Märchengestalten - kimbellmusic.com¶se Fee — Wicked Fairy ... conductor and teacher in...
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Carl Reinecke Fairy Tale Portraits Opus 147[a] Edited and Published by MICHAEL AND EDITH KIMBELL 314 Clifton Road, Pacifica, Calif. 94044 650-359-7693 www.kimbellmusic.com Copyright 2005 Michael and Edith Kimbell Kleine Fantasiestücke für das Pianoforte komponiert für Little Fantasy Pieces for the Piano Composed for Lottchen Reinecke von ihrem Vater by her Father (1824–1910) Märchengestalten
Transcript of Märchengestalten - kimbellmusic.com¶se Fee — Wicked Fairy ... conductor and teacher in...
Carl Reinecke
Fairy Tale Portraits
Opus 147[a]
Edited and Published byMICHAEL AND EDITH KIMBELL
314 Clifton Road, Pacifica, Calif. 94044650-359-7693
www.kimbellmusic.com
Copyright 2005 Michael and Edith Kimbell
Kleine Fantasiestückefür das Pianoforte
komponiert für
Little Fantasy Piecesfor the PianoComposed for
Lottchen Reineckevon ihrem Vater by her Father
(1824–1910)
Märchengestalten
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ContentsPreface......................................................................................1The Stories................................................................................21. Prolog — Prologue ...............................................................42. Aschenbrödel — Cinderella ..................................................63. Heinzelmännchen — Pixies ..................................................84. Gute Fee — Good Fairy......................................................125. Rübezahl — Turnip-counter................................................146. Schneewittchen — Snow White..........................................167. Die Roggenmuhme — The Rye-field Sorceress..................188. Der Königssohn — The Prince ...........................................199. Dornröschen — Sleeping Beauty ........................................2010. Rotkäppchen — Little Red Riding Hood...........................2211. Die sieben Zwerge — The Seven Dwarfs..........................2412. Böse Fee — Wicked Fairy ................................................2613. Mélusine ...........................................................................2814. Undine ..............................................................................3015. Die Regentrude — The Rain Spinner ................................3316. Epilog — Epilogue ...........................................................36
Michael and Edith Kimbell hold the rights for copying, performing and recording thisedition. If you have purchased this music as a PDF computer file, you may print copies foryour personal use only. PLEASE DO NOT DISTRIBUTE PDFS, PRINTOUTS OR PHOTOCOPIESOF THIS MUSIC TO OTHERS.
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PrefaceCarl Reinecke (1824-1910), the son and
pupil of the theorist J.P.R. Reinecke, was born inAltona, when it was still part of Denmark. He en-joyed a successful, somewhat peripatetic careeras concert pianist, conductor and teacher inCopenhagen, Paris, Kiel, Cologne, Barmen,Breslau and Leipzig. In 1860 he became conduc-tor of the Leipzig Gewandwandhaus Orchestra, aposition he held for thirty-five years. Simul-taneously he was a much sought after professorof piano and composition at the Leipzig Con-servatory and became its director in 1897 until heretired in 1902. As pianist he was particularlyacclaimed as the interpreter of Mozart’s pianoconcerti, for which he wrote many cadenzas.He was a friend of Mendelssohn, Schumann,Brahms and Liszt. A prolific composer of over288 opus numbers, he wrote in virtually everymusical form of the time. Particularly notable arehis impeccably polished late works for chambermusic and the exquisite compositions for chil-dren. No other composer enters so completelyinto the child’s view and imagination. His stylecombines classical concision, directness and witwith a romantic lyricism devoid of sentimentalexcess.
