01. Prelude No. 1 in C major BWV 846 ............................. 02:02

02. Étude in C major op.10/1 ............................................... 02:33

03. Prelude No. 15 in G major BWV 860 ........................... 00:53

04. Étude in G flat major op.10/5 ........................................ 02:13

05. Prelude No. 10 in E minor BWV 855 ............................ 02:52

06. Étude in E flat minor op.10/6 ....................................... 03:04

07. Prelude No. 15 in G major BWV 884 ............................ 01:16

08. Étude in F minor op.10/9 .............................................. 02:56

09. Prelude No. 3 in C sharp major BWV 848 .................... 01:43

10. Étude in C sharp minor op.10/4 ................................... 02:18

11. Prelude No. 9 in E major BWV 854 ............................. 01:48

12. Nocturne op.9/3 ............................................................. 07:19

13. Prelude No. 14 in F sharp minor BWV 883 .................. 03:11

14. Nocturne op.48/2 ........................................................... 07:17

15. Prelude No. 20 in A minor BWV 889 .......................... 02:48

16. Étude in A minor op.10/2 ............................................... 01:51

17. Prelude No. 5 in D major BWV 850 .............................. 01:32

18. Étude in F major op.10/8 ............................................... 03:13

19. Prelude No. 6 in D minor BWV 851 .............................. 01:33

20. Étude in F minor op.25/2 ............................................... 01:58

21. Prelude No. 21 in B flat major BWV 866 ...................... 01:37

22. Étude in E flat major op.10/11 ..................................... 02:40

23. Prelude No. 8 in E flat minor BWV 853 ....................... 04:37

24. Nocturne op.48/1 ........................................................... 07:24

25. Prelude No. 2 in C minor BWV 847 .............................. 01:19

26. Étude in C minor op.25/12 - Confluence ...................... 05:52

TOTALTIME

78:04

Confluencesb a c h & c h o p i n

Josep Colom

0203

EN

ConfluencesFrancisco Jaime Pantín

Josep Colom’s previous recording for Eudora, Dialogue, was inspired by the idea of what

might have happened had Mozart and Chopin ever met, its chosen repertoire revealing a

number of surprising spiritual and emotional connections between the two composers’ music.

The pianist himself played a very active part in this dialogue, by means of subtle digressions

that helped unearth new expressive possibilities even in such well-known works. Now, in

Confluences, he takes an in-depth look at the relationship between Bach and Chopin through

some of their most emblematic music: selected preludes from Bach’s Well-Tempered Clavier

and a series of Chopin’s Études opp.10 and 25. As well as being keystones of the didactic

piano repertory, these are works of transcendent beauty, enormous imagination and endless

expressive potential.

The preludes are used here in a way that reflects one of the earliest meanings of the word:

a preliminary action that introduces one of greater importance, with the studies following on in

that second role. The pieces are paired on the basis of shared or contrasting key signatures,

similar instrumental treatment or texture, subtle harmonic links, dialectic oppositions or spiritual

affinities as mysterious as they are fascinating. Again, Colom brings out these differences and

0405

similarities with the help of finely-drawn improvisatory passages that either connect a prelude

to an étude or act as a transition into a new pairing.

Improvisation lies at the very heart of many of the preludes based on the development of

harmonic structures, which lead into a display of imaginative writing in the manner of a lute

intonazione. These preludes are paired here with the various studies conceived by Chopin for the

practice of arpeggios. In some of the other Bach preludes the dominant element is counterpoint,

others are notable for their two-part structure, in the style of the movements in a dance suite,

while others again are essentially lyrical and profoundly expressive in character – generally written

in minor keys, these works are clearly related to the world of the cantata and aria. In such cases,

the étude is replaced by a nocturne, producing some of the high points of this recital.

