presenta una co-produzione Hungarian Motion Picture Ltd ... fileSENZA DESTINO . sinossi SENZA...

Medusa Film presenta

una co-produzione

Hungarian Motion Picture Ltd Magic Media Ltd EuroArts Medien GmbH Renegade Films Limited Hungarian Television Mitteldeutscher Rundfunk

una produzione

Andras Hamori Production

un film di

Lajos Koltai

SENZA DESTINO FATELESS

tratto dal romanzo Sorstalansaacuteg sceneggiatura di Imre Kerteacutesz

con Marcell Nagy Aacuteron Dimeacuteny Andraacutes M Kecskeacutes

Joacutezsef Gyabronka Endre Harkaacutenyi e

Daniel Craig

in concorso al 55o INTERNATIONALE FILMFESTSPIELE - BERLIN

distribuzione

wwwmedusait uscita 27 gennaio 2006

ufficio stampa VIVIANA RONZITTI MARIATERESA UGOLINI

06 4819524 - 333 2393414 06 66390640 - 335 7767096ronzittifastwebnetit mariateresaugolinimedusait

materiali per la stampa sul sitowwwkinowebit

crediti non contrattuali

1

SENZA DESTINO scheda tecnica

gia LAJOS KOLTAI

rafia

ANDRAS HAMORI

PETER BARBALICS

nia) RG ELLTHALER ROBERT BUCKLER

zio e SIK JONATHAN HAREN

con il sostegno di Motion Picture Public Foundation of Hungary

oundation

ct

Culture and Sport

133rsquo

tolo originale FATELESS se SAG

rni) ngheresi e 1 sett in Germania a Erfurt

retagna)

SENZA DESTINO egrave una co-produzione tra Ungheria Germania e Gran Bretagna

resceneggiatura IMRE KERTEacuteSZ direttore della fotog GYULA PADOS HSC colonna sonora ENNIO MORRICONE montaggio HAJNAL SELLOuml HSEsuono SIMON KAYE AMPS CAScostumi GYOumlRGYI SZAKACS scenografie TIBOR LAZAR prodotto da produttore produttore (GB) ILDIKO KEMENY produttore (Germa JONATHAN OLSBEproduttori esecutivi LAacuteSZLOacute VINCZE BERND Hsupervisore alla produ n LAJOS SZAKAacuteCSI produttori associati TIBOR KRSKOacute ENDRE

MICHAEL REUTER KAacuteROLY VARGA ANDRAacuteS BENYOacute MIRIAM ZACHAR

(Magyar Mozgoacutekeacutep Koumlzalapitvaacuteny) Ministero dei beni culturali (Nemzeti Kulturaacutelis Oumlroumlkseacuteg Miniszteacuteriuma) Eurimages Hungarian Historic F (Magyar Toumlrteacutenelmi Film Alapitvaacuteny) MFG Filmfoumlrderung Baden Wuumlrttemberg Mitteldeutsche Medienfoumlrderung

The Rabinovich Foundation Cinema ProjeThe Recanati Foundation The Israel Film Council The Ministry of EducationIngenious Media Plc

durata

tititolo in unghere SORSTALANdurata delle riprese 11 settimane (59 giolocation 10 settimane in sei cittagrave ugli attori 145 attori e circa 10000 comparse e figuranti troupe circa 500 persone (comprese Germania e Gran B

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SENZA DESTINO sinossi

SENZA DESTINO egrave tratto dal commovente e inquietante romanzo scritto dal vincitore del premio Nobel per la Letteratura (2002) Imre Kerteacutesz Il film racconta la storia di un ragazzino ebreo ungherese rinchiuso in un campo di concentramento e del suo tentativo di fare i conti con il suo triste passato una volta scampato alla morte Rientrato nella nativa Budapest camminando per le strade della sua cittagrave con indosso ancora la terribile uniforme a strisce che indossava nel campo il quattordicenne Gyuri Koves percepisce lrsquoindifferenza se non addirittura lrsquoostilitagrave della gente I suoi vicini di casa e gli amici insistono affincheacute dimentichi quellrsquoorribile esperienza e si butti il passato alle spalle un intellettuale definisce i campi di concentramento ldquoil piugrave infimo girone infernalerdquo ma per il ragazzino scampato allrsquoorrore della storia non rimane che meditare da solo e valutare il significato di quella terribile esperienza

La reazione di Gyuri a ciograve che ha vissuto egrave curiosamente ambivalente Durante la prigionia al campo aveva cercato di adattarsi anche alle situazioni piugrave tremende trovando dei motivi umani dietro le spietate azioni dei suoi disumani carcerieri Imponendosi questa logica che era la logica tipica di un adolescente brillante sensibile ma anche piuttosto comune era riuscito a conservare quantomeno una facciata di normalitagrave Adesso senza legami emotivi o spirituali con la cultura ebraica e sentendosi rifiutato dal proprio paese giunge alla conclusione che la colpa di ciograve che gli egrave successo non egrave da ricercare nel suo essere ungherese o ebreo

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Brani estratti dal discorso di Kerteacutesz alla consegna del Premio Nobel

Parlando di me si dice spesso ndash e per qualcuno egrave un complimento mentre per altri egrave una critica ndash che io scriva di un unico argomento lrsquoOlocausto E non ho alcun motivo di contraddire questa affermazione Percheacute mai non dovrei accettare il posto che mi viene assegnato sugli scaffali delle biblioteche In fondo quale scrittore contemporaneo non scrive dellrsquoOlocausto Non egrave necessario scegliere lrsquoOlocausto come argomento centrale di unrsquoopera per ritrovarvi la voce spezzata che ha dominato lrsquoarte europea moderna negli ultimi decenni Anzi oserei addirittura affermare che non conosco nessuna vera opera drsquoarte che non rifletta questa lacerazione Ersquo come se dopo una notte tormentata da terribili incubi guardassimo il mondo che ci circonda con la sensazione di essere sconfitti inermi Non ho mai tentato di considerare tutte le problematiche riassunte sotto il nome di Olocausto semplicemente come un conflitto insolubile tra Tedeschi ed Ebrei Non ho mai creduto che lrsquoOlocausto rappresentasse lrsquoultimo capitolo nella storia delle sofferenze del popolo ebraico che era stato una specie di conseguenza logica delle sofferenze e delle tribolazioni precedenti Non ho mai pensato che si trattasse di un unico esempio di totale aberrazione di un pogrom su vasta scala o della condizione fondamentale per la creazione dello Stato di Israele Ad Auschwitz ho scoperto la condizione umana il punto finale di una grande avventura alla quale il viaggiatore europeo egrave arrivato con tutto il suo bagaglio costituito da 2000 anni di storia morale e culturale A questo punto lrsquounica cosa sulla quale dobbiamo riflettere e che cosa fare in futuro Il problema di Auschwitz non egrave tanto quello di metterci una pietra sopra di conservare la sua memoria o di relegarlo nei meandri della storia di costruire un monumento per commemorare i milioni di morti o cose simili Il vero problema di Auschwitz egrave il fatto stesso che sia successo che sia esistito e questo egrave un fatto che non puograve essere in alcun modo modificato neanche con la migliore - o con la peggiore - volontagrave dimostrata dal mondo Lrsquoestrema gravitagrave della situazione egrave stata descritta con estrema precisione dal poeta cattolico ungherese Janos Pilinszky che lrsquoha definito ldquouno scandalordquo E con quella parola intendeva affermare chiaramente che poicheacute Auschwitz egrave avvenuto in un contesto culturale cristiano per coloro che hanno unrsquoimpostazione mentale metafisica si tratta di un qualcosa che non potragrave mai essere superato Antiche profezie parlano della morte di Dio Dopo Auschwitz siamo ancora piugrave soli e questo egrave un dato di fatto certo Dobbiamo crearci da soli i nostri valori giorno dopo giorno ricorrendo a quellrsquoesercizio morale continuo ma al tempo stesso invisibile che gli daragrave vita e che forse li trasformeragrave nei pilastri di una nuova cultura europea Ritengo che il premio con il quale lrsquoAccademia Svedese ha ritenuto opportuno onorare il mio lavoro sia unrsquoindicazione del fatto che lrsquoEuropa ha bisogno ancora una volta dellrsquoesperienza che coloro che hanno assistito e vissuto Auschwitz e lrsquoOlocausto hanno dovuto necessariamente acquisire Questa decisione - permettetemi di dirlo - rivela coraggio e risolutezza percheacute coloro che lrsquohanno presa hanno desiderato fermamente che venissi qui anche se potevano immaginare cosa mi avrebbero sentito dire Ciograve che David Rousset ha rivelato nel libro Univers Concentrationnaire non puograve essere male interpretato e lrsquounica maniera attraverso la quale possiamo assicurare la sopravvivenza e la conservazione del potere creativo egrave riconoscere universalmente che Auschwitz egrave stato il punto zero Percheacute mai questa visione cosigrave chiara non dovrebbe dare i suoi frutti Alla base di tutti i grandi progressi e risultati anche se questi sono il risultato di tragedie impossibili da dimenticare e da superare crsquoegrave il piugrave grande dei valori europei vale a dire il desiderio struggente della libertagrave che permea le nostre vite di un qualcosa in piugrave di una ricchezza in piugrave che ci rende consapevoli di quanto sia positivo e importante il fatto stesso di essere vivi e della conseguente responsabilitagrave che tutti noi abbiamo

