Requiem - cdn.nativedsd.comcdn.nativedsd.com/harmoniamundi/HMU907518/HMU907518/HMU907518.pdfEric...

RequiemHERBERT HOWELLS, ERIC WHITACRE & ILDEBRANDO PIZZETTI

CONSPIRARECraig Hella Johnson & Company of Voices

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Requiem We remember them HERBERTHOWELLS(1892-1983) Requiem

ERICWHITACRE(*1970) fromThreeSongsofFaith[e.e.cummings]

7 | hope,faith,life,love 4’06 8 | ithankYouGodformostthisamazingday 7’00

DONALDGRANTHAM(*1947) 9 | Werememberthem 4’37

ILDEBRANDOPIZZETTI(1880-1968) MessadiRequiem

STEPHENPAULUS(*1949) 15 | TheRoadHome 3’57

ELIZAGILKYSON(*1950) 16 | Requiem 4’11

Conspirare

CraigHellaJohnson&CompanyofVoices

CompanyofVoices soprano JeannieLovettBarrick,KathleneRitch,MelaDailey CassandraEwer,MelissaGivens(soloist,track15) CynthiaGonzales,GitanjaliMathur,JennieOlson(soloist,track8) NinaRevering(soloist,tracks1-6),JenniferRobbins

alto KathyBlanchard,JanetCarlsenCampbell(soloist,tracks1-6) PamElrod,CarlaGaylor,EmilyLodine,MelissaMarse,KeelyRhodes

tenor TimCampbell,DannCoakwell,KarlDent(soloist,tracks1-6) JoshuaHabermann,CarrHornbuckle,DeanRevering TracyShirk,DanaWilson

bass DavidFarwig(soloist,tracks1-6),RichardGabrillo PaulGuttry,RobertHarlan,RobertHonstein,JonahKliewer GlennMiller,RandyMurrow,PaulMaxTipton

piano CraigHellaJohnson

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Requiem We remember them HERBERTHOWELLS(1892-1983) Requiem

ERICWHITACRE(*1970) fromThreeSongsofFaith[e.e.cummings]

7 | hope,faith,life,love 4’06 8 | ithankYouGodformostthisamazingday 7’00

DONALDGRANTHAM(*1947) 9 | Werememberthem 4’37

ILDEBRANDOPIZZETTI(1880-1968) MessadiRequiem

STEPHENPAULUS(*1949) 15 | TheRoadHome 3’57

ELIZAGILKYSON(*1950) 16 | Requiem 4’11

Conspirare

CraigHellaJohnson&CompanyofVoices

CompanyofVoices soprano JeannieLovettBarrick,KathleneRitch,MelaDailey CassandraEwer,MelissaGivens(soloist,track15) CynthiaGonzales,GitanjaliMathur,JennieOlson(soloist,track8) NinaRevering(soloist,tracks1-6),JenniferRobbins

alto KathyBlanchard,JanetCarlsenCampbell(soloist,tracks1-6) PamElrod,CarlaGaylor,EmilyLodine,MelissaMarse,KeelyRhodes

tenor TimCampbell,DannCoakwell,KarlDent(soloist,tracks1-6) JoshuaHabermann,CarrHornbuckle,DeanRevering TracyShirk,DanaWilson

bass DavidFarwig(soloist,tracks1-6),RichardGabrillo PaulGuttry,RobertHarlan,RobertHonstein,JonahKliewer GlennMiller,RandyMurrow,PaulMaxTipton

piano CraigHellaJohnson

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Conspirarehasmanystrengths,bothtechnicalandartistic,buttotheseearsamongitsgreatestistheabilitytomakemusicspeaktothesoul

powerfullyandpersuasively.Themusiconthisdisc,then,findsaspecialadvocateinConspirare.Theseworksaddressdeathanddying,loveandloss,andremembrance.ThemusicallanguageinthemrangesfromthesimpleharmonicclarityofanearlyAmericanhymntunetodissonanttoneclusters.Theseartistsfindbeautyineachsonorityandconstrainthosesonoritiestoservetherichtextsthattheyset.

TheRequiem byHerbert Howells (1892-1983) uses only the first sentence from the RomanCatholicMassfortheDead.Thissentencecomprisesthetextofthethirdandfifthmovements.Thefirst sets theantiphonSalvatormundi in English.The remaining threemovementshaveselectionsfromtheBible.TheRequiemisanexceptionallyintimateexpressionofitscomposer.In1935,Howells’snine-year-oldsonMichaeldiedsuddenlyofpolio.MostwhoknowHowells’scompositionsasatotalitypointtothistragedyasaneventthatcolorsmuchofhisremainingoutput.Severalcompositionsareexplicitmemorials.TheRequiemmayhavebeenstartedasearlyas1932andwascompletedin1936,butitwassuppresseduntil1980,‘forpersonalreasons’,accordingtoastatementinthescore.ItisveryclosetoanotherofHowells’sworks,theoratorio-likeHymnusParadisi,completedby1938butpremieredonly in1950afterurging fromfriendsandcolleagues includingVaughanWilliams.These two works have nearly identical text plans and at crucial points even share musicalmaterial.Forthelistener,theyarebothdeeplyemotionalandluminouslymystical.

