Secrets To Writing Killer Metal Songs.pdf

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  • Traduccin: Christian Carvajal Christian_AcG@hotmail.com

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    LOS AUTORES

    Troy Stetina se ha ganado el reconocimiento internacional como autor, maestro y guitarrista. Sus libros incluyen, Heavy Metal Lead Guitar, Heavy Metal Heavy Metal Lead Guitar, Heavy Metal Heavy Metal Lead Guitar, Heavy Metal Heavy Metal Lead Guitar, Heavy Metal Rhythm Guitar, Rhythm Guitar, Rhythm Guitar, Rhythm Guitar, HHHHeavy Metal Tricks, Speed Mechanics For The Lead Guitar, eavy Metal Tricks, Speed Mechanics For The Lead Guitar, eavy Metal Tricks, Speed Mechanics For The Lead Guitar, eavy Metal Tricks, Speed Mechanics For The Lead Guitar, Speed Speed Speed Speed andandandand TTTThrahrahrahrash Guitar Method, Beginning Lead Guitarsh Guitar Method, Beginning Lead Guitarsh Guitar Method, Beginning Lead Guitarsh Guitar Method, Beginning Lead Guitar, Speed and Thrash , Speed and Thrash , Speed and Thrash , Speed and Thrash Drum Method, Drum Method, Drum Method, Drum Method, adems de Secrets To Writing Killer Metal SongsSecrets To Writing Killer Metal SongsSecrets To Writing Killer Metal SongsSecrets To Writing Killer Metal Songs. Troy tambin ha establecido el programa de rock y heavy metal en el Conservatorio de Winsconsin, Milwaukee. En colaboracin con la cantante/compositora Sauna Joyce ha formado la banda Stetna cuyo lbum debut se incluye en este libro. Shauna Joyce tiene una amplia experiencia en giras y estudio con un nmero de diferentes bandas, abriendo para grupos como Yngwie Malmsteem, Talas, Keel, Blackfoot, as como una extensa gira con Wendy O Williams. Shauna

    tambin estudi teatro en el Actors Studio de Nueva York con el aclamado y excntrico Herbert Berghoff y el actor Michael Moriarity. Luego de ganar como Mejor Banda Heavy Metal en los premios de Wisconsin de 1986, Shauna regres a la universidad y obtuvo un ttulo en enfermera. Actualmente es la cantante y co-compositora en Stetna, adems de ser coautora de Secrets To Secrets To Secrets To Secrets To Writing Killer Metal Songs.Writing Killer Metal Songs.Writing Killer Metal Songs.Writing Killer Metal Songs.

    EL DISCO Para demostrar los ejemplos de composicin en accin, este libro presenta canciones del disco autoproducido de los autores Set The World On Fire. Las canciones, escritas entre 1988 y 1992 por el guitarrista Troy Stetina y la Cantante Sauna Joyce, demuestran un prominente estilo de metal meldico. Tambin incluye una readaptacin de la cancin Hair. Fue grabado en Joes Place (Studio de Victor DeLorenzo, Violent Femmes) en Marzo de 1992 con el baterista Charlie Bushor. La mezcla final se hizo en Abril en September Recording.

