2 4 de octubre de 20104 de octubre de 20102

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JOSÉ HOMERO .Director general:

José HomeroConsejo de Edición:

Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez,

José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera

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Logotipo: Jobanni Díaz Arenas Portada: Ulises Cruz ConchaInteriores: José HomeroFormación: Jobanni Díaz Arenas

Redacción:

Jefa: Nina Crangle Copy: Arsinoé Orihuela OchoaCartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.comFotografía:

Jorge Castillo y Juan Javier Mora-RiveraAdministración:

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Cayetano Rodríguez Beltrán C.P. 91000, Col. Centro, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 818 3569Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com

Performance es editada por Editorial Graffiti cada quince días. Distribución gratuita.

Editor responsable:

José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).

Las opiniones de los artículos no reflejan el criterio de la editorial aunque es probable que expresen

las ideas del autor.

IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ

No. 124, Segunda época, Año 6

“LA REVOLUCIÓN CITABA A LA ROMA

ANTIGUA, DEL MISMO MODO QUE LA

MODA CITA UN VESTIDO VIEJO. LA

MODA TIENE EL OLFATO DE LO ACTUAL,

INCLUSO MOVIÉNDOSE EN LA ESPESURA

DE LO QUE ALGUNA VEZ LO FUE.”

CAMILLE PAGLIA

IVÁ

N M

EJÍA

Si un estado tiene algo que conmemorar es Veracruz:

Domingo Alberto Martínez Reséndiz

“Veracruz fue un teatro de guerra

cuya importancia no se menciona

en los libros de divulgación”, le

dice Domingo Alberto Martínez

Reséndiz a José Homero en esta

entrevista. El subsecretario de

Educación, y también secretario

ejecutivo de la Comisión del Estado

de Veracruz para la Conmemoración

del Bicentenario de la Independencia

Nacional y el Centenario de la

Revolución Mexicana, aborda, entre

otros temas, el abundante proyecto

editorial de la Comisión en torno a

estas dos gestas emblemáticas de la

historia patria.

4 de octubre de 2010 3portancia no se menciona en los libros de divulgación. Incluso en Veracruz se firman dos grandes planes. El primero es el Plan de Casa Mata, que se da en la zona de Perote, antecedente de los Tratados de Córdoba que firma Agustín de Iturbide con Juan O’ Donojú, para pactar las condiciones del armisticio en reconocimiento de la independencia. Y recordemos que San Juan de Ulúa fue el último reducto de los gobiernos rea-listas hasta su salida en 1825.

“Guadalupe Victoria, que se asentó en Veracruz, fue electo el primer presi-dente del México independiente, Santa Anna tuvo un papel relevante en toda esta parte, no importa del lado que estuviera. En Xalapa mismo son impor-tantes Clavijero, Primo Verdad, Diego Leño… María Teresa Medina. En nues-tra producción editorial hemos inten-tado ir recuperando todas estas partes. Para la guerra de Independencia, por

ejemplo, se produjo este libro que co-ordinó el doctor Juan Ortiz Escamilla. Que sean documentos y no historias aporta un mayor fundamento en tér-minos de investigación”.

JH: ¿Cómo se ha dado esta ce- .

lebración o conmemoración de los cien y

doscientos años de nuestra Independencia

y Revolución respectivamente?

En principio, establecimos en la par-te de la producción histórica y en el asunto de la guerra de Independencia tres tomos intitulados México, Veracruz,

1810-1825, coordinados por Juan Or-tiz Escamilla. Son documentos recaba-dos en archivos, fundamentalmente de España, que tienen que ver con la parte sustantiva del desarrollo de la guerra de Independencia en Veracruz.

Entrevista con Elena Fortes Acosta

Existe la percepción de que la Guerra de Independencia tuvo sus escenarios sobre todo en el altiplano, con la preponderante presencia de la figura de Miguel Hidalgo, quien, como todos sabemos, era un cura de un pueblo de Dolores, Guanajuato, y que parece que todas las escaramuzas, los posicio-namientos se dieron en esa parte”, dice Domingo Alberto Martínez miran-

do al interlocutor con vehemencia. Viste una camisa y un pantalón en tonos suaves y una corbata a rayas. Su saco, a tono con la gama de color malva, descansa sobre la percha de cedro situada junto a su escritorio. Nos encontramos en su oficina de la subsecretaría de Educación.

Domingo mueve las manos y de cuando en cuando dirige la vista hacia atrás, indican-do que está recordando o elaborando su discurso. Le emociona destacar el papel que Veracruz desempeñó durante las gestas de las guerras de Independencia y Revolución. “Veracruz jugó un papel muy importante, que tiene que ser valorado, que tiene que ser rescatado y sobre todo conocido, en tanto se produjeron eventos de suma importan-cia. Primero tiene que ver con que el Puerto de Veracruz y concretamente el Fuerte de San Juan de Ulúa, era el inicio de lo que se consideraba el Camino Real. A Veracruz llegaban los barcos que traían armas, que traían insumos para la guerra, pero también para otro tipo de necesidades que tenía el desarrollo de las élites en la capital del país y en algunas otras ciudades. Para ello servía el camino, que empezaba en San Juan de Ulúa y tenía un descanso en Veracruz, que era el Fuerte de San Carlos. El Camino Real venía por todo un trazo en donde aparecía Puente Nacional, Plan del Río, incluso Aca-jete, San Miguel del Soldado, toda esa parte hasta llegar a Perote. Para eso, obviamente, tardaban semanas porque hasta donde se sabe avanzaban en sus diligencias no más de veinte kilómetros por día. Por otra parte, el general, el generalísimo José María Mo-relos y Pavón, jefe de los ejércitos insurgentes, envió a un joven miliciano de nombre Guadalupe Victoria, quien dedicó su vida a la guerra de Veracruz por la independencia. Guadalupe Victoria jugó un papel preponderante en este escenario que viene desde Nautla, más o menos, hasta Orizaba y servía como un elemento para despojar de las cosas que traían por el Camino Real, de los pertrechos que entraban por Veracruz e iban hacia la Ciudad de México. También cambiaban dinero u oro.”

Después de varios meses de solicitar una entrevista con este sociólogo de for-mación devenido funcionario cultural durante el sexenio de Fidel Herrera Beltrán, finalmente me encuentro conversando con él en torno al programa de la conmemo-ración de los centenarios en Veracruz. “Veracruz fue un teatro de guerra cuya im-

A LA 4 ÑÑ

Si un estado tiene algo que conmemorar es Veracruz:

Domingo Alberto Martínez Reséndiz

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¿Cuántos dedos ves? [Domingo Alberto Martínez] 8

4 4 de octubre de 2010

fuera, y el 15 de septiembre de 2010 a la misma hora, a las diez de la mañana, el gobernador He-rrera lo entregó a la comunidad. Esta es una parte de nuestro programa de recuperación.”

Unas de las percepciones no digamos esta- !

tales sino a nivel nacional, ha sido que en esta cele-bración se ha optado más por la vertiente del festejo que por la parte de la conmemoración; sin embargo yo veo que ustedes han estado realizando o contribu-yendo, más que nada, a una preservación de los ele-mentos históricos.

Aquí, desde la subsecretaría de Educación, nos dimos a la tarea de promover la publicación de una revista que se llama Centenarios. Revoluciones sociales en Veracruz, que permite la participación de otros sectores de la academia, de la cultura. Hasta ahora hemos producido dieciséis números con una periodicidad bimensual y un tiraje de mil ejempla-res. Tocamos temas como el cine en Veracruz, las

artesanías en Veracruz, la Orquesta Sinfónica de Xalapa, Tlacotalpan Patrimonio de la Humanidad, el Estridentismo; el indigenismo, la arqueología, diversos temas…

Además de distribuirlas en bibliotecas, las man-damos a los gobiernos estatales, a las secretarías de cultura y algunas otras dependencias y sobre todo a algunas instituciones académicas con el pro-pósito de que esto se preserve en sus bibliotecas. Un libro que hicimos en colaboración con el Insti-tuto Nacional de Ecología reúne la historia de los jardines botánicos, que eso pareciera que a nadie le importa, pero hay un sector que sí le interesa esta vinculación de la ecología. Para las culturas prehispánicas tenía una gran importancia el crear áreas en donde hubiese una muestra de todas las plantas que estaban alrededor, sobre todo porque eran plantas medicinales…”

Domingo Alberto, quien virtualmente se ha desempeñado como el gran editor del sexenio de Herrera Beltrán, ante el retiro del IVEC como productor editorial, le interesa destacar, por una parte, la im-portancia de Veracruz dentro de las luchas de liberación, por la otra, la tarea ingente que en estos años ha desempeñado. “Con la Revolu-ción mexicana pasa algo similar que con la guerra de Independencia; pareciera que se hubiera dado exclusivamente en la parte noreste, por la influencia de los generales sonorenses que finalmente fueron conocidos como los triunfadores de la guerra: Francisco Villa, Pascual Orozco. Sin embargo, en Veracruz hubo un primer antecedente du-rante el gobierno de Díaz, que es incluso un referente de los inicios de la Revolución mexicana: la huelga de Río Blanco, que ocurrió en 1907, es decir tres años antes del estallido revolucionario.

“Publicamos La huelga de Río Blanco, prologado por John Womack, y elaborado por el historiador Bernardo García Díaz, quien se ha en-cargado de estudiar ese periodo. Editamos otros dos textos sobre la Revolución mexicana en Veracruz concretamente y otro denominado Testimonios y documentos sobre la Revolución mexicana en Veracruz, los cuales incluyen documentos rescatados de diversos archivos y cuya importancia proviene de que recuperan el punto de vista de los ac-tores de estos movimientos, no de la academia.”

Mientras pasea y solicita ejemplares de los libros mencionados, recuerda “que en Veracruz también se dio el levantamiento de Aca-yucan, que en la parte de la Huasteca fue muy importante la parti-cipación de todos los líderes regionales, recordemos que Veracruz tiene gran presencia en el agrarismo; no por nada la primera ley de reparto agrario se da en Veracruz con Carranza… Pareciera chovi-nismo, pero pues si algún estado tiene algo que conmemorar, recor-dar colectivamente en esta nación sobre la Independencia y sobre la Revolución, es precisamente Veracruz.Todo esto lo hemos relaciona-do en los cerca de veinticuatro libros que hemos producido. Si bien muchas las centramos en partes históricas, otras ediciones también las hemos dedicado a recuperar testimonios y sobre todo particu-laridades de la vida de esos tiempos con los recuerdos que pueden tener los personajes que habitan diferentes municipios del estado, incluso Minatitlán, Orizaba, Córdoba, el mismo Xalapa.”

