Nomen Artis - Beyond the silence, an II, nr. 2/18, Februarie. 2013

7/29/2019 Nomen Artis - Beyond the silence, an II, nr. 2/18, Februarie. 2013

1/72


2/72

MEMBRI DE ONOARE :

Acad. prof. dr. Constantin Blceanu Stolnici Romnia tefan de Fay Consulul Onorific al Romniei la Nisa, Frana Prof. univ. dr. Albert Kovcs PreedinteleFundaiei Culturale Est-Vest, Romnia Prof. univ. dr. Gelcu MaksutoviciPreedinte fondator i membru de onoare al Uniunii

Culturale a Albanezilor din Romnia, profesor doctor n istorie universal

Prof. univ. Elena Loghinovski Romnia Mircea Aurel Buiciuc - Romnia Prof.dr. Terezia Filip, Romnia Prof.dr. Giovanni Rotirotti, Italia Asist. drd. Despina Elena Grozvescu, Romnia Maria COZMA - Doctorand n Drept la Sorbona, Paris, membru USR Emilia Ivancu - Lector la Universitatea AdamMickewicz, Poznan, Polonia

Membri fondatori: Viorela Codreanu Tiron director editorial revistMihai Ctrun pictor i graficianMihai Pun ing. ITGeorge Ghe. Ionescu - manager

CASETA REDACIEI:Director editorial i redactor-ef al revistei - Viorela Codreanu TironSecretar general de redacie: Dorina LitrCorector: Ovidiu Cristian DincCoordonator director Editur AmandaEdit : - Nicolae NicolaeSecretar Editura Amanda Edit : Mihaela Velicu

Redactori: - Odette Mrgritescu - traductor,- Cristian Neagu - critic- Viorel Muha - jurist

COLBORATORI ASOCIAI :

Christian W.Schenk Germania; Daniel Medvedov- Spania; Dorina iuPloeteanu -Irlanda; Elena Buic-Buni USA; Eugen Cojocaru Germania; Georgina Ecovoiu Romnia; Adalbert Gyuris Germania; Prof.dr.Theodor Damian New York; ElenaRodica Lupu Romnia Internaional; Mihai tirbu - Romnia

Pictur,grafici design : pictor i grafician ing. Mihai Ctrun

Machetare computerizat : - ing. Mihai Gregor CodreanuEditor on-line : - ing. Mihai Pun

E-mail redacie : [email protected]

E-mail redactor-ef:[email protected]

Pentru formatul pe support de hrtie se va face comand la Editura AmandaEdit, prin e-mail!-cu toate datele de contact -, incluzndu-se i adr. de e-mail a revistei sau a redactorului

ef pentru o mai bun colaborare ieviden.Vmulumim!
mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]


3/72

RReevviissttaa ii pprrooppuunnee ss ccoonnttrriibbuuiiee llaa pprroommoovvaarreeaa ttaalleenntteelloorr lliitteerraarree,, llaa ccrreeaarreeaauunnuuii cclliimmaatt ddee ccuullttuurr aauutteennttiicc ii rreessppoonnssaabbiill,, nn ccoonnccoorrddaann ccuu vvaalloorriillee uunniivveerrssaallee ii ccuuttrraaddiiiiiillee pprrooggrreessiissttee,, nn ccoonntteexxttuull gglloobbaalliizzrriiiiii iinntteeggrrrriiii ssppiirriittuuaallee uunniivveerrssaallee..

******nn ppaarrtteenneerriiaatt ccuullttuurraall ccuu EEddiittuurraa AAmmaannddaa EEddiitt BBuuccuurreettiiii FFuunnddaaiiaa EEsstt--VVeesstt..

PPuubblliiccaaiiee lluunnaarr,, iinnddeeppeennddeenntt -- ffoonnddaatt llaa BBuuccuurreettii,, nn aannuull 22001111


4/72

NNOOMMEENNAARRTTIISSDDIINNCCOOLLOODDEETTCCEERREE

Revist universal de cultur, art, tradiie, istorie, educaie, spiritualitate Page 2

Viaa noastr are atta valoare, doar ct mulumire este n ea. Dumnezeu trimite suspinul ca els devin mulumire.

Ludwig Steil

Viaa este o curgere, este un fluviu, este o micare continu. Dar oamenii au impresia c ei niireprezint ceva static. Numai obiectele sunt statice, numai moartea este ncremenit; viaa esteo continu schimbare. Cu ct exist mai mult schimbare, cu att viaa este mai abundent. Iar ovia abundent aduce cu sine extraordinare schimbri, clip de clip.

Osho


5/72



Autoportret(1882)

Printre pictorii romni, cu siguran nuexist personalitate mai atrgtoare ca a lui An-dreescu1 i destin mai plin de n elesuri ca al su.El, de fapt, a orientat definitiv arta romneas-

c". Cuvintele acestea, apar

innd lui Jacques La-ssaigne, unul dintre criticii de art francezi care s-aocupat cu pasiune i interes de arta romneasc, para fi revelatoare pentru locul deinut de Andreescu ndezvoltarea artei romneti moderne i, n egalmsur, pentru modul cum a ptruns marele pictor ncircuitul valorilor europene. Stejarul lui Andreescunc mai rezist vremurilor i se gsete n parculCrng din Buzu. El se afl n partea stng cum semerge spre obelisc dinspre poarta Crngului. Bota-niti i iubitori de natur l ngrijesc pentru a-i pre-

lungi viaa.Pictorul Ion Andreescu nu a avut foarte mult

timp pentru a-i definitiva opera. A murit la numai 32de ani, n urma unei tuberculoze. n intervalul scurtde timp n care a putut picta ns, a creat o serie de-loc modest de tablouri ce stau astzi n galerii imuzee alturi de cele ale lui Nicolae Grigorescu, con-temporanul i prietenul su.

Din 1869 urmeaz coala de arte frumoase"condus de Theodor Aman, devenind, n 1872, profe-

sor la catedra de desen liniar i caligrafie a Semina-rului episcopal din Buzu. n 1873 se transfer lagimnaziul comunal Tudor Vladimirescu", apoi, n 1875,la coala de meserii din aceeai localitate. La sfr-itul anului 1878 pleac la Paris, unde frecventeaz

1 (n. 15 februarie, 1850, Bucureti - d. 22 octombrie, 1882, Bucu-reti) a fost un pictor, pedagog i academician romn.

cursurile Academiei libere Julian"; verile picteaz laBarbizon,n regiunea le-de-France, pdurea Fon-tainebleau din apropiere i aezrile rurale din preaj-m. Tot acolo, l-a ntlnit pe Nicolae Grigorescu, cucare a legat o prietenie strns.

n Frana a participat la expoziii de grupalturi de Manet, Monet i Renoir. Dup numai treiani de edere n Paris, n 1881, a fost nevoit ns sse ntoarc n ar, din cauza strii de sntate ce seagrava. A murit un an mai trziu, la Bucureti. Cri-ticul de art francez Jacques Lassaigne afirma des-pre Andreescu: Printre pictorii romni, cu sigurannu exist personalitate mai atrgtoare ca a lui An-dreescu i destin mai plin de nelesuri ca al su. El,de fapt, a orientat definitiv arta romneasc".

O biografie ingrat, scurt, desfurat sub

semnul unei condiii modeste i a bolii, caracterizatmai degrab prin absena evenimentelor, printr-odescoperire trzie a necesitii exprimrii artistice,a vocaiei, n sensul profund al cuvntului, dubleaz ooper nu numai important ca extensie, dar defi-nitiv, matur, constituit fr ezitri i tribulaii.Profesor de desen ntr-un ora provincial, linititpn dincolo de banalitate, Andreescu se dedic pic-turii cu o fervoare pe care nimic din atitudinea sa an-terioar nu prea s-o anune. Pictura apare la tn-

rul solitar, nclinat spre medita

ie, ca iruperea uneinevoi de comunicare, de exprimare, consumat supe-rior i fr veleitile publicitii.

Caracterul de introspecie, tensiunea deautoexprimare vor fi atributele ntregii sale arte,remarcabil de unitare, de altfel, ca sentiment, ati-tudine i calitate.

Contactul cu arta romneasc a timpului nu i-a lipsit, dar importana unei confruntri cu proble-matica limbajului, tot mai ferm aduse n prim-plan dearta european a epocii, nu trebuie neglijat. Dei de

la nceput lucrrile pictorului romn au decizia iconsistena operei autentice,n ultimii ani ai ederiilgsim n Frana, clarificat, stpn pe mijloace, con-struind spaiile cu subtilitatea cromatic pe care od doar desvrita dezinvoltur tehnic.
http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Jacques_Lassaigne&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Jacques_Lassaigne&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Jacques_Lassaigne&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/wiki/1869http://ro.wikipedia.org/wiki/Theodor_Amanhttp://ro.wikipedia.org/wiki/1872http://ro.wikipedia.org/wiki/Buz%C4%83uhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Buz%C4%83uhttp://ro.wikipedia.org/wiki/1873http://ro.wikipedia.org/wiki/Colegiul_Na%C8%9Bional_Bogdan_Petriceicu_Hasdeu,_Buz%C4%83uhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Colegiul_Na%C8%9Bional_Bogdan_Petriceicu_Hasdeu,_Buz%C4%83uhttp://ro.wikipedia.org/wiki/1875http://ro.wikipedia.org/wiki/1878http://ro.wikipedia.org/wiki/Parishttp://ro.wikipedia.org/wiki/Parishttp://ro.wikipedia.org/wiki/15_februariehttp://ro.wikipedia.org/wiki/1850http://ro.wikipedia.org/wiki/Bucure%C8%99tihttp://ro.wikipedia.org/wiki/Bucure%C8%99tihttp://ro.wikipedia.org/wiki/Bucure%C8%99tihttp://ro.wikipedia.org/wiki/22_octombriehttp://ro.wikipedia.org/wiki/1882http://ro.wikipedia.org/wiki/Barbizonhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Barbizonhttp://ro.wikipedia.org/wiki/1882http://ro.wikipedia.org/wiki/22_octombriehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Bucure%C8%99tihttp://ro.wikipedia.org/wiki/1850http://ro.wikipedia.org/wiki/15_februariehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Parishttp://ro.wikipedia.org/wiki/1878http://ro.wikipedia.org/wiki/1875http://ro.wikipedia.org/wiki/Colegiul_Na%C8%9Bional_Bogdan_Petriceicu_Hasdeu,_Buz%C4%83uhttp://ro.wikipedia.org/wiki/1873http://ro.wikipedia.org/wiki/Buz%C4%83uhttp://ro.wikipedia.org/wiki/1872http://ro.wikipedia.org/wiki/Theodor_Amanhttp://ro.wikipedia.org/wiki/1869http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Jacques_Lassaigne&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Jacques_Lassaigne&action=edit&redlink=1


6/72



Pdure de fagi

Interesat n egal msur de diferite genuriale picturii, Andreescu creeaz peisaje, portrete inaturi statice. Dintre lucrrile sale amintim: Marginede pdure; Pomi nflorii; Stncii mesteceni; Cmp;Pdure de fagi; Mesteceni la marginea blii; Dup

ploaie; Cas de ciurari; Iarna la Barbizon; Stncile dela Apremont, ranc cu broboad verde; ranc cutraist; Broboad roie; Autoportret.

Stejarul

n Stejarul una din capodoperele sale,regsim ntrega emoie, patosul reinut, temperat demelancolie al artistului. Compoziia, bazat pe con-trapunctul dintre masele solide ale vegetaiei i ceruladnc, este dominat de verticala impuntoare a co-pacului. Micarea pe care diferenele de cald i receale tonurilor o imprim materiei, demonstreaz o ra-finattiin a construciei plastice. Fr ambiia dea nega ierarhii valorice i cronologice, putem afirmac este primul pictor romn cu adevrat modern,

fiind n acelai timp unul dintre punctele de referinatunci cnd vorbim despre tradiia artei noastre.