Sono particolarmente felice di poter esprimere questi miei pensieri nella mia lingua madre lrsquoungherese Sono nato a Budapest in una famiglia ebrea originaria da parte di madre dalla Transilvania per la precisione dalla cittagrave di Kolozsvar e da parte di padre dallrsquoangolo sud occidentale della regione del Lago Bakal I miei nonni accendevano ancora le candele del Sabbath ogni venerdigrave sera ma cambiarono il loro nome e ne adottarono uno ungherese e quindi per loro fu naturale considerare il giudaismo la loro religione e lrsquoUngheria la loro patria I miei nonni materni sono morti durante lrsquoOlocausto la vita dei miei nonni paterni invece egrave stata distrutta dal governo comunista di Matyas Rakosi che decise di trasferire il ricovero per gli anziani ebrei di Budapest dove vivevano ai confini settentrionali del paese Credo che questa breve storia familiare incarni e rappresenti il travaglio attuale di questo paese E quello che ho imparato io da questa storia egrave che nel dolore non crsquoegrave solo amarezza ma crsquoegrave anche una straordinaria potenzialitagrave morale Essere ebreo per me egrave una volta ancora innanzitutto e soprattutto una sfida morale Se lrsquoOlocausto egrave riuscito a creare oggi una cultura - cosa che egrave assolutamente innegabile - lrsquoobiettivo di questa cultura deve essere la nascita di una realtagrave irrimediabile che dia vita attraverso lo spirito alla restaurazione- una catarsi

In breve e per concludere sono morto una volta e quindi posso vivere Forse egrave questa la mia vera storia Se cosigrave fosse dedico la mia opera nata dalla morte di un bambino ai milioni di morti e a coloro che ancora li ricordano Ma visto che dopo tutto stiamo parlando di letteratura di un tipo di letteratura che ai vostri occhi agli occhi dellrsquoAccademia egrave anche una testimonianza il mio lavoro le mie opere potrebbero anche servire a qualche scopo utile nel futurondash ed egrave questo il mio piugrave sentito desiderio Direi che potrebbero addirittura parlare alle generazioni future Ogni volta che penso allrsquoimpatto traumatico di Auschwitz finisco poi con il rifugiarmi nella vitalitagrave e nella creativitagrave di coloro che vivono oggi Percheacute paradossalmente pensando ad Auschwitz rifletto non tanto sul passato quanto sul futuro

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intervista con il regista Lajos Koltai ldquoAbbiamo seguito lrsquoanima di un ragazzordquo

Come ha scoperto il romanzo di Kerteacutesz Poco prima di realizzare MALENA qualcuno mi aveva regalato il libro percheacute volevano che facessi il direttore della fotografia di un film tratto da quella storia Come potete facilmente immaginare in quel periodo ero piuttosto indaffarato e preso dalle necessitagrave del film ma ciononostante ho cominciato ugualmente a leggere FATELESS e me ne sono innamorato sin da subito anche percheacute non avevamo mai conosciuto questo tipo di letteratura ungherese Non conoscevo le opere di Kerteacutesz e questo era dovuto in parte al fatto che quando venne pubblicato nel 1975 FATELESS non venne affatto pubblicizzato In seguito Gyorgy Spiro scrisse una recensione sul libro grazie alla quale tanta gente ne venne a conoscenza Vorrei sottolineare che mi sono innamorato del libro solo in quanto opera letteraria percheacute solo in una seconda fase ho cominciato a pensare che avrei potuto farne un film Ersquo anche vero perograve che sono dotato di una straordinaria capacitagrave visiva che mi permette di vedere le cose mentre le leggo e in fondo egrave questo il mestiere che faccio Mano a mano che leggevo il libro cominciavo ad immaginare il film e questo era sicuramente un buon segno percheacute i momenti piugrave importanti della mia vita mi appaiono sempre sotto forma di film ricchi di dettagli Ersquo andata cosigrave con TIME STAND STILL per esempio Sapevo da molto prima quale sarebbe stato lrsquoaspetto visivo del film Ho voluto incontrare personalmente Kerteacutesz percheacute volevo dirgli quanto avevo amato la sua opera Per fortuna anche lui era curioso di conoscermi e voleva sapere cosa pensavo del suo romanzo Zsuzsa Radnoti il consulente letterario del Comedy Theater di Budapest ha organizzato lrsquoincontro durante il quale ho detto ad Imre tutto quello che pensavo del suo libro e lui mi ha pregato di non fargli troppi complimenti percheacute lo avrei messo in imbarazzo Dopo il nostro incontro ha tirato fuori la prima sceneggiatura di FATELESS il cui titolo recitava ldquoScritta da Imre Kerteacutesz in collaborazione con Gyorgy Spirordquo Mi chiese di contattarlo subito non appena avessi letto la sceneggiatura per incontraci di nuovo Era molto curioso di sapere se il suo libro avrebbe potuto essere adattato per lo schermo e abbiamo convenuto immediatamente che la caratteristica principale del libro egrave la sua linearitagrave e il non essere troppo discorsivo poicheacute non ci sono climax e le catarsi avvengono nellrsquoanimo dei personaggi e non in superficie

Nel romanzo non crsquoera una scena madre intorno alla quale costruire lrsquointero film Piuttosto le cose avvenivano lentamente passo dopo passo in maniera pura e semplice Al cinema egrave difficile fare a meno di scene con una forte carica emotiva e esplorare la storia stando seduti in silenzio seguendo unrsquoanima Pochi registi sarebbero stati disposti a raccogliere questa sfida E dopo aver espresso la mia opinione sulla linearitagrave della storia Imre ha risposto ldquoHo scritto esattamente quello che hai appena detto E vorrei che tu dirigessi il filmrdquo Io ho detto subito di sigrave e lui ha chiamato il produttore lrsquoufficio di produzione e lrsquoeditore che aveva i diritti sul romanzo informandoli della sua decisione La prima versione della sceneggiatura non prevedeva momenti ad alta carica emotiva che in genere fanno funzionare un film e allora Imre ed io ci siamo messi subito a lavorare ad una nuova versione un porsquo piugrave ricca di scene forti e commoventi Poicheacute Imre egrave perfettamente consapevole della differenza tra letteratura e cinema mi mandava 10-15 pagine alla volta mano a mano che le scriveva lasciando a me la libertagrave di rendere la storia piugrave cinematografica secondo quella che era la mia visione di regista e non ha mai interferito con il mio lavoro