Un edificio emblemático

EN UNA VISITA anterior, Reséndiz me había comentado su entusiasmo por una labor de rescate: la Escuela Industrial para Señoritas. Inquiero sobre cómo se integra esta tarea a la producción editorial. “El 15 de septiembre, por ejemplo, el gobernador Herrera entregó la restau-ración del edificio emblemático de la Revolución, del centenario de la Revolución en Xalapa, que es el edificio que alberga las instalacio-nes de la Escuela Industrial Concepción Quiroz, un proyecto que se hizo incluso antes de que se trabajara sobre la Escuela Normal Vera-cruzana. Era un instituto donde se educaba a las señoritas, por ello se llamaba Escuela Industrial para Señoritas, donde se capacitaba, se formaba a las niñas bien de familias xalapeñas con el propósito de que se prepararan para la vida. Les enseñaban desde las cosas de cocina, el cuidado de los niños, las artes manuales, las normas de urbanidad, etc. Esa escuela fue creada bajo los auspicios del gobernador Apo-linar Castillo, en 1828, o por esos tiempos… no… 1888, si no mal recuerdo, ya fue casi a fin de siglo, y en 1910 el gobernador Teodoro A. Dehesa construye el edificio que hoy conocemos, el que se encuen-tra en la esquina de Clavijero con Juárez. Incluso en su frontispicio hay dos fechas que dicen ‘2 de enero de 1910’ y ‘15 de septiembre de 1910’. Según los documentos que encontramos en los archivos, inició su construcción el dos de enero de 1910 y fue inaugurado el 15 de septiembre de 1910 por el gobernador Dehesa.

El edificio se inaugura como parte de los festejos del centenario de la proclamación de la Independencia, decía don Teodoro A. Dehe-sa en la invitación que envía. Ahora, el gobernador Herrera dispuso que se hiciera una rehabilitación de todo el edificio, por dentro y por

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Vamos a ensayar una coreografía [Domingo Alberto Martínez] "

4 de octubre de 2010 5Para Nina, que no gusta de Silvio

Lo primero que me sorprende es ver que la gran mayoría de los asistentes son muy jóvenes, los trein-tones, cuarentones y los sesentayocheros son franca minoría. Flota en el aire fresco de la noche un am-biente de fiesta y, faltando ya pocos minutos para

las ocho, cierta impaciencia. La gente se mueve inquieta, los que llegan tarde se dirigen a las gradas invitados por una voz que, desde el escenario, les dice que allá estarán más cómo-dos y que allá también el sonido es excelente. A medida que me acerco al escenario, la circulación se hace más difícil. Una edecán me indica que no puedo pasar más adelante. “Es la zona reservada”, me dice y me regala una sonrisa. Y en ese momento descubro que el gran estadio está partido en dos: la parte de adelante, destinada a la burocracia universitaria y sus invitados, y, como siempre, la parte de atrás, destinada, digámoslo así, para el pueblo.

Un cañón de futuro

–¿QUÉ ES LO que más les gusta de Silvio Rodríguez? Les pre-gunto a dos muchachas antes de que inicie el concierto.

Muchacha uno: Lo que más me gusta de Silvio es “El breve espacio”.

–Pero esa no es de él, le digo.Muchacha uno: Quiero decir, que lo que más me gusta

es su poesía.Muchacha dos: Sí, lo más importante de Silvio es que sus

canciones son poesía.

Recuerdo la noche anterior, durante la entrega del doc-torado. Veo a un Silvio Rodríguez que sonríe poco y que se lleva el puño a la boca cuando, como un disparo, no de nieve, sino de un cañón, un coro de jovencitas empezó a entonar sus canciones “arregladas” de una manera que, a todas luces, le disgustó y que, en mi humilde opinión, sonaban como un aguacero cayendo sobre un techo de zinc. Al terminar la actuación del coro, su director, un joven, que “no estaba en el programa que hablara”, le dirigió al cantautor (y flamante doctor) un confuso mensaje con voz entrecortada por la emoción en el que le agradecía las canciones y le decía, con palabras cada vez más incoherentes, las muchas vidas que esas canciones habían cambiado, lo emocionado que estaba y, para rematar una ya de por sí desastrosa actuación, contó la pobre, pobrísima explicación que le dio a una de sus can-tantes cuando ésta le inquirió qué significaba aquello de “iba matando canallas con su cañón de futuro”. Mis sensores de pena ajena estaban por estallar al oír la interpretación que el joven director hacía de este “verso” cuando ¡por fin! dio una vez más las gracias y guardó silencio. Silvio Rodríguez sonrió, parecía aliviado.

–¿Qué es un cañón de futuro? Les pregunto.Muchacha uno: Ah, esa sí me la sé –agita sus manos y

le dice a su compañera que está por intervenir–, no, no, no digas, sí me la sé. ¡Es la del Elegido!… y canta, con una voz casi infantil: “iba matando canallas, con su cañón de futuro, iba matando canallas, con su cañón de futuro”

Muchacha dos: Esa canción habla del futuro ¿neta, no le entiendes?

Muchacha uno (cantando): “y comprendió que la guerra/ era la paz del futuro”.

Muchacha dos: Es poesía.

Poesía eres tú… poesía, no eres tú

LA MISMA PREGUNTA a un joven que abraza a su novia. Me mira, la mira a ella, ambos sonríen.

Novio: Es la guerrilla, los jóvenes hacen las guerrillas, son los cañones del futuro.

Novia: Yo pensaba que hablaba de Jesús.Novio: No, más bien habla de Fidel.

Vuelvo a la entrega del doctorado. El escenario que se ha improvisado en la USBI luce abarrotado, y silencioso. Un fun-cionario cubano lee un largo, muy, muy largo discurso sobre la figura del otro homenajeado, Eusebio Leal Spengler, y en el que brotan, a cada instante, referencias, con un tono casi religioso (quítenle el casi) a Fidel. “Estamos jodidos, pienso, si no es uno es otro, pero en Veracruz parece que no hay forma de huir de ese nombre. Tenía razón Michel Naglis: lo

malo, si largo, dos veces malo”. Busco la salida entre un mar de doctores que se cruzan, se abrazan, se saludan, sonríen, brindan y comen camarones. La Universidad parece un hos-pital: hay doctores por doquier.

Novia: Es más bien un poema.

Y dale con la poesía. Quizá, me digo, esta es la poesía de la gente a la que no le gusta la poesía. Quizá por eso prefieran a Silvio Rodríguez, a Mario Benedetti, al Cardenal Ernesto que, con su eterno disfraz de Che y haciendo gala de no muy buenas maneras, se negaba a dar entrevistas la noche anterior. Sí, me digo, quizás esta es la poesía que le gusta a los que no compran ni leen libros de poesía. Y entonces, sin saber por qué, mientras camino entre la gente, me vienen a la cabeza unos versos de Tomás Segovia:

No le toques los pechos ExtranjeroA esta sombra con fiebre que esta nocheAnocheció tan hembraPor los linderos de los residentes

Todo el verano es de ellosEscúchalos dichosamente extraviadosSin saber cómo hacerPara entender bajo sus propias vocesEste lamento de la plenitudQue tan claro se oye en tu silencioY tienes que vagar a solasPor las quietas afueras de su fiesta

El grito de Silvio, Silvio, Silvio, Silvio… se hace cada vez más fuerte y estallan los aplausos cuando Rodríguez sale al esce-nario y, sin decir agua va, entona una de las que para mí es una de sus mejores canciones y que, si uno no es exigente, puede considerarse como un poema (no un gran poema), simplemente un poema:

En el claro de la lunadonde quiero ir a jugar,duerme la Reina Fortunaque tendrá que madrugar.

Mi guardiana de la suerte,sueña cercada de florque me salvas de la muertecon fortuna en el amor.

¡Y vaya que gritan y le aplauden! Y él, sin decir agua va, sigue con “Papalote”, una canción que habla de un construc-tor de papalotes que era para la gracia, era viejo y era negro. Veo la sincera emoción con la que los muchachos entonan (y desentonan) el estribillo de la canción:

A LA 6ÑÑ

Nochede Cuba

enXalapa

RAFAEL ANTÚNEZ .

El cantautor cubano Silvio Rodríguez

hizo una pausa en su gira nacional

para recibir en esta ciudad un

doctorado honoris causa otorgado por

la UV. Rafael Antúnez y Luis Enrique

Rodríguez Villalvazo, autores de

sendas crónicas, acudieron al concierto

que ofreció un día después el trovador

del castrismo.

6 4 de octubre de 2010

Un cubito de pasado 8

LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO .

El papalotecae, cae, cae, cae, cae.El papalotecae, cae, cae, cae, cae.Se va a bolina la imaginación.Buena cuchilla la picó.

¿Qué significa “Se va a bolina la imaginación”?,

les pregunto.

Novio: No, dice: “se bambolina”, o sea que se

bambolea. O sea, que la imaginación se hace como

un papalote.

Novia: Búscalo en un diccionario.

Y eso es lo que hago cuando llego a mi casa.

Leo: bolina

1. f. Cabo con que se tensa hacia proa la relinga

de barlovento de una vela:

se soltó la bolina y perdieron velocidad.

2. mar. Sonda, plomada que se encuentra al

extremo de una cuerda:

lanzaron la bolina para medir la profundidad

del arrecife.

3. Castigo que se daba a los marineros a bordo

que consistía en atarlos a una argolla y azotarlos.

4. amer. Borrachera de muchas personas re-

unidas.

5. amer. En Cuba: Irse a bolina: caída en espiral

del papalote vencido en los torneos entre cometas en

los que se añade una cuchilla a la cola de los papalotes

para intentar cortar el vuelo de los adversarios.

Novio (sonriendo): Es poesía, tú puedes entender

lo que quieras.

¡Y dale con la poesía!

Sin pedir nada/ o casi nada/ que no es lo mismo/ pero es igual

EN UNO DE los momentos que, a ojos de la mayo-

ría, reviste mayor emoción, Silvio Rodríguez hace

un alto y explica (entre los gritos de la gente que le

pide que cante “Unicornio”) que él siempre dedica

en sus conciertos una canción a cinco prisioneros

políticos cubanos que están detenidos en los Esta-

dos Unidos, “cinco antiterroristas, que llevan ya once

años en prisión”. La gente le aplaude y alguien, que

no debe ser más inteligente que un percebe, grita

con voz henchida de fervor revolucionario: “¡Muera

Calderón!” Casi nadie lo secunda, todos corean ya la

“Pequeña serenata diurna”. Y yo pienso en lo honesto

que hubiera sido que Silvio, el gran Silvio Rodríguez,

el recién estrenado Doctor, también le dedicara una

canción, o aunque fuera un verso, a los cientos de di-

sidentes y defensores de los derechos humanos que

Fidel (su comandante) ha dejado pudrirse en las cár-

celes cubanas a lo largo de cincuenta años. Pero él,

como todos, canta:

Soy felizsoy un hombre felizy quiero que me perdonenen este díalos muertos de mi felicidad.

