NaturalezaMuerta

Página 4:Naturaleza muerta con gran cántaro de barroFélix Vallotton, 1923Óleo sobre lienzo, 81 x 65.3 cmGalerie Vallotton, Lausana

Traducción al español: Constanza Morales Mair

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ISBN 978-1-78042-060-8

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“Cézanne infundía vida a una taza o, mejor aún, descubría la existencia dealgo vivo en ella. Elevó la naturaleza muerta a tal punto que dejó de parecerinanimada. Representaba los objetos como si fueran seres humanos porque tenía eldon de percibir vida interior en todo. Su trazo y su color son similares y afines a laarmonía espiritual. Hombre, árbol o manzana, todo fue utilizado por Cézanne paracrear esa obra de verdadera armonía interior y artística que llamamos ‘cuadro’”.

— Vasily Kandinsky

Boel, Peter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Cézanne, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37, 41, 43, 45, 47, 49, 51, 53,

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59, 61, 85, 91, 97, 99, 101, 103, 111, 113

Chardin, Jean-Baptiste-Siméon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25, 27

Decamps, Alexandre Gabriel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33

Derain, André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179, 185, 187, 189, 203

Desportes, François . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17, 21

Fantin-Latour, Henri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

Friesz, Othon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159

Gauguin, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93, 123, 129, 131

Golovin, Alexander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195

Grabar, Igor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117, 135, 141, 147

Grigorescu, Nicolae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39, 115

Holbein (el Joven), Hans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Konchalovsky, Piotr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175

Kuprin, Alexander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221, 225

Kustodiev, Boris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211

Larionov, Mijaíl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133, 137, 171, 229, 231

Mashkov, Ilya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239

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Contenido

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Matisse, Henri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105, 107, 109, 121, 125, 127, 139, 143,

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149, 161, 163, 167, 169, 177, 199, 247

Monet, Claude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

Monnoyer, Jean-Baptiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Oudry, Jean-Baptiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15, 19, 23

Ozenfant, Amédée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217

Petrov-Vodkin, Kuzma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .223

Picasso, Pablo . . . . . . . . . . . . . . .145, 151, 153, 155, 191, 193, 201, 205, 207, 209

Renoir, Auguste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

Repin, Ilya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

Robillard, Hippolyte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119

Saint-Jean, Simon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Sapunov, Nikolai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157, 173, 197

Saryan, Martiros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181

Sudeikin, Sergei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165, 213

Vallotton, Félix . . . . . . . . . . . . . . .183, 215, 219, 227, 233, 235, 237, 241, 243, 245

Van Dael, Jean-François . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

Van Gogh, Vincent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69, 73, 75, 77, 79, 81, 83, 87, 89, 95

Vrubel, Mijaíl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67, 71

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Dos cráneos en el alféizar de una ventana

Hans Holbein el Joven témpera en madera esmaltada, 33 x 25 cmColección pública, Museo de Arte, Basilea

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La muy difundida idea de que la naturaleza

muerta ha estado presente en el mundo del arte

desde tiempos inmemoriales debería ser puesta en

duda. Si bien es cierto que sabemos de la existencia

de un gran número de “naturalezas muertas” en el

arte de la antigüedad, este no puede ser el único

criterio que nos conduzca a una definición

actualizada de este género en la historia del arte.

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Caza y frutas

Peter Boelóleo sobre lienzo, 61.5 x 81 cm

Museo Estatal de Arte Occidental y Oriental, Odessa

Por eso es necesario evitar confusiones entre su

historia y su prehistoria. Investigadores del tema

tienden a vincular la historia de la naturaleza

muerta con la pintura de caballete por ser en ésta

que “las reglas [del género] se manifiestan

claramente y se presentan paralelos directos con el

surgimiento de otros géneros pictóricos”.

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Flores y frutas

Jean-Baptiste Monnoyeróleo sobre lienzo, 74.5 x 122 cm

Museo del Ermitage, San Petersburgo

El término holandés, stilleven (“vida quieta”)

fue acuñado por primera vez en el año 1650

y no pasó a ser de uso general sino hasta

finales del siglo XVII. Después de un tiempo fue

incorporado al inglés y al alemán y sólo entonces

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Frutas

Jean-Baptiste Oudry, 1721óleo sobre lienzo, 74 x 92 cm

Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú

su significado fue heredado por la expresión

francesa, nature morte; vocablo que aún tiende a

reducir en cierto grado la connotación transmitida

por el término original. El destino de la naturaleza

muerta o bodegón habría de ser completamente

diferente al de la mayoría de los géneros pictóricos.

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Naturaleza muerta con liebre y frutas

François Desportes, 1711óleo sobre lienzo, 115 x 199 cm

Museo del Ermitage, San Petersburgo

Célebre por sus naturalezas muertas y conocido

como “el pintor de las cacerías reales”, Alexandre-

François Desportes se rigió enteramente por las

normas de la escuela flamenca, como puede

observarse en sus obras Naturaleza muerta con

liebre y fruta y Naturaleza muerta con caza y

hortalizas, las cuales se encuentran en El Ermitage.

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Naturaleza muerta con frutas

Jean-Baptiste Oudry, 1721óleo sobre lienzo, 74 x 92 cm

Museo del Ermitage, San Petersburgo

Para crear su propio efecto, Desportes yuxtapone

toda una variedad de texturas –hojas, frutas,

piedra, madera, plumas, lana, pieles de animal,

y muchas otras– conservando siempre un consistente

y refinado naturalismo. Algunas de sus natura-

lezas muertas incorporan obras de arte ajenas,

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Naturaleza muerta con caza y verduras

François Desportes, c. 1700óleo sobre lienzo, 121 x 135 cm

Museo del Ermitage, San Petersburgo

como el relieve de François Duquesnoy que

reprodujo en su Naturaleza muerta con animal de

caza y verduras. Este es un claro ejemplo de la

costumbre de “citar” obras de arte dentro de otras,

frecuente en la pintura francesa de esa época. Casos

como éste ponen en evidencia, además, el estrecho

vínculo que existía entre el arte francés y el flamenco.

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22

Naturaleza muerta con pierna de ternera

Jean-Baptiste Oudry, c. 1720óleo sobre lienzo, 98 x 74 cm

Museo del Ermitage, San Petersburgo

En síntesis, con este tipo de modificación,

el género confirma lo que Boris Vipper alguna vez

describió como el esfuerzo por “transformar la

naturaleza muerta en naturaleza viva”. Por su

parte, en 1765, Diderot puntualizó que a Chardin

se le debe que esas “creaciones silenciosas”

24

Naturaleza muerta con los atributos de las artes

Jean-Baptiste-Siméon Chardin, 1760sóleo sobre lienzo, 53 x 110 cm

Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú

–que hasta entonces venían imitando bellos, si bien

extraños, prototipos–, al fin hablaran francés.

Chardin, por así decirlo, recreó el género sobre los

cimientos de una tradición artística nacional.

25

26

Naturaleza muerta con los atributos de las artes

Jean-Baptiste-Siméon Chardin, 1760sóleo sobre lienzo, 112 x 140.5 cm

Museo del Ermitage, San Petersburgo

Es importante tener en cuenta que el sistema de

géneros es antropocéntrico: aun cuando la figura

humana no se halle explícitamente representada en

la obra, es el elemento humano el que determina la

orientación de cualquier género.