Plopi desfrunzii n Lunca Cislului

Broboada roie

Natur moart

Sursa: wikipedia i Dicionarul pictorilor romniMaterial realizat de George Ionescu.
http://ro.wikipedia.org/wiki/Fi%C8%99ier:Ion_Andreescu_-_The_oak.jpghttp://ro.wikipedia.org/wiki/Fi%C8%99ier:Ion_Andreescu_-_The_oak.jpghttp://ro.wikipedia.org/wiki/Fi%C8%99ier:Ion_Andreescu_-_The_oak.jpg


7/72



Prin ul pasteli tilor, aa a rmasn istoria artei pictorul francez Maurice Quentin deLa Tour2, rsfatul aristocraiei i al mediilor acade-mice de la mijlocul veacului al XVIII-lea. Un artistcare ilustreaz ct se poate de elocvent stilul roco-co, chiar dac s-a dedicat unui singur gen, cel a por-tretului i tehnicii pastelului.

O figur zmbitoare, poate uor ironic, cuochi expresivi i privire viril, cu sprncene stufoasei peruc bine strns pe ceaf, cu fund albastr, unbrbat puternic mbrcat cu o redingot n tonuri debleu nchis, cu nelipsitul jabou de dantel, desprinsdin moda vremii aa ne apare n autoportretul din

perioada maturitii (n jurul anului 1751), cnd erade mult celebru.Crescuse ntr-un mediu cultivat, era fiul unui

muzician. Numele su de familie era Delatour, de-format, nu se tie graie crui capriciu, n de LaTour (tour = turn). (A nu se confunda cu Georges deLa Tour, pictor din veacul anterior, 15931652; nicicu Henri Fantin-Latour, 18361904.)

La 15 ani, n 1719 ajungea la Paris, ucenic n-tr-o mic academie de pictur. Spre sfritul dece-niului al treilea, l ntlnete pe Jean Restout celTnr, pictor rococo agreat de Academie, sub influ-ena cruia se va perfeciona. Quentin de La Tour de-vine unul dintre cei mai apreciai pictori din atelieruldeschis de Jean Restout la Paris, n 1730. Cinci animai trziu picteaz n tehnica pastelului portretul lui

2(n. septembrie 1704, Saint-Quentin d. 17 februarie 1788, Saint-

Quentin.)

Voltaire, tablou care i aduce notorietatea. De laTour devine repede un pictor la mod, arta sa por-tretistic aducndu-i deopotriv superlativele criticiii ale publicului. n 1737, o impresionant galerie deautor, 150 de portrete expuse la Paris, sintetizeazarta singular a pictorului pastelist. La salonul din1748 expune un pastel, la rndul lui celebru, Portre-tul lui Ludovic al XV-lea, bust. Quentin de La Toureste un desenator excepional i un colorist de marerafinament, exploatnd toate resursele tehnicii ndiscuie.

ncadrarea chipului uman urmeaz, e ade-vrat, rigorile clasice, artistul neabtndu-se de lacompoziia s-i spunem conformist; ceea ce l indi-vidualizeaz este ns fineea n stabilirea rapor-turilor dintre culoare i umbr, rsfrnte pe chipul

uman i pe decorul care l nconjoar. Iar tehnicapastelului se dovedete ideal pentru acest studiumeticulos, pentru aceast elaborare de extremfinee, pentru trecerile subtile de la un ton la altul,pentru aceast lumin dulce i pentru umbra colo-rat, parc avnd i ea tresriri mtsoase, sedu-ctoare.

Se cuvine s fac o parantez i s amintesccteva date tehnice. Pastelul(creion moale) este otehnic pictural ce utilizeaz pigmentul aproapepur i care, ca i acuarela, folosete drept suporthrtia mai groas sau mai subire, dar aspr. Se dis-tinge de acuarel prin specificul culorii. n compoziiacreioanelor moi sau a batoanelor intr pigmentul, unaglutinant i apa. Pot fi folosite i alte suporturi, capnza lipit cu clei de casein pe un suport rigid. Ta-bloul n pastel se pune obligatoriu sub sticl. Tehnicaaceasta ncepuse s se rspndeasc la nceputulsecolului al XVIII-lea, odat cu producerea pe scarindustrial a sticlei plate, subiri.

Perfecionarea tehnicii pastelului (i implicit

garania conservrii picturii n aceast tehnic) ipermit lui Quentin de La Tour degradeurile croma-tice att de fine, tonurile care reflect lumina, tre-cerile de efect de la o nuan la alta, reliefareaatmosferei vaporoase, a transparenelor parc muzi-cale, tipice pentru stilul rococo. Observai cu ctrafinament i bun gust picteaz Quentin de La Tour
http://libersaspun.3netmedia.ro/cultura/calendar-maurice-quentin-de-la-tour/attachment/maurice-quentin-de-la-tour-printul-pastelistilor-autoportret-bleu-inchis-jabou-dantela/


8/72



portretul Marchizei de Pompadour n tonuri de roz,care rsar de pretutindeni, din chipul personajului,din rochia larg care umple tabloul, din obiecte dari acordul cromatic subtil cu nuanele de verde i gri-urile colorate, acord pe care un pictor mediocru l-arfi ratat, fr ndoial.

Sau tonurile de roz, n mod evident diferite,cu alte reflexe, mai reci, n acord cu nuanele de bleustrlucitor i de argintiu, din portretul DomnioareiSall. Doi ochi negri surd gale n portretul MarieiFel (1757), n care ne ntmpin neateptate tonuri

de gri-uri albastre prin care De La Tour tlmceteumbrele fine ce dau relief chipului. i, dei ansamblulcromatic al portretului este rece, el respir o sur-prinztoare cldur interioar. O privire vie i prie-tenoas rzbate din portretul lui Jean-JacquesRousseau, pictat n tonuri dominante de ocru i ar-

gintiu. Un verde metalic explodeaz n portretul luiMarc-Ren, marquiz de Voyer dArgenson, ocrurile iroul-brun domin tabloul dedicat lui DAlembert.

n 1773, o cdere nervoas l determin peilustrul portretist al veacului s se retrag, n plinglorie, n oraul natal, Saint-Quentin, unde moare, cumintea rtcit, n februarie 1788.

Favorit a unor colecionari celebri (Wilden-stein, Gulbelkian, Getty), arta lui Maurice Quentin deLa Tour i-a etalat frumuseea, unitatea stilisticioriginalitatea la marea expoziie organizat la Ver-sailles, n 2004, cu ocazia tricentenarului naterii

pictorului.

Autor:Costin Tuchil


9/72



TTUUDDOORR MMUUAATTEESSCCUU3

Clasele primare i trei clase secundare laGimnaziul Dinu Golescu" din Cmpulung Muscel; n1916-1918 se afla n refugiu la Iai, iar n 1919 ter-mina Liceul Sf. Sava" din Bucureti. Liceniat n Li-tere (francez i latin) la Universitatea din Bucu-reti (1924). Scurt vreme prof. i avocat, apoisuccesele repurtate ca autor dramatic i vor permitesse dedice exclusiv literaturii, gazetriei i boemei.Colaboreaz la Rampa, Sptmna muncii intelectuale

i artistice, Cetatea literar, Adevrul literars.a.Inspector general al teatrelor (1930-1940). Directoral unor companii teatrale: Teatrul din Srindar"(1940, mpreun cu Maria Filotti), Teatrul TudorMuatescu" (1941-1942), Teatrul din C.A. Rosetti",Teatrul Nostru", Teatrul Colorado" (1943-1944). Mem-bru n comitetul de conducere al Societii AutorilorDramatici Romni (1945). Autor a zeci de comedii,vodeviluri, piese ntr-un act, scenete i cuplete (Ope-re complete. Teatru, I, 1945; Teatru, 1958, Scrieri I-IX, 1969-1990), precum i a unor voume de schieumoristice (Nudul lui Gogu, 1928; Ale vieii valuri,1929; Doresc ca micile mele rndulee, 1945; Fiecarecu prerea lui, 1970). A publicat vol. de versuri: Vitri-nele toamnei (1926) i romanul: Mic publicitate(1935).

A scris mai multe piese, nepublicate, ncolaborare cu Sic Alexandrescu (Blockhnaus; Figurade la Dorohoi; Sinaia la domiciliu; La iarb verde;Teoria cocoului; Clugarul din vechiul schit; Dum-nezeu s-l ierte; Miss Romnia; Birlics.a.) i cu V. Ti-

mus (Primvara, bat-o vina!; Dragoste pe note; Aancepe dragostea .a.). Adaptri dup D Ennery iCormon, G. Gataldi, Mouezy-Eon i J. Guitton, Ar-mont i Gerbidon, Carlo Roti, Fodor Laszlo etc. A

3[n. 22 febr. 1903, Cmpulung Muscel - d. 4 nov. 1970, Bucureti.

Dramaturg, prozator i poet. Fiul lui Alexandru Muatescu, prof., ial Elenei (n. Vldescu)].

tradus singur, sau n colaborare, din Moliere, V.I. Ma-iakovski, Ilfi Petrov, D. Ciorbagiiski, Gustaw Mor-cinek, Karel Capek.

Primul volum, publicat n oraul natal (Vitri-nele toamnei, versuri) dateaz din 1926, dar e greude precizat care a fost adevratul debut al lui Mua-tescu, ntrucat nc din coal, la Cmpulung, ar fiscos reviste proprii (Ghiocelul, Zori de ziu, Muguri),ar fi colaborat la altele (Revista copiilori a tineri-mii, Romnia, Scena), ar fi scris i reprezentat piesede teatru (Ardealul, Povestea violetelor), pentru a numai pune la socoteal alte diverse produciuni: epi-grame, cronici rimate, schie, nsemnri i povestiridin rzboi, cuplete pentru reviste teatrale, jucate nanii primului rzboi mondial etc. La solicitrile ime-diate ale scenei, Muatescu a scris mult (i, fireste,

inegal); nu a publicat ns tot ce a scris, alte even-tuale informaii n-au fost nc puse n circuitul isto-riei literare, astfel c nu rmne dect s fie crezutpe cuvnt atunci cnd mrturisete c numrul pie-selor sale originale" s-ar ridica la 113, iar mpreuncu diverse prelucrri, adaptri etc., - la 367 (ntr-oalt versiune, se dau aproape 60 piese originale ivreo 300 de traduceri i localizri"). n mod curent,se d drept debut scenic Focurile de pe comori, piesaprezumtiv, scris n limba francezi reprezentat

la Paris n 1923, dar nepublicat. Tot nepublicate aurmas alte dou piese, T.T.R. (Tnr cu termen re-dus) i Datoria, jucate la Craiova, n unitatea militarunde-i satisfcea stagiul, prin 1925. Nu peste mult,Asociaia criticilor dramatici i premia Panarola (re-prezentat n 1928, fr prea mare succes de pu-blic), vodevil care a atras i atenia luiE. Lovinescu.Comedia Sosesc desear (1932), amuzament benignpe seama ticurilor i prejudecilor provinciale, afost un succes, dar consacrarea i notorietatea i leva aduce, n acelai an, Titanic Vals, comedie n trei

acte, rmas pn azi piesa de rezisten a lui Mu-atescu, tradusi jucat frecvent i peste hotare.Comedie de moravuri (familiale i politice) - genul"n care exceleaz Muatescu - Titanic Vals renvieburghezia romneasc ntr-o alt ipostaz istoric(epoca interbelic) i la un alt diapazon dect acela alsatirei caustice, sarcastice, consacrat cndva prin I.
http://www.autorii.com/scriitori/nicolae-balcescu/ardealul-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/nicolae-balcescu/ardealul-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/eugen-lovinescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/eugen-lovinescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/eugen-lovinescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/nicolae-balcescu/ardealul-text.php


10/72



L. Caragiale maestrul de necontestat al lui Mua-tescu. Temperament funciarmente optimist, tole-rant, umorist flegmatic i amabil care, n fond, ac-cept lumea pe care o supune deriziunii, o ia aa cumeste", nduiondu-se uneori sentimental de condiiaei mizer, Muatescu compenseaz lipsa incisivitiiprin irezistibilul situaiilor comice, combinate cu im-pecabila virtuozitate scenic i fructificate la ma-ximum prin replica de efect", n care scriitorul a r-mas mereu sclipitor i inepuizabil, n scris, ca i nconversaie. Simul scenei" n comicul de situaie in comicul de limbaj, bun-sim" psihologic n comiculde caracter: Muatescu dispune de darul de a creafr cazn personaje distincte, pe deplin constituitecaracterial i imposibil de confundat ntre ele n limi-tele uneia i aceleiai piese, personaje fr profun-

zime, cele mai multe statice i canonice", dar cre-ionate sigur, neezitant, din cteva replici ori gesturi.Soluia predispune ns la tipizare, la nscrierea nserii caracterologice, i piesele lui Muatescu reiau,ntr-adevr, nu puine cliee" interbelice, teme, si-tuaii i personaje la mod" n epoc. Astfel, ina-daptabilul" nceputului de secol apare metamorfozati diversificat n galeria interbelica idealitilor" cucapul n nori, inoceni i cumsecade, comic dezarmain faa vieii", dar crora un qui pro quosau o alt

ntmplare le ofer, o dat n via, ansa unei re-vane spectaculoase: Chiric din Omul cu Mroagade G. Ciprian, Miroiu din Steaua frnumei Andro-nic din Ultima orde Mihail Sebastian, Lic Pintiliedin piesa lui Felix Aderca,IonAnapodaal lui G. Mu-atescu Zamfirescu, chiar MiticPopescual lui CamilPetrescu .a.

