Ross Bolton - Funk Guitar the Essential Guide (2001) RUS

8/18/2019 Ross Bolton - Funk Guitar the Essential Guide (2001) RUS

1/33


2/33

ИНСТИТУТ МУЗЫКАНТОВ (MI)

ЧАСТНЫЕ УРОКИ

ОСНОВНОЕ РУКОВОДСТВО ПО ИГРЕ НА ГИТАРЕ

В СТИЛЕ ФАНК

Автор Росс Болтон

ГОД ИЗДАНИЯ 2001

2


3/33

СОДЕРЖАНИЕ

Страница Трек

компакт диска

Введение 5

Перед тем, как играть… 6

1. Начало работы 7

2. Разделяй и властвуй (выделение шестнадцатых нот) 8

3. Выковывание фанка 9

4. Повторное проигрывание аккорда или когда аккорд

продолжает звучать 11

5.Вещь в стиле свинг 13

6.Аккорды – это мы 15

7. Коварные слайды 17

8. Гармоничная зона отдыха 19

9.Гаммы 21

10. Минорное безумие 23

11. Будьте внимательней с этим 25

12. Применение изученного материала 27

13. Фанковый шаффл 30

14. Конец книги, просто ради забавы, сводя всё сказанное

воедино, джемовая вечеринка! 31

1

2-5

6-12

13-19

20-26

27-32

33-40

41-42

43-45

46-50

51-55

56-60

61-64

65-70

3


4/33

Об авторе

Находясь в Южной Калифорнии, Росс Болтон в настоящее время является постоянным членом группы Эла Джерро, он записывался или выступал с такими исполнителями, как Рик Браун, Дэвид Бенуа, группой The Beach Boys, Шином Истоном,

Джефри Озборном, Неллом Картерорм, Донни Осмондом и многими другими.

Росс был представлен в титрах нескольких телевизионных передач и фильмов: фильм «Everybody Loves Raymond» (Все любят Рэймонда),«The Larry Sanders Show» (Шоу Ларри Сандерса),сериал «Fridays» (Пятницы), сериал «Two Guys, aGirl & a Pizza Place» (Два парня, девушка), фильм «Casper» (Каспер), «The Jeff Foxworthy Show»(Шоу Джеффа Фоксворти).

Росс много лет был в составе Института музыкантов в Голливуде, проводил семинары и мастер-классы по всему миру. Его популярная видеошкола по гитаре в стиле фанк и данный компакт диск продаются по всему миру, получая хорошие отзывы от многих крупных отраслевых издательств.

Журнал Guitar Player регулярно представляет его как постоянного ведущего рубрики приглашенных гостей.

Для более подробной информации просьба

посетить сайт rossbolton.com

Благодарность

Особая благодарность Кейсу Ваяту, Масаки Торива и всем сотрудникам Института Музыкантов.

Бернхард Гроинг и Росс Болтон являются продюсерами данного компакт диска. Помощник продюсера - Кэтрин Лэссман.

4


5/33

Введение

В 60-х годах, Джеймс Браун и его группа начала увлекаться тем, что навсегда изменило лицо современной музыки. Их ядерная интерпретация стилей соул (Soul) и эрэндби (R&B)дала вдохновение движению, известному как «фанк».

Традиции игры на гитаре в стиле фанк всецело связаны с одной вещью: грувом. Грув это святой грааль, который «уже есть в кармане» и сводится к поиску наилучшей партии и её фиксации ритм-секцией. Когда все это соединяется вместе, возникает магия!

Настоящая книга познакомит Вас со всеми базовыми техниками и знаниями аккордов,которые Вам потребуются, чтобы быстро войти в мир гитары стиля фанк и грув. Игра вместе с примерами на компакт-диске будет интересной и является важным элементом для (практического) применения уроков. При игре вместе с каждым примером на компакт-диске, Вы будете оттачивать свой стиль грува.

Помните, стиль фанк - это музыка вечеринок. Это значит, что будет весело и так,наслаждайтесь путешествием!

