Ramon Humet · 2019. 2. 4. · Flauta (piccolo, flauta contralto y flauta baja) Viola Percusión:...
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Ramon Humet Lluny for flute, viola and three percussionists 2015 www.ramonhumet.com
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Ramon Humet
Llunyfor flute, viola and three percussionists
2015
www.ramonhumet.com
All sound heard at the greatest possible distance produces one and the same effect,a vibration of the universal lyre.
from Walden by Henry David Thoreau
Nota de programa
Durant el mes de setembre de 2015 vaig tenir el goig de viure un recés eremític de deu dies de durada, envoltat de rouredes, en un paratge on la natura creix esplèndida i generosa. Les hores continuades dedicades a la contemplació del bosc es van anar orientant -amb el pas del temps i la intensitat de l'activitat meditativa- cap a una sensibilització vers els sons i la seva lleugeresa i llunyania.
Aquesta lleugeresa també és l'atribut d'una estampa encisadora: la calma total de les fulles del bosc que, a partir d'un instant fugisser i precís, comencen a oscil·lar acaronades per una suau brisa, fins a tornar, de nou, a la quietud.
L'altre atribut -la llunyania- es manifesta en el repic de les campanes d'un santuari situat a una bona distància, i en la recepció dels sons: els percebo allí mateix, a tocar, com si les campanes fossin a pocs metres, amb un color apagat i una dinàmica esmorteïda -degut a l'absorció dels materials del bosc-, i amb una certa ressonància -propiciada per les reflexions a les muntanyes. Tot això em fa pensar en la clarivident sentència de Henry David Thoreau quan assimila els sons llunyans com a part integrant de la lira universal.
La instrumentació de l'obra inclou flauta -amb totes les seves mutacions-, viola, i dos percussionistes, juntament amb un tercer percussionista que se situa darrera de l'escenari, actuant com a font sonora que emet des de la llunyania. L'obra està estructurada en vuit moviments enllaçats sense solució de continuïtat: I. Horitzó. II. Vent. III. Campana. IV. Horitzó. V. Respiració. VI. Calma. VII. Horitzó. VIII. Tro.
El primer, tercer i setè moviments constitueixen una mena d'horitzó sonor, un marc on s'estableixen relacions de proximitat i llunyania, i que actuen com a retrobament amb la pulsació temporal. El segon moviment exposa un continuum de soroll blanc, terreny fèrtil per al naixement del so. Diferents cicles dinàmics porten a successius esclats del so del log drum situat darrera de l'escenari. El tercer moviment recrea el repic homofònic d'una campana en la que, tot i referir-se contínuament al mateix objecte sonor i a la mateixa harmonia, cada toc es diferencia dels altres per les variacions en els parcials, ressonàncies, i atacs. Al final del moviment, els instruments es fonen amb les campanes tubulars situades darrera de l'escenari. El cinquè moviment, que evoca la respiració, estableix un contrast entre la inspiració -sonora, present, dinàmica, activa-, i l'expiració -profunda, greu, passiva, relaxada. El sisè moviment recrea un estat d'immersió en la calma interior envoltat d'una notable activitat en els fenòmens superficials. El vuitè moviment presenta un tro llunyà -log drum i bombo situats darrera de l'escenari- que ressona en els registres greus dels instruments situats a l'escenari, generant la paradoxa del tro: focus sonor llunyà i ressonàncies properes.
Lluny és una obra encàrrec del Centro Nacional de Difusión Musical per a ser estrenada per l'Ensemble de l'Orquestra de Cadaqués dirigit per Ernest Martínez Izquierdo, el dia 14 de març de 2016 a l'Auditorio 400 del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
L'obra està dedicada al compositor i amic Joan Magrané, amb alegria.
Ramon Humet
Nota de programa
Durante el mes de septiembre de 2015 tuve el gozo de vivir un receso eremítico de diez días de duración, rodeado de robledales, en un paraje donde la naturaleza crece espléndida y generosa. Las continuas horas dedicadas a la contemplación del bosque se fueron orientando -con el paso del tiempo y la intensidad de la actividad meditativa- hacia una sensibilización dirigida a los sonidos y su ligereza y lejanía
Esta ligereza también es el atributo de una estampa encantadora: la calma total de las hojas del bosque que, a partir de un instante fugaz y preciso, comienzan a oscilar acariciadas por una suave brisa, hasta volver, de nuevo, a la quietud.
