Postulado Metodológicos para un Acercamiento a las Tecnologias de Producción de Grabados RuPESTRES

POSTULADOS METODOLÓGICOS PARA UN ACERCAMIENTO A LAS TECNOLOGÍAS DE

METHODOLOGICAL POSTULATES FOR AN APPROACH TO THE PRODUCTION

Francisco Vergara MURUA

FONDECYT Grant 1080360, CONICYT

[email protected]

Chile

Resumen

Sin duda alguna, durante la última década se han producido notables avances en la compresión de las

tecnologías de producción de arte rupestre. Sin embargo, gran parte de ellas se han centrado o bien en

los procedimientos para la producción de pinturas, o bien en los instrumentos para efectuar las imágenes.

En el presente artículo, por el contrario, presentamos una línea metodológica orientada al análisis del

proceso de producción de grabados rupestres a partir del estudio de los surcos. Esta metodología, que

comenzó a aplicarse a partir de una secuencia de experimentos y analogías desarrolladas por el autor,

ahora se utiliza para definir las características tecnológicas en la producción de grabados rupestres con el

fin de contribuir a la definición de estilos particulares en el norte semiárido de Chile.A través de esta

metodología orientada al análisis e interpretación de los surcos de grabados rupestres, se pretende

entender, por tanto, los procesos tecnológicos implícitos durante la etapa de producción de las figuras.

Como este proceso no ha tenido suficiente discusión en la arqueología y además, es una de las variables

intrínsecas de la forma final, se presenta la aplicación metodológica en un caso de estudio donde la

realidad rupestre se tendía a definir como homogénea, el sitio Los Mellizos, ubicado en el norte

semiárido de Chile.

Palabras Clave: Tecnología, Técnica, Gesto, Corporalidad

Abstract This work aims to propose a methodology for the study of production technology engravings. From the definition of a number

of variables is proposed groove level analysis that defines the attributes of the strokes that originated the petroglyph, allowing

them to tackle a systematic variable slightly studied in this type of material. This research was conducted under the

FONDECYT GRANT Nº 1080360.

PRODUCCIÓN DE GRABADOS RUPESTRES. ENTRE LA CORPORALIDAD,

EL GESTO Y LA TÉCNICA

TECHNIQUES OF ROCK ART ENGRAVINGS. BETWEEN CORPORALITY,

GESTURE AND TECHNIQUE

mailto:[email protected]


590

Introducción

Además de existir un aumento por el interés

en investigar el arte rupestre (Artigas 2004,

Artigas y Cabello 2004, Artigas y Jackson

2003-2004, Guerra 2004, Troncoso 1998,

1999, 2001a, 2001b, 2003, 2004, 2005), a partir

de las últimas décadas se ha comenzado a

trabajar de manera contextual. Esta situación,

junto con generar un desarrollo teórico y

metodológico, ha permitido el planteamiento

de nuevos problemas de investigación. Entre

ellos, los aspectos tecnológicos en la

producción de grabados rupestres.

Como lo señalan diversos autores, la

tecnología de producción de arte rupestre es

uno de los niveles intrínsecos de variabilidad

(Bednarik 2001, Troncoso 2001, Valenzuela

2007, Whittaker, Koeman y Taylor 1999). La

mayoría de las veces este problema ha sido

abordado desde los instrumentos (Méndez

2008) o aplicado al caso de las pinturas,

dejando de lado la necesidad de explorar

aquellas variables referidas a la tecnología de

producción de grabados rupestres (Whittaker,

Koeman y Taylor 1999). En efecto, si bien

últimamente se ha generado una enorme

cantidad de conocimiento (Bednarik 2001,

Álvarez et. Al 2001, Méndez 2008), uno de los

problemas más habituales, es que no siempre

los encontramos en los sitios con petroglifos.

Ya sea por procesos teóricos (Bednarik 2001),

post depositacionales o por determinadas

pautas de descarte de los instrumentos. Por

estas razones hemos decidido abordar dicha

problemática a través del estudio y análisis de

los surcos de los petroglifos.

Para esto se realizo una secuencia de

experimentos, con el fin de determinar

unidades de observación que permitieran

definir diferencias en los instrumentos

utilizados, las técnicas aplicadas y los gestos

usados. Una vez definidas las unidades de

observación, estas se aplicaron sobre un sitio

con grabados rupestres con el fin de discutir

las limitaciones y alcances metodológicos de

estas variables. Por último, se presenta un

postulado metodológico capaz de distinguir

diferencias en las tecnologías de producción de

los grabados rupestres.

El arte rupestre y su contexto de

producción

Distintas perspectivas se han utilizado para

interpretar el arte rupestre (Clottes y Lewis-

Williams 2001, Leroi-Gourhan 1980, Patterson

1995, Swarts 1994 y Troncoso 1998). Aunque

cada una con sus matices, todas estas visiones

del arte rupestre sitúan a este fenómeno como

una realidad estática, estudiable a partir del

objeto final, de la acción terminada. Sin

embargo, como lo señala Fiore (1995 y 1996)

el arte rupestre se caracteriza por ser un

producto social que resulta de la interacción de

procesos económicos e ideológicos reflejando

o expresando un proceso de trabajo. Es a

partir de estos trabajos, junto con los aportes

de D´Errico (1992) quien señala el

comportamiento operacional que implica

realizar grabados en soportes pétreos, que se

conceptualiza dentro del arte rupestre una

esfera de producción. Sin embargo, para

ahondar en el proceso de producción de

grabados rupestres, lo primero es utilizar una

definición de arte rupestre que sea capaz, a

nivel teórico y metodológico, de dar cuenta de

la importancia del proceso de producción de

este fenómeno y sus implicancias materiales.

Gallardo (1992) y Valenzuela (2007) nos

señalan que el arte rupestre se define por la

relación entre una forma de modificar el

entorno y una superficie pétrea. Que existe

una relación entre una acción técnica y un

soporte (Gallardo 1992, Valenzuela 2007). Por

otro lado, como se mencionó anteriormente,

Fiore (1995 y 1996) enfatiza en la realidad

social de la cual resulta el arte rupestre,

realidad que se materializa en un proceso de

trabajo que implica una cadena operativa

(Fiore 1995). Sin embargo, ya sea como una

acción técnica o un proceso de trabajo, el

proceso de producción de arte rupestre es un

acto constituyente y constitutivo de

determinadas prácticas sociales (Valenzuela

2007).

Bajo esta lógica, el arte rupestre se define

como cultura material producto de una acción

Investigação Analítica em Arte Rupestre

10/ Analytical Rock Art Research /Investigação Analítica em Arte Rupestre

POSTULADOS METODOLÓGICOS PARA UN ACERCAMIENTO A LAS TECNOLOGÍAS DE PRODUCCIÓN DE GRABADOS RUPESTRES.

Congresso Internacional da IFRAO 2009 – Piauí / BRASIL

591

cultural sobre un soporte pétreo estático

(Valenzuela 2007), ya que por un lado es la

materialización de un sistema de pensamiento

(Troncoso 2007) y por otro, es la

materialización de una serie de disposiciones o

posibilidades organizadas que responden a un

hecho histórico y social particular (Fiore 1995

y 1996, Valenzuela 2007).

La forma en que estas disposiciones o

posibilidades se materializan es por medio de

la acción social, la cual está conformada por

una cadena de elecciones técnicas. Por lo

tanto, el concepto mediador entre el objeto, el

individuo y las disposiciones o posibilidades es

la tecnología. Sin embargo, para que la

tecnología de lugar a las acciones sociales hay

que entenderla como un conjunto de

comportamientos organizados que involucran

instrumentos, gestos y técnicas, las cuales

tienen una doble función: 1) materializar y

evocar un determinado sistema de

pensamiento (D´Errico 1992, Dietler y

Herbich 1998, Lemonnier 1986, Pfaffenberger

1992, Valenzuela 2007) y 2) satisfacer las

demandas producto del contexto histórico

(Mauss 1936, Fiore 1995 y 1996).