Росс Болтон

5


6/33

Перед тем, как играть…

Здесь приводится несколько моментов, которые Вы должны учесть перед тем, как начнете джемовать:

1) Так как вся идея игры на гитаре в стиле фанк состоит в том, чтобы быть как можно ближе к линии баса и ударных, пытайтесь заниматься под метроном или драм-

машину. Если Вы используете драм-машину, пользуйтесь простыми паттернами (хай-хет играет восьмыми нотами, бочка играет на 1-ый и 3-ий удары, малый барабан играет на 2-ой и 4-ый удары).

2) Конечно, у Вас в распоряжении есть компакт-диск для проигрывания примеров,указанных в книге. В большинстве случаев, каждый пример будет воспроизводиться несколько раз в темпе «как его нужно исполнять», таким образом, Вы услышите

партию в контексте. После чего сразу же последует «более медленный» вариант для «обучения», в котором партию гитары заменяют ударные. Если Вы занимаетесь без использования компакт-диска, темп около 76-84 ударов в минуту будет хорошим начальным темпом для большинства примеров. Когда Вы освоитесь,реальная зона грува в основном находится в пределах темпа 84-102 удара в минуту.

3) Теперь отключите эффекты. Дисторшн, задержка, реверберация, весь этот состав (эффектов) больше усложнит прослушивание, даже если Вы играете в ритм. Когда Ваша техника станет лучше, начните экспериментировать с педалями «квакерами»,фэйзерами и т.п.

4) Наконец, посмотрите информацию (если Вы этого еще не сделали) по исполнителям, которые создали и определили мир стиля фанк. Будет полезно послушать компакт диск серии «Величайшие хиты» («greatest hits») любой из данных групп:

- James Brown

- Earth, Wind & Fire

- Cameo

- Tower of Power

- Sly & The Family Stone

- Parliament/Funkadelic

- Ohio Players

- Prince

Конечно, есть еще и многие другие…….

6


7/33

1. Начало работы

Так как большинство произведений стиля фанк основываются на делении на 16-тые ноты,мы начнем просто играть шестнадцатые ноты медиатором, как бы чиркая медиатором по приглушенной струне, которая глушится ладонью правой руки.

Расположите левую руку, с небольшой опорой на гриф гитары, так, чтобы было достаточно

просто заглушить струны, и начните играть на гитаре медиатором, используя правую руку.Пример ниже показывает то, что Вы начинаете играть медиатором, выполняя движение вниз, пользуясь техникой переменного штриха, при котором на один удар метронома выпадает четыре удара медиатором.

Удар медиатором вниз Удар медиатором вве

Счет 1-раз и….. 2-ва и…… 3-ри и……. 4-ри и……

Когда играете, следите за своей правой рукой и применяйте следующие основные правила:

A. Ваша кисть и рука должны быть в расслабленном состоянии! Также старайтесь «не фиксировать» на гитаре пальцы своей руки или кисть.

B. Не задерживайтесь, играя медиатором по струнам. Вместо этого, пытайтесь играть по струнам так, как будто сразу были сыграны все шесть струн. Это сделает ваш звук плотным и сфокусированным.

C. На данном этапе Вы захотите всегда сохранять движение правой руки в ритм с

музыкой, и как робот будете делать так, чтобы все удары медиатором были ровными по звуку. Также полезно будет при игре отстукивать ритм ступней ноги. И наконец…

D. Играйте мощно! Нет времени стесняться. Если Вы делаете ошибки, делайте большие, громкие и ужасные ошибки.

Несколько слов о счете: Чтобы лучше соблюдать ритм при своей игре, перед каждым отсчетом пытайтесь отстукивать (ритм) ступней своей ноги, как раз перед каждым ударом (1,2,3 и 4) и используйте «и» для заполнения отсчета (между ними), таким вот образом: «раз и», «два и», «три и», «четыре и».