Mentre lavoravate alla sceneggiatura avete parlato solo della sua visione oppure avete anche discusso di altri film o generi cinematografici Abbiamo cercato soprattutto di non cadere nellrsquoerrore commesso in altri film che hanno raccontato lrsquoOlocausto Per noi era fondamentale che tutto quello che avremmo mostrato di quel mondo fosse eccezionalmente preciso e opportuno Ormai sono pochi i sopravvissuti allrsquoOlocausto ancora in vita purtroppo e noi volevamo evitare che i loro eredi avessero unrsquoimpressione sbagliata o falsa di quella che era stata la storia dei loro cari Se non avevamo abbastanza informazioni su una determinata scena o personaggio preferivamo non metterlo per niente piuttosto che creare dei contrasti con quella che era la realtagrave

Fortunatamente le descrizioni di Kerteacutesz erano molto precise e questo egrave stato sempre un ottimo punto di partenza Ma la cosa curiosa egrave che crsquoerano delle persone che avevano vissuto insieme a Kerteacutesz in una tenda allrsquoepoca dei fatti che ricordavano le cose in maniera diversa Uno di loro ha insistito molto su un fatto che secondo lui si era svolto in maniera diversa da come lrsquoaveva raccontata Imre ma poi due settimane dopo mi ha telefonato e mi ha detto che era Imre ad avere ragione al riguardo Tutto ciograve che sappiamo oggi viene dagli archivi fotografici poicheacute nei campi di concentramento non crsquoerano tante macchine da presa e quindi non esistono dei filmati dei documentari sulla vita dei prigionieri nei campi di concentramento Tuttavia gli studiosi che si sono occupati dellrsquoargomento sono convinti dellrsquoesistenza di materiale filmato Sostengono che le condizioni di vita nei campi siano state filmate in realtagrave ma che quelle bobine siano andate distrutte

Di conseguenza lrsquounico materiale sul quale potevamo basarci erano delle fotografie in bianco e nero e abbiamo cercato di restare il piugrave possibile fedeli a quelle immagini in tutto il film Le immagini si dissolvono mano a mano che lrsquoazione prosegue percheacute nellrsquoimmaginario collettivo lrsquoOlocausto egrave avvenuto in bianco e nero o almeno senza troppi colori vivaci Dopo la liberazione invece i Russi e gli Americani fecero delle riprese a colori ma si trattava giagrave di un altro mondo percheacute raccontavano la vita dopo i campi

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Il nostro obiettivo principale nel realizzare questo film egrave stato cercare di raffigurare al meglio i cambiamenti personali fisici e mentali delle persone oltre al voler ritrarre un mondo che fosse il piugrave accurato possibile Nella maggior parte dei film sullrsquoOlocausto generalmente tra lrsquoinizio e la fine della storia passa almeno un anno ma negli attori non si notano mai cambiamenti fisici FATELESS egrave un film umorale che racconta al tempo stesso una storia di spossatezza e sofferenza Nella fattispecie il film segue visivamente la macilenza lrsquoestrema magrezza del personaggio principale Gyuri Koumlves ma al tempo stesso si interessa anche dei destini paralleli dei personaggi che lo accompagnano che poi scompaiono uno alla volta e che in alcuni casi muoiono Abbiamo chiesto il parare di numerosi medici chiedendo loro quali processi di trasformazione fisica di emaciamento potevano essere riprodotti fedelmente sullo schermo e seguendo i loro suggerimenti abbiamo costretto Marcel a seguire una ldquodieta da famerdquo naturalmente con il permesso dei suoi genitori Una delle condizioni da me imposte egrave stata che la roulotte con la mensa venisse sistemata il piugrave lontano possibile dalla zona in cui giravamo per evitare di avere delle persone che giravano sul set con del cibo in mano Come egrave riuscito a far sigrave che non solo gli attori ma anche le numerose comparse apparissero cosigrave convincenti Nel film le folle sono importanti tanto quanto i volti dei protagonisti Le comparse sono state magnifiche e hanno dato il massimo a questa storia andando molto al di lagrave di quelle che erano le nostre aspettative e gli obblighi contrattuali e questo percheacute gli abbiamo sempre descritto con estrema precisione la situazione nella quale si sarebbero trovati Ogni volta che dovevamo girare una scena con tante comparse le radunavo e gli spiegavo dove eravamo percheacute eravamo ligrave come ci eravamo arrivati e percheacute stavamo lavorando ligrave tanto per fare un esempio La gente ha bisogno di avere un contatto personale e conoscendo la delicatezza dellrsquoargomento sono stati molto aperti con me Alla fine della giornata dopo 12 o addirittura 15 ore di duro lavoro le comparse venivano da me e mi ringraziavano per avergli permesso di partecipare

La visione finale del film corrisponde alla visione che aveva immaginato leggendo il romanzo per la prima volta Sigrave La maggior virtugrave del film egrave che egrave composto da sequenze molto chiare e lucide e risponde chiaramente alla domanda per la quale in realtagrave non esiste una risposta ldquoCome egrave potuto accadere tutto questordquo Il film racconta una storia che fa cenno ad una sorta di impossibilitagrave nella fattispecie vuole dire che nel mondo moderno puograve succedere qualunque cosa da un momento allrsquoaltro a chiunque ognuno di poi puograve essere tirato giugrave da un autobus ognuno di noi puograve essere costretto ad avere paura del prossimo egrave questo il messaggio del film FATELESS non vuole dire nulla di piugrave di questo ma vuole semplicemente prepararci al peggio percheacute le cose che possono capitarci in questo mondo potrebbero non essere positive Non abbiamo fatto un film sullrsquoOlocausto ma abbiamo semplicemente raccontato la storia di un ragazzino Abbiamo iniziato a seguire Gyuri Koumlves percheacute egrave una persona interessante con la quale egrave facile identificarsi e percheacute siamo curiosi di sapere cosa gli succederagrave Abbiamo seguito lrsquoanima di un ragazzino come se si trattasse di un documentario mentre entra in un mondo del quale non vorrebbe far parte Il nostro scopo non era certamente quello di far commuovere il pubblico di farlo piangere raccontandogli una storia strappalacrime e commovente ma al tempo stesso se qualcuno avragrave voglia di piangere che lo faccia Non vogliamo stuzzicare il pubblico girando il coltello nella piaga non andiamo in cerca delle lacrime del pubblico ma se il pubblico nel suo intimo si identificheragrave con il ragazzino al punto da lasciarsi coinvolgere emotivamente siamo certi che scoppieragrave a piangere La cosa interessante da notare egrave che ogni volta che rivedo il film non riesco a prenderne le distanze come mi egrave sempre capitato con i precedenti ma al contrario piugrave lo guardo e piugrave me lo sento vicino