Tecnología de producción. Entre gestos,

técnicas e instrumentos

Esta perspectiva presenta a las técnicas, gestos

e instrumentos no como un producto

secundario de la actividad social, sino más bien

como opciones elegidas, dando cuenta de la

importancia de la vida social, ya que son

formadas en el curso de la práctica. Por lo

tanto, el concepto de tecnología aplicado en

esta investigación hace referencia a la

gestualidad, técnicas e instrumentos utilizados

para grabar figuras. Bajo estos principios es

que se entiende a la tecnología como un

mecanismo culturalmente estructurado

(Lemonnier 1986, Pfaffenberger 1992,

Valenzuela 2007, Whittaker, Koeman y Taylor

1999), donde se interrelacionan tanto los

instrumentos de producción como las formas

particulares de manipular los instrumentos. Al

materializarse esta relación, una tecnología de

producción genera determinados elementos

con propiedades formales particulares (cultura

material que posteriormente observamos

como registro arqueológico) que en el caso de

los petroglifos se traducen en diferentes tipos

de surcos.

La definición de las variables tecnológicas

Considerando la definición de tecnología de

producción manejada en esta investigación y

sus implicancias materiales, se optó por

elaborar una serie de experimentos en los que

fuese posible registrar cada una de las variables

tecnológicas en los surcos de los petroglifos.

Las variables que se consideraron pertinentes

se desprenden de tres niveles: Técnicas,

Instrumentos y Gestualidad.

Técnica: al entender a la técnica como un

conjunto de gestos estructurados de acuerdo a

una racionalidad específica y como la acción

mecánica elegida (Álvarez y Fiore 1995), se

opto por considerar el piqueteo directo e

indirecto, el raspado, las incisiones y las

horadaciones como las técnicas más frecuentes

en la producción de grabados rupestres.

Gestualidad: se refiere a una serie ordenada de

elecciones corporales (Mauss 1936). Al estar

definida como elecciones corporales optamos

por utilizar diferentes angulaciones en relación

a la inclinación del panel (entre 180º y 135º;

entre 135º y 90º; entre 90º y 45º).

Instrumentos: como la herramienta elegida que

media entre la corporalidad, la técnica y el

soporte. Para los experimentos utilizamos

guijarros ovoidales, clastos angulosos y

“grabadores”, los cuales corresponden a

percutores de canto (Méndez 2008).

Experimentos

Los experimentos se llevaron a cabo en un

sector preparado y controlado. Se dispusieron

3 bloques pétreos de granito en unidades de

1mt x 1mt. Los experimentos consistieron en

grabar figuras (círculos y líneas) con

instrumentos de piedra en los paneles de los

bloques.

Se utilizaron 3 tipos de instrumentos (Tabla

N°1) en 3 bloques pétreos (Tabla N°2).

ENTRE LA CORPORALIDAD, EL GESTO Y LA TÉCNICA


592

En cuanto a la fuerza, se realizaron 3

experimentos, uno para cada nivel de fuerza

aplicada, y según los resultados, se opto

realizar el resto de los experimentos con la

fuerza Nº2 ya que presentaba los atributos más

similares a los observados anteriormente en

sitios con grabados rupestres. Es importante

señalar que la fuerza se midió según la

superficie de contacto del instrumento, la

distancia entre el punto de inicio y el soporte, y

el tiempo en que demoró este recorrido.

Resultados de los experimentos

Se realizaron 22 experimentos, de los cuales el

68,1% corresponde a la técnica de piqueteado

y el 31,8% corresponde a la técnica de

raspado.

Tras la observación de los experimentos con

Fuerza N°1, 2 y 3 se pudo determinar que

posterior a la percusión directa o indirecta

sobre un soporte pétreo en un mismo punto

se extrae la corteza original del soporte, la que

representa parte del proceso de producción de

una figura. A esta extracción la hemos

denominado Elemento Pétreo Faltante (EPF).

Estos se caracterizan por ser pequeñas

unidades dentro, adyacente o fuera del surco y

se diferencian de otros por sus atributos

métricos (tienen un volumen particular),

presentan un borde de fractura y tienen una

superficie determinada. Los EPF representan

extracciones del material pétreo superficial del

soporte (corteza original) producto de una

acción cultural (Figura Nº1), donde las

propiedades formales que presentan estas

unidades se relacionan directamente con los

instrumentos, la técnica y gestualidad

aplicadas. Con el fin de obtener el volumen de

cada EPF, se promediaron los resultados

derivados del ancho, largo y profundidad de

cada uno (Gráfico Nº1).

Éstos entregaron resultados sumamente

significativos, ya que se pudieron distinguir

claras diferencias dependiendo la técnica

utilizada, como los instrumentos utilizados

(Tabla Nº3).

Por otro lado, se realizó un ploteo para ver la

relación entre largo y ancho de las dos

técnicas. Como se puede apreciar en el

Gráfico Nº2 la relación que se produce

utilizando la técnica del raspado y la técnica de

piqueteado es claramente diferente.

En cuanto al los bordes de fractura de los

EPF, se pudieron distinguir dos tipos: círculos

irregulares y bordes lineales (Figura Nº2 y 3),

cada uno asociado porcentualmente a distintas

técnicas (Tabla N° 4).

En relación al tipo de superficie que presentan

los EPF, se pudieron distinguir diferencias tras

la aplicación de la técnica de piqueteado

(Figura Nº4), y la técnica de raspado (Figura

Nº5) (Tabla N°5).

En cuanto al volumen según tipos de

instrumentos aplicando la técnica de

piqueteado, es posible observar que los valores

más altos corresponden a la utilización de

guijarros, luego los clastos y finalmente los

grabadores (Gráfico Nº3).

En relación a la angulación del golpe, se pudo

observar que los bordes de fractura de cada

EPF están en directa relación con esta, ya que

los de tipo lineal se asocian con la utilización

de una mayor angulación, no así los de tipo

circular (Tabla N°6).

Discusión de los Resultados

Los experimentos entregaron resultados

bastante significativos, sobre todo para inferir

el tipo de gestualidad, instrumentos y técnicas

utilizadas para grabar figuras en soportes

pétreos. Es así como en este momento de la

investigación es totalmente factible inferir si la

dirección del gesto se baso en movimientos

paralelos a la superficie del soporte (raspado) o

si se baso en movimientos perpendiculares a

éste (piqueteado). Por otro lado, también es

posible inferir el tipo de instrumento

(grabadores, clastos o guijarros) que se utilizó

para llevar a cabo esta práctica. En relación a

la angulación del movimiento frente al

soporte, también es factible inferir si se golpeó

en 90º o en un rango entre 180º y 90º.

Por otro lado, los experimentos demostraron

que el acto de grabar figuras es una acción




593

pausada, donde cada unidad de análisis no se

dispone azarosamente en el soporte, sino más

bien son parte de cientos de movimientos

certeros. La importancia de esto radica en que

el resultado final de una figura, sus

propiedades formales de nivel macro y micro,

corresponden a lo que el individuo pretende

lograr. En base a estos enunciados es que se

presenta a continuación un postulado

metodológico para un acercamiento a la

tecnología de producción de grabados

rupestres.

Postulados metodológicos para un

acercamiento a las tecnologías de

producción de grabados rupestres.

Estrategias de Campo previas al análisis de muestras:

Selección de la población: el número total

de figuras según la temática en un sitio junto

con el tipo de trazo del surco que presenten se

considerará como la población total de

estudio. De esta población total se realizará un

muestreo estratificado aleatorio. La

estratificación se realizará en base a la temática

de representación, por lo tanto, se estratificará

según motivos antropomorfos, zoomorfos y

geométricos.

Elementos pétreos faltantes (EPF): se

considera como la muestra de la población.

Éstos se definen por ser pequeñas unidades

dentro, adyacente o fuera del surco

distinguibles de otras por sus atributos

métricos y por su borde de fractura.

Representan extracciones del material pétreo

superficial del soporte, productos de una

acción cultural, donde las propiedades

formales que presentan estas unidades se

relacionan directamente con la técnica y

gestualidad aplicadas.

Muestra: con el número total de tipos de

representaciones presentes en un sitio y el

número total de atributos técnicos

macroscópicos que presenten se establecerán

subconjuntos llamados población. A cada

figura seleccionada se le analizarán cuatro

EPF, abordando los distintos sectores de la

figura. Para esto cada figurea se dividirá a

partir de dos ejes perpendiculares (Figura

Nº6).