7


8/33

2. Разделяй и властвуй (выделение шестнадцатых нот)

Теперь, когда Вы будете корпеть над шестнадцатыми нотами, мы будем использовать базовый аккорд стиля фанк Е9, чтобы начать отрабатывать удары медиатором. Для получения правильного звука в данном обращении аккорда, пытайтесь глушить шестую струну большим пальцем левой руки так, чтобы она не звучала. (Примечание: В течение всей этой книги, тоника аккорда будет выделяться).

6-ой лад

тоника

Концепция выделения каждой шестнадцатой ноты, несомненно, является самым важным элементом в развитии техники в стиле фанк. Когда Вы будет играть следующие примеры,делайте так, чтобы удары по громкости были такими же, как и звук аккорда. Также продолжайте отстукивать счет своей ногой на 1-ый, 2-ой, 3-ий и 4-ый удар.

Удары медиатором вниз (Даунстрок): первые и третьи шестнадцатые каждого удара.Первые шестнадцатые называются downbeat ( игра медиатором вниз с выделением сильной доли ) – это также является вашим темпом или ритмом. Третьи шестнадцатые называются upbeat ( игра медиатором вверх с выделением слабой доли ).

Удары вверх (Апстрок): вторые и четвертые шестнадцатые каждого удара. Получение «истинно правильных» ударов медиатором вверх может быть сложным. Попробуйте извлекать их с той же силой, что и при ударах медиатором вниз, не забывая о ритме.

8


9/33

3. Выковывание фанка

Теперь давайте скомбинируем эти удары, выполняемые шестнадцатыми нотами, чтобы создать несколько однотактовых базовых ритмических моделей. Мы также будем переносить аппликатуру нонаккорда в какие-нибудь другие тональности.

7-ой лад

4-ый лад

9-ый лад

Здесь приводится аккорд, который Вы может использовать вместо нонаккорда. Учтите, что он используется только для первых четырех струн – этот вид обращения аккорда типичен для стиля фанк, так как он позволяет легче услышать звук гитары среди прочих инструментов.

5-ый лад

9


10/33

Используйте эту новую аппликатуру аккорда Е7 в следующих примерах. Сконцентрируйте свое внимание на верхних струнах и старайтесь не касаться нижних струн при игре медиатором!

5-ый лад

5-ый лад

Давайте переместим туже самую аппликатуру аккорда вверх на три лада до G7

8-ый лад

8-ый лад

10


11/33

4. Повторное проигрывание аккорда или когда аккорд продолжает звучать

Временами, Вы, возможно, захотите, чтобы тогда, когда Вы играете ритмические модели,аккорд продолжал звучать, взамен того, чтобы играть его повторно. Хотя в этих случаях,Вы, возможно, будете склонны прекратить играть правой рукой, лучше всего сохранять обычное движение руки, играя шестнадцатыми нотами с выполнением «плавного перехода» по струнам, когда аккорд продолжает звучать.

Здесь приводится другая аппликатура аккорда, состоящего из четырех нот, но в этот раз в тональности С-мажор с тоникой, расположенной в вершине. Используйте данную аппликатуру при игре следующего примера. Контролируйте плавность движения своей руки при протяжном звучании нот.

8-ой лад

Для получения данной аппликатурной модели, переместите ту же самую аппликатуру аккорда на три лада вниз до тональности А.

5-ый лад

11


12/33

Теперь попробуйте другую аппликатурную модель, используя данную аппликатуру аккорда F7.

6-ой лад

До сих пор, мы извлекали медиатором каждую шестнадцатую ноту, что помогало нам сохранять свой ритм ровным и делало нашу технику более целостной. Однако, этот постоянный скребущий звук (при игре медиатором по струнам) не всегда желателен.Используя следующие три ритмические модели, делай те так, чтобы сохранялось обычное движение вашей правой руки вниз /вверх, но при этом ударяйте по струнам только в указанном ритме, делая паузу между ударами.

11-ый лад

11-ый лад

9-ый лад

Теперь Вы можете ритмично играть, не глуша струны при игре медиатором. Вы должны знать, что звук случайного «чиркания» по струне между ударами может добавить отличный эффект ударных в Ваше исполнение в стиле фанк. Возможно, Вы захотите вернуться назад и проиграть снова примеры, указанные на данной странице. Начиная с данного момента, экспериментируйте и дайте ушам сказать Вам, насколько подходит или нет звук «чиркания» (струн).

