel Llobet, José

Rey de la Torre (1917-1994).201

* * * * *La relación de Rodrigo con Segovia, o de Segovia con Rodrigo, fue

una relación compleja en un contexto social y político complicado. La

197. « Joaquín Rodrigo, l’auteur du Concierto de Aranjuez , composé pendant la guerre, veut que je fasse une autre version pour la guitare et me laisse la liberté de le changer de ton, si je croisnecessarie, sans reculer devant l’idée de transporter et modier l’orchestration. Il veut que je le

joue en amerique du nord et je l’y enregistre. Je crois qu’il aura là un grand succès. Si je ne l’ai pas joué auparavant c’était parce que la guitare y sonnait trop a mandoline, a cause de l’orientationtrop aigue de la version présente… ». Citado en F. zigante: «Joaquín Rodrigo e i Tres piezasespañolas para guitarra», op. cit. p. 28. Véase también C. oteRo: Mario Castelnuovo-Tedesco , op. cit.,p. 116.198. Carta de Rodrigo a Segovia, 12-iv-1955. Fundación Andrés Segovia de Linares.199. Esta carta de Segovia parece que también está perdida.200. «This is the second Rodrigo orchestral concerto I have in my repertory,» remarked Segovia(Alexander fRied: «3 Famous Spanish Musicians in S.F.», S. F. Examiner , 5-iii-1958, p. 12.Reproducido en Javier suáRez-paJaRes: Joaquín Rodrigo, imágenes de una vida plena , Madrid: SGAE,2001, p. 185).201. G. J. M.: «Rey de la Torre in American Premiere Rodrigo Guitar Concerto», Guitar News , nº52, marzo-abril, 1960, p. 22. En agosto de 1947 hubo un intento fallido de estreno norteamericanode la obra de Rodrigo por parte de Regino Sainz de la Maza y la Orquesta Sinfónica de México,dirigida por Carlos Chávez (The New York Times , 13-vii-1947).



183 Julio Gimeno

situación musical en esos años también era confusa, con tendencias

estéticas diferenciadas, incluso a veces contradictorias, en difícil con-vivencia. El mundo de la guitarra parecía dividido entre compositoressegovianos y no segovianos; entre intérpretes que adaptaban la músi-ca a la guitarra, o a su guitarra, y los que, por el contrario, intentabancambiar la guitarra y su técnica para acomodarla a las nuevas compo-siciones para el instrumento. Sobre el tema de Segovia y el Conciertode Aranjuez , probablemente nunca lleguemos a una conclusión clara,dado que los dos principales protagonistas ofrecieron sobre el parti-cular, en distintos momentos de sus vidas, explicaciones diferentes y

en ocasiones contrapuestas. Yo creo que tanto Segovia como Rodrigoestaban un poco cansados de que les preguntasen siempre por el asun-to del Aranjuez. En ese contexto de hartazgo sitúo yo la cita de Rodrigoreproducida por John W. Duarte202 o la sorprendente respuesta que ledio Segovia a Pérez-Bustamante: «Andrés Segovia me informó de quetenía grabado dicho concierto [Concierto de Aranjuez] en alguna graba-ción americana antigua, en disco microsurco, si bien la calidad de lagrabación dejaba bastante que desear».203 Sin embargo, y a pesar defrustrar una y otra vez las expectativas del paciente Rodrigo, el interésde Segovia por el Concierto de Aranjuez nos parece sincero. El 8 de ene-ro de 1978, Andrés Segovia leyó un discurso con motivo de su nombramiento como académico numerario de la Real Academia de BellasArtes de San Fernando, entidad de la el guitarrista era “académico dehonor” desde 1959. No era esta la primera vez ni tampoco sería la últi-ma, en la que Segovia tenía que dirigirse a un auditorio escogido paraagradecer una distinción ocial,204 sin embargo en esta ocasión Segoviaademás de la habitual reexión sobre su carrera, también dedica unas

palabras a un tema menos frecuente en sus disertaciones, la aportaciónde otros guitarristas al “progreso” del instrumento:El notabilísimo artista Julián Bream recibe de Benjamín Britten el espléndi-do obsequio del Nocturnal. A John Williams otros conocidos compositoresingleses le ofrecen asimismo conciertos para guitarra y orquesta y obrassueltas para sus recitales. No dejaré de mencionar, aunque corresponda a

202. Ver nota 44.203. J. A. péRez-bustamente de monasteRio: Tras la huella de Andrés Segovia , op. cit., p. 25.204. Alberto López Poveda nos ofrece un listado de las docenas y docenas de «honores ydistinciones» recibidos por Segovia a lo largo de su vida, además de los concedidos a títulopóstumo (A. lópez poveda: Andrés Segovia…, op. cit., vol. 2, pp. 1132-47).