Estrategias de campo post selección de muestras:

Considerando la definición de tecnología de

producción manejada en esta investigación y

sus implicancias materiales, se optó por

elaborar una ficha de registro en la que fuese

posible registrar cada una de las variables

tecnológicas en terreno. Cada ficha contempla

las siguientes variables:

1) Técnica: al entender a la técnica como un

conjunto de gestos estructurados de acuerdo a

una racionalidad específica, los cuales

conllevan a la materialización de una acción

(surcos de los petroglifos), se esperaría que

racionalidades distintas generen materialidades

diferentes. Bajo esta lógica, se decidió describir

la técnica según la acción mecánica y según el

tipo de trazo que presentaban las figuras. Para

el primer caso, se considero piqueteo y

raspado. Para el segundo caso, las

características macro formales, esto es: trazo

lineal continuo, trazo lineal discontinuo, trazo

areal o alguna combinación entre ellos.

Por otro lado, es necesario describir el largo y

ancho de la figura, el ancho máximo y mínimo

del surco y finalmente, si dentro del surco se

encontraban restos de la corteza original del

soporte pétreo. Una vez caracterizadas las

propiedades macro, se procedió a definir las

propiedades micro-formales del surco:

2) Elementos pétreos faltantes (EPF): son unidades

que se generan producto de la combinación de

una técnica específica con determinados

instrumentos y con una serie de golpes

certeros. Estas unidades pueden ser

observadas ya que presentan las siguientes

características: a) un borde de fractura, b) un

volumen determinado, c) una superficie

determinada y d) son parte constitutiva del

surco.

2a) Bordes de fractura: es la unidad formal que

delimita a los elementos pétreos faltantes en su

parte superior. La forma de éstos depende

directamente del tipo de técnica aplicada sobre

el soporte pétreo, del tipo de instrumento



594

utilizado y de la angulación del golpe en

relación a la inclinación del panel. Se pueden

reconocer dos grandes conjuntos: bordes de

fractura de tipo circular/ovoidal y bordes de

fractura de tipo lineal/rectangular. El primero

de ellos responde a un gesto específico

(piqueteos perpendiculares a la inclinación del

panel), y el segundo grupo a una gestualidad

diferente (incisión y raspado o una angulación

entre 180º y 110º en relación a la inclinación

del panel). En el caso de los raspados, los

bordes de fractura tienden a agruparse, sin

permitir una clara asignación formal.

2b) Volumen: es la propiedad formal

cuantitativa de cada elemento pétreo faltante y

se define en base a su profundidad, largo y

ancho. Ya que la geometría más similar a los

EPF es el cilindro se optó por obtener el

volumen multiplicando la profundidad por el

radio al cuadrado por π (V=π*r²*h). El

volumen de cada EPF depende directamente

del tipo de técnica e instrumento aplicados

sobre el soporte junto con la intensidad y

reiteración de estos.

2c) Superficie: es la parte inferior de un EPF y a

su vez, es la corteza pétrea expuesta posterior

a la aplicación de una técnica específica. Ya

que depende directamente de la aplicación de

una técnica específica, cada superficie va a

presentar características particulares a los

gestos e instrumentos utilizados. Hemos

reconocido dos grupos de superficies micro-

rugosas (las cuales responden a la aplicación de

piqueteos con instrumentos de superficies de

contacto cóncavas y angulares) y superficies

lisas-rayadas (las cuales responden a la

aplicación de incisiones y raspados con

instrumentos de superficies cóncavas y

angulares).

En cuanto a la técnica se consideran:

Piqueteado, raspado, inciso, técnica mixta y

pintura.

En cuanto a la angulación del golpe se

considera: entre 180º y 135º; 135º y 90º; 90º y

45º

Estrategias de análisis

Análisis formal de los grabados rupestres:

Corresponde a la aplicación de métodos

formales orientados al reconocimiento de los

principios productivos de los grabados

rupestres.

-Obtener el volumen promedio de cada EPF.

-Obtener una cuenta y promedio de los tipos

de bordes de fractura.

Análisis Gestual:

- Determinar la técnica de producción de los

grabados (Piqueteado, raspado, inciso, mixto,

pintura).

-Caracterizar el tipo de trazados presentes en

las figuras.

- Determinar el rango la angulación del golpe.

Análisis contextual: corresponde a la

aplicación de métodos formales orientados a

relacionar distintas variables.

-Establecer una correlación entre tipos de

representaciones y tecnologías de producción.

-Establecer una relación entre tecnologías de

producción y estilos.

Aplicación de los postulados

metodológicos. El caso de Los Mellizos,

Valle de Illapel, Norte Chico de Chile.

El sitio Los Mellizos

El sitio Los Mellizos se ubica en la cuenca

superior del Rio Illapel, Valle del Choapa,

sector meridional del Norte Chico de Chile

(Figura N°7). Es el sitio con mayor

concentración de motivos rupestres de la zona

y mayor cantidad de bloques con petroglifos.

Tradicionalmente el arte rupestre de la zona se

adscribe al complejo cultural El Molle, y se

caracteriza según el Estilo Limari. Sin

embargo, como lo demuestran diversos

autores (Rodríguez et. al 1998, Pavlovic 2004 y

Sanhueza et. al 2004), el área donde se ubica el

sitio

10/ Analytical Rock Art Research / Inv estigação Analítica em Arte Rupestre



595

Los Mellizos se caracteriza por ser una zona de

inter-digitación cultural, situación que se ve

reflejada en diferentes elementos de la cultura

material y por otro lado, el área tiene diversas

ocupaciones a nivel cronológico (desde al

menos el año 0 hasta el año 1470dc). Por esta

razón se realizaron los análisis en este sitio, ya

que al ser un área con diversas ocupaciones

culturales, se espera que una investigación

detallada de la tecnología de producción de

grabados rupestres pueda dilucidar esta

situación en esta materialidad.

Muestra

La muestra de estudio se obtuvo con una

estratificación aleatoria en base a la temática de

representación (geométricos, antropomorfos,

zoomorfos y máscaras). De un total de 690

figuras distribuidas en 160 bloques pétreos, se

analizaron 126 figuras distribuidas en 55

bloques pétreos (Tabla Nº7).

De cada figura se observaron 4 EPF, cada uno

dispuesto en los vértices de ésta misma

(superior, inferior, izquierda y derecha),

generando 504 muestras de surcos de

petroglifos.

Resultados

A partir del registro de 126 petroglifos en el

sitio Los Mellizos se lograron identificar 5

tipos de trazos: 1) lineal continuo, 2) lineal

discontinuo, 3) lineal continuo y areal, 4) lineal

discontinuo y areal y 5) pictografías (Gráfico

nº4).

En cuanto a la presencia o ausencia de corteza

dentro del surco, la mayoría de las figuras

presentaban corteza (121 casos, equivalentes al

96,03%).

En relación a los bordes de fractura de los

EPF fue posible identificar tres tipos: tipos

circulares de forma irregular, tipos lineales de

forma irregular y tipos rectangulares de forma

irregular (Tabla Nº8).

En relación al tipo de superficie que

presentaban los EPF fue posible distinguir

dos tipos: superficies micro rugosas y del tipo

lisas/rayadas. Sin embargo, existen una serie

de motivos que combinan los distintos tipos

de superficie (Tabla Nº8), pudiéndose

distinguir tres tipos de combinaciones: a)

rugosas, b) lisas/rayadas y c) rugosas y

lisas/rayadas.

En cuanto a los volumenes promediados de

cada figura se optó por agrupar variaciones de

1 mm³ . Bajo este criterio se formaron 6

grupos de variación (Gráfico Nº5).

En relación a la variación del ancho del surco,

se forman 5 grupos de 0,9 cm (Gráfico Nº6).

En relación a los anchos máximos y mínimos

de cada surco presente en las figuras fue

posible distinguir 5 grupos (para los primeros)

(Gráfico Nº7) y 2 grupos (para los últimos) de

variación (Gráfico Nº8).

Una vez definidos los grupos de variación para

cada variable tecnológica, fue posible agrupar

los distintos tipos de trazados, bordes de

fractura, tipos de superficie de cada EPF, el

promedio de los volúmenes de cada uno de

éstos, las variaciones del ancho de cada

petroglifo junto con los anchos máximos y

mínimos de cada surco. Bajo estos criterios es

posible observar que de todas las figuras

analizadas, se forman 5 grupos tecnológicos.

