Primjena digitalne fotografije u reprodukcijskim …repro.grf.unizg.hr/media/download_gallery/High i...
Transcript of Primjena digitalne fotografije u reprodukcijskim …repro.grf.unizg.hr/media/download_gallery/High i...
Primjena digitalne fotografije u reprodukcijskim medijima
Katedra za grafički dizajn i slikovne informacije
Grafički fakultet Sveučilišta u Zagrebu
HIGH KEY I LOW KEY FOTOGRAFIJA
SEMINARSKI RAD
Nositelji kolegija i voditelj rada: Ime i prezime
studenata:
Dr. sc. Maja Strgar Kurečić, doc. Matea Biršić
Tena Assodi
Ana Škrlec
Prosinac, 2018.
Sadržaj 1. UVOD .............................................................................................................................. 3
2. HIGH KEY FOTOGRAFIJA ............................................................................................. 4
2.1. Povijest high key rasvjete ......................................................................................... 5
3. LOW-KEY FOTOGRAFIJA .............................................................................................. 5
4. FOTOGRAFIRANJE U STUDIJU I POSTAVLJANJE RASVJETE .................................. 6
5. HIGH KEY I LOW KEY MODNA FOTOGRAFIJA U STUDIJU ........................................ 8
6. NESTUDIJSKA HIGH I LOW KEY FOTOGRAFIJA ...................................................... 15
7. HIGH KEY I LOW KEY MRTVA PRIRODA S IMPROVIZIRANOM RASVJETOM ........ 17
8. ZAKLJUČAK .................................................................................................................. 20
9. LITERATURA ................................................................................................................ 21
1. UVOD
U slikarstvu i fotografiji, "key" slike ili fotografije je sveukupna tendencija njezinog
tonskog sustava prema svjetlini ili tami.
Ako je key svijetao, fotografija je high-key, a kada je taman, fotografija je low-key.
Neke strože definicije zahtijevaju da se svi tonovi slike podudaraju sa svijetlim ili
tamnim keyem, iako je to općenito pitanje cjelokupne kompozicije djela. Takva
definicija postavlja razliku high-key fotografije i high-key rasvjete, pojma koji prethodi
kinematografiji, a zapravo prethodi i umjetnoj rasvjeti. Važno je shvatiti da učinak
high-key rasvjete nije nužno high-key fotografija i da je učinak low-key rasvjete nešto
drugačiji od low-key fotografije.
Općenito, high key odnosi se na ukupnu kompoziciju koja uključuje svijetle boje i
visoke tonove. Međutim, slika koja je općenito svijetla zbog prevelike ekspozicije
neki mogu smatrati smatrati high-keyem - samo možda ne dovoljno atraktivnim i
estetski privlačnim high-keyem. Fotografija koja se stvara u high-keyu, ali koja ima
snažne elemente tamnog kontrasta, može se smatrati high-keyem, no možda je
prikladnije uzeti u obzir da se tada koristi tehnika high-key u kombinaciji s
visokokontrastnim stilom.
2. HIGH KEY FOTOGRAFIJA
High key fotografije su vrlo svijetle fotografije s jako malo kontrasta. Na fotografiji
uglavnom prevladavaju bijeli i sivi tonovi s vrlo malo ili nimalo crne. High key
fotografiju bismo mogli zamijeniti s preeksponiranom fotografijom, no ona to nije.
Određenom rasvjetom i odabranim svijetlim objektima, modelom i rekvizitima želimo
naglasiti svijetle tonove i stvoriti veselo, energično i optimistično raspoloženje na
fotografiji. High key fotografija sadrži vrlo malu količinu sjena. Bazična studijska
rasvjeta koju koristimo kada želimo postići high key fotografiju sastoji se od key
(ključne) i fill rasvjete te pozadinskog osvjetljenja. Gdje key predstavlja ključnu
rasvjetu, a high osvjetljenje visokog intenziteta. Key rasvjeta je uvijek snažnija i jača
od fill rasvjete. Pozadinska rasvjeta za high key fotografiju u studiju treba biti svjetlija
od objekta snimanja. Povećavanjem izvora svjetla, postavljanjem meke ali vrlo
svijetle rasvjete dobivamo manje sjena i kontrasta, a time i bolju high key fotografiju.
