Contemporary Hungarian PhotographyCollection of the Bolt Gallery

No47.The

OutsideSeriesNo. 1.

1-71imag

e

imag

es

Contemporary Hungarian PhotographyCollection of the Bolt Gallery

Institut Français de Budapest1011 Budapest, Fô u. 17.

4 June 1999 - 21 June 1999

No.47. The outside series No.1. of Bolt Gallery

1-71imag

e

imag

es

Vernisage 4 June 1999 18.00 am

Contemporary Hungarian PhotographyCollection of the Bolt Gallery

GALERIE - PHOTO - MONTPELLIERESPLANADE CHARLES DE GAULLE 3400 MONTPELLIER 00-33(0)4-67-60-43-11

5 Juin - 30 Juin 2001

No.47. The outside series No.1. of Bolt Gallery

1-71imag

e

imag

es

Inauguration - 5. Juin - 2001

Bolt ’99 SZÛCS Károly

Szándékok és képességek írják a személyes töténeteket. Ha ezek a tulajdonságok megfontolt és céltudatos tevékenységgélesznek, akkor már a kollektív idô egy szeletét alakítja a cselekvô. DETVAY Jenô személyes története mindaddig magánügy volt,mÍg a Bolt Fotógaléria létre nem jött. Amikor a ´90-es évek elején elôszôr jôtt vissza Párizsból, elszánt volt és fanatikus.E tulajdonságot mögött ott munkálkodott a rá jellemzô belsô hajtóerô, amely természetes kapcsolatra talált a kortárs mûvészetszüntelen megújulási kényszerével. Mint alkotó, ezt az attitûdöt mûveiben könnyen érvényesíthette, de nem úgy az alkotásokközönség elé juttatásában. Magyarországon a kortárs mûvészeti intézmények rendszere, különösen a fotográfiáé, még a rend-szerváltást követô években is alig változott. Ezt felismerve, 1994. szeptemberében Detvay tanácsára felesége, HANGYÁL Judit,létrehozza az ország elsô, korszerû elvek alapján mûködô fotográfus mûvésztársaságát és magángyûjteményét, a Bolt Fotó-galériát. A galéria fennállásának öt éve alatt azokat a fotográfusokat és fotográfus képzômûvészeket gyûjtötte össze, akik afényképezés és a képzômûvészet határterületén alkotnak. Ezek az alkotók többnyire olyan mûveket hoznak létre, amik afotográfia és a képzômûvészet tradicionális képfelfogását új tapasztalati és logikai alapokra helyezik. A most Önök elé kerülôgyüjtemény a Bolt Fotógaléria mûvészi elképzeléseit és gyûjtési , menedzselési stratégiáját reprezentálja. Az esztétikai minôségentúl minden alkotás a korszerû látványteremtés valamely egyéni megoldását képviseli, akár az archaikus, akár a legkorszerûbbfotómûveletek segitségével született. A látványteremtés kortársmûvészeti felfogása a digitális és polaroid eljárások mellett ahagyományos, történeti fotótechnikát, a camera obscurát, a fotógrammot, vagy a sópapirt és a cianotipiát - az egész technikaimúltat és jelent - egyaránt innovativ módon magába foglalja. Ezek az alkotások a legelsô installállási mûvelettôl a véglegesképformáig elgondoltak és megtervezettek. Ma a kép készitésének folyamata került az alkotói érdeklôdés középpontjába, migvele párhuzamosan a tartalom, a képtárgy látványkoncepciója extrém irányt vett. A gyûjtemény ily módon a kortárs magyarfotográfia technikai és szenzuális gazdagsága mellett, a fotografikus gondolkodás 9o-es évekre jellemzô intellektualitását ésfantázia gazdagságát is jól szemlélteti. A Bolt Fotógaléria 68 kiállitást rendezett Magyarországon, és 53 többnyelvû 15-2o képpelellátott katalógust jelentetett meg. Elfogultság nélkül állítható, hogy ezzel a tettével beirta magát a hazai fotográfia történetébe.Hazai tevékenysége mellett nem feledkezett meg a külföldi kapcsolatok és tájékozódás fontosságáról sem. Katalógusait rendsze-resen küldi a külföldi társgalériáknak, mûvészeit pedig számtalan európai és amerikai kiállitáson mutatta be.

