Peter Szendy - Radio-Artaud

8/12/2019 Peter Szendy - Radio-Artaud

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5 as de spectacle reprsentation...= ue cette p"rase puisse i#urer parmi desnotes polir prparer ulle mission, c'est donc bien l'indice que, pour Artaud, l'ide de laradiop"onie $ disons4 de la radiop"onie pure $ est c"erc"er du c0t de ce qui, l'instarde ce qu'il appelait l' 5 pouvantable transert de orces= t";tral, 5 ne peut pas sereprodu ire deux ois =.

Aussi, le 1< !anvier 1%&B, Artaud pouvait$il crire Cernand oue+ (&) 4

'ai ete tres "eureux, de cette emission, 6 ent"ousiasme de voir qu'elle pouvaitournir un modele en reduction de ce que !e' veux aire dans le t";tre de lacruaut.

Et, apres l'interdiction de l'mission par Dladimir orc"(), apres son auditionpar un !ur+ compos de diverscs 5pcrsonalits dcs leures et des arts= $ dont l'avisavorable Ile c"an#era riell l'illterdiction $, apres que l'vllcmellt ulliquc de ladiusion ait done tirrmdiablement dir, Artaud crira aule "vellill, le 7&vrier 1%&B, ccs li#l1es qui disent encore (mais sur le mode n#ati) ce qui aurait du

avoir lieu dalls l'imdiation de I'cacement et du ra+onllemcllt proprementradiop"oniques4

'ai l'impression que les #ens ont t d2us 6 par ma radiomission. > ou est lamac"ine 6 c'est tou!ours le #ourr et le neant, 6 il +a une interposition tec"niquequi deorme et anni"ile ce quc I'on a ait. >cs critiqucs de F. et de A. A.GFart"e Hobert et Art"ur Adamov sont in!ustes mais elles ont du avoir leur

point de dpart dans une daillance de transition, 6 c'est pourquoi !e ne touc"eraiplus !amais a la Hadio, 6 et me consacrerai dsornJis 6 cxclusivcmcnt 6 au t"atre6 tel que !e le con2ois, 6 un t";tre de san#, lun t";tre qui e"aquereprsentation aura ait #a#ner 6 corporellement 6 quelque e"ose6aussi "ien eclui qui !oue qu' eelui qui vient voir !ouer, 6 d'ailleurs6on ne !oue pas, 6 on a#it.>e t";tre e'est en ralit la #enese de la eration.

K

3'est vrai, les missiol1s d' Artaud quc !e peux au!ourd'"ui entendre sur disquecompact, en usant et abusant, si bon me scmble, de cette double onction du retour enarriere, ces missions ont t enre#istres par Artaud. >eur enrc#istrcrncnt n'a pas tralis par un auditcur anon+me, ou par un metteur en ondes qui, accessoirement, aumoment dc la diusion, aurait en plus pens a ixer ce qu'il diusait. 3'cst bien Artaud

qui a travaill, ait travaillcr et retravailler l'enre#istrement de l'mission our en inirallec le !u#emellt de dieu c'est bien Artaud qui non seulement a suivi la ralisation dumixa#e et du monta#c, mais l'a int#re des la conception m-me du pro!et.

Artaud, donc, come en tmoi#ne notamment telle lettre Cernand oue+, apens son mission en vue de l'enre#istrement et de ses tec"niques mais en vue d'unenre#istrement destill ti la diusion radiop"onique, et non l'coute p"ono#rap"ique4

Il + a dans l'mission que !'ai aite 6 asse9 d'lments 6 #rin2ants, 6 laneinants, 6dcadrs, 6 dtonants 6 pour que monts dans un ordre neu ils assent la preuveque le "m c"ere" a t atteint... 6 !'espere que vous trouvere9 ce monteurintelli#ent qui saura donner aux lments que !'ai apports toutes les insolites

valcurs que !e leur ai sou"aites. (11 dcembre 1%& LIII, 17.)


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'annonce que... ?oil ce que !'annoncc... *n #rand, un #rand, un #rand, tres, tres #rand...@n entend cela come une #randc voix lar#e, tendue, mais dans un r-ve, et cela

recommence indiniment !usqu' la in de la sccue. (II, B.)

