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7/29/2019 pintura - intod

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PINTURA A LEO

A pintura a leo uma tcnica artstica que podes utilizar. Vais necessitar de tintas deleo, pincis, esptulas ou outros recursos, telas de tecido, ou superfcies de madeira oude outro material. Vais ver que a pintura a leo muito verstil. A palete cromtica detintas de leo abrange cerca de 114 cores disponveis. Tens ainda a hiptese de as

poderes conjugar harmoniosamente, nunca perdendo a qualidade cromtica da pintura.Existe ainda no mercado uma larga variedade de mdios que podem alterar certascaractersticas das tintas de leo.

A consistncia, a textura, o lustro/brilho e uma taxa de secura/fixao, so alguns dosfactores que podem ser alterados. As tintas de leo so uma mistura de pigmentos

pulverizados e leo de linhaa. uma massa espessa, da consistncia da manteiga, e jvem pronta para a usar, embalada em tubos ou em pequenas latas. Dissolve-se com leode linhaa ou terebintina (solvente) para torn-la mais diluda e fcil de espalhar. O leoacrescenta brilho tinta enquanto que o solvente tende a torn-la opaca. Acrescentandoo leo de linhaa a pintura demorar mais tempo a secar. Mas essa uma grandevantagem da pintura a leo, pois a secagem lenta da tinta permite ao pintor alterar ecorrigir o seu trabalho. Para pintares a leo aconselhamos-te a adquirires um cavalete

para pousares a tela. Desta forma poders proteger o teu trabalho, uma vez que ele

demora muito a secar, mas tambm te facilita o processo criativo (melhoraproveitamento da luz e da cor).
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Os leos podem ser aplicados puros, para produzir uma intensa superfcie de pinceladas.Ou podem ser diludos at se obter uma consistncia semelhante das aguarelas, ouserem aplicados com um pequeno pedao de pano de forma a produzirem apenas umamancha suave. Se deixares secar uma camada para depois aplicares outra por cima,

podes aperfeioar a forma da camada anterior e criar uma superfcie rica em cor e

textura.

Tcnica de Pintura a leo passo a passo

Material necessario6 cores a leo solvel a gua Van Gogh:Branco de titnio (105), Amarelo azoclaro (268),

Vermelho naftol claro (398), Azulcobalto ftalo (514),Verde permanente escuro (619) ePreto marfim (701).Pinceis planos e redondos.Suporte: papel ou tela de pintura a leoVan Goghde 18 x 24 cm ou 24 x 32 cm.Recipiente com gua, pano de algodo,lpis (HB ou B),rgua, borracha e uma paleta paramisturar e fazer ascores desejadas.

Passo 1

Desenhe ligeiramente, com un lpiz HB,os 20 quadrados do exemplo (indicadoscom linhas azuis) sobre o suporte para

pintura a leo Van Gogh.

Por exemplo, num suporte de formato18 x 24 cm desenhe quadrados de 4 x 4cm, se o suporte for de formato 24 x32, faa quadrados de 5,5 x 5,5 cm,assim ficar uma margem volta doquadro que servir para colocarnum passepartur.

Agora calque com um lpis suavemente


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sobre o suporte o exemplo.

Quando tiver o desenho sobre osuporte, apague as linhas da quadrcula.

Passo 2

Componha diversas nuances de verdemisturando Azul cobalto ftalo (514)com Amarelo azo claro (268) emdiferentes propores. Para os tons mais

claros, junte mais amarelo e para osmais escuros mais azul. Misture umpouco de branco (105) a todasas nuances e pinte seguindo o exemploas rvores do fundo.

Agora necessita diferentes tons de verdeclaro para a erva do primeiro plano.Como cor de base, misture Amarelo azoclaro (268) com igual quantidade de

branco (105), um pouco de Verdepermanente escuro (619) e um poucode Vermelho naftol claro (398). Junte,

para conseguir as diferentes nuances:mais amarelo (201) ou um pouco deverde (602), um pouco de verde (602) eum pouco de vermelho (338).

Use as mesmas cores para as rvores do

caminho, mas com menos verde e maisbranco.