Coda

A mai fotográfiában egyre több a tudatos elem, mind az esztétikai, technikai feltételek megválasztásában mind a látványelemektudatos képzésében. A rendszerûség, a koncepcionáltság, a kontextusban gondolkodás, és ennek befolyásolása egyaránt afotografálási folyamat része lett. Egyre több alkotónál figyelhetô meg ennek felismerése. De a fotográfia rendszerû mûködéséhezhozzátartozik a képek és fotográfusok mûvészi presztizsének és anyagi biztonságának kérdése is. Ezt a dimenziót pedig, ahol azartisztikum a pénz és az eszmei értékitélet összefonódik, leginkább a galériák képviselik. Biztató, hogy az elmúlt években nemkis mértékben a Bolt Galériának köszönhetôen - Magyarországon is körvonalazódott a fotográfia ezen szerkezete, amelyrealapozva a hazai fotó mind mûvészi ,mind a kereskedelmi nagykorúságát a közeljövôben elérheti. 1999 május 2 5.

Bolt ’99 translation by Rachel & János HIDEG

by Károly SZÛCS

Intentions and abilities are the stuff of personal histories. If these qualities take the formof purposeful activity, then the actor can be said to shape a segment of collective time.The personal history of Jenõ Detvay was thus a private affair until he founded the BoltFotogaléria. In the early 1990s, when he first returned from Paris, he was filled withdetermination, even fanaticism. At work behind these qualities was a drive that could besaid to define his character, and that found a natural correlation with contemporary art’sperpetual need for self-renewal. As a creator, he could readily channel this approachthrough his work, although things were not so simple when it came to presenting suchworks to the public. The running of contemporary art institutions, especially thosespecialising in photography, had hardly altered since the change of political system. Inresponse to this situation, in September 1994 Detvay encouraged his wife, Judit Hangyál,to establish the Bolt photo gallery, the country’s first photographic art society and publiccollection to operate on the basis of modern principles. During the five years of itsexistence the gallery has collected the works of photographers and photographic fineartists working in the borderline area between photography and fine art. These are artistswhose works can be said to move the traditional pictorial concepts of photography andfine art onto new empirical and logical foundations. The current collection representsBolt Fotogaléria’s artistic vision, as well as its collection and management strategies.Besides its aesthetic qualities, every work represents one individual’s solution to thecreation of modern images, whether based on archaic, or on the most modern,photographic practices. Besides the digital and Polaroid processes, contemporaryapproaches towards image creation include the innovative use of traditional, historicalphotographic technologies, the camera obscura, the photogram, or saline paper andcyanotypes—the whole past and present of photo technology. These creations are wellconceived and planned, from the very first experiments in composition to the finalrepresentation. Today, the process of picture creation is in the focus of creative interest,while the content, the image concept of the pictorial object, has taken an extremedirection. Thus alongside the technical and sensual riches of contemporary Hungarianphotography, the Bolt collection provides a vivid representation of the intellectualismand fantasy that characterises photographic thinking in the 1990s. The Bolt Fotogalériahas organised sixty-eight exhibitions in Hungary and has published fifty-threemultilingual catalogues each containing between fifteen and twenty photographs. Thegallery can thus be said, without bias, to have written itself a place in the history ofHungarian photography. In addition to its activities in Hungary, the gallery has notneglected the importance of foreign links and of an international outlook. It regularlysends its catalogues to similar profile foreign galleries and has introduced its artists atcountless European and American exhibitions.

CODA

Within contemporary photography there are an increasing amount of consciouselements, both in terms of the selection of aesthetic and technical conditions and in thecreation of the visual features themselves. The systematisation of conception, as well asthinking within a context and influencing that context, have become integral to thephotographic process. An increasing number of artists are now applying such principles.However, the systematisation of photography involves the question of the artisticprestige and material security of both photographs and photographers. This dimension,the meeting point between art, money and value judgement, finds its most importantexpression in the work of the galleries. It is encouraging to note that in recent years—largely due to the work of the Bolt gallery—this structure has clearly emerged in Hungaryas well. As a result, domestic photography is likely to be able to achieve both its artisticand its commercial maturity in the near future.