Like many of his compositions for children,which comprise almost a third of his works, theMärchengestalten (Fairy Tale Portraits) Op.147, first published in 1878 in both two- andfour-hand versions, were originally written forone of his own children. From the Prologue, withits delicate evocation of a mythic past throughechoes of the first prelude of Bach’s Well-tempered Clavier, to the dream-like Epilogue,similar in spirit to Schumann’s Träumerei ,Reinecke establishes a haunting and magicalrealm. In this suite of fantasy pieces, “World be-comes dream and dream becomes world,” as theGerman romantic poet Novalis puts it in hisnovel Heinrich von Ofterdingen. The title figuresare drawn from several different popular col-lections of fairy tales; the last two, Undine andThe Rain Spinner, are evocations of well-knownliterary fairy tale novellas. As is characteristic ofmuch romantic German fairy tale literature, theemphasis is on the feminine principle. Most ofthe characters are female: deftly and lyricallydrawn young maidens, bewitching water sprites,and powerful fairy women. Except for the prince,who is musically riding off into the distance on aquest that remains unspecified, the other malecharacters are all supernatural beings: dwarfs,
pixies and an ogre are depicted with an exuberantimpish humour. The mystery, magic and wonderof fairy tales were a lifelong source of inspirationfor Reinecke. Two pieces are taken from hisearlier fairy tale cantata Schneewittchen Op. 133:Snow White, a transcription of Snow White’sdawn song of happiness after she has foundrefuge with the Seven Dwarfs, is a particularlyfine example of Reinecke’s deceptively simplefolksong-like melodies, and the Seven Dwarfs isa jaunty march as the dwarfs go off to work. Sev-eral other figures in this suite receive entirelydifferent settings in his Musical KindergartenOp. 206; the legend of Undine is alsothe subject of his famous Flute Sonata UndineOp. 167.
Although the technical difficulties are care-fully geared to his young players, these piecesare not overtly didactic. They are intended to cul-tivate the musical imagination and sensitivity inplaying. Throughout his long career Reinecketaught both accomplished pianists and children.A virtuoso in the older playing tradition ofMoscheles, Reinecke favoured a technique basedon a relatively “quiet” hand position especiallysuited to expressive and sensitive lyric playing.Most of the composer’s fingerings have beenretained in this edition.
No pedal indications were given in theoriginal edition for two hands, but since they arepresent and consistent in both parts of the duetversion it is possible that they were inadvertentlyleft out in the solo version. The pedal markingsin this edition have been taken, with a very fewminor changes, from the duet version. Reineckein his Advice and Tips for Young Players (1890)suggests that students should learn to play piecessmoothly without use of the pedal, which canlater be added carefully and artistically, usuallyto add colour and occasionally to sustain a har-mony; its use as an aid to legato should be stu-diously avoided. This edition retains the old styleof pedalling, in which the timing of the up-strokeshould be taken literally, typically just before thedownbeat; the down-stroke should occur a frac-tion of a second after the indication.
This edition is based on the original 1878editions by Kister and Siegel. The many obviousprinters mistakes have been corrected, and incon-sistencies have been resolved as far as possiblethrough comparison with the duet version pre-pared by Reinecke himself, which will also beavailable from us. The tempo markings in paren-theses have been added by us.
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The StoriesMany of the tales are well-known, but for
those that are less familiar to English readers,plot summaries are given here.
3. PixiesLong ago in the city of Cologne each house
had its resident pixie. Nobody ever saw the pixie,but every night the pixie finished whatever workbeen left undone. No matter how many piecesthe town’s tailor had cut out, next morning hewould find them all sewn together more neatlythan he could himself.
The tailor’s wife, driven by her curiosity tosee this invisible helper, hid herself in the work-shop one night, but the pixie knew she was thereand did not come out. Despite her husband’s dis-may at the undone work and his stern admonitionagainst such curiosity, the next night she secretlyscattered peas on the steps to trip the pixie. Thistime she was successful: when she rushed to thesite of a loud crash she caught a brief glimpse ofa little manikin in a shabby green jerkin and hoseas he was helped away by some companions. Butthe pixies were so incensed by this rude treat-ment that they left the town forever and the citi-zens received no more help from them.