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Passo 3

Faa um azul claro para o cumisturando muito branco (105) com

Azul cobalto ftalo (514) e um poucode Vermelho naftol claro (398). Aseguir v descendendo, v juntandomais branco (105) e um pouco deamarelo (201). Ateno: no misture porcompleto as cores do cu numa paleta

para que se faa um efeito de cunubloso. No esquea os espaosabertos entre as folhas e debaixo dasrvores.

Para o caminho, componha umatonalidade quente arenosa base demuito branco (105) e Amarelo azo claro(268) com um pouco deVermelho naftol claro (398) e um poucode Azul cobalto ftalo (514). Para asombra do primeiro plano, junte branco(105) e um pouco de Azul cobalto ftalo

(514) e Vermelho naftol claro (398).

Misture Verde permanente escuro (619)com pouco Preto marfim (701) paraos pontos escuros do primeiro plano e ostons escuros das orlas do caminho.

Pinte a parte escura dos arvoredos comuma mistura de Verde permanenteescuro (619), um pouco de branco(105) e um pouco de Vermelho naftolclaro (398) e os pontos mais escuroscom uma mistura de Preto marfim(701) e Amarelo azo claro (268).

Faa a parte clara das rvores e arbustossituados volta do caminho commistura de Amarelo azo claro (268),

branco (105) e um pouco de Vermelho

naftol claro (398) e Verde permanenteescuro (619), juntando mais branco


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(105) para as partes mais claras nasrvores e arbustos situados no primeiro

plano.

Deixe secar o quadro um par de dias atque a pintura no esteja mordente.Limpe os utenslios.

Passo 4

Suavize agora, um pouco as cores das

rvores do fundo e dar mais forma folhagem. Para isso, use as mesmascores que no passo 2, mas com algomais de branco (105). Para as sombrasmais escuras junte um pouco Pretomarfim (701).

Misture Amarelo azo claro (268) e Pretomarfim (701) para os tons escuros dafolhagem dos arboredos pequenos dadireita e alterne com frios acentosescuros base de Azul cobalto ftalo(514) misturado com Preto marfim(701).

Misture Amarelo azo claro (268),branco (105) e um pouco de Vermelhonaftol claro (398) para pintar as coresamarelas e junte um pouco de Verde

permanente escuro (619) para o verdeclaro.

Componha um castanho escuro basede amarelo (201), Vermelho naftolclaro(398) e Preto marfim (701) para ostroncos das rvores e alguma outrarama.

Misture Azul cobalto ftalo (514) e umpouco de Preto marfim (701) com gua


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(com leo tradicionalsubstitua por terebentinaou leo de linho) para fazer uma cortransparente e pinte ligeiramente assombras do caminho e a erva.

Passo 5

Misture Amarelo azo claro (268) ebranco (105) com um pouco de Verdepermanente escuro (619) e outrode Vermelho naftol claro (398) paraaclarar a relva.

Junte a esta cor alternativamente Verdepermanente escuro (619) ou branco(105) para a vegetao das lindes docaminho.

Misture Amarelo azo claro (268)com Preto marfim (701), junte um

pouco mais de gua e pinte ntidamente

com um pncel redondo as ervas dongulo inferior direito.

Misture Azul cobalto ftalo (514) e Pretomarfim (701) e pinte as silhuetas dostroncos pretos do fundo.

Componha um beije claro base deAmarelo azo claro (268), muito branco(105) um pouco de Vermelho naftol

claro (398) e pinte a luz do caminho(no sobre as sombras) e os troncos dasrvores. Junte um pouco de Vermelhonaftol claro (398) e algo de gua e pintede forma transparente com o pncelredondo os tronquinhos claros do fundodo bosque.

Pinte com castanho escuro (ver passo 4)

algumas das ramas que se v entre a


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folhagem.

Por ltimo, faa com branco (105) e umpouco de Azul cobalto ftalo (514),alguns espaos de luz no fundo (esquerda) e na folhagem. Faa maisviva a vegetao situada volta do caminho com algo de Amareloazo claro (268), Vermelho naftol claro(398) e branco (105). Se desejar, junteoutros detalhes.