El otro atributo -la lejanía- se manifiesta en el repique de las campanas de un santuario situado a una buena distancia, y en la recepción de los sonidos: los percibo allí mismo, como si las campanas estuviesen a pocos metros, con un color apagado y una dinámica amortiguada -debido a la absorción de los materiales del bosque-, y con una cierta resonancia -propiciada por las reflexiones en las montañas. Todo esto me hace pensar en la clarividente sentencia de Henry David Thoreau cuando asimila los sonidos lejanos como parte integrante de la lira universal.
La instrumentación de la obra incluye flauta -con todas sus mutaciones-, viola, y dos percusionistas, junto con un tercer percusionista que se sitúa detrás del escenario, actuando como fuente sonora que emite desde la lejanía. La obra está estructurada en ocho movimientos enlazados sin solución de continuidad: I. Horizonte. II. Viento. III. Campana. IV. Horizonte. V. Respiración. VI. Calma. VII. Horizonte. VIII. Trueno.
El primer, tercer y séptimo movimientos constituyen una especie de horizonte sonoro, un marco donde se establecen relaciones de proximidad y lejanía, y que actúan como reencuentro con la pulsación temporal. El segundo movimiento expone un continuum de ruido blanco, terreno fértil para el nacimiento del sonido. Diferentes ciclos dinámicos llevan a sucesivos estallidos del sonido del log drum situado detrás del escenario. El tercer movimiento recrea el repique homofónico de una campana en la que, aunque en todo momento se refiera al mismo objeto sonoro y a la misma armonía, cada toque se diferencia de los otros por las variaciones en los parciales, resonancias, y ataques. Al final del movimiento, los instrumentos se funden con las campanas tubulares situadas detrás del escenario. El quinto movimiento, que evoca la respiración, establece un contraste entre la inspiración -sonora, presente, dinámica, activa-, y la espiración -profunda, grave, pasiva, relajada. El sexto movimiento recrea un estado de inmersión en la calma interior envuelto de una notable actividad en los fenómenos superficiales. El octavo movimiento presenta un trueno lejano -log drum y bombo situados detrás del escenario- que resuena en los registros graves de los instrumentos situados en el escenario, generando la paradoja del trueno: foco sonoro lejano y resonancias cercanas.
Lluny (Lejos) es una obra encargo del Centro Nacional de Difusión Musical para ser estrenada por el Ensemble de la Orquesta de Cadaqués dirigido por Ernest Martínez Izquierdo, el día 14 de marzo de 2016 en el Auditorio 400 del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
La obra está dedicada al compositor y amigo Joan Magrané, con alegría.
Ramon Humet
Programme note
During the month of September 2015, I had the pleasure of spending ten days on an eremetic retreat. I was surrounded by green oaks in a place where nature’s growth is splendid and generous. The hours dedicated to contemplating the wood turned increasingly, with the passing of time and the intensity of meditative activity, towards the ambient sounds and their lightness and distance.
This lightness is, also, an attribute of a particular, captivating image: the total calmness of leaves in a wood which, caressed by a gentle breeze, begin to oscillate, until they return, once more, to stillness.
The second attribute - distance - showed itself in the tolling of the bells of a sanctuary located quite far away, and in how the sounds were received: I perceived them as though they were there, physically, as if the bells were only a few metres from me; the colour of the sound dulled and with a cushioned dynamic - because of their absorption by the materials of the forest -, and with a particular resonance - given their reflection off the mountain side. All this makes me think of Henry David Thoreau’s perceptive comment when he includes distant sounds as an integral aspect of the universal lyre.