Sí, me digo, es este demagógico tufillo, esta doble

moral, lo que me lo hace indigerible, lo que me re-

vienta de él. Creo que si no fuera por esto toleraría

gustoso las toneladas de ripio que hay en sus cancio-

nes y, como en una de ellas, alzaría la bandera, me

sumaría a la plaza o cantaría, sin poner gran atención

en lo que dice, como lo hace la mayoría:

La cobardía es asuntode los hombres, no de los amantes.Los amores cobardes no llegan a amores,ni a historias,se quedan allí.Ni el recuerdo los puede salvar,ni el mejor orador conjugar.

“Muera Calderón”, “Viva Cuba Libre” ¡Ah, esa

vieja costumbre de la izquierda, o de los que se creen

de izquierda: gritar salvajada y media, mentir, insultar

sin que nadie les diga nada: ejemplo: el Peje. A mí, no

sé a ustedes, pero a mí me da cierto escalofrío cuan-

do oigo a un joven que, para expresar su oposición

a ciertas ideas políticas (lo cual es del todo válido)

no encuentra otro argumento que desear la muerte

del otro. ¿Serán estos los cañones de futuro de los

que habla Silvio?

Y sigo vagando entre la gente, me detengo aquí y

allá, veo los rostros, escucho las voces… Los versos

de Segovia me siguen y los repito, como quien canta,

como quien dice una oración:

Nadie sabe aquí el nombreDe tu amor extranjero

Señor: “¡Óleo de mujer con sombrero!”

Señora: Esa ya la cantó, pide otra.

Señor: Ah.

La noche del 21 de septiembre el campo de beisbol de la USBI

recibió a unas mil personas, congregadas para ver el recital de

uno de los iconos de la ya no tan nueva trova o de lo que fue la

Revolución Cubana (¿debería usar minúsculas?), Silvio Rodríguez

Domínguez, quien lo ofreció en reciprocidad por el doctorado

honoris causa con que la Universidad Veracruzana reconoce su obra cul-

tural, asistencia que algunos portales de noticias como al calor político,

calificaron como “selecto grupo de universitarios y funcionarios”, lo cual

en realidad no fue tan selecto, pues la clase social de los asistentes era

variopinta.

Es posible que en la entrega de los boletos se privilegiara a los alumnos

de la universidad, derecho que les corresponde a quienes son emplea-

dos o cursan actualmente carreras y posgrados; también es cierto que

al momento de la distribución de los espacios se designó una zona como

“preferente” para la delegación cubana, fue la explicación de los organi-

zadores, pero de ahí que el acceso haya sido sólo para unos cuantos, hay

cierta diferencia.

El concierto estaba programado que iniciara a las veinte horas, pero

alrededor de las seis de la tarde había gente formada incluso una hora

antes, comenzó a llegar el grueso de quienes participarían del concierto;

una hora después se abrían los accesos y los desesperados de siempre

iniciaron la carrera por ganar los mejores espacios. Las sillas dispuestas

en los jardines y el centro del campo de beisbol fueron cubiertas de in-

mediato con chamarras, paraguas, bolsas de mano de quienes apartaban

los espacios para los hermanos, novias, amig@s que llegarían en cualquier

momento, espera que en muchos casos se extendió hasta casi las nueve

de la noche, algo así como media hora antes de que concluyera la función,

lo que motivó la molestia de quienes buscaban un lugar donde sentarse.

Algunos trataban de excusar su actitud grulla diciendo que para eso habían

llegado temprano, ¡qué no mamen!

El lugar se fue llenando en oleadas, en un momento determinado

comenzó el corredero de sillas hacia lo que eran pasillos improvisados,

dejados de manera intencional para el mejor traslado de los convidados

a los baños –esos de cabinita, portátiles, con un sugestivo olor a canela–,

así como el arribo y salida, pero era un espacio privilegiado en el haci-

namiento humano y había que aprovecharlo. El trasiego de los asistentes

era desesperante, ¿por qué no se pueden estar quietos un momento?,

quienes resguardaban sus lugares con furia espartana, se levantaban una

y otra vez, mirando hacia todos lados en la búsqueda, posiblemente, de

rostros conocidos; los más mandando mensajes de texto o llamando al

celular para apurar a los ausentes.

La noche llegó de golpe, junto con un poco de esa neblina xalapeña

hoy tan escasa, y disipó el temor a que un chaparrón aguara la fiesta. Los

primeros acordes de los músicos que acompañaban a Silvio, luego de la

bienvenida y la advertencia a los representantes de los medios para no

excederse en la toma de placas y de video del concierto (sólo hasta la

tercera canción), desató una primera ovación tímida, pues nadie sabía

bien a bien de qué se trataba.

Quince minutos después, ese aplauso se transformó en aclamación,

cuando surgió la figura del hombre –muy parecido al extinto Germán

Dehesa, por cierto– que ha sido uno de los principales estandartes de la

Cuba castrista, vehículo de ideologización pasado de moda, dirán unos;

cantautor y poeta, muchos otros; o el símbolo de una utopía que envejeció

de la mano de sus principales enseñas, quizá los menos.

Sifueradiezañosmásjoven

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74 de octubre de 2010

EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14

MUSEOS Y GALERÍAS

! TOLEDO 70, 45

CARTELES

Colectiva de cartelesInaugura: sábado 16 de octubre, 12:30 hrs.Galería Fernando Vilchis

! VOCES EN LIBERTAD

Colectiva de cartelExponen: Germán Montalvo, Fang Chen, Ñiko y José Manuel Morelos, entre otros.Inaugura: Viernes 8 de octubre, 20:00 hrs.Continúa todo octubre.Galería de Arte Contemporáneo

" LA CATRINA

BUCANERA

Pintura de Susana CarolinaInauguración: miércoles 6 de octubre.Café Teatro Tierra Luna

! MÉXICO

Gráfica y dibujo de Gerardo VargasInauguración: miércoles 6 de octubre, 20:00 hrs.Galería Ramón Alva de la Canal

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Con “Papalote”, arrancó Silvio Rodríguez el concierto, seguida de “Te doy una canción”, donde hizo una primera pausa breve explicitando el motivo de su presencia y dedicar el concierto a los damnificados por el huracán Karl, propiciando el aplauso de los asistentes; el saludo a Xa-lapa y a Veracruz es el disparador de gritos desaforados, lo que revela la naturaleza conductista de nuestro pueblo. Ante estímulos específicos, respuestas concretas.

Le siguen, en carrerilla (aunque muy probablemente no sea en el orden aquí señalado), sin establecer un diálogo en particular con quie-nes presenciaban la serenata, canciones emblemáticas del Silvio de los años setenta y ochenta: “Pequeña serenata diurna”, “Oleo de mujer con sombrero”, “Días y flores” y “Canción del elegido” (dedicada a los cinco cubanos presos en EU, acusados de espionaje), con la cual logra un primer golpe de efecto entre la audiencia, que se mantenía cantan-do de forma tímida, no obstante, se ve interrumpido ese preludio de clímax con la salida del músico del escenario, dejando sólo al grupo de acompañamiento que interpreta de manera magistral “Chan Chan” de Compay Segundo.

El fin de la pieza es el pie para que regrese Silvio y presente a los músicos que lo acompañan, y sigue desgranando su música: “El esca-ramujo”, “Santiago de Chile”, “Sueño con serpientes”, dejando para el final, en un alarde de tiempista, las canciones más coreadas y con las que lograría, por fin, el estallido de gargantas, “La maza”, “El necio”, “Quién fuera” y “Ojalá”, quizá la canción que en mayor medida haya sido expuesta a la comercialización, lo que se evidencia al ser entonada por la totalidad de los asistentes (aunque resulta chocante, se debe recono-cer que cuando algo se populariza de esta manera hay un desgaste del encanto que supone, lo que refleja un sectarismo estúpido que mantie-ne vigente el apotegma: Todos somos del mismo barro, pero no es lo mismo bacín que jarro).

Con ella concluye de manera formal su actuación Silvio, cuyo nom-bre es coreado por todos los presentes, haciendo que regrese un par

de veces más, para entonar, solo, “La era está pariendo un corazón”, y, finalmente con el resto del grupo, “Mariposas”, dejando en el aire la petición del “Unicornio azul”.

Fue curioso ver la combinación de las generaciones participantes; los que cargan ya con medio siglo en sus escápulas, cabellos escasos, canos en su mayoría, rostros domesticados a fuerza de la cotidianeidad; los treintañeros entrados en los cuarenta, cuyo rostros denotan la nos-talgia por el tiempo que comienza a irse, y los otros, los veinteañeros, en su mayoría alumnos universitarios, aunque abundaban también los púberes, navegando anodinos por unas aguas completamente serenas. Reflejo de las antípodas, unos con la saudade de un momento ido, otros con el futuro por delante pero casi amansados, cuya relación directa con los motivos, las causas que dieron luz a dichas composiciones están muy lejos de su imaginario, y es quizá donde entra el valor artístico de la obra de Rodríguez, su trascendencia.

Son letras que hace veinte, diez años, hubieran provocado otra atmósfera, donde se creía en la utopía de la revolución, en el hombre nuevo; ciertamente, quienes asistieron al concierto iban impulsados más por la poesía –en muchos casos ininteligible en sus figuras, incluso en su léxico (“oye, güey, ¿qué es un escaramujo? –no sé mano, pero creo que así se dice escarabajo en Cuba. ¡Ah! ¡Órale!”)– ;por el romanticismo, y en ese tenor lo mismo da escuchar las canciones de Silvio Rodríguez en vivo, que con el cantante del Café Lindo.

Faltó desmadre, faltó el olor a petate quemado (alguien cometió el despropósito de encender un puro olor a vainilla, anticlimático por completo), faltó que Silvio viniera con diez, con veinte años de menos; faltó un imperio más fuerte y no debilitado por el fin de la unipolaridad; faltó quizá invocar al Che domesticado. Hora y media de música, cuya exposición no fue tan distinta de ver un concierto en DVD. ✦

VILLALVAZO: ESCRITOR E INVESTIGADOR PÚBLICO EN PRIVADO. DE CRONISTA POLÍTICO ESTÁ

DEVINIENDO CRÍTICO MUSICAL.

Paque vean, en cuba todos somos doctores !

Y las mariposas, volaban de flor en flor !

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4 de octubre de 20108EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14

IustracionesGerardoVargas

B HOMENAJE A SHIGEO FUKUDA: 76

DISEÑADORES POR SUS 76 AÑOSCarteles colectivosInauguración: miércoles 6 de octubre, 20:00 hrs.Galería Ramón Alva de la Canal

B CACAHUATENCO, CIUDAD DE AGUA Y

DIOSASColectiva de fotografíaContinúa hasta el viernes 22 de octubreMezanine del MAX

B REFLEXIÓN EN EL ESPACIO

Pintura de Manuel Velázquez

Continúa todo el mes de septiembreGalería del Hotel Xalapa

B VERACRUZFotografía de Hugo Brehme

Continúa todo el mes de octubrePinacoteca Diego Rivera

Gerardo Vargas, conocido en Xalapa por su alias: El Chihuahua,

ilustrador vernáculo, flâneur del underground xiqueño y sibarita

en los mercados donde pueblea, pone en tela de juicio todas las

mexican curious del barrio, la cantina y los comercios donde se

pare (o se siente); luego traza o calca en albanene y se las pasa

por una malla ácida; el resultado alborota y despeina –como dicen los albañiles

pelados– y, en coloridas serigrafías, convida al espectador desde el chiste me-

lancólico, ciudades imposibles o la estridencia insistente de la nostalgia.