The album opens with the Prelude in C major, a homage to harmony – perfect music, whose

apparent simplicity disguises several moments of greater audacity, and which seems as if it

could go on infinitely evolving. A brief cadential link leads without transition to the transparent

and luminous Étude op.10/1, whose powerful, solemn bass line sustains a cascade of rising

and falling arpeggios which, in a four-octave span, require some unusual extensions. This is

followed, without a break, by the Prelude in G major, whose triplet rhythm serves as the basis

for the link into the Étude op.10/5, which sounds curiously similar thanks to its G flat major key

signature and its chains of arpeggios. This is also a piece full of light and sparkle, with a mo-

ment of extraordinary lyricism at the pause before the coda. The final G flat gives rise to an

improvised passage that gradually twists and turns its way towards the E minor ostinato that

will act as support to the next prelude. Here the bass line underpins a highly ornamented aria

that leads to a volatile, ephemeral, almost vertiginous Presto section. After a brief transition,

0405

EN

this in turn steps down a semitone and flows uninterruptedly into the Étude op.10/6, whose

ostinato sustains a songlike melody which here sounds particularly unsettled, the atmosphere

harking back to that of the previous Presto.

Another rhythmical transformation now takes place, and we switch to G major (the relative

major of E minor, key signature of the last prelude) for a movement constructed on the dance-

suite model. A lengthy, more elaborate transition then leads into the F minor Étude op.10/9,

whose rhythmic dynamism is maintained by the continuous movement of the left hand, above

which an impassioned, agitated melody unfolds. As this comes to an end, on the dominant-tonic

axis, it flows in surprising style into the Prelude in C sharp major, whose freshness and contra-

puntal design create a sudden and direct route into the Étude op.10/4, in C sharp minor. This is

a work of enormous virtuosity and, again, contrapuntal design, that establishes a powerful

emotional contrast with the luminosity of the preceding prelude and whose conclusive ending

puts paid to any thought of its being linked to the one that follows.

The Prelude in E is a work of pastoral nature and limpid polyphony whose fluidity is, if possible,

even more accentuated here by an exquisite and shimmering ornamental line that eventually

leads with the utmost logic into the Nocturne in B major op.9/3. The relaxed luminosity and

flowing lyricism of the nocturne’s outer sections echo the spirit of the previous prelude, but its

central section provides a striking contrast, with its dramatic intensity and unexpected affinities

with Schumann. Josep Colom’s wide-ranging use of inventive ornamentation adds to the effect

of a soaring bel canto style, while a digression of contemplative beauty emerges from the final

arabesques, leading seamlessly into the Prelude in F sharp minor. This is a great aria in the form

of a continuous melody whose numerous trills, in the manner of descending arabesques, suggest

0607

a kinship with the Nocturne op.48/2, into which Colom moves from the prelude’s final cadence.

The same sense of melancholy and lament pervade the nocturne – apart from its contrasting

central section, a kind of refined polonaise – whose ending is shrouded in mystery.

The pianist makes the most of this enigmatic atmosphere to prepare the way – by means of

a transition in chromatic chords – for the Prelude in A minor from Book II of The Well-Tempered Clavier. This is in binary form and is treated as a two-part invention, both parts being highly

chromatic and in inverted counterpoint, giving the piece an air of mystery which appears to dissi-

pate after a brief prolonging of the final cadence – from this we move directly into the Étude

op.10/2, another highly chromatic piece of writing. Here the use of rubato adds a new dimension,

very different from the traditional scherzando. The final A major chord acts as dominant to the

Prelude in D major, which is reached via a brief rising linking passage that anticipates the violinistic

arabesques of this lively moto perpetuo. After a solemn ending, the pianist employs a similar

formula and moves into the Étude in F op.10/8 via a vertiginous ascent. This is another exercise

in perpetual motion and is related to the prelude in that it works the middle three fingers of the

right hand in a way that only those who have played it will appreciate.

This rapid, almost unstoppable finger movement leads in unexpected style from the radiant

ending into the study-like Prelude in D minor, which in the manner of a gigue develops a broken-

chord structure above a spare but relentless rhythmic accompaniment of «plucked» bass notes.

These converse with an upper line of recurring triplets, the last note of each group being phrased

with the first two of the next, producing some original expressive tensions before the most

convincing of links, via some subtle chromaticisms, into the Étude in F minor op.25/2. With its

asymmetrical triplets this is another marvel of lightness, ending on a repeated C whose sound

0607

EN

seems to fade away, allowing us a subtle glimpse of the modulation to B flat major as a brief

descending scale introduces us entirely naturally to the Prelude in this key. In this wonderful

miniature toccata, virtuosity sits alongside improvisation and ornamental invention. Its striking

arpeggiated chords lead to a gradually pared-down finale that flows into the Étude in E flat major

op.10/11, one of the most mellifluous of the collection, the piano seemingly transforming itself into

a harp in an extravagant arpeggio display that puts the elasticity of any hand to the test.