High key vrlo često upotrebljavamo u portretnoj fotografiji kako bismo dobili svjetlo i
prozračno okruženje. Vrlo često se koristi kod snimanje djece, obiteljskih portreta.
Isto tako high key fotografiju možemo koristiti kod fotografiranja raznih proizvoda
kako bi izolirali temu i uklonili svu distrakciju. Fotografije djeluju čisto i optimistično.
Pobuđuju u nama osjećaj sreće. Kod fotografiranja portreta možemo koristiti i
softbox kako bismo omekšali svjetlo i izbjegli preeksponiranu fotografiju. Uz to je
bitno odabrati i dobar white balance, ovisno o tome u kojem okruženju i kakvo
osvjetljenje koristimo.
2.1. Povijest high key rasvjete
Prvi puta u povijesti high key rasvjeta se pojavljuje u filmskoj industriji. Snimanjem s
high key rasvjetom dobivamo vrlo mali kontrast i vrlo svijetlu sliku što je u to vrijeme
bilo vrlo poželjno jer se inače scene s većim kontrastom ne bi ispravno reproducirale.
Uz to je i prednost takvog osvjetljenja bila financijska prihvatljivost i praktičnost.
Postavljanjem takve vrste rasvjete dobili bi vrlo svijetlu, jasnu i vedru scenu no bez
velikog kontrasta ili voluminoznosti, karaktera i raspoloženja. Produkcijski tim time bi
brže i lakše snimio određene scene jer ne bi svaki put morao promijeniti rasvjetu već
bi se služio standardnom. Snimatelj zadužen za svjetlo postavlja (key) ključno
svjetlo, tj.glavno svjetlo za scenu.
U filmskoj terminologiji postojala su tri glavne, standardne rasvjete za scenu:
1. KEY ili ključna rasvjeta
2. FILL rasvjeta
3. POZADINSKA rasvjeta
Kako je tehnologija i oprema za snimanje napredovala, digitalni senzori su sve
precizniji što znači da danas možemo snimati bez postavljanja fiksnog osvjetljenja.
3. LOW-KEY FOTOGRAFIJA
Low-key, kao što je već rečeno, u kontekstu fotografije, je fotografski stil u kojem
fotografije imaju prevladavajuće tamno sive tonove ili tamne boje s malo naglašenih
svijetlih tonova.
Low-key fotografija nije visoko kontrastna fotografija s uglavnom tamnim tonovima.
Takve fotografije pogrešan su pokušaj stvaranja low-keya u Photoshopu. Cijeli
raspon tonova s jakim tamnim naglaskom označava dobru low-key fotografiju. Kao
što je kod high-key fotografije prisutan čest problem preeksponiranosti, kod low-key
fotografija postoji problem podeksponiranosti. Stoga je i kod low-keya važno ostvariti
korektnu ekspoziciju.
4. FOTOGRAFIRANJE U STUDIJU I POSTAVLJANJE RASVJETE
Za fotografiranje u studiju možemo istaknuti dva osnovna načina postavljanja
rasvjete.
Prvi je postavljanje rasvjete s tri reflektora gdje je key ili ključno svjetlo postavljeno s
desne strane vrlo blizu objekta snimanja pod kutem od 45 stupnjeva. U ovom slučaju
moramo paziti da lijeva strana lica bude dovoljno osvijetljena ili da osoba ili objekt
koji snimamo bude usmjeren prema izvoru svjetla koje je postavljeno na desnoj
strani pa ćemo stoga modelirati rasvjetu dok ne dođemo do ciljanog osvjetljenja.