En la obra de Gerardo se mira al mundo de los Talleres de la Gráfica

Popular Mexicana de tradición centenaria (incluso, previa a la Colonia). La ima-

ginería del arte callejero se ve refinada, en estas serigrafías está la influencia de

letreros de carnicerías o el digno homenaje a rotulistas, impresores de almana-

ques, creadores de calcomanías, etiquetas de cerveza o corcholatas; se deja ver

la estética de álbumes de estampitas, folletos de sindicato, afiches palenqueros,

anuncios de luchadores, volantes estudiantiles, cartelones agraristas, señalética

sui generis de las carreteras de un país con gangrena. La gráfica popular es a la

imagen lo que el refrán a la tradición oral y ahí, en los dichos, hay más sabiduría

que en los noticieros, así la gráfica retrata falsos mitos, la doble moral de los

“líderes”, la democracia anárquica del mitotero, la política de la chispa de la vida

y la sincera esperanza en pos de una identidad compartible.

Gerardo Vargas, mejor conocido como El Chihuahua, expone a partir de esta semana su trabajo plástico más reciente: México: obra gráfica y dibujo, en la Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal, en la calle de Zamora. El artista norteño, suscribe Camila Krauss en este texto que acompaña a la muestra, “se delata obsesivo; su oficio es mirar, simbolizar, entintar, iluminar o decorar un México avernoso, pero encantador, donde no hay fronteras entre los temas norteños o el verdor de la hierba fandanguera del sureste”.

elchihuahua,ilustradorvernáculo

! CAMILA KRAUSS

El Chihuahua se delata obsesivo; su oficio es mirar, simbolizar,

entintar, iluminar o decorar un México avernoso pero encantador,

donde no hay fronteras entre los temas norteños o el verdor de la

hierba fandanguera del sureste (latitudes por donde Gerardo se va

pero regresa). Al autor le interesan los espacios urbanos, se los peina a

pincel o en bicla, y los reproduce en ángulos agudos, espacios estrechos,

planos; pero la naturaleza también le fascina y ahí lo contundente son

los múltiples volúmenes vivos: nubes con tetas, olas contemplativas,

árboles frondosos o enramadas con ojos.

Un párrafo aparte merece la cosmogonía del subconsciente neu-

rótico o del circo espiritual por donde asoman cerditos en el espacio,

sirenas vanidosas, marranos angelicales, vacas zafadas, seres antropo-

morfos y todo ese reino animal, lúdico y personalísimo de Gerardo,

que resulta más pop que los cielos del Panteón Azteca, pero para nada

exento de la presencia de espíritus y nahuales.

Me divierte y me intriga la metafísica coqueta en la profundidad

del trabajo de Gerardo, como si Blake hubiera amanecido en un mexi-

canísimo tablero de serpientes y escaleras, como si un alma se estuviera

tratando de encontrar en un mundo objetual. !

CAMILA: ADEMÁS DE POETA Y REPORTERA A LA QUE LE LLEGA EL AGUA A LA CADERA

ES BAILARINA Y ODALISCA.

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94 de octubre de 2010

El gran problema de los cargos públicos en nuestro país, tanto en cultura como en otras áreas, es, sigue siendo, la elección del direc-tor. Cómo dar con la persona adecuada, al-guien que no imponga sus gustos, que sepa

de arte y que organice adecuadamente las partidas presupuestarias. Un gestor profesional, pero, sobre todo, al margen de los avatares políticos, que no se vea obligado a dejar su puesto con un programa a medias y cuyos proyectos no se pierdan en la buro-cracia. Que no sea, en ningún caso, un funcionario que sirva al poder.

Tal vez lo más triste de la situación es que es-tamos perdiendo la oportunidad de proponer. Claro que la respuesta no es sencilla, depende de nuestra ca-pacidad para analizar. Por eso he invitado a reflexionar a algunos de los que realmente saben, a los expertos, intelectuales, académicos y artistas: Omar Gasca, Ro-berto Santa Anna, Celia Álvarez, Roberto Rodríguez y Maliyel Beverido. Mientras Emilia Bellon nos devela las imágenes del hipotético funcionario. Todos aportaron, con libertad e independencia, el buen ser y hacer del perfecto director del IVEC.

Omar Gasca

UN DIRECTOR DEL IVEC o de cualquier institución oficial dedicada a la cultura –universidad, facultad…– debería tener algo como la soldadura: estaño y cobre

o estaño (que, además, ojo: no se oxida fácilmente) y plomo, para fundir en una sola cosa el ser y el deber ser. Porque no somos ingenuos: es un puesto polí-tico y, como tal, está inmerso en esa praxis y en las

dinámicas propias de ella. En principio, nadie debería aceptar hacer lo que no sabe hacer o, en todo caso, delegar a delegables y delegados aptos, honestos y dispuestos. Lo ideal: alguien con profunda conciencia histórica, social y cultural, con una filosofía de la cul-tura, con una visión de nación, con una visión a corto y largo plazos; con objetivos y metas precisos; con estrategias, con habilidades administrativas y creativas; con experiencia, con pudor, con amor por su país y su gente (amor propio y ajeno); con amor a su trabajo, con métodos de trabajo, con respeto por el traba-jo y las ideas de los otros; con planes, programas y proyectos pertinentes; con vocación para aprender y actualizarse; con vocación de servicio; con vocación para interpretar que la cultura sirve para un carajo si no produce dignidad y reflexión y si no propicia el mejor devenir de la sociedad; con humildad para preguntar cuando no sabe y con valor para decir no cuando pretendan imponerle decisiones contrarias al juicio. Y, por supuesto, con un proyecto, un plan operativo posible, viable, factible, adecuado, oportu-no, acertado, financieramente honesto, cimentado en intenciones objetivas que por una parte se orienten a cultivar y cosechar los cultivos (cultura= cultivo) y por otra expresen las bondades que representa el privilegio de ser un servidor público al margen de las ferias de vanidades y trivialidades que, además, siem-pre son efímeras.

B UN MEXICANO IMAGINARIO

Pintura de Alejandro ValenciaContinúa todo el mes de octubreGalería Marie-Louise Ferrari

A RITO, COSMOVISIÓN Y CHAMANISMO

Fotografía de el proyecto Etnografía de las Regiones Indígenas de Veracruz del INAH.Continúa hasta octubreMezanine del MAX

A 200 + 100 = 360°Fotografía de Roberto Vázquez

Continúa hasta el domingo 24 de octubreSala de Exposiciones Temporales del MAX

A PAISAJE ONÍRICO DE VERACRUZ

Fotografía de Héctor Montes de OcaContinúa hasta octubreH. Congreso del Estado de Veracruz

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Retrato hablado de funcionario 8

EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14ElperfectodirectordelIVECRetratopúblicodefuncionario

. MANUEL VELÁZQUEZ

A LA 14 !!H

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Después de seis años de ausencia de una política cultural adecuada y mejor definida, en el último tramo de este sexenio que agoniza la pregunta obligada gira en torno al próximo sucesor del IVEC, la máxima institución cultural del estado hoy venida a menos. Manuel Velázquez es el autor de esta mini encuesta realizada entre sus allegados del ámbito artístico e intelectual acerca del perfil idóneo del relevo del actual titular. Un recordatorio de las virtudes que debe tener el funcionario, que muchos periodistas de los que siempre sueñan con ser becarios permanentes del poder, deberían leer antes de destapar a sus amigos.

elinfiernodemalenpeorPara mayor información sobre direcciones

y vigencia de las exposiciones, consulte

el directorio de sitios en la p. 14

EN CARTELERA EN CARTELERA

RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ10 4 de octubre de 2010 CINE

B HECHO EN FRANCIAExposición

colectiva de cartelesContinúa todo el mes de septiembreGalería La Ceiba, Ex hacienda

La Orduña, Coatepec, Ver.

G EMETROPIASFotografía de Luis

Óscar FernándezContinúa hasta septiembreFototeca Juan Malpica Mimendi de Veracruz

G LA IMAGEN DEL MÉXICO

POSREVOLUCIONARIOObra de Arturo García BustosContinúa hasta septiembreGalería Principal, Ágora de la ciudad

G AL LADO DE LOS OTROS

Exposición colectivaJardín de las Esculturas

CINE

C UNA PROPUESTA ATREVIDA

(CHLOE)Dir. Atom EgoyanCon Julianne Moore, Liam Neeson y Max ThieriotDur: 96 min.Clasificación: B15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Una exi tosa doctora (Moore) sospecha que su marido (Neeson) le es infiel. Para ponerlo a prueba, la mujer contratará a una acompañante (Seyfried) para que lo seduzca. La guionista Erin Cressida Wilson (Retrato

de una obsesión, La secretaria) firma esta propuesta, tan novedosa como las Novelas Ejemplares de Cervantes. Remake de una cinta francesa firmada por Egoyan, autor de obras inolvidables como Exótica , Dulce Porvenir o Ararat.

B VAHODir. Alejandro Gerber Bicecci

Con Francisco Godínez, Joel Figueroa y Aldo EstuardoDur: 117 min.Clasificación: B15Exhibiéndose en Cinépolis

Plaza Las Américas.

Durante su infancia, tres adolescentes p rovocan i nd i r e c t amen te un linchamiento, el cual afecta sus vidas adultas. Situada en Iztapalapa, la primera cinta del mexicano Alejandro Gerber ha merecido opiniones encontradas. Hay quienes destacan su complejo simbolismo y otros que lamentan su duración. Con un manejo de tiempos que se alternan la cinta consta de cuatro historias; la primera toma al agua como elemento simbólico, la segunda delínea a los personajes; la tercera nos remonta a la infancia; y finalmente, el desenlace. La cinta ha provocado suficiente interés como para que merezca verla. Eso sí, nada que ver con infiernos ni sordidez gratuita herencia de Ripstein.

C PASIÓN Y REMORDIMIENTO

(LES REGRETS)Dir. Cédric KahnCon Yvan Attal, Valeria Bruni Tedeschi y Arly Jover, Dur: 105 min.Clasificación: B15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas.

Un introvertido arquitecto parisino regresa a su pueblo natal para cuidar a su madre, enferma terminal.

Lo que ocurre con una película como El infierno es que sus au-tores se arroban una serie de licencias para fustigar los vi-cios de una sociedad. Se trata

de una sátira que implica por supuesto elementos que, aunque sean en aparien-cia anárquicos, son moralizantes a final de cuentas por lo que se infiere de su pataleo apocalíptico.