The instrumentation of the work includes flute - in all its mutations -, viola, and two percussionists, together with a third percussionist located behind the performance area, serving as a source of sound that acts from afar. The work is structured in eight movements which are linked without a resolution of continuity: I. Horizon, II. Wind, III. Bell, IV. Horizon, V. Breath, VI. Calmness, VII. Horizon, VIII. Thunder.
The first, third and seventh movements constitute a kind of sound backdrop - the framework where relations of proximity and distance are established; equally, movements III and VII provide a reencounter with the pulse. The second movement presents a continuum of white noise - fertile terrain for the birth of sounds. Various dynamic cycles lead to successive bursts of sound from the log drum behind the stage. The third movement recreates the homophonic tolling of a bell, in which, while making continual reference to the same sound object and the same harmony, each beat is differentiated from the others by the variations in its overtones, resonance and attack. At the end of the movement, the instruments fuse with the tubular bells situated behind the stage. The fifth movement, which evokes breathing, establishes a contrast between the in-breath -audible, present, dynamic and active -, and the out-breath - deep, low, passive, relaxed. The sixth movement recreates a state of immersion in interior calm, surrounded by notable activity of the superficial phenomena. The eighth movement presents a distant roll of thunder - log drum and bass drum situated behind the stage - which resounds in the lower registers of the instruments on stage, generating the paradox of thunder: distant sound focus and nearby resonances.
Lluny (Afar) has been commissioned by the National Centre for the Promotion of Music (Centro Nacional de Difusión Musical) and will be given its premiere by the Cadaqués Orchestra Ensemble under the direction of Ernest Martínez Izquierdo, on 14th March 2016 at the Auditorium 400 of the Reina Sofia Museum (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía). This work is joyfully dedicated to Joan Magrané, composer and friend.
Ramon HumetTranslation: Rebecca Simpson
Instrumentació
Flauta (piccolo, flauta contralt i flauta baixa)ViolaPercussió: I. Marimba, joc de cròtals, tamtam gran, bombo petit, cortina de bambú, 2 bols tibetans
(tamanys: petit, mitjà), rubberball TTE Konklang 7cm de diàmetre i altres baquetesII. Vibràfon, bombo gran, 3 esquetlles, 3 bols tibetans (tamanys: petit, petit-mitjà, mitjà)III. Log drum de 4 tons, frog guïro mitjà, campanes tubulars (Fa3, Do4), bombo mitjà
El percussionista III se situa darrere l'escenari.
Partitura en DoDurada: 17 minuts
Instrumentación
Flauta (piccolo, flauta contralto y flauta baja)ViolaPercusión: I. Marimba, juego de crótalos, tamtam grande, bombo pequeño, cortina de bambú,
2 cuencos tibetanos (tamaños: pequeño, mediano), rubberball TTE Konklang 7cm de diámetro y otras baquetasII. Vibráfono, bombo grande, 3 cencerros , 3 cuencos tibetanos (tamaños: pequeño, pequeño-mediano, mediano)III. Log drum de 4 tonos, frog guïro mediano, campanas tubulares (Fa3, Do4), bombo mediano
El percusionista III se sitúa detrás del escenario.
Partitura en DoDuración: 17 minutos
Instrumentation
Flute (piccolo, alto flute and bass flute)ViolaPercussion: I. Marimba, crotales set, large tamtam, small bass drum, bamboo cluster, 2 tibetan bowls
(sizes: small, medium), rubberball TTE Konklang 7cm diameter and other malletsII. Vibraphone, large bass drum, 3 cowbells, 3 tibetan bowls (sizes: small, small-medium, medium)III. 4-pitch log drum, medium frog-guïro, tubular bells (F3, C4), medium bass drum
Percussionist III is located behind the stage.
Score in CDuration: 17 minutes
© Ramon Humet, 2015
Piccolo
Viola
Percussion I
Percussion II
Percussion III(behind the stage)
pp mp pp subito
Meccanico e. = 102
pp flautando mp pp subito
p pp mp p pp mp
pp mp pp mpPed.
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mp pp subito mp pp subito mp pp subito mp
10
mp pp subito mp pp subito mp pp subito mp
pp mp p pp mp pp pp mp pp mp
pp mp pp mp(Ped.)
pp
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mf pp subito
19
mf pp subito
pp mpmp pp mp pp
pp mp pp mpPed.