Dirigere la versione teatrale di Imre Kerteacutesz Fateless trasmessa dalla televisione egrave stata una specie di riscaldamento per il film Ivaacuten Darvas aveva interpretato una versione drasticamente ridotta del testo al Joacutezsef Attila Theater Quando si egrave trattato di filmare lo spettacolo per la televisione Kerteacutesz ha ritenuto opportuno che fossi io a farlo Il testo interpretato da Darvas non egrave lo stesso del film ma mi ha comunque aiutato a studiare e ad analizzare lrsquoimpatto del testo sul pubblico Darvas ha un viso meraviglioso e la macchina da presa ha potuto indugiare a lungo sul suo volto ma la mia curiositagrave non si egrave limitata a questo Per quanto riguarda gli interpreti del film ho cercato dei volti belli e luminosi ma poi li ho raramente messi nel film percheacute non erano adatti alla materia cosigrave cupa del film Mentre ero tranquillamente seduto dietro la macchina da presa guardavo continuamente il viso di Marcel e ho scoperto che ha uno sguardo molto penetrante soprattutto quando si trova in spazi scuri e bui Questa per me era una qualitagrave fondamentale Sapevo che Marcel sarebbe stato in grado di raccontare una storia con la sola espressione del volto riuscendo ad esprimere tante emozioni Ed ho avuto ragione Alla fine del film crsquoegrave qualcuno altro che ci guarda Gyuri Koumlves nonostante la sua giovane etagrave si egrave trasformato in un vecchio uomo saggio il quale in alcuni momenti conosce la vita piugrave di tutti quelli che lo circondano

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intervista al direttore della fotografia Gyula Pados ldquoUna professione camaleonticardquo

Come egrave nata la collaborazione per questo film Lajos Koltai mi aveva contattato la prima volta nellrsquoagosto del 2003 ma purtroppo ero stato costretto a rifiutare la sua offerta percheacute mi ero giagrave impegnato con unrsquoaltra produzione ungherese e le riprese si sarebbero accavallate Per un fortunato e fortuito caso del destino la lavorazione dellrsquoaltro film egrave stata rimandata e quindi ad ottobre ho potuto accettare la proposta per FATELESS

Ersquo stato il primo direttore della fotografia al quale il regista ha proposto lrsquoincarico Per quanto ne so io per motivi finanziari e di co-produzione inizialmente si era pensato ad un direttore della fotografia inglese In seguito perograve il piano finanziario egrave stato modificato il produttore ci ha pensato meglio e ha deciso che trattandosi di una storia ungherese un direttore della fotografia ungherese sarebbe stato la scelta piugrave appropriata

Aveva mai lavorato prima con un regista come Lajos Koltai che una straordinaria capacitagrave visiva Poicheacute in Ungheria registi che ragionano in maniera prettamente visiva scarseggiano in genere i direttori della fotografia hanno molto piugrave lavoro da sbrigare In altri paesi invece i registi hanno spesso giagrave in mente il loro film dal punto di vista delle immagini e questa egrave una cosa che mi aiuta molto La prima cosa che un direttore della fotografia deve considerare egrave che il film al quale sta lavorando egrave il film del regista e non il suo Di conseguenza essere direttore della fotografia vuol dire possedere doti camaleontiche percheacute implica la capacitagrave di capire cosa ha in mente il regista ed egrave molto utile quando il regista ti descrive quello che vuole in maniera precisa percheacute a quel punto tu sai entro quali limiti muoverti Da questo punto di vista lavorare con Sutyi (il soprannome di Lajos Koltai tra la gente del cinema) egrave stato lrsquoideale percheacute essendo uno dei migliori cameraman e direttori della fotografia del mondo sa esattamente cosa vuole vedere sullo schermo Ersquo stato facile e divertente al tempo stesso cercare di calarsi nelle sue idee contribuire a renderle vere e illuminare le scene di conseguenza

Il cinema ungherese non aveva ancora mai affrontato il tema dellrsquoOlocausto in maniera cosigrave fedele alla realtagrave e in modo cosigrave profondo Per lei egrave stato un ostacolo o una sfida Abbiamo parlato a lungo di questo con il regista prima di iniziare le riprese Come lui anchrsquoio preferisco girare nei luoghi originali piuttosto che in studio percheacute lrsquoillusione svanisce quando sei tra le quattro mura di uno studio Grazie allrsquoincredibile ostinazione del regista - considerando anche che avrebbe potuto utilizzare gli effetti speciali risparmiando cosigrave parecchi dei soldi che sono stati spesi per ricostruire le ambientazioni - i campi che vedrete nel film erano grandi quasi quanto gli originali e quindi la sensazione che i personaggi fossero rinchiusi in un campo di lavoro dal quale non sarebbero potuti fuggire ha avuto un impatto enorme sul regista e su tutti gli attori Lrsquoinfluenza fondamentale dellrsquoambiente non avrebbe potuto essere sostituita dagli effetti speciali soprattutto se consideriamo il fatto che il protagonista non egrave un attore di professione ma un principiante Naturalmente vista la vastitagrave del set i problemi tecnici sono cresciuti in maniera esponenziale sia per me che per tutti gli altri percheacute non avevo mai lavorato in condizioni simili in nessun altro film ma ciononostante a riprese finite ho lasciato il set con una grande tristezza nel cuore Le riprese nei campi sono durate circa 4 settimane e proprio in virtugrave della profonditagrave e dellrsquointensitagrave di quelle sequenze ci siamo sentiti come se avessimo veramente vissuto ligrave

La sospensione delle riprese per quattro mesi ha causato qualche problema Ersquo stata unrsquoesperienza orribile e quasi tutti coloro che lavoravano al film sono stati costretti a prendersi una lunga pausa Io ero molto preoccupato per Sutyi Regnava lrsquoincertezza piugrave totale Oggi col senno del poi penso che quella pausa sia stata una benedizione per il film durante quei quattro mesi Marci (Marcell Nagy lrsquoattore protagonista) egrave cresciuto otto centimetri di statura ha subito notevoli cambiamenti sia nellrsquoaspetto che dentro nellrsquoanimo e tutto questo ha indubbiamente avuto un impatto molto positivo sul film Marci era visibilmente amareggiato per la sospensione delle riprese ma per noi egrave stato fantastico vederlo crescere prima attraverso la macchina da presa e poi sul grande schermo

Nel film ci sono molti primi piani di Marcell Nagy Dopo quanto tempo si egrave abituato alla macchina da presa Marci egrave un ragazzo dotato di un enorme talento e di unrsquoincredibile presenza scenica Con questo non voglio dire che non ci siano state delle difficoltagrave visto che gli inizi sono duri per tutti ma alla fine delle riprese era diventato completamente unrsquoaltra persona E i cambiamenti che ha subito sono visibili anche nel suo personaggio Allrsquoinizio della storia abbiamo a che fare con un ragazzino che alla fine del film egrave una persona totalmente diversa Non ho mai visto un ragazzino cosigrave disciplinato in vita mia Ero letteralmente incantato e stupito dalla sua incredibile capacitagrave di concentrazione precisione resistenza e consapevolezza A volte quando abbiamo dovuto ripetere piugrave volte la stessa scena egrave stato capace di rifarla con estrema precisione

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Come vi siete divisi il lavoro con il regista Inizialmenteabbiamo stabilito con estrema precisione dove Sutyi voleva girare tutte le sequenze Lui egrave abituato a ldquodirigere gli attori per la macchina da presardquo nel senso che sta sempre accanto alla macchina da presa e da ligrave incita gli attori Nel frattempo io mi sono occupato delle luci e dei colori Ho veramente apprezzato quella fase del mio lavoro e sono rimasto letteralmente di sasso quando ho visto che non ha cambiato nulla di quello che avevo fatto Ha rispettato pienamente il mio lavoro ed egrave stato di immenso aiuto Credo che il suo metodo di lavorare sia unrsquoereditagrave della scuola di Szaboacute Il direttore della fotografia deve sempre essere al servizio del regista ma al tempo stesso deve avere la sua sfera di indipendenza

