Od Ingresa do Bettsa

IX

Smisao poesisa materijalnosti

Tonsko slikanje

Od Ingresa do Tide Passagea Edwarda Bettsa

1

IX

Smisao poesisa materijalnosti Tonsko slikanje


( Ingres, Courbet, Plava faza Picassa, De Chirico, Vickerey i Betts ).

Likovna instrumentacija i smisao poesisa materijalnosti:

Svaki likovni materijal je u likovnom smislu instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim riječima –

predstavlja određenu likovnu instrumentaciju…

Zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina - crte, boje i volumena , daje određenu originalnu zvučnost

likovnog teksta, ili, kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje – daje, kako je to formulirao Kosta Bogdanović 1

… smisao poesisa materijalnosti . 0.1. uvod

0.2. racionalna osjetilnost

0.3. Tonsko slikanje: od Ingresa do Tide Passagea Edwarda Bettsa

0.4. Vaţniji izvori

0.1.

U svim esejima potrebno je u uvodnom dijelu definirati najprije specifičnosti vezane za osnovne kreativne postulate,

značajne u procesu nastajanja umjetničkog djela. Zato je nezaobilazno i ponavljanje nekih činjenica iz već razmotrenih

problemskih cjelina ( u drugim esejima) , ali u specifičnom kontekstu.

0.1.1. Dijalog linije i boje

0.1.2. Likovna instrumentacija i smisao poesisa materijalnosti

0.1.3. poetska tehničnost

0.1.1. Dijalog linije i boje

←0/ 1. INGRES: Turska kupelj Paris, Louvre; 1859/63; tondo, Ø 108 cm;

1 Kosta Bogdanović: na promociji prve knjige autora - Metode slikanja i materijali, u Sarajevu, juna 1991.

IX


Tonsko slikanje


2

0/ 2. MANET: Le plat d'huitres2, detalj→

Coll. Dr. et Mrs.David, New York; 1862. ; 37,5 x 45,5 cm; ulje na platnu.

Vrijeme djelovanja maestra Ingresa dodiruje Davidov klasicizam, romantizam Delacroixa pa sve

do impresionizma ili, drugim riječima – od starog Fragonarda pa sve do mladog Maneta. Tako je

Tursku kupelj naslikao stari maestro Ingres gotovo u isto vrijeme, kada Manet već stvara svoje

pikturalne etude … Ali, Ingresa i pored „ nove likovne klime“ koja ga okružuje, i dalje više interesira linija od boje…

Primjena boje je kod njega uvijek, prije svega, racionalna. U pitanju je, prije svega, hladna difuzna

svjetlost, karakteristična za tonsko slikanje.

Nasuprot Ingresovoj racionalnoj primjeni boje , tipičnom tonskom slikanju kod Maneta ima

boja primarnu funkciju: naglašene su pikturalne vrijednosti !

Tako Manet na slici Le plat d'huitres već usvaja svoju karakterističnu tonsku skalu sa crnom,

žutom i bijelom u tehnici bien amenée …

Boja ima, dakle, kod Maneta primarnu funkciju, dok je materijalizacija i tekstura u drugom planu.

Bitna je gradnja kolorističke harmonije !

Na primjer - boja limuna u odnosu na školjke nije objektivna ( racionalna) boja limuna…

Istina, analizirajući konkretna djela, prateći proces njihovog nastajanja, rjeđe ćemo naići na

isključivo racionalne, analitičke i konstruktivne projekte, nasuprot onima koji su iracionalni…

Tako, ako Ingresovu gradnju razmatramo u kontekstu kreativnih nastojanja, tada ćemo morati pažnju pokloniti, prije svega, značaju linije i boje kao osnovnih likovnih

elemenata kojima slikar stvara svoje djelo , dok je kod Maneta u pitanju odnos između „grafičkih i pikturalnih“ vrijednosti cjelovite vizualne zvučnosti. Ovaj odnos

se stalno mijenja.