Grupo Nº1

Compuesto por motivos antropomorfos,

esquemáticos, zoomorfos y máscaras.

Se caracteriza por presentar solo trazos de

formas lineales y continuos.

Este grupo se subdivide en 5 subgrupos

(Tabla Nº9).

Subgrupo A: motivos que no dejan corteza

pétrea en el surco. En cuanto a la variación del

ancho del surco, estos motivos varían desde

0,3 cm hasta los 1,2 cm. En relación a los

anchos máximos del surco de estos motivos,

ninguno supera los 2 cm y ninguno es menor a

1 cm. En relación a los anchos mínimos que

presentan los surcos de cada motivo de este

grupo, el 50% no supera los 0,9 cm y el otro

50% va desde 1 cm hasta los 1,3 cm. Por

último, los volúmenes mínimos alcanzan los

1,43 mm³ y el más alto los 3,23 mm³. Este

grupo se compone por 4 motivos geométricos.



596

Subgrupo B: es el grupo que presenta mayor

diversidad interna. Los motivos dejan corteza


ancho del surco, estos van desde 0,5 cm hasta

los 1,5 cm. En relación a los anchos máximos

del surco de estos motivos, el 86,2 % no

supera los 1,9 cm y del 13, 79 % restante solo

un cazo alcanza los 2,6 cm. En relación a los

anchos mínimos que presentan los surcos de

cada motivo de este grupo, existen 22 casos en

que los valores giran entre 0,3 cm y 0,9 cm. De

los siguientes 7 casos, solo dos alcanzan 1,3

cm, mientras el resto no supera los 1,2 cm. A

diferencia del grupo anterior, los volúmenes

varían desde el grupo Nº1 hasta el grupo Nº6

(solo un caso). Este grupo se compone por 29

motivos. 18 motivos esquemáticos, 1

antropomorfo, 2 máscaras y 8 zoomorfos.

Subgrupo C: este grupo se caracteriza por

motivos que dejan corteza pétrea en el surco.

En cuanto a la variación del ancho del surco,

presenta mayores valores que los dos grupos

anteriores, los cuales van desde 1,65 cm hasta

los 1,95 cm y solo un caso alcanza los 2,2 cm.

En cuanto a los anchos máximos del surco,

todos los motivos se agrupan entre los 2 cm y

los 2,9 cm. En relación a los anchos mínimos

que presentan los surcos de cada motivo de

este grupo, 10 se agrupan entre los 0,4 cm y

los 0,8 cm y solo un caso tiene un valor de 1,2

cm. En relación a los volúmenes de cada

motivo, los valores van desde los 0,87 mm³

hasta los 2,86 mm³. Este grupo se compone

por 11 motivos. 4 motivos esquemáticos, 3

antropomorfo, y 4 zoomorfos.

Subgrupo D: dentro de este grupo todos los

motivos presentan corteza dentro del surco.

En cuanto a la variación del ancho del surco,

los valores van desde los 2 cm hasta los 3,1 cm

(un caso). En cuanto a los anchos máximos del

surco, los valores van desde los 2,4 cm hasta

los 3,6 cm (solo un caso). En relación a los

anchos mínimos, todos los motivos se agrupan

en el grupo Nº 1, con valores mínimos de 0,2

cm y valores máximos de 0,7 cm. En relación a

los volúmenes de cada motivo, los valores van

desde los 1,16 mm³ hasta los 2,44 mm³.

Dentro de este grupo se encuentran 9 motivos,

de los cuales 5 son zoomorfos y 4 son

antropomorfos.

Subgrupo E: solo un motivo antropomorfo

aislado. Este presenta la mayor variación del

ancho del surco (4,2 cm) y el ancho máximo

de todos los motivos (4,6 cm). Sin embargo,

comparte el ancho mínimo del surco (0,4 cm)

y el volumen (1,65 mm³) con el resto de los

grupos.

Grupo Nº2


esquemáticos, zoomorfos y máscaras.


formas lineales discontinuos y todos los

motivos presentan corteza dentro del surco

(Tabla Nº10). Este grupo se subdivide en 6

grupos.

Subgrupo F: en cuanto a la variación del ancho

del surco, estos motivos varían desde 0,5 cm

hasta los 1,5 cm (un caso). En relación a los


los valores van desde 0,59 cm hasta 1,8 cm. En

cuanto a los anchos mínimos que presentan

los surcos de este grupo, todos se agrupan en

el grupo Nº1, con valores mínimos de 0,3 cm

y valores máximos de 0,9 cm. Los volúmenes

mínimos alcanzan los 0,8 mm³ y el más alto

los 3,01 mm³. Este grupo se compone por 7

motivos, de los cuales 4 son geométricos, 1 es

una máscara y 2 zoomorfos.

Grupo G: es el grupo que presenta mayor

número de casos. Los motivos dejan corteza


ancho del surco, todos los motivos se agrupan

en el grupo Nº4, con valores desde los 1 cm

hasta los 1,5 cm. En relación a los anchos

máximos del surco de estos motivos, el valor

mínimo es de 1,1 cm y el máximo de 2,1 cm.

En relación a los anchos mínimos que

presentan los surcos de cada motivo de este

grupo, todos pertenecen al grupo Nº1 con

valores entre los 0,2 cm y los 0,9 cm. Los

volúmenes varían desde el grupo Nº1 hasta el

grupo Nº4. Este grupo se compone por 25

motivos. 12 motivos esquemáticos, 4

antropomorfos, 2 máscaras y 7 zoomorfos

10/ Analytical Rock Art Research / Inv estigação Analítica em Arte Rupestre



597

Grupo H: este grupo se caracteriza porque

todos sus motivos pertenecen al mismo grupo

de variación del ancho del surco (Grupo Nº5).

En cuanto a los anchos máximos del surco,

solo dos casos no superan los 1,9 cm y el

resto contiene valores que van desde los 2 cm

hasta los 2,6 cm. En relación a los anchos

mínimos todos los motivos pertenecen al

grupo Nº1, con valores mínimos de 0,2 cm y

máximos de 0,7 cm. En relación a los

volúmenes de cada motivo, los valores van

desde los 0,96 mm³ hasta los 4,06 mm³ (un

solo caso). Este grupo se compone por 14

motivos, de los cuales 3 son antropomorfos, 1

es máscara, 2 son zoomorfos y por último, 8

son motivos esquemáticos.

Grupo I: al igual que el grupo anterior, todos

los motivos presentan corteza dentro del

surco. La variación del ancho del surco es

bastante homogénea ya que solo fluctúa

dentro del grupo Nº6. En relación a los

anchos máximos del surco, los motivos varían

entre los 2,2 cm y los 2,8 cm. En relación a los

anchos mínimos, todos los motivos se agrupan

en el grupo Nº 1, con valores mínimos de 0,2

cm y valores máximos de 0,5 cm. Los

volúmenes de este grupo se caracterizan por

presentar mayor diversidad que los grupos

anteriores, haciéndose presentes los grupos Nº

1, 2, 3 y 5. Este grupo se compone de 8

motivos, de los cuales solo 1 es esquemático, 3

son zoomorfos y 4 son antropomorfos. En

este grupo no se presentan máscaras.

Grupo J: todos los motivos presentan corteza

entre el surco. La variación del ancho del surco

se enmarca en los grupos Nº 7 y 8,

presentando valores entre los 2,7 cm y los 3,1

cm. En relación a los máximos valores

alcanzados por el ancho del surco estos

fluctúan entre los 3,1 cm y los 3,6 cm. El

ancho mínimo de estos motivos se caracteriza

por no disminuir de los 0,2 cm y no superar

los 0,5 cm. En cuanto a los volúmenes de de

del surco de estos motivos, los promedios

fluctúan entre los 0,88 mm³ y los 2,26 mm³.

Este grupo se compone de 6 motivos, de los

cuales todos son antropomorfos.

Por último, existe un caso aislado, un motivo

antropomorfo, que presenta la mayor

variación del ancho del surco, alcanzando los

4,4 cm. Por otro lado, también presenta el

ancho máximo de todos los motivos,

alcanzando los 4,7 cm. En cuanto al ancho

mínimo de este motivo, el valor es de 0,3 cm.

Presenta un volumen de 1,36 mm³.