25 May 1999

Bolt ’99 traduction Rachel & János HIDEG

Károly SZÛCS

L´histoire d´une personne est constituée d´intentions et de capacités. A partir dumoment où celles-ci sont changées en activités réfléchies et déterminées, leur sujetsdevienent les acteurs d´une tranche du temps collectif. L´histoire de Jeno DETVAY estrestée une affaire privée jusqu´au moment où il créa la galerie Bolt.A son premier retour de Paris au début des années ´90, les qualificatifs d´audacieux et defanatique sont ceux qui le décrivent le mieux. Ces qualités découlent de la force motricequi l´habite, et qui s´accorde tout naturellement avec le constant renouvellementdéfinissant l´art contemporain. En tant qu´artiste, il put sans peine faire valoir cetteattitude dans ses oeuvres, ce qui ne fut pas le cas en ce qui concerne leur présentation aupublic. Le système régissant les institutions d´art contemporain en général, et de la photoen particulier, n´a pratiquement pas changé en Hongrie depuis la chute du régimecommuniste. C´est pour avoir reconnu cet état de fait que DETVAY concsèelle á son épouseJudit HANGYÁL de fonder 1994, la premiére société hongroise d´artistes photographesfonctionnant selon des principes actuels, et ouvrent les portes de la Galerie Bolt.Durant ces cinq dernières années, Detvay a rassemblé les photographes et artistesutilisant la photographie en se concentrant sur la ligne séparant la photographie desbeaux arts. Ces artistes sont pour la plupart auteurs d´oeuvres qui placent laconception de l´image traditionnelle dans la photographie et les beaux arts sur de

nouvelles bases logiques et expérimentales. La collection que vous avez sous les yeuxreprésente la conception artistique et la stratégie de la Galerie Bolt. Peu importe lestechniques photographiques - archaïques ou hautement sophistiquées - utilisées,chaque oeuvre représente, au-delà de sa qualité esthétique, une solution originaleproposée aux questions de la création visuelle contemporaine. La conception artistiquecontemporaine de la création visuelle recourt aussi bien à des techniquesphotographiques traditionnelles et historiques ( camera obscura, photogramme, papiersaler ou cyanotypie ) qu´aux techniques digitales et aux polaroïd, englobant donc lepassé et le présent de façon hautement innovatrice. Ces créations sont conçues etsoigneusement planifiées, du premier acte d´installation à la forme photographiquefinale. Aujourd´hui, c´est le processus d´exécution de l´image qui se trouve dans lepoint de mire des créateurs, la conception visuelle du contenu, et le sujet de l´image.La collection présente donc, à côté de la la richesse technique et sensuelle de laphotographie contemporaine, les concepts et l´exubérante imagination marquent lapensée photographique des années ´ 90. La Galerie Bolt compte à son actif soixante-huit expositions organisées en Hongrie, et cinquante-trois publications de cataloguesen plusieurs langues comportant 15 à 20 photos. On peut donc dire sans craindred´être accusé de partialité que cette performance à elle seule suffit pour que son nomsoit inscrit dans l´histoire de la photographie hongroise. Les relations avec l´étrangeret le passage de l´information n´ont pas été négligés non plus. Les cataloques sontenvoyés régulièrement dans des galeries fonctionnant à l´ètranger, et ses artistesparticipent à de très nombreuses expositions en Europe et aux Etats-Unis.

CODA

Aujourd´hui, les éléments conscients sont de plus en plus nombreux dans laphotographie, tant dans le choix des conditions esthétiques et techniques que dans lefaçonnage des éléments visuels. Le caractère structuré, conceptuel, la penséecontextuelle et l´influence qu´elle exerce font partie intégrante du processus de laphotographie. La prise de conscience de cet état de fait est visible chez un nombrecroissant d´artistes. Mais la question du prestige artistique des photographes et deleur sécurité matérielle fait aussi partie du fonctionnement structuré de l´artphotographique. Et cette dimension dans laquelle l´art, l´argent et le jugement idéalse confondent est, d´une façon générale, surtout représentée par les galeries. Or, ilsemblerait que cette structure de la photographie se soit également installée en Hongrie- en majeure partie gràce à l´activité de la Galerie Bolt - structure par laquelle laphotographie hongroise se trouve en mesure d´atteindre prochainement sa maturitétant sur le plan artistique que commercial.