Ersquo difficile confrontare lo stile di ldquoControlrdquo e ldquoStop Mother Teresardquo film dei quali egrave stato direttore della fotografia con FATELESS mentre ldquoDawnrdquo il film realizzato quando era ancora a scuola nel 1993 somiglia molto allrsquoadattamento di Kerteacutesz atmosfere cupe e minacciose cieli coperti da nuvole e persone distrutte e chiuse Il paragone egrave senzrsquoaltro interessante ma mi coglie un porsquo alla sprovvista considerato che sono dieci anni che non vedoldquoDawnrdquo Sono anchrsquoio dellrsquoopinione che i due film si somiglino e credo che questo abbia a che fare con lrsquoistinto anche se ad essere sincero credo che ci sia la mia impronta su tutti i film ai quali ho lavorato La cosa che amo di piugrave del mio mestiere egrave che egrave sempre diverso Per ogni film devi elaborare uno stile visivo a segrave diverso dagli altri Ad ogni film devi lavorare tenendo presente il contesto poicheacute ogni storia richiede la sua composizione e le sue luci Le virtugrave principali di un buon direttore della fotografia sono la varietagrave e la diversitagrave

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intervista a Marcell Nagy ldquoSono riuscito ad andare fino in fondo solo grazie alla segretezzardquo

Raccontaci come sei stato scelto per interpretare il film Nel novembre del 2002 il regista egrave venuto sul set di una co-produzione televisiva italo-ungherese I ragazzi della Via Pal per invitare tutti i bambini che lavoravano a quello sceneggiato ai provini per il suo prossimo film FATELESS Sono stato il terzo a fare il provino ma dopo il primo incontro ho dovuto superare diverse selezioni e lrsquointero processo egrave durato un anno Credo che il regista mi abbia scelto sin dalla seconda audizione ma che abbia voluto vedermi di nuovo per essere certo di aver preso la decisione giusta Poicheacute generalmente mi convocava insieme ad altri bambini pensavo che si trattasse di una nuova serie di audizioni ogni volta Durante quellrsquoanno di selezioni varie ho iniziato a leggere il romanzo e poi piugrave avanti ho anche scaricato la sceneggiatura da Internet per leggerla Mi hanno comunicato che la parte era mia tre settimane prima dellrsquoinizio delle riprese ma quando me lrsquohanno detto non ci credevo Dopo averci pensato un porsquo ho deciso che malgrado le difficoltagrave avrei potuto interpretrare quel ruolo e calarmi nei panni di Gyuri Koumlves

Durante le riprese la produzione ha mantenuto il piugrave stretto riserbo sulla tua partecipazione nei panni del protagonista Questo ha reso il lavoro piugrave facile o piugrave difficile Lo ha sicuramente reso piugrave facile percheacute non mi sarei sentito a mio agio se fossi stato al centro dellrsquoattenzione in quanto protagonista del film e credo che se non avessero mantenuto il segreto non ce lrsquoavrei fatta Le riprese di ldquoI ragazzi della Via Palrdquo erano state una vera avventura spassosa e ci eravamo divertiti molto FATELESS invece era un film importante estremamente serio che richiedeva una grandissima concentrazione Allrsquoinizio sapere di essere al centro di tutta la storia mi ha fatto sentire strano pensando a tutte le persone che ruotavano intorno a me ma mano a mano che siamo andati avanti con le riprese mi sono sentito piugrave a mio agio La presenza dei miei genitori e di alcuni membri della troupe mi egrave stata di grande aiuto

Quali sono state le maggiori difficoltagrave create dallrsquointerruzione delle riprese Ero preoccupato per il film percheacute non ero certo che sarei riuscito a rientrare nella parte se le riprese fossero ricominciate Quindi ho deciso di non pensarci piugrave ed ho cercato di trascorrere quel tempo libero nella maniera migliore possibile senza pensare al film I primi giorni di riprese dopo la lunga pausa sono stati un porsquo difficili ma poi sono riuscito a rientrare nel film e nel ruolo Ognuno di noi ha fatto del suo meglio e credo che il risultato finale sia eccellente percheacute abbiamo cercato tutti di sfruttare al meglio la pausa forzata Mi hanno detto tutti che durante quei quattro mesi di pausa sono diventato piugrave serio e piugrave maturo anche se io mi sentivo lo stesso di prima Forse era cambiato un porsquo il mio modo di pensare e lrsquoapproccio verso alcune cose

Ersquo stata unrsquoesperienza particolarmente stressante considerata la storia e il tipo di lavoro Lo stress maggiore lrsquoho sentito alla fine delle riprese Mi ci sono voluti un paio di mesi per superare tutte le emozioni ma ho capito presto che si stava aprendo un nuovo capitolo nella mia vita nel quale per fortuna tutte le persone con le quali mi ero trovato piugrave in sintonia durante le riprese avrebbero avuto un ruolo importante Durante la lavorazione del film ho sviluppato un rapporto speciale con Lajos Koltai e sono diventato molto amico di Aacuteron Dimeacuteny che interpreta Bandi Citrom e che vive e lavora a Kolozsvaacuter Ho incontrato Imre Kerteacutesz solo una volta il primo giorno delle riprese e purtroppo non ho potuto parlarci a lungo Ho avuto solo il tempo di farmi fare lrsquoautografo sulla mia copia del suo romanzo

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Qualche dato sul film

Primo giorno di riprese Wesseleacutenyi Street dicembre La produzione ha tenuto nascosto Marcell alla stampa percheacute erano tutti curiosi di conoscerlo Si girava la scena nel seminterrato nella quale il padre gli dice addio prima di essere portato nel campo di lavoro Un fotografo egrave riuscito a scattare una fotografia ma in realtagrave ha fotografato la controfigura di Marcell Eszter Fazekas il coordinatore degli attori e la madre di Marcell hanno montato la guardia mentre Marcell era al trucco e avevano lrsquoaccordo di farlo uscire solo se il campo era libero e se non crsquoerano giornalisti nei paraggi Imre Kerteacutesz si egrave recato sul set al secondo giorno di riprese in studio accompagnato dalla moglie Magda Lo scrittore ha fatto un giro molto intenso del set e ha fatto i complimenti a Lajos Koltai per i meravigliosi oggetti che era riuscito a trovare La stanza rifletteva alla perfezione lo stile dellrsquoepoca Kerteacutesz si egrave seduto sulla sedia del regista e ha guardato le immagini sul monitor Piugrave tardi ha continuato a guardarle stando seduto su una poltrona fuori del set Non voleva piugrave andare via Quando Magda gli ha detto che era ora di andare a casa lui le ha risposto di andare da sola percheacute sicuramente era stanca ma che lui sarebbe rimasto ancora un porsquo Durante una pausa Marcell insieme al padre e con lrsquoaiuto di Sutyi ha osato molto timidamente rivolgersi al premio Nobel con una copia di FATELESS in mano per farsi firmare un autografo Durante la scena girata alla stazione ferroviaria di Raacutekosrendezotilde la vista di tutte quelle comparse con le uniformi da nazisti ha avuto un effetto terrificante sulle persone che erano ligrave Il costumista Gyoumlrgyi Szakaacutecs le aveva trovate in un magazzino tedesco Marcell ha fatto subito amicizia con gli altri ragazzi che hanno lavorato al film con i quali egrave restato in contatto anche alla fine delle riprese Durante le riprese i bambini erano sempre accompagnati dai genitori che erano molto preoccupati perchegrave temevano che i figli prendessero freddo Il bus dal quale Marcell viene prelevato nel film non esisteva piugrave e quindi egrave stato ricostruito alla bene e meglio per il film ma alla fine funzionava pure Ci avevano attaccato sopra dei manifesti dellrsquoepoca Alcune scene sono state girate nella parte vecchia di Uacutejpest Ersquo stato necessario fermare il traffico nellrsquoarea mentre persone vestite in abiti contemporanei si affacciavano incuriosite sul set e la polizia ha dovuto creare dei cordoni di sicurezza per evitare che entrassero sul set Morricone ha accettato immediatamente lrsquoincarico di comporre la colonna sonora del film Aveva letto il libro e aveva giagrave lavorato con Lajos Koltai nei film di Tornatore MALENA e LA LEGGENDA DEL PIANISTA SULLrsquoOCEANO Quando ha visto le prime scene del film a Roma si egrave seduto subito al pianoforte e ha iniziato a suonare alcune melodie e ne ha trovata subito una semplice e accattivante come una canzone folk Quando ha finito di suonare egrave scoppiato in lacrime e si egrave chiuso nella sua stanza Piugrave tardi ha detto che aveva scritto anche una canzone intitolata Hymn for Solitude (cantata nel film da Lisa Gerrard) Morricone era sempre il primo ad arrivare in studio Come diceva sempre lui le sole cose importanti sono la musica e il rispetto per i colleghi Le registrazioni a Budapest sono durate 5 giorni due dei quali gli ultimi dedicati al missaggio Morricone era seduto alla consolle del mixer e di tanto in tanto faceva qualche commento mentre la moglie ed il manager seduti in un angolo dello studio consultavano la guida di Budapest

