· Program Notes Time Passages explores the spaces within time and distance. The meaning of the...
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Just as time is infinite, within each tick of the clock, there is also infinity. For a chamber ensemble of acoustic and electronic instruments By James H. Hegarty http://www.Jimhegarty.com/time.html
Transcript of · Program Notes Time Passages explores the spaces within time and distance. The meaning of the...
Just as time is infinite, within each tick of the clock, there is also infinity.
For a chamber ensemble of acoustic and electronic instruments By James H. Hegarty
http://www.Jimhegarty.com/time.html
Performance Notes
Instrumentation Flute Clarinet One or more Violins One or more Cellos Bass – either electric bass or acoustic double bass Keyboard instruments consisting of:
Piano Pipe organ or sampled electronic keyboard One or two synthesizers One or two software sampler keyboards
One or two percussionists The instrumentation is intentionally flexible. A string quartet could replace the woodwinds and strings. Performers on instruments such as saxophone, bassoon, horn, etc. could also be accommodated. The keyboard parts can be divided in a number of ways and the work can be realized satisfactorily with two or more keyboardists. Through doubling of instrumental parts and distribution of keyboard parts a larger number of performers can participate. Since the score is electronically printed alternative versions for specific instrumentation can be made upon request. Each movement may be performed individually, or combined in sveral possible groupings. A shorter multimovement version could be No. 4, No. 8, No. 12, No. 11. Percussion List
1 or 2 bass drums Snare drum Middle tom or snare with snares off 2 – 4 suspended cymbals 2 sets of finger cymbals Crash cymbals Triangle Wind chime/Mark tree Temple gong Large temple block Wood block Medium and large tam tams
Copyright 2019 all rights reserved
www.JimHegarty.com [email protected]
Program Notes Time Passages explores the spaces within time and distance. The meaning of the word “passages” is both the linier transpiring of events and the movement of someone in space. Time passes, from one event to another and in the context of time these events have distance relationships – yesterday, last year, then, now, later. As well, a passage can mean a journey or movement from one place to another. This composition reflectively ponders the spaces inside these contexts. I am fascinated by the concept of multiple infinity sets, as they are called in mathematics. The first kind of infinity that I ever knew about started with the number one and followed in consecutive arithmetic order to ever increasing numbers: one thousand, one million, one billion, and on and on. It seems to be a mind-boggling vision of numbers stretching off into the unending mental distance. Then one day a mathematician friend of mine said something like, "You now, there are an infinite number of fractions between one and two.” He was referring to the concept of multiple infinity sets in mathematics - infinity made of natural numbers, or the integers, and infinity made of real numbers, the fractions. Between every pair of the integers in that infinite string going off in the distance, there's infinity between each one. This is the concept of time and distance that drives this music. Just as time is infinite, within each tick of the clock, there is also infinity. Time Passages reflects time and distance relationship in numerous musical and structural factors including the expanding and contracting of intervallic relationships in melodies, recursive looping against linear evolving of motives, the ebb and flow of dynamic change, and the polyphony and homophony of the orchestration. Even the titles of the movements reflect relationships of time re-sequenced. The composition is intentionally postmodern drawing shards of influence and reference from across time. Historical elements intersect and combine with contemporary technology and idioms. The use of the pipe organ is a frequent voice in my compositions because it carries references to past historical periods and the architectural spaces where these instruments were originally located. Synthesizers, while not new, introduce a wide pallet of sound, sometimes giving reference to contemporary electronica styles such as ambient and lo-fi. The samplers bring real-world sounds (the clock noises) into rhythmic and pitch contexts and explore the elastic connection between music and diegetic sound, antique and contemporary technology, and noise against the expectation of “music.” This composition also reflects my long-standing involvement in ambient music. Factors such as progressions that sound primarily diatonic, thematic repetition, and
an emphasis on atmosphere and space are fundamental to the concept of this piece. Structurally, the work follows traditional multi-movement forms in an ambient-inspired reduced level of tempo and tonal contrast. The fourth movement references the traditional dance movement, Minuet and Trio, but with a decidedly contemporary (almost dance-club-like) “beat.” The sixth movement is essentially an extended coda. Above all, Time Passages was written to convey rich full textures that complement soaring melodic lines. Every performer has an opportunity to contribute to the fullness of these gestures and over-arching threads of musical expression. Time Passages
No. 4: Until No. 9: Before No. 7: Now No. 12: Earlier No. 8: Then No. 11: Later
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No. 4: Until JH
No. 4 v30_8 02/29/20
C Score
Copyright James H. Hegarty www.JimHegarty.com
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Clarinet
Violin
Cello
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2 No. 7: Now
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20 No. 7: Now
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21No. 7: Now
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22 No. 7: Now
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Allegro {q = c 138}
Allegro {q = c 138}
Allegro {q = c 138}
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6 No. 12: Earlier
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24 No. 11: Later