Ostala dva reflektora su odmaknuta 2 do 3 metra od objekta snimanja i usmjerena
prema pozadini pod kutem od 45 stupnjeva jedan prema drugom. Pozadina je bijele
boje.
1) Prvi način postavljanja rasvjete u studiju
Drugi način postavljanja rasvjete je s četiri reflektora gdje je ključno svjetlo
postavljeno s desne strane pod kutem od 45 stupnjeva malo dalje od objekta
snimanja, točnije u istoj liniji ili malo iza fotoaparata. Drugi reflektor postavljen je s
lijeve strane i usmjeren je prema objektu snimanja pod istim kutem, a naziva se fill
light i dimenzijama i intenzitetom svjetla je slabiji od key ili ključnog rasvjetnog tijela.
Pozadina je i u ovom slučaju bijele boje.
2) Drugi način postavljanja rasvjete u studiju
5. HIGH KEY I LOW KEY MODNA FOTOGRAFIJA U STUDIJU
U ovom slučaju htjeli smo prikazati high key i low key u modnoj portretnoj fotografiji.
High key fotografiju postigli smo tako što smo kod odabira modela pazili na to da
bude što svijetlije puti, po mogućnosti plavih očiju i svijetle kose. Odabirom bijelih
odjevnih predmeta još smo više naglasili svijetle tonove na fotografiji. Željeni cilj je
bio zimska modna fotografija pa smo stoga odjevne predmete prilagodili toj temi.
Snimanje se odvijalo u studiju gdje smo kao izvor svjetla koristili softbox reflektor
usmjeren prema modelu pod kutem od 45 stupnjeva. Korištene su manualne
postavke te manualno izoštravanje. White balance (ravnotežu bijele boje) smo
podesili na tungsten light kako bi dobili što ispravnije, tj.što sličnije boje onima u
stvarnosti. Fotoaparatom smo fotografirali iz ruke jer nije bilo potrebe za
produženom ekspozicijom zbog dobre osvijetljenosti pa smo si mogli dopustiti
fotografiranje bez stativa. Za pozadinu smo iskoristili bijeli zid. Zbog nedostatka
reflektora soft box nam je bio jedini izvor svjetla uz reflektirajuću površinu kojom smo
osvijetlili manje osvijetljenu stranu modela.
Nakon fotografiranja stižemo do obrade fotografija u Adobe Photoshop CS6
programu. Fotografije su snimljene u raw formatu kako bi mogli naknadno
manipulirati određenim postavkama, ali naposljetku nije bilo potrebe za tim. U
Photoshopu smo najviše koristili alat poput Dodge Tool-a kako bi manje osvjetljenje
dijelove na fotografiji dodatno posvijetlili i stvorili efekt high key fotografije. Uz Dodge
Tool iskoristili smo i Burn Tool, no samo kako bi lagano potamnili i naglasili vrlo male
detalje na licu, stvorili blagi kontrast i zainteresirali promatrača. Iz razloga što je
fotografija zamišljena kao zimska modna fotografija koristili smo i opciju Color
Balance uz pomoć koje smo na fotografiju dodali blagi plavi ton.
Nasuprot tome ostale fotografije snimane su kao low key. Kod snimanja low key
fotografije pazili smo da model kojeg snimamo bude odjeven u crno, ima tamne oči i
sl. A kako bi još više naglasili tamne tonove pridodali smo i crni šešir kao modni
dodatak jer je ovdje riječ o modnoj fotografiji. U studiju smo odabrali crnu pozadinu
te smo koristili samo jedan izvor svjetla. Korišteni reflektor je Soft Box uz pomoć
kojeg smo smanjili intenzitet svjetla da stvorimo što tamniju i dramatičniju fotografiju,
no s druge strane istaknemo lice modela i detalje s odjeće kako bi se promatrač
mogao fokusirati na određenu točku. Pogled modela usmjeren je prema izvoru
svjetla, a ne prema fotoaparatu jer u ovom slučaju nije bitno istaknuti osobu već
odjevne predmete. Reflektor stoji s lijeve strane pod kutem od 45 stupnjeva.
