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THE SOULS OF ANCIENT BELLS PHILIP RICE FOR ORCHESTRA PRC 197 PHILIPRICE.NET 2013

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T H E S O U L S O F A N C I E N T B E L L S

P H I L I P R I C E

FOR OR C HE S T R A

PRC 197PHILIPRICE.NET

2013

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NOTES

Originally conceived as a “concerto for carillon and orchestra,” The Souls of Ancient Bells features tubular bells (or “orchestral chimes”) in a soloistic capacity. The impracticality of creating an orchestral accompaniment for real tower bells prompted the use of tubular bells—if a suitable setup near an actual carillon could be devised, it would be preferable.

In the case of a practical performance, tubular bells satisfactorily imitate the sound of large bronze bells, but these (much smaller) chimes should be placed in front of the orchestra or at a separate location in the hall in order to highlight and distinguish them from the rest of the percussion section. Placing them antiphonally might prove especially effective. The players will note that there are no pedal markings for the tubular bells: they should be allowed to sustain freely throughout (the pedal should be disengaged or permanently depressed), as real tower bells typically do not have any damping mechanism.

The title of the work is derived from a poem by Kenneth Patchen called Be Music, Night, which contains references to bells and bell-like imagery, and sets a mood of intimate, cosmic reverence. The poem is a prayer, asking a supreme God to protect some nameless person, and is replete with vivid and peculiar scenery. The piece is in two sections, each which draw on different elements from the text—ascending motives to evoke the sensation of looking up at towers, and chorale textures that create a liturgical atmosphere. The apex of the piece is a moment near the end where the orchestra strikes sustained, organ-like chords, while bells peal on 8-note C-major patterns of “change ringing,” a technique used by tower bell-ringers which uses mathematical and mnemonic devices to create non-repeating diatonic patterns, resulting in a cacophonic design. The pattern used here is a method of changes called ‘plain bob’ and uses 8-notes, which each cycle through one complete permutation before repeating again. Over the course of the composition, the instruments of the orchestra become increasingly bell-like. In the end, all the players join in an ecstatic, homogeneous state of “ringing.”

Piccolo2 Flutes2 OboesEnglish Horn3 Clarinets in B-flat2 BassoonsContrabassoon4 Horns in F3 Trumpets in C2 TrombonesTuba & Bass Trombone Timpani

Be music, night,That her sleep may goWhere angels have their pale tall choirs

Be a hand, sea,That her dreams may watchThy guidesman touching the green flesh of the world

Be a voice, sky,That her beauties may be counted And the stars will tilt their quiet faces Into the mirror of her loveliness

INSTRUMENTS

5 Percussionists: Crotales † Glockenspiel * Vibraphone † Glockenspiel * Crash Cymbals Glockenspiel *† Triangle Wind Chimes (metal) Suspended Cymbal Snare Drum Tam-tam 2 Sets Tubular Bells (one player each)**HarpCelestaPianoStrings

*One glockenspiel to be shared. Each player will use it at different times. If possible, it should not be mounted in a frame, so as to allow bowing.†These instruments require bows in addition to hard and soft mallets.

**The first player must use a set of bells that extends to G-natural above the treble staff. The instrument for the second player need only extend to the usual F-natural.

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Be a road, earth,That her walking may take theeWhere the towns of heaven lift their breathing spires

O be a world and a throne, God,That her living may find its weatherAnd the souls of ancient bells in a child’s book Shall lead her into Thy wondrous house

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Full ScoreConcert pitch

Piccolo

Flute 1

Flute 2

Oboe 1

Oboe 2

English Horn

Clarinet in Bb 1

Clarinet in Bb 2

Clarinet in Bb 3

Bassoon 1, 2

Contrabassoon

Horn in F 1, 2

Horn in F 3, 4

Trumpet in C 1

Trumpet in C 2

Trumpet in C 3

Trombone 1, 2

Bass Trombone/Tuba

Timpani

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Tubular Bells 1

Tubular Bells 2

Harp

Celesta

Piano

Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Contrabass

Solenne (ca. q = 70) 8

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PHILIP RICETHE SOULS OF ANCIENT BELLS

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Tpt. 2

Tpt. 3

Tbn. 1, 2

B. Tbn/Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Tub. B. 1

Tub. B. 2

Hp.

Cel.

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Vln. I

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Timp.

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Timp.

Perc. 1

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Perc. 3

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Tub. B. 1

Tub. B. 2

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B. Tbn/Tba.

Timp.

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B. Tbn/Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Tub. B. 1

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Tub. B. 1

Tub. B. 2

Hp.

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Tub. B. 1

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