2 Coll. Dr. et Mrs.David, New York; 1862. ; 37,5 x 45,5 cm; ulje na platnu.

IX


Tonsko slikanje


3

skiagraphia, pittura, matteria pittorica

Ponekada dolazi do punog izražaja linija, što su već stari Grci nazivali skiagraphijom, ali, čega se gotovo nikada ne odriče ni Picasso, kao ni mnogi drugi …

Ponekada su prisutna kreativna nastojanja koja podrazumijevaju ravnomjerni značaj linije ( konture) i boje, gdje boja ima funkciju lokalnog tona, što danas definiramo

kao tonsko slikarstvo, slikarstvo klasičnog tipa, što često nazivamo PITTURA…

0/ 3. Picasso: Odalisque d'apres Ingres ; 1907/plavi tuš i gvaš; 48 x 63 cmMusée Picasso, Paris.

0/ 4. Ingres: La Grande Odalisque; 1814/ulje na platnu; 91 x 162cm; Louvre.

IX


Tonsko slikanje


4

Ipak, već u najstarijim likovnim –izmima susrećemo se i sa djelima, kod kojih je umjetnik nastojao postići vrhunsku pikturalnu vizualnu zvučnost , što možemo

nazvati MATTERIA PITTORICA . Pod tim terminom podrazumijevamo tako zvano «čisto slikarstvo» - gdje kompozicija bojenih mrlja nije formirana na bazi

ograničenja forme konturama, a svaka boja ima svoju jačinu ( kromu), što smo uočili na primjeru Školjki, kod Maneta ...

0.1.2. Likovna instrumentacija i smisao poesisa materijalnosti

Svaki likovni materijal je u likovnom smislu instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim riječima …

…određena likovna instrumentacija,

zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina – crte, boje i volumena ,

daje određenu originalnu zvučnost likovnom tekstu, odnosno, kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje, daje …

… smisao poesisa materijalnosti

kako je to formulirao Kosta Bogdanović …3

Sa aspekta same materije slika se, općenito, sastoji od podloge na koju je vezivom nanesena boja. Na koji je način to urađeno, što se dešava u procesu rada – zavisi od

individualne primjene likovne instrumentacije . Umjetnost moţe da se shvati, u dijalektičkom smislu, kao skladan odnos između forme i ideje, između tehnike i

materijala4.

Dakle, specifična vizualna zvučnost rezultat je specifične likovne gradnje i zavisi od izbora materijala kojim se izvodi, kao i od funkcije i metoda gradnje. Tako će i

vizualna zvučnost zavisiti od više faktora:

- od izbora slikarskog materijala, kao i pribora ,

- od izbora nosioca,

- od same funkcije određenog artefakta, i

- od procesa kreativne i tehnološke gradnje.

Različiti materijalni elementi primijenjeni odgovarajućom metodom slikarskog zanata , ili drugim riječima, određenom tehnikom rada , omogućuju umjetniku da sa

više ili manje uspjeha realizira svoju ideju – materijalizira svoj umjetnički osjećaj…

3 Kosta Bogdanović: promocija knjige Metode slikanja i materijali, Sarajevo, juni 1991.

4 Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006, sr.12.

IX


Tonsko slikanje


5

tako, tražeći smisao poesisa materijalnosti, svojom specifičnom percepcijom, svojim senzibilitetom, emotivnim odnosom do vizualne inspiracije, daje vlastitom tekstu

i specifičan likovni izraz. Općenito je, kod razmatranja originalne zvučnosti likovnog teksta u sveobuhvatnosti elaboracije slikarskog métiera ... , od posebnog

značenja proučavanje specifičnosti vizualne zvučnosti, zavisne od izbora i načina korištenja likovnog materijala, ili, drugim riječima, proučavanje slikarskog zanata, i

samog načina slikarskog procedéja … U tom svom sveobuhvatnom zahvatu potrebno je naporedno, sa materijalom i tehnikom…5što bi u jednoj slobodnoj analogiji

sa jezikom predstavljalo likovnu leksiku i likovnu gramatiku, dotaknuti i …izraz i stil.