12


13/33

5.Вещь в стиле свинг

До настоящего момента, все наши примеры имели «ровный» ритм. Давайте начнём играть несколько ритмических моделей с ритмом в стиле свинг.

Свинговый грув получается при небольшой задержке второй и четвертой шестнадцатых каждого удара. Чтобы лучше всего понять это, сначала нужно это услышать. Послушайте

компакт диск, а затем попробуйте сами: просто извлекайте приглушенные шестнадцатые,используя ровный ритм, затем остановитесь и попробуйте сделать свинговый грув.

Ровный ритм

Свинговый ритм

Проиграйте эти знакомые ритмические модели с использованием свингового ритма (Используйте наш старый проверенный аккорд Е9).

6-ой лад

13


14/33

В фанке, свинговый ритм может использоваться для варьирования ступенями. Часто Вы

будете видеть, что в нотах будет указано так( ).

Ознакомьтесь со следующими тремя импровизационными музыкальными предложениями в

стиле свинг. Каждый (из них) является ритмической моделью, состоящей из двух тактов.

9-ой лад 7-ой лад 8-ой лад


8-ой лад 7-ой лад

В дальнейшем, некоторые из примеров будут в ритме свинга, а некоторые будут в ровном ритме.

14


15/33

6.Аккорды – это мы

Перед тем как перейти к другим техникам стиля фанк, давайте воспользуемся моментом,чтобы приукрасить аккорды, которые мы уже играли. Путем смещения одной ноты в аппликатуре аккорда, мы сможем улучшить свои ритм-партии, делая их более мелодическими. (Помните о том, что любую из этих аппликатур можно перемещать по всему грифу в разных тональностях).

Базовая аппликатура аккорда Е9 легко меняется на аккорд Е13. Используйте следующий ритм для отработки выполнения изменения между двумя данными аппликатурами.


Другие септаккорды, которые мы использовали, могут также изменяться, если изменить одну ноту. Эти следующие орнаментации известные как «sus4» (аккорд с повышенным до кварты терцовым тоном) или просто аккорд «sus». Проиграйте следующие ритмические модели, меняя аппликатуры.

5-ый лад 5-ый лад


15


16/33

Все аккорды, которые мы изучили, до сих пор, принадлежали к группе, известной как «доминантные» аккорды (более подробно об этом позже). Здесь приводится еще несколько аппликатур аккордов из данной группы с орнаментацией. Эти двухтактовые ритмические модели все имеют свойство доминантного аккорда (септаккорда или нонаккорда) в первом такте и имеют обозначение «sus4» во втором такте.




16


17/33

7. Коварные слайды

Полутоный слайд (размером в один лад на грифе) является общеизвестным трюком,который добавит небольшой интервал в Ваши ритм-партии. Не забывайте о следующем:

1. Когда Вы играете аккорд приемом «слайд», убедитесь, что струны продолжают звучать.Когда Вы выполняете слайд, не нужно, чтобы ноты аккорда «затухали».

2. Слайд нужно выполнять своевременно, как раз в тот момент, когда Вы сыграли аккорд.

3. Возможно, Вы будете склонны прекращать играть правой рукой при выполнении слайда, но сохраняйте «плавность звучания» этих шестнадцатых нот.

Начните прямо с проигрывания слайдом аппликатуры аккорда Е9, на один лад ниже,сыграйте аккорд Еb9 и выполните слайд своей левой рукой на один лад выше так, чтобы прозвучал аккорд Е9, при этом фактически не играя правой рукой по струнам. Звучат ли все струны?


( = слайд)

Теперь добавьте удар медиатором шестнадцатыми нотами (при выполнении слайда,играйте «плавно» правой рукой на струнах).

И добавьте еще два удара медиатором

А теперь сделайте на один удар медиатором меньше.