25 mai 1999

András BARANYAY Kéz IV. · 1/1 · 1984 · 37 x 26 cmHand coloured photo

Zsolt Péter BARTA Róma (fej) · 1/5 · 1993 · 54 x 43 cm András BOZSÓ Hôsök tere · 3/5 · 1995 · 52 x 44 cmCamera Obscura

András BOZSÓ Akt · 1/1 · 1994 · 54 x 39 cmCamera Obscura

András BOZSÓ Tájkép · 1/1 · 1998 · 12 x 17 cmCamera Obscura · Direct positive

Sándor BODÓ NAGY Függôleges törekvések I-II. 1/1 · 1995 · 14,5 x 20,5 cm · Photo, Pencil

András BOZSÓ András BOZSÓJudit · 1/1 · 1997 · 13,5 x 10 cmPolaroid transefer

Péter BÁNYAY Béka · 1/5 · 1995 · 24 x 29 cm Péter BÁNYAY Háromlábú kutya · 1/5 · 2000 · 71 x 87 cm Zsuzsa BERÉNYI Tibor (kar) · 1/5 · 1999 · 30 x 40 cm

Lili · 1/1 · 1997 · 13,5 x 10 cmPolaroid transefer

Balázs CZEIZEL Boni · 1/5 · 1995 · 40 x 60 cmPhoto/mixed technics

Lajos CSONTÓ

Lajos CSONTÓ Aliona FRANKLCsalád · 1/5 · 1997 · 19 x 35 cm/pieces Imre DRÉGELY Gép I. · 1/1 · 1996 · 11 x 9 cmPolaroid transfer

1/1 · 1998 · 20 x 14 cmPhotogram

1/1 · 1999 · ø7 cm/pieces

„Szeretôk”

Márta FEHÉR

István HALAS 1 november · 4/15 · 1998 · 19 x 47 cm Imre DRÉGELY Szemvizsgáló I. · 1/5 · 1997 · 44 x 40 cm

Imre DRÉGELY Szemvizsgáló II. · 1/5 · 1997 · 44 x 40 cmKánon (arc I-II-III.) 1/1 · 1992 · 27 x 20 cm

Camera Obscura

Enikô GÁBOR Enikô GÁBOROrrszarvú · 1/1 · 1997 · 50 x 60 cm Enikô GÁBOR Százlábú · 1/11998 · 40 x 50 cm

Photogram on leather

Macskabölcsô · 1/1 · 1998 · 60,5 x 99 cmColoured

Zsuzsa KEMENESI Amons them · 1/101998 · 20 x 13 cm · Ciba

József HAJDÚ X-ray records No.6. · 2/3 · 1997 · 26 x 26 cm József HAJDÚ Tea (96.16) · 4/5 · 1996 · 45,5 x 56 cm

Péter KECSKÉS 3/3 · 1995 · 40 x 59 cm

Ciba F31 · 1/1 · 2001 · 50 x 40 cm

3/3 · 1995/99 · 40 x 59 cm

Üvegcsendélet II. · 2/2 · 199652 x 43,5 cm · Photogram contact

Péter KECSKÉS

Péter HERENDI

Péter HERENDI

Tojás X. · 1/1 · 199819 x 27 cmSolarized

Péter HERENDI Péter HERENDI Emulsion engravings No.122/5 · 1999 · 54,5 x 38 cm

Gábor KEREKES Gábor KEREKES93.10 · 4/6 · 199335 x 28 cm

Gábor KEREKES Alexa · 1996 · 29 x 37 cm 1/1 · 1996 · 25 x 20 cm

Gábor KEREKES Fejmetszet 93.13 · 1/5 · 199331 x 26 cm

Gábor KEREKESJudit · 10/10 · 1997 · ø7,5 cm · Salt paper Gábor KEREKES Lili · 1/1 · 1997 · ø8 cm · Salt paper

Gábor KEREKES Melinda KOVÁCS92.11 · 2/5 · 1992 · 30 x 40 cm Lajos KALMÁR Tintatartó · 1/10 · 199940 x 30 cm

1/1 · 1993 · 27 x 30 cm · Photogram II.