EricWhitacre(b.1970)hasprovidednotesonhisThreeSongsofFaith,fromwhichthefollowingisquoted: ‘Ichosethreeofmyfavoritee.e.cummingstextsandstartedwriting. . .Thethird[piece],“ithankyouGod...”[no.65fromXaipe],issuchabeautifulandjoyouspoemthatthemusicwasat timesalmosteffortless. Itwas themiddle installment, “hope, faith, life, love”,thatwascausingmetolosesleep...Theoriginalpoem[no.69from73Poems]isactuallyquitelong... I tookonly thefirst fourwords (hope, faith, life, love) and the last four (dream, joy,truth,soul)andseteachofthemasarepeatingmeditation.Eachofthewords,inturn,quotesadifferentchoralworkfrommycatalog,anditscorrespondingmusicalmaterialcommentsonthe

Landscape,Countryroadinmoonlightandfog,southofMunich-Photo,1976akg-images/HansW.Mende

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Conspirarehasmanystrengths,bothtechnicalandartistic,buttotheseearsamongitsgreatestistheabilitytomakemusicspeaktothesoul

powerfullyandpersuasively.Themusiconthisdisc,then,findsaspecialadvocateinConspirare.Theseworksaddressdeathanddying,loveandloss,andremembrance.ThemusicallanguageinthemrangesfromthesimpleharmonicclarityofanearlyAmericanhymntunetodissonanttoneclusters.Theseartistsfindbeautyineachsonorityandconstrainthosesonoritiestoservetherichtextsthattheyset.

TheRequiem byHerbert Howells (1892-1983) uses only the first sentence from the RomanCatholicMassfortheDead.Thissentencecomprisesthetextofthethirdandfifthmovements.Thefirst sets theantiphonSalvatormundi in English.The remaining threemovementshaveselectionsfromtheBible.TheRequiemisanexceptionallyintimateexpressionofitscomposer.In1935,Howells’snine-year-oldsonMichaeldiedsuddenlyofpolio.MostwhoknowHowells’scompositionsasatotalitypointtothistragedyasaneventthatcolorsmuchofhisremainingoutput.Severalcompositionsareexplicitmemorials.TheRequiemmayhavebeenstartedasearlyas1932andwascompletedin1936,butitwassuppresseduntil1980,‘forpersonalreasons’,accordingtoastatementinthescore.ItisveryclosetoanotherofHowells’sworks,theoratorio-likeHymnusParadisi,completedby1938butpremieredonly in1950afterurging fromfriendsandcolleagues includingVaughanWilliams.These two works have nearly identical text plans and at crucial points even share musicalmaterial.Forthelistener,theyarebothdeeplyemotionalandluminouslymystical.

EricWhitacre(b.1970)hasprovidednotesonhisThreeSongsofFaith,fromwhichthefollowingisquoted: ‘Ichosethreeofmyfavoritee.e.cummingstextsandstartedwriting. . .Thethird[piece],“ithankyouGod...”[no.65fromXaipe],issuchabeautifulandjoyouspoemthatthemusicwasat timesalmosteffortless. Itwas themiddle installment, “hope, faith, life, love”,thatwascausingmetolosesleep...Theoriginalpoem[no.69from73Poems]isactuallyquitelong... I tookonly thefirst fourwords (hope, faith, life, love) and the last four (dream, joy,truth,soul)andseteachofthemasarepeatingmeditation.Eachofthewords,inturn,quotesadifferentchoralworkfrommycatalog,anditscorrespondingmusicalmaterialcommentsonthe

Landscape,Countryroadinmoonlightandfog,southofMunich-Photo,1976akg-images/HansW.Mende

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wordIset(i.e.,theword“life”quotesthemusicalmaterialfromCloudburst,wherethetextis“roots,trunk,branches,birds,stars”).BecauseIwroteitlast,themiddlemovementevenquotesthefirstandlastpiecesinthissetontheword“soul”,simplybecauseIbelievethesoulisthebeginningandtheend.’

Donald Grantham (b. 1947) was commissioned by the University of Texas to composeWeRememberThem foranannualmemorial ceremony,UTRemembers,held in2000onMay5.Theworkhonors thevictimsof thenotoriousshootingsat theUTClockTower thatoccurredonAugust 1, 1966.Grantham’s text comes from theHebrewUnionPrayerBook.Thesetting,beginninginCminorandconcludinginEflatmajor,portrayssimplyajourneyfromdarknesstolight,throughgrieftohope.

Italian composer Ildebrando Pizzetti (1880-1968), in the course of a career embracingcomposition,conducting,criticism,andteaching,becameparticularlyrespectedinItalyastheleadingmusicalconservativeofhistime.Hisschoolingincludedrigoroustrainingincounterpointand,later,specializedstudyofItalianmusicinthe15thand16thcenturies.TheMessa di Requiem with its free imitation of Renaissance polyphony is likely to remindlistenersofRalphVaughanWilliams’MassinGminor.Presumablyneithercomposerwasawareoftheother,yetitisintriguingthatPizzetti’sRequiemdatesfrom1922,whileVaughanWilliams’Masswascomposedduring1923-1925.The style is an appealing mixture of sixteenth-century counterpoint with post-Romanticharmonies. The music, even in moments of restraint, is emotionally potent. The Dies iraemovement,inaddition,isbuiltaroundtheGregorianchantsettingofthistext.Thechantformsthemusicfromthebeginningthrough‘Nilinultumremanebit’.Theintroductionoftriadsmarksakindofdevelopmentsection,withreferencestothefamousopeningmotiveofthechant,butinvariouskeys.Thelastthirdofthemovementismarkedbyabriefrecapitulationoftheopeningmusicat‘QuiMariamabsolvisti’.

StephenPaulus(b.1949)hasbeenComposer-in-ResidencewiththeMinnesotaOrchestra,theAtlantaSymphony,andtheDaleWarlandSingers.TheRoadHome,commissionedfortheDaleWarland Singers, is a setting of the hymn tuneProspect from the famous hymnalSouthernHarmony,publishedin1835.ThetextisbyMichaelDennisBrowne,afrequentcollaboratorwithPaulus.

Singer-songwriterElizaGilkyson(b.1950)waswatchingafundraisingeventontelevisionshortlyafter the catastrophicAsian tsunami ofDecember 26, 2004, andnoted thepoor connectionbetween themoving humanitarian appeal of people’s words and themusic performed. HersongRequiemwasherresponse.TheinvocationofMotherMary is lessRomanCatholicthananappealtoamoreuniversaldivinefeminine.ThesongtakesonnewmeaninginthewakeofhurricanesKatrinaandRitainthesummerof2005.Johnson’sarrangement,whichmerelyfillsintheharmonyforafour-partmixedchorus,leavesthesimpleeloquenceofthesongintact.