Ramon HUMETI. HoritzóLluny
Per al compositor i amic Joan Magrané, amb alegria.
MSP
Marimba Crotales set arcol.v.
Marimba Crotales set arco l.v.
always motor offVibraphone
arco l.v.
l.v.
(Crotales set) l.v.
Marimba Crotales set arco l.v. l.v.
(Vibraphone)
l.v.
(Crotales set)
l.v.
Marimba Crotales set
5:3
(Vibraphone)
l.v.
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mp pp subito mf pp subito mp pp subito
27
mp pp subito mf pp subito mp pp subito
pp mp pp mp pp mpmp pp mp pp mp pp
pp pp mp pp mpPed.
pp
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mf pp subito
Accelerando molto35
mf pp subito
pp mp mp pp pp
pp mpPed.
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
f mf pp
(Accel. molto) (e.=160) súb. e = 102
41
f sffz mf
fpp mf pp poco mp
f p pp
(Crotales set)arco l.v. l.v. l.v.
Marimba
5:35:3 4:3
(Vibraphone)
l.v.
7:5
gettato
Crotales set arco l.v.
Marimba
(Vibraphone)
l.v.
flz to bass flute
gliss. gliss. gliss.
gliss. Nslow gliss. II III II III simile
gliss.
(Marimba) Crotales set arco l.v. Large tamtam
l.v.
(Vibraphone)
Large bass drum
5:6
attacca
2
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp sfz pp sfz mf
Misterioso q = 60
47
pp pp pp
pp mppp
mf ppsotto voceppp p ppp pp mp
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
f sffz
52
pp sfz
" "f pp p
pp " "f mfsotto voceppp pp ppp
f mf f p mf p mf
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mp pp sfz p sfz p sfz mf p sfz mf
56
pp sfz pp
pp mp
mp
eolian soundBass flute
flz
3 3 5
II. Vent
on bridge
0 0 0
sfz
MSP on bridge
0
0
5
Marimba
arco l.v.
Large tamtam
scrub withthe hand
lessactivity
(Large bass drum)
scrub withthe hand
lessactivity
moreactivity3
(flz)
jetwhistle
5
0
MSP
(Large tamtam)more activity
Marimba
arco l.v.
(Large bass drum)less activity more activity
l.v.
unsynchronized until bar 57Log drum
Large frog-güiro
scrub
5
3
flz
flz
5 3
on bridge MSP
on bridge5
(Large bass drum)
scrub withthe hand
lessactivity
moreactivity
(Large frog-güiro) beat
3
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
p f sffz mf f sffz
60
sfz p sfz mf sffz
pp " "f pp
pp " "f mf
f p mf
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
sfz sfz p sfz
64
p sfz sfz p subito
p pp p pp p
sotto voceppp pp ppp pp mp
p ppmf p mp
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mf sfz sfz p sfz p sfz mf p
68
sfz sfz sfz p subito
pp mp pp pp mf pp pp
pp pp mf pp pp
jetwhistle
7:8
5 6
MSP
on bridge
MSP
on bridge
MSP
6
less activityscrub with the handLarge tamtam
more activity
Marimba arco
(Large bass drum)less activity more activity
l.v.
Log drum unsynchronized until bar 67
7:8 7:8
65
3
flz
flz
6 6 6
on bridge
0 0
MSP MSP - on bridge
3 5
(Marimba)
l.v. l.v. l.v.
(Large bass drum)
scrub withthe hand
lessactivity
moreactivity
(Log drum) Large frog-güiro (scrub) (beat) (scrub)3 3
jetwhistle
flz
flz
3
6 6 6 3
MSP
MSP-on bridge0 0
35 3
scrub with the handlessactivity
Large tamtam
moreactivity
lessactivity
lessactivity
moreactivity
lessactivity
lessactivity
lessactivity
moreactivity
lessactivity
lessactivity
moreactivity
4
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
f sfzpsfzmf f mf p
71
f sfzp sfzmf f p
mf mf p mf
f mf pp
f mf
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp pp sotto voce pp
74
ppp ppp
pp mp pp mp pp mp pp (senza cresc.)
mp pp p mp p p mp p
p mfp mfp mfp mfp mfp mp mp ppmp
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
78
ppp (senza cresc.)
ppp (senza cresc.)
p
3
3
3
3
3
MSP
3
3
3
(Large tamtam)l.v.