17


18/33

Здесь приводится партия с использованием слайда и добавлением терцдецимы. (Вы помните аппликатуру аккорда с терцдецимой?).

6-ый лад

Теперь попробуйте выполнить слайд с использованием данных двух аппликатур аккордов.

5-ый лад

7-ый лад

Конечно, технику слайда можно использовать с любым из аккордов, указанных в данной книге.

8-ый лад 7-ой 8-ой 9-ый лад лад лад

18


19/33

8. Гармоничная зона отдыха

Поскольку мы строим свою технику в стиле фанк, по-видимому, полезно будет сделать паузу и посмотреть, почему мы выбираем данные конкретные аппликатуры аккордов и как они связаны друг с другом на грифе гитары.

В стране стиля фанк, большинство песен происходят из одной из двух гармонических

групп: доминантной и минорной. До сих пор, мы использовали доминантные аккорды.Давайте сделаем это и здесь.

Доминантные аккорды

Доминантные аккорды состоят из мажорных трезвучий (1,3,5) с пониженной септимой (7b). Добавление надстроек (9, 11, 13) даст Вам больше возможностей. Таким образом, Вы также сможете альтерировать надстройки, повышая или понижая их при необходимости (9b, 9#, 11#, 13b).

Все аккорды, которые мы играли, являются общеизвестными аппликатурами в стиле фанк.Они выстраиваются в логическом порядке, если рассматривать их рядом с грифом гитары.

Они известны как «обращения» аккордов.

19


20/33

Минорные аккорды

Минорные септаккорды состоят из минорных трезвучий (1, 3b и 5) с пониженной септимой (7b). Как и в случае с группой доминантных аккордов, Вы можете также делать надстройки минорных аккордов (9,11, 13), однако в отличие от доминантных аккордов,изменение данных настроек здесь не подходит.

Сравните следующую аппликатуру с предыдущей аппликатурой, и Вы увидите схожесть минорных аккордов с аппликатурами доминантных аккордов. (В большинстве случаев,разница состоит только в терции аккорда). Не стесняйтесь вернуться назад и попрактиковаться в игре предыдущих примеров, указанных в данной книге, используя их «параллельные» аппликатуры минорных аккордов.

20


21/33

9.Гаммы

Дальше в данной книге мы будем играть отдельные партии в стиле фанк, состоящие из всего одной ноты, ноты которых берутся из гамм, имеющих отношение к наиболее употребительной гармонии стиля фанк. Тремя наиболее употребительными гаммами в стиле фанк являются минорная пентатоника, блюзовая гамма и миксолидийский лад. Хотя и есть много способов игры каждой из этих гамм, в целях демонстрации, мы ограничим

наше внимание двумя аппликатурами для каждой гаммы.

Если эти гаммы для Вас новые, попробуйте поэкспериментировать с ними в указанных последовательностях аккордов. Учтите, что как и аккордовые сетки, тоники гамм были выделены. Любые из аппликатур этих гамм можно брать по всему грифу в разных тональностях.

Минорная пентатоника

Мы начинаем с данной гаммы, так как она наиболее распространенная. У неё пять нот вместо семи (это является типичным для большинства гамм) и она обычно используется вместе с доминантными аккордами, равно как и с минорными аккордами.

G-минорная пентатоника

3-ий лад 10-ый лад

Попробуйте сыграть вниз или вверх любую из указанных выше аппликатур (в указанных позициях) в данной последовательности аккордов в G-миноре. Импровизируйте,экспериментируйте, получайте удовольствие!

21


22/33

Блюзовая гамма

Как и минорная пентатоника, блюзовая гамма также используется в большинстве случаев при игре на доминантовые аккорды, равно как и на минорные аккорды. В основном это –гамма минорной пентатоники с одной добавленной нотой (5b).

Блюзовая гамма G-мажор


Миксолидийский лад

Данная гамма, состоящая из семи нот, имеет прямое отношение к гармонической сочетаемости. В отличие от других гамм, её использование в основном сводится использованию на доминантные аккорды.