DAVIDMEAD

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wordIset(i.e.,theword“life”quotesthemusicalmaterialfromCloudburst,wherethetextis“roots,trunk,branches,birds,stars”).BecauseIwroteitlast,themiddlemovementevenquotesthefirstandlastpiecesinthissetontheword“soul”,simplybecauseIbelievethesoulisthebeginningandtheend.’

Donald Grantham (b. 1947) was commissioned by the University of Texas to composeWeRememberThem foranannualmemorial ceremony,UTRemembers,held in2000onMay5.Theworkhonors thevictimsof thenotoriousshootingsat theUTClockTower thatoccurredonAugust 1, 1966.Grantham’s text comes from theHebrewUnionPrayerBook.Thesetting,beginninginCminorandconcludinginEflatmajor,portrayssimplyajourneyfromdarknesstolight,throughgrieftohope.

Italian composer Ildebrando Pizzetti (1880-1968), in the course of a career embracingcomposition,conducting,criticism,andteaching,becameparticularlyrespectedinItalyastheleadingmusicalconservativeofhistime.Hisschoolingincludedrigoroustrainingincounterpointand,later,specializedstudyofItalianmusicinthe15thand16thcenturies.TheMessa di Requiem with its free imitation of Renaissance polyphony is likely to remindlistenersofRalphVaughanWilliams’MassinGminor.Presumablyneithercomposerwasawareoftheother,yetitisintriguingthatPizzetti’sRequiemdatesfrom1922,whileVaughanWilliams’Masswascomposedduring1923-1925.The style is an appealing mixture of sixteenth-century counterpoint with post-Romanticharmonies. The music, even in moments of restraint, is emotionally potent. The Dies iraemovement,inaddition,isbuiltaroundtheGregorianchantsettingofthistext.Thechantformsthemusicfromthebeginningthrough‘Nilinultumremanebit’.Theintroductionoftriadsmarksakindofdevelopmentsection,withreferencestothefamousopeningmotiveofthechant,butinvariouskeys.Thelastthirdofthemovementismarkedbyabriefrecapitulationoftheopeningmusicat‘QuiMariamabsolvisti’.

StephenPaulus(b.1949)hasbeenComposer-in-ResidencewiththeMinnesotaOrchestra,theAtlantaSymphony,andtheDaleWarlandSingers.TheRoadHome,commissionedfortheDaleWarland Singers, is a setting of the hymn tuneProspect from the famous hymnalSouthernHarmony,publishedin1835.ThetextisbyMichaelDennisBrowne,afrequentcollaboratorwithPaulus.

Singer-songwriterElizaGilkyson(b.1950)waswatchingafundraisingeventontelevisionshortlyafter the catastrophicAsian tsunami ofDecember 26, 2004, andnoted thepoor connectionbetween themoving humanitarian appeal of people’s words and themusic performed. HersongRequiemwasherresponse.TheinvocationofMotherMary is lessRomanCatholicthananappealtoamoreuniversaldivinefeminine.ThesongtakesonnewmeaninginthewakeofhurricanesKatrinaandRitainthesummerof2005.Johnson’sarrangement,whichmerelyfillsintheharmonyforafour-partmixedchorus,leavesthesimpleeloquenceofthesongintact.

DAVIDMEAD

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S’ilne fallait citer qu’une seuledesnombreusesqualités techniqueset artistiquesdeConspirare,ceserait,àmonavis,laforcedesonexpressionmusicale.Onpourraen

prendrepleinemesuredanslesœuvresdecedisque,etdefaçond’autantplusévidentequ’ellesnousparlentdemortetd’agonie,d’amouretdechagrin,demémoire.

LeRequiemdeHerbertHowells(1892-1983)nereprendquelapremièrephrasedelaMessedesMortsduritecatholiqueromain,quiformeraletextedestroisièmeetcinquièmemouvements.Lepremiermouvementmetenmusiquel’antienneSalvatormundidansuneversionenanglais.Lestroisautressebasentsurdifférentspassagesbibliques.LeRequiemaunerésonancetouteparticulièredanslavieprivéeducompositeurdontlefils,Michael, décéda subitement de la poliomyélite en 1935, à l’âge de 9 ans. Pour qui connaîtbienl’œuvredeHowell, l’ombredecettetragédieplanesurtoutesaproductionultérieureetplusieurscompositionssontindéniablementdesmonumentsàlamémoiredel’enfant.Peut-êtrecommencéen1932,leRequiemrestalongtempsinédit–“pourraisonspersonnelles”,lit-ondanslapartition.Terminéen1936,ilnefutpubliéqu’en1980.Ilesttrèsproched’uneautreœuvreducompositeur,achevéeen1938:l’oratorioHymnusParadisi,quinefutcrééqu’en1950,souslapressionamicaledeprochesetdecollègues,dontVaughanWilliams.Lesdeuxœuvrespartagentunplan littérairepresque identique,voire,àquelquesendroits cruciaux, lemêmematériaumusical.Pourl’auditeur,ellessonttoutesdeuxd’unegrandeprofondeurd’émotionetd’unelumineuseexpressionmystique.