época muy anterior, al insigne Sainz de la Maza, por y para quien nuestro

eminente Joaquín Rodrigo ha creado el Concierto de Aranjuez , una de lasmás bellas composiciones de la música contemporánea.205

El 6 de julio de 1999, Joaquín Rodrigo fallecía en Madrid. Años an-tes, el 3 de junio de 1987, Segovia había muerto de una insucienciacardiaca. Al enterarse de la muerte de Segovia, Narciso Yepes que estaba en Japón junto a la Orquesta Nacional de España, tocó en su recuer-do el segundo movimiento del Concierto de Aranjuez…

Agradecimientos

Para la redacción de este artículo he contado con la inestimable ayu-da de (por orden alfabético): Luis Briso de Montiano, Alfredo Escande,Angelo Gilardino, Francisco Herrera, Josep Mª Mangado, Antoni Mir,Leopoldo Neri, Silvestre Peña, Javier Riba, Elisa Romero Fernández-Huidobro y Javier Suárez-Pajares.

205. Andrés segovia: La guitarra y yo , Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,1978, pp. 20-21.



185 Julio Gimeno

ApéndICE

AVANT UN RÉCITAL

M. Andrès Ségovia nous dit pourquoi il joue pour la Croix-Rouge

nationaliste

Andrès Ségovia, qui est notre hôte pour quelques jours encore, m’a reçuavec la simplicité d’un gentilhomme castillan — et c’est tout dire.

— On a dit que j’avais été communiste (me déclara-t-il d’emblée), maisc’est faux ! J’étais républicain… sous la monarchie, et cela est tout autre chose.C’est nous, les intellectuels, qui avions préparé l’avénement de la Républiqueespagnole. Nous ne tardâmes pas à être déçus, puis effarés. Grâce à des élec-tions truquées, on t croire au monde que le peuple le plus particulariste quisoit avait librement réclamé la dictadure de l’ambassadeur des Soviets ! Voussavez ce qui arriva : des incendies d’églises et de couvents, des pillages (j’aireçu dernièrement un mot m’annonçant que ma demeure avait été « nettoyée»), des massacres et des viols ! Et que de choses atroces, avilissantes, commel’aventure de ces centaines de petites lles de 10 à 15 ans, délant au pas dans

les rues de Barcelone en scandant, le poing tendu : « Des enfants, oui ! Desmaris, non ! » En présence de telles horreurs, véritable expression de la bas-sesse humaine, et dont, en tout autre époque, les hommes auraient mille foishonte, vous comprenez que nous soyons tous passés à Franco. Tous ou pres-que, ajoute le grand musicien : car il reste quelques intellectuels, qui militentréellement en faveur de l’Espagne rouge. Ceux-là se battent héroïquement…à l’arrière, dans les ministères. On demandera pour eux, à la façon de Cham-pfort, la croix de guerre pour leur talent et un fauteuil d’académicien pourleur courage !

— Sait-on ce qu’est devenue la collection du Prado ?— Les Rouges assurent qu’elle est intacte, à Madrid, et il faut espérer que

pour une fois ils disent la vérité ! Tant d’autres chefs-d’œuvre ont été détruits ou,plus simplement, volés et expédiés en Russie !

— C’est à Barcelone, n’est-ce pas, que la révolution vous a surpris ?— Oui ; mais que je précise : j’ai été surpris par la révolution, mais cela ne

m’a pas surpris car, lorsqu’elle éclata (juillet 1936), je revenais de Russie où,en mai et juin, j’avais donné 22 concerts. Et, pendant ces deux mois, maintsindices et certaines conversations m’avaient fait comprendre que les Russespréparaient l’asservissement de mon malheureux pays.

— Les étrangers sont cependant surveillés ?…




— Évidemment, mais on se méait moins d’un artiste invité à faire une

tournée de concerts que des clients de l’Intourist ou des politiciens étrangersvenant, par sympathie, se documenter, et auxquels on cache l’envers du dé-cor. Je pus ainsi voir et comprendre beaucoup de choses. L’effroyable misèredu peuple russe, de même que l’état d’esclavage auquel il est réduit éclatentdu reste aux yeux de qui veut voir.

— Le régime a fait cependant un effort considérable pour la musique, lethéâtre et les beaux-arts ?

— Cela est incontestable. Les Russes ont toujours eu le sens du théâtre ;et puis le peuple, qui souffre tellement, y trouve une consolation, une sour-

ce d’oubli. Mais il est exagéré de représenter le régime soviétique commeparticulèrement compréhensif des besoins de l’artiste. L’aventure de Chos-takowitch témoigne, au contraire, du sectarisme dont les maîtres du pays fontpreuve en la matière : ou ce jeune compositeur a du génie ou il n’en a point ;cela seul compte en face de la postérité. Or, aussi longtemps qu’il fut admisdans l’amitié de Staline, on reconnut au musicien de Lady Macbeth toutes lesqualités. Mais, dès le jour où il tomba en disgrâce – cela lui advint précisémentà l’époque où j’étais à Moscou – il fut traité comme le dernier des ratés. Celase passe de commentaire.