La loc de frunte n galeria acestor pguboicare ctig" - triumftori de-o sear asupra rapaci-tii i perfidiei venic triumftoare - se situeaz iSpirache Neculescu, protagonistul din Titanic Vals:

funcionar mrunt la o prefectur provincial, tero-rizat, vexat i ridiculizat la snge" de o familie ten-taculari rapace, ridicol pn la paroxism ea nsi,n frunte cu Chiriachia, soacra perfect" Spira-che i va savura, ntr-o bun zi, revana asupra tutu-ror, graie unei moteniri inopinate i unei la fel desenzaionale alegeri ca deputat. Comedia Eseu(1933)

urmrete traiectoria odraslelor lui Spirache Tra-ian, Decebal i Sarmisegetuza (Miza) - ntr-o nou e-tap a ascensiunii lor sociale, prilej de satirizare aimoralitii i corupiei, a tembelismului i mitocnieihigh life-ul bucuretean. Autor spiritual", armant inonalant, debordnd de o inepuizabil verv spu-moas", MUATESCU a continuat s-i savurezesuccesele de public i de moment, exploatnd expertacelai filon al comediei bine fcute", al teatruluide bulevard": minima rezisten ce se rzbun ntimp, fcndu-l s apar azi demodat, perimat odatcu genul nsui. Un strop de fiere neagr ar fi coa-gulat poate mai consistent aceast spum" de-bordant, agreabil, dar prea de multe ori facil.

Sistematic fals n registrul grav, proble-matizarea tragic nu i-a reuit niciodat lui Mua-

tescu, ori de cte ori a ncercat-o, alunecnd decep-ionant n simulacru artificios i neautentic n dulce-gria sentimental, liric", a melodramei: Licuricii,(1935), Visul unei nopi de iarn(1937, film n 1946),ara fericirii (1945), Madona (1947), Geamandura(1950) .a. De aceeai factur, Al optulea pcat(1946) merit totui o meniune pentru personajulBartolomeu Zalaru - versiune ficional a lui Pamfileicaru, care a mai reinut atenia lui Liviu Rebreanui Marin Preda. Carena fibrei tragice i melodra-

matismul mineazi unicul roman al lui M., Mica pu-blicitate (1935) remarcabil altfel prin acuitateaobservaiei i prin diversitatea tabloului de moravurii caractere. Schiele veseledin volumele Nudul luiGogu(1928) i Ale vieii valuri(1929); culegere omo-nim, (1969) nu depesc nivelul curent al revistelorumoristice. n schimb, ceva din legendara verv orala lui Muatescu s-a pstrat n savoarea lingvistic aepistolelor burleti" din volumul Doresc ca micilemele rndulee (1945), n sarcasmul spiritelor" ipanseurilor", calambururilor i aforismelor parodicedin Fiecare cu prerea lui(1970) inimitabile pn laconsacrarea unui generic ad hoc: muatisme".

OPERATeatru: Focurile de pe comori, pies n limba

francez, neatestat documentar, reprezentat laParis, 1923; T. T. R., dou acte n versuri, pies nea-
http://www.autorii.com/scriitori/george-ciprian/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/mihail-sebastian/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/felix-aderca/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/liviu-rebreanu/ion-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/liviu-rebreanu/ion-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/camil-petrescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/camil-petrescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/liviu-rebreanu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/marin-preda/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/marin-preda/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/liviu-rebreanu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/camil-petrescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/camil-petrescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/liviu-rebreanu/ion-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/felix-aderca/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/mihail-sebastian/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/george-ciprian/index.php


11/72



testat documentar, reprezentat la Craiova, 1925;Datoria, dram n trei acte, neatestat documentar,reprezentat la Craiova, 1925; Panarola, comedie ntrei acte, reprezentat la Bucureti, 1928; Sosescdesear, comedie n trei acte, reprezentat la Bucu-reti, 1932; Titanic Vals, comedie n trei acte, repre-zentat la Bucureti, 1932, 1936; Eseu, comedie ntrei acte, reprezentat n 1933, Bucureti, 1939; Pa-pagalul n colivia lui, Bucureti, 1945; Visul unei nopide iarn, comedie n trei acte, reprezentat n 1937,Bucureti, 1958; Geamandura, pies n trei acte, Bu-cureti, 1968 (n vol. 1970); Al optulea pcat, tragi-comedie n trei acte, reprezentat n 1946, Bucu-reti, 1970; Madona, trei acte, reprezentat n 1947,Bucureti, 1970; Profesorul de francez, comedie ntrei acte i patru tablouri, Bucureti, 1970; Domni-

oara Butterfly, comedie n apte tablouri, repre-zentat n 1940, Bucureti, 1977 (publicat sub titlul:ntmplri din capital); Coana Chiria, comedie ntrei acte, reprezentat n 1942, Bucureti, 1977; Li-curicii, tragi-comedie n trei acte, reprezentat n1935, Bucureti, 1977; A murit Bubi, comedie n treiacte, Bucureti, 1977; Mi s-au deschis ochii, pies ntrei acte, Bucureti, 1978; Primvara, comedie n treiacte i patru tablouri, Bucureti, 1978; Trenurile me-le, comedie n trei acte, Bucureti, 1978; BurtVer-de, comedie n patru acte i apte tablouri, Bucu-reti, 1978; Domnul cu camelii, Bucureti, Chestiunifamiliare (Familia lonescu), Bucureti, Amoru-i uncopil pribeag, Bucureti.

Volume de teatru: Opere complete. Teatru, I, Bucu-reti, 1945; Cupletei scenete umoristice. Bucureti,1952; Teatru, postfai note de Muatescu Vasiliu,Bucureti, 1958 (alt ediie, 1963); Unchiul Temis-tocle, teatru pentru colari, Bucureti, 1966; Scrieri,I-IX, Bucureti, 1969 - 1990 (teatru n vol.: I, 1969;

II, 1970; IV, 1977; V, 1978). Piese ntr-un act: Ca-nfilme, comedie ntr-un act, Bucureti, 1942; Teatrula domiciliu, Bucureti, 1944; Sfntul Gogu, Bucu-reti, 1950; Banii lui Celibidache, comedie ntr-un acti trei tablouri, Bucureti, 1952; Trie-bru, come-die ntr-un act, Bucureti, 1954; Zvonitii, comedientr-un act, Bucureti, 1956; Monumentul lui Petra-

che; Glasul roilor de tren, Bucureti, Gsca, Bucu-reti.

Volume de proz: Nudul lui Gogu, Bucureti,1928; Ale vieii valuri, Bucureti, 1929; Mica publici-tate, roman, Bucureti, 1935 (ediia a II-a n 1944;

ediia a III-a revzut, n Scrieri, III, 1972(alt e-diie n 1975); Doresc ca micile mele rndulee, Bu-cureti, 1945 (altediie n 1990); Ale vieii valuri,Bucureti, 1969 (altediie n 1990); Fiecare cu p-rerea lui, Bucureti, 1970; Versuri: Vitrinele toamnei,Cmpulung Muscel, 1926 (ediia a-II-a, n Scrieri, VII,1984); Titanic Vals. Visul unei nopi de iarn, ediiede T. Radu, pref. de V. Rpeanu, Bucureti, 1995.

Traduceri: Adolphe Philippe Dennerv i Cor-mon, O crimcelebr, pies n trei acte, Bucureti,1942; Ilfi Petrov, Dousprezece scaune, n colabo-rare cu I. Mihail, Bucureti, 1965; Gustaw Moscinek,Celeapte ceasornice ale groparului Joachim Rybca,n colaborare cu T. Holban, Bucureti, 1968; Vielulde aur, I-II, Bucureti, 1971 etc.

Viorela Codreanu Tironi Dorina Litr

REFERINE CRITICE

E. Lovinescu, Memorii, II, 1932; idem, Istoria;idem, Istoria li-teraturii romne contemporane. 1900-1937, 1937; idem, Scri-eri, II, IV, V, VI, 1970-1975; Perpessicius,Meniuni, IV;idem,Opere, V, 1972; Camil Petrescu, Opiniii atitudini, 1962; P. Con-stantinescu,Scrieri, IV; V Brdeanu, Comedia n dramaturgiaromneasc, 1970; N. Carandino, Autori, piese i spectacole,1973; G. Muatesu Zamfirescu, Mrturii n contemporaneitate,1974; Ovidiu S. Crohmlniceanu, Literatura, III;. Cioculescu,

nLuceafrul, nr. 19, 1978; V. Munteanu, n Teatrul, nr. 12, 1980;D. Dinulescu, n Romnia literar, nr. 31, 1981; G. Teodorescu, nManuscriptum, nr. 3, 1982; C. Isac, Permanene n dramaturgie,1982; C. Cublean,Teatrul ntre civici etic, 1983; L. Kalustian,Simple note, III, 1983; V. Silvestru, Un deceniu teatral, 1984;Ileana Dalea, Amintiri despre Tudor Muatescu, 1988; I.Holban, Literatura subiectivI, 1989; A. Sasu Mariana Vartic,Dramaturgia romneasc, II; D. Micu, Scurt istorie a lite-raturii romne, II, 1995; Z. Ornea, n Romnia literar, nr. 19,1996.
http://www.autorii.com/scriitori/istoria-literaturii-romane/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/istoria-literaturii-romane/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/istoria-literaturii-romane/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/perpessicius/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/pompiliu-constantinescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/pompiliu-constantinescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/serban-cioculescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/serban-cioculescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/serban-cioculescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/mihai-eminescu/luceafarul-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/mihai-eminescu/luceafarul-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/mihai-eminescu/luceafarul-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/mihai-eminescu/luceafarul-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/vasile-munteanu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/constantin-cublesan/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/constantin-cublesan/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/constantin-cublesan/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/aurel-sasu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/mariana-vartic/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/dumitru-micu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/zigu-ornea/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/zigu-ornea/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/dumitru-micu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/mariana-vartic/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/aurel-sasu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/constantin-cublesan/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/vasile-munteanu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/mihai-eminescu/luceafarul-text.phphttp://www.autorii.com/scriitori/serban-cioculescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/pompiliu-constantinescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/pompiliu-constantinescu/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/perpessicius/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/istoria-literaturii-romane/index.phphttp://www.autorii.com/scriitori/istoria-literaturii-romane/index.php


12/72



Jules Renard4 a urmat cursurile de retorici filozofie ale Liceului Charlemagne din Paris. Dupbacalaureat, a rmas la Paris unde a nceput s cola-boreze la diverse reviste i s frecventeze cafe-nelele din Cartierul Latin, locul de ntlnire al boemeiliterare pariziene. Tot aici a ntlnit-o pe actriaDa-nielle Davyle, care i-a inspirat personajul Blanche dinLe Plaisir de rompre. n 1889, mpreun cu civa pri-eteni, a fondat revista literar Mercure de France,n care a publicat povestiri care au aprut n 1890sub titlul Sourires pincs.

n aceast perioad a nceput s se implicedin ce n ce mai mult n viaa artistic a capitalei i sfrecventeze spectacolele n compania ctorva prie-teni, printre care Maurice Barrs,Andr GidesauMarcel Schwob. n casa luiAlphonse Daudet5 i-a cu-noscut peAuguste RodiniEdmond de Goncourt. I

s-a propus s fac parte din comitetul de lectur alThtre dArt.