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    PREFACIO En realidad no hay reglas para escribir canciones; solo preferencias. Es un proceso creativo, y como tal, cada persona tendr un enfoque diferente con resultados lgicamente diferentes. Necesitas descubrir lo que funciona mejor para ti, y para eso est diseado ste libro. No est escrito para decirte cmo se hacen las cosas, es ms bien una gua de tcnicas prcticas e ideas que puedes aplicar si lo deseas. Es cuestin tuya el decidir qu clase de canciones escribir y qu principios y mtodos aplicar en el proceso de creacin. Y as es como debe ser. Sugerir que puedes tocar un nmero de ejercicios del 1 al 100 y que al finalizarlos sers capaz de ser creativo y original sera engaarte. Descubrir y desarrollar un estilo personal es algo que no se puede ensear, lo debes hacer por tu cuenta. Nosotros compartiremos contigo los mtodos que usamos para escribir ciertas canciones y te ofreceremos algunas sugerencias, pero es tu decisin el cmo usarlas. Escribimos ste libro tratando de hacerlo lo menos tcnico posible. El hecho es que no necesitas saber nada sobre teora musical para escribir buenas canciones. Muchos compositores exitosos, especialmente en el mundo del metal, no tienen la ms mnima idea de lo que es un acorde diatnico, o lo que significa modalidad drica. Una base terica definitivamente puede afectar tu estilo de composicin (hacindolo probablemente ms complejo), lo que no necesariamente significa que ser mejor. Es ms, la verdad es que darle un nombre a algo no lo hace real. La msica habla su propio idioma, y a pesar de que puedes analizarla desde un centenar de perspectivas diferentes, la realidad es que el anlisis tiene muy poco que ver con el proceso de crear msica. Por lo tanto, este libro se enfocar en el proceso creativo de componer canciones. En la Primera Parte, los temas que creemos son las bases para desarrollar la habilidad para escribir canciones son explorados. Bsicamente necesitas un entendimiento de cmo ver las canciones, desde la perspectiva de un compositor y no de intrprete. Luego debers empezar a confiar en tus propias ideas y suspender tu auto-censura. Gran parte del proceso creativo no es sino una batalla contra el miedo: miedo al fracaso, miedo a que tus ideas no seas buenas, miedo a que los dems rechacen tus ideas, etc. Cuando puedes explorar tus ideas curiosamente, sin rechazarlas antes de darles la oportunidad de crecer, tienes la materia prima para hacer canciones. Luego sers guiado a usar canciones como modelo, a analizarlas, y a incorporar en tu propia msica las ideas que descubras. Con este enfoque, en lugar de catalogar cada variacin y principio concebible en una cancin, te mostraremos un sistema prctico donde puedes ir directamente a la cancin que te inspira y aprender justo lo que necesitas. Despus, en la Segunda Parte, se te mostrar un nmero de principios composicionales especficos y tcnicas en funcionamiento dentro de las canciones del disco Set The World on Fire. (Con la idea, por supuesto, que puedas usar esas ideas en tu propia msica una vez que te familiarices con ellas). Tambin explicamos el proceso real de cmo fue escrita y arreglada cada cancin, anotando las dificultades que se nos presentaron y cmo las resolvimos. Adems, la estructura de cada cancin aparecer en un grfico para que puedas practicar escucharlas desde la perspectiva de un compositor, y las canciones estn trascritas para que las puedas aprender en detalle (con la excepcin de Hair, que no est trascrita debido a cuestiones de derechos de autor). Los solos de guitarra no aparecen en el libro, ya que la guitarra solista es todo un tema en s mismo, lejos del alcance de ste libro. El libro no esta diseado para ensear al guitarrista o bajista a tocar, o a los cantantes cmo cantar. Asumimos que ya tienes una habilidad musical, y aunque ofrecemos algunas sugerencias sobre cmo expandir tu habilidad creativa, las ideas vendrn de ti. El objetivo principal de ste libro es ayudarte a poner tu atencin en las estructuras que yacen dentro de las canciones y presentarte algunas tcnicas que te servirn para llevar tus ideas hasta convertirse en una cancin terminada. Y empezar es la clave, ya que una vez que empiezas a componer, ser solo cuestin de tiempo para que tu estilo personal empiece a desarrollarse. Buena suerte y esperamos que disfrutes y aprendas de ste libro!

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    PRIMERA PARTE: NUESTRO ENFOQUE AL COMPONER

    LOS LADRILLOS DE LAS CANCIONES Y LAS ESTRUCTURAS PARA CANCIONES

    Construir: Edificar uniendo diferentes partes o materiales.

    Diccionario Americano Oxford Los ladrillos bsicos para las canciones en ste estilo son las melodas, las progresiones de acordes y los riffs. Estos elementos son las tuercas y tornillos de la composicin de metal. Ya que es importante comprenderlos y reconocerlos, los definiremos brevemente. El primer concepto es la meloda. Desde un punto de vista tcnico, una meloda se define como una sucesin de notas. Pero generalmente una meloda se refiere a cualquier sucesin de notas que te atrapa y es fcil de cantar. De hecho, en la msica de orientacin vocal las melodas dominantes generalmente se hallan en la lnea vocal. Las melodas se dividen en discretas secciones llamadas frases, en el rock y el metal, las melodas generalmente usan frases de dos o cuatro compases de duracin. (Un comps, es una seccin musical, generalmente de cuatro beats de duracin). La meloda es a menudo apoyada por una progresin de acordes. En una progresin de acordes, cada acorde usualmente dura un comps o ms para una duracin total de cuatro u ocho compases antes de repetirse. Las progresiones trabajan en conjunto con las melodas, para darles fuerza y direccin. A menudo, de hecho, es la interaccin entre las progresiones de acordes y la meloda lo que hace que una cancin suene tan meldica. El uso de riffs es una caracterstica distintiva del rock y el metal. Un riff es una frase corta y repetitiva que se mueve alrededor de un centro tona. A diferencia de la progresin en la que un acorde dura uno o ms copases, un riff se completa relativamente rpido y est listo para volver a empezar. La repeticin es un factor clave en los riffs, as que cuando escuches una corta frase musical que se repite una y otra vez, es muy probable que sea un riffespecialmente si la toca la guitarra. Cuando se usan riffs (en lugar de progresiones de acordes) bajo las melodas vocales, el estilo tiende a sonar ms pesado. Estos ladrillosfrases de melodas, progresiones y riffscrean patrones ms grandes en las canciones. Los ms comunes se conocen como estrofas y coros. Generalmente, las estrofas son ms tranquilas o tienen menor energa, mientras que los coros son ms potentes y llenos de energa. Esto le da a una cancin su dinmica. Al bajar la intensidad de una estrofa