Bamboo cluster
l.v.
Small bass drum
rubberball l.v.
(Large bass drum)
l.v.
unsynchronized until bar 77Log drum
(no trill) senza vibrato
ST senza vibrato
Marimba arco l.v. l.v. l.v.
Small bass drum
(Large bass drum) rubberball (scrub) (beat) (scrub)
3 3
(Log drum)
Large frog-güiroscrub
7:8 6 5 7:83
to alto flute
(Small bass drum)
(Large bass drum)
(Large frog-güiro)
attacca
5
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
-mf p -mp pp -mf p -mp pp -mf p -mp pp
Risonante q = 72
84
-mf p -mp pp -mf p -mp pp -mf p -mp pp
p mp pp mp pp p mp pp mp pp
ppp pp mp pp ppp pp mp ppPed.
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
-mp pp -mp pp -mf p -mp pp -mp pp -mp pp
87
-mp pp -mp pp -mf p -mp pp -mp pp pppp sotto voce
mp pp mpmp pp
mp ppmp pp p pp
mp pp ppp pp mp pp pp
(Ped.)
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
-mp pp p p p p p
90
p ppp p ppp p ppp p ppp pp mp
pp mp pp mp pp mp(Ped.)
Alto flute
34/4C#*
§234/3B
3
III. Campana
3
Marimba
6
56
Vibraphonel.v. sempre
3
3
3
(Marimba)
3
5
(Vibraphone)3
arco
3
3
3
(Marimba)
3
3 arco 3 l.v.
(Vibraphone)l.v. l.v. l.v.
* Multiphonics as in Carin Levine & Christina Mitropoulos-Bott "The Techniques of Flute Playing II" (Bärenreiter). Nr 85 and 95
6
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
p p p p -mp pp -mp pp
93
-mp pp -mp pp -mp pp mp
pp mp pp mp pp
pp mp pp mp pp mp(Ped.)
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
-mp pp -mp pp -mp pp -mp pp -mp pp -mp pp
96
mp mp mpmp mpmp mp mp
mp sotto vocepp pp pp pp
sotto vocepp
(Ped.)
pp pp pp pp
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
-mp pp -mp pp mp pp mp pp mp pp mp
99
mp mp -mp pp -mp pp -mp pp -mp pp
pp pp sotto voce
pppp ppp pp
pp pp mp p p pp
33
on bridge
0 0
(Marimba) l.v. l.v.
(Vibraphone)l.v. l.v. l.v.
3 3 3 3 3
0
MSP on bridge
0 0
MSP on bridge
0
MSP on bridge
0
MSP on bridge
0 0
MSP on bridge
0 0
MSP on bridge
0
(Marimba)
l.v.Small bass drum
Cowbells
0
MSP on bridge
0 0
MSP on bridge
0 0
(no trem.)MSP on bridge
0 0
(no trem.)MSP on bridge
0 0
MSP
(Small bass drum)Tibetan bowls l.v. sempre3
(Cowbells)
33
7
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mp pp mp pp mp pp -mp pp
102
-mp pp -mp pp -mp pp -mp pp
p mp pp p
p pp pPed.
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
-mp pp -mp pp -mp pp -mp pp -mp pp
105
-mp pp -mp pp -mp pp -mp pp -mp pp
ppp pp mp mf pp mp pp
mp pp mp p pp mp pp p pp
(Ped.)
pppp ppp
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
-mp pp -mp pp mp pp
Poco a poco ritardando108
-mp pp -mp pp -mp pp
pp mp pp pp mp pp pp mp pp
p mp p
pp p
(III)(IV)
(Tibetan bowls)
(Cowbells) Vibraphone
l.v. sempre
3
(Tibetan bowls) l.v.3 3
(Vibraphone)
Tibetan bowls l.v. sempre3 3
Tubular bells l.v. sempre
5
N
35 3 5
(Tibetan bowls)
5
3 3
5
(Tibetan bowls)
(Tubular bells)
8
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mp pp mp mp
(Poco a poco rit.)