Para explicarme tomo en cuen-ta lo que dijo Alfonso Arau después de haber filmado Zapata: el sueño del héroe. El también director de El águila descalza se jactaba de no ser historiador sino artista, y de ahí su justificación de tan baladí versión del héroe revolucionario. Incluso, literalmente Alfonso dijo: “Violé la historia, pero no me importa, porque me salió un hijo muy bonito”.

Habría que decir que los discur-sos satíricos de Arau y de Luis Estrada, director de El infierno, son diferentes. La diferencia estribaría en el tono no sé si consciente de la sátira entre uno y otro. Algunos me objetarían que lo de Arau es involuntario mientras que lo de Es-trada es un ataque frontal que se solaza en el escarnio –¿y qué sería entonces que Zapata ligue acostón con la mujer de Huerta?

Tal vez, sin embargo lo que me interesa, en todo caso, es esa refrac-ción distorsionadísima de las cosas que ambos comparten: la chamana ridícula de Arau y el vesánico y mandilón José Reyes de Estrada, por citar lo más fol-clórico de los filmes. Cierto paroxismo advertimos en los personajes que se-mejan el trazo de una caricatura polí-tica: alucinante y hongueado en Zapata, y chocarrero en El infierno. En este sen-tido la expresión libérrima de Estrada descarga la tinta contra el poder ya identificado y estereotipado desde La

ley de Herodes y Un mundo maravilloso. Ataca la misantropía de Luis a través de un encono igual de acendrado –y

ahora la otra referencia no menor–, que las historietas de Ruis, maestro del panfleto.

Claro que también hay diferencias en las puestas en escena: la verborrea de Rius en receta frente a la plástica pastichera de Luis no menos formularia, pero que se conectan en la elocuencia ideológica de concebir la esfera política como un caos: el mundo sistémico que-da reducido a cenizas priístas con las cuales dibujan, eso, caricaturas.

Ahora bien, la sátira de Estrada es pantagruélica –por lo descomunal, enfatizo–, porque su significado mayor está podrido: la corrupción sin mati-ces. Desde la citada La Ley de Herodes veíamos cómo Luis patologizaba con desprecio al mexicano provinciano, aunque al chilango le tocó su parte en Un mundo maravilloso. Subrayemos que, en consecuencia, la corrupción es lo que impulsa al Estrada misántropo para enjaretarnos su versión alarmista (o alarmada, más bien) de la cloaca norte-ña. Aun en este contexto El infierno me provoca una indigestión. Los magueyes falsos de Bandidos acepto que me gusta-ron más que este pueblo fantasma tipo Robert Rodriguez de El infierno. No me ofende la crueldad mezclada con la ba-nalidad, aunque pienso que el exagera-do reduccionismo de la realidad anula la intención de desmontar lo político. Ese gore trasplantado a discursos mayores tampoco es nuevo; incluso el gore así utilizado hasta parece ya un discurso estabilizado y correcto de una crítica funcional que no termina de atar las pistas mayores para una comprensión (los guiñapos son muy locales).

A la gente le gusta el escarnio, de hecho goza con el dolor ajeno, y las caricaturas, por ejemplo, de los medios impresos, comprueban el éxito que tie-ne una comunicación sintética que aho-rre un ejercicio complejo de reflexión. Cuando uno ve El infierno da a pensar

que la síntesis es el pretexto ideal para que una sociedad lapidaria opine siem-pre pero sin profundizar en gran cosa. El infierno es una película que se jacta de reflejar satíricamente una realidad. Inclusive por ahí Luis dice que se trata de una visión herética.

Empero, que una película se au-toerija anticorrecta por sólo no apelar al bucolismo campirano de la provincia y por demonizar la estulticia de los polí-ticos, no basta para una resemantización de calidad de las problemáticas sociales del México contemporáneo. Contra-rrestaría, sí, los discursos patriarcales y nacionalistas y hasta patrioteros con ese apoteósico final donde Reyes enlo-quece como Caracortada región 4, pero mucho de la cinta incurre en una cari-catura endeble que vuelve a la función de estereotipar.

Señala Estrada que son malos contra peores. En eso estoy de acuerdo. No se trata de disculpar el enfoque de Estrada, sin embargo me da la sensación de observar a alguien estupewey miran-do el desastre que provoca el narcotrá-fico que enajena todo a su alcance. En ello hay surrealismo y lugares comunes quizá voluntarios.

Diarrea naif, los chingué ojetes, en el año del Bicentenario el Beny, el Cochiloco y Reyes nos confirman el ultraje de Estrada: el narcoestado es re-sultado de una cultura de la corrupción, natural en un país desalmado por culpa del sistema. Así es la sátira parcial de El

infierno, un libelo de clasificación C que quiso ser B. !

El infierno. Director: Luis Estrada. Con: Damián Alcázar, Ernesto Gómez Cruz, María Rojo y Daniel Giménez Ca-

cho. México, 2010.

RAC: DOCTOR; LABORA EN LA UVI Y EN EL DIARIO POLÍTICA. YA SACÓ SU CAMISETA DEL CRUZ AZUL DEL CLÓSET Y AMENAZA CON CONFESAR SU ADMIRACIÓN POR HERMELINDA LINDA.

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Quieres que te deje ir el paquete? !

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11EN CARTELERA

4 de octubre de 2010

EN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

HONORIO ROBLEDO

Histor ia de adulter io entre dos

personajes que vivieron una pasión

en la adolescencia y que se rehusan

a asumir sus responsabil idades.

Levemente remite a La mujer de al lado de Truffaut. Kahn es el director

de Luces rojas y la actriz principal es

la hermana de Carla Bruni. Para fans

de los azotes franceses de cuernos,

erotismo apasionado, y relaciones

tormentosas.

!WALL STREET, EL

DINERO NUNCA

DUERME

(WALL STREET: MONEY

NEVER SLEEPS)

Dir. Oliver StoneCon Michael Douglas, Shia LeBeouf y Carey MulliganDur: 133 min.

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Gordon Gekko (Michael Douglas), el célebre y avaricioso financiero,

sale de la cárcel tras haber pagado

una condena por fraude. Sin dinero,

alejado de su hija y apar tado de

sus amigos, volverá a comenzar su

historia de depredación, esta vez

con un nuevo discípulo. La secuela

de la mítica película de los ochenta

que aportó uno de los villanos más

memorables del cine, el depredador

financiero Gordon Gekko, formulador

de aforismos memorables como

“Almorzar es para los débiles “ o

“La avaricia es buena, la avaricia es

correcta, la avaricia trabaja”, propone

una nueva fábula inmoral situada en

2008, de modo que luzca como una

metáfora premonitoria de la actual

crisis financiera. Con todo el airado

Stone que condenaba la rapacidad

del capitalismo feroz de los ochenta,

convierte a su villano en una especie

de padre angustiado. Uno más de los

villanos sin escrúpulos que entran al

aro de la explicación sicologista.

" EL ATENTADO

Dir. Jorge FonsCon Daniel Giménez Cacho, José María Yázpik y Julio BrachoDur: 125 min.

Clasificación: B15

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

! VIENE POR TI

(COMING SOON)

Dir. Sopon SukdapisitCon Worrakarn Rotjanawatchra, Chantawit Tanasaewee y Sakulrath ThomasDur: 83 min.

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas.

Pacientes lectores: como ustedes recordarán, en el año 2010 ocurrió la pri-mera gran inundación del siglo; gran parte del Sota-

vento veracruzano quedó bajo las aguas, y las pérdidas fueron consi-derables. Hace no pocos días el hu-racán Karl devastó los alrededores del Heroico Puerto Jarocho, dejan-do miles de damnificados. La soli-daridad se extendió rápidamente, y sólo este hecho ayuda a las lentas y dolorosas reconstrucciones.

Ese huracán fue el primero de una inmisericorde serie de fe-nómenos inusitados: a los pocos días se conformó una serie de tor-mentas que prácticamente acaba-ron con el litoral. Tan constantes fueron esas visitas ciclónicas que los nombres del santoral fueron insuficientes, así que, por primera vez en la historia, los huracanes comenzar a tener apellidos: Karl Rebolledo, para diferenciarlo del primer Karl y del Karl Smith. Ma-nuel Berman fue un huracán que castigó la ciudad de Naranjos, en tanto que el ciclón Arturo Mes-seguer llegó hasta el mismísimo Macuiltépetl, dejándonos sin vege-tación.

Lo verdaderamente grave fueron los efectos del primer Karl: aparte de la destrucción de ciuda-des, puentes y carreteras, las lluvias inundaron un rancho experimental que se dedicaba a la crianza y pre-servación de cocodrilos. Cuando las aguas comenzaron a subir y a subir de nivel, los cocodrilos, man-samente recluidos en sus estancias cercadas, comenzaron a flotar. El nivel pronto rebasó la protección de las vallas,y los animales, al fin de corrientes pesadas, se dejaron llevar, y con la alegría que otorga la liberación, se refugiaron en los cañaverales y en los montes circun-dantes. Se dice que casi mil de esos reptiles se escaparon en esa oca-sión. Claro, la reclusión sostenida casi los convirtió en animales de pastoreo: ellos estaban acostum-bradísimos a la presencia humana, así que, en cuanto miraban per-sonas, de inmediato se acercaban, pensando en que les iban a dar su comida. Pero la gente, al verlos, sa-lía corriendo o los alejaba como se podía. La mayoría de los lagartos aquellos pronto recobró sus genes

montaraces y se escondieron en las marañas intrincadas, donde no les faltó nunca el ali-mento.

Las contingencias des-viaron la atención a cuestiones más urgentes y los lagartos prosiguieron su existencia y su reproducción sin muchos pro-blemas. A mediados del 2011 el huracán Iván Zepeda alcan-zó una de las máximas cate-gorías y se dirigió a la costa. Calculando la trayectoria, los meteorólogos determinaron que el aterrizaje iba a ser en Laguna Verde. Esa fue una noticia verdaderamente conmocionante, pues los huracanes habían alcanza-do ya mañas de demolición y, como de costumbre, la noticia nos agarró al cuarto pa’ las tres. Para nuestra fortuna, los americanos, en un ges-to solidario y fraternal, llegaron prontamente a rescatar el Plutonio, evitando así un desastre nuclear (y de paso evitando que fuera a parar a manos terroristas).

Esto no fue suficiente: el huracán Zepeda llegó con toda su logística destructiva hasta Laguna Verde y, materialmente, socavó las instalaciones desde sus cimientos, desperdigándolas por el Golfo.

