Retrata el fotoperiodismo mexicano
-
Upload
sylvia-georgina -
Category
Documents
-
view
223 -
download
0
Transcript of Retrata el fotoperiodismo mexicano
-
8/3/2019 Retrata el fotoperiodismo mexicano
1/1
Editora: sylvia georgina estrada disEo : yamile delgado
En 1974 muErE el plc mexcn d alf sque, cnc cmEl Cnelz, un e l e ple el mulm en e ee e cnb cm L Mch e l Humn L Nue demcc.
un da como hoyncen l ece Mguel angel au Jhn Le C, elecul Fenn Gnzlez Gz; muen l ece Jnhn swf ngelM Gb, cm el fgf Mnuel lez B.
Mircoles 19 de octubre de 2011 ZcaloSaltillo 7E
Editora: sylvia georgina estrada disEo : yamile delgado
el dato
aueel FpemMexcn de Lu JgeGlleg Fn e CuluEcnmc591 pgn C: 270 pe.
FOTO:ZCALO|
G
ABRIELAB
ALLEZA
el fotoperiodismo mexicano
Sylvia GeorGina eStrada
Zcalo | Saltillo
Qu es lo es-
pecco de la
oto de prensa?
La urgencia de
conscar el alma de la no-
ticia, la desesperacin por
entregar el material... y el
azar que slo es el modo en
que cada otgrao aprove-
cha su ormacin esttica
y poltica, su disciplina, su
sentido de la composicin,
escribi Carlos Monsivis
en el prlogo del libro Au-
torretratos del Fotoperio-
dismo Mexicano.
Luis Jorge Gallegos tiene
muy claro que el trabajo del
otorreportero se ha trans-
ormado. Y lo sabe no slo
porque su vida proesionalse ha desarrollado detrs
de una cmara, sino porque
durante 15 aos se dedic a
entrevistar a 23 proesiona-
les del pas, un trabajo que
se tradujo en un libro edita-
do por el Fondo de Cultura
Econmica.
Walter Reuter, Hctor
Garca, Rodrigo Moya, Cris-
tina Cowrie, Pedro Valtie-
rra, Francisco Mata, Ral
Ortega, Daniel Aguilar y
Ernesto Ramrez, son algu-
nos de los protagonistas del
libro que ya circula en las li-
breras del pas desde hace
varias semanas.
El origen del libro es la
curiosidad y una necesidad
personal. Yo como otgrao
trataba de buscar inorma-
cin de la actividad a la que
me dedicaba y no exista, o
lo que haba era muy bsi-
co, explica Gallegos en en-trevista con Zcalo.
Si bien circulaban algu-
nas publicaciones sobre el
otoperiodismo mexicano
durante las dcadas de los
30, 40 y 50, eran ideas al
aire, esuerzos que se iban
haciendo. Adems, aclara
el otgrao, su intencin
era darle espacio a la voz
de quien realiza imgenes.
Cuando recorres el li-
bro encuentras los testimo-
nios en primera persona.
Lo que quiero transmitir
es esta parte de conocer
sus experiencias, su or-
ma de vida, su orma de
refexionar la otograa,
y la orma de refexionar
la vida cotidiana tanto pe-
riodstica como la relacin
pblica-poltica, seala .
70 aos de historia
En el libro se pueden en-contrar los testimonios de
otgraos cuyo desempeo
se sita entre 1930 y el ao
2000. Una gama muy am-
plia dividida en cuatro sec-
ciones: Herederos otogr-
cos del siglo 20, creadores
de nuevos medios y estilos,
innovadores otogrcos y
beneciarios del siglo.
A los ltimos entrevis-
tados no les hago la misma
pregunta que a los ms ve-
teranos: vale o no la pena
arriesgar la vida por una
oto? Me hubiera encantado
escuchar la respuesta por-
que hoy la orma de trabajar
es totalmente distinta.
Parece que ha transcurri-
do mucho tiempo desde que
sali al mercado una peque-
a cmara con 36 exposicio-
nes y que permiti a los ot-
graos correr por las calles
para capturar las imgenes
de la noticia diaria, hasta la
actualidad, cuando vemos
cmaras digitales que, de-
pendiendo del tamao de la
tarjeta, te permiten tomar
las otos que t quieras.Y tambin se ha modi-
cado la manera en cmo
compartes las otos, cmo
manejas tus imgenes. Pero
tenemos otros riesgos, cmo
se va a resguardar todo ese
material. Sabemos que las
otograas en blanco y ne-
gro duran 100 aos, pero
en la parte digital tenemos
el gran problema de que los
soportes pueden allar.... La
tecnologa no te permite te-
ner certezas, arma.
Sin embargo, Gallegos
considera que el aspecto
tcnico no es lo ms pre-
ocupante en la labor del o-
torreportero. Hoy para ha-
cer tu trabajo en la calle se
tiene una conciencia distin-
ta, la gente se cuida ms y
es ms agresiva contigo. Ya
no puedes salir a tomar una
oto porque te atrajo, ahora
debes tener mucho ms cui-
dado porque se vive un nivel
de violencia que al traer una
cmara te vuelves un blan-
co muy cil.
Al plantearle cules son
las caractersticas que debetener un reportero grco,
el autor no evita sonrer.
Medita un momento la res-
puesta y seala que, en la
actualidad, los medios te
obligan a ser inmediatista y
con eso se est perdiendo la
calidad.
La dierencia es que en
las anteriores generacio-
nes haba pasin en lo que
hacan, hoy se est ms
preocupado por querer ser
alguien, un autor. Cuando
quieres convertirte en ar-
tista perdiste la brjula,
porque ests en un medio
de la comunicacin y su ob-
jetivo es inormar. Aunque
la parte esttica y la inor-
mativa claro que se llevan,
plantea.
El autor busca que, a
travs del libro, la gente
refexiones sobre el lado hu-
mano de los otgraos. Los
entrevistados te expresan
sus sentimientos, su manera
de vivir, sus rustraciones,
y algo que tendramos que
tener muy en cuenta. En ge-
neral es un experiencia devida, concluye.
En EntrEvista Exclusiva con Zcalo, luisJorgE gallEgos habla sobrE la ExpEriEncia dE
EntrEvistar a 23 rEportEros grficos
tEstiMoNios y vivENCias
delcx, retrospectivae cu muj a u Hbc p xpc eudcx (1798-1863), p m c 130 pz pc ccc pbc p eup ac. e u
pc qu z 50 b fu cb pc.