Din 1890 a publicat n cele mai prestigioaseziare pariziene:Le Figaro, Gil BlassauLEcho de Pa-ris, iar n 1894 i-a aprut romanul autobiografic Poilde Carotte, excelent primit de critici, a crei versi-une teatral a obinut un succes fenomenal n 1990.

Graie lui Edmond Rostand6, a ntlnit-o n1895 pe Sarah Bernhardt7. n 1900 a fost ales con-

4Jules Renard n. la 22 februarie 1864, la Chlons-du-Maine d. 22mai 1910, la Paris, la vrsta de 46 ani, romancier, povestitor, poet, dra-

maturg.5Alphonse Daudet (n. 13 mai 1840 - d. 16 decembrie 1897) a fost un

prozator francez. A fost tatl jurnalistului Lon Daudet i scriitoruluiLucien Daudet. n nuvelele sale, realizeaz o evocare liric a mediuluiprovensal. Romanele sale, de inspiraie social, au o tent satiric, dar isentimental, uneori naturalist.6Edmond Rostand (n. 1 aprilie 1868 d. 2 decembrie 1918) a fost un

dramaturg francez. A fost membru al Academiei Franceze. Teatrul su

silier municipal al comunei Chaumont i a fost decoratcuLegiunea de Onoare,apoi din 1904 pn n 1910 afost primarul oraului Chitry-les-Mines. n 1907 afost ales membru al Academiei Goncourt.

Cele mai cunoscute scrieri ale sale sunt Poilde Carotte (1894), Les Histoires Naturelles (1896),Le Plaisir de rompre(1898) i Huit jours la campag-ne(1906). Jurnalulsu intim, o capodoper de intro-specie, ironie i umor, i domin opera.

Din scrierile sale amintim: Les Roses (ver-suri), 1883; Crime de village, 1888; Lcornifleur,1892; Poil de Carotte(Morcovea), 1894; Le Vigne-ron dans sa vigne, 1895; Histoires naturelles(Istoriinaturale), 1896, unele transpuse pe muzic de Mau-rice Ravel;Le Plaisir de rompre, 1897; Huit jours lacampagne, 1906; Les Buccoliques, 1898 1908; Les

Cloportes, (volum aprut postum, n 1919); Journal(Jurnal) (volum aprut postum, n 1925); Corres-pondance(volum aprut postum, 19251927).

Traduceri n limba romn: Morcovea, EdituraCorint, 2003/ Editura Ion Creang, 1970; Pagini deistorie natural, Editura All, 2005; Jurnal, EdituraNemira, 2007. n Jurnal, scria - sub form de anec-dot - c Un exemplar din Morcoveacircul la Chi-try, ad-notat cam n felul urmtor: Exemplar aflatdin ntmplare la un librar. Este o carte n care el

(adic Jules Renard) o brfete pe maic-sa pentru ase rzbuna mpotriva ei8.

Viorela Codreanu Tiron

Surse bibliografice: Clouard Henri, Histoire de lalittrature franaise, Paris, Albin Michel, (1962), vol. I;Jules Renard, uvres choisies, ditions en languestrangres, Moscou, 1958; Jules Renard, Morcovea,Editura Ion Creang, Bucureti, 1970; Mic dicionar -Scriitori francezi, Editura tiinific i enciclopedic,

Bucureti, 1978.reprezint o reacie la naturalism i simbolism. Prin comediile sale, asatirizat obscurantismul, minciuna i laitatea.7 Sarah Bernhardt (n. 22/23 octombrie 1844, Paris, Frana - d. 26

martie 1923, Paris) a fost o renumit actri francez, pe numelesu real Henriette-Rosine Bernard.8 Modest Morariu, Prefa la: Jules Renard, Morcovea, Editura

Ion Creang, Bucureti, 1970, p. 9.
http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Cartierul_Latin&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Danielle_Davyle&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Danielle_Davyle&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Danielle_Davyle&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Mercure_de_France&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Mercure_de_France&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Mercure_de_France&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/wiki/Maurice_Barr%C3%A8shttp://ro.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Gidehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Gidehttp://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Marcel_Schwob&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Marcel_Schwob&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/wiki/Alphonse_Daudethttp://ro.wikipedia.org/wiki/Alphonse_Daudethttp://ro.wikipedia.org/wiki/Alphonse_Daudethttp://ro.wikipedia.org/wiki/Auguste_Rodinhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Auguste_Rodinhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Auguste_Rodinhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Edmond_de_Goncourthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Edmond_de_Goncourthttp://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Th%C3%A9%C3%A2tre_d%E2%80%99Art&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Th%C3%A9%C3%A2tre_d%E2%80%99Art&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/wiki/Le_Figarohttp://ro.wikipedia.org/wiki/Le_Figarohttp://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Gil_Blas&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Gil_Blas&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=L%E2%80%99Echo_de_Paris&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=L%E2%80%99Echo_de_Paris&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=L%E2%80%99Echo_de_Paris&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=L%E2%80%99Echo_de_Paris&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/wiki/Edmond_Rostandhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Edmond_Rostandhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Sarah_Bernhardthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Sarah_Bernhardthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2lons-du-Mainehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Chaumonthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Legiunea_de_Onoarehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Legiunea_de_Onoarehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Chitry-les-Mineshttp://ro.wikipedia.org/wiki/Academia_Goncourthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Maurice_Ravelhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Maurice_Ravelhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Corinthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Corinthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Ion_Creang%C4%83http://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Ion_Creang%C4%83http://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Allhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Nemirahttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Nemirahttp://ro.wikipedia.org/wiki/Chitryhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Chitryhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Chitryhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Chitryhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Nemirahttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Nemirahttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Allhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Ion_Creang%C4%83http://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Corinthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Editura_Corinthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Maurice_Ravelhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Maurice_Ravelhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Academia_Goncourthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Chitry-les-Mineshttp://ro.wikipedia.org/wiki/Legiunea_de_Onoarehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Chaumonthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2lons-du-Mainehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Sarah_Bernhardthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Edmond_Rostandhttp://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=L%E2%80%99Echo_de_Paris&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=L%E2%80%99Echo_de_Paris&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Gil_Blas&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/wiki/Le_Figarohttp://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Th%C3%A9%C3%A2tre_d%E2%80%99Art&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/wiki/Edmond_de_Goncourthttp://ro.wikipedia.org/wiki/Auguste_Rodinhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Alphonse_Daudethttp://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Marcel_Schwob&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Gidehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Maurice_Barr%C3%A8shttp://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Mercure_de_France&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Danielle_Davyle&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Danielle_Davyle&action=edit&redlink=1http://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Cartierul_Latin&action=edit&redlink=1


13/72



Schi de portret european

tefan J.Fay(continuare din nr. 17)

Moto: Chaque battement de notre coeur peut tre

considr comme un appel de Dieu. Il n'y a pas d'h-orloge plus loquente pour nous marquer cette chosesacre - le temps. Il n'y a pas non plus de signe plussaisissant pour nous signifier la requte intrieure del'Eternel Dieu frappe chaque battement du coeur.Dieu frappe, que lui rpondons nous?... Adsum !Iat-m!

Vladimir I. Ghika

Ar fi nevoie de mai multe volume cum s-aui ntocmit cteva ca s cuprindem activitatea pre-latului Vladimir Ghika. Nu putem n aceast schide portret dect s spicuim.

La Paris, n suburbia Vellejuif, s-a instalat n-tr-o barac pe care a transformat-o: o parte n Ca-pel, o parte n punct de ngrijire medical, o parte nlocuin pentru sine, avnd s triasc aici n condiiide srcie absolut (tefan Nicolae confirmat detoi biografii). Aici, la prima or a dimineii deschideuile Capelei ctre strad i cu sau fr asisten oficiaz Slujba. Se adunau la ua Capelei mai nticopii atrai de curiozitate; sunt copii sraci, mbr-

cai din mil, muli desculi, nepieptnai. Apoi, cuvremea se opresc tot mai multe femei, puin intriga-te, puin uimite de aceast apariie religioas n car-tierul lor. Apoi brbai, cteva minute, nainte s por-neasc la munc. E un spectacol! Ateu sau cretin, stomul i privete. Este vzut aducndu-i gleata cuap de la cimeaua strzii. Cte un om i-o ia din mn

i fac amndoi civa pai pn la biseric. Schimbvorbe cci omul e fcut s-i spun psul. Masa ieste frugal, pine i un fund de farfurie. Spusesecuiva: Un preot srac ntre sraci. Dup slujbncepe mersul n ora pe la Doamnele de caritatecum le numete, care fgduiser daruri pentru s-racii abatelui haine, alimente, bani pe care aveas le mpart la rndul su aa cum avea s fac ndeceniile actuale vestitul n lumea ntreag AbbPierre al Franei.

Dup-amiezele, se afl la conferine au-ditor sau el nsui confereniar la ntlniri cu sa-vani, filozofi, scriitori: Bergson, Mauriac, Massis,Psichari vrfuri ale gndirii franceze moderne. Ac-tiveaz n Cercul Nou -Tomist de la Versailles con-dus de profesorul i prietenul su, Pre Garrigou-

Lagrange sau de Jacques Maritain pe care VladimirGhika l socotea cel mai de seam filozof tomistcontemporan. n jurul mesei de discuii apreaucnd unii, cnd alii: poetul Francis Jammes cnd co-bora din Orthez-ul Pirineilor, Paul Claudel dac nuera plecat ntr-o misiune diplomatic, Pre Gillet, Gil-son, mai ntotdeauna, la capul mesei lua loc filozofulortodox Nicolas Berdiaeff, i muli alii printre carentlnim i pe tnrul student romn Mircea Vul-cnescu, admirator i el al lui Maritain de care spu-sese ntr-o zi: Dialectica acestuia este un trandafirdin care vntul desface, una cte una petalele. Sesimea n el ca i la Berdiaeff orientul!Cu aprobarea Suveranului Pontif, Vladimir Ghika nfi-ineaz n Frana, la Auberive, Comunitatea Frailori Surorilor Sfntului Ioan. Un vis, acela de a fundao aezare de fraternitate i caritate vis care l vafrmnta n toate cltoriile lui prin lume. n febru-arie 1924 Papa Pius XI i aprob Statutul comunitii.Vladimir Ghika reuete prin ce miraculos sprijin alprovidenei! s cumpere pentru comunitate ruinele

Abaiei Notre-Dame-dAuberive, fondat n 1135, c-zut n paragin, vndut de republic, devenit n-chisoare de femei, transformat n colonie de copii,pentru a sfri n cldiri mbtrnite, jupuite de ploi,abandonate i moloz!

O munc disperat la care se nham ctevasurori devotate acestui vis mre de ridicare a noului


14/72



aezmnt. Cteva surori, civa preoi n trecere,cteva vaci pscnd pajitea din jurul Comunitii,un pian i un pianist rus fugit de revoluia bolevic, ogrdin de zarzavat care d civa cartofi, cteva o-di de bine, dar mai mult de ru amenajate, una nCapel, cteva de locuit Reuete totui s aducaici, n dou vacane, copii sraci din Villejuif. Va so-coti aceasta un adevrat succes!