5. Turnip-counterA spirit of weather and mountains who
lived in the Riesengebirge (Giant Mountainsbetween Silesia and Bohemia) once abducted aprincess. Reluctantly she agreed to marry him onone condition: he had to count the number ofturnips in a field. As he counted she teased anddistracted him so much that he kept losing countand had to start over. Finally, when he was to-tally confused she ran off with the mocking cry:“Turnip-counter! Turnip-counter!” He made nofurther attempts at wooing, but devoted himselfinstead to rewarding the good, punishing thewicked and succouring travellers lost in themountains during storms.
7. The Rye-field SorceressA little girl gathering flowers disregarded
her mother’s admonition never to go into the rye-field. Surely there was no harm in a quick step ortwo to pick some pretty poppies and corn-flowers, but there was always an even prettierbunch just a little bit further in. Soon she waslost in the tall waving grain.
Suddenly there was an ominous rustlingand a tall woman, with hair of rye-stalks, stoodin front of her asking sternly: “Why have you
trampled my field and stolen my flowers?”Crying out for her mother, the terrified childthrew down her bouquet and ran blindly throughthe field as the sorceress, now in front of her,now behind, put her hand around the child’sneck. At last the girl reached the edge of the fieldonly to collapse dead in her mother’s arms.
13. MélusineWhile he was out hunting, Raymond,
Count of Lusignac, met the lovely maiden Mélu-sine. He was so struck by her beauty that he de-termined to marry her. She agreed on conditionthat he promise never to visit her on a Saturdayor ask her the reason why. They had three sonsand lived together happily until his brothers andtheir wives, who were jealous of his good for-tune, incited him to break his vow by suggestingthat Mélusine was seeing someone else on theforbidden days.
As he peered through the keyhole one Sat-urday just as she was about to take a bath, he sawto his horror that the lower half of his wife’sbody had turned into a writhing serpent. At hiscry of alarm she slithered away. As punishmentfor locking her father inside a mountain for in-sulting her mother, she was condemned to leaveher husband if he discovered the secret of herenchantment.
14. UndineWhen the water-sprite Undine was a tod-
dler, her father, a powerful prince of the seas,substituted her for the child of a pious fisher-couple. He wanted to secure a soul for her but asshe would need to win the true love of a man, hewanted her to be brought up as a mortal; hecharged her uncle Kühleborn to look out for herwelfare from a discrete distance.
Huldebrand, a knight sent on a quest to thehaunted forest by the Duke’s daughter Berthalda,was marooned in the fisherman’s hut during astorm conjured up by Kühleborn. He fell in lovewith the bewitching Undine and married her. Un-dine warned him never to scold her near a bodyof water or the water spirits would compel her toleave him.
When the storm abated they returned andattended a grand celebration of Berthalda’s birth-day. As a special gift Undine revealed that Ber-thalda was really the fisher-couple’s lost daugh-ter. Dismayed that the Duke ordered her to gohome with her real parents, Berthalda beggedUndine to allow her to stay until she had becomeaccustomed to her new status.
Huldebrand and Berthalda flirted and im-
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perceptibly fell in love. Aware that Huldebrandhad become increasingly disdainful of her aquat-ic origins, Undine ordered the castle well to besealed after Kühleborn, vexed by the threat to hisniece’s happiness, entered the castle and fright-ened Berthalda. The three went sailing on theDanube and Kühleborn disrupted the trip withstorms and high waves; when he snatched a goldnecklace Huldebrand had given Berthalda, Un-dine dived down and brought back a coral ring asa consolation present. Enraged, Huldebrandflung it back into the river and told Undine to goback where she belonged and leave “humans inpeace”. Exhorting Huldebrand to remain true toher, Undine disappeared beneath the waves.