EricWhitacre (né en 1970) explique ainsi Three Songs of Faith: “J’ai choisi trois textes dee.e.cummings que j’aimais particulièrement et j’ai commencé à composer. (…) Le troisièmetexte, i thankyouGod… [Xaipe,n°65],estsibeau,si joyeux,que lamusiquevenaitparfoistouteseule,sanseffort.Ledeuxièmetexte,enrevanche,hope,faith,life,love,m’aoccasionnéquelquesnuitsblanches…Lepoèmeoriginel[73Poems,n°69]estassezlong,enfait…Jen’enairetenuquelespremiersmots:hope,faith,life,love(espoir,foi,vie,amour)etlesderniers:dream,joy,truth,soul(rêve,joie,vérité,âme),chaquegroupeétantmisenmusique,telleuneméditationsystématique.Chaquemot,àson tour, citeuneœuvrechoraledifférentedemon

AutomneauTonkin,(Nord-Vietman),1960akg-images/PaulAlmasy

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S’ilne fallait citer qu’une seuledesnombreusesqualités techniqueset artistiquesdeConspirare,ceserait,àmonavis,laforcedesonexpressionmusicale.Onpourraen

prendrepleinemesuredanslesœuvresdecedisque,etdefaçond’autantplusévidentequ’ellesnousparlentdemortetd’agonie,d’amouretdechagrin,demémoire.

LeRequiemdeHerbertHowells(1892-1983)nereprendquelapremièrephrasedelaMessedesMortsduritecatholiqueromain,quiformeraletextedestroisièmeetcinquièmemouvements.Lepremiermouvementmetenmusiquel’antienneSalvatormundidansuneversionenanglais.Lestroisautressebasentsurdifférentspassagesbibliques.LeRequiemaunerésonancetouteparticulièredanslavieprivéeducompositeurdontlefils,Michael, décéda subitement de la poliomyélite en 1935, à l’âge de 9 ans. Pour qui connaîtbienl’œuvredeHowell, l’ombredecettetragédieplanesurtoutesaproductionultérieureetplusieurscompositionssontindéniablementdesmonumentsàlamémoiredel’enfant.Peut-êtrecommencéen1932,leRequiemrestalongtempsinédit–“pourraisonspersonnelles”,lit-ondanslapartition.Terminéen1936,ilnefutpubliéqu’en1980.Ilesttrèsproched’uneautreœuvreducompositeur,achevéeen1938:l’oratorioHymnusParadisi,quinefutcrééqu’en1950,souslapressionamicaledeprochesetdecollègues,dontVaughanWilliams.Lesdeuxœuvrespartagentunplan littérairepresque identique,voire,àquelquesendroits cruciaux, lemêmematériaumusical.Pourl’auditeur,ellessonttoutesdeuxd’unegrandeprofondeurd’émotionetd’unelumineuseexpressionmystique.

EricWhitacre (né en 1970) explique ainsi Three Songs of Faith: “J’ai choisi trois textes dee.e.cummings que j’aimais particulièrement et j’ai commencé à composer. (…) Le troisièmetexte, i thankyouGod… [Xaipe,n°65],estsibeau,si joyeux,que lamusiquevenaitparfoistouteseule,sanseffort.Ledeuxièmetexte,enrevanche,hope,faith,life,love,m’aoccasionnéquelquesnuitsblanches…Lepoèmeoriginel[73Poems,n°69]estassezlong,enfait…Jen’enairetenuquelespremiersmots:hope,faith,life,love(espoir,foi,vie,amour)etlesderniers:dream,joy,truth,soul(rêve,joie,vérité,âme),chaquegroupeétantmisenmusique,telleuneméditationsystématique.Chaquemot,àson tour, citeuneœuvrechoraledifférentedemon

AutomneauTonkin,(Nord-Vietman),1960akg-images/PaulAlmasy

proprecatalogue,etlematériaumusicalcorrespondantestuncommentairesurlemotquejemetsenmusique.Lemot life (vie),parexemple,cite lematériaumusicaldeCloudburstdontle texte est: roots, trunk, branches, birds, stars (racines, tronc, branches, oiseaux, étoiles).Composéendernier,lemouvementmédiancitemême,surlemotsoul(âme),lapremièreetladernièrepiècesducycle,toutsimplementparcequejecroisquel’âmeestaudébutetàlafindetout.”

WeRememberThem,deDonaldGrantham(néen1947)estunecommandedel’UniversitéduTexaspourlacérémoniedusouvenir“UTRemembers”du5mai2000.L’œuvrerendhommageauxvictimesdelaterriblefusilladedu1eraoût1966à laClockTowerde l’université.LetextechoisiparlecompositeurestextraitdulivredeprièresdelaHebrewUnion.Lecheminementmusical,dedomineuràmibémolmajeur, illustredemanièredépouilléeuneprogressiondel’obscuritéàlalumière,unpassageparlechagrinpourarriveràl’espoir.

IldebrandoPizzetti(1880-1968),compositeur,chefd’orchestre,enseignantetcritiquemusicalitalientrèsrespectédanssonpays,futunefiguremajeuredelatendancetraditionnalistedesonépoque.Forméàl’écoled’uncontrepointrigoureux,ilétudiaaussilamusiqueitaliennedesxveetxviesiècles.La Messa di Requiem, en imitation libre de la polyphonie de la Renaissance, rappelleravraisembablementauxauditeurslaMesseensolmineurdeVaughanWilliams.Ilestprobableque les deux compositeurs n’entretenaient aucun lien, mais il est curieux de noter que leRequiemdePizzettidatede1922alorsqueVaughanWilliamscomposasaMesseentre1923et1925.Lestylemélangehabilementlecontrepointduxviesiècleet lesharmoniespost-romantiques.Lamusiqueaunetrès fortechargeémotionnelle,mêmedans lesmoments lesplusretenus.LeDiesiraeestconstruitsurlaversiongrégoriennedutexteetlapsalmodiegrégorienneestprésentedudébutjusqu’àNilinultumremanebit.L’introductiond’accordsparfaitssouligneunesortededéveloppement, avecdes référencesau célèbremotifd’ouverturede lapsalmodie,maisdansdiversestonalités.Lederniertiersdumouvementsecaractériseparunebrèvereprisedumatériaud’ouverturesurQuiMariamabsolvisti.

StephenPaulus(néen1949)aétécompositeurenrésidencedel’orchestreduMinnesota,del’orchestre symphonique d’Atlanta et des DaleWarland Singers pour lesquels il a composéTheRoadHome.L’œuvresebasesurl’airdeProspect,hymnetiréducélèbrerecueilSouthernHarmony(1835).LetexteestdeMichaelDennisBrowne,aveclequellecompositeurcollaboresouvent.