3ette voix de I'annonce pure sc c"ar#e d'un messa#e dans le Fouvemell I ./'abord lorsquc dcs 5crieurs dc !ournaux= se rpandent sur Ia sccne et 8rcprcnncnt cnI'daircissant Ia #randc voix de r-ve =, c'est$$dirc donnent un contenu dtcrmin au purmouvement d'annonce4

MHA/E /E3@*?EHE, /EFA/EU >A MHA/E /E3@*?EHE...@CCI3IEIV >A S3IE3E P@*>E?EHSWE. @CCI3IEIV E I> 'X A >*S/E CIHFAFI'...

*n peu plus loin, c'est 5 la voix d'un "aut$parleur= qui determine l'annonce pard'autres explications encore4

IFFESE /W3@*?EHE. >E 3IE> FAEHIE>>EFE AP@>I. >AEHHE A *E SE3@/E /E SIHI*S. I> 'X A >*S /E CIHFAFE. >AE>EMHANIE 3E>ESE ES CAIE. >E >AMAME IEH>AEAIHE ESEAP>I.

3e qu'annoncc donc cette voix, c'est la dcouverte de la communication distance la plus immdiatc qui soit c'est$$dire la radicalisation absolue du principe dela radiop"onie. >e "aut$parleur, instrument du dispositi radiop"onique, annonce l'idede la radiop"onie pure. /ans le Fouvement ?, le 5savant= dit qu'il a trouv cette 5radiation instantane8 qui, plus rapide que la lumiere, 5 supprimGe l'espace8.

K

/e retour eJ XorY apres un s!our aris, ?arese crit Nilda et Androlivet4 5 /ites Artaud qne nous sommes avec "eremin $ qui a un ma#niiquelaboratoire $ en plein travail pour mes nouveaux instruments.8 Et sans dou te n'est$ce

pas un "asard si la collaboration inaboutie d' Artaud et ?arese croise le nom de "ere$mino "eremin avait prsent ses instruments lors d'un concertconrence aris en

1%7, soit I'anne prcdant Ia premicre bauc"e de ?arese pour >'Astronome. /e ces 5t"erp"ones =, comme on les appelait aussi, "eremin !ouait en dpla2ant les mainsdevant une antenne qui captait les variations de c"amp lectroma#ntique. >'instrumentonctionne donc sur le principe m-me de la radio. /ans un article publi en allemand en1%7, il dcrit ses instruments en ces termes4 5 Ainsi nait dans l'espace qui entourel'antenne une sorte de touc"e invisible et de m-me que, sur le violoncelle, le doi#t quiappuie sur la corde provoque une sonorit plus ai#ue en s'approc"ant du c"evalet, dem-me, ici, le son monte mesure que l'on s'approc"e de l'antcnne.= Apres le concert$conrence aris, un !ournaliste du Fonde musical crivait que 5 les appareilsradiolectriques construits par F. "eremin= constituaient 5 une invention tec"nique dela plus "aute importance dont l'avenir peut se comparer celui de la SC et du

telep"one (1O) =. >e t"eremin, cette 5 voix de l't"er =, aura incarn $ et incarne encore


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au!ourd'"ui $ un tres vieux p"antasme de la musique occidentale4 celui d'un instrumentdont, comme la voix, on pourrait !ouer immdiatement et sans le touc"er.

K

3omme dans un r-ve, dit le premier mouvement d'lI'+ a plus deirmament propos de la #rande voix lar#e. >e mot r-ve s'allie volontiers, dansles crits d'Artaud, avec le lexique du ra+onnement ou du ma#ntisme. Ainsi

parle$t$il de voir ra+onner G... sur une scene8 ce qui appartient l'illisibilit et la ascination ma#ntique des r-ves8 (II,7:).

3ette sorte d'attraction entre r-ve et ra+onnement radiotl#rap"iqueparcourt aussi certains crits de Creud $ dont les ides ont suscit les rservesexpresses d' Artaud (11). otamment ceux que Creud aura consacrs latlpat"ie $ un mot apparu la in du

LIL siecle (en 1BB7, selem "e @xord En#1is" /ictionar+) et or# par un certainCrederic F+ers qui le propose comme quivalent tlest"sie, ceci ain de couvrir tousles cas d'impression re2ue distance sans l'opration normale des or#anes sensorielsreconnus (17). 3e mot est demc contemporain $ ou prc-de de peu des dispositis tels letlp"one, le #ramop"one, voire (un peu plus tard) la radio. Et ce mot $ ainsi que le

p"nomene qu'il est cens dsi#ner $ a #alement !ou un r0le non n#li#eable (bienqu'occulte) dans la constitution de ce qui s'appelle ps+c"anal+se (1:).