A complete change comes about with the appearance of the Prelude in E flat minor, a true elegy

whose grief is given full expression by a strongly marked rhythm that endows the work with an air of

solemnity and nobility. Here again a nocturne replaces an étude, and op.48/1 in C minor represents

a natural continuation to the Bach prelude. This visionary piece combines the chorale tradition with

the funeral march and the ballade, and stands as one of the masterpieces of the Chopin repertoire.

It would be impossible to move on from the dark key of C minor, and thus it makes perfect

sense for the nocturne to be followed by Prelude No.2. This is another moto perpetuo, here

tinged with that same air of tragedy as it advances inexorably, along tortuous pathways – even

renouncing the final, major chord – towards the Étude op.25/12. The dramatic power of this

piece verges on desperation, while the detailed attention paid to its close-knit imitative features

brings out its affinities with the previous work even more clearly. The final C major chord slowly

fades away – what emerges from its final echoes seems at first to be a reprise of Prelude No.1,

but its harmonies soon reveal themselves to be those of Chopin’s First Étude. This magical fusion

leads us to an ending that turns into a beginning. The circle closes in an atmosphere of ineffable

beauty, a stroke of genius which is Josep Colom’s gift to us and conclusively explains the relation-

ship between two of the greatest composers in the history of Western music.

0809

ES

ConfluencesFrancisco Jaime Pantín

En Dialogue, su anterior grabación para Eudora, Josep Colom planteaba la propuesta de un

encuentro imaginario entre Mozart y Chopin a partir de un recorrido que permitía descubrir

sorprendentes coincidencias espirituales y anímicas entre ambos compositores. El propio intérpre-

te participaba de manera especialmente activa en dicho diálogo por medio de sutiles digresiones

que contribuían al descubrimiento de nuevas posibilidades expresivas en músicas tantas veces

escuchadas. En Confluences se ahonda ahora en la relación entre Bach y Chopin a partir de dos de

sus obras emblemáticas, los preludios de El Clave Bien Temperado y los Estudios op. 10 y op. 25

respectivamente, verdaderos monumentos de la literatura pedagógica para teclado y música

trascendente por su belleza, imaginación desbordante y potencial expresivo ilimitado.

El concepto de preludio se manifiesta aquí en una de sus acepciones más auténticas, la de

pre-ludere, acción que se realiza antes de desarrollar otra de mayor exigencia. El estudio aparece

entonces como una consecuencia directa y las distintas piezas se emparejan en base a unos códi-

gos fundamentados a veces en la propia relación u oposición tonal, otras en los distintos modelos

de texturas o propuestas instrumentales, sutiles vínculos armónicos, oposiciones dialécticas o

afinidades espirituales —tan recónditas como fascinantes— que de nuevo Colom nos ayuda a

1011

descubrir con la ayuda de finos trazos improvisatorios que puntualmente sirven de nexo entre

preludio y estudio o preparan un nuevo emparejamiento a modo de transición.

La improvisación está presente en la propia esencia de muchos de los preludios basados en el

desarrollo de estructuras armónicas, que se despliegan en un alarde de fantasía al modo de la in-

tonazione laudística. Serán estos los preludios que aparecerán aquí vinculados a los distintos estu-

dios concebidos por Chopin para la práctica de los arpegios. En otros preludios bachianos será el

contrapunto el elemento dominante, otros presentarán estructura binaria, al modo de las piezas de

una suite, y algunos mostrarán su carácter esencialmente lírico, profundamente expresivo y tonali-

dades preferentemente menores, en una clara aproximación al universo de la cantata y el aria. Será

en estos momentos cuando el nocturno aparezca para sustituir al estudio, produciéndose algunos

de los momentos álgidos de un recital que se abre con el Preludio en do mayor, un verdadero home-

naje a la armonía, música perfecta cuya simpleza aparente no oculta audacias diversas y que pare-

cería poder desarrollarse hasta el infinito. Un breve enlace cadencial conduce sin transición al Es-

tudio op. 10 nº 1, transparente y luminoso, cuyo bajo -poderoso y solemne- sostiene una cascada de

arpegios ascendentes y descendentes que en un ámbito de cuatro octavas desarrollan posiciones