LEO VAN GOGH H2OIL

carta de coresfolheto

H2Oil um leo com umas propiedades muito especiais: a pintura mistura-se com gua e o tempo de secagem muito curto. J nao h necessidade deusar Terebentina ou White spirit, o que faz do H2Oil uma pintura muitofcil de usar sendo, at, respeituosa com o meio ambiente. O resultadofinal como aquele do leo tradicional.

leo para diluir com gua com as mesmas propiedades que o leo

tradicional Nao precisa utilizar white spirit nem terebentina

Rpido processo de secagem
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Van Gogh H2Oil 20ml Van Gogh H2Oil 40ml Van GoghH2Oil 150ml

QUAL A TECNICA ?

A escolha dos materiais e da tcnica adequada est directamente ligada aoresultado final desejado para o trabalho. O suporte mais comum a tela(normalmente uma superfcie de madeira coberta por algum tipo de tecido). possvel tambm usar o papel (embora seja muito pouco adequado maior parte das tintas). Quanto aos materiais, a escolha mais demorada e,normalmente, envolve uma preferncia pessoal e da tua disponibilidadefinanceira. O papel o suporte comum para a aguarela e o guache, eeventualmente para a tinta acrlica. Os materiais mais comuns so: a tinta aleo, a tinta acrlica, o guache e a aguarela. tambm possvel trabalhares

com pastis e carvo, embora estes materiais sejam mais apropriados para odesenho.
http://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/7070.htmlhttp://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/7070.html


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Cada artista desenvolve um estilo pessoal, como se se tratasse da suaprpria assinatura. Isto s se consegue depois de muito trabalho eexperincia, observando os mtodos e estilos de outros artistas para depoistentares p-los em prtica. O ideal que visites museus, exposies e

galerias de arte. Ters certamente muito que ver e aprender. Mas no teesqueas, na hora de criar, que na arte tudo vlido.

publicado por Livraria Orpheu s 22:41link do post | Pedidos e Encomendas3 comentrios:Preciso de umas tintas van gogh H2OIL, as quais espero mais de dois meses que mecheguem, gostaria de questiona-lo se no teria disponibilidade para vende-las com envio cobrana uma vez que no consigo deslocar-me a Guimares com facilidade. Deixo omeu contacto email caso seja do seu interesse. As referencias das tintas so 1xCarmin318 20ml,1xAnaranjado Azo 276 20ml e o2x Negro Marfil 701 tambem 20ml.

Obrigado, [email protected] silva a 12 de Fevereiro de 2008 s 11:14link do comentrio | responder| discusso

Sr. Octvio Silva,

Claro que poderemos satisfazer o seu pedido, no entanto devo informar que scomercializamosleo Van Gogh H2Oil de 40ml.

Se assim o desejar envie sua morada postal,

(por email), visto que as referncias e as quantidades esto j registadas.
http://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.htmlhttp://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.html?mode=reply#replyhttp://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.html?thread=3857#t3857http://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.html?replyto=3857#replyhttp://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.html?thread=3857#t3857http://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.htmlhttp://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.html?mode=reply#replyhttp://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.html?thread=3857#t3857http://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.html?replyto=3857#replyhttp://livrariaorpheu.blogs.sapo.pt/5905.html?thread=3857#t3857


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Obrigado pela sua visita,

Jorge Martins.

Livraria Orpheu a 12 de Fevereiro de 2008 s 23:53

link do comentrio | responder| incio da discusso

Boa tarde,Queria s deixar a nota de que no se pode juntar gua s tintas base de leo, sendobvio que a gua no se dissolve com substncias gordurosas. A gua de que fala notutorial pode ser substituida por terebentina ou leo de linho, por exemplo.LC a 4 de Outubro de 2009 s 17:06link do comentrio | responder

13 Julho, 2008

Como Pintar um Rosto, em porcelana

Executar um retrato, no de todo um salto sem rede. um desafioestimulante que apenas tem de seguir umas quantas regras bsicas.

Para pintar um rosto, tendo por base uma fotografia, essencial que a fotoseja de boa qualidade. Os jogos de luz e sombra so extremamenteimportantes, porque criam a iluso da 3 dimenso. Outro factor

importante, a rede/a garantia para o nosso salto perfeito so, boas tintas,leo e pincis apropriados.