— Pour en revenir à vous, vous pûtes quitter Barcelone aux premiers jours

de la révolution ?— Dix jours après, grâce à un consul étranger qui demanda le visa de mon

passeport. C’est une chance car, une semaine plus tard, j’aurais dû, au lieu duvisa « légal », obtenir ceux des divers soviets (jusqu’à celui des communistesantisoviétiques, c’est-à-dire les trotzkystes !) qui s’étaient emparés des servi-ces publics. Et comme, revenant de Russie, je n’avais caché mes sentiments,autant dire que je n’aurais pu partir, et...

Un geste éloquent termina la phrase. Et M. Segovia de poursuivre :— Je débarquai en Italie et ne saurais vous décrire la façon admirable dont

je fus accueilli par cette grande nation. En octobre 1936, j’entrepris une tour-née de concerts au cours de laquelle je visitai presque toute l’Europe, puisl’Amérique du Nord jusqu’en Californie. Ensuite je pris à Miami l’avion pourBuenos-Aires, m’arrêtant un peu partout, en cours de route, pour jouer.

— A-t-on écrit des œuvres nouvelles à votre intention ?— Castelnuovo-Tedesco m’a envoyé un Concerto pour guitare et petit or-

chestre. Casella vient de me promettre un Concertino conçu pour la mêmecombinaison instrumentale. Enn, un tout jeune compositeur autrichien, Al-fred Uhl, m’a donné une Sonate en quatre mouvements, œuvre extrêmement

intéressante, d’une grande richesse mélodique et harmonique. Je continueenn mes recherches dans le répertoire ancien du luth, de la vihuela et du



187 Julio Gimeno

clavecin. Debussy ne dit-il pas un jour que la guitare était « un clavecin avec

l’expression en plus » ?— Comme c’est vrai ! Mais les gens qui osent dire que le clavecin offre un

intérêt plus musicologique qu’artistique sont rares. Nous allons donc avoir lachance de vous réentendre ! Que je vous dise à mon tour combien vive est lasympathie que suscita en notre ville votre deuil récent.

— C’est en raison de ce malheur, me dit alors Andrès Segovia, que je nevoulais pas donner de concert à Genève cette fois-ci. Mais je cédai nalmentà la prière de dames nationalistes. Car je me dois aussi à mon pays. La n decette nouvelle guerre de reconquête n’est plus douteuse et nous devons colla-

borer à la victoire proche.Et, faisant allusion à toute cette lie étrangère naturalisée d’ofce, ce vraiEspagnol dit encore :

— Cette victoire est dans la nature des choses ; car, si le Russe l’emportait,c’est nous qui ne pourrions plus nous considérer comme Espagnols !

Amy-CH.La Suisse , 4-i-1938.

Récital Sègovia

Salir la véritable Espagne

Andrès Sègovia fut en Russie en 1936, où il donna vingt-deux concerts.Il reconnaît qu’il y fut fort bien reçu et il admet que le peuple russe aime etconnaît la musique.

Mais voilà, depuis mai et juin 1936, où il fut en Russie, Sègovia a tourné

sa veste. On le disait communiste en 1936, il est devenu nationaliste le jourde la révolte des généraux traîtres à leur pays — parce qu’il crut et qu’il croittoujours à leur victoire.

C’est à ce titre qu’il a donné une interview au faciste à cent pour cent Amy-Châtelain, collaborateur de « La Suisse ».

Sègovia n’a pas osé dire que le trésor artistique de l’Espagne avait été dé-truit. Il dut reconnaître – les rapports des experts anglais l’y ont obligé – queles collections du Prado devaient être intactes. Mais Sègovia s’est rattrapé surles histoires faciles de délés d’enfants à Barcelone. Qu’en sait-il ? Ne dit-il pas

qu’il a quitté l’Espagne républicaine dès les premiers jours de la révolution ?Quel beau courage, n’est-il pas vrai ? Et comme Sègovia est bien placé pour




critiquer les intellectuels de Madrid, Valence, Barcelone et d’autres centres de

l’Espagne que nous avons vus, luttant bravement pour conserver à leur paystout ce qui en fait la beauté et la grandeur, en art, littérature, peinture, musi-que. Comme Sègovia, choyé des belles madames nationalistes espagnoles, etroyalement traité dans les hôtels-palaces des pays capitalistes, est à l’aise pouressayer de tourner en ridicule les intellectuels de Madrid avec lesquels nousavons partagé la nourriture faite de pois, haricots et lentilles, qui est celle detout un peuple en lutte pour sa liberté.

Combien plus grands et plus nobles qu’un Sègovia sont pour nous leshommes qui, aux prises avec la soldatesque allemande et italienne appeléepar Franco et par les nationalistes de son espèce, combattent jusqu’à la der-nière goutte de leur sang pour sauver leur pays de la barbarie fasciste.

Par son interview, Sègovia a voulu salir la véritable Espagne, il n’a fait quedéshonorer son art.

Le Travail , nº 2, 4-i-1938, p. 4.

Segovia Rodrigo[1]

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Transcript of Segovia Rodrigo[1]