Grupo Nº3


esquemáticos, zoomorfos.


formas lineales continuos combinados con

trazos areales y todos los motivos presentan

corteza dentro del surco exceptuando un caso

(Tabla Nº11). En cuanto a la variación del

ancho del surco, estos motivos varían desde

0,6 cm hasta los 1,7 cm. En relación a los


los valores van desde 1 cm hasta 2,3 cm. En

cuanto a los anchos mínimos que presentan

los surcos de este grupo, todos se agrupan en

el grupo Nº1, con valores mínimos de 0,4 cm

y valores máximos de 0,8 cm. Los volúmenes

fluctúan entre 1,57 mm³ y 2,71 mm³. Este

grupo se compone por 5 motivos, de los

cuales 2 son esquemáticos, 2 son

antropomorfos y 1 es zoomorfo.

Grupo Nº4

Compuesto por motivos esquemáticos y

zoomorfos.


formas lineales discontinuos combinados con

trazos areales y todos los motivos presentan

corteza dentro del surco (Tabla Nº12). En

cuanto a la variación del ancho del surco, estos

motivos varían desde 1 cm hasta los 2,3 cm.

En relación a los anchos máximos del surco de

estos motivos, los valores van desde los 1,8 cm

hasta 2,8 cm. En cuanto a los anchos mínimos

que presentan los surcos de este grupo, todos

se agrupan en el grupo Nº1, con valores

mínimos de 0,1 cm y valores máximos de 0,9

cm. Los volúmenes fluctúan entre 1,32 mm³ y

2,45 mm³. Este grupo se compone por 5



598

motivos, de los cuales 2 son esquemáticos, 3

son zoomorfos.

Grupo Nº5

Compuesto por un motivo antropomorfo. Se

caracteriza por presentar solo trazos de formas

lineales con agregación de pigmentos de color

rojo (Tabla Nº13).En cuanto a la variación del

ancho del surco, este motivo varía 1,1 cm. En

relación al ancho máximo del surco de este

motivo, el valor alcanza los 1,7 cm,

insertándose en el grupo Nº2. En cuanto al

ancho mínimo que presentan el surco de este

motivo, el valor es de 0,6 cm. Por último, el

volumen es de 2,34 mm³, perteneciendo al

grupo Nº3.

Discusión de los Resultados

Sobre la Aplicación de los Postulados Metodológicos en

el sitio Los Mellizos

La caracterización de las diferentes variables

tecnológicas del arte rupestre nos ha

posibilitado discriminar al menos cinco

tecnologías de producción distintas. Cada

grupo correspondería a diferentes

racionalidades frente a una práctica en común.

Sin embargo, cada tecnología de producción,

con sus respectivos gestos y técnicas, ha

demostrado que contiene diferentes niveles de

variabilidad. Un primer nivel, representado por

aspectos macro como el tipo de trazo y la

presencia o ausencia de corteza dentro del

surco, ha sido el que permite discriminar entre

grandes grupos tecnológicos. Estos grupos, a

nivel interno y a medida que el análisis se hace

mas exhaustivo van demostrando una mayor

variabilidad. Bajo estos criterios, es posible

determinar que el volumen promedio de cada

figura para cada grupo no es un elemento

diagnóstico por si solo, sino más bien debe ir

anexado a otro conjunto de variables, tales

como los anchos máximos y mínimos del

surco. Sin embargo, aspectos como la

variación entre el ancho máximo del surco y el

ancho mínimo del surco de cada motivo han

permitido generar grupos más definidos y con

menor variabilidad.

Por otro lado, es importante señalar que los

alcances de esta investigación solo se limitan a

definir distintas tecnologías de producción de

los motivos. En otras palabras, solo

caracterizan un aspecto del estilo, no dando

cuenta del conjunto de normas de sintaxis

entre los motivos dentro de un panel, ni de los

soportes a utilizar y su localización espacial.

Otra limitante se relaciona con los aspectos

cronológicos de cada tecnología de

producción, ya que cualquier alcance temporal

va a tender a ser relativo y va a depender de

varios niveles de contrastación. No obstante,

los resultados nos señalan diferentes

racionalidades de producción de las figuras, lo

que se cruza con lo que Pavlovic ( 2004) y

otros autores (Rodríguez et. al 1998, Sanhueza

et. al 2004 y Troncoso 2001), han señalado

para el área de estudio. Por esta razón,

pensamos que la asignación de estos

petroglifos a un mismo estilo (Ballereau y

Niemeyer 1998) no corresponde con la

realidad material de esta manifestación. De

hecho, los resultados de los análisis

tecnológicos nos permiten plantear al menos

dos situaciones:

1) Que el arte rupestre presente en el sitio

Los Mellizos no corresponde a solo

una unidad estilística como lo había

planteado Ballereau y Niemeyer (1998),

ya que es posible observar diferentes

racionalidades de producción.

2) Que las diferentes racionalidades de

producción observadas en los niveles

tecnológicos se corresponden con las

diferentes ocupaciones que distintos

autores (Rodríguez et. al 1998,

Pavlovic 2004, Sanhueza et. al 2004,

Troncoso 2001) han definido para el

área. Bajo estos postulados, la

producción de un sitio de arte rupestre

no sería un acto sincrónico, sino más

bien existirían producciones desde el

Periodo Arcaico Tardío (Artigas y

Jackson 2003-2004) hasta el periodo en

que el sector presenta ocupaciones de

tipo Incaico (Troncoso 2004). Este

postulado implica que existe una

práctica que perdura por más de mil

años, pero que cada sociedad le

entrega un sello distintivo.




599

En relación a los bordes de fractura de cada

motivo, es posible observar (Tabla Nº7 y 8)

que en un mismo motivo pueden existir

diversos tipos, señalando que existe una cierta

variación en la angulación del golpe sobre una

misma figura. Esta situación podría ser el

resultado de dos acciones distintas:

1) Que durante el proceso de producción

de una figura se utilizaron diferentes

angulaciones de golpe, pero por parte

de un mismo autor.

2) Los diferentes bordes de fractura

corresponden a diferentes

angulaciones de golpes y a diferentes

individuos. De ser así, parte de la

práctica de producción de figuras seria

retomar figuras anteriores sin la

intención de anular los elementos

existentes.

Por otro lado, dentro de los motivos que

presentan un trazo lineal continuo y presentan

corteza dentro del surco, es posible observar

una cierta homogeneidad en relación a los

bordes de fractura y tipos de superficie, ya que

el 81,8% de los motivos tiene un borde

circular irregular y el 97,8% de estos presenta

una superficie rugosa (solo existe 1 caso con

superficie tipo lisa/rayada).

Dentro de los motivos que presentan un trazo

lineal continuo y no presentan corteza dentro

del surco, es posible observar homogeneidad

en relación a los bordes de fractura y tipos de

superficie, ya que el 75% de los motivos tiene

un borde circular irregular, de los cuales todos

presentan una superficie rugosa. En relación al

borde rectangular irregular, este tiene una

representación del 25%, todos con superficie

del tipo rugosa (TablaNº9).

De los motivos que presentan un trazo lineal

discontinuo todos presentan corteza en el

surco. También es posible encontrar

homogeneidad ya que el 82,4% de los motivos

tiene un borde de fractura del tipo circular y

presenta una superficie del tipo rugosa. Solo 1

caso de motivos con borde circular presenta

una superficie del tipo lisa/rayada (1,7%). En

relación a los bordes rectangulares irregulares

(14%) todos presentan una superficie rugosa.

Solo 1 caso presenta un borde de fractura del

tipo lineal irregular, el cual tiene una superficie

lisa/rayada (TablaNº4).

En relación a los motivos que presentan un

trazado lineal continuo y areal, el 100% de

estos presenta corteza en el surco, bordes del

tipo circular irregular y superficies del tipo

rugosa (TablaNº9).

En cuanto a los motivos que presentan un

trazado lineal discontinuo y areal, el 100%

presenta corteza en el surco. Por otro lado, el

85,7%, presenta un borde del tipo circular

irregular y de estos el 100% una superficie del

tipo rugosa. Solo un caso (14,2%), presenta un

borde del tipo rectangular (TablaNº9).