Casa Sfntului Ioan de la Auberive nu erasortit s dinuie. i Yvonne Estienne care fcuseparte din Cas, face o apropiere cu aezarea Prin-telui Charles de Foucauld, de la Tamanrasset care,nici ea nu a reuit s adune numrul de ucenici ca spstreze vie Comunitatea Inimii lui Iisus. Iar Ma-rie Durand care i dnsa fcuse parte din Casa Au-berive zice: n cele din urm spiritul care-l anima pe

Vladimir Ghika a fcut din noi o frunz n vnt, darnu o giruet (E. de Miribel). Ceea ce se poate rezu-ma la o modest mngiere! Este totui ciudat re-verberaia aciunii de la Auberive, n Frana i chiarn lumea larg, cci ea ajunge la Marigny-le-Bois undeia natere Une Fraternit de la Transfiguration cum st scris n HISTOIRE DE LA FONDATION DUXX-me SICLE: inspirat din gndirea Monsenio-rului Ghika. Prietenul su, preotul-medic Totzukacreeaz i el n Japonia aezri spitaliceti sub egidaFrailor i Surorilor Sfntului Ioan, la inaugurareacrora l invit pe Vladimir Ghika, socotit patronulspiritual al fundaiei.

Cu acest prilej Doctorul Totzuka l conducepe Monsenior s viziteze diferite spitale japoneze,precum i cteva leprozerii. Vladimir Ghika este cu-tremurat de dezastrul pe care boala necrutoare oface asupra omului. i ia hotrrea s se specializezeel nsui pentru ngrijirea bolnavilor de lepr. tie cn Romnia, la Isaccea, exist o leprozerie de care ivorbise vrul su, Doctorul savant Ion Cantacuzino.

Dar cum s porneasc la aceast treab cu slabele luicunotine medicale? Primul pas va fi s ia legturacu Spitalul Saint Louis de la Paris pentru ca, subndrumarea medicilor francezi s nvee tratamen-tele cele mai potrivite i moderne, desigur nu pentruvindecarea, dar cel puin stoparea ravagiilor pe carecumplita boal o fcea nencetat asupra trupului c-

zut victim ei. i va urma cursurile spitalului i oreleimpuse de practic, vreme de doi ani!

Acelai prestigiu al gndirii MonsenioruluiVladimir Ghika, n promovarea bunvoinei i a ecu-menismului avea s cntreasc hotrtor ani de

zile dup chiar moartea sa n timpul unei discuiintre o delegaie a romnilor din Nisa i EpiscopulJean Bonfils, cruia romnii care nu aveau lca derugciune i solicitau dreptul de a se oficia slujbelereligioase ortodoxe romneti ntr-o biseric a Epis-copatului catolic. Pentru a susine solicitarea, cine-astul tefan de Fay nepot al Monseniorului Ghika a ridicat argumentul ecumenismului care a repre-zentat una din preocuprile permanente ale Monse-niorului Vladimir Ghika, cruia dup cum se tie Papa Pius XI i acordase privilegiul biritual. Monse-niorul Bonfils cunotea viaa, opera i moartea demartir cretin a Prinului Ghika, precum i faptul cambele biserici cea ortodox i cea catolic nchi-seser dosarul su de beatificare. Dup o atentgndire, monseniorul Bonfils a rspuns solicitanilor:

- n memoria sa, cred c am s v fac o bunsurpriz.

i ntr-adevr, Eminena Sa a dat autorizaiaca, de acum nainte, slujbele ortodoxe pentru romnis se oficieze n una dintre cele mai frumoase

lcauri din Nisa n Capela marelui Seminar Catolic.Se deschidea astfel o pagin n istoria credincioilorromni ortodoci din zona Nisei. S-a pregtit un corbisericesc ortodox sub ndrumarea sopranei IleanaCotruba i a muzicologului Manfred Ramin, soul ei,au fost pictate de ctre arhitecta Ioana Glavce deFay dou mari icoane de iconostas aezate la altar,i-n acest cadru solemn, n biserica ticsit de romni,la 25 Decembrie, Sfnta zi de natere a Domnuluinostru Iisus Christos care era i ziua de natere a

Monseniorului Vladimir Ghika s-a oficiat cea dintislujb ortodox romneasc n Nisa, de ctre Prin-tele Patriciu Vlaicu, numit de ctre Arhiepiscopul Io-sif, Mitropolitul Ortodox Romn pentru Europa Occi-dental i Meridional.

i iari o providenial potrivire: PrintelePatriciu Vlaicu a fost servit n oficierea slujbei de


15/72



doi copii Sergiu i Pierre de Fay acetia, strne-poi ai Monseniorului Vladimir Ghika.

***Roma i dduse Monseniorului dezlegarea de a

fi ablat,n acelai timp, benedictin, teriar-domi-

nican i teriar-franciscan ceea ce i va nlesni sfie n strns legtur cu oricare din aceste Ordine.Ba mai mult, n timpul celui de al doilea rzboi mon-dial, va face parte din Ordinul Asumpionitilor dinTransilvania.

Datorit rsunetului activitii sale cari-tative i ecumenice prin Dimitrie Ghika, devenit Mi-nistru de externe al Romniei n 1931 Papa Pius XIi acord titlul de Protonotar Apostolic. Vladimir Ghi-ka avea s spun unui prieten: Aceast cinste nu vaschimba cu nimic felul meu de a fi. i ntr-adevr, iva purta titlul apostolic i brul violet cu atta mo-destie nct lumea laic prin care circul, aproape cnu tie ce grad nalt dobndise.

Era deja, de civa ani membru n ComitetulDirector al Congreselor Euharistice Internaionale.n aceast calitate va lua parte la Congresele euha-ristice de la Sidney (1928), de la Cartagina (1930),Dublin (1932), Buenos Aires (1934), Manila (1936),Budapesta (1938).

Sarcinile congreselor sunt multiple, de mare

complexitate, implicnd discuii de organizare, de a-dnci cunoateri dogmatice, de discernmnt politic,de cunoatere a problemelor locale, de poziiile per-sonale ale congresitilor. Ele implicau vaste cunotin-e, echilibru n hotrri, abil diplomaie.

n arhivele Congreselor euharistice au rmas,desigur, cuvntrile congresitilor. i ale Monsenio-rului Ghika. Elisabeth de Miribel public Discursulrostit de Monseniorul Ghika n noiembrie 1928, ladeschiderea Congresului de la Sidney. n linii mari,

el este consacrat Sfintei Fecioare i Sfntului Sa-crament. Descoperim nc o dat inteligena subtil,stpnirea absolut a problemelor de dogm, zonelecare trebuiesc luminate prin discuii, echilibrul ra-ionamentelor i adncul spirit diplomatic blnd ifr concesii care anim gndirea Monseniorului.

Nu intrm n aceste dezbateri care dep-esc cunotinele noastre. M opresc numai la ntre-

barea: Cum i folosea Monseniorul Vladimir Ghikaorele sale n afara lucrrilor Congreselor? i pentruexemplu am s m opresc la un singur Congres, cel dela Buenos Aires din 1934.

Dac faptele nu ne-ar fi confirmate n scris de el nsui, de biografi, deseori de pres ni s-arprea incredibil. Iat ce scrie Elisabeth de Miribel aceast biograf de talent i cunoatere direct aMonseniorului: Oriunde s-ar fi aflat, pentru nimic nlume n-ar fi vrut s piard ocazia de apostolat. Mau-rice Schuman, membru al Academiei Franceze, ci-tind cartea D-nei Miribel i scrie: Am regsit n car-tea dumneavoastr o ntmplare care-mi rmsesentiprit n memorie. n timpul Congresului euharis-tic de la Buenos Aires ne povestea el (Mgr.Ghika),un frizer i inuse deschis prvlia pn la miezul

nopii pentru a-mi permite s spovedesc, aezat nfotoliul n care, n timpul zilei, sttuser clienii.Iat i o alt mrturie a Monseniorului din

timpul acelui Congres: spovezi n plin strad, nmulime, n metrou, pe bncile aleilor. Eu nsumi, nplin salon de muzic, la hotel ALVEAR, am spovedit,din fotoliu n fotoliu ntre un taraf ignesc cecnta tangouri asurzitoare i scaunele de la barCuvintele de via venic dobndeau, n acest decor,o valoare stranie. Da. n acest ora, reputat ora decretini cum sunt multe n America Latin, n carepreoii miun peste tot, trectorii intrau n vorb cuMonseniorul Ghika, mergeau alturi de dnsul, puneauntrebri i ateptau rspunsuri i, unii dup alii icereau s le primeasc spovada. Ce vedeau aceti oa-meni necunoscui, muli dintre ei sraci i stingheri,ce vedeau ei n acest preot venit de peste ocean, cunfiare ascetic, slab i ncoronat de plete albenct s-i ain calea pentru o alt misterioas cale,pe care simeau ei, desigur, c preotul e gata s le-odeschid, druindu-le binecuvntarea sa?

Las cititorul s ghiceasc ceea ce trectoriighiciser ntlnindu-l pe strzile Buenos Aires-ului...

(continuare n nr. urmtor)


16/72



Monica Murean

Povestea copacului Phoenix

A fost odat un copac orfan aprutnu se tie cum i de cen-avea frai nici surori niciun singurfir de iarb s-i fie alturinu avea nici mcar vreun rosts apar ntr-o margine a gropii de gunoicreteau la fel de repede i el i groapaiar poemul cu ochii obosii l-a nfiatprimind n schimb o raz de lumin

verdele ei timid clipea rarn cldura amieziidar strlucea n fiecare dimineanu i-am reproat nimic poemuluiatt i-am zis: de-acum vezic n fiecare zi trebuie s-l mngiel e un copac orfan i puiandrunici nu tii cnd se vetejeteadu-i o floare deseneaz-i o pajitei hrnete-l bine cu toat dragosteaa ta i a mea i a muzelor

mpreun i putem furi o grdinde cuvinte / ateapt i ai s vezicum crete un copac minune !*

Aceasta este povestea unui copac ia unui om ce triesc pe Planeta Iubiriidrama noastr sunt Tietorii de copacidin groapa de gunoi: ei sunt tot oamenidar plmdii din alt soi de pmntaura lor e venic cenuiedar eu i vd i pot povesti totulchiar dac muli nu vor credeunii i fac un hobby din a retezacopacii i a fura cerul.Aa sparg hoii de cenu casaTatlui Ceresc n nopile cnd ceruli-a zvort poarta albastr.Acum vei nelege de ce spunc aceasta este drama Planetei

Cu timpul fiecare copac i are psrilepe care le merit dup cum i noifiinele OM avem copacii pe care-i meritmi aerul i chiar planeta viaa moartea...un muritor are nevoie de timp pentrua nelege prin ce trece

e ca i cum nu prinzi bine programulvieii tale cu orice fel de aparatai nevoie de o anten bun saude o rbdare bine antrenat s in locde anten / pentru aparat i trebuie banipentru anten credinoricine tie: rbdarea crete din credin.Dar cnd Domnul te-a bgat pe lista luide prioritate nimic nu este imposibilconectat la alarma divin trupul simteprimul aceast calitativ schimbare n evoluie

ceva din tine doare dnd un semnal -de fapt este locul n care te-a atins Elajungi n sfrit s contabilizezi singuri eficient alocaia zilnic de dragoste i urbucurii sau regreterogi chipul din icoan s fie mai generoscu timpul i cu toate celelalte.Recunoti n cele din urm:suntem nc formele embrionareale unui Univers perfectibiln care am fost uitai nemntuii

i fr putin de desvrirei nc nu pricepem rostul pentru caree voia Lui s ne doar l certm cne-a prsit cu inim prea uoarnu desluim de ce vrea durereaaceea din noi s doarcu inima grea i cerem s-i ia napoidurerile i-i dm lui chinurilezicnd c nu-s ale noastregata oricnd s primim n schimbdarul lui de a nu simi durerea

dar vai ce plcut-i senzaiac dei nc prizonierii nepriceperiidespre noi nu suntem singurii plini de un optimism incurabilcontinum s ne dorim acestetranzacii riscante. //... //

M.M.