111
-mp pp mp p mp p mp p
pp mp pp pp mp pp pp mp pp pp mp pp
pp mp pp pp mp pp pp mp pp pp mp pp
mf p
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
Tranquillo q = 54115
p p p
pp mp pp pp mp pppp mp pp ppp p ppp ppp p ppp
pp mp pp pp mp pp pp mp pp ppp p ppp ppp p ppp
mp pp eco mp pp mp pp p ppp p ppp
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
121
pp ppppppp pppp
pppp
pp ppppppp pppp
p ppp pp ppp
to piccolo
5 5 3 5 3
3
N MSP N MSP N MSP
3
(Tibetan bowls)3
3
3 3
5 3 3
(Tibetan bowls)
3 3
5
(Tubular bells)
0
on bridge MSP
0
on bridge
0
(Tibetan bowls)3 33 3
5
3
(Tibetan bowls)7:8
3 3
5
3 3
(Tubular bells)
9''
9''
(Tibetan bowls)
3
(l.v.)
9''
(Tibetan bowls)
3 3
3
(l.v.)9''
(Tubular bells)
(l.v.)
9''
attacca
9
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp sotto voce
Meccanico e. = 102
129
p pp flautando p
pp lontano
p
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp
135
pp flautando p pp flautando p
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp pp pp p
142
pp flautando p pp flautando p pp flautando p
pp p
Piccolo
IV. Horitzó
0
on bridge
0
0
0
0
0
0
0
0
0
MSP
0
on bridge
0
0
0
0
0
Crotales set
l.v.
scrub with the handLarge bass drum
pp
MSP
0
on bridge0
0
0
0
0
0
0
0
MSP
0
on bridge
0
0
0
0
0
(Crotales set) l.v.
l.v.
(Large bass drum)
0
MSP
0
on bridge0
0
MSP
0
on bridge
0
MSP
0
on bridge 0
0
0
0
0
(Crotales set)l.v.
l.v.
l.v. arco l.v.
(Large bass drum)
10
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp pp pp
Poco accelerando
149
pp flaut. p pp flaut. p pp flaut.
pp
pp mp
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mf p
(Poco accel.) e.=120 (e=180) A tempo (e.=102)
156
mf p
mp ppp sotto voce
pp mp pp mp mp p
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
(Senza rallentare)
163
ppp sotto voce
0 0
0
0
0
0
0
0
0
0
MSP
on br.
0
MSP
0
on br. MSP
(Crotales set)
l.v. sempre
(Large bass drum) rubberball l.v.
7''
7''
0
on bridge 0
0
(Crotales set) (l.v.)
7'' Large tamtam
(Large bass drum)
l.v.
l.v.
(beat)l.v.
7''
scrub with the hand
7''
to alto flute
0 0
0
0
0
0
0
(Large tamtam)l.v.
(Large bass drum)
attacca
11
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mp pp mf
Tranquillo q = 52
171
pppoco espr.
mp pp mf
ppp mp pppp mp ppp mf
mp
mp
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mf
177
pp mf
pp mp pp ppp mf pp mp pp mp
mp mp
mp mp
Alto flute
3 3 3 3
V. Respiració
MSP
N MSP
5
Marimba
arco l.v.
6:4
(Large bass drum)
Medium bass drum
5
N MSP
6
(Marimba)
arco l.v. l.v.
6 7:8
7:8
(Large bass drum)
3 3 3
(Medium bass drum)
12
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mf pp mf
183
pp mf pp mf pp subito
ppp mf pp mf pp ppp mf
p mf p mf p
p mf mf pmf p
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mf
187
pp mfsfz pp
pp mp pp mp ppp mf pp mf
mp p mf mf pmf p
mp
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mf
191
pp mf pp subito
p ppp mf p mf p mf
p mf pp mf pp mf
p mfmf p
p mf p mf
7:8
5:4
N MSP
N MSP
5:4 5:4
(Marimba)
7:8
6:4 6:4
6:4
(Large bass drum)
2 rubberballs l.v.gettato
(Medium bass drum)
2 rubberballs l.v.
gettato
5 6
gliss.