En relación a los cinco grupos definidos, el

grupo Nº2 es el que se ve mayormente

representado en el sitio Los Mellizos, ya que

presenta 62 motivos distribuidos en todos sus

subgrupos. Por otro lado, este grupo se

caracteriza por representar mayormente

motivos esquemáticos (25), luego 18 motivos

antropomorfos (superando el número de

antropomorfos de todos los grupos) luego

motivos zoomorfos (15) y por último, las

máscaras (4),superando también en número al

resto de los grupos.

El siguiente grupo que tiene una alta

representación en el sitio, es el grupo Nº1, ya

que contiene 53 motivos, de los cuales 26 son

del tipo esquemático. A diferencia del grupo

anterior, en éste los motivos zoomorfos (17)

superan a las representaciones antropomorfas

(8) y a las máscaras (2), permitiendo establecer

una relación entre una tecnología de

producción particular y una orientación a

representar determinados tipos de temáticas,

en este caso los animales. Los tres grupos

restantes (grupo Nº3, 4 y 5) son los que menos

representación tienen en el sitio, además de no

presentar motivos de máscaras. Por otro lado,

es importante destacar que el grupo Nº5 es el

único que se caracteriza por agregar pigmentos

de color a los surcos realizados sobre el

soporte pétreo.



600

En relación a la temática existen dos motivos

que escapan a la generalidad del sitio. Uno es

un motivo zoomorfo, serpentiforme, del tipo

aguada (Soporte 57 panel a figura) que se

inserta en el sub grupo B del grupo Nº2,

compartiendo sus características tecnológicas

con otros seis motivos zoomorfos. El otro

motivo es un antropomorfo tipo Santa

Mariano (Soporte 50 panel a figura 5), el cual

comparte sus características tecnológicas con

otros dos motivos antropomorfos más, ya que

se inserta en el sub grupo D, del grupo Nº2.

Estos datos son bastante significativos ya que

presentan a determinados elementos foráneos

(Noroeste Argentino) reproducidos con

tecnologías de producción local, o más bien,

comunes a todo el resto de los motivos en el

sitio.

Conclusiones

Las variables observadas en el proceso de

experimentación que resultaron ser más

representativas de las tecnologías de

producción de las figuras, son la técnica

empleada y el instrumento utilizado, a

diferencia de la angulación del golpe, la cual

muestra amplias similitudes entre los 180º y

99º. En relación a las variables de los EPF,

tanto la profundidad, el largo, el ancho, los

bordes de fractura y el tipo de superficie de

éstas, resultaron ser claves al minuto de inferir

tanto la gestualidad como la técnica empleada

al minuto de grabar figuras en soportes

pétreos.

Por otro lado, uno de los resultados cruciales

para la investigación, es que pudimos notar

que la producción de una figura en un soporte

pétreo, independiente de cuales sean los

instrumentos, gestos y técnicas empleadas, es

una acción pausada. A nivel material, esto se

traduce en dos puntos:

1) que la mayoría de los EPF que se

observan en el soporte pétreo guardan

relación con gestos certeros y no tanto

con factores de error.

2) Esta situación también se traduce en

que no solo debemos observar los

EPF, sino que también los restos de

corteza pétrea original que han

quedado dentro del surco de los

petroglifos.

Otro aspecto significativo, es la imposibilidad

de identificar niveles de experticia a partir del

análisis de los EPF. De hecho, la única

experiencia en relación a los petroglifos de la

persona que realizó los grabados, era la de

análisis y registro de estos. Sin embargo, los

petroglifos realizados en el proceso de

experimentación son bastante semejantes a los

de los sitios de arte rupestre. Esto implica que

los individuos que realizaron los petroglifos no

necesariamente han realizado petroglifos con

anterioridad. Sin embargo, la experticia se

podría observar en el nivel macro de los

petroglifos. Esto se materializaría en la

variación que se produce en el ancho máximo

y mínimo del surco.

Es importante señalar que cada tecnología de

producción de arte rupestre conlleva una serie

de aspectos tangibles, capaces de ser

observados, los cuales nos señalan una

racionalidad específica de acuerdo a una

práctica en común. Estas diferentes

racionalidades generan sutiles diferencias

tecnológicas, las que a partir de este estudio

comienzan a ser exploradas y caracterizadas.

No obstante, es importante seguir

desarrollando este tipo de estudios para así

poder contrastar diferentes metodologías, y en

diferentes soportes.

Por otro lado, pudimos observar que llas

variables analizadas representan distintas

escalas:

1) El tipo de trazo, la presencia o

ausencia de corteza, el tipo de

superficie de cada EPF y los aspectos

figurativos representarían una escala a

nivel grupal.

2) El volumen, la variación del ancho del

surco y los bordes de fractura de cada

EPF representarían variaciones a nivel

de individuo.




601

Otro aspecto importante, es que esta

metodología nos ha permitido observar que en

un sitio de grabados rupestres además de

existir diversidad en cuanto a las normativas

que regulan la sintaxis de los diseños, su

emplazamiento y el uso de bloques, existe una

gran diversidad en cuanto a la corporalidad, las

técnicas y gestos utilizados. De hecho más allá

de las diferencias que se podrían producir en

los diseños por aspectos cronológicos, dentro

de un grupo tecnológico existe variabilidad.

Esta funciona a dos escalas: en una primera

instancia funciona a nivel de grupo, esto es al

nivel del saber-hacer. Probablemente las

normativas de producción se han incorporado

en los individuos por medio de la observación

repetida del acto de grabar figuras, generando

ciertos tipos de figuras en el imaginario

colectivo de un grupo particular. Por otro

lado, dentro del imaginario colectivo se ha

establecido una secuencia estructurada de

acciones, esto es: una serie ordenada de gestos

y acciones consecutivas que se materializan en

el producto final.

Sin embargo, la secuencia estructurada de

acciones, gestos y técnicas no es restrictiva. En

este sentido, queremos señalar que existe por

parte de los individuos, una interpretación de

la cadena. Es por esto que encontramos una

alta variabilidad en los volúmenes de los

surcos.

Por último, la aplicación de la metodología nos

ha permitido observar que los grabados

rupestres son producto de una secuencia

pausada y certera de gestos y técnicas con

determinados instrumentos. Con esto

queremos dar importancia a que cada EPF,

más que resultar de errores, son la

materialización de esta secuencia.

Figure Nº1. Digitalización de un elemento pétreo faltante. En el dibujo es posible observar el borde de

fractura



602

Figure Nº2. Borde de fractura, círculo irregular.

Figure Nº3. Borde de fractura, lineal.

Figure Nº4. Superfície micro rugosa

Figure Nº5. Superfície lisa/rayada.

Figure Nº6. Los cuadros muestran los elementos pétreos faltantes.




603

Figure Nº7. Área de estudio.

Tables

Type of Instrument N° of Instruments Used Percentage N° of experiments in which were used:

Ovoid pebbles 10 45,4 % Force N°1, 2 y 3. E N°1,2,3,4,5,6,7,8,10,11

Engravers 6 27,3 % E N° 9,15,16,17,18,19

Angular clasts 6 27,3 % E N° 20,21,22,23,24,25

TOTAL 22 100 % 25

Table Nº1.Presenta el tipo y numero de instrumentos utilizados, su representación porcentual y los experimentos en que fueron utilizados.

N° Block

Width (cm)

Height (cm)

Length (cm)

Inclination of the panel

Mineral composition

N° Experiments carried out Total

number of Experiments

1 23 25 49 10° Quartz,

Feldspars , Biotite

Force N°1,2 y 3. E N°1 4

2 27 22 44 22° Quartz,

Feldspars , Biotite

E N°2,3,4,5,6,15,16,17,18,19,20,21,22,23,24

Y 25 16

3 20 23 25 55° Quartz,

Feldspars , Biotite

E N°7,8,9,10 y 11 5

Table Nº2. Especifica las características métricas del soporte, la inclinación de los paneles, la composición mineral y los experimentos que se realizaron

TECHNIQUE INSTRUMENT MEAN VOLUME (MM³) PECKING PEBBLE 2,22

ENGRAVER 0,70

CLAST 1,93

SCRAPING PEBBLE 2,04

ENGRAVER 3,05

CLAST 2,63

Table Nº3. Resultados de los volúmenes obtenidos tras la aplicación de distintas técnicas con diferentes instrumentos.



604

TECHNIQUE FRACTURED EDGES %

Pecking Irregular circle 50

Scraping Lineal 100

Table Nº4. Tipos de bordes de fractura de los EPF generados a partir de la utilización de distintas técnicas.