de inusual extensión. Directamente se ataca el Preludio en sol mayor, en el que el ritmo de tresillos

sirve como base para el enlace con el Estudio op. 10 nº 5, que suena curiosamente cercano por su

tonalidad de sol bemol y por su entramado de arpegios encadenados, a la vez que chispeante,

pleno de luz y extraordinariamente poético en su fermata anterior a la coda. Del sol bemol final

emerge un circunloquio improvisado que en sus quiebros paulatinos va buscando el ostinato en

mi menor que servirá de apoyo al preludio siguiente. La línea del bajo aporta la base de un aria

muy ornamentada que conduce a un presto casi vertiginoso, volátil y efímero que tras una breve

1011

ES

transición desemboca sin interrupción, con movimiento descendente de semitono, en el Estudio

op. 10 nº 6, donde el ostinato sirve de soporte a un canto que en esta ocasión suena especialmente

desasosegado, en un clima que sugiere cierta continuidad con el presto anterior. Nueva transforma-

ción rítmica y tonal hacia sol mayor, relativo del anterior preludio, un nuevo movimiento perpetuo

construido sobre el modelo de danza-suite. En esta ocasión, la transición es larga y más elaborada

y nos lleva al Estudio op. 10 nº 9, en fa menor, donde se mantiene el dinamismo rítmico a partir

del movimiento incesante de una mano izquierda sobre la que se despliega un canto apasionado,

anhelante y entrecortado que en su conclusión, sobre el eje de dominante-tónica, desemboca de

manera sorprendente en el Preludio en do sostenido mayor, cuya frescura y disposición contrapun-

tística abre paso de manera directa y repentina a un Estudio op. 10 nº 4, en do sostenido menor, de

virtuosismo contundente y disposición asimismo contrapuntística, que establece un fuerte contras-

te emocional con la luminosidad del preludio anterior y cuyo final lapidario desaconseja cualquier

posibilidad de unión con el Preludio en mi mayor que emerge a continuación, una pastoral de límpi-

da polifonía cuya fluidez resulta, si cabe, más acentuada en esta ocasión por una línea ornamental

de exquisitez perlada que acaba por conducir con toda lógica al Nocturno op. 9 nº 3, en la tonalidad

dominante de si mayor, pieza de luminosidad distendida en unas secciones extremas cuyo lirismo

fluido se hermana de manera natural con el espíritu del anterior preludio bachiano, pero que mues-

tra un fuerte contraste en su sección central, de intenso aliento dramático y sorprendente afinidad

schumaniana. El amplísimo despliegue de fantasía ornamental ofrecido por Colom potencia la esti-

lización de un belcantismo de altos vuelos y de sus arabescos finales emerge una digresión de

contemplativa belleza que desemboca de manera natural en el Preludio en fa sostenido menor, un

gran aria en forma de melodía continua cuyos numerosos tresillos, a modo de arabescos descen-

1213

dentes, parecen sugerir el hermanamiento con el Nocturno op. 48 nº 2 con el que Colom enlaza

desde la cadencia final del preludio. Idéntica melancolía y tono de lamento que contrasta con la

sección central —a modo de polonesa sublimada—, terminando la pieza en un clima enigmático

que el pianista aprovecha para preparar —por medio de una transición en acordes cromáticos— la

aparición del Preludio en la menor del Libro II, en forma binaria y tratado como invención a dos vo-

ces, ambas totalmente cromáticas y en contrapunto en espejo que otorga a la pieza un cierto aire

de misterio y enigma que parece aclararse tras una breve prolongación de la cadencia final, condu-

ciendo de manera directa al Estudio op. 10 nº 2, estudio cromático también, al que la presencia del

rubato otorga una nueva dimensión, bastante alejada del scherzando tradicional. El acorde final