17/72



BUJOR NEDELCOVICI

AL DOILEA MESAGER sau despre condiiaartistului n Romnia

Autor:Antoaneta TurdaA vorbi despre Bujor Nedelcovici (nscut la

Brlad la 16 martie 1936) n acest an cnd se mpli-nesc 25 de ani de cnd i s-a acordat Premiul Liber-tii a Pen Club din Frana pentru romanul Al doileamesager, este, poate, la prima vedere ceva banal,

dac ne gndim ct s-a scris despre acest autor dup1990. i totui! ncercnd s sfidez aceast banali-tate, am s rememorez, n primul rnd cteva dintrereperele sale existeniale care prind un contur clarodat cu absolvirea Liceului I. L. Caragiale din Plo-ieti, n 1953, i dup obinerea Licenei n Avoca-tur, n 1958, la Facultatea de Drept din cadrul Uni-versitii Bucureti. Practic cu plcere meseria,fiind nscris n Baroul din Ploieti, dar peste un aneste radiat, dup arestarea tatlui n urma procesuluila care asist neputincios, n calitate de avocat.

n intervalul de timp dintre 1959 i 1971 arediverse meserii. Astfel n aceast perioad tulbure avieii sale, l gsim, ntre 1959-1960 ca merceolog laBraov, ntre 1960-1963 economist la I. C. H. Bicaz,iar ntre 1963-1971 tot ca economist, dar la Bucu-reti. Ajuns n Bucureti, la nceputul anilor 60, dcurs preocuprilor literare i debuteaz, n 1968, nGazeta Literar, cu un fragment de roman, iar doi animai trziu, cu volumul Ultimii,aprut la Editura Emi-nescu. Romanul a surprins lumea literar romneasc

graie unei anumite inteligene a relatrilor i a sti-lului, elemente care, de altfel, vor defini ntreagacreaie a lui Bujor Nedelcovici. Acestui nceput pro-mitor i urmeaz, romanul Fr vsle(1972), Noap-tea (1974), Grdina Icoanei (1977), Zile de nisip(1979) roman care va fi ecranizat, filmul ns nefiinddifuzat din cauza cenzurii. n 1981 republic sub for-ma unui roman-fresc, cu multe amnunte autobio-

grafice, primele 3 volume enunate mai sus, cu titlulSomnul Vameului. Anul 1982 este unul interesant ncariera sa pentru c, pe de-o parte i aduce sub-staniale satisfacii pe plan profesional ntruct de-vine redactor ef la Almanahul Literar i eful Sec-iei de Proz al Uniunii Scriitorilor din Romnia, darpe de alt parte, cenzura i respinge romanul Al doi-lea mesagerpe care reuete totui s l publice, n1984 n Elveia apoi, n 1985 la Paris, la Editura AlbinMichel, n colecia condus de scriitorul francez deorigine romn, Paul Goma, Les Grandes Traductions.irul de ntmplri prin care trece n acest momental existenei sale scriitoriceti l fac tot mai mult sse gndeasc la exil. Mai rmne totui n ar, civaani, rstimp n care i este refuzat un volum de nuvelefantastice intitulat Oratoriu pentru impruden. La

nceputul anului 1987 pleac n Frana unde cere azilpolitic, care i se acord repede. n ara de adopiencepe cu munca de portar la un mare imobil din Paris,lucrnd concomitent ca redactor la revista Esprit. nprimvara aceluiai an face o declaraie la postul deradio Europa Liber, privitoare la cenzura i dicta-tura din Romnia. ncepnd cu acest moment, drumulliterar parcurs de Bujor Nedelcovici, va cunoate oserie de succese, prea puin cunoscute n Romnia,pn n 1990.

n vara lui 1989 alctuiete, la Paris, mpreu-n cu Dumitru epeneag i Sorin Alexandrescu uncomitet de iniiativ pentru nfiinarea unei Societia Scriitorilor Romni din exil. Odat cu ptrunderean rndul intelectualitii romne din Paris asistm lao adevrat declanare a eului su creator, volumelepublicate dup 1990 devenind repede cunoscute i nRomnia, ceea ce i aduce aprecierea att din parteaintelectualitii franceze ct i a celei romneti.Titluri precum mblnzitorul de lupi, Oratoriu pentruimpruden, dou volume de teatru: Noaptea de

solstiiu i 2+1, Aici i acum (publicistic) Jurnalulinfidel. Ieirea din exil1992-1997, constituie, fieca-re n parte, mrturia unei contiine care nu a trdatniciodat nici arta dar nici latura ei angajat, indi-ferent dac problemele dezbtute sunt din realita-tea comunist sau cea a Apusului democrat. Un peri-plu prin viaa i activitatea lui Bujor Nedelcovici,


18/72



orict de succint ar fi, nu ar fi complet dac nu ne-am opri atenia la romanul Al doilea mesagerconsi-derat de Monica Lovinescu prima mare utopie ne-gativ, n linie orwellian vzut din Rsrit9, prin a-cest roman, Bujor Nedelcovici situndu-se, alturi deDalos Gyrgy (1985), George Orwell, Cinchiz Aima-tov, Ismail Kadare i Arthur Koestler unul dintremarii scriitori distopici ai lumii. Alegndu-i ca titluliniial simbolicul titlu Ereticul mblnzit, scriitorulelaboreaz aceast lucrare incediar pentru un statdictatorial, n primul rnd din dorina de a lua oatitudine, dorin ce reiese i din urmtoarea mr-turie: Cnd am nceput romanul, mi-am propus cte-va obiective care mi erau destul de limpezi: sscriu o carte n deplin libertate, fr s-mi fie tea-m de cenzur exterioar i n special fr cen-

zur interioar, marele nostru duman; s nu urm-resc s public romanul cu orice pre, adic s nu ac-cept trgul cu trguitorii de cuvinte; s fie un ro-man care s depeasc coordonatele social-politiceale Romniei i s prezinte fenomenul sistemuluitotalitar, oriunde s-ar aflas am puterea i curajulde a privi pentru prima dat nimicnicia n fa i sm plasez n viitor, adic: ce i cum va fi peste 10-20de ani, s aib tensiunea i profunzimea ultimei cripe care Dumnezeu mi ngduie s o zmislesc.10

Scris dup toate canoanele distopiei i cuvdite influene din romanul1984al lui George Or-well i unele aspecte din proza lui Bradbury, are, nforma final, acest al doilea titlu, la fel de simbolic,ntruct prin el demonstreaz c, oricnd un mesagerajuns dintr-o lume n alta ar putea s o schimbe.Romanul are n centrul ateniei toate mecanismeleunui stat dictatorial i ale alienrii omului n prostiai ideologia general ce duc, ireversibil, la nebuniadirijat. Prin aceast scriere de maturitate, BujorNedelcovici aduce n faa cititorilor si, o lume a ru-

lui compus dup toate regulile distopiei atotdistru-gtoare, folosindu-se de doar cteva personaje i deo insul izolat drept spaiu geografic menite a oglin-9Lovinescu, Monica - Unde scurte, vol. IV, Editura Humanitas, 1994, p.

18310

Manolescu, Florin - Enciclopedia exilului literar romnesc 1946-1989:

scriitori, reviste, instituii, organizaii, Editura Compania, Bucureti,2003, p. 524

di gradual procesul dezumanizrii n societile to-talitare, n urmrirea acestui mecanism centrndu-seideea lui Saint-Beuve c aspectul biografic este ho-trtor n analizarea operei unui scriitor, n cazul luiBujor Nedelcovici momentul arestrii tatlui marcn-du-i toat viaa, neputina n faa tvlugului istoricfiind redat pe tot parcursul creaiei sale, ea fiindrelatat n detaliu n acest roman prin conversaiadintre dou personaje provenind din lumi diferite,anticarul Martin i eroul principal Danyel Raynal:Domnul Martin se plimb prin camer cu ceaca deceai n mn i se uit la mobil. i tatl dumitale,avocatul a vndut mobila din casa parohial dup cepreotul Raynal a murit Cum dorii! Voia dumneavoas-tr S ne apucm de lucru Deci! Un scrin Biderme-ier n stare pur i patru sertare O canapea cu ase

scaune Loius XV O oglind veneian cu ncrustaiii aplicaii Candelabru de cristal Murano. Ce feeriecnd aprinzi toate becurile Azi nu mai gseti aaceva n industria noastr de larg consum11. Folosind ointrig simpl care const n relatarea rentoarceriiscriitorului Danyel Raynal pe Insula Belle lle, con-dus de Guvernatorul care conduce ara ca pe pro-pria moie, i al crui cap robust de mongoloid12 ca-re se mic pe gtul scurt ca turela unui tanc13ibuze subiri, vinete i uscate14, sugereaz nu doarrutatea ci i un amnunt schizoid, ce se rsfrngeasupra ntregii societi pe care o guverneaz, pro-zatorul romn i construiete romanul pe scheletulunor meditaii ale intelectualului ntr-o lume n careaceast categorie social este supus unei ideote-rapii menite a spla creierul, cum sugestiv relatasenu cu mult naintea sa, scriitorul rus Cinghiz Aitmatovn celebrul su roman O zi mai lung dect veacul,dar i despre condiia exilului, care este n fond, oprob iniiatic i de introspecie. Aadar avem de-aface cu o scriere n centrul creia se afl OMUL cu

frmntrile i aspiraiile sale, aspiraii spulberate,conform schemei tuturor distopiilor, de regimul ca-re transform omul, prin manipulare, ntr-un robot

11Nedelcovici, Bujor -Al doilea mesager, Editura Eminescu, Bucureti,

1991, p. 233.12

Idem, pag. 204.13

Idem.14

Idem. , pag. 209.


19/72



manevrat de regulile dictaturii, fcndu-l s audmereu n urechi cuvinte ca acestea: Mi biatule, tunu ai neles c un individ nu poate nvinge un sis-tem? Din acest malaxor nu mai iese nimeni ntreg!15sau s se simt ca o broasc nchis ntr-o piatr16i care, la un moment dat, ajunge s fac parte dinmarea mas de oameni care este asemeni unei sub-stane inerte, incolor i inodor, o past din care nua mai rmas niciun individ concret17, toate acesteaducnd la urmtoarea concluzie: Presiunea moralexercitat n timp i fr scrupule poate s distrugun om ca pe o cutie de chibrituri! Dintr-un om sepoate face un cal, un cartof, o zgard sau orice vrei.Iar cel care a spus: omul nu poate fi nvins, ci doardistrus, s-a nelat.18 nchistarea i retragerea npropria fiin, l mpinge pe individul persecutat s i

gseasc un univers fantastic, utopic i compensa-toriu, aa cum declar, la un moment dat, Jean, care,prin vocea sa, descrie att de sugestiv, nevoia omuluisupus terorii, de a se detaa de realitatea nconjur-toare: Realitatea nlocuit de o ficiune, e un meca-nism utopic care ine loc de via aa cum eu ascoate din cuibul acela tot ce se afl acolo pene,ou, iar cnd rndunica s-ar ntoarce ar gsi n loc deou nite pietre i ar fi obligat s cread c trie-te o mare revoluie, chiar dac pietrele niciodatnu vor deveni pui de rndunic i totui noi consi-derm pietrele nite psri!19Lumea sinistr a unuiregim totalitar, n care absurdul este considerat rea-litate, strnete, aa cum e de ateptat, revolta carecunoate o amploare special la intelectuali, i carese vrea strpit din fa, de ctre Guvernator ilacheii si, care nu sunt nimeni alii dect educatoriiInstitutului de ndrumare, care vindec orice sufe-rin fizic sau psihic, cu ajutorul ideoterapiei, ade-menind, prin diverse metode, chiar i indivizii capa-bili, mai greu de manevrat, cum e cazul personajului

central, care, la un moment dat, se afl n ipostazade nvingtor perfect n faa colegilor de la Institut,fiindu-i furate chiar i visele, asemeni eroului lui

15Idem, pag. 251.