/ans la secondc des ouvuelles cconerences d'introdution la ps+c"anal+se,intitule 5 H-ve et occultisme =, rrcud, apres avoir rappel le sens usuel du mot $ 5 nousnommons tlpat"ie le prtendu ait selon lequel un vnement qui se produit unmoment dtermin se prsente, peu pres simultanment, la conscience d'une

personne loi#ne dans l'espace, sans qu'interviennent en l'occurrence les mo+ens decommunication connus de nous8 $, Creud, donc, donne l'exemple suivant4

Ainsi par exemple la personne A est victime d'un accidcnt, ou bien elle rneurt, etla personne P, qui lui est troitement lie, mere, ille, ou ernme airne,l'apprend peu prcs en m-rne temps, par une perception visuelle ou auditive dans ce dernier cas donc comme si elle avait t avertie telep"one, ce qui n 'a

pourtant pas t le cas il s'a#it en quclque sorte d'un pendant ps+c"ique de latl#rap"ie sas (1&).

3ette analo#ie entre un p"nomcne ps+c"ique et un dispositi p"+sique (letlp"one, puis la radiotl#rap"ie) est ensuite abandonne, et Creud enc"aine l'exposde divers cas et exemples com me si, dit$il, !e cro+ais la ralit ob!ective du

p"nomene tlpat"ique8. 3e n'est qu' la in de la conrence que ladite analo#ieressur#it4

>e processus tlpat"ique consisterait en eet en ce qu'un acte ps+c"ique d'unecertaine personne suscite le m-me acte ps+c"ique c"e9 une autre personne. 3equi se trouve entre ces deux actes ps+c"iques peut aisrnent -tre un processus

p"+sique ou le ps+c"ique se transpose un bout et qui, l'autre bour, setranspose nouveau dans le m-me ps+c"ique. >'analo#ie avec d'autres t

ranspositions comme lorsqu'on parle et qu'on coute au tlp"one serait alors


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indniable. Et pense9 ce qui se produirait, si on pouvait se rendre maitre de cetquivalent p"+sique de l'acte ps+c"iqueV (p. .)

Au$del des divers cas exposs, au$del de 'indcision (einte ou relle) deCreud quant sa propre opinion, il reste que l'analo#ie tlp"onopat"ique "ante cette

conrence (1). /u tlp"one la tl#rap"ie sans il, le discours sur la tlpat"ie ou latlest"sie est done transi d'analo#ies avec les tec"nolo#ies de la transmission et de lareproduetion sonores $ c'est en ee sens que Creud parle de 5 processus p"+sique=. Etvoil qu'apres le retour de la tlp"onopat"ie la in de sa conrence, Creud se met spculer4

*ne ois qu'on s'est "abitu l'ide de tlpat"ie, on peut en tirer beaucoup dec"oses, pour l'instant, il est vrai, uniquement en ima#ination. 3'est un ait quennus i#norons comment se constitue la volnnt #nrale dans les #rands Wtatsd'insectes. Il est pnssible que cela se passe au mo+en d'une transmission

ps+c"ique directe de ce #enre. @n est conduit l'"+pot"ese que tel est le mode

ori#inei, arc"aique, de communication entre les individus, mode qui se trouverepouss, au cours de l'volution p"+lo#ntique, par une mt"ode meilleure, lacommunication l'aide de si#nes re2us par les or#anes des senso Fais lamt"ode plus ancienne pourrait subsister l'arriereplan et s'imposer encore danscertaines conditions, par exemple dans des masses en tat d'excitation

passionne.8 (p. B.)

Arc"aique, relevant d'une sorte de transe collective, cette communication ori#inelle etrepousse par l'volution pourrait bien revivre notamment dans l'coute musicale ensituation de concerto ar exemple dans un concert de !a99 ou de rocY ou, comme aimait le rappeler Adorno non sans condescendance, les 5 ans= se surnomment eux$m-mesdes !itterbu#s, des insectes ("u#s) un peu a#its et nerveux (!itter+) (1acan de se #lisser dans lasalle, 5 pour s'entendre onder une institution en re!ouant ce qui, au moment del'enre#istrement, n'tait pas encore un acte (1B).