TYPE OF SURFACE TECHNIQUE INSTRUMENT

ROUGH MICRO PECKING ANGULAR CLAST/ENGRAVERS/ PEBBLES

SMOOTH/STRIPED SCRAPING CLAST ANGULAR/ ENGRAVERES

POLISHED SCRAPING PEBBLES

Table Nº5. Tipos de superficies según la técnica e instrumentos utilizados.

ANGULATION TECHNIQUE FRACTURED EDGE PERCENTAGE

180º-135º PECKING LINEAL 25%

135º-90º PECKING CIRCULAR 100%

Table Nº6. Tipos de bordes de fractura de los EPF según la angulación del golpe.

TO

PIC

A

AN

TH

RO

PO

MO

RP

HIC

32 20 61,5%

MA

SK

S

6 5 66,6%

SC

HE

MA

TIC

S

54 25 10%

ZO

OM

OR

PH

IC

34 19 40%

FIGURE

NUMBER

NUMBER OF MEDIA

% IN RELATION TO THE TOTAL OF THE SITE

Table Nº7. Caracterización de la muestra de estudio.

Circular Edge Circular and Rectangular

Edge

Circular and Lineal Edge

Circular, Rectangular and Lineal Edge

TOTAL

Rough Type 92 29 2 122

Smooth/Striped Type

2 2

Rough-Smooth/Striped Type

2 2

TOTAL 94 29 2 2 126

Table Nº8. Tipos de superficie y Bordes de fractura por motivos.




605

Group Nº1 Type of motifs Nº of Motifs Type of trace

Width Variation of the groove (cm)

Maximum Width (cm)

Minimum Width (cm)

Minimum and maximum Volume (mm³)

Subgroup A SCHEMATICS 4

Continuous infilled trace without cortex in the groove

0,3-1,2 1-2 0,9-1,3 1,43-3,23

Subgroup B SCHEMATICS 18 Continuous infilled trace with cortex in the groove

0,5-1,5 1,9-2,6 0,3-1,3 0,56-5,63 ANTHROPOMORPHIC 1

ZOOMORPHIC 8

MASKs 2

Subgroup C SCHEMATICS 4 Continuous infilled trace with cortex in the groove

1,65-2,2 2-2,9 0,4-1,2 0,87-2,86 ANTHROPOMORPHIC 3

ZOOMORPHIC 4

Subgroup D ANTHROPOMORPHIC 4 Continuous infilled trace with cortex in the groove

2-3,1 2,4-3,6 0,2-0,7 1,16-2,44 ZOOMORPHIC 5

Subgroup E ANTHROPOMORPHIC 1 Continuous infilled trace with cortex in the groove

4,2 4,6 0,4 1,65

Table Nº9. Características de cada subgrupo del Grupo Nº1.

Group nº2 Type of motif Nº of motif Type of trace

Width variation of the groove (cm)

Maximum width (cm)

Minimum width (cm)

Minimum and maximum volume (mm³)

Subgroup A

SCHEMATIC 4 Discontinuous infilled trace with cortex in the groove

0,5-1,5 0,59-1,8 0,3-0,9 0,8-3,01 ZOOMORPHIC 2

MASKS 1

Subgroup B SCHEMATIC 12 Discontinuous infilled trace with cortex in the groove

1-1,5 1,1-2,1 0,2-0,9 0,26-3,44 ANTHROPOMORPHIC 4

ZOOMORPHIC 7

MASKS 2

Subgroup C SCHEMATIC 8 Discontinuous infilled trace with cortex in the groove

1,9-2,6 0,2-0,7 0,96-4,06 ANTHROPOMORPHIC 3

ZOOMORPHIC 2

MASKS 1

Subgroup D SCHEMATIC 1 Discontinuous infilled trace with cortex in the groove

2-2,4 2,2-2,8 0,2-0,5

0,63-4,01 ANTHROPOMORPHIC 4

ZOOMORPHIC 3

Subgroup E ANTHROPOMORPHIC 6

Discontinuous infilled trace with cortex in the groove

2,71-3,1 3,1-3,6 0,2-0,5 0,88-2,26

Subgroup F ANTHROPOMORPHIC 1

Discontinuous infilled trace with cortex in the groove

4,4 4,7 0,3 1,36




606

Group nº3 Type of motifs Nº of Motifs Type oftrace

Variación width of the groove (cm)

Maximum Width (cm)

Minimum Widths (cm)

Maximum and minimum volume (mm³)

ANTHROPOMORPHIC 2 Continuous infilled trace with cortex in the groove

0,6-1,7 1-2,3 0,4-0,8 1,57-2,71 ZOOMORPHIC 1

SCHEMATIC 2


Group nº4 Type of motif Nº of Motifs Type of trace


Maximum width (cm)

Minimum width (cm)


ZOOMORPHIC 3 Continuous infilled and areal with cortex in the groove

1-2,3 1,8-2,8 0,1-0,9 1,32-2,45 SCHEMATIC 2


Group nº5 Type of motif Nº of motif Type of trace


Maximum width (cm)

Minimum width (cm)


ANTHROPOMORPHIC 1 Pictogram 1,1 1,7 0,6 2,34


Graphics

Promedio Volumen

0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

ca.1

35º.

p

ca.1

80º.

p

ca.9

0º.

p

g.1

35º.

p

g.1

35º.

p

g.1

35º.

p

g.1

80º.

p

g.1

80º.

p

g.1

80º.

p

g.9

0º.

p

g.9

0º.

p

g.9

0º.

p

g.9

0º.

p

g.9

0º.

p

g.9

0º.

p

gra

.135º.

p

gra

.180º.

p

gra

.90º.

p

ca.1

35º.

r

ca.1

80º.

r

ca.9

0º.

r

g.1

80º.

r

gra

.135º.

r

gra

.180º.

r

gra

.90º.

r

P P P P P P P P P P P P P P P P P P R R R R R R R

Instrumento, Ángulo y Técnica

Mil

ímetr

os

Serie1

Graphic Nº1. Resultados de promedios de volumen según distintas técnicas.




607

Graphic Nº2. Ploteo del largo y ancho de las unidades de análisis. En verde se representa la técnica de raspado. En rojo se representa la técnica de piqueteado.

Graphic Nº3. Promedios según Tipo de Instrumento.

Graphic Nº4. Cuenta de los

diferentes tipos de trazos.

E4

E5

E6E7

E10E11

E15E16E17

E20E21

E22

E8

E9

E18E19

E23E24E25

-20 -16 -12 -8 -4 0 4 8

Ancho

-6,4

-4,8

-3,2

-1,6

0

1,6

3,2

4,8

Larg

o

Volumen Promedio por Instrumento

0

1

2

3

4

5

1 2 3 4 5 6

Unidad de Análisis

Mil

ímetr

os C

úb

ico

s

Promedio Volumen

por Unidad Guijarros

Promedio Volumen

por Unidad

Grabadores

Promedio Volumen

por Unidad Clastos



608

Graphic Nº5. Promedio de los volúmenes de cada motivo.

Graphic Nº6. Número de casos por cada grupo de variación del surco

Graphic Nº7. Número de casos por cada grupo de anchos máximos.

Graphic Nº8. Número de casos por

cada grupo de anchos minimos.




609

Bibliografía

Álvarez, M. y D. Fiore 1995. Recreando

imágenes: Diseño de experimentación acerca

de las técnicas y los artefactos para realizar

grabados de arte rupestre. Cuadernos del Instituto

Nacional de Antropología y Pensamiento

Latinoamericano 16: 215-239.

Álvarez, M., D. Fiore., E. Favret y R. Castillo

Guerra 2001. The Use of Lithic Artefacts for

Making Rock Art Engravings: Observation

and Analysis of Use-Wear Traces in

Experimental Tools Through Optical

Microscopy and SEM. Journal of Archaeological

Science 28: 457-464.

Artigas, D. 2004. Dibujando el camino a la

costa: disposición del arte rupestre y uso del

Valle de Canelillo a través del tiempo. Revista

Werken 5: 139-145.

Artigas, D. y G. Cabello. 2004. La otra fauna:

los animales olvidados del Choapa. Revista

Werken 5: 121-126.