G-миксолидийский

2-ой лад 9-ый лад

Просьба помнить о том, что В вашем распоряжении есть много других вариантов гамм /аккордов! Это означает, что они даются только для общего сведения. Используйте эту информацию, как место для старта и дайте Вашему желанию вести Вас глубже в мир мелодии и гармонии.

22


23/33

10. Минорное безумие

Здесь приводятся несколько примеров, как применять аппликатуры минорных аккордов к ритмическим моделям в стиле фанк. Учтите, что каждый из следующих примеров, является миниатюрной мелодией, созданной путем добавления одной или двух нот к базовой

аппликатуре аккорда.

4-ый 5-ый лад 5-ый лад лад

Не пугайтесь всех аккордных сеток, для следующих двух примеров, Вам только нужно будет выполнять смещение одним пальцем при каждом новом аккорде.

7-ой лад 7-ый лад 7-ой лад 7-ой лад

12-ый лад 12-ый лад 12-ой лад 12-ый лад

23


24/33

Здесь приводится наиболее употребительная последовательность минорных аккордов,перемещающаяся из I-го минорного аккорда (Аm) до IV-го минорного аккорда (Dm).


Это один из способов перемещения вверх по грифу. Обратите внимание, как много места остается до конца второго такта. (Продолжайте прокачку правой руки!)

13-ый 13-ый лад 13-ый 14-ый 14-ый лад лад лад лад 13-ый

лад

24


25/33

11. Будьте внимательней с этим

Много раз самой лучшей партией для грува, будет простая мелодическая линия в одну ноту. Эти партии в основном короткие, с повторением фраз, в которых используется очень мало нот.

*NC = аккорда нет P.M. – глушение ладонью правой руки

Первые два примера, указанных ниже, являются приглушенными партиями. Чтобы

получить этот звук приглушения, слегка обопритесь ладонью своей правой руки в месте на струнах рядом с бриджем. Давление должно быть достаточным для того, чтобы убирать протяжность в звучании нот. Чтобы помочь Вам оставаться «в теме», продолжайте играть медиатором шестнадцатыми нотами вместе с музыкой

Следующие три грува используют звуком музыки «ска» ( прим.музыкальный стиль,появившийся на ямайке в конце 50-ых годов ). Это ультраклевая техника с выделением одной ноты при проигрывании нескольких струн. Она дает большой взрывной звук,который действительно прорезается в миксе, когда все музыканты в группе импровизируют. Его может быть трудно будет извлечь (особенно при движении медиатором вверх), поэтому наберитесь терпения.

Левая рука: Хитрость состоит в том, чтобы глушить соседние струны, когда Вы берете на ладах грифа ноту, которую хотите услышать.

Правая рука: В основном, извлекайте ту ноту, которую хотите услышать, с использованием одной или двух соседних приглушенных струн.

25


26/33

Приглушенные струны в тандеме с отдельной нотой дадут мясной звук музыки «ска». Это первое упражнение должно направить Вас в правильном направлении.

Эта партия определенно даст Вам великолепный звук музыки «ска».

Здесь приводится сложная партия с использованием достаточно большого количества ударов медиатором вниз, которые могут создавать путаницу при игре грувовых вещей.Пытайтесь слегка повышать Вb для привнесения блюзового звука в эту импровизационную линию.

26


27/33

12. Применение изученного материала

Теперь давайте применим то, что изучили и создадим несколько реально ритмичных грувовых вещей. Данная первая импровизационная линия состоит из двух частей (Гитара № 1 идет в правом канале, гитара № 2 в левом). Общая длина последовательности аккордов составляет восемь тактов. Четыре такта - Е-минорные аккорды и 4 такта – А-доминатные аккорды. Обратите внимание на то место, где нужно играть медиатором (Гитара 2), меняется только одна нота, когда происходит смена аккордов.



27


28/33

Этот грув, состоящий из двух тактов, который также состоит из двух гитарных партий. В основном гитара № 1 играет один аккорд, в то время как гитара № 2 дублирует линию баса.