16Idem , pag. 240.

17Idem, pag. 61.

18Idem, pag. 246

19Idem, pag. 189.

Ismail Kadare din romanul Slujitorul din Palatul vise-lor: Vd feele lor, aceeai expresie reprodus n 15exemplare: obraji rotunzi, bine hrnii, fruntea p-trat, tunsoarea scurt, privirea rece, impersonal,aerul celor care au nvat s rosteasc de pe acumun singur cuvnt: DA. Flagelat de privirile i tcerealor ncremenit i acuzatoare. Vor s m ucid cu pie-trele tcerii i ale ochilor cu ajutorul crora azvrlespre mine ura lor dezlnuit20. Aici, n acest loc,chiar i scrisul capt alte conotaii pentru inte-lectualii regimului, aa cum reiese din vorbele unuidascl al Institutului care analizeaz procesul crea-tor conform legilor nescrise ale dictaturii: [...] ares-tarea nedreapt a tatlui, moartea lui n pucrie iplecarea sorei Marie O singur soluie: SCRISUL.Eliberarea prin i ntru scris. Ptimirea prin cuvinte,

peniten deliberat, martirajul laic cunoaterea iautocunoaterea prin vivisecia executat pe coalade hrtie dar i prin pedepsirea celor vinovai prindemitizarea falselor mituri, mrturia n scris, decipublic Un scriitor adevrat scrie din ur i furie,dar cu smerenie i imens iubire21 n aceste con-diii, n care totul din jur strnete revolta, efortulde a o stopa este inutil, ea manifestndu-se printr-unstrigt al unui nsingurat pe care nu l aude nimeni:Sunt singur. Auzi! Ai mei sunt toi mori, Putereamea st n morii mei i n cuvntul scris, iar tu nu aicum s te atingi de ei i de paginile mele Dac mivei tia minile voi zgria hrtia cu un cui pe care lvoi ine n gur! Auzi, guvernatorule!22Revolta i n-singurarea duc automat la dispariia celui mai ome-nesc sentiment care este iubirea, fcnd ca, la unmoment dat, cei doi ndrgostii, Micheline i Danyels stea, fa n fa, ca doi papagali caraghioi carenu mai comunic n niciun fel, deorece cuvintele isentimentele intelectualului care vrea s schimbelumea prin ideile sale, parc se autoblocheaz, tran-

sformnd dialogul n monolog: a vrea s-i spun ca trebuit s strbat mereuun deert, da, un deertn mine i n afara mea cum de n-a neles c n minesunt doi oameni, doi peti: unul noat prin mlul lacu-

20

Idem, pag. 297.21

Idem, pag. , 337.22

Idem, pag. 161.


20/72



lui, se trie pe burt n noroi, altul noat la supra-faa apei i eu m aflu mereu ntre ei, vor s stoarcviaa din mine i tot ce aparine acestui pmnt pen-tru a rmne fr nimic, gol, vidat o cutie de rezo-nan din care s scot o dat, cel puin o dat, o sin-gur pagin, o fraz, o not curat, pur, alb-albas-tr, precum apa n care triesc cu cei doi peti-ai-disperrii-i-ne-putinei melede a ajunge vreodat lamalul unei cri adevrate i regretul unei vieinetrite23. n acelai registru al lipsei de iubire inelegere ce duce, inevitabil, la lipsa comunicrii,(neputin care se nscrie i ea n canoanele tuturorantiutopiilor), se situeaz i dialogul dintre Grieg,tnrul care nu va accepta ideile mentorului su iprofesorul Danyel Raynal, avnd urmtorul argument,din pateticul monolog, zguduitor prin realismul ce de-

not toate mecanismele manipulrii unei societidictatoriale: V mai amintii ce mi-ai spus naintede a pleca? Dac vrei s citeti, poi s iei oricecarte din biblioteca mea. Aa mi-ai spus, domnuleDanyel. Mare greeal ai fcut! Mare pcat! Amnceput s citesc cu disperare cri de care nu au-zisem pn atunci i n special crile scrise dedumneavoastr Voiam s devin i eu scriitor!Erai idolul meu! ncercam s v imit n tot ce fceainainte Devenisem ruinea colii i eram ameninatc voi fi eliminat din Brigzile colare. Nu trebuia s-mi dai cri i discursuri cu muzic! Mare greealai fcut! n Insula noastr nu e un ru mai maredect de a afla altceva dect despre viaa noastrde aici!24

Analiznd cu lux de amnunte vibraiile sufle-teti ale eroilor si, Bujor Nedelcovici face vizibileeforturi, de-a lungul romanului, s conduc drumul ceduce spre distopia distrugtoare spre calea dt-toare de speran a utopiei, un exemplu relevator nacest sens fiind secvena care surprinde dialogul din-

tre personajul principal i negustorul de porumbeicare, dup desprirea de Danyel, l ndeamn pe a-cesta din urm, la o meditaie tulburtoare: Dacmai exist unul singur n Insula noastr nu e totulpierdut. I-a desena chipul pe acest zid pentru a aco-

23

Idem , pag. 353-354.24

Idem , pag. 390.

peri petele de sos, pe cellalt perete a aeza Pele-rinajul epilepticilor, lng fereastr Prbuirea ma-gicianului, dincolo Coloana orbilor iar afar, n loculfirmei Restaurant-cantin, a pune Masa calicilor.Fixm delirul cu ajutorul tablourilor, cum ar spunepoetul25 Pasajul, scris cu o vizibil tristee, estetotui unul dintre cele mai luminoase n acest romanamintind de utopie doar atunci cnd se ntrezretetimid sperana i luminozitatea lumii trecute a copi-lriei, petrecut n pacea i linitea dat de o socie-tate bazat pe principii.O relectur atent a volumu-lui Al doilea mesager ne poate dovedi aadar c outopie poate luneca uor spre distopie, drumul inversfiind ns mult mai anevoios pentru c odat instalatdistopia apare, la toi indivizii dintr-o societate auto-ritar, un element schizoid specific acestor societi

i anume dualitatea ideii de vinovie aprut ca re-zultat al manipulrii omului n aa fel nct el ajungefie s se autodenune singur, fie s fac pactul cudiavolul, adiccu puterea care l oprim, distrugndu-i personalitatea, i ducndu-l la o transformare pecare nu i-o poate explica nici chiar el nsui aa cumreiese i din mrturia lui Danyel fcut arheologuluiMarcel, cel mai proaspt vizitator al Insulei Victoria:Nu mai pot s te ajut cu nimic, Marcel. Nu mai suntce tiai Tu!. De ce? Aa a fost prevzut, sau a fosto abatere de la prevedere. Nu tiu Poate a trebuits greesc26Alctuindu-i romanul prin jocul sim-plelor relatri cu emiterea unor meditaii cum e, bu-noar, cea despre labirintul puterii: Puterea n-seamn psihomorfoz, dezmembrarea mecanismuluiuman n cele mai mici componente care seamn cuun castel din basme, deschizi o u care te duce spreo camer i aa colinzi n voie prin castel27.

Bujor Nedelcovici demonstreaz prin acestvolum c totui scrisul poate exprima o desctuarea eului ncolit de dinii unei realiti sufocante, rea-

litate marcat n primul rnd de starea de exilat aeroului principal care se zbate mult mai tare dectceilali locuitori ai Insulei, aa cum reiese din urm-torul pasaj: Am plecat de acolo i am venit aici,

25Idem , pag. 114.

26Idem , pag. 397.

27Idem, p. 307-308.


21/72



pendulul este oprit la margine, valurile se ntind perm, dar nu se mai ntorc n mare, nimic pe ver-tical mlatin, nisip mictor, covor rulant, ame-eal Nu m pot ntoarce acolo. Eram un exilatn exterior. Ce s fac aici? Sunt un exilat n in-terior Ce cale s iau? Unde s-mi gsesc echili-brul?! Acolo era o lume n stare de veghe i per-manent micare ce urmrea modificarea din exte-rior a individului i a societii. Aici, o lume modifica-t din interior i transformat n lungi coloane caremrluiesc spre o int ce se ndeprteaz perma-nent. O lume n stare de somn i bntuit de coma-re, omizi, animale care i sug laptele sau ceaa careapare la or fix.28

Roman al unei realiti absurde dar i al neli-nitii omului care se desprinde de propria-i ar pen-

tru a cuta o lume mai bun, Al doilea mesager, dupce a cunoscut trei variante n laboratorul de creaieal autorului, a avut un destin ciudat, chiar de la apari-ia sa n Romnia, cnd a strnit, la Uniunea Scriito-rilor, reacia lui Dan Deliu care a afirmat urmtoa-rele: Ismail Kadare, scriitorul albanez, i public ro-manele n Occident. n schimb noi, n loc s fim mn-dri c un coleg al nostru a publicat o carte la Paris, ldm afar i l hulim.29

Aadar, iubit sau contestat, Bujor Nedelco-vici, rmne, mai ales prin acest roman, o voce dis-tinct nu doar n rndul marilor distopici care auprezentat infernul totalitar comunist dar i o vocecare trage un semnal de alarm asupra realitii Oc-cidentale, deoarece prin stilul su tranant, frartificii stilistice, ptrunde n miezul lucrurilor pecare le disec cu minuiozitatea unui laborant carepune lumea sub microscop.

Antoaneta Turda

28Idem, p. 89.

29Nedelcovici, Bujor-Aici i acum, Cartea Romneasc, Bucureti,

1996.

IINNTTEERRVVIIUUScriitorul este precum Cristofor Columb: un

descoperitor de continente

de Stelian urlea

CCttlliinn DDoorriiaann FFlloorreessccuu

Nscut n 1967, la Timioara a prsit Romnian 1982 i s-a stabilit la Zrich, unde a studiat psiho-logia. A lucrat ase ani ca psihoterapeut n domeniulreabilitrii persoanelor toxicodependente. A publicat

romanele: Wunderzeit(2001, distins cu premiile Car-tea de Limb German a anului din partea FundaieiElveiene Schiller, trad. rom. Vremea minunilor, Polirom,2005), Der kurze Weg nach Hause(2002, Premiul AnnaSeghers pe 2003; trad. rom. Drumul scurt spre cas,Polirom, 2006), Der blinde Masseur (2006; trad. rom.Maseurul orb, Polirom, 2007) i Zaira(2008; trad. rom.Zaira, Polirom, 2010, 2012). Ctlin Dorian Florescusemneaz, de asemenea, eseuri, povestiri i articole ndiferite publicaii elveiene i austriece. Romanele saleau fost sau urmeaz s fie traduse n francez, spani-

ol, italian, olandez, sloven, lituanian, ceh, suedezi macedonean. n spaiul de limb german, Jacob sehotrte s iubeasc s-a vndut n peste 50000 deexemplare, primind Premiul Cartea Anului 2011 n Elve-ia.