Fotoaparat je pričvršćen na stativ zbog moguće duže ekspozicije, no naposljetku
nam stativ nije bio potreban jer je ekspozicija bila veća od 1/60 te smo mogli snimati
iz ruke. Postavke fotoaparata su namještene na manual i korišten je manualni fokus
koji nam služi za ručno izoštravanje.
Ponovno, nakon fotografiranja otvaramo fotografiju u Adobe Photoshop CS6
programu na daljnju obradu. U Photoshopu koristimo Burn Tool da bismo još više
potamnili fotografiju na mjestima koja nisu dovoljno tamna. Osim Burn Tool-a
koristimo i opciju Color Balance kako bismo još više naglasili tople tonove.
6. NESTUDIJSKA HIGH I LOW KEY FOTOGRAFIJA
Za snimanje high key fotografija sa prirodnim osvjetljenjem idealno je monotono
osvjetljenje kao kod oblačnih dana. Idealan je svjetliji oblačan dan od onog
nevremenskog dana. Za popunjavanja sjena uz monotono dnevno svjetlo bilo bi
dobro koristiti reflektor. Pozadine u prirodnom okruženju su također varljive, jer nisu
jednolične bijele koje bi postigle efekt high keya. Pozadina treba biti jednostavna bez
crnih tonova i sjena.
Low key pokazuje sjene, duboke crne i tamne tonove, s vrlo malo bijelih i srednjih
tonova. Low key slike teže prema više kontrasta, s primarnim utjecajem koji dolazi iz
sjene. Low key u ne-studijskim uvjetima može se snimati noću uz vrlo jak izvor
svjetla, kao što su ulična svjetla ili prednja svjetla automobila. Kao izvori svjetla
također mogu poslužiti i baterijska svjetiljka, logorska vatrica te svjetlost koja izlazi iz
zatvorenih prostora – kroz vrata ili prozore.
Tehnički je moguće snimiti i low key fotografiju za vrijeme dana. Odabrani predmet
mora biti obasjan sunčevim svjetlom, ispred pozadine koja je u sjeni. Po potrebi
može se dodati vlastita crna pozadina.
Kod snimanja arhitekture najveći problem je što rezultat ovisi o prirodnom svjetlu, tj.
o njegovoj količini. Obzirom na veličinu odabranih motiva nije pogodno
dosvjetljavanje dodatnim izvorima svjetla. Oblačno vrijeme u prosincu nije baš
najidealnije jer je pretmurno te bi se trebalo dosvjetljavati motive za postizanje high
key fotografije.
7. HIGH KEY I LOW KEY MRTVA PRIRODA S IMPROVIZIRANOM
RASVJETOM
Što se tiče improvizirane rasvjete, jasno je da je teže postići puni željeni efekt high-
keya i low-keya nego profesionalnom rasvjetom. Ovdje je cilj bio vidjeti koliko je
moguće približiti se efektu high i low-keya u uvjetima kućne radinosti.
Izbor motiva bio je prilično jednostavan. Pošto je se manipulacija improviziranom
rasvjetom već postavljala kao glavni problem, izabrani su jednostavni geometrijski
motivi mrtve prirode koji će davati sjenu i postavljati zanimljive kontraste. Za high-key
fotografiju izabrani su svjetliji motivi, a za low-key tamniji.
Fotografije su snimane Canon EOS Rebel SL2 fotoaparatom s 50 milimetarskim
objektivom. U oba slučaja je korišten stativ, kako bi se mogla produžiti ekspozicija
ukoliko je to potrebno, iako kod high-key fotografije ekspozicije i nisu bile duge. No,
kod low-keya je stativ bio vrlo važan i prijeko potreban, jer su ekspozicije većinom
bile duge.