Tako Vickerey, svoju originalnu zvučnost postiže izborom već zaboravljenog slikarskog métiera , korištenjem prastare , predrenesansne tehnike slikanja

temperom… Kod njega slikani sloj ( dobiva) svilenkasti sjaj, a na pojedinim mjestima,

zahvaljujući samom procedéju u kojem , pored cenninijevog trattegiara i puntegiara

koristi, pored kista, i nekonvencionalna sredstva, kao što su spužvice, prskanje boje i

slično, fascinantnu materijalizaciju…

←0/ 5. Robert Vickerey: Monarch Ascendant 1995. 12 x 16 inches; „new techniques in Egg tempera“ na prepariranoj ploči ;

dakle, određena likovna instrumentacija, kod Vickereya -

- boja ( pigment) vezan

- vezivom ( emulzijom od žumanjka) ,

- nanošen na nosilac ( prepariranu ploču)

- pomoću različitih alatki, ( kistova, četki, krpica, spužvi, prskanja…)

zajedno sa specifičnom

- organizacijom likovnih prvina – crte, boje i volumena , daje određenu originalnu

zvučnost likovnom tekstu, odnosno, kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje,

daje … smisao poesisa materijalnosti

5 Sadudin Musabegović: promocija knjige Metode slikanja i materijali, Sarajevo, juni 1991.

IX


Tonsko slikanje


6

0.1.3. poetska tehničnost Prema enciklopedijskoj definiciji

6...slikarstvo je jedna od osnovnih grana likovnog stvaralaštva,

umijeće koje pomoću linija i boja daje na plošnoj podlozi prikaz pojava viđenih u stvarnosti.

Time ploha dobiva novo, ne isključivo dekorativno značenje…

Odgovarajućom metodom slikarskog zanata , ili drugim riječima, određenom tehnikom rada , slikar sa više ili manje

uspjeha realizira svoju ideju – materijalizira svoj umjetnički osjećaj… Ali, sama tehnika je svugdje samo početni

profesionalni odnos do materije. Ona mora ostati „nevidljiva”. Tako Adorno logično zaključuje:

što cilj temeljitije podjarmljuje sredstva, to sredstva više prijete da će zavladati ciljem:

estetska dialektika sluge i gospodara7.

Autentičnost se prepoznaje ne samo u tehnici, već i u mnogim drugim elementima – u koncepciji, rukopisu, virtuoznosti,

gami, dramatskoj napetosti – u onom što je Paul Valéry nazvao… poetska tehničnost 8 : umjetnost je… sinteza htijenja i

moći ( sposobnosti koju umjetnik stiče zahvaljujući primijenjenom materijalu)…

Važna je sama osjetilnost koju umjetnik nosi negdje duboko u sebi. Tu osjetilnost treba prevesti u likovni jezik

sigurnom rukom uvježbanog majstora svog zanata. Uzmimo za primjer Tajnu i melankoliju ulice Giorgia de Chirica:

majstor se sa oduševljenjem vrača starom klasičnom procedéju , te postiže izuzetnu osjetilnost nenametljivim, ali

znalačkim crtačkim pod slikanjem temperom - obogaćenim, u detaljima, izražajnim mogućnostima ulja…

0/ 6. Giorgio de Chirico: Tajna i melankolija ulice 1914 (slutnja rata); ulje na platnu, 87 x 72,4 cm; privatana kolekcija.

Sam De Chirico je svoje kreacije nazvao metafizičkim slikarstvom , gdje9...