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Cenni storici la strada verso la soluzione finale

30 gennaio 1933 Il presidente Hindenburg nomina Adolf Hitler capo dello NSDAP (Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei- Il partito nazional-socialista dei lavoratori) cancelliere Hitler forma il primo governo in Europa nel quale i nazisti occupano dei ministeri

15 settembre 1936 In Germania vengono emanate le Leggi di Norimberga che stabiliscono chi deve essere considerato ebreo e per questo privato dei diritti civili

30 gennaio 1939 A trentrsquoanni Hitler tratta gli ebrei come merce di scambio in un negoziato con lrsquooccidente e per il momento evita di maltrattarli fisicamente In un discorso radiofonico pronunciato il 30 gennaio Hitler minaccia apertamente gli ebrei per la prima volta e da allora ripete regolarmente le stesse minacce I piani per sterminare totalmente gli ebrei sostituiscono quelli che prevedevano il loro trasferimento in Madagascar considerato in precedenza unrsquoalternativa realistica

1 settembre 1939 La Germania nazista invade la Polonia scatenando la Seconda Guerra Mondiale Allrsquoinizio della guerra in Europa crsquoerano 8 campi di concentramento Alla fine della guerra erano arrivati a 22 Oltre a quelli in Germania (Dachau Buchenwald e Ravensbruumlck) vengono organizzati dei campi anche in alcuni dei paesi occupati (soprattutto in Austria e Polonia) Il campo piugrave grande di tutti egrave quello di Auschwitz aperto nellrsquoaprile del 1940 Circa quattro milioni di persone hanno trovato la morte in quel campo prima della liberazione da parte dellrsquoArmata Rossa avvenuta il 27 gennaio 1945 La maggior parte delle vittime erano ebrei

8-9 novembre 1939 Kristallwoche (La notte dei cristalli) Il pogrom su scala nazionale prende di mira tutti gli Ebrei residenti in Germania Durante il pogrom che dureragrave fino al 14 verranno bruciate piugrave di 100 sinagoghe e distrutti piugrave di 7500 negozi

30 gennaio 1941 Hitler parla alla radio e annuncia lrsquointenzione di sterminare gli Ebrei Nel corso dellrsquoanno lrsquoespressione Endloumlsung (Soluzione finale) diventa sempre piugrave comune nei documenti ufficiali tedeschi coperti dal segreto Il piano per risolvere la ldquoquestione ebraicardquo viene annunciato alla metagrave del 1941 Lrsquoobiettivo dei nazisti egrave sterminare tutta la popolazione ebrea drsquoEuropa insieme ad altri elementi ldquoprivi di valorerdquo (gli zingari gli omosessuali e i malati di mente) i quali secondo la teoria razziale nazista sono simili agli ebrei

20 gennaio 1942 Con la previa approvazione di Hitler Reinhardt Heydrich organizza una conferenza a Reichsprotektors presso una villa vicino a Berlino per discutere nei dettagli la Soluzione Finale ldquoCirca 11 milioni di ebrei saranno coinvolti nella Soluzione Finale della Questione ebraica europeahellip Durante la Soluzione Finale gli Ebrei saranno deportati in appositi campi di lavoro nellrsquoest Gli Ebrei fisicamente abili divisi in base del sesso saranno trasferiti nei campi a loro destinati in lunghe colonne forzate e molti di loro moriranno per cause naturali durante la marcia I sopravvissuti alla Marcia che sicuramente saranno quelli piugrave robusti fisicamente dovranno poi essere eliminati a loro volta percheacute essendo il prodotto di una selezione naturale se venissero rilasciati potrebbero gettare i semi della rinascita della popolazione ebraica Prendiamo insegnamento dalla storiardquo (Secondo il Protocollo di Wannseem queste parole vennero pronunciate da Heydrich)

fine gennaio 1942 Dichiarazione di Hitler ldquoIl risultato della guerra saragrave lrsquoeliminazione fisica degli Ebreirdquo Hitler come dimostreranno chiaramente le sue azioni faragrave del suo meglio per portare a termine il suo piano nel segreto piugrave totale Questa egrave in parte una delle ragioni per le quali durante la guerra si avanzarono solo delle stime sul numero delle persone di origine ebraica morte nei campi di concentramento Oggi gli storici parlano di una cifra compresa tra i 4 e gli 8 milioni di vittime (Tratto da ldquoHitlerrdquo di Maacuteria Ormos - Budapest Polgaacuter kiadoacute 1997)

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Cenni storici gli ebrei ungheresi durante la seconda guerra mondiale

29 maggio 1938 Lrsquoatto XV del 1938 sullrsquoEquilibrio della vita sociale ed economica viene trasformato in legge La cosiddetta ldquoPrima legge ebraicardquo prevede che non piugrave del 20 dei membri degli ordini professionali dei giornalisti medici avvocati e ingegneri possano essere di fede ebraica

5 maggio 1939 Lrsquoatto IV del 1939 ldquosui limiti imposti agli ebrei nella vita pubblica e nellrsquoeconomiardquo viene trasformato in legge La cosiddetta ldquoseconda legge ebraicardquo prevede una distinzione razziale e non piugrave religiosa tra i cittadini ungheresi Qualunque individuo che abbia almeno un genitore o due nonni di origine ebraica viene considerato ebreo Gli individui di origine ebraica non possono piugrave ottenere la cittadinanza Al Ministero degli Interni viene riconosciuto il diritto di privare i cittadini ungheresi della loro cittadinanza se questa egrave stata acquisita dopo il 1 luglio 1914 Gli individui di origine ebraica non possono essere assunti in agenzie statali o in istituzioni pubbliche e non possono rappresentare piugrave del 12 sul totale degli impiegati nelle societagrave private Gli individui di origine ebraica non possono essere neacute redattori neacute editori e non piugrave del 6 dei membri degli ordini dei giornalisti avvocati medici ingegneri attori di teatro o di cinema possono essere di origine ebraica Gli individui di origine ebraica non possono dirigere cinema o teatri La legge dichiara anche che le percentuali indicate devono essere raggiunte entro e non oltre il 31 dicembre 1942

19 marzo 1944 Le truppe della Germania nazista occupano lrsquoUngheria

29 marzo 1944 promulgazione dei Decreti governativi 1200 1210 1220 1230 e 12401944 che impediscono agli individui di origine ebraica di assumere persone di origine ebraica presso le proprie case gli individui di origine ebraica non possono piugrave far parte degli ordini professionali dei giornalisti attori di teatro e di cinema infine gli individui di origine ebraica devono farsi riconoscere indossando una stella gialla sugli abiti