N
MSP
7:8
gliss.
arco l.v. l.v.
5 6 7:8 3 6
2 rubberballsl.v.
3 3
flz
3
N MSP gliss.
5 7:8
(Marimba)
arco l.v. l.v.3 5
(Large bass drum) l.v.
3 3
(Medium bass drum)2 rubberballs
l.v.gettato
3
13
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mf
195
mf fp sfzp sfzp mf pp subito
mp mp mp mf subito p mf p f p mf
mfmp mf p p mf
sotto vocepp p
p f pp
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
ppcon eleganza
mp
199
ppcon eleganza
mp pp
pp (no cresc.) p mp p mp
pp
mf mf
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
ppcon eleganza
mp
204
ppcon eleganza
mp
pp (no cresc.) pp ppp
pp
p pp p
5
N
MSP
3
gliss.
(Marimba)
3
6 5
3 6
(Large bass drum)
l.v. l.v.
(Medium bass drum)
l.v.
senza vibrato
senza vibrato MSP gliss.
(Marimba)
arco l.v. l.v.
(Large bass drum)
(center)
(Medium bass drum)
3
senza vibrato to piccolo
N senza vibrato
(Marimba)
3
(Large bass drum)
(center)
(Medium bass drum)
attacca
14
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
p ppp pp mf
Calmo q = 45 Accelerando q = 72
211
p pp mf mf p
pp p pp p pp p pp p pp p pp p pp p
pp mfPed.
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
A tempo q = 45216
pp p pp p
pp(Ped.)
pp mf p pp mp
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mf pp pp mf p pp mf pp mf sfz
Accelerando q = 72
220
p pppmf p p mf p p mf p p mf p
pp p pp p pp p pp p pp p pp p
mf(Ped.)
bend with the mouthPiccolo
gliss. gliss.
3
VI. Calma
III gliss.
slow
fast
SP N
3
Crotales setarco l.v. sempre (l.v.)
Vibraphone l.v. sempre
5
(l.v.)
5 5 5 5 7:8
(Medium bass drum)
(Crotales set)
(Vibraphone)
5 5
(Medium bass drum)
5
6 6 7:8 3 3 6 6 6
gliss.
smorz.
gliss.
smorz.
gliss. gliss.
3 6
III slow
gliss.
fast gettato
6
gliss.
6
gliss. gliss.
3 6 3
(Crotales set)(l.v.)
(Vibraphone)
5
(l.v.)
5 5 5 5 5 7:8
15
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
A tempo q = 45224
ppp pp
ppp sotto voce, dolcissimo, tenero(Ped.)
pp mf pp mp pp mp pp
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp mf pp
228
pp
ppp pp ppp pp ppp pp ppp pp ppp pp
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mf sfz pp sfz pp sfz pp sotto voce, dolcissimo
Accelerando
233
ppp pp ppp pp ppp pp ppp pp
(Crotales set)
(l.v. sempre)
(Vibraphone)
(Medium bass drum)
36 6 3 3
36 5 7:8 3
gliss. 3
gliss.
7:8
(Crotales set)
(Vibraphone)
gliss. gliss.
6 3 6 5
7:8 7:8 7:8 7:8
(Crotales set)
(Vibraphone)
16
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
(Accel.)
237
ppp pp ppp sotto voce
(ppp sotto voce)
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
ppp
(Accel.) (q = 120)
241
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pppp
(Accel.)