Huldebrand and Berthalda married in spiteof her warning. On their wedding night Undineentered Huldebrand’s room through the newlyre-opened well. She informed him that his lifewas forfeit according to the laws of the spiritkingdom and, weeping bitterly, enfolded him in aloving embrace until his breath left his body. Hisgrave was encircled by a bubbling spring andlocal lore claims it is Undine, still holding herbeloved in her arms.
Undine was written in 1811 by Friedrich dela Motte Fouqué (1777-1843) and is one of thebest-known German romantic fairy tales.
15. The Rain SpinnerA relentless drought has ravaged the fields
and countryside. Only the pastures on the banksof the river belonging to a wealthy farmer haveremained unaffected.
Approached by Mother Stine, a poorwidow, the farmer readily granted her an exten-sion on her loan, but told her he did not like see-ing her son Andrees, a fine enough lad, court hisdaughter Maren, who deserved better than an im-poverished young farmer. Bridling, she retortedthat their fortunes would not be so unequal if theRain Spinner could be awakened. As he was dis-missing such a claim as arrant nonsense bypromising that if it rained within twenty-fourhours he would consent to the marriage, hisdaughter Maren entered and held him to thepromise.
While Maren coaxed Mother Stine to re-member the spell her great-grandmother hadused long ago to awaken the Rain Spinner duringanother such drought, Andrees entered and de-scribed his gruesome encounter with an evil firedemon who had overturned the water trough forthe poor parched herds. As the demon gloated, hehad unwittingly revealed the spell and route.
Next morning at dawn Andrees and Maren,carrying a flask of magic ale, crossed the heath toan old blasted willow. A long staircase inside itled to another realm. Under scorching sun thepair trudged wearily along a dam at the end of adry lakebed. At the entrance to a desiccatedstately park Maren went on alone, for the demonhad said only she could waken the Rain Spinner.She walked through an enchanted deserted land-scape, past a heron sleeping in a dry pond and upa dry creek bed until she reached a towering cliff.Frightened but resolute, she climbed up to a greydusty bundle that lay huddled among the rocks.As she recited her spell the sleeper stirred and avivid, regal lady stood suddenly before her.Shocked that no water was flowing, the ladyguided Maren to a towering gate behind a drymoat. Crossing the searing ground, Maren en-tered the castle where she soon found the welland a glowing key she cooled with magic ale. Assoon as she unlocked it, clouds rose up andfloated out. As Maren wandered further throughthe huge cavern with stalagmites she saw that allthe flowers had begun to bloom. Maren joinedthe Rain Spinner who was conjuring up more andmore clouds on a mossy bank and told her abouther journey. The fairy explained that the dam hadbeen built long, long ago by humans who hadsince forgotten about her, so she had fallenasleep from boredom. Only once had another girllike Maren visited her and she was distressed andmystified that the girl had grown old and died.When Maren at last asked to return, they walkedback together along a flowing stream, revellingin the revived landscape. But when they wereabout to reach Andrees reclining under a tree,Maren suddenly felt drab next to the elegantfairy, so she parted hurriedly from her; whenAndrees, who had caught just a glimpse, askedwho the stunning lady was, she grabbed himfirmly by the arm and led him to a skiff. As therain continued to fall the stream they were ongradually flowed into their own familiar village.But what a sight greeted their eyes! All themeadows on either side of the river were underwater and her father’s hayricks were bobbingabout on the water. Her father consented to themarriage, saying it was all for the good if highand low lying pastures were united.
The Rain Spinner is one of three fairy talesTheodor Storm (1817-1888), a north Germannovelist, wrote as a Christmas present for hisdaughter Lisbeth in 1864. Storm deftly combinesrealistic and humourously observed village lifewith the timeless and magical fairy realm.
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4 Märchengestalten — Fairy Tale Portraits
Carl Reinecke, Op. 147[a]
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15. Die Regentrude — The Rain Spinner 35
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Andante con moto q = §Ziemlich bewegt, einfach und innig (semplice e teneramente)
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MEK201
36 16. Epilog — Epilogue