15 maggio 1944 In tutta lrsquoUngheria gli individui registrati come Ebrei cominciano ad essere raccolti nei ghetti e ad essere deportati nei campi di concentramento (soprattutto a Auschwitz) Il reggente Mikloacutes Horthy ordina la deportazione degli ebrei di Budapest a giugno

15 giugno 1944 Comincia la distruzione ufficiale dei cosiddetti ldquolibri ebreirdquo volumi scritti da artisti e studiosi di origine ebraica

16 ottobre 1944 Viene formato un governo guidato dalla Croce Uncinata formato da Ferenc Szaacutelasi che si dichiara ldquoLeader della Nazionerdquo Dopo la presa del potere da parte della Croce Uncinata i pochi ebrei ancora rimasti in Ungheria vengono perseguitati in maniera sistematica e il regno del terrore istauratosi contro di loro raggiunge le conseguenze piugrave estreme

26 ottobre 1944 Il governo della Croce Uncinata fonda lrsquoUfficio Nazionale dellrsquoInquisizione il cui compito eacute perseguitare gli oppositori del regime

3 novembre 1944 Il governo di Szaacutelasi emana il decreto 38401944 che dichiara che le proprietagrave degli ebrei devono essere trasferite allo stato

4 dicembre 1944 Il Ministro degli Interni della Croce Uncinata Gaacutebor Vajna ordina che gli Ebrei di Budapest vengano trasferiti nel ghetto Moltissime persone continuano ad essere caricate sui treni Nellrsquoultimo anno della Seconda Guerra Mondiale circa 600000 ebrei ungheresi sono stati uccisi nei campi di concentramento ed in Ungheria

13 febbraio 1945 Le truppe provenienti dal Secondo Fronte Ucraino cacciano i Nazisti e la Croce Uncinata da Budapest Grazie allrsquoarrivo delle truppe molti ebrei di Budapest riescono a fuggire

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SENZA DESTINO i realizzatori

Imrek Kerteacutesz Nato il 9 novembre 1929 a Budapest Ungheria Il 30 giugno 1944 quando aveva quattordici anni Kerteacutesz venne deportato ad Auschwitz e in seguito visse in diversi campi di concentramento Dopo la liberazione nel 1945 Kerteacutesz tornograve in Ungheria dove si mantenne facendo dei lavori di fatica e accettando anche di tanto in tanto qualche collaborazione come giornalista e autore teatrale

Nel 1975 Kerteacutesz ha pubblicato Fateless il suo primo romanzo seguito poi da tanti altri tra i quali Looking for a Clue Detective Story The British Flag Kaddish for an Unborn Child e Gallery-Diary 1961-1991

Kerteacutesz ha riscosso un enorme successo anche in Germania dove nel 1999 la casa editrice Rowohlt Publishers ha pubblicato una raccolta delle sue opere seguita nel 2002 da unrsquoaltra raccolta edita dalla Suhrkamp Publishers

Lavorando anche come traduttore Kerteacutesz ha tradotto le opere di Elias Canetti Sigmund Freud Hugo von Hoffmannstahl Friedrich Nietzsche Joseph Roth Arthur Schnitzler e Ludwig Wittgenstein solo per citarne alcuni e di recente si egrave dedicato alla traduzione di opere di scrittori contemporanei sia tedeschi che austriaci Ersquo membro della Deutsche Akademie fuumlr Sprache und Dichtung dal 1988

Imre Kerteacutesz ha vinto il Premio Nobel per la Letteratura nel 2002

Lajos Koltai - regista Lajos Koltai egrave uno dei piugrave famosi direttori della fotografia del momento attivo sia in Europa che negli Stati Uniti Nel 2001 ha ottenuto una candidatura allrsquoOscar per la fotografia del film diretto da Giuseppe Tornatore Malena

Negli ultimi 23 anni Koltai egrave stato un fedele collaboratore del regista Istvan Szabo con il quale ha realizzato 14 film Koltai egrave stato il direttore della fotografia del film premiato con lrsquoOscar nel 1981 Mephisto e di altri tre film candidati allrsquoOscar diretti da Szabo Confidence nel 1979 Colonel Redl nel 1986 e Hanussen nel 1988

Nel 1987 Koltai ha lavorato al primo film americano della sua carriera Gabi ndash A True Story seguito da altri film di successo tra i quali Gli impenitenti Mother A casa per le vacanze La giusta causa Amarsi e Mobsters Contemporaneamente Koltai ha continuato a lavorare in Europa come direttore della fotografia per Istvan Szabo nei film La tentazione di Venere Sunshine A torto o a ragione e Diva Julia e per Giuseppe Tornatore in La leggenda del pianista sullrsquooceano e Malena di recente egrave stato il direttore della fotografia del film diretto da Menno Meyjes Max interpretato da John Cusack

Andras Hamori - produttore Nel corso della sua carriera Andras Hamori egrave stato produttore o produttore esecutivo di diversi film che hanno ottenuto tra gli altri due candidature allrsquoOscar e tre candidature al Golden Globe oltre ad aver vinto diversi premi importanti ai Festival di Cannes di Berlino Venezia e Toronto Inoltre i suoi film sono stati premiati con numerosi European Film Awards e Canadian Academy Awards tra i quali il premio come Miglior Film per Sunshine

Andras Hamori egrave nato in Ungheria e si egrave trasferito a Toronto nel 1981 Nel 1985 egrave stato uno dei membri fondatori della Alliance Entertainment e nel 1995 egrave stato nominato presidente della Alliance Pictures Tra i film da lui prodotti ricordiamo tra gli altri Crash e Existenz di David Cronenberg e il film diretto da Atom Egoyan Il dolce domani vincitore del Grand Prix di Cannes nel 1997 e candidato a due Premi Oscar per la Regia e la Migliore Sceneggiatura non Originale

Nel 1999 Hamori ha prodotto il film premiato con lrsquoOscar e diretto da Istvan Szabo Sunshine interpretato da Ralph Fiennes candidato a tre Golden Globes nel 2001 tra i quali quello per il Miglior Film e vincitore del premio della Canadian Academy come Migliore Film Sunshine distribuito negli Stati Uniti dalla Paramount Classics egrave stato uno dei film indipendenti campioni drsquoincassi del 2000

Nel giugno del 2000 Hamori ha fondato la H2O Motion Pictures e ha prodotto The 51st State con Samuel L Jackson Morvern Callar con Samantha Morton e Max con John Cusack

PEacuteTER BARBALICS - produttore Nato in Ungheria e laureato in Media e comunicazione allrsquoUniversitagrave di Szeged Barbalics egrave stato il produttore del film premiato con il Felix Woyzeck Inoltre egrave stato il produttore di Vaska Easoff ndash un film Peter Gothar

Barbalics egrave stato il coproduttore di The Luzhin Defense diretto da Marleen Gorris e interpretato da John Torturro e Emily Watson Attualmente sta coproducendo Pesti Harlem diretto da Akos Takaacutecs

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ILDIKO KEMENY ndash produttore Nata in Ungheria e laureata alla National Film and Television School in Gran Bretagna Kemeny egrave stata coproduttore di numerosi film attraverso la Renegade Films (GB) tra i quali Hotel Splendide (con Toni Colette e Daniel Craig) e Room To Rent (con Juliette Lewis e Said Tagmaoui) Ersquo stata produttore associato di The Luzhin Defense (diretto da Marleen Gorris con John Torturro e Emily Watson) Ersquo stata la co-produttrice di Best Man (diretto da Stefan Schwartz e interpretato da Stuart Townsend Amy Smart e Seth Green)