Desde antes se hablaba de fugas contaminantes que alteraban la vida acuática, pero, en esta oca-sión, los remanentes radiactivos se diseminaron en la zona, afectando directamente a las especies. Mu-chas quedaron fulminadas, pero los tiburones, animales de superviven-cia, asimilaron las dosis y, aparen-temente, continuaron su depredar habitual. Pero las alteraciones ge-néticas modificaron su esencia y pronto una asombrosa especie de supertiburón comenzó a causar terror entre los pocos pescadores que se mantenían en su labor.

Al principio hubo algunas noticias amarillistas sobre el tema, pero los tiburones aquellos pronto invadieron los ríos y ahí aconteció el prodigio: ¡En algún momento crucial, no sabemos cómo, los ge-netizados supertiburcios se cruza-ron con los cocodrilos evadidos!

Ese fue el acabose, pues a la inteligencia y serenidad letal de los lagartos se agregó la velocidad y voracidad del tiburón para generar

u n animal anfibio y superprolífi-co, el tibudrilo: elástico y y blinda-do, parece escapado de la fantasía de las películas futuristas.

Al correrse la noticia acudie-ron equipos de camarógrafos, pero los tibudrilos, al igual que aquellas pesadillas de Komodo, abor-daban las embarcaciones con facilidad suprema. De sobra es de mencionar que la única filmación que circula en YU-TUB es la desdichada escena donde los tibudrilos compar-ten la última comida de unos camarógrafos europeos. Ahí se acabaron las expediciones y las visitas guiadas.

Actualmente, en pleno 2112, ese animal asola casi to-das las playas del mundo, rea-lizando veloces incursiones en las selvas, los ranchos y hasta en las ciudades, así que, lecto-res, cuando ustedes visiten las playas de Córdoba, las playas de Carrizal o las de Chilpan-cingo, no se olviden tener a mano el popular fustefuego,* de venta en todas las tiendas de departamentos. !

*Fustefuego es un producto de la inventiva jarocha, que consis-te en una vara de Guatimé que tiene en uno de sus extremos un serpentín e carburo, que se incendia al golpe, incrustándose en los cartílagos del tibudrilo. Es, en verdad, el único aparato efi-caz contra estos animales; pron-to aprendieron a respetarlo y se dice que huyen ante la presencia de falsos fustefuegos.

HONORIO: ESPÍRITU ALADO –A LADO DE LOS TORITOS; GUSTA DE JARANEAR, ALBOROTAR, CONTAR Y PINTAR.

CAFÉ TEATRO

Tierra Luna

el son del corazón

Cartelera Octubre

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 Centro, por los Berros

cafetierraluna@gmail.com

Jueves 7 y 14Sólo gente (teatro)

Dir. Cariño SeleneColectivo Calza Rotas

20:30 hrs. Coop. $35.00

Viernes 8La abuela

Rock con Lulú, Román, Agustín y Héctor.

21:00 hrs Coop. $30.00

Sábado 9La forja

Espectáculo de flamenco21:30 hrs Coop. $80.00

Viernes 15 y 224 elementos

Espectáculo multimedia:Danza, teatro, circo, acrobacias

21:00 hrs. Coop. $70.00

Sábado 16Arturo Caraza Quartet

Jazz: Arturo con Óscar Terán, Alonso Blanco y Rolando Alarcón.20:30 hrs Coop. $50.00Descuento a estudiantes

FUN

ZI

En lugar del cocotazo 8nosotros tomamos tibucoca.

genealogíadeltibudrilo

12 4 de octubre de 2010

EN CARTELERAEN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

A EL INFIERNODir. Luis Estrada

Con Daniel Giménez Cacho, María Rojo y Damián AlcázarDur: 149 min.

Clasificación: C

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Benjamín García es un campesino

que emigra a Estados Unidos en

pos de mejores condiciones de vida.

Deportado, se convierte gracias a su

compadre en un poderoso sicario.

Cinta que completa la trilogía de

Luis Estrada en torno al poder y el

individuo o de las fábulas que buscan

exhibir la podredumbre del sistema

político mexicano. Película de denuncia

con toques de fábula ejemplar que

sólo corrobora y refrenda lo que el

lugar común ya sabe: que la guerra

contra el narco está perdida, que

la miseria conduce al delito, que el

gobierno es muy corrupto, que la

violencia está cañón… Estrada es un

director eficiente pero la demagogia

también se ejerce cuando la crítica se

confunde con la ilustración de lugares

comunes y el melodrama priva sobre

la objetividad.

A HIDALGO, LA HISTORIA JAMÁS

CONTADADir. Antonio SerranoCon Cecilia Suárez, Demián Bichir y Ana de la RegueraDur: 115 min.

Clasificación: B15

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas.

Después de ser aprehendido en

Chihuahua, Miguel Hidalgo es juzgado

y condenado a muerte. En cautiverio

recapitula en torno a su vida. Cinta

biográfica en torno a la figura central de

nuestro movimiento independentista

que propone una visión objetiva del

controvertido y poco conocido Padre

de la Patria. La complejidad del hombre,

sus pasiones y al mismo tiempo sus

ideales e impulsos son expuestos con

tino por Antonio Serrano, director de

Sexo, pudor y lágrimas.

TEATRO

A NADA QUE VERJueves 7 y 14, viernes 8 y 15 y

sábados 9 y 16 de octubre, 20:00 hrs.

Coop. $30.00

Foro de la Rueca de Gandhi

F SOLO GENTEDir. Cariño Selene

Jueves 7 y 14 de octubre, 20:30 hrs.

Una política de conservación

MIENTRAS ME ACLARA que este progra-ma es independiente del programa fe-deral –“quien ha dirigido mayormente parte de estos programas es el doctor

Enrique Florescano, a quien el gobernador designó como presidente ejecutivo de la Comisión y en primera instancia había nombrado al doctor Ri-cardo Corzo, quien era secretario académico de la UV y a tu servidor como secretarios ejecutivos de esta parte”–, me confía que lo más importante de la experiencia de coordinar estas actividades, la lección que encuentra, es la “posibilidad de debatir, de discutir, de revisar, todos estos fenómenos para incorporarlos a la visión de futuro que debemos tener.”

Las respuestas de Domingo Alberto son pro-lijas. Construye sus frases mediante largos perio-dos. Entre tanto, menciona al paso que Tlacotalpan, Patrimonio de la Humanidad, se encuentra en esos momentos (29 de septiembre), bajo el agua. Apro-vecho para preguntar si hay una política cultural que contemple esta contingencia, que un monumento histórico sea afectado. Domingo Alberto responde que no cree, por un lado, que deba buscarse culpa-bles, ya que no ocurrían inundaciones de tal mag-nitud desde hace ochenta años. Y añade que consi-dera que la reconstrucción corresponde al sector cultural: “La evaluación la tiene que hacer el sector cultural, el Gobierno del Estado y después tiene que ser revisado por los aspectos técnicos de conser-vación de infraestructura, sobre todo porque está a la orilla del Río Papaloapan y cada año se desbor-da. Nunca, de hace ochenta años para acá, nunca se había desbordado en esta cantidad que hubo, pero bueno… ahora que hablamos de cambios climáti-cos y cosas por el estilo, con mayor razón tiene que fijarse una política muy puntual para su conserva-ción y así mismo el Fuerte de San Juan de Ulúa, así mismo la Fortaleza de San Carlos, así mismo otras poblaciones que tienen joyas arquitectónicas, como el caso de las iglesias que hay en Perote, como el caso de por ejemplo de todas esas iglesias de la ruta

franciscana que hay en toda esta zona montañosa de Xalapa hacia abajo, de Misantla, los archivos que tiene Misantla… No debemos atender solamente las construcciones sino también por ejemplo los archivos que tienen Veracruz, Misantla, Orizaba… Es necesaria una política de protección. No soy agorero del mal pero cualquier día sucede un in-cendio… y esas cosas se pierden. Entonces yo digo que se deben clarificar las políticas para el rescate de esos documentos, de esos monumentos que no son propiedad ni del gobierno; son propiedad de la historia y son propiedad de la sociedad en conjunto, como parte de su memoria colectiva”.

Estamos viendo que no estamos preparados .para desgracias de esta magnitud.

Como no había pasado en tantos años no ha tenido la atención debida, no ha habido omisiones, simplemente hubo descuidos… Ahora hay que plan-teárselo para que no nos dé alzheimer cultural. Ne-cesitamos un recuento. El Atlas del patrimonio cultural tangible e intangible de Veracruz, que acaban de hacer, no debe ser solamente un libro de regalo, sino un punto de partida en cuanto al análisis y a la presen-tación, y si algunos no se consideran, incluirlos. Es crear una política pública de preservación.

En todas las sociedades llega un momento en que hay una disputa ideológica por la historia… Nosotros no la tenemos ahora, lo que tenemos son omisiones respecto a la conservación de docu-mentos, de monumentos y sobre todo de ausencia de interés en políticas públicas para cuidar y pro-teger. En otros casos sí se ha sabido mantener este cuidado. Te pongo un ejemplo, la hacienda de Santa Anna, que compró el gobernador Acosta Lagunes; ha sido una hacienda que se ha cuidado y sirve pa-ra el turismo.

En todas partes del mundo todos los monu-mentos antiguos se conservan y mantienen con las entradas de las personas que los visitan.

Tocamos un tema sensible: el turismo, punto central de la discusión en esta última década y ban-dera de las administraciones municipales y estatales

que tomarán el poder a partir de diciembre. “Las autoridades tienen que ponderar la importancia que esto tiene, y vincularlo al sector turismo, porque es una manera en que se vuelva autosustentable. El fuerte de Perote es más conocido por haber sido cárcel… Muy pocos saben que ahí murió Guadalu-pe Victoria, muy pocos saben que fue el asiento del primer Colegio Militar…. Que en algún momento fue albergue de los grupos que vinieron de la Gue-rra Civil española. Ha tenido muchos usos… Hace dos meses el gobernador integró una comisión para que evaluara las posibilidades operativas de la Fortaleza de San Carlos, en la cual estoy integra-do y he trabajado un proyecto, en el cual nosotros decimos que necesariamente la Fortaleza de San Carlos tiene que vincularse a la Fortaleza de San Juan de Ulúa. Y partimos de dos razones. Primero, el contexto socioeconómico, la economía de Perote como ciudad intermedia. El sistema económico no está conectado hacia Xalapa, sino hacia Teziutlán. Existen muchas cosas por construir: un hotel, un museo… sí, pero ¿quién va a venir? La autopista pa-sa de aquel lado, ya nadie viene por… pues sí, tiene que tener un vínculo y que te atraiga y que tú pue-das hacer eso. Tiene que proponerse un proyecto de mayor envergadura, que involucre a los actores económicos sociales de la población.”