ElizaGilkyson(néeen1950)regardaitunprogrammetélévisédecollectedefonds,peuaprèsleterribletsunamidu26décembre2004.Frappéepar ledécalageentre l’appelhumanitaire,vibrantd’émotion,etlamusiquequil’accompagnait,l’auteur-compositeur-interprèteréagitenécrivantRequiem.Plusqu’uneprièred’obédiencecatholiqueromaine,l’invocationMotherMary(“MèreMarie”)estunesuppliqueàunefigureféminineetdivineuniverselle.LachansonprendunenouvelledimensionaprèslepassagedesouragansKatrinaetRita(été2005).L’arrangementdeJohnson–uneharmonisationsansfioriturespourquatuorvocalmixte,laisseintactetoutel’éloquentesimplicitédelachanson.

DaviD MeaDTraduction:GenevièveBégou

proprecatalogue,etlematériaumusicalcorrespondantestuncommentairesurlemotquejemetsenmusique.Lemot life (vie),parexemple,cite lematériaumusicaldeCloudburstdontle texte est: roots, trunk, branches, birds, stars (racines, tronc, branches, oiseaux, étoiles).Composéendernier,lemouvementmédiancitemême,surlemotsoul(âme),lapremièreetladernièrepiècesducycle,toutsimplementparcequejecroisquel’âmeestaudébutetàlafindetout.”

WeRememberThem,deDonaldGrantham(néen1947)estunecommandedel’UniversitéduTexaspourlacérémoniedusouvenir“UTRemembers”du5mai2000.L’œuvrerendhommageauxvictimesdelaterriblefusilladedu1eraoût1966à laClockTowerde l’université.LetextechoisiparlecompositeurestextraitdulivredeprièresdelaHebrewUnion.Lecheminementmusical,dedomineuràmibémolmajeur, illustredemanièredépouilléeuneprogressiondel’obscuritéàlalumière,unpassageparlechagrinpourarriveràl’espoir.

IldebrandoPizzetti(1880-1968),compositeur,chefd’orchestre,enseignantetcritiquemusicalitalientrèsrespectédanssonpays,futunefiguremajeuredelatendancetraditionnalistedesonépoque.Forméàl’écoled’uncontrepointrigoureux,ilétudiaaussilamusiqueitaliennedesxveetxviesiècles.La Messa di Requiem, en imitation libre de la polyphonie de la Renaissance, rappelleravraisembablementauxauditeurslaMesseensolmineurdeVaughanWilliams.Ilestprobableque les deux compositeurs n’entretenaient aucun lien, mais il est curieux de noter que leRequiemdePizzettidatede1922alorsqueVaughanWilliamscomposasaMesseentre1923et1925.Lestylemélangehabilementlecontrepointduxviesiècleet lesharmoniespost-romantiques.Lamusiqueaunetrès fortechargeémotionnelle,mêmedans lesmoments lesplusretenus.LeDiesiraeestconstruitsurlaversiongrégoriennedutexteetlapsalmodiegrégorienneestprésentedudébutjusqu’àNilinultumremanebit.L’introductiond’accordsparfaitssouligneunesortededéveloppement, avecdes référencesau célèbremotifd’ouverturede lapsalmodie,maisdansdiversestonalités.Lederniertiersdumouvementsecaractériseparunebrèvereprisedumatériaud’ouverturesurQuiMariamabsolvisti.

StephenPaulus(néen1949)aétécompositeurenrésidencedel’orchestreduMinnesota,del’orchestre symphonique d’Atlanta et des DaleWarland Singers pour lesquels il a composéTheRoadHome.L’œuvresebasesurl’airdeProspect,hymnetiréducélèbrerecueilSouthernHarmony(1835).LetexteestdeMichaelDennisBrowne,aveclequellecompositeurcollaboresouvent.

ElizaGilkyson(néeen1950)regardaitunprogrammetélévisédecollectedefonds,peuaprèsleterribletsunamidu26décembre2004.Frappéepar ledécalageentre l’appelhumanitaire,vibrantd’émotion,etlamusiquequil’accompagnait,l’auteur-compositeur-interprèteréagitenécrivantRequiem.Plusqu’uneprièred’obédiencecatholiqueromaine,l’invocationMotherMary(“MèreMarie”)estunesuppliqueàunefigureféminineetdivineuniverselle.LachansonprendunenouvelledimensionaprèslepassagedesouragansKatrinaetRita(été2005).L’arrangementdeJohnson–uneharmonisationsansfioriturespourquatuorvocalmixte,laisseintactetoutel’éloquentesimplicitédelachanson.

DaviD MeaDTraduction:GenevièveBégou

1� 1�

Dasamerikanische Vokalensemble Conspirare hat viele Stärken, technisch undkünstlerisch; aber für mich ist ihre wichtigste Fähigkeit ihre musikalische

Überzeugungskraft.DieseEigenschaftkommtindieserAufnahmeumsoklarerzumAusdruck,alsdaßdieKompositionenaufdenTodunddasSterben,aufLiebe,VerlustundAngedenkenanspielen.