… fina preciznost i odmereno korišćenje površina i volumena stvaraju kanon metafizičke estetike…

6 Dr. Luc Menaše: Slikarstvo, Enciklopedija likovnih umjetnosti, Zagreb, 1966 knj. 4, str. 223

7 Ivan Focht: Tajna umjetnosti ,Zagreb 1966 / str. 218

8 Gvido Morpurgo-Taljabue: L’esthétique contemporaine une enquête, Milano, 1960 /s.175

9 Janson, Historija umetnosti , Novi Sad, 2004, str. 798.

IX


Tonsko slikanje


7

Misterija umjetničkog stvaranja je nedokučiva: kako je zapisao Huyghe

…10

Entre l'oeil et la main du peintre se joue le mystère de l'art !

dakle, …između oka i ruke slikara dešava se misterija umjetnosti !

Inače, sam značaj zanata u umjetnosti možda je najbolje, u samoj terminologiji, afirmirala francuska kultura:

naime, u francuskom jeziku, za razliku od drugih jezika, razlika je određena manjom jezičkom distinkcijom između riječi l’artist - umjetnik i l’artisan - zanatlija.

Ali zato Francuzi često koriste za zanatski virtuozno djelo, ali manje umjetničke vrijednosti, frazu …

…elle n’est pas d’un artiste, c’est des artisans…11

Francuzi koriste termin beaux arts i u širem kontekstu: u lijepe umjetnosti spadaju one vrste glazbe, poezije, proze, slikarstva, kiparstva, arhitekture…,

gdje imamo osjećaj da djelo ima osebujan pečat umjetnikovog ličnog izraza. Tako se razlikuje beletristika ( belle letre) od novinarstva ( journaliste) , simfonija od

„šlagera”, slika od plakata ( iako su granice između tzv. „čiste” i primijenjene umjetnosti srušili već Domier i Loutrec, a kasnije Picasso).

Leonardo je jednom prilikom zapisao da je ... slika pjesma koju vidimo...

A Delacroix12

, nastavlja ovu tezu, tražeći distinkciju između pjesnika i slikara: Le poète se sauve par la succession des images; le peintre par leur simultanénté !

Konačno, Malraux13

smatra ... da oko sluša! ... traži da oslušnemo les voix di silence... zvuk tišine .

Jasno je, dakle, da rad na umjetničkom djelu, iako najčešće zavisi i od zanatskog iskustva, ima malo zajedničkog sa onim što se obično zove zanatskom izradom:

…14

ako je originalnost ono po čemu se umetnost razlikuje od zanatstva, tradicija sluţi kao zajednički teren na kome se oboje sreću.

Svaki umetnik u zametku počinje na nivou zanatlije, na taj način što podraţava drugim umetničkim delima…

na kraju, niko se ne moţe naučiti stvaranju; moţe se naučiti samo kako da ide kroz proces stvaranja…

Janson naglašava da…

...nije ni čudo što se umjetnikov način rada toliko odupire svim zadanim pravilima, dok obrtnikov potiče standardizaciju i pravila.

Razlika je u tome što umjetnik «stvara» nešto umjesto da tek «izrađuje»

10

René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955, str. 7. 11

J.G.Goulinat: La technique des peintres, Paris, 1926 / str. 11 ( ovo nije rad umjetnika, već zanatlije ). 12

Delacroix: Journal, Supplément III, s. 417; 16.12. 1843. 13

René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955, str. 10. 14

H.W.Janson, Istorija umjetnosti, Beograd, 1974 /str. 15; Janson ( izdanje 1997/str. 21)

IX


Tonsko slikanje


8

0.2. racionalna osjetilnost

Razmatranje umjetnosti u kontekstu zanatskih iskustava teško je klasificirati pravolinijski ( kronološki). Porijeklo i tok određenih umjetničkih problema zasnovani su

na kompleksnim civilizacijskim slojevima u razvojnoj liniji određene umjetničke prakse, tražeći ... 15

smisao poezisa materijalnosti.

Pri tome su vrijeme, prostor, klasično i suvremeno podjednako relevantni.

Dakle, i u likovnoj umjetnosti, kao i u drugim oblastima stvaralaštva, prisutan je onaj circulus, stalno preobražavanje kreativnih htijenja .