@n serait tent de dire que, des lors que l'annonce est enre#istre et rediuse,elle temi devenir de la iction, perdre son caractcre perormati, cesse r d'avoir uneet d'annonce. ourtant, ce que dit la scene orc"estre par >acan, c'est non seulementqu'une annonce peut -tre enre#istre et rediuse sans cesser d'annoncer ell eet, mais

aussi, peut$-tre, qu'il + a dans toute annonce ce moment du s'couter.


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Si ce moment est bien prsent dans la voix d'Artaud lorsqu'il se ait annonceurde nouvelles sensationnelles, il reste montrer qu'ill'est sur un mode tout autre.

K

Hadiation instantane, ces mots d' Il n'+ a plus de irmament seraient aussi, peut$-tre, la meilleure a2on dc dire la ascination dc la voix d'Arraud. 3ette voix qui semblea#ir distance, telle une onde modulante v"icule par une onde porte use, com me c'estle cas dans la tec"nique de la transmission radiop"onique.

Artaud avait maintes ois incarn, donn voix l'eet d'annonce radiop"onique4'ai beaucoup ait de radio avant la #uerre avec aul /e"arme Hadio$Inormation,crit$il ernand oue+. Fais il semble qu'il ait aussi pr-t sa voix des ictionsradiop"oniques, notamment en incarnant Cantomas dans la srie de Hobert /esnos, >a3omplainte de Cantomas, en 1%: (1%).our en inir avec le !u#ement de dieu plie l'un sur l'autre, implique l'un dans l'autre oucomplique l'un par ('autre ces deux re#istres radiop"oniques que sont l'annonce et la

iction. 'ai appris "ier, tels sont les premiers mots de l'mission, dits par Artaud. Cictiond'annonce ou annonce de iction, dans laquelle Artaud rompt avec le code de I'unecomme de l'autre, contaminant l'une par l'autre. 5 'ai appris "ier= 4 c'est une nouvellercente et date, c'est m-me une nouvelle 5 sensationnelle= qui est annonce mais elleest entretisse, de a2on indm-lable, avec les motis du doute, de la rumeur, voire de lacro+allce, qui devraient en droit rester tran#ers au re#istre de l'annonce4

'ai appris "ier 6 $ il aut croire que ie retarde, ou peut$-ue n'est$ce qu'un auxbruit, l'un de ces sales ra#ots comme il s'en colporte entre viers et latrines l'"eure de la mise aux baquets des repas une ois de plus in#ur#its $, 6 !'ai appris"ier 6 l'une des pratiques oicieltes les plus sensationnelles des coles publiquesamricaines 6 et qui ont sans doute que ce pa+s se croit la t-te du pro#rcs. Il

parait que, parmi les examens ou preuves que l'on ait subir un enant quientre pour la premiere ois dans une cole publique, aurair lieu l'prellve dite dela liqueur sminale ou du sperme... (LIII, p. 1.)

/ans >a question se pose de..., le quatrieme volet de I'mission, Artaud attendaitau contraire de aule "venin une lecture qui respecte strictemellt le code de l'annonceradiop"onique. En eet, dans ses notes our prparer l' mission, il indique4

ue aule G"venin n'ait que deu x ou trais p"rases travailler, que le reste

elte le dise comme un texte de !ournal. >a posie sera donne par la sonorisation.Sonorisation4 ce mot (souli#n par Artaud) porte ici l'ambivalence du t";tre laradiop"onie. /e l'une comme l'autre. 3ar la sonorisation releve bien, dans le contexted'une mission, de cette tec"nique ou de ce savoir$aire propre l'in#nieur du son maiselle est aussi entendre comme une sorte de mise en son qui, antrieure la distinctionentre radio et t";tre, concernerait le passa#e d'un texte (crit) son ra+onnement. 3'estainsi qu'Artaud peut considrer le dialo#ue 5 en onction de ses possibilits desonorisation sur la scene= qu'il peut parler des 5 possibilits de sonorisation= qu'ont lesmots, c'est$$dire de leurs 5a2ons diverses de se pro!eter dans l'espace, que l'on appelledes intonations= (I?, :$:


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Artaud Cernand oue+. Fais avec ou travers ce mot de sonorisation, il ne s'a#iraitpeut$-tre pas tant (ou pas seulement) de la possibilit pour le t";tre d'avoir lieu 5enrduction= la radio. Il + aurait plut0t l l'indice que tout t";tre est d! pro!ectionradiop"onique au sens lar#e.