Sebestyén KODOLÁNYI Süt a nap · 1/1 · 1992 · 23,5 x 29,5 cmGábor KEREKES 92.12 · ~199236 x 30 cm

Sebestyén KODOLÁNYI Gömbök · 1/1 · 1994 · 16 x 21 cm

Balázs TELEK

Zsolt SZAMÓDY

Félkép (‘94 Eger) · 3/5 · 1994 · 16 x 23 cm · Camera Obscura

Balázs TELEK Egri panoráma · 2/5 · 1998 · 15,5 x 44 cm · Camera Obscura

Cirque de Gavarnie 6/35 · 2/5 · 1995 · 34,5 x 50 cm

András SZLÁVIK Róma (Ottó) · 1/1 · 197713,5 x 9 cm

Gábor ROSKÓ 2/5 · 1980 · 30 x 40 cm Gábor ROSKÓ 2/5 · 1980 · 30 x 40 cm

Tibor MESTER 1/1 · 1997 · 21,5 x 16,5 cm

Tibor MESTER 1/5 · 199640 x 30 cm

Tibor SZÛCS Hal I-II. · 1/1 · 1996 · 30 x 40 cm/pieces · Direct pozitive

Lenke SZILÁGYI Lenke SZILÁGYIGyékényes · AP1/1 · 1989 · 30 x 40 cm Lenke SZILÁGYI Szolnok · 2/4 · 1995 · 30 x 40 cm Dunasziget · 2/4 · 1993 · 30 x 40 cm

Zsolt SZAMÓDY Akt I-II. · 1/1 · 1999 · 5,5 x 4 cm/pieces · CyanotypeMagdi VÉKÁS Epreskert I-II. · 1/1 · 1998 · 21 x 29,5 cm/pieces · Cyanotype

Géza László MÉSZÁROS 1/5 · ~1975 · 30 x 40 cmGéza László MÉSZÁROS Géza László MÉSZÁROS 1/5 · ~1970 · 12,5 x 37 cm1/5 · ~1975 · 30 x 40 cm

Tibor VÁRNAGY 2/3 · 1996 · 29 x 43 cm Tibor VÁRNAGY 2/3 · 1996 · 29 x 43 cm

I. DRÉGELY-P. BÁNYAY 1/5 · 1995 · 100 x 100 cm

Károly MINYÓ SZERT Hegedûs lány · 1/1 · 1994 · 35,5 x 50 cmMari MAHR Moving moments II. · 5/30 · 1998 · 34 x 54 cm

C3

SPONSORSFrench Institute in Budapest / Francia Intézet Budapest

Budapest City Council Cultural Committee / Fôvárosi Közgyûlés Kultúrális Bizottságac3 Cultural and Communications Center / c3 Kulturális és

Kommunikációs KözpontHTSART press / HTSART Kiadó és nyomda

Klima 2000 Kft.Arktisz Stúdió

Text by Károly SZÛCSTranslations english and french by Rachel & János HIDEG Tel.: +36 1 489 42 17

Design by ARKTISZ studio Tel.: +36 1 335 60 31Prepress by Timp Kft. Tel.: +36 1 212 19 02

Printed by HTSART Press1014 Budapest, Cziráki út 26. Tel: +36 1 403 4437

The Outside Series No.1.Organised by French Institute in Budapest and Bolt Gallery

Special thanks to the Artists, andTibor MESTER, Edina CSÓKA, Éva ANDÓ

Robert LACOMBE, David MOURAIRE, Réka GYÔRFI, LOKODI,

Published by Bolt Gallery / A Bolt Galéria kiadványaiISBN 963 9009 34 2 · ISSN 1218–456 x

Printed in 500 copies / Készült 500 példányban

© 2001 by Bolt Galéria - All rights reserved

BOLT FOTÓGALÉRIAJudit HANGYÁL · H-1064 Budapest, Podmaniczky út 69.

tel/fax: (361) 302 2043 · By appointmente-mail: bolt@c3.hu · web: http:// www.bolgaleria.hu

BUDAPEST 2001

1-71imag

e

imag

es