Zato svaka klasifikacija predstavlja i osiromašenje.

Svrstavanje određenih kreativnih projekata u strogo diferencirane vrste je upitno ali ipak neophodno.

Kao jedan od ključnih kriterija u razmatranju različitih pristupa u samom procesu gradnje likovnog djela, uzimajući u obzir kriterije našeg vremena, mnogi uzimaju u

obzir i postojanje racionalnog i iracionalnog u samom pristupu likovnom izrazu, iako se racionalna osjetilnost može prepoznati u svakom umjetničkom djelu.

Možda je najtočnije sam stvaralački čin definirao Klee poznatom izrekom da je… genijalnost odstupanje od pravila16

, ali kasnije Argan i dodao da…

... ne postoji nepremostivi jaz između racionalnog i iracionalnog 17

... svjesnog i spontanog.

Tako bismo i za racionalnu osjetilnost Ingresovog slikarstva mogli reći da se zasniva na ravnoteži racionalnog i iracionalnog ...

Nakon više studija i brižljivih crteža olovkom, prve poteze započinje nanošenjem lazurnih uljenih boja u maniri akvarela i gvaša… ,

kontrastne sjene su nanošene pečenom umbrom …Samo za potenciranje svjetlosti boje su nanesene pastozno sa tvrđim kistom…

To je tehnika koja dozvoljava brzo slikanje ( , kako je naglasio Goulinat …briljantno, divlje i snaţno, pa zato i tehnološki zdravo…

Ali Majstor uvijek nanovo potencira crtež, jasan i precizan, što je u ovom slučaju ona racionalna komponenta nasuprot manje racionalnim,

bravuroznim, ali nježnim bojenim harmonijama, kojima postiže prostorni realitet… Analizirajući njegove crteže možemo pronaći i u samoj

liniji onu iracionalnu senzibilnost…

←0/ 7. INGRES:■ Edip i sfinga Paris, Louvre, (postoje još dvije verzije:prva iz kolekcije Degasa, danas u Londonu i druga, varijacija na temu / okrenuta kompozicija / koja

je u Baltimoru; 1808/25. ; prvi rimski period; 189 x 144 cm; ulje na platnu.

15

Kosta Bogdanović: o knjizi «Slikarstvo, metode slikanja i materijali» (Metka Kraigher-Hozo, Svjetlost, 1990); tekst o knjizi objavljen: Oslobođenje, 22. jun 1991/ str. 11 16

Ivan Focht: Uvod u estetiku , Sarajevo 1972 /s.214 17

Giulio Carlo Argan: Studije o modernoj umjetnosti , Beograd, 1982 /s.125...

IX


Tonsko slikanje


9

Kako je primijetio E.Faure ...Ingres je opčinjen 18

…grčkim slikarstvom na vazama, onim načinom Apellesovog crteža ... sam je rekao:

...crtati ne znači jednostavno uvećati konture ...

ali, ...crteţ vrijedi tri četvrtine slike budite radije sivi nego šareni !

Tako je «Slikar Ahil» motiv Muza i djevojka realizirao ...19

samo s nekoliko sigurnih, svjeţih i tečnih poteza …

…ne samo da je prikazao trodimenzionalnu figuru već je naznačio i tijelo ispod draperije ...

evidentna je unutrašnja dinamika linija ...

njihova debljina ili gotovo nestajanje čine da su neki obrisi istaknutiji, dok se drugi stapaju jedan u drugi ili nestaju u bijeloj pozadini ...

učinak dopunjuje boja, u ovom slučaju cinober, neobična za lekite, i oker za muzin plašt ukomponovan je i kaligrafski element:

←0/8. «Slikar Ahil»: Muza i djevojka na bijelom lekythosu München, Državna zbirka antikviteta; 440-430 ←/; visina: 40,7 cm; kolorirani crtež na bijeloj osnovi ...