DasRequiem vonHerbert Howells (1892-1983) verwendet als Text nur den ersten Satz ausderkatholischenTotenmesse.DieseWortesinddieTextgrundlagefürdendrittenundfünftenSatz.ImerstenSatzverwendetHowelldieAntiphonSalvatormundiaufEnglisch,währenddierestlichendreiSätzeaufBibelzitategeschriebensind.Diesesa-cappella-RequiemisteinbesondersinnigerAusdruckseinesKomponisten.ImJahr1935warseinneunjährigerSohnMichaelunerwartetanKinderlähmunggestorben.FürdiemeistengutenKennerdesgesamtenŒuvresvonHerbertHowellerscheintdiesertragischeVorfallalseinWendepunkt,derdengrößtenTeilseinesfernerenSchaffensüberschattethat.ZahlreicheweitereKompositionensindausgesprocheneWerkezumGedenken.Mit der Komposition des Requiems könnte Howell schon 1932 begonnen haben, schloß esaber erst 1936 ab, hielt es dann jedoch lange zurück, bis ins Jahr 1980, aus ‘persönlichenGründen’, wie Howell in der Partiturmitteilt. Es klingt um einiges einem anderenWerk vonHowellsähnlich,demoratorienartigeHymnusParadisifürSolisten,ChorundOrchester:1938vollendetwurdeesallerdingserst im Jahr1950aufdasDrängenvonFreundenundKollegenuraufgeführt,unterihnenRalphVaughanWilliams.HymnusParadisiundRequiemhabeneinenfast identischenTextaufbau und verwenden an besonders ausschlaggebendenStellen sogardasselbemusikalischeMaterial.AufdenHörerwirkenbeideKompositionentiefemotionalundvollermystischerStrahlkraft.

EricWhitacre(*1970)hatinseinerEinführungzudenThreeSongsofFaithgeschrieben:“IchwähltedreimeinerliebstenTextevone.e.cummingsausundbegannmitdemSchreiben.Dasdritte[Stück],ithankYouGod…(Nr.65ausXaipe)isteinsolchwunderschönesundfröhlichesGedicht, daßdieMusik sich zuweilen fastmüheloseinstellte.DermittlereSatz,hope, faith,life,love[Hoffnung,Treue,Leben,Liebe],machtemichdagegenschlaflos...Dasursprüngliche

akg-images/Pansegrau(1990)

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Dasamerikanische Vokalensemble Conspirare hat viele Stärken, technisch undkünstlerisch; aber für mich ist ihre wichtigste Fähigkeit ihre musikalische

Überzeugungskraft.DieseEigenschaftkommtindieserAufnahmeumsoklarerzumAusdruck,alsdaßdieKompositionenaufdenTodunddasSterben,aufLiebe,VerlustundAngedenkenanspielen.

DasRequiem vonHerbert Howells (1892-1983) verwendet als Text nur den ersten Satz ausderkatholischenTotenmesse.DieseWortesinddieTextgrundlagefürdendrittenundfünftenSatz.ImerstenSatzverwendetHowelldieAntiphonSalvatormundiaufEnglisch,währenddierestlichendreiSätzeaufBibelzitategeschriebensind.Diesesa-cappella-RequiemisteinbesondersinnigerAusdruckseinesKomponisten.ImJahr1935warseinneunjährigerSohnMichaelunerwartetanKinderlähmunggestorben.FürdiemeistengutenKennerdesgesamtenŒuvresvonHerbertHowellerscheintdiesertragischeVorfallalseinWendepunkt,derdengrößtenTeilseinesfernerenSchaffensüberschattethat.ZahlreicheweitereKompositionensindausgesprocheneWerkezumGedenken.Mit der Komposition des Requiems könnte Howell schon 1932 begonnen haben, schloß esaber erst 1936 ab, hielt es dann jedoch lange zurück, bis ins Jahr 1980, aus ‘persönlichenGründen’, wie Howell in der Partiturmitteilt. Es klingt um einiges einem anderenWerk vonHowellsähnlich,demoratorienartigeHymnusParadisifürSolisten,ChorundOrchester:1938vollendetwurdeesallerdingserst im Jahr1950aufdasDrängenvonFreundenundKollegenuraufgeführt,unterihnenRalphVaughanWilliams.HymnusParadisiundRequiemhabeneinenfast identischenTextaufbau und verwenden an besonders ausschlaggebendenStellen sogardasselbemusikalischeMaterial.AufdenHörerwirkenbeideKompositionentiefemotionalundvollermystischerStrahlkraft.

EricWhitacre(*1970)hatinseinerEinführungzudenThreeSongsofFaithgeschrieben:“IchwähltedreimeinerliebstenTextevone.e.cummingsausundbegannmitdemSchreiben.Dasdritte[Stück],ithankYouGod…(Nr.65ausXaipe)isteinsolchwunderschönesundfröhlichesGedicht, daßdieMusik sich zuweilen fastmüheloseinstellte.DermittlereSatz,hope, faith,life,love[Hoffnung,Treue,Leben,Liebe],machtemichdagegenschlaflos...Dasursprüngliche

akg-images/Pansegrau(1990)

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Gedicht(Nr.69der73Poems)istinWirklichkeitziemlichlang…Ichnahmdahernurdieerstenvier(hope,faith,life,love)unddieletztenvierWorte(dream,joy,truth,soul)[Traum,Freude,Wahrheit,Seele]undvertontesiealseinesichwiederholendeAndacht.DerReihenachzitiertjedesdieserWorteeinanderesVokalwerkvonmir,unddasverwendetemusikalischeMaterialumschreibtdasjeweiligevertonteWort(sozitiertz.B.dasWortlifeMusikausCloudburst,woderTextsichumroots,trunk,branches,birds,stars [Wurzeln,Stamm,Zweige,Vögel,Sterne]dreht).Weil ichdiesenmittlerenSatzals letztenschrieb,zitiere ichaufdasWortsoul [Seele]sogardenerstenund letztenTeilderSammlung,einfachdeswegen,weil ichglaube,daßdieSeeleAnfangundEndeist.”

DonaldGrantham(*1947)bekamfüreinederjährlichenUniversitäts-Gedächtnisveranstaltungen,UTRemembers,einenKompositionsauftragvonderUniversityofTexasfürWeRememberThem;im Jahr2000fanddieseZeremonieam5.Maistatt.DieKompositionzuEhrenderOpferdesAmoklaufsamGlockenturmderUniversitätvom1.August1966verwendeteinenTextausdemhebräischenUnionPrayerBook,demalten,1892zumerstenmalerschienenengemeinsamenGebetbuchderamerikanischenjüdischenGemeinden.DieKompositionbeginnt inc-mollundendetinEs-dur;siebeschreibt inschlichterFormeineReisevomDunkelnzumLicht,vonderTrauerzurHoffnung.

