Paradigm Percussion - Face of the Earth Media
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1 Paradigm Percussion 2017-2018 Front Ensemble Technique Manual
Transcript of Paradigm Percussion - Face of the Earth Media
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Paradigm Percussion
2017-2018 Front Ensemble
Technique Manual
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Thank you for your interest in the Paradigm Percussion Front Ensemble!
This is not meant to be a definitive guide to mallet technique, but a reference for you to use throughout
the season. Much of this material has been compiled from various sources and I do not claim it to be my
own…but it has all proven to work very well for me in the past so it will be our go-to guide for technique and
approach.
KEYBOARDS
Posture: Our feet will be shoulder width apart with our knees slightly bent, to enable us to move behind our
instruments. Feet should be slightly angled outward to facilitate our shifts around the instrument. For most
instances, the torso and shoulders will stay parallel with the keyboard. Each keyboard should be at an
appropriate playing height. Keep your shoulders square and your head up. No Slouching!
Vibraphones: your right toes only will be on the pedal. This is to ensure that your right foot/heel will be
providing balance for you as you move behind your keyboard with your left foot.
Set Position - Mallet heads are aligned equally at full extension above the keyboard, which is also the top of the
Piston Stroke. This will change depending on defined height. Mallet heads should angle in and create our “A”
shaped frame that we will maintain as we move around the keyboard.
Prep - This is how we “tap ourselves off”. One person will give preps for the ensemble’s entrance. Further
explanation will be given for each exercise.
2 Mallet Technique – Rear Fulcrum
Divide the mallet shaft into thirds with your eyes. You will place the bottom third in the palm of your
hand griping the mallet with your pinky and ring fingers. Your index finger and thumb should line up directly
on the third division of the mallet leaving 2” of the mallet sticking out of the back of your hand. The thumb and
index finger should connect with the mallet at your first knuckle. A natural space should occur between the first
and second and the thumb and index fingers.
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At the slowest tempos, the front fingers have a relaxed grip with little to no pressure applied to the
mallet. As tempos increase, the front fulcrum engages only as much as is needed to control the movement of
the mallet. Think of the front fulcrum as steering the mallet versus gripping it.
Ninety-five percent of the stroke should come from the wrist so it is important that the technique in the
hand is solid. The back fingers should remain closed into the palm and the index finger can be slightly relaxed
(but not pointed). The other five percent should come from the arm as an extension of a full wrist stroke. There
will be exceptions at times but this will be the standard. A marimba or vibraphone played with mallets does not
have rebound so this approach allows us to create our own rebound for the Piston Stroke.
Piston Stroke - A type of stroke where the starting and stopping point are the same (with the exception of
horizontal motion across the keyboard creating a Shift). No wasted motion is created by a piston stroke. You go
straight down to play and straight up to return back to the original playing position. The stroke is relaxed yet
precise. At slower tempos there will be a pause in between the strokes, and as the tempos increases you want to
smoothly connect the motion when it becomes comfortable to do so.
Legato Stroke – The down stroke is the same speed as that of the piston but the recovery is slower on the
upstroke, creating a “slow-mo” movement upwards from the note. The moment is always lead by the mallet
head and should like you are slowly pulling every bit of sound possible out of the bar. The arm is used at times
to create a more fluid look and to generate more sound from the bars in louder passages. Most legato strokes
will have either a defined ending beat or continue the motion until the next note. Common mistakes with this
include pushing forward with the mallets, using too much arm, and generally overdoing it. This technique will
be used most often in the Vibraphones, but will be utilized throughout the ensemble.
Shift - When going from one note to another you use the return stroke of a piston stoke to travel to your next
destination. We will refer to it as a “checkmark” type of motion.
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4 Mallet Technique - Stevens
The following process is the same for both hands.
First, grip a mallet with your pinky and ring finger. The pinky is our “anchor” and must wrap all the way
around the mallet providing the foundation for the grip. There should be minimal excess mallet protruding from
the bottom of your pinky. The outer mallet should go up at a 45 degree angle in relationship to the forearm.
This will ensure the mallets will hang evenly when the inner mallet is added to the grip. There is a delicate
balance between gripping too tightly with the pinky and letting your outside mallet droop down.
Second, place the other mallet in the palm of your hand just under your thumb muscle. Your middle
finger is holding the mallet into your palm/thumb muscle with the finger tip. Your index finger acts as a shelf
for the inside mallet and the mallet should be able to rest without any pressure in your hand. At the interval of a
fifth, the index fingers will be pointing at each other, not curling in towards you. Stay relaxed at all times.
Finally, place your thumb on the inside mallet directly over the first knuckle of your index finger. The
thumb rests on top of the mallet and applies only the minimal amount of pressure to keep it in place. The thumb
contacts the mallet with the fleshy part of the thumb, not the tip of the thumb (as seen below). NO BENT
THUMBS! This will allow you to freely change intervals as well as maintain a relaxed grip.
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4 Mallet Stroke Types
There are four stroke types that we will use with the Stevens technique:
1. Double Vertical strokes
2. Single Independent strokes
3. Single Alternating strokes
4. Double Lateral strokes
1. Double Vertical strokes:
This stroke should be played primarily with the wrist. The thumbs will remain on top of the grip the
entire time. Never turn the hand flat as in our 2 mallet grip regardless of difficult intervals (major seconds, etc).