5Hadiation instantane=, disions$nous, serait peut$-tre le meilleur nom pour lera+onnement de la voix d'Artaud. /ans l'un des derniers textes qui composent >e";tre et son double, 5 *n at"ltisme aecti8, Artaud crit lui$m-me4 5 >'acteur doutrouve dans son instinct de qlloi capter et aire ra+onner certa ines orces= (I?, 17e etit Hobert donne ainsi4

SE3HE. n. m. (1B


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>a dimension spectrale d'une radiop"onie d' Artaud se rvele, s'anal+se enpassant travers d'autres voix qu'elle vient "anter. 3ette "antise d' Artaud (de radio$Artaud), Faria 3asares la dit, sa maniere, dans son tmoi#na#e sur sa participation l'enre#istrement de our en inir avec te !u#ement de dieu4

$ @n m'avait remis ce texte Gcelui du utu#uri, deuxieme volet de I'mission l'avance, et !e l'avais vu comme une sorte de poeme. endam la courte rptitionqui prcda l'enre#istrement, !'ai commenc dire le texte comme un poeme.Alors Artaud m'a inrerrompu4 on, c"ameV 'ai essa+.de c"amer le texte maa2on moi. on, c"ante mon c"amV Et il me it emendre une ou deu x p"rasescomme il voulait qu'elles soiem prores. Pre, par une espece d'inconscientmimtisme, da ma !eunesse, !'ai c"ant le texte sa a2on. uis il ne m'a plusait aucune observation.$ Ave9$vous cout l'enre#istrement par la suiteQ$ @ui, mais !e n'ai pas reconnu ma voix. *ne voix d'cnant, une voix tres "aut

perc"e. Ave9$vous emendu Ia voix d'ArtaudQ 3'est une voix un peu comme

d'un vieil enant. E" "ien, !e aisais comme lui. Hcemment, on m'a aitrcoutcr l'mission, et !e ne me suis tou!ours pas reconnue(71).

>a voix d' Artaud, telle une modulante sur une porteuse, se transmet d'autresvoix, par d'autres voix. Et le transert de orces, la radiation qui s'opere ici ne seremarque, prcisment, que par l'enre#istrement. En dir.

Fais cette dimension spectrate de la radiop"onie d' Artaud apparait aussi, etm-me surtout, lorsque sa voix se ddouble. >orsqu'elle devient plusieurs voix en une.3'est toute la 53onclusion= de our en inir avec te !u#ement de dieu, dite par la seulevoix d' Artaud. ar sa voix sin#ulierement dmultiplie, selon ce r+t"me dialo#u dequestions et de rponses qui traverse tant de textes d' Artaud, et qui devient ici un !eu detimbres et d'intonations (77)4

(neutre, radiop"onique) $ Et quoi vous a servi, monsieur Artaud, cette Hadio$/iusionQ(plus timbr, irr#ulier) $ R dnoncer un certain nombre de salets socialesoiciellement reconnues et recommandes4(plus ai#u) 1Z cette mission du sperme inantile donn bnvolement par desenants en vue dune ecundation artiicielle de oetus encore naitreet qui verront le !our dans unsicle ou plus.

Il + a ici, sur le mot condation, un b#aiement, un accroc qui semble accidentel, quel'on voudrait entendre corri#, limin au monta#e. Fais un peu plus loin, lorsqued'autres accrocs se produisent, non seulement on ne son#e plus les repriser, mais ilssont expressment repris, ils sont airms et rairms comme participant pleinementde l'expression, du ra+onnement de l'intonation, c'est$$dire de la sonorisatiom du texte.Il + a au moins trois voix d' Artaud en une4 celle, elle$m-me c"an#eante, del'numration (cinquiemement, sixiemement...) celle, #rave et auque, du discours surla cruaut celle, ai#uc et blanc"e, de l'innocence4

(ai#u, quasi$ausset) Z $ #rave, rauque) Et save9$vous ce que cest au !uste que

la cruautQ(neutre)


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(neuter) Z $ (#rave, rauque) >a cruaut, cest d extirper par l- san# et !usquau(ai#u) san# (surai#u, voix de ausset, quase c"ant) dieu, dieu, l- "asard bestialde lanimalit inconsciente de l"omme, partout ou on peut la rencontrer.(quase cri) Et quest$ce que vous nous oute9 l, monsieur ArtaudQ(#rave, rauque) BZ $ >"omme, quando n ne le tient pTs, est um animal rotique,

il a em lui um tremblement \ um, um, um tremblement inspire,une espec de pulsationproductrice de b-tes sans nombre qui sont la orme que les anciens peuplesterrestres attribuaient universellment dieu.

