Russian Magazine What Hi-fi
description
Transcript of Russian Magazine What Hi-fi
1212
АВТОНОМНОЕПЛАВАНИЕ
Hi-Fi в одной коробке Групповой тест
микросистем ИГРАД
ЕКАБ
РЬ 2
010
ДЕК
АБРЬ
201
0
ДЕК
АБ
РЬ 2010
CD
-ПРО
ИГРЫ
ВАТЕЛ
И • М
ИКРО
СИ
СТЕМ
Ы • М
НО
ГОКА
НА
ЛЬН
ЫЕ КО
МП
ЛЕК
ТЫ А
С • Н
АУШ
НИ
КИ-ВК
ЛА
ДЫ
ШИ
Лучший спутник покупателя Hi-Fi и домашнего кинотеатра
ПРИЗОВАЯ
Сегодня CD-проигрыватели воспроизводят не только компакт-диски
Рекл
ама
ОТКРЫТЫЙКАНАЛ
Обзор наушников-вкладышей
от $70
ЗАКОННАЯПЕРЕПЛАНИРОВКА
Кинокомплекты АС для просторных
гостиных
ПОСТАНОВКАГОЛОСА
Leema стремится к совершенству
ИГРА
110 WHAT HI-FI? ЗВУК И ВИДЕО À декабрь 2010
ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА
Пожалуйста, несколько слов о том, как создавалась компания PSB.
– С детства я обучался игре на скрипке
и даже мечтал стать музыкантом симфони-
ческого оркестра, но уже в юности понял,
что добьюсь большего успеха, не произво-
дя, а воспроизводя музыку. Это было время
становления Hi-Fi, именно тогда осущест-
влялся повсеместный переход от моно
к стерео, а я, как и многие другие мальчики,
собирал дома радиоэлектронные устрой-
ства. Я учился на инженерном отделении
университета, но когда пришло время вы-
бирать специализацию, я выбрал акусти-
ку. Еще будучи студентом высшей школы,
в 1972 году, я создал свою компанию, а ин-
дивидуальный режим занятий позволял мне
четыре месяца учиться, а затем столько же
времени посвящать работе и бизнесу. Тогда
же я начал сотрудничество с канадским На-
циональным исследовательским советом
(NRC) и познакомился с учеными-акусти-
ками, которые стали моими наставниками.
И что же, эта компания сразу стала выпускать колонки?
– Умение мастерить различные вещи у ме-
ня с детства. Мой отец, по роду деятельно-
сти связанный с оптовой торговлей сталью,
своими руками сделал мне скрипку – копию
знаменитой «Мессии» Антонио Страдивари,
хранящейся в Лондоне под стеклом. С 17 лет
я подрабатывал в магазинах, торгующих Hi-
Fi-компонентами, в том числе и колонками.
Поэтому сделать АС уже тогда не было для
меня проблемой, а работая в салонах, я мог
их продавать. Так что в 21 год, в 1972 году,
я просто оформил юридически свою фирму.
Когда я женился, моя жена Сью, в течение
нескольких лет обеспечивая своим трудом
бюджет нашей семьи, позволила мне сосре-
доточиться на развитии бизнеса. Отсюда
и название компании: Пол и Сью Бартон.
А сейчас Вы являетесь владельцем PSB или продали ее концерну Lenbrook?
– Я один из совладельцев, а Lenbrook –
это группа компаний, к которой мы присо-
единились в 1985 году. Она помогает нам
в продвижении нашей продукции и орга-
низации производства.
Нужно понимать, как все это проис-
ходит. Поначалу в PSB работало всего не-
сколько человек, и все изготавливалось
нами в Канаде. Но в 1982 году в Север-
ной Америке началась рецессия, и перед
нами встала проблема, как продолжать
бизнес. Мы ликвидировали собственное
производство и начали работать по аут-
сорсингу в своем регионе, находя компа-
Пол Бартон, основатель и главный разработчик PSB, поделился с нами малой толикой опыта, накопленного им за почти сорокалетнюю работу в Hi-Fi-бизнесе
РЕАЛЬНЫЙ ЗВУК для реальных людей
декабрь 2010 À WHAT HI-FI? ЗВУК И ВИДЕО 111
ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА
нии, которые будут изготавливать наши
колонки. И уже позже, примерно 11 лет
спустя, мы постепенно перевели наше
производство в Китай. Такой способ имеет
множество преимуществ: мы можем не за-
ботиться о переоснащении собственного
завода, а легко находить партнеров, удов-
летворяющих нашим технологическим
требованиям.
Как за то время, что Вы работаете в Hi-Fi-бизнесе, изменились АС?
– Главное, что произошло за эти годы, –
появилось понимание того, как должны соз-
даваться колонки. Мне повезло, что с само-
го начала моей карьеры я стал принимать
участие в исследованиях по психоакустике,
которые проводились в Национальном ис-
следовательском совете. Они позволили
связать физические характеристики АС
с тем, как их звучание воспринимается слу-
шателями. Это знание позволяет создавать
по-настоящему качественную акустику.
А новые материалы, которые ис-пользуются теперь, сыграли свою роль в улучшении звучания?
– Их появление в большей мере отрази-
лось на технологических процессах и кон-
троле качества продуктов. Так, появление
современных клеев сыграло огромную
роль в том, чтобы колонки стали долго-
вечными и не теряли своих звуковых ха-
рактеристик спустя несколько лет после
покупки. Или возьмем, к примеру, твитеры
с алюминиевыми или титановыми купола-
ми. Их нетрудно изготовить, но очень труд-
но наладить повторяемость их свойств при
массовом производстве. Современные ме-
тоды контроля позволяют это сделать.