245
5
7:8 7:8 6 5
(Crotales set)
(Vibraphone)
5 5 5 5
(Crotales set)
(Vibraphone)
quasi niente
3 3 3 3
(Crotales set)
quasi niente
(Vibraphone)
17
Picc.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
(Accel.) h = q (q = 120)
250
pppp ppppp quasi niente
ppppp
ppppp quasi niente
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
255
ppppp p ppppp
ppppp quasi niente
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
Calmo q = 45
261
p pp ppp mp ppp pp (no cresc.)
to bass flute
Small bass drum
scrub with the hand
quasi niente
(Vibraphone)
3 3 3 3
on bridge
0
0
0
0
0
(Small bass drum)
(Vibraphone)
(Medium bass drum)
poco
pocolunga
pocolunga
pocolunga
pocolunga
(Medium bass drum)
pocolunga
attacca
5:6
18
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
ppp dolcissimo, quasi niente mp subito ppp subito mp subito ppp
Deciso e. = 102
267
ppp dolcissimo, quasi niente mp subito ppp subito mp subito ppp
ppp dolcissimo, quasi nientemp subito
ppp subitomp subito
ppp
pp sotto voce
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mp ppp mp ppp mp
273
mp ppp mp ppp mp
mp pppmp ppp mp
p pp mp
Bass flute
(pizz.)
VII. Horitzó
ST, flautando
N
ST, flautando
N
ST, flautando
Marimba (very soft mallets)
Cowbells
(very soft mallets)
N ST, flautando
N
ST, flautando
N
(Marimba)
(Cowbells)
19
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
ppp mf mp
281
ppp
ppp (sempre ppp)
pp mp
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
ppp mp
287
ppp mp
mp
ppp mp
B. fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
poco mf
293
pocomf ppp subito
pocomf
ppp
pocomf ppp
pp lontano
ST, flautando
(Marimba)
(Cowbells)
N
ST, flautando
(Marimba)
(Cowbells)
to alto flute
ST, flautando
(Marimba)
(Cowbells)
Log drum
attacca
20
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
Lontano q = 60
301
f f p mf sub. f
f
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
ppp mp ppp mp
305
ppp mp pp ppp mp pp
ppp sotto voce mp ppp sotto voce
pp mp pp mp pp ppp sotto voce
fff
6''
VIII. Tro
6''
Large tamtam
6''
Large bass drum
6''
Log drum6''
mf
5
3
3 3
5 6 7
Medium bass drum
Alto flute smorz. smorz.
ST
(Large tamtam)rubberball (TTE Konklang 7cm diameter)scrub slowly obtaining a continuous low pitch
(Large bass drum)2 rubberballs
l.v.
l.v.
(Log drum)
(Mediumbass drum)
l.v.
3
21
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
ppp mf mfp mf p mp
311
ppp mf p mf p
mp ppppp mp
mp pp mp pp ppp p
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
pp sfzp mf p mf p mfp
315
sfzp mf ppp
mp
pp mp
ppp p
pp
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
ppp mp ppp p
320
ppp mp pp ppp mp
ppp sotto voce mp ppp
pp mp ppp mp pp ppp
ff
f mf fp mf ppp mp
gliss.
3
7:8
3 3
gliss.
3
7:83
gliss.
(Large tamtam) l.v.
Marimba
arco l.v.
(Large bass drum)
5
smorz.
gliss.
gliss.
smorz.
gliss.
gliss.
III
SPIV III IV III
N ST
gliss.5
5
(Marimba)
l.v.
(Large bass drum) l.v.
(Log drum)
smorz.3
Large tamtam rubberballl.v.
(Large bass drum)
rubberball l.v.
5
(Log drum)
5
(Medium bass drum)
3 5
22
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
mp p
326
p
pp p pp p
pp p pp
pp p pp p
A. Fl.
Vla.
Pc. I
Pc. II
Pc. III
p p
332
p p pp
pp p ppp pp
ppp
pp p pp ppp p ppp
3 3
7:83
3
gliss.
7:83 3
Crotales set
arco l.v. l.v.
(Large bass drum)
5
(Medium bass drum)
3
3
lunga
3
3
3
lunga
7:8 3 3
(Crotales set)l.v.
l.v.
lunga
(Large bass drum)
lunga
(Medium bass drum)
Vilanova d'Escornalbou, 1 de desembre de 2015
lunga5
23
