Moderation Script (05/2006): Morning Ragas - part 2 (Raga CDs of the Months)

8/7/2019 Moderation Script (05/2006): Morning Ragas - part 2 (Raga CDs of the Months)

1/19

05/2006 Verbundkonzept EUFLETZ (Stiftung i.G.) Teilprojekt IMC India meets Classic (Lothar J.R. Maier)

IMC OnAir ...Broadcasting show No. 03 22nd May 2006 (Monday - 03:00-03:58 p.m.)radio station: TideRadio 96.0 (www.tidenet.de)

Raga CDs des Monats:

(Frh-)Morgenragas (Teil 2/2)

- Moderationstext / DOKU v. 22.05.2006-1 -


2/19

Hintergrund ...

IMC OnAir gliedert sich als Radiosendung (Kabel/Antenne + Internetstream/PodCast)historisch u. hierarchisch in folgenden Aufbau. Die Struktur soll als konzeptionelleMarkenarchitektur fr alle sozialen Projekte von IMC verstanden werden.

Projektbro Sinn-Macher.net personalisierte Marke desIdeengebers und Initiators Lothar J.R. Maier mit

Erstkonzeptionierung in 04/2003.Die Inhalte dieser auf Sinn fokussierten Website (www.sinn-macher.net) befasst sich mit nahezu allen Aspekten rund um dieBegrifflichkeit Sinn Und reflektiert das lebensphilosophischeVerstndnis, aus dem alle Teilprojekte wie IMC(www.india-meets-classic.net) entwickelt werden.

Die Teilprojekte von IMC sind Bestandteile desGesamtkonzeptes der EUFLEHTZ Stiftung i.G. (EuropischesForschungs-, Lehr-/Lern- u. Therapiezentrum fr Life-Sciences) www.eufletz-stiftung.de .

IMC wurde gegrndet zur Realisierung vonmusiktherapeutischen Angeboten auf der Basis indischklassischer Musik, als Ergnzung zu dem segeltherapeutischenKonzept 3iE. Unter IMC India meets Classic subsumieren sich alle IMC-Teilsegmente. Das Logo darf als Dachmarke aller Teilleistungenund Sub-Brands verstanden werden.

IMC OnAir steht fr die Broadcasting-Plattform von IMC viaRadio (www.imcradio.net) und konvergenter Medien, wie das

PodCasting (RSS Feeds Push-&Pull-Technologie) oderPhoneCasting.

IMC-Frderinitiative TablaPerformance TablaGroupHamburg, das erste der ffentlichkeit vorgestellte Teilprojekt ...unter der Themenberschrift Heimat Individuum &Gesellschaft wurde als Weltpremiere beim Festival der Kulturen2005 das Textrezitativ (Deutschfassung) des englischenOriginalwerkes Creative Unity (1922) von Rabindranath Tagoreinterpretiert, Indiens grsster Philosoph und ersterNobelpreistrger fr Literatur.

Culturebridge Water is Life Living with Water wurde imRahmen des Frderwettbewerbes der FHH in 4/2005 alsKonzept vorgestellt. Es legt den Focus auf Live-Performances(night of ragas) u. Nachwuchsfrderung (Schleraustausch-programm) mit dem Ziel des interkultureller Dialoges, fr einenKnowHow-Transfer von Indien nach Deutschland.

IMC India meets Classic verfgt in seinem Gesamtansatz berein Konzept fr musikpdagogische Arbeit an Schulen alskleinere Teilleistung (6-wchiger Workshop).


3/19

2005-2010 - promotion initiative IMC India meets Classic (IMC OnAir IMCRadio.Net)

Broadcasting 2005-2010 (short overview)

Standard format (Raga CDs of the Months,58 min.)

1. (Early) Morning Ragas2. 1000 x RAGAM (South Indian Ragas)3. A Legend on the Sitar. Nikhil Banerjee (portrait)4. Afternoon Ragas (early & late afternoon)5. Alankara-s Raga ornaments6. All Day Ragas7. Chandra Moon Ragas8. Creative Unity-The Nation / Home Individual &

Society9. Evening & Night Ragas - Violin10. Five minus 1 Raga Malashree11. Grama Musica Scales of the Ancient India12. Indian miniature paintings - ragamala-s13. Indian Swara-s Mother Nature14. Jaltarang waves of sound15. Kalpita Sangita Compositions in Indian Classics16. Malkauns King of Ragas17. Mangala Snaanam Mangala Isai (Holy Bath

Holy Music)18. Microtonality (shruti-s) in Hindustani Sangeet19. Midday Ragas (e.g.: Sarang Family)20. Moorchanas The Matrix of Soul by Music21. Mother Durga Patiency & Freedom of Fear

22. Music & Language (structural & social aspects)23. Natya - the importance of Ragas for Indian Dance &Indian Theatre (part 1 & 2)