6-ой лад 7-ой л

Партия с использованием одной гитары играется с быстрым смещением по грифу,используя обращения аккордов. Убедитесь в этом на примере перемещения по полутонам (В7-С7) во втором такте и это не слайд.

8-ой лад 10-ой лад 13-ый лад 12-ый лад13-ый лад 12-ый лад 13-ый

28


29/33

Здесь Вы попеременно изменяете партию музыки в стиле «ска» в первом такте и аккорды во втором такте.

8-ой лад

Теперь Вы делаете работу двух гитаристов! Вы выполняете слайды, играете музыку в стиле «ска», играете аккорды с надстройками, Вы - это офигенная, долбанная фанковая

машина!

6-ой лад 7-ой лад 6-ой лад 7-ой лад

29


30/33

13. Фанковый шаффл

Ш аффл - это наиболее распространенный грув, который есть во многих стилях музыки и его также можно найти в стиле фанк. До сих пор, все наши грувы состояли из четырех шестнадцатых нот, играемых на один удар (метронома). Однако, шаффл, который мы будем играть здесь, состоит из трех восьмых нот на один удар (метронома). В музыкальной терминологии, часто это рассматривается как «грув 12/8» (4 удара х 3 восьмых ноты на

удар [метронома]).

Этот ритм можно играть разными способами. Здесь приводится один из них. Учтите, что способы игры медиатором правой рукой, начинаются с удара медиатором вверх. Хотя поначалу это может показаться необычным, это работает, так как есть слабые доли (2-ой и 4-ый удар) играются ударом медиатора вниз и со временем это даст Вам уверенное чувство ритма.

9-ый лад

В данном примере, продолжайте играть тем же самым боем, но давайте первой ноте звучать продолжительно и «плавно» смещайте свою руку к второй восьмой ноте.

Давайте расширим предыдущий вид боя, добавив один удар во 2-ом ударе.

И наконец, эта двухтактовая модель основывается на классическом шаффле 70-ых годов.(Не прекращайте играть боем на аккорд Аb9.)

30


31/33

14. Конец книги, просто ради забавы, сводя всё сказанное воедино, джемовая вечеринка!Этот финальный джем включает в себя различные техники, которые были рассмотрены в данной книге. Приводятся пять разделов: каждый длится по восемь тактов. Мы рассмотрим отдельно каждый раздел и затем сведем все разделы вместе в несколько быстром темпе.

РАЗДЕЛ А: Этот первый раздел сосредоточен вокруг аппликатуры аккорда Е9. Последний аккорд выходит за пределы грифа и может потребоваться немного практики.

6-ой лад 5-ый лад 6-ой лад

6-ой лад 5-ый лад 6-ой лад 9-ый лад

РАЗДЕЛ В: Теперь мы переходим в IV аккорд (А7). Чтобы создать мелодию на верхней

струне, в данном разделе мы основываемся на трех различных обращениях одного и того же аккорда.5-ый лад 6-ой лад 7-ой лад

10-ый лад 11-ый лад 12-ый лад

31


32/33

РАЗДЕЛ С: Он известен как «брейкдаун». Группа играет на первый удар, а гитара играет партию, состоящую из одной ноты, а на ее фоне звучат только ударные. Это повторяется три раза, а затем снова в следующем разделе вступают аккорды.

РАЗДЕЛ D: На данном этапе, мы делали модуляции в тональности G-минор. Данный раздел можно назвать «мостом». Эти аппликатуры аккордов перемещаются по всему грифу и поэтому потребуется практика, чтобы получилось взять их пальцами Вашей левой руки на грифе до того, как играть данные аккорды на треки, записанные на компакт-диске. Эта ритмическая модель, состоящая из четырех тактов, которая повторяется один раз.Последний аккорд возвращает Вас обратно к следующему разделу.

8-ой лад 10-ый лад 9-ый лад

32


33/33

Ross Bolton - Funk Guitar the Essential Guide (2001) RUS

Documents

Transcript of Ross Bolton - Funk Guitar the Essential Guide (2001) RUS