-V-a aprut recent la Editura Polirom nc un roman,Jacob se hotrte s iubeasc, care a i obinut pre-miul Swiss Book Prize 2011 dup apariia sa n germa-n, la Editura C.H.Beck, cel mai important premiuliterar din Elveia i care s-a vndut n 50 000 de e-xemplare. Ne putei vorbi, pe scurt, despre acest

roman?- Este poate cel mai dificil exerciiu pentru mine, a-cela de a vorbi pe scurt despre crile mele. n ge-neral, pentru c sunt cel mai pasionat iubitor al aces-tora (cum altfel?), iar n special despre acest roman,care cuprinde mai multe generaii i epoci, trece printrei secole, descrie perioada interbelic, viaa arha-
http://www.zf.ro/ziarul-de-duminica/catalin-dorian-florescu-scriitorul-este-precum-cristofor-columb-un-descoperitor-de-continente-de-stelian-turlea-10390029/poze/


22/72



ic la sat, rzboiul al Doilea Mondial i se termin cuvenirea comunitilor la putere. Cu toate c scriu ntr-un mod vestic, german, sufletul a rmas romnesc idebordeaz de poveti, precum un ru de munte carese umfl primvara. Totui, haide s ncerc: Jacobeste un copil al Banatului, vab, dintr-un sat chematTriebswetter/Tomnatic. Jacob se nate ntre rz-boaie. Dupcum tim, Banatul a fost un loc unde auconvieuit multe culturi, o motenire a Imperiului A-ustro-Ungar. Jacob e de origine german, dar satul afost cldit de loreni. Cimitirele Banatului sunt plinede aceti coloniti de prim or venii din ntreagaEurop pentru a cuta o via mai bun, un petic depmnt. Pe atunci, emigraia se fcea n sensul opus.O mare aventur european a secolului 18, cltoreaupe jos pn n sudul Germaniei, apoi cu brcile pe

Dunre o lun sau dou, pn ajungeau acolo unde lise promisese pmnt. Jacob este ultimul descendental unei astfel de familii, n care toi brbaii pn lael nu au ezitat (conform timpurilor dure) s comitnedrepti pentru a supravieui. Numai Jacob nu oface, el supravieuiete tuturor dramelor i aventu-rilor prin care trece cu ajutorul iubirii. Romanul estei povestea dificil dintre tat i fiu. Tatl estetnr, atrgtor dar fr scrupule i apare n sat cuo pagin de ziar n buzunar, unde citise despre ren-toarcerea din America a Elsei Obertin, care se mbo-gise acolo. Ei l vor avea pe Jacob, dar acesta va fibolnvicios, de la nceput destinat pieirii, ca noi toide altfel. Tatl nu i va iubi fiul i l va trda de douori. i totui: nimic nu l va putea distruge pe Jacob.Figura acestui tat nu mai iese din memoria multorcititori, mi s-a spus des. Eu ns mi vd romanul, la unnivel general, ca pe un comentariu asupra existeneiumane ntre civilizaie i barbarie. ntotdeauna ns,dup ce au fost distruse sate, orae, culturi ntregi,mai exist un om care o ia de la nceput. n romanul

meu acesta este Jacob.-Ct este ficiune i ct adevr istoric n aceastcarte?

- Ca n toate crile mele, ficiunea i istoria se n-treptrund. Dar Jacob se hotrte s iubeascesteromanul meu cel mai ficional. Mi-au trebuit patruromane pentru a ajunge acum la ficiunea total, n

afar desigur de faptele istorice care trebuie res-pectate. Eu am nceput s scriu autobiografic: n Vre-mea Minunilorrelatez despre propria copilrie n co-munism i despre ncercarea unei familii de a fugi dindictatur. Acum, n Jacob se hotrte s iubeascsunt toi n situaia de a trebui s fug. Nimeni numai este n siguran, pentru c tot timpul apare unrzboi, o secet, o armat, o dictatur, care distrugece omul a cldit. ntre aceste dou romane au fostdesigur Maseurul Orb i Zaira, amndou inspiratedin viaa unor personaje existente. Jacobns rm-ne vizunea mea cea mai profund i personal asupraexistenei umane.

- n ce msur v ajut studiile dvs de psihologie sv construii personajele?

- Pentru textul propriu-zis nu sunt importante, maimult ajut experienavieii, modul matur de a ne-lege cum funcioneaz omul. Un roman scris cu uncorset psihologic ar fi artificial, nu ar respira. Pentrumine, un text bine scris are un suflu propriu, o voceputernic i distinctiv. Nu m-am gndit niciodat laun complex oedipal, cnd am descris relaia lui Jacobcu tatl su. Sau c trauma Zairei (din romanul pre-cedent lui Jacob), care are rdcini n copilria aces-teia, ar putea fi confirmat de vreo teorie psiho-logic. i totui: cnd o poveste este bine nchegat,logic i autentic se poate probabil gsi i teoriacorespunztoare.

- Locuii n Elveia din 1982, n ultimii ani airevenit frecvent n Romnia. Ct de puternice maisunt legturile dvs cu Romnia? V-ai gndit i la orevenire pentru perioade mai lungi? V ntreb pentruc am citit odat o formul de-a dvs. memorabil:Nu este tocmai plcut s trieti ntr-o carte po-tal".

- Am revenit pentru prima oar n ar imediat duprevoluie, un tnr aventurier pe atunci, mpreun cubunul meu prieten Luca. Veneam dintr-o societatebogat, sigur dar i somnolent i, pentru doi tinerica noi, plicticoas, i intram n lumea estului, care f-cea primii pai spre ceva nou, promitor. Despre a-ceste cltorii am scris romanul Drumul scurt sprecas". Exist iat o continuitate a relaiei mele cu a-


23/72



ra natal de peste 20 de ani. Dac adaug i copilriadin Timioara pn la 15 ani, atunci nu s-a rupt con-tactul cu Romnia dect pentru 8 ani de zile. Darsunt ani decisivi, pentru c a fost perioada cea maigrea. Eu ns nu am cunoscut lipsurile, ca muli colegide generaie. Poate ns i de aceea privirea meaasupra rii este una drgstoas, fr s uit dramaacestui popor. Am nc un limbaj viu romnesc i onelegere instinctiv a culturii din care provin. Altfelnu mi-ar fi ieit niciodat o descriere autentic a lu-mii romneti. ntr-adevr a existat gndul de a p-rsi cartea potal. Chiar i acum, cnd rspund n-trebrilor dumneavoastr, m gsesc la puin dis-tan de Zrich, cu panorama munilor n apusul soa-relui n faa ochilor i zgomotul clopoeilor vacilorelveiene, care nc pasc iarba abundent nainte de a

se retrage n grajd. n Europa e criz, oamenii suntdisperai, aici e pace i tihn. Nu ne-am putea dorialtceva. Exist ns i motive de ce ntre timp Elveiaa devenit un Acas" plcut: particip la viaa sociali cultural a acestei ri, am muli cititori pasionai,sunt acceptat i un membru apreciat al literaturiielveiene de limb german. Mi-au dat chiar premiulSwiss Book Prize 2011 pentru Jacob se hotrte siubeasc. Sunt nconjurat de o energie favorabil,plin de simpatie. Sunt contient i de faptul c o re-ntoarcere n ar ar nsemna ca raza mea de aciunen spaiul german s devin zero. i mai sunt muliali factori foarte personali care m rein aici.

-Scriei n limba german. Crile dvs. au succes i nlimba romn. De care dintre limbi v simii maiatras?

- Germana este limba mea de creaie, dar limba su-fletului rmne romna. Pentru mine nu este nea-prat un paradox, mai degraba mi mbogete viaa.

- Suntei autorul altui roman de succes, Zaira. Vpun o ntrebare care mi s-a pus i mie dup ctevacri n care lumea era vzut prin ochii unor femei.Ct de dificil este, dac este, s scrii din punctul devedere al unei femei?

- Nu aceast diferen de gen a fost cel mai greu lu-cru. Cine creeaz trebuie s aib empatie, s se tran-spun n pielea altuia, a multora pe parcursul unui ro-

man. i, la fel, trebuie s neleag alte timpuri. Za-irancepe n anii 20 i se termin n timpurile actua-le. Aceast trecere prin attea perioade europenetrebuie s o redau bine, la fel viaa pe dou continen-te, Europa i America, unde Zaira ajunge la sfritulanilor '60. Apoi viaa n dictatura comunist, sau pri-mvara de la Praga din 68, pe unde Zaira fuge nVest. Sau la fel de important: Zaira a fost o mareppureas i marionetist: cum funcioneaz ma-rionetele, cum se creeaz iluzia n teatrul de copii?Iat lucrurile care m-au preocupat. Scriitorul esteprecum Cristofor Columb: un descoperitor de conti-nente. El trebuie s fac rost de cele mai bune cor-bii i de cei mai buni marinari, s cumpere provizii is atepte vnturile propice. Apoi, cuteztor, incepe drumul. Umanul ntre noi, brbai i femei,

este acelai, lucrurile care ne unesc sunt maiputernice dect acelea care ne despart. Greu a fostrestul.

- Toate crile dvs se preteaz unor ecranizri. Aaeste i acest ultim roman? Au avansat proiectele deecranizare despre care vorbeai anul trecut?

- Da, ca toate celelalte romane i Jacob se hot-rte s iubeasceste foarte vizual. A fost dejacitit cu mult entuziasm de productorii dramaturgi,am fost aproape... dar nc nu este nimic sigur. Oecranizare ar fi complex i nu chiar ieftin, mi s-aspus. i cum trim timpuri grele, n care fiecare vreas fac economii, o finalizare nc nu a aprut laorizont.


24/72



IIoonn PPAACCHHIIAA--TTAATTOOMMIIRREESSCCUU30

NOU RADIOGRAFII ALE CAZULUIDACIA...

Cazul Dacia...dureaz n instanele istorieidin 11 august 106, de cnd Sarmisegetusa i o partedin Dacia Nord-Dunrean a lui Decebal provinciileOltenia, Banat i Ardeal cad prad Imperiului Ro-man de sub conducerea lui Traian, aadar, de-aproa-pe dou milenii, ori, cu cea mai mare exactitate spus

din prezentul anotimp, de 1906 ani; de-atunci, impe-riile-hiene antice, evmezice, ori contemporane autot sfiat bogatele inuturi ale statului Daciei, autot cioprit, pn la os, marele, blndul, sfntul suPopor Pelasg>Valah, i, aidoma neistovitelor cara-catie uriae, cumii de brae/tentacule, cu cratere-ventuze, i-au absorbit/jefuit bogiile solului edenic,ale subcerescului cogaionic-paradisiac i ale subso-lului fabulos, cu nemaipomenit diversitate de tezau-re de la sare, iei, aram i fier, pn la nesfrit-

de-adncile filoane de aur, pn la ruinele templelor/davelor ivind zilnic n soare: brri din cel mai puraur, cosoni de douzeci i patru de carate, statui,idei de zboruri i de fntni, materie cenuie etc.

La aceast concluzie conduce i examinareaatent a celor nou radiografii recente, datorateeseistului Adrian Botez, autorul crii Cazul Dacia...Romnia de azi: pregtirea cea tainic (a Drumuluispre Romnia Sacr, de ieri, de mine... de-a Pururi !,(2011), carte a crei materiede dincolo de un in-citatnt Argumentse structureaz ntr-un mauso-

leu-octoedru, pe-ale crui fee-panouri-solare staucaligrafiate: 1. Cazul Dacia. Romnia Mare o au-30

Ion Pachia-Tatomirescu (n. 16 februarie, 1947, Tatomireti,judeul Dolj), fiul Elenei (n. Florea) i al tmplarului Dumitru D. Pa -chia, este un scriitor romn, doctor n filologie. Este poet, prozator,

teoretician, critic, istoric al culturilor/civilizaiilor, al religiilor, ling -vist, publicist, editor i traductor.(Vezi i http://ro.wikipedia.org/wiki/Ion_Pachia-Tatomirescu)

tentic tem de meditaie sau: s-i lsm pe ppu-ari s cread c ne-au dus de nas (pp. 11-76);2.Dup 21 de ani... sau: pentru dispariia StatuluiMasonic(pp. 77-88); 3.Martiriu i... expectativ(pp.89-101); 4.Cndva, nu de mult, poporul sta al rom-nilor a avut alt fibr de Duh... avea Reaciune!(pp.102-113); 5.Cnd va nva Romnia s spun i NU!(pp. 114-130); 6.Democraia liberal ca instau-rare a banditismului, trivialitii i haos

Nomen Artis - Beyond the silence, an II, nr. 2/18, Februarie. 2013

Documents

Transcript of Nomen Artis - Beyond the silence, an II, nr. 2/18, Februarie. 2013