—en la mayor— sirve de dominante del Preludio en re mayor, al que se llega tras un breve enlace

ascendente que anticipa ya los arabescos violinísticos de este moto perpetuo pleno de vitalidad en

el que el pianista, tras un final solemne, desarrolla similar fórmula para enlazar en un ascenso

vertiginoso con el Estudio op. 10 nº 8 en fa mayor, de nuevo incesante en su movimiento y curiosa-

mente relacionado con el preludio a través de un especial trabajo de los tres dedos centrales de la

mano derecha que tan solo quienes lo hayan tocado descubrirán. La febril actividad de unos de-

dos que parecen no poder detenerse tras el final resplandeciente conduce de manera sorprendente

al Preludio en re menor, de nuevo casi un estudio que a modo de giga desarrolla una estructura

en acordes quebrados, sobre un escueto apoyo rítmico constante de bajos punteados que en esta

ocasión entran en diálogo con una línea melódica desgranada desde la última nota de cada grupo de

tresillos, produciendo tensiones expresivas novedosas y enlazando de manera muy natural, a través de

un sutil cromatismo, con el Estudio op. 25 nº 2, en fa menor, nueva maravilla de ligereza en sus tresi-

llos asimétricos, para detenerse en ese do final repetido, cuyo sonido parece extinguirse, permitiendo

1213

ES

entrever de manera sutil la modulación a si bemol mayor y descendiendo con una breve escala que

nos introduce con toda lógica en el preludio en esta tonalidad, maravillosa miniatura de toccata, en

la que el virtuosismo convive con la improvisación y la fantasía ornamental y cuyos llamativos arpe-

giados conducen a un final progresivamente estilizado que desemboca en el Estudio op. 10 nº 11, en

mi bemol mayor, uno de los más eufónicos de la colección y en el que el piano parece transformarse

en arpa en una orgía de arpegios que ponen a prueba la elasticidad de cualquier mano.

Cambio total con la irrupción directa del Preludio en mi bemol menor, auténtica elegía cuyo

dolor se expresa desde el prisma de la entereza a partir de un ritmo fuertemente marcado que apor-

tará solemnidad y nobleza. De nuevo un nocturno sustituye al estudio y el op. 48 nº 1, en do menor, se

presenta como la continuación natural del preludio bachiano. Página visionaria que sintetiza la tradición

del coral con la marcha fúnebre y la balada y constituye una de las cumbres del pianismo chopiniano.

Imposible abandonar ya la oscura tonalidad de do menor y así, con toda lógica, se presenta

el Preludio nº 2, otro moto perpetuo que en esta ocasión parece contagiado del halo trágico pre-

cedente y avanza de manera inexorable por caminos tortuosos —renunciando incluso al acorde

mayor final— hacia el Estudio op. 25 nº 12, de fuerza dramática cercana a la desesperación y en

el que la especial atención a los trazos imitativos en estrecho lo hermana más si cabe con la

pieza anterior. El último acorde, de do mayor, se extingue largamente y de sus últimos ecos pare-

ce emerger de nuevo el primer preludio de El Clave Bien Temperado, pero enseguida descubrimos

que las armonías pertenecen al primer estudio de Chopin. Mágica fusión que nos conduce a un

final que vuelve a ser un principio. El círculo se cierra en un entorno de belleza inenarrable, una

genialidad que Josep Colom nos regala y que explica de manera definitiva la conexión entre dos

de los más grandes creadores que la música occidental ha conocido.

This SACD was recorded using the DSD (Direct Stream DigitalTM) recording system. There are three programs contained in each SACD: the first is a standard CD stereo version that will play on any device that will play a CD, and that any CD player will simply find and play. The second and third versions are high definition DSD stereo and surround (5.0) versions that can only be played on an SACD player, which must be instructed as to which program you wish to play.

DSD and SACD are trademarks of Sony.

RECORDING DATA

Recording: March 25-27, 2016 at Auditorio de Zaragoza, Sala Mozart, Zaragoza, Spain

Piano: 1957 Model D Steinway & SonsPiano technician: Carles Horváth i YsàsProducer and recording engineer: Gonzalo Noqué

Equipment:Sonodore, Neumann U89i and Schoeps microphones;Merging Horus microphone preamplifier and AD/DA converter;Pyramix Workstation; Sennheiser headphones;Bryston headphone amplifier; Amphion speakers

Original Format: DSD256 (11.289MHz)

Surround version: 5.0

BOOKLET INFO

English translation: Susannah HowePhotos: Juan de la Sota (cover), Paz Fernández (pp. 2, 8), María José Belotto (pp. 14-15)Graphic design: Gabriel Saiz (Filo Estudio)

EUD-SACD-1703©&℗ 2017 Ediciones Eudora S.L., Madrid

www.eudorarecords.com