DeritalienischeKomponistIldebrandoPizzetti(1880-1968)wurdeimVerlaufeinerKarriere,dieKomposition,Dirigieren,MusikkritikundLehreumfaßte,besondersinItalienalsderführendemusikalischeKonservativeseinerZeitangesehen.ZuseinerUnterrichtsmethodegehörteneinegründlicheAusbildungimKontrapunktundspätereineingehendesStudiumitalienischerMusikdes15.und16.Jahrhunderts.SeineMessadiRequiemmitihrerfreienAnlehnunganMehrstimmigkeitderRenaissancemagmanchenHörerandieMassinGminor(g-moll-Messe)vonRalphVaughanWilliamserinnern.WahrscheinlichwußtendiebeidenKomponistennichtvoneinander;dennochistesverblüffend,daßdasRequiemvonPizzettiimJahr1922entstand–unddieMessevonVaughanWilliamsindenJahren1923-1925.

Der Stil der Messa di Requiem ist eine ansprechende Mischung aus Kontrapunkt des16.JahrhundertsundnachromantischenKlängen.SelbstinverhaltenenPassagenistdieMusikvoller Leidenschaft. Der Dies-irae-Satz hat noch dazu die bekannte gregorianische MelodiedieserSequenzalsCantusfirmus;siewirdbiszumTextabschnittNilinultumremanebit[NichtskannvorderStrafeflüchten,Vers5]beibehalten.MitdemEinsetzenvonDreiklängenbeginntsoetwaswieeineDurchführung;derberühmteAnfangderSequenzmelodiewirdzitiert,jedochin verschiedenen Tonarten. Der abschließende dritte Teil beginnt mit dem TextQui Mariamabsolvisti[HastvergebeneinstMarien,Vers13]undgreiftkurzaufdenAnfangsteilderMessadiRequiemzurück.

Stephen Paulus (*1949)war Composer-in-Residence beimMinnesotaOrchestra, der AtlantaSymphonyundbeidenDaleWarlandSingers.DieDaleWarlandSingerserteiltenPaulusauchThe Road Home als Kompositionsauftrag. Die Choralmelodie Prospect ist dem berühmtenGesangbuch Southern Harmony entnommen, das 1835 verlegt wurde. Der Text stammt vonMichaelDennisBrowne,derhäufigmitPauluszusammenarbeitet.

Die amerikanische Folksängerin und Komponistin Eliza Gilkyson (*1950) sah im FernsehenkurznachdemverheerendenTsunamiinAsienvom26.Dezember2004einenSpendenaufrufundbemerkte,wieschlechtdieMusikzuderbewegendenBittederMenschenumhumanitäreHilfepaßte.IhrLiedRequiemwardieunmittelbareAntwort.BeiderAnrufungvonMutterMariadenktsiewenigerandiekatholischeKirchealsvielmehraneineuniversaleweiblicheGottheit.ImZugederbeidenWirbelstürmeKatrinaundRita imSommer2005gewann ihr LiederneutanAktualität.DerChorleiter vonConspirare,CraigHella Johnson, fügt in seinerBearbeitungdesLiedeslediglicheinenvierstimmigenSatzfürgemischtenChorhinzuundläßtdieschlichteAussagedesLiedesunangetastet.

DaviD MeaDÜbersetzung:IngeborgNeumann

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Gedicht(Nr.69der73Poems)istinWirklichkeitziemlichlang…Ichnahmdahernurdieerstenvier(hope,faith,life,love)unddieletztenvierWorte(dream,joy,truth,soul)[Traum,Freude,Wahrheit,Seele]undvertontesiealseinesichwiederholendeAndacht.DerReihenachzitiertjedesdieserWorteeinanderesVokalwerkvonmir,unddasverwendetemusikalischeMaterialumschreibtdasjeweiligevertonteWort(sozitiertz.B.dasWortlifeMusikausCloudburst,woderTextsichumroots,trunk,branches,birds,stars [Wurzeln,Stamm,Zweige,Vögel,Sterne]dreht).Weil ichdiesenmittlerenSatzals letztenschrieb,zitiere ichaufdasWortsoul [Seele]sogardenerstenund letztenTeilderSammlung,einfachdeswegen,weil ichglaube,daßdieSeeleAnfangundEndeist.”

DonaldGrantham(*1947)bekamfüreinederjährlichenUniversitäts-Gedächtnisveranstaltungen,UTRemembers,einenKompositionsauftragvonderUniversityofTexasfürWeRememberThem;im Jahr2000fanddieseZeremonieam5.Maistatt.DieKompositionzuEhrenderOpferdesAmoklaufsamGlockenturmderUniversitätvom1.August1966verwendeteinenTextausdemhebräischenUnionPrayerBook,demalten,1892zumerstenmalerschienenengemeinsamenGebetbuchderamerikanischenjüdischenGemeinden.DieKompositionbeginnt inc-mollundendetinEs-dur;siebeschreibt inschlichterFormeineReisevomDunkelnzumLicht,vonderTrauerzurHoffnung.

DeritalienischeKomponistIldebrandoPizzetti(1880-1968)wurdeimVerlaufeinerKarriere,dieKomposition,Dirigieren,MusikkritikundLehreumfaßte,besondersinItalienalsderführendemusikalischeKonservativeseinerZeitangesehen.ZuseinerUnterrichtsmethodegehörteneinegründlicheAusbildungimKontrapunktundspätereineingehendesStudiumitalienischerMusikdes15.und16.Jahrhunderts.SeineMessadiRequiemmitihrerfreienAnlehnunganMehrstimmigkeitderRenaissancemagmanchenHörerandieMassinGminor(g-moll-Messe)vonRalphVaughanWilliamserinnern.WahrscheinlichwußtendiebeidenKomponistennichtvoneinander;dennochistesverblüffend,daßdasRequiemvonPizzettiimJahr1922entstand–unddieMessevonVaughanWilliamsindenJahren1923-1925.