Već Dorival20

je potencirao da Ingres koristi crtež na nov ...genijalan način ...

..linija je sama sebi svrhom, arabeskom ... Kao da naslućuje Gauguina i Matissea ...

Postoji maksimalna ravnoteţa između linije, forme i boje ... Ustvari, između kontura je obojenje !

Dakle, analizirajući konkretna djela, prateći proces njihovog nastajanja, rjeđe ćemo naići na isključivo racionalne, analitičke i konstruktivne

projekte, nasuprot onima koji su iracionalni… Porijeklo i tok određenih umjetničkih nastojanja zasnovano je na kompleksnim civilizacijskim slojevima …Kako smo već napomenuli - u

likovnoj umjetnosti, kao i u drugim oblastima stvaralaštva, prisutan je onaj circulus, stalno preobražavanje kreativnih htijenja .

U tom stalnom preobražavanju kreativnih htijenja ...čovjeku nije svojstveno da se ponavlja21

.

18

E.Faure: POVIJEST UMJETNOSTI, IV / Zagreb 1955 / str. 204. 19 Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno izdanje , Novi Sad 2006; str. 153 20

Bernard Dorival: Francusko slikarstvo, Zagreb 1959 / str. 207.

IX


Tonsko slikanje


10

Ţivot je iskustvo, ponavljanje je zastoj iskustva. Iskustvo je traţenje ...

Ne vrijedi truda, kako dalje naglašava Argan, tražiti nešto što je već nađeno. Istina, naše vrijeme otvorilo je i takozvanu drugu liniju umjetnosti.

Sada se novo ne mora uvijek potvrđivati kao takvo: inovacija kao oznaka kvalitete izgubila je na svojoj aktualnosti ...

Najčešće ...se novi izum rađa iz kritike prošlosti kojoj se pridodaje projekt za budućnost.

Mnogi teoretičari ističu kako ... nikada i nisu postojale kanonske tehnike pojedinih umjetnosti…

Još Ventura22

je naglasio, da – ako razmatramo samu tehniku -

postoji samo dobra tehnika i loša tehnika: ona koja se gubi u umjetničkom djelu je uvijek dobra,

a ona koja se ističe sama po sebi, kad slikar voli da se prikaţe virtuoz više nego umjetnik, uvijek je loša ...

Circulus, stalno preobražavanje ... na prolazu kroz prostor i vrijeme, nikada ne prestaje…

...sve moţemo razumjeti onog časa, kad se vratimo do izvora23

.

Élie Faure, vrstan poznavalac svjetske likovne baštine, je već prije gotovo osam desetljeća formulirao, polazeći od opće prihvaćenih filozofskih stavova zaključio da…

…sveopća uzajamna povezanost spaja sve ljudske čine i sve ljudske predodţbe,

ne samo u prostoru, nego također, i prije svega, u vremenu. ...Sve moţemo razumjeti onog časa, kad se vratimo do izvora…

Jer čak i onda, kad pojedini veliki izrazi spoznaje ostaju nepoznati jedni drugima,

čak i onda kad se njihovi zajednički izvori gube u tami povijesti, razvoj spoznaje kao da prolazi svagdje kroz gotovo jednake stupnjeve:

organsku integraciju, ravnoteţu sklada i kritičko rasčlanjivanje; i stoga u pojavama toga razvoja otkrivamo čudesne analogije

u strukturi, ritmu i u izraţaju.

21

G.C.Argan: Studije o modernoj umjetnosti, Beograd, 1982 / str.39 22

Lionello Ventura: Come su guarda un Quadro / Od Giotta do Chagalla ; Zagreb, 1952 /str. 230-235 23

É. Faure:Duh oblika/str. 11

IX


Tonsko slikanje


11

0.3. Tonsko slikanje: od Ingresa do Tide Passagea Edwarda Bettsa

...

24historija nije jednosmjerna, neprekidna, jer se moţe promatrati kao dugo taloţenje sadašnjosti,

a umjetnost kao transpozicija skale dubokih aktualnosti.