Если обратиться к цифрам, насколь-ко неоднородность АЧХ колонок се-годня меньше, чем у АС 70-х годов?
– Тогда допустимыми считались ±3 дБ,
сегодня это ±0,5 дБ, по крайней мере для
PSB. Выйти на такие показатели нам позво-
лили многолетние исследования, которые
проводились в Национальном исследова-
тельском совете.
Какие параметры излучения поми-мо ровной АЧХ Вы считаете наиболее важными для обеспечения естествен-ного звучания?
– Да, однородность АЧХ – это самое
главное. Следующий по важности пара-
метр – протяженность частотного диапа-
зона; его желательно обеспечить от 20 Гц
и, по крайней мере, до 20 кГц.
В-третьих, необходимо учитывать то об-
стоятельство, что колонки будут работать
в помещении и стоять недалеко от стен.
Поэтому очень важно, чтобы звук, отражен-
ный от них, как правило, под углами в диапа-
зоне от 60° до 75°, не вносил окраску в общее
звучание. Ведь наш мозг прямую и отражен-
ную волну будет анализировать в совокуп-
ности, поскольку разница между временами
их прихода меньше 50 мс, и если вторичное
излучение будет иметь сильную неоднород-
ность в АЧХ, то и общее звучание потеряет
естественность. Мы также учитываем от-
ражение от пола при разработке напольных
колонок и размещаем динамики таким об-
разом, чтобы их излучение при отражении
складывалось без провалов в АЧХ.
Четвертое – это динамический диапа-
зон. Колонки должны уметь играть громко,
детально и без искажений. В настоящее
время именно этому аспекту я уделяю по-
вышенное внимание в моих исследованиях.
В-пятых, очень важно обеспечить ста-
бильность работы колонок. Звук создается
за счет движения, а при нем из-за трения
неизменно происходит нагревание рабочих
элементов, которое может сказаться на ка-
честве звука. Поэтому при разработке коло-
нок очень важно предпринять специальные
меры для поддержки оптимального темпе-
ратурного режима. Его нарушение сильно
сказывается на тональной согласованности.
И наконец, не трудно, по крайней мере
для меня, создать акустическую систему.
Но очень сложно запустить ее массовый
выпуск и добиться повторяемости ее зву-
чания. Здесь важны и материалы, и орга-
низация производства, и множество дру-
гих факторов.
Где и кем изготавливаются драйве-ры для колонок PSB?
– Динамики я разрабатываю сам с нуля. Те,
что используются в колонках флагманской
линейки Synchrony, изготавливаются в Гер-
мании фирмой Kurt Miller, а затем отправля-
ются в Китай. СЧ/НЧ-драйверы для Imagine
выпускаются в США. Мы тесно сотруднича-
ем с компанией Vifa и датским технологиче-
ским университетом, где давно и успешно
занимаются разработкой динамиков, и мно-
гие излучатели для АС PSB изготавливают-
ся в Китае на заводе корпорации Tymphany,
в которую входят и Vifa, и Scan-Speak.
Над чем Вы сейчас работаете?– В наши дни музыку слу-
шают больше, чем когда-ли-
бо, особенно молодые лю-
ди. И они зачастую не хотят
обременять себя поиском компонентов для
аудиосистемы. Поэтому мы должны пред-
ложить им простые решения, позволяющие
без хлопот получить хороший звук. В насто-
ящее время я работаю над беспроводной си-
стемой активных колонок для ДК, которую
можно будет настроить и включить нажати-
ем единственной кнопки на пульте ДУ. Зву-
ковой сигнал высокого качества без сжатия
будет передаваться от источника, заключен-
ного в отдельный компонент.
Эта система создается в сотрудниче-стве с NAD?
– Да.
Планирует ли PSB выпуск акустиче-ских систем для iPod и «подтелевизор-ных» колонок?
– Возможно, в будущем. Пока я работаю
над беспроводной системой. И мне пред-
ставляется, что и в дальнейшем будет про-
исходить объединение всех традиционных
компонентов аудиосистемы в одно устрой-
ство. При этом необходимо будет преодолеть
ряд проблем, препятствующих созданию
естественного и качественного звучания.
Так что же, такое явление, как аудио-филия, перестанет существовать?
– Мне кажется, что молодому поколению,
привыкшему слушать iPod, все, что связано
с подбором компонентов, будет неинтерес-
но. У меня есть знакомые, владеющие по-
трясающими и дорогими системами. Но их
музыкальные коллекции насчитывают всего
несколько дисков, которые они и слушают.
Девиз нашей компании: «Реальный
звук – для реальных людей». Свою зада-
чу мы видим в том, чтобы приобщить как
можно больше людей к хорошему звуку,
и делаем мы это не с самыми дорогими АС.
б 2010 À WHAT HI FI? ЗВУК И ВИДЕО
у ,
флагманской
ваются в Гер-
тем отправля-
ы для Imagine
о сотруднича-
м технологиче-
но и успешно
миков, и мно-
зготавливают-
ции Tymphany,
-Speak.
таете?
«С детства я обучался игре на скрипке и даже мечтал стать музыкантом симфонического оркестра»
Пол Бартон в одной из лабораторий Национального исследовательского совета