Martínez Reséndiz me confía que uno de los proyectos es configurar un recorrido, una suerte de camino histórico inspirado por una parte en el Camino de Santiago, la ruta que recorren pere-grinos y turistas hacia Santiago de Compostela, en España, y por la otra la Ruta del Inca, que concluye en Macchu Pichu. “Nosotros decíamos que había que rescatar toda la ruta que tiene Veracruz con la Fortaleza de San Carlos otorgándole una viabilidad social, económica, ecológica, sustentable, todas las cosas que le quieras poner para irlo acomodando y

Domingo Alberto:...!! 4

3 y 6 meses sin intereses al pagar con tarjetas participantes*

Contamos con sistema de apartado

Xalapeños Ilustres No. 22 y 136

Teléfonos: (228) 841 4198 y 812 4821

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No nos pagaron derechos para publicar este 8adelanto… [Domingo Alberto Hernández con JH]

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: SEV

13EN CARTELERA

4 de octubre de 2010

EN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

HONORIO ROBLEDO

Coop. $35.00

Café Teatro Tierra Luna

B IDIOTAS CONTEMPLANDO LA

NIEVEDe Alejandro RicañoDir. Alberto LomnitzViernes de septiembre, 20:30 hrs.

Sábados y domingos de

septiembre, 19:30 hrs.

Sala Chica del Teatro del Estado

MÚSICA

CLÁSICA

B TRÍO CHOPINMiércoles 6 de

octubre, 20:30 hrs.

Sala Chica del Teatro del Estado

B CARMINA BURANA DE CARL ORFF

OSJEVDir. Antonio TorneroSábado 9 de octubre, 19:00 hrs.

Coop. $100.00 y $50.00

Auditorio de la Escuela Normal Veracruzana

F RECITAL DE ALUMNOS DE LA

MAESTRA PATRICIA CASTILLODomingo 10 de octubre, 13:00 hrs.

Auditorio del MAX

POPULAR

F TLAYOLTIYANEDir. Antonio

Hernández MezaMiércoles 6 de octubre, 19:00 hrs.

Auditorio del MAX

B CORO UVDir. Héctor Guerrero

Jueves 7 de octubre, 20:30 hrs.

Sala Chica del Teatro del Estado

B TLEN HUICANI MADERAS

Dir. Jorge Barranco GarcíaSábado 9 de octubre, 21:00 hrs.

Auditorio del MAX

F HERMANOS CARRERA

(MISANTLA, VER)Martes 12 de octubre, 19:00 hrs.

Casino Xalapeño

ROCK

A LA ABUELAViernes 8 de octubre, 21:00 hrs.

Coop. $30.00

Café Teatro Tierra Luna

JAZZ

B ORBIS TERTIUSMiércoles 6 de

Dos jóvenes tratan de explicarle a un gringo la importancia de Silvio Rodrí-guez:Joven uno: Pero es que lo importante

es su mensaje, sus letras…Joven dos: Y es un gran guitarrista.Gringo: Pero qué feo canta.Joven uno: No, no es fea su voz, es diferen-

te, es inusual.Joven dos: Él canta poesía.¡Y dale con la poesía!

“Yo prefiero su primera época –dice con tono doctoral un señor de chamarra negra de piel (que de seguro es doctor, siempre hay un doctor donde menos se le necesita) a una pareja que lo mira con cierta admiración–, cuando so-ciológicamente era inexplicable… Fue la voz de mi generación…También creo que no le vendría mal una sección de cuerdas y unas percusiones más sutiles, para resaltar el timbre de su voz… Sí, sí, yo creo que hay que considerarlo como una de las voces poéticas más importantes de América… Ahora bien, de su segunda época yo prefiero"…

“Y yo –citando a Silvio– rápido seco mis botas,/ blasfemo una nota/ y apago el reloj”. Y salgo por piernas lo más lejos de la chamarra y su negra conferencia doctoral.

Un joven moreno y muy delgado mira hacia las gradas y enciende su cigarro, le da una fuerte bocanada y pasea su mirada distraída por las som-bras, parece ajeno a la poesía de Rodríguez.

Y a ti, ¿cuál es la que más te gusta de Sil-vio?

Joven: No, a mí no me gusta. Vine por mi novia, a mí me gusta el rock…

Vuelvo a donde están las muchachas, justo cuando Rodríguez canta “la preferida de todos”: “Ojalá”. Todos la cantan: las secretarias con sus voces de secretarias, y el rector con su voz de rector, los doctores con sus voces de doctores y los achichincles con sus voces de achichincles,

y el que desea la muerte de los que no piensan como él con su voz de odio y el señor que no se la sabe con su voz a media voz y las muchachas con sus voces de muchachas.

Muchacha uno: Ay Dios, ay Dios, gra-cias…

Muchacha dos: No manches, no es para tanto.

Se miran, se abrazan y siguen cantando:

Ojalá pase algo que te borre de pronto:

una luz cegadora, un disparo de nieve,

ojalá por lo menos que me lleve la muerte.

Y cuando termina la canción, Silvio da por terminado el concierto e inicia ese juego que a todos les gusta jugar: irse y volver al compás de otra, otra, otra… Y él regresa, ya sin sus músicos, y entona, para delicia de su auditorio “Te doy una canción”. En ese momento se me ocurre una paráfrasis dedica-da a la Universidad:

Como gastas papeles

doctorándome.

Pero las sinceras lágrimas que corren por el rostro de una de las muchachas hacen que me olvide de ello y, por primera vez en la noche, me sienta realmente emocionado. No debe tener aún veinte años y canta con su voz de niña, que casi es inaudible en medio del gigantesco coro que entona, como si fuera un himno: “la ciudad se derrumba y yo can-tando”. Y hay un brillo enorme en sus ojos pequeños y un gesto de alguien que es feliz, “feliz como quien se cansa de estar triste”.

Y vuelven a mi cabeza los versos de Segovia:

No saben que su amo

Tiene en ti un siervo más

Que también el verano te devuelve un rato

Tu corazón con llaga

Nadie sabe aquí el nombre

De tu amor extranjero.

“Menos mal que existen”, me digo, y alzo los ojos hacia el cielo donde una estrella solitaria acompaña a la luna enorme y silenciosa que, sin saberlo, brilla y nos ilumina. !

ANTÚNEZ: ES ESCRITOR, AUNQUE NO LO COLOQUEN EN EL ESTRADO NI LO MENCIONE EL RECTOR ENTRE LOS ESCRITORES PARTICIPANTES, PESE A QUE INTERVINO (DOS VECES DOS) EN LA FILU.

Noche de Cuba:...ÉÉ 6

SolicitaSecretaria

Labores administrativas, recepción y manejo de oficinaMedio tiempoHorario: 11 a 15:00 hrs.Lunes a viernes

Estudios:Estudios de secretariado, contabilidad o equivalentesSexo: FemeninoEdad: 18-30 años

Requisitos:Buena ortografíaConocimiento de programas informáticosEspecialmente OfficeResponsabilidadSeriedadCartas de recomendación o constancia de empleo o ex-periencia

Mayores informes al 818 35 69Con el licenciado José Homero Hernández en horarios de oficina. La entrevista es de lunes a viernes, previa cita.

editorialgraffiti@gmail.com

vincularlo a una política de turismo que sería parte de una oferta.”

En un arrebato de emoción, me enseña unos villancicos escritos por un agrarista. Sin embargo, el entusiasmo por el turismo y por cómo implementar medidas que resuelvan ese mal atávico de Veracruz, cómo atraer turistas hacia nuestros monumentos, cómo convertir nuestro patrimonio cultural en fuente de recursos, nos regresa al tema.

“San Juan de Ulúa está en manos del INAH, hay un fideicomiso mediante el cual ellos deciden qué implementar. Acabamos de estar en la última reunión donde se autorizaron cincuenta y dos mi-llones de pesos para seguir efectuando esta remo-delación… Pero lo cierto es que San Juan de Ulúa ya se perdió de la visualización del Puerto de Ve-racruz. Si quieres visitarlo tienes que tomar hacia Cardel, meterte en una desviación, dar una vuelta por los astilleros navales. No hay forma de llegar. Los guías de turistas te dicen que sólo los visitan los que andan por ahí. No hay recorridos espe-ciales. Algunos tienen un recorrido que hacen de la parte del malecón en unos barquitos pero ahí

dentro no se bajan porque no tienen permiso para bajarse. Vemos entonces aquí un claro ejemplo de desvinculación.”

Pensar un museo virtual

EN UNA CONVERSACIÓN anterior, Hernández Re-séndiz me había comentado su entusiasmo por las posibilidades de la era digital. Había visitado el Mu-seo del Caribe en Cartagena y consideraba que po-día partir de esa lección para proponer un museo semejante en Veracruz. Un museo, digamos, a partir del fuerte de Perote. “Yo creo que tienen que verse con los recursos tecnológicos de punta, para ser como museos virtuales, tener otro tipo de conside-raciones. No sólo concebirlas como museos de sitio del tipo de: ‘Aquí están las botas que se ponía Guada-lupe Victoria, o esta cobija con la que se tapó’, ¿no? Hay que buscar otras formas de financiamiento”.

En una visita a Costa Rica, Hernández Resén-diz y su familia visitaron un parque temático que se denomina Bosque de Lluvia –“el clima es más o menos como este”–. A bordo de un teleférico el

visitante recorre el bosque y atraviesa en medio de los árboles –“cuando pasas sacudes las ramas para que te caigan unas gotitas”–. Los guías te dicen que cuidaron los árboles –“que para poner pilotes tra-jeron helicópteros y así no derribaron árboles”–. Reséndiz está convencido de que el turismo puede servir a Veracruz: “hay gente que no quiere ir a la playa en la noche, hay otros lugares… Por ejemplo, tienes lugares que le han apostado al desarrollo ecológico, como Costa Rica, que tienen un poten-cial, y nosotros tenemos, yo digo, nosotros tenemos mejores escenarios, mucho más completos, la parte de la bajada de Atzalan… Hay muchas cosas que no-sotros debiésemos entender, vendemos los rápidos de Jalcomulco, que nos han traído mucha basura… Hay muchas cosas que deben regularse y deben apostarse, no como un negocio particular sino co-mo un vínculo de convivencia, como un vínculo de reconocimiento y preservación de las cosas natu-rales pero que también forman parte de la historia de estos pueblos.” !

JOSÉ HOMERO: ESCRIBE QUE DESCRIBE: MENTALMENTE SE VE DESCRIBIENDO QUE ESCRIBE

14 4 de octubre de 2010

octubre, 12:00 hrs.Unidad de Humanidades

Jueves 7 de octubre, 12:00 hrs.Facultad de Derecho

Lunes 11 de octubre, 18:00 hrs.Facultad de Arquitectura

Miércoles 13 de octubre, 18:00 hrs.Facultad de Ciencias

Biológicas y Agrícolas

Jueves 14 de octubre, 18:00 hrs.Facultad de Contaduría

y Administración

F ARTURO CARAZASábado 16 de

octubre, 20:30 hrs.Coop. $50.00Café Teatro Tierra Luna

DANZA

F Y OTROS SONESSábado 9 de

octubre, 19:00 hrs.domingo 10 de octubre, 18:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

A LA FORJASábado 9 de octubre, 21:30 hrs.