3ette ois, non seulement il + a donc plus d'une voix mais il + a dans larptition quasi c"ante du mot diell, il + a dans le b#aiement insistant sur les mots untremblement quelquc c"ose de d!p"ono#rap"ique dans la vocalit m-me de la voixd'Artaud. Il +a un eet de sillon erm ou de boucle comme on peut en entendre dans lamusique concrete ou dans le rap, dans leurs moments les plus crus, ou le son sembleaccroc"er son support (la bande). @u encore, il + a l des sortes de madri#alismes, com

me on en entend c"e9 Fonteverdi lorsque la voix s'lcve sur le mot dieu, ou lorsque lemot tremblement se met en eet trembler. R b#a+er.

@r, en pr-tant I'oreille ce dtail, en coutant, en rcoutant Artaud redire etrpter I'accroc sans le repriser, comme pour rairmer le daut, on peut saisir quelquec"ose de sa voix parlant d' elle$m-me.

Elle parle d'elle$m-me, c'est$$dire directement, sans monta#e ni repriseapparents, en conservant tels quels ses ventuels dauts d'intonation (donc dans cetteimmdiation, dans cet eacemcnt de la reprsentation, du monta#e ou du retour enarriere p"ono#rap"ique). Fais d'elle$m-me, elle parle aussi au sens ou elle dit quelquec"ose au su!et de cette voix qu'elle est, en se laissant ou se aisant remarquer dans savocalit m-me.

>a orce de la voix d'Artaud se doublant elle$m-me, sa puissance de ascinationest la ois radiop"onique et p"ono#rap"ique. Son c"arme ou son sortradiop"ono#rap"ique est de se donner entendre comme non2ant la iction de sa

propre coute au il m-me de son eet d'annonce. /'-tre l'c"o de sa propre voix. /es'couter, et de s'couter couter. /e parler depuis ce point d'coute ou l'eacement dela rptition et sa dmultiplication se re!oi#nent.

K

S' couter couter, cette orme verbale rlc"ie ne dsi#ne pourtant ici rien qui

soit de l'ordre d'une rassurante rlexivit. as d' 5 $isme= qui tienne (pas demadri#alisme), dans ce point d'coute ou tout explose $ !usqu' la ma]trise de la voixelle$m-me s'coutant parler, !usqu' l'opposition entre sa source vive d'onde ra+onnanteet son c"o p"ono#rap"ique... as de ma]trise en ces points de monta#e ou 2a coupe etrecoupe dans le vi. 3'est, pour reprendre les mots d'Artaud sur ?an Mo#", une 5lo#iquedirecte8 qui creve le t+mpan ou coupe l'oreille, en doublant la p"ono#rap"ie elle$m-me.En la doublant de vitesse.

lci, entre le !e et le m' d'un !e m'coute, Artaud va toute vitesse. Il (s')aole.5e m'assiste, crivait$il dans >e ese$ners, !'assiste Antonin Artaud. =

5e m'coute, !e m'coute en radio$Artaud8, semble$t$il dire, comme en b#a+ant, d'uneterriiante terreur, dans tels passa#es de our en inir... ou ses accrocs corc"ent. Et

ra+onnent.


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(S')couter couter, tel est (aussi) le propos sin#ulier que â#el met en scene dans leN_rspiel qui va suivre.*n N_rspiel (littralement, un !eu d'coute), c'est en allemand une piece radiop"onique.3'est un tout petit t";tre, un t";tre dom la scene s'amenuise l'inini pour perdre toutespatialit "ormis celle du son dans le rcepteur, pur espace sonore qui d-s lors peut aussi

para]tre ininiment #rand. /u reste, le texte de â#el pour ce N_rspiel abonde enindications proprement scniques ( l'arriere de la scene, sur le devant de la scene...),qui peuvent renvo+er des c"an#ements d'espaces 5 "ors$scene= $ 5voiture =, 5lamusique G... sur la mdio de la c"ambre G... passe imperceptiblement sur te petit "aut$

parleur de I'autoradio =...u'entend$on donc dans Hrrrrrr...Q u'coute$t$on lorsqu'on coute Hrrrrrr... la

radioQ@n croit entendre un "omme, c"e9 lui, coutant lui aussi une radio qui diuse

des bribes de pieces de â#el dans tous les #enres, toutes pourvucs d'un titrecommen2ant par r4 ran9 des uac"cs, Hailroad Son#, Homance... >a radio dans la radio,le support ou le v"icule dcvenu lui$m-me ob!et de la reprsentation 4 mise en abime,dirait$on, si lon tait press d'attribuer une i#ure rassurante cette situation insolite et

pourtant si amiliere4 !'entends quelqu'un qui coute la radio, en marmonnant et ensoliloquant.