Tako je moguće da umjetnička djela, nastala u različitim historijskim periodima, ţive naporedo, istovremeno.

Nijedna revolucija ne poriče sva iskustva koja su joj prethodila ...

Na historijsku svijest forme ne ostavljaju prolazan utisak ...

Uvjereni u istinitost, već više puta citirane Heideggerove izreke – da ...

...sve moţemo razumjeti onog časa, kad se vratimo do izvora ... pokušati ćemo –

- kompilacijom informacija iz niza dokumenata, knjiga, traktata i priručnika, proniknuti u tajanstveni svijet likovnog stvaranja,

- razmotriti ključne tehnološke stečevine, spoznaje, saznanja i inovacije u kojima je autentičnost kreativnih nastojanja došla do punog izražaja,

- uzimajući u obzir i sva međusobna preplitanja pojedinih zanatskih dostignuća, čak i komparacijama, u kojima se dovodi u pitanje i kronološki red,

- ne zaobilazeći ni kreativna nastojanja u kontekstu osnovnih likovnih elemenata, kojima slikar stvara svoje djelo .

Tehnike tonskog mogli bismo razmatrati na bezbroj primjera…

Imajući u vidu značaj specifične vizualne zvučnosti tonskog slikanja , zasnovanog na ravnopravnom dijalogu linija i boja, kao i prisutnosti one karakteristične

hladne difuzne svjetlosti ( za razliku od Leonardovog chiaro scura ), odabrali smo sljedeće tipične primjere:

24

Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006, ( citat Foçillona; str.12.)

IX


Tonsko slikanje


12

prvi primjer:

←0/9. Odaliska Ingresa, strastvenog crtača , kojem je crtež predstavljao fundament samog slikarskog pristupa, majstora koji je linijom

«kristalizirao» svoju kreativnu viziju,

majstora kojem boja predstavlja samo dodatno obogaćenje

kojim pomoću realističkih detalja i

bravuroznih, ali nježnih bojenih harmonija, postiže prostorni realitet…

drugi primjer:

←0/10. Atelier Gustavea Curbeta,

pseudo klasika , često bez dovoljnog iskustva,

bez «organskog» poznavanja karakteristika pojedinih boja i veziva,

nedovoljne upućenosti u značaj klasičnog pod-slikanja i slikanja u slojevima,

iako često spominjanog, sa tehnološkog aspekta, u negativnom kontekstu,

ali i slikara, koji je svojim demistifikacijama klasične gradnje slike,

uticao na mnoge buduće generacije slikara,

IX


Tonsko slikanje


13

treći primjer:

0/11. Dvije sestre, Pabla Picassa,→ analizom njegovih gvaševa i tempera, koji po optičkom efektu daju

manje luminoznosti od čistih akvarelnih boja

ali zato omogućuju klasičan način rada, od tamnog ka svjetlom,

odnosno od srednjeg tona ka svjetlijim i tamnijim kontrastima…

što je majstoru, željnom studijskog istraživanja

predstavljalo idealan métier,

četvrti primjer:

←0/12. Tajna i melankolija ulice, Giorgia de

Chirica majstora, tradicionalista, koji se također vrača

klasičnom slikarskom zanatu… u vremenu općeg poziva ka redu …

…rappel à l'ordre…

žudnjom za umjetnošću koja bi poštovala formalne likovne vrijednosti…

… oblike, volumene, boje, a sve u okviru smirenih kompozicijskih shema… u kojima dominira uspomena na klasični svijet

uz naslućivanje „metafizičkog razdoblja“,

IX


Tonsko slikanje


14

peti primjer:

←0/13. djelo Monarch Ascendant, Roberta Vickereya, neorealista koji na novo revalorizira klasične tehnike – takozvanu obnovu slike –

postavljajući tehniku, kako je za pokret obnove slike primijetio Argan25

,

kao zanatski pristup…

…koji suzbija svaki individualni izraţajni impuls…

Roberta Vickereya, majstora koji prenosi na platno

… samo puke projekcije

koje nemaju strukturu niti ontološki sadrţaj forme… jednog od majstora …

26 poetskog slikarstva,

koji predmet pretvara u sliku sa sasvim drukčijim značenjem,

te konačno

šesti primjer:

0/14. Tide Passage, Edwarda Bettsa → zaljubljenika u prirodu, koji je već akvarelnim bojama postizao na svojim djelima

vrhunske vizualne ekspresije, ne negirajući formalne elemente –

boju, ravnoteţu, obris, dubinu, kompoziciju, gradaciju…

stvarajući optičke vizije, koje su uz novi poticaj – pojavom akrilnih boja…

dostigle savršenstvo u hladnim, pomalo suznim bijelim ,

ponekad čak i pastoznim mrljama,

kakve u akvarelu ne bi mogao postići…

25

Argan: Studije o modernoj umjetnosti, Beograd, str. 239. 26

Janson, str. 809

IX


Tonsko slikanje


15

0.4.1.

VAŢNIJI IZVORI

- Argan: Studije o modernoj umjetnosti, Beograd, str. 239.

- Beaux Arts (maj 1993. str. 56; Yves Michaud: Crée après les maîtres

- Bernard Dorival: Francusko slikarstvo, Zagreb 1959 / str. 207.

- Dr. Luc Menaše: Slikarstvo, Enciklopedija likovnih umjetnosti, Zagreb, 1966 É. Faure:Duh

oblika/ Zagreb 1955.

- E.Faure: POVIJEST UMJETNOSTI, IV / Zagreb 1955.

- Georges Batailes: Manet; SKIRA, Geneva, Paris, New York, 1955.

- Gvido Morpurgo-Taljabue: L’esthétique contemporaine une enquête, Milano, 1960.

- Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno

izdanje , Novi Sad 2006.

- Ivan Focht: Uvod u estetiku , Sarajevo 1972.

- Ivan Focht: Tajna umjetnosti ,Zagreb 1966 / str. 218.

- J.G.Goulinat: La technique des peintres, Paris, 1926.

- Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006.

- Kosta Bogdanović: o knjizi «Slikarstvo, metode slikanja i materijali» (Metka Kraigher-

Hozo, Svjetlost, 1990); tekst o knjizi objavljen: Oslobođenje, 22. jun 1991; izvodi u

dopunjenom izdanju 2007.

- Lionello Ventura: Come su guarda un Quadro / Od Giotta do Chagalla ; Zagreb, 1952.

- René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955.

- Rizzoli; Milano 1968/ INGRES

- Sadudin Musabegović: promocija knjige Metode slikanja i materijali, Sarajevo, juni 1991.;

izvodi u dopunjenom izdanju 2007.

0.4.2.

IZVORI SLIKA

0/1. Rizzoli; Milano 1968/ INGRES, Tav. LVIII .

0/2. Georges Batailes: Manet; SKIRA, Geneva, Paris, 1955, str. 37.

0/3, 4, Beaux Arts (maj 1993. str. 55; Yves Michaud: Crée après les maîtres

0/5. www.jonathanboos.com.

0/6. Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno


0/7. Rizzoli; Milano 1968/ INGRES, Tav.VII .

0/8. Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno

izdanje , Novi Sad 2006; str.153 .

0/9. Beaux Arts (maj 1993. str. 55; Yves Michaud: Crée après les maîtres

0/10. J.Schulze: Devatnajsto stoletje, Ljubljana 1971, str.91. 0/11. Denis Thomas: Pacasso abd his art, London, New York, 1975. 0/12. Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno


0/13. www.artvalue.com.

0/14. Metka Kraigher-Hozo,Metode slikanja i materijali, Svjetlost,Sarajevo 1990.

Od Ingresa do Bettsa

Documents

Transcript of Od Ingresa do Bettsa