Der Stil der Messa di Requiem ist eine ansprechende Mischung aus Kontrapunkt des16.JahrhundertsundnachromantischenKlängen.SelbstinverhaltenenPassagenistdieMusikvoller Leidenschaft. Der Dies-irae-Satz hat noch dazu die bekannte gregorianische MelodiedieserSequenzalsCantusfirmus;siewirdbiszumTextabschnittNilinultumremanebit[NichtskannvorderStrafeflüchten,Vers5]beibehalten.MitdemEinsetzenvonDreiklängenbeginntsoetwaswieeineDurchführung;derberühmteAnfangderSequenzmelodiewirdzitiert,jedochin verschiedenen Tonarten. Der abschließende dritte Teil beginnt mit dem TextQui Mariamabsolvisti[HastvergebeneinstMarien,Vers13]undgreiftkurzaufdenAnfangsteilderMessadiRequiemzurück.

Stephen Paulus (*1949)war Composer-in-Residence beimMinnesotaOrchestra, der AtlantaSymphonyundbeidenDaleWarlandSingers.DieDaleWarlandSingerserteiltenPaulusauchThe Road Home als Kompositionsauftrag. Die Choralmelodie Prospect ist dem berühmtenGesangbuch Southern Harmony entnommen, das 1835 verlegt wurde. Der Text stammt vonMichaelDennisBrowne,derhäufigmitPauluszusammenarbeitet.

Die amerikanische Folksängerin und Komponistin Eliza Gilkyson (*1950) sah im FernsehenkurznachdemverheerendenTsunamiinAsienvom26.Dezember2004einenSpendenaufrufundbemerkte,wieschlechtdieMusikzuderbewegendenBittederMenschenumhumanitäreHilfepaßte.IhrLiedRequiemwardieunmittelbareAntwort.BeiderAnrufungvonMutterMariadenktsiewenigerandiekatholischeKirchealsvielmehraneineuniversaleweiblicheGottheit.ImZugederbeidenWirbelstürmeKatrinaundRita imSommer2005gewann ihr LiederneutanAktualität.DerChorleiter vonConspirare,CraigHella Johnson, fügt in seinerBearbeitungdesLiedeslediglicheinenvierstimmigenSatzfürgemischtenChorhinzuundläßtdieschlichteAussagedesLiedesunangetastet.

DaviD MeaDÜbersetzung:IngeborgNeumann

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Requiemaeternam(1)Resteternalgranttothem,andletperpetuallightshineuponthem.Resteternalgranttothem,OLord.

HERBERTHOWELLS(1892-1983)Requiem

1 | SalvatorMundiOSaviouroftheworld,whobythyCrossandthypreciousBloodhastredeemedus,helpus,saveus,wehumblybeseechthee,OLord.

2 | Psalm23TheLordismyshepherd,thereforecanIlacknothing.Heshallfeedmeinagreenpasture,andleadmeforthbesidethewatersofcomfort.Heshallconvertmysoul,andbringmeforthinthepathsofrighteousness,forhisname’ssake.

Yea,thoughIwalkinthevalleyoftheshadowofdeath,Iwillfearnoevil;thyrodandthystaffcomfortme.Thoushaltprepareatablebeforemeagainstthem

[thattroubleme;thouhastanointedmyheadwithoil,andmycupButthylovingkindnessandmercy[shallbefull.shallfollowmeallthedaysofmylife:andIwilldwellinthehouseoftheLordforever.

3 | Requiemaeternam(1)Requiemaeternamdonaeis,etluxperpetualuceateis.Requiemaeternamdonaeis,Domine.

SalvatorMundiÔSauveurdumondequipartacroixettonsangprécieuxnousaslibérés,aide-nous,sauve-nous,nousteprionshumblement,ôSeigneur.

Psaume23LeSeigneurestmonberger,jenemanquederien.Ilmefaitreposerdansdespâturagesverdoyants,Ilmeconduitauprèsdeseauxtranquilles,Ilrestauremonâme,ilmeguidePardebonssentiers,pourl’amourdesonnom.

Mêmesijetraversaislavalléedel’ombredelamort,Jenecraindraisaucunmal,cartuesavecmoi.Tonbâtonettahoulettesontmasécurité.Tudressespourmoiunetableàlafacedemes

[persécuteurs,Tuparfumesd’huilematête,etmacoupeestOui,lebonheuretlagrâce[débordante.Mesuivronttouslesjoursdemavie,Etjeseraipourlongtempsencorel’hôtedelamaison

[duSeigneur.

Requiemaeternam(1)Donne-leurlereposàjamais,Etfaisbrillerpoureuxlalumièreéternelle.Donne-leurlereposàjamais,Seigneur.

SalvatorMundiORetterderWelt,durchdeinKreuzunddeinwertvollesBluthastduunserlöst;hilfuns,retteuns,wirbittendich,Herr,unserGott.

Psalm23DerHerristmeinHirte,mirwirdnichtsmangeln.ErweidetmichaufeinergrünenAueundführetmichzumfrischenWasser.ErerquicketmeineSeele.ErführetmichaufrechterStraßeumseinesNamenswillen.

UndobichschonwanderteimfinsternTaldesTodes,fürchteichkeinUnglück;denndubistbeimir,deinSteckenundStabtröstenmich.DubereitestvormireinenTischimAngesichtmeiner

[Feinde.DusalbestmeinHauptmitÖlundschenkestmirvollein.GutesundBarmherzigkeitwerdenmirfolgenmeinLebenlang,undichwerdebleibenimHausedesHerrnimmerdar.

Requiemaeternam(1)GibihnendieewigeRuhe,unddasewigeLichtleuchteihnen.Herr,gibihnendieewigeRuhe,