@r, ce qui s'abimc ici, c'est aussi ma position d'auditeu. Au$del de la mise enabime $ qui suppose tou!ours quelque point ixe d'ou les emboitements s'ali#nent $, etsans le point de vue (ou d'ancra#e) d'une scene visuelte qui est tou!ours peu ou prou

perspectiviste, la radio que !'entends dans la radio se conond eectivemenl avec laradio par laquelle !'entends la radio dans la radio. R l'coute radiop"onique $ etcontrairement au ilm pon+me, plus convenu, que â#el a tir de Hrrrrrr... $, !e ne sais

plus depuis quelle radio !'entends la radio qu'5 il= entendo 'oscille $le mot revientplusieurs ois dans le texte $, !e ne suis plus qu'une oscillation ou un battement entre'extrieur de mon c"e9$moi d'auditeur et cct espace radiop"onique que !'entends c"e9 5lui =, l'intrieur de son intrieur. e suis pour ainsi dire radio#rap"i dans mon coute4

!e suis transi d'ondes, !e suis 5 tout devant derriere et de"ors dedans (7:) =.3e que !e crois d-s lors entendre, c'est quelque c"ose comme le bruissement, le

#rincement et le raclement de l'coute elle$m-me, si quelque c"ose de tel tait possible.

>'coute, nue, telte qu'en ellem-me, 3omme si, en r-ve, la consonne la plus sonore duverbe allemand "oren (couter) se '11ettait bruire4 rrrrrr[@r, vouloir ainsi (s')entendre couter, tendre l'oreilte pour couter ce

battement de l'coute, 5 !e= ait l'preuve d'une expropriation radicale, "ors de touteposition d'coute assure !e ne peux plus dire 5!'coute= 5 !e= est mis en branle,soustrait toute place de 5su!et= (moi $auditeur) ou d ob!et 5(lui $l'acteur). S'il + aencore ici de l'coute, elle n'cst plus celle d'un 5 moi =.

Fais, prcisment, peut$on encore parler d'couteQ /ans le redoublement duverbe $ couter couter $, s'a#it$il encore proprement d'couteQ

En un sens, nono 3ar, mettre en scene les lucruations de l'attention auditived'un auditcur $ lorsqu'5 il= coute attentivement, c'est plus on lorsqu'5 il= est distrait,

c'est plus aible $, les aire emendre, â#d ait osciller ses auditeurs entre deux p0lesqui manquent #alement l'coute 5 elle$m-me=4 a) ou bien !e l'coute 5 lui= (ses


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1&. CHE*/ (Si#mund), ouvelles conerences dintrodution a la ps+c"anal+se,Hose$Farie Ueitlin, aris, Mallimard, coll. Colio6Essais, 1%B&, p. 7 !e souli#ne

1. ui n'est d'ailleurs, pas plus que les autres, une vritable conrence. . R ladirence des prcdentes Gles 3onerences d'introduction la ps+c"anal+se tenues

entre 1%1 et 1%11, ces nouvelles conrences n'ont !amais t prononces=, critCreud dans sa race, !uste apres avoir not avec une pointe de nostal#ie qu'il possdaitencore, l'poque des premieres, le don d'une mmoire p"ono#rap"ique (p. %, !esouli#ne). Sur tous ces points, !e renvoie de nouveau l'anal+se serre de acques/errida, . lpat"ie., op. cit., passim.

1aca8 al'ec /errida, aris, Clammarion,

7OO1, p. B.

1B.1e cite le commentaire que donne Meore+ PEIM@ de cette sccne dansson discours de ondation du 3enrre or Fodern Crenc" "ou#"t l'*nivcrsit duSussex le textc en est consulta8le sur ('Internet ("ttp466JJJ.sussex.ac.uY).

1%. 3. ?IHFA*L (Alain et @dette), Antonin Artaud qui -tes$vousQ >+on, >aFanuacture, 1%B

Peter Szendy - Radio-Artaud

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