Both mallets must remain parallel to the key board at all times to eliminate “flamming” of the mallets. We will
use the phrase “wrist hinge” to refer to the unique muscle movement required to execute this stroke correctly.
This movement will cause the wrist to look like it momentarily pops up when the mallets hit the keys. This
wrist pop should NOT be exaggerated; it is a natural result of performing the stroke correctly with the wrist.
Gradually, we will learn to incorporate the arm into the stroke. The mallets should travel straight up and down
without any side-to-side motion. Make sure to keep your fingers relaxed and the speed of the stroke fluid and
consistent.
2. Single Independent strokes:
We will primarily be using this stroke type for mallets 2 and 3 (the inside mallets). The playing position
will be achieved by rotating the "active" around the unused mallet (i.e.: mallet 3 will rotate around mallet 4).
In order to develop independence, in this case, with the inside mallets, it is important to keep the outer mallets
as still as possible. The outer will be defined as being half the height of the playing position. In order to achieve
this DON'T USE ANY TENSION!! Relaxed fingers act as shook absorbers-tension will cause the outer mallets
to twitch vertically and/or horizontally. Make sure that you keep your index finger and thumb firm, but
relaxed. This will help to keep control of the inside mallets.
3. Single Alternating strokes:
This stroke type is closely related with the Single Independent stroke, but without concern for motion in
the other mallet. The set position and playing position are the same as in the Double Vertical stroke. As one
mallet strikes the bar, the other mallet will raise in response much like a pendulum transferring its momentum.
Be sure to not simply rotate the wrist: instead, think of the pivot point as bouncing from one mallet to the next.
This will allow us to control the articulation, rhythm and dynamic of each mallet. It is important to note that
TEMPO is a major determining factor for when a Single Alternating stroke TURNS INTO a one-handed roll
motion. As the tempo increases, the ability to control each mallet will decrease, until the motion is solely a
rotation of the wrist.
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4. Double Lateral strokes:
Double Lateral strokes should not operate like the other 3 stroke types. The goal here is to produce
TWO strokes through ONE hand motion. Again, the set position and playing position are the same as a Double
Vertical stroke. In the case of the outside Double Lateral stroke, play as if you were going to perform a Single
Independent stroke (the outside mallet will strike the bar first) and then rotated your wrist counter-clockwise to
strike the bar with your inside mallet. The motion of your wrist should be similar to turning a doorknob. In
order to achieve a consistent sound from mallet to mallet, you will need to use a lot of "torque" in your wrist.
Did I mention stay relaxed?
It is important that you are aware of the technique that has been defined and that you are always
working to apply the technique to the audition material/warm-ups/show.
Rehearsal “Supplies” There are a few things you MUST have at every rehearsal.
1) Your music - This seems obvious but we’ve all been there. All of your music needs to be in clear
plastic sheet protectors in a 3 ring binder, no exceptions.
2) PENCIL – the most important tool in any musician’s arsenal. We will constantly be tweaking,
refining, and reworking the show. It is vitally important that you meticulously notate these changes
in your music. A pen is not acceptable.
3) Commitment to Excellence – The excellence you strive for in rehearsal will be the excellence you
achieve in performance.
Care for the equipment
The instruments are to be treated with the finest care at all times. Nothing is EVER to be placed on top
of the keyboards or timpani for any reason short of mallets, sticks, and of course the instrument covers.
Instruments are to be covered at all times when they are not being played. Sticks and mallets are never to be
placed on the ground/floor. No one outside of the pit membership is to play any pit instrument at any time
without permission from an instructor or the pit section leader.
The Truck/Trailer Loading and unloading the truck/trailer is something that develops into a routine over the course of the
season. Depending on the number of veterans in the group this may or may not take a lot of time. Jobs will be
assigned, speed and care will be important. Instruments must be loaded onto the truck thoughtfully and
carefully with consideration to the endurance of many hours of highway speeds on rough roads. The truck must
be unloaded with efficiency and organization. All instruments are to be lined up neatly such that we look good
even when nothing has been put together yet.
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Care for your health At no time should anyone play while hurt without us knowing about it. If you suspect a physical
problem due to your playing, you MUST inform us immediately. We are not doctors, but if something can be
done for you we will take care of it. If not, please understand that we need to avoid creating any lasting injuries
such as tendonitis. The technique program is designed to avoid these problems. Much of the way we designed
it was based on personal experience with tendonitis when performing and adjusting the technique so that one
could play without pain or further injury. Stick to the technique, work diligently to make adjustments to match
the technique and you shouldn’t have any problems.
Care for the group There are many parts of this activity that go way beyond playing and marching. Far more important is
how well you work with the group, how well you interact with others from different backgrounds, different
ability levels, different ages, and different experience levels. We are all in this together and you have to take
care of each other no matter what.
If you have any questions at all email me at [email protected] or call/text 803-554-9955 (cell)
Steven Christman
Paradigm Percussion, Director
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WinterSolstice
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WinterSolstice
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FullScore 9
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FullScore10
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WinterSolstice
FullScore 11
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WinterSolstice
FullScore12