Artigas, D. y D. Jackson. 2003-2004.

Petroglifos del mirador de Chalinga. Signos

para entender un mundo Revista de antropología

17: 105-123.

Ballereau, D. y H. Niemeyer 1998. Arte

rupestre del río grande, cuenca del río Limarí,

Norte Chico, Chile. Chungara, Revista de

antropología Chilena. Vol. 36 Nº1 pp.: 37-101.

Bednarik, R. 2001. The technology of rock art.

Rock art Science. Scientific study of paleoart. New

Delhi, Aryan Books International. 37-53

Bourdieu, P. 1994. Razones prácticas. Sobre la

teoría de la acción. Editorial Anagrama.

Chilton, E. 1999. One size fitz all. Typology

and alternatives for ceramic research. Material

meanings. Critical approaches to the interpretation of

material culture. pp: 44-60 Universidad de Utah

Press.

Clottes, J. y D. Lewis-Williams. 2001. Los

chamanes de la prehistoria. Barcelona, Ariel

Prehistoria.

D´errico, F. 1992. Technology, motion, and

the meaning of epipaleolithic art. Current

Anthropology 33(1): 94-109.

Dietler, M., y I. Herbich. 1998. Habitus,

Techniques, Style: an integrated approach to

the social understanding of material culture

and boundaries. The archaeology of social

boundaries. Myriam Stark, Smithsonian Press,

Washintong. pp. 232-263

Dobres, M.A. 1999. Of paradigms and ways of

seeing. Artifact variability as if people

mattered. Material meanings. Critical approaches to

the interpretation of material culture

Fiore, D. 1995. The economic side of rock art.

A contribution to another analytical approach.

News 95 International rock art congress. Proceeding.

Torino, CD-Rom.

Fiore, D. 1996. El arte rupestre como

producto complejo de procesos ideológicos y

económicos: una propuesta de análisis. Espacio,

Tiempo y Forma, Serie I, Prehistoria y Arqueología 9:

239-259.

Gallardo, F. 1992. Conceptos básicos de Arte

Rupestre. Boletín de la Sociedad Chilena de

Arqueología 15: 19-21.

Gow, P. 1999. Piro designs: Painting as

Meaningful Action in an Amazonian Lived

World. The Journal of the Royal Anthropological

Institute 5: 229-246.

Guerra, A. 2004. Los petroglifos de la comuna

de CANELA (Provincia del Choapa, IV

Región, Chile): una aproximación a su

interpretación. Revista Werken 5: 115-120

Hegmon, M. y S. Kulow. 2005. Painting as

Agency, Style as Structure: Innovation in

Mimbres Pottery Designs From Southwest

New Mexico. Journal of Archaeological Method and

Theory 4: 313-334.

Jhonson, M. 1999. Archaeological Theory: An

Introduction. Oxford, Blackwell.

Lemonnier, P. 1986. The study of material

culture today: Toward anthropology of



610

technical system. Journal of anthropological

archaeology 5: 147-186.

Leroi-Gourhan, A. 1980. La función de los

signos en los santuario paleolíticos. Bull De la

societe prehistorique francaise 55: 307-321.

Mauss, M. 1936. Capítulo primero: concepto

de la técnica corporal. Journal de Psychologie

XXXII, 3-4.

Méndez, C. 2008. Cadenas operativas en la

manufactura de arte rupestre: un estudio de

caso en El Mauro, valle cordillerano del Norte

semiárido de Chile. Intersecciones en Antropología

9: 145-155.

Patterson, C. 1995. The state of research in

rock art. Structural analysis of Tewa indian

petroglyph from northern New Mexico.

Bollettino del Centro Camuno di Studi Prehistorici

28: 13-24.

Pfaffenberger, B. 1988. Fetishised Objects and

Humanised Nature: Towards an Antrhopology

of Technology. Man, New Series 23(2): 236-

252.

Pfaffenberger, B.1992. Social Anthropology of

Technology. Annual Review of Antrhopology 21:

491-516.

Pavlovic, D. 2004. Dejando atrás la tierra de

nadie: asentamientos, contextos y movilidad de

las comunidades alfareras tempranas del

Choapa. Revista Werken 5: 39-46.

Rodríguez, J., A. Troncoso, C. Becker, P.

González y D. Pavlovic. 1998. Ocupaciones

prehispánicas en la cuenca del río Illapel. Actas

del XIV Congreso Nacional de Arqueología Chilena,

Tomo II: 331-344.

Sanhueza, L., D. Baudet, D. Jackson y

L.Contreras. 2004. La cultura Agrelo-

Calingasta en el Choapa. Revista Werken 5: 47-

52

Stark, M. 1999. Social dimension of technical

choice in Kalinga ceramic tradition. Material

meanings: critical approaches to interpreting material

culture. University of Utah Press, pp: 24-43.

Swartz, J.R., y T. Hurlbutt. 1994. Space, place

and territory in rock art interpretation. An

integration of concepts of space and their

application to an unusual petroglyph locality in

the Great Basin, U.S.A. Rock Art Research 11:

13-22.

Troncoso, A. 1998. Petroglifos, Agua y

Visibilidad: El arte rupestre y la apropiación

del espacio en el curso superior del Río

Putaendo, Chile. Valles, Revista de Estudios

Regionales 4: 127-137.

Troncoso, A. 1998. De las Sociedades en el

Espacio a los Espacios de las Sociedades:

Sobre Arqueología y Paisaje. Boletín de la

Sociedad Chilena de Arqueología 28: 37-46.

Troncoso, A. 2001a. De Monumentos y

Heterotopías: Arte rupestre y Paisaje en el

curso superior del Río Illapel, IV Región,

Chile. Boletín del Museo Chileno de Arte

Precolombino 8: 9-20.

Troncoso, A. 2001b. Espacio y Poder. Boletín

de la Sociedad Chilena de Arqueología 32: 10-23.

Troncoso, A. 2002. Estilo, Arte Rupestre y

Sociedad en la zona Central de Chile.

Complutum 13: 135-153.

Troncoso, A. 2003. Deconstruyendo el signo

escudo y el estilo Aconcagua; Reconstruyendo

la problemática rupestre en Chile Central.

Boletín de la Sociedad Chilena de Arqueología

33/34: 12-26.

Troncoso, A. 2004. Proposición de estilos para

el arte rupestre del Valle de Putaendo, curso

Curso superior del Río Aconcagua. Chungara,

Revista de Antropología Chilena 35(2): 209-231.

Troncoso, A. 2004. Relaciones socio-culturales

de producción, formas de pensamiento y ser

en el mundo: un acercamiento a los períodos

intermedio tardío y tardío en la cuneca del río

Choapa. Revista Werken 5: 61-67.

Troncoso, A. 2004. Las posibilidades de la

diferencia: una aproximación inicial al arte

rupestre del valle del Choapa. Revista Werken 5:

127-132.




611

Troncoso, A. 2005. El arte de la dominación:

arte rupestre y paisaje durante el período

incaico

en la cuenca superior el Río Aconcagua.

Chungara, Revista de Antropología Chilena 36(2):

453-461.

Troncoso, A. 2005. Hacia una semiótica del

arte rupestre de la cuenca superior del Río

Aconcagua, Chile Central. Chungara, Revista de

Antropología Chilena 37(1): 37-51.

Troncoso, A. 2006. “Genealogía de un

entorno rupestre en Chile Central: Un espacio,

tres Paisajes, tres sentidos”. Boletín del Museo

Chileno de Arte Precolombino 10 (1): 35-53.

Valenzuela, D. 2007. Arte, tecnología y estilo:

propuesta teórico metodológica para el estudio

de la producción en grabados rupestres. Tesis

para optar al grado de Magíster en antropología,

Arica, Chile.

Whittaker, J., S. Koeman y R. Taylor. 1999.

Some experiments in petroglyphs technology.

IRAC Proccedings, Volume 1. pp 155-168.

Wobst, H. 1999 . Style in Archaeology

or archaeologist in style. Material meanings:

critical approaches to interpreting material culture.

University of Utah Press, pp: 24-43.


Postulado Metodológicos para un Acercamiento a las Tecnologias de Producción de Grabados RuPESTRES

Documents

Transcript of Postulado Metodológicos para un Acercamiento a las Tecnologias de Producción de Grabados RuPESTRES