Temos que observar atentamente que cada rosto, para alm de ter umatonalidade muito prpria, ainda influenciado pelas cores do meioenvolvente.Uma forma fcil de elegermos correctamente as cores a utilizar, antes dotrabalho, queimarmos uma paleta-modelo com cada uma das coresdevidamente identificada com a sua referncia.

Para este retracto, depois de passar as linhas principais para a porcelana,comeamos por aplicar uma camada bem leve da cor- 1 Base de PeleClara. Nos locais de luz mais intensa, nem se aplica cor. No final quandoesfumarmos todo o rosto, essas partes ficam com tonalidades bem claras esubtis.

Ainda com a mesma cor, mas com o pincel ligeiramente mais carregado,definimos o nariz, as linhas dos olhos, sobrancelhas e orelhas. Na boca,usamos um rosa claro, retiram-se as luzes e voltamos a esfumar. importante, sobretudo num rosto de criana que esses pormenores nofiquem demasiado fortes, pois perderia a toda a sua naturalidade.
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Recordem que h sempre tempo para pr mais escuro numa outra queima,porm o inverso j no possvel.Passamos agora aos olhos. Damos uma tonalidade quase imperceptvel deazul turquesa no globo ocular. Para executar a ris, temos que aplicar o tommais claro que observamos na foto. Ou seja se os olhos so castanho

escuros, aplicamos em toda a ris um castanho claro. Passamos depois adesenhar a menina do olho com negro e de imediato retiram-se a luzes. Ocabelo segue um pouco o mesmo princpio. Se loiro, pinta-se toda a basecom tons de amarelo limo e esfuma-se.

Queima 1

Executada esta parte, que define todas as minudncias, queimamos a 780 C.

Na segunda fase, vamos obter o efeito tridimensional ou dar-lhe a alma.Observamos de novo a foto, o nosso trabalho queimado, a paleta-modelo das cores eidentificamos qual a tonalidade a aplicar.

Para este caso, eu escolhi a cor 1 Base de Pele Clara misturada com a1 base de pele Escura. Assim consegui uma cor intermdia adequada

tonalidade desta pequenita e apliquei por todo o rosto. Seguindo para amaas do rosto, aplica-se um pouquinho da cor maas do Rostoesfumando sempre. Com a cor Sombra de rugas muito suavemente,retocamos os pormenores das orelhas, nariz, plpebras e pescoo.Reforamos os lbios apenas com a 1 Base de Pele Clara e retiram-se asluzes.

Passamos para os olhos e aplicamos a cor castanha escura em toda a ris,inclusive sobre as luzes. Retiram-se de novo as luzes deixando perceber-senum ponto e noutro tambm o castanho claro.


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Completam-se os olhos com a linha das pestanas, juntando um pouco denegro ao Rich Brown, usando um pincel bem fininho ou a caneta decanetar. Com ele tambm fazemos as pestanas, sempre muito leve eobservando a direco das mesmas. Com um pincel meio aberto e com umcastanho claro fazem-se, bem ao de leve, as sobrancelhas e logo de seguida

pelo mesmo processo o cabelo, usando a cor ocre.

Queima 2.

Temos a nossamenina pronta para a 2 queima, mantendo os mesmos 780 C.

A terceira e ultima fase destina-se a dar, aquilo que eu costumo chamar - otoque mgico. Aqueles pequenos detalhes que do realce, como por ex.uma maa de rosto com mais cor, o sombreado da testa e do nariz, os fiosde cabelo e claro, terminar o fundo que elegemos para o nosso trabalho.E assim termina o nosso rostinho. Vai queimar ? No !

Eu deixo para o dia seguinte. Por vezes quando estamos a trabalhar durante3 horas seguidas, passam-nos despercebidas correces importantes. Nodia seguinte, j descansados, olhamos para o trabalho com uma maior

capacidade de crtica e a sim, com todos os nossos sentidos apuradinhos,saltam-nos todas as falhas. Queimamos 750 C.


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Queima Final

Trabalho executado por Nomia Travassos

As tintas e o leo que utilizei, so composies minhas que comercializo e estodisponveis para venda, atravs do e-mail mencionado no meu perfil.

Experimentem, num rosto de 10 ou 15 cm para comear. uma experincia envolvente

que vo querer repetir e divirtam-se !

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