ENNIO MORRICONE ndash compositore Il leggendario compositore Ennio Morricone ha iniziato a studiare musica al conservatorio di Santa Cecilia a Roma quando aveva 12 anni Spinto dai suoi insegnanti a concentrarsi sulla composizione il giovane Ennio si manteneva suonando la tromba per gruppi jazz e finito il conservatorio cominciograve a lavorare per la Radio La sua carriera di compositore di colonne sonore per il cinema cominciograve agli inizi degli anni 60 ma la fama internazionale arrivograve in seguito alla collaborazione con Sergio Leone per il quale scrisse la colonna sonora di Per un pugno di dollari alla metagrave degli anni 60 che sarebbe diventata la prima di una lunga serie di collaborazioni

Pur essendo molto impegnato con Sergio Leone Morricone ha sempre trovato il tempo di comporre le colonne sonore anche per tanti altri film tra i quali per esempio La battaglia di Algeri e Burn Negli anni 70 Morricone allentograve un poco la sua collaborazione con Sergio Leone e il genere detto ldquospaghetti Westernrdquo e cominciograve a lavorare con diversi registi in tutto il mondo E anche se il suo nome resteragrave legato per sempre a quel genere cinematografico Morricone ha composto le colonne sonore di film di ogni genere e tipo tra i quali commedie thriller film dellrsquoorrore film drsquoamore film artistici e film commerciali Con circa 400 colonne sonore al suo attivo Morricone egrave uno degli artisti piugrave versatili del mondo

Tra il 1980 e il 2000 il nome di Morricone egrave diventato famoso in tutto il mondo e il compositore ha raggiunto lrsquoapice della notorietagrave e del successo A tuttrsquooggi ha al suo attivo cinque candidature allrsquoOscar per i film The Mission nel 1986 Gli intoccabili nel 1987 e Bugsy in 1991 solo per citarne alcuni Da allora ha continuato a lavorare con grandissimi registi di fama internazionale collaborando tra gli altri con Pedro Almodovar Brian De Palma Roman Polanski Mike Nichols Oliver Stone e Barry Levinson e scrivendo componendo colonne sonore memorabili per film quali Nuovo Cinema Paradiso (1988) Malena (2000) e piugrave di recente Kill Bill Vol 1 amp 2 (20032004)

GYULA PADOS - direttore della fotografia Ersquo nato il 2 aprile del 1969 Nel 1996 si egrave diplomato allrsquoAccademia di Arte Drammatica e Cinema dove ha realizzato un cortometraggio Dawn che gli egrave valso diversi premi in tutto il mondo Successivamente egrave stato il direttore della fotografia di numerosi cortometraggi e spot pubblicitari Ha lavorato in Inghilterra dove egrave stato direttore della fotografia di due film Hotel Splendide (2000) diretto da Terence Gross e interpretato da Toni Colette Daniel Craig e Katrin Cartlidge e The Heart of Me (2002) diretto da Thaddeus OrsquoSullivan e interpretato da Helena Bonham Carter Olivia Williams e Paul Bettany Attualmente egrave tormato a lavorare in Ungheria dove egrave stato il direttore della fotografia del film pluripremiatoi diretto da Nimroacuted Antal intitolato Kontrol e di Aacutelliacutetsaacutetok meg Tereacutezanyut (Stop Mother Teresa)

TIBOR LAacuteZAacuteR - scenografo Tra i suoi film precedenti ricordiamo Je suis vivante et je vous aime (Irsquom Alive and I Love You) Jakob the Liar e Roncsfilm (Junk Movie)

GYOumlRGYI SZAKAacuteCS - costumi Nel corso della sua carriera ha realizzato i costumi per film quali A Hiacutedem-ber (The Bridgeman) Csocsoacute avagy eacuteljen maacutejus elseje (May Day Mayhem) Szembesiacuteteacutes (Taking Sides) Jadviga paacuternaacuteja (Jadvigarsquos Pillow) A Napfeacuteny iacuteze (Sunshine) Buumlvoumls vadaacutesz (Magic Hunter) Melodraacutema (Melodrama (Love and Freedom) Eszterkoumlnyv (Book of Esther) Szerencseacutes Daacuteniel (Daniel Takes a Train) Elveszett illuacutezioacutek (Lost Illusions)

LISA GERRARD - canzoni Ersquo nata il 2 aprile del 1961 in Australia Nel 1981 insieme a Brendan Perry ha fondato la band di world music piugrave famosa del paese la ldquoDead Can Dancerdquo Poicheacute la band di cui fanno parte anche Paul Erikson e Simon Monroe si esibisce raramente dal vivo il concerto tenutosi a Budapest nel maggio del 1995 egrave stato un vero evento Dopo aver interpretato il suo primo ed unico film (El nino de la luna) la Gerrard ha iniziato a comporre musiche per il cinema Nel 1992 ha cantato uno degli interludi a Baraka e successivamente ha collaborato a film quali Lrsquointrigo della collana Ali La ragazza delle baleneLrsquoultima alba King Arthur Nadro Il 13deg guerriero The Insider Il GladiatoreMission Impossibile II e Coil

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SENZA DESTINO gli attori Marcell Nagy Gyuri Koves FATELESS egrave il secondo film interpretato dallrsquoattore quindicenne Marcell Nagy scelto dal regista Lajos Koltai dopo che lo aveva visto interpretare un piccolo ruolo nella co-produzione italo-ungherese del film per la televisione I ragazzi della via Pal nel 2003

Nei tre mesi di riprese di FATELESS Marcell egrave cresciuto di 8 centimetri e di conseguenza egrave stato necessario apportare dei cambiamenti alla sceneggiatura

Marcell ha intenzione di continuare a lavorare nel cinema ma vorrebbe passare dallrsquoaltro lato della macchina da presa e diventare direttore della fotografia

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SENZA DESTINO scheda tecnica

gia LAJOS KOLTAI

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ANDRAS HAMORI

PETER BARBALICS

nia) RG ELLTHALER ROBERT BUCKLER

zio e SIK JONATHAN HAREN

con il sostegno di Motion Picture Public Foundation of Hungary

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Culture and Sport

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tolo originale FATELESS se SAG

rni) ngheresi e 1 sett in Germania a Erfurt

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SENZA DESTINO egrave una co-produzione tra Ungheria Germania e Gran Bretagna

resceneggiatura IMRE KERTEacuteSZ direttore della fotog GYULA PADOS HSC colonna sonora ENNIO MORRICONE montaggio HAJNAL SELLOuml HSEsuono SIMON KAYE AMPS CAScostumi GYOumlRGYI SZAKACS scenografie TIBOR LAZAR prodotto da produttore produttore (GB) ILDIKO KEMENY produttore (Germa JONATHAN OLSBEproduttori esecutivi LAacuteSZLOacute VINCZE BERND Hsupervisore alla produ n LAJOS SZAKAacuteCSI produttori associati TIBOR KRSKOacute ENDRE

MICHAEL REUTER KAacuteROLY VARGA ANDRAacuteS BENYOacute MIRIAM ZACHAR

(Magyar Mozgoacutekeacutep Koumlzalapitvaacuteny) Ministero dei beni culturali (Nemzeti Kulturaacutelis Oumlroumlkseacuteg Miniszteacuteriuma) Eurimages Hungarian Historic F (Magyar Toumlrteacutenelmi Film Alapitvaacuteny) MFG Filmfoumlrderung Baden Wuumlrttemberg Mitteldeutsche Medienfoumlrderung

The Rabinovich Foundation Cinema ProjeThe Recanati Foundation The Israel Film Council The Ministry of EducationIngenious Media Plc

durata

tititolo in unghere SORSTALANdurata delle riprese 11 settimane (59 giolocation 10 settimane in sei cittagrave ugli attori 145 attori e circa 10000 comparse e figuranti troupe circa 500 persone (comprese Germania e Gran B

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