Coop. $80.00Café Teatro Tierra Luna

F LOS 4 ELEMENTOSViernes 15 de

octubre, 21:00 hrs.Coop. $70.00Café Teatro Tierra Luna

EN CARTELERA

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CENTRO CULTURAL LOS LAGOS Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

ALKIMIA González Ortega 20

ARTERIA Academia de Producción Audiovisual y Ecotecnias Juárez 114 Tel. 817 3840 info@arterias.org

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721

EL ESCARABAJOAzueta 125 esq. Melchor Ocampo

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro

EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190

EN PINO 27Pino Suárez 27

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUELBelisario Domínguez 31Tel. 8 18 68 62

FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999

GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579

JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La OrduñaCoatepec, Veracruz

LA DIVARuíz Cortines 212

LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . CemtroTel. (228) 8121995

LA LOLA Pino Suárez casi esq. Mata

LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123

*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información está sujeta a

vaivenes y como es del Golfo, asi entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

Celia Álvarez

DEBE SER UNA persona con auténtica vo-cación, públicamente comprometida con la actividad cultural, sensible a ella. No forzosamente un intelectual, pero sí al-

guien vinculado con la música, las artes plásticas y visuales, danzarias, escénicas y literarias, con el arte popular y las lenguas autóctonas. Un gestor eficaz, respetuoso del quehacer individual y colectivo, con iniciativa, capacidad de diálogo y mediación para es-tablecer sinergias; decidido a apostar por el talento y atender las necesidades de los creadores de todas las disciplinas. Alguien que esté dispuesto a trabajar por la dignificación de la labor del artista, para que éste pueda ofrecer sus productos a un público per-suadido de que el arte nos hace mejores, y la cultura ofrece legítimas posibilidades de crecimiento a pue-blos y naciones. En suma, debe ser alguien capaz de valorar la cultura como un derecho ciudadano inalienable, igual que la educación y la salud, hacia una sociedad más justa.

Roberto Rodríguez

ME PARECE QUE el futuro director del IVEC debe ser una persona con múltiples cualidades para que pueda, no sólo administrar este enorme aparato cultural, sino tener un proyecto viable y acertado. Que permita mantener lo existente y además crear nuevos espacios dignos y profesionales. Hemos visto cómo otros estados han avanzado en la formación de centros importantes de difusión cultural pero Veracruz se ha quedado al margen. El futuro direc-tor debe tener planes, programas y estrategias para saber qué se quiere, cuándo y cómo. Entender que

un puesto de esta naturaleza no es para llegar al poder, sino como todos los cargos públicos, se trata de servir y no de servirse. El futuro director del IVEC debe desempeñar su labor con profesionalis-mo y colocar a las personas indicadas para cada área, que sean profesionales y no sólo para pagar favores. Poner a los más informados y más sensibles a las críticas constructivas.

Maliyel Beverido

EL PERFECTO DIRECTOR del IVEC ¡es un tra-ductor! A lo que me refiero es que el personaje para este cargo debe manejar varios “lenguajes”, ser un excelente mediador. No es indispensable que sea artista (como tampoco es indispensable que no lo sea), pero sí debe entender y manejar la diversa expresión de los artistas. Debe igualmente poder comunicarse, sin someterse a ellos, con los medios políticos y empresariales. Y finalmente entender que “el público” no es una masa amorfa sino un con-junto de segmentos de población con intereses y expectativas distintas. Para ello, además, debe saber rodearse, tener un equipo tan variado como sólido, pues no podrá llevar sobre sus únicos hombros el proyecto cultural de todo el estado. Y su primera misión sería redefinir y precisar públicamente sus funciones, el propósito del instituto, sus límites y alcances, así como sus estrategias, para que sus in-terlocutores sepan sin lugar a equívocos con qué y con quién cuentan.

A PARTIR DE lo señalado por Gasca, Santa Anna, Álvarez, Rodríguez, Beverido y de las imágenes de Bellón, queda claro que la decisión de quién debe dirigir el IVEC no debe ser un asunto meramente político. Al director del IVEC no se le debe nom-brar nunca por afinidad política, simpatía o conve-

niencia personal. No deberían de llegar a este puesto personajes sin preparación cultural, pero tampoco está garantizado que alguien sólo con oficio cultural sea capaz de orientar adecuadamente esta tarea. Por ahora, para mí, la mejor solución es abrir la amplitud de los debates con la idea de resistir y poner un granito de arena para hacer valer nuestro derecho a disfrutar de una política cultural de avanzada y de calidad. Lo malo, en definitiva, no es la ambición de algunos políticos sino su estrechez de miras. !

MANUEL: ES PINTOR Y ESTUDIOSO DE LAS POLÍTICAS CULTURALES. ACTUALMENTE SE ENCUENTRA EXPONIENDO EN LA GALERÍA DEL HOTEL XALAPA

El perfecto director:...ÉÉ 9

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Retrato hablado de funcionario 8

4 de octubre de 2010 15

La legendaria historiadora y crítica de arte Raquel Tibol presentó dentro de la FILU, el volumen Carlos Jurado y el arte de la aprehensión de las imágenes, publicado por la Editorial de la Universidad Veracruzana. Jurado, doctor Honoris Causa por la UV, “es un fotógrafo que plantea tesis y conceptualiza a partir de su obra y que además no toma

el arte como empresa, sino con suficiente humildad”.“Aprovecho esta oportunidad para alegrarme de que se haya vuelto a hablar de Carlos

Jurado, de esta manera amplia, y de que sus viejos alumnos, que lo acompañaron cuando eran jovencitos, lo sigan abrazando actualmente, que siga siendo para ellos el maestro.”

La obra, editada por Alberto Tovalín y José Antonio Rodríguez, contiene textos de este último y de Adrián Mendieta, una vasta muestra de la obra gráfica del artista plástico y un es-crito inédito redactado por él en 1983: “Los leones blancos de Baltur”.

Fiel a su estilo, provocando sonrisas y aplausos entre el público, Tibol expresó: “A mí me vienen guangas las cámaras, sean digitales o analógicas, lo que vale es el ojo de quien la ma-neja; sin ojo no hay cámara ni fotógrafo. La cámara es un instrumento que una sensibilidad sabe manejar, y que la maneja de una determinada manera”. También destacó la participación del fotógrafo en la guerra de Guatemala y en la Revolución de Cuba, comentando que “para hacer arte político hace falta haber participado en las filas de lucha”. Respecto del libro, dijo que “tiene 165 preciosas reproducciones muy buenas; felicito a todos los que participaron en la edición”.

Además de hacer un recuento de las exposiciones más importantes del homenajeado, Raquel Tibol destacó el poder de convocatoria que tiene: “Te felicito que hayas despertado el amor de tus discípulos”.

Por su parte, la escritora y artista visual Elizabeth Romero dijo que el libro publicado por la UV está llamado a ser “imprescindible”, y que por las imágenes que contiene “se trata de la mejor antología y la mejor impresa que pueda existir; se compendia aquí la fotografía estenopei-ca, la pintura y la serigrafía, las gomas bicromatadas y el tratado Los leones blancos de Baltur”.

Otro motivo para celebrar la aparición de este texto, dijo, es que “aunque allá afuera corre sangre, creo que la única manera de contener la barbarie es apostando a la educación, e insistir en leer libros, escribir libros, publicar libros”. En ausencia de Laura González, la editora Nina Crangle leyó el texto que la investigadora escribió para la ocasión: “Esta es una publicación que era necesaria, se ha hecho justicia a la sutilísima calidad estética de la obra de Jurado”. Agregó que una de las mayores virtudes de la publicación es no sólo resaltar el valor de su trabajo, sino destacar que su aportación al arte mexicano no sólo es material sino conceptual: “De esta doble cualidad surge la fuerza de su legado como un maestro excepcional, que enseña los valores y actitudes ante la producción artística”.

En la presentación del libro estuvieron presentes Carlos Jurado y Alberto Tovalín –como moderador–. El rector Raúl Arias Lovillo entregó reconocimientos a los participantes, y una muestra de las novedades editoriales de la UV a Raquel Tibol.

Raquel Tibol celebra obra de la UV sobre Carlos Jurado! “A mí me vienen guangas las cámaras, sean digitales o analógicas, lo que vale es

el ojo de quien la maneja; sin ojo no hay cámara ni fotógrafo”, manifestó la crítica de arte

! Aunque allá afuera corre sangre, la única manera de contener la barbarie es

apostando a la educación, e insistir en leer libros, en publicarlos: Elizabeth Romero

. Susana Castillo Lagos

La presencia siempre cálida y bien recibida por el público de Ernesto Cardenal engalanó el segundo día de actividades de la XVI Feria Internacional del Libro Universitario (FILU) de la Universidad Veracruzana, que tiene como tema este año los Centenarios.

Con el paisaje natural de Los Lagos el autor de Solentiname leyó algunos fragmen-tos de su extenso poema Cántico cósmico, del cual dijo “tiene la originalidad de que es poesía escrita en lenguaje científico. Trato de crear una poesía científica o una ciencia poética; también trato en esta obra de unificar ciencia y poesía, y poesía y política, y ciencia y mística, y mística y revolución”.

Su compatriota, el narrador Sergio Ramírez, habló del oficio del escritor y de los lectores. Explicó que la mecánica de la lectura es un juego de correspondencia visible e invisible entre escritor y lector, que no debe ser interrumpida por los defectos. “Es una operación delicada porque pende de percepciones en un proceso que va de la mente a la mente”, expresó.

El autor de libros como Nuevos cuentos y De tropeles y tropelías, dijo que en ese proceso de-

be crearse una correspondencia de imágenes, aunque no necesariamente una identidad visual. Los errores en el procedimiento o en el lenguaje son capaces de frustrar toda la operación y volverla tediosa o ininteligible.

Sergio Ramírez indicó que el escritor imagina y el lector también, y mientras el escritor lo hace de igual forma imagina al lector leyendo. Hay algo que al lector podría no gustarle, no sedu-cirlo y esa idea crea una modificación de la escritura. “Estos son momentos críticos del proceso de escribir. Si el escritor se deja arrastrar por el qué leerán, como el que se deja llevar en la vida por el qué dirán, entraría a pelear su batalla en el territorio ajeno de los gustos, preferencias y apreciaciones del momento”, expuso el político, quien también habló sobre el cine, el teatro y la radio en el proceso de creación de imágenes del lector.

Ernesto Cardenal y Sergio Ramírez estuvieron en la FILU! El poeta leyó algunos fragmentos de su extenso poema Cántico cósmico

! Ramírez habló del oficio del escritor y de los lectores

. Alma Espinosa

El poeta Ernesto Cardenal leyó algunos 8fragmentos de su poema Cántico cósmico; estuvo acompañado por su compatriota Sergio Ramírez.

La historiadora y crítica de arte Raquel Tibol 8