White balance je postavljen na tungsten, a shooting mode na manual. Fotografije su
spremane u jpeg-u, iako bi raw svakako bio prikladniji. No, zbog tehničkih poteškoća
to nije bilo moguće. Kod oba motiva korišten je otvor veliki zaslona f/2.8, kako bi što
više svjetla ušlo i kako bi dubinska oštrina bila mala. Malom dubinskom oštrinom
pokušao se dobiti osjećaj dubine, pošto su motivi na jednoličnoj pozadini.
Kod high-keya korištene su dvije žarulje, točnije jedan luster i stolna lampa (obične
volfram žarulje) koja je bila prilično približena motivima, te je kod nekih fotografija
dodano i svjetlo mobitela da bi se dobila što veća količina svjetla. Za low-key
fotografiju korištena je minimalna količina svjetla, uglavnom samo svjetlo stolne
lampe prekrivene sivom tkaninom. Upravo iz tog razloga je bilo puno zahtjevnije
dobiti odgovarajuću low-key ekspoziciju.
Ispravci su rađeni u Photoshop Lightroomu i odnosili su se uglavnom na ispravke
white balance-a i podešavanje ekspozicije. Zanimljivo je da, iako je fotoaparat
pokazivao korektnu ekspoziciju, ona je kod low-keya gotovo uvijek bila
preeksponirana, a kod high-keya podeksponirana. Na primjer, na fotografiji 4.1. i
njenom histogramu 4.2. možemo vidjeti da slika izgleda podeksponirano iako ima
naizgled korektan histogram. Ovdje se zapravo radi o tome da high-key fotografija
zapravo treba imati malo povišenu ekspoziciju, a time i histogram pomaknut udesno,
kako bi izgledala primjereno, ali se pritom mora paziti da se ne pretjera i da detalji
ostanu vidljivi, kao na fotografiji 4.3.
Slična stvar događa se i sa low key fotografijama. Naizgled ispravna ekspozicija daje
preeksponiranu fotografiju, dok hisogram pomaknut ulijevo zapravo daje vizualno
prihvatljiviju ekspoziciju, kao na primjer na slici 4.4.
Fotografije 4.1. i 4.2. Prikaz
podeksponirane high- key
fotografije i njenog
histograma
Fotografija 4.3. High-key fotografija; vrijednosti: ISO 100, 50mm, f/2.8, 1/13 sek.
Fotografija 4.4. Low-key fotografija; vrijednosti: ISO 100, 50mm, f/2.8, 15 sek.
Fotografija 4.5. Histogram fotografije 4.4.
8. ZAKLJUČAK
High key i low key su načini fotografiranja koji omogućuju prenošenje određene
atmosfere, optimistično ili turobno, dramatično. Za postizanje dobrih rezultata
potrebno je dobro postavljanje rasvjete te odabir dobrog motiva. Ovi načini snimanja
ne podrazumijevaju preeksponirane i podeksponirane fotografije, već fotografije sa
ograničenim brojem tonova. Kod high keya prevladavaju bijeli tonovi sa malo crnih
dijelova te blagim sjenama, histogram je pomaknut u desnu stranu. Low key
fotografija podrazumijeva fotografiju kod koje prevladavaju crni tonovi sa određenim
svijetlim dijelovima, histogram je pomaknut u lijevu stranu.
Iako se high i low key fotografije mogu postići i naknadnom obradom, fotoaparat
omogućuje najbolji način postizanja uspješnih fotografija.
9. LITERATURA
1. https://skylum.com/blog/how-to-set-up-highkey-studio-lighting
2. https://www.slrlounge.com/glossary/high-key-photography-definition/
3. https://photo.stackexchange.com/questions/10232/what-does-it-mean-for-a-
photograph-to-be-high-key
4. http://www.digital-photo-secrets.com/tip/3558/using-lighting-style-to-create-
mood-high-key-and-low-key-lighting/