24. Nava Rasa-s Nine Moods of Indian Ragas25. Navagraha Ragas for 9 Planets26. Nyasa The Silence in Ragas27. Pentatonic Ragas 5 Note Scales (christmas

special)28. Rabindra Sangeet A Voice for All!29. Ragamalika-s compositions in South Indian

Classics30. Ragas & Sax Indian Saxophone players31. Ragas in Indian Monsoon (Rainy Season Ragas)32. Ragas, Ghazals & Goethe33. Sibling & Twin Jugalbandi (Duet in Indian Classics)34. Spring Ragas35. Studies of Indian Classics Gharanas (part 1)36. Surs(h)ringar the pathfinder of Sarode37. Tala the Indian Rhythm Cycles38. The Indian Drones in Indian Classical Music39. The Sarangi Project! ... The Voice of 100 Colors40. The Talking Violin! Dr. K. R. Vaidynathan

(portrait)41. Time Cycle ... Ayurvedic princips (the 3 doshas)42. Tradition & Modernity A Tribute to Ali Akbar Khan

(portrait)

43. Tradition of Voice Dr. Gangubai Hangal (portrait)44. Women in Indian Classical Music (part 1)

special featuresStudioTalks (2x 58 min (German, English))StudioTalk No. 1: Sugato Baduri (mandolin) - Music follows Behaviour!StudioTalk No. 2: Ranajit Sengupta (sarode) - Music awareness by Love from Love to Music.StudioTalk No. 3: Kala Ramanath (violin) - Nada (sound) 66 notes (shruti-s) on the Violin.StudioTalk No. 4: John McLaughlin (guitar) - Miles from India (new years special)

StudioTalk No. 5: Trilok Gurtu (percussion) - The Purity of Music The truth about spirituality in ICM.StudioTalk No. 6: Ramesh Shotham (percussion) / KCP3 (percussion/vocal) Sound Bodies. in 2011StudioTalk No. 7: Rinki Roy Bhattacharya(film maker) - Aspects of ICM in Indian films (mainly the 'golden era')StudioTalk No. 8: Arun Gosh (clarinet) Methamorphosis Music in Music. in 2011FestivalReport - From India to Europe (118 minutes)

Festival Report 2006: Sangita Sammelana-sFestival Report 2007: Alternation of Generations (Music conferences & competitions of procreeation)Festival Report 2008: TablaSolos & Mridangam

Online archive with all IMC OnAir shows from 2005 to 2010:http://www.imcradio.net/archives


4/19

..4 /19 ...

(DOKU - Sendemoderation / 22052006-1)

05/2006 Verbundkonzept EUFLETZ (Stiftung i.G.) Teilprojekt IMC India meets Classic (Lothar J.R. Maier)

Raga CDs des Monats:

M O R G E N R A G A S

Teil 2: Morgenragas (06:00-09:00 Uhr)

Erstausstrahlung: 22.05.2006 (15:00-15:58 Uhr)Wiederholungstermin: ---

s.a. Teil 1: Frhmorgenragas (03:00-06:00 Uhr)

Erstausstrahlung: 24.04.2006 (15:00-15:58 Uhr)

Wiederholungstermin: ---


5/19

Sendefahrplan - "IMC - India meets Classic prsentiert ... MORGENRAGAS (Teil 2)

Pos. Sende- Soll- Delta t Vermerk

dauer termin laufzeit (Studio)

1.-28. 22.05.06 01:45:43 #NAME?

musika-

lischer Block

[9.3.] (Teil 2)

01:33:08

Abmoder -a

Block

[11.1./12.

[13.1.]

00:03:08 00:01:21 00:42:58

!!

"

Pt. Kartic Kumar -

Raag Aheer

Bhaira (Titel 1)

0:22:00

The The

Legendary

Lineage - Hafiz

Ali Khan (Titel 2)

Background-Music

"Intro" ('West meets

East' (Mishra Kalengra

(Harmonium / Violin))

...

00:01:400:28:100:01:4600:00:34

Einfhrung /

Anmoderation

Block [1.1./1.2.]fortlfd. Anmoderation

Block [1.2./2/3.1.]

23 Textblcke:

1.2. / 2. / 3.1./3.3, 4.1.1/4.1.2./4.1.3., 5.1., 6.1., 7.1./7.2

12.2., 13.1./13.2./13.3.

Zwischen-

moderation

Block [9.4.,

10.1./10.2/

10.3.]

musika- lischer

Block [10.4.]

(Teil 3/4)

Zw.-Moderat.

Block

[3.3./4.1.,5.1.,6.1.,

7.1./7.2.,8.1.,9.1./

9.2]

zeit

musika- lischer

Block [3.2.]

(Teil 1)

Studio-

01:10:00

Sende-

01:45:43

(c) 09-/2005-05/2006 ... IMC - India meets Classic


6/19

Sendefahrplan - "IMC - India meets Classic prsentiert ... MORGENRAGAS (Teil 2) / 22.05.2006Status: 17.05.2006-1

Pos. Dokumentation der Moderation (Mitschrift)

2.

#$%&

(Moderationstext)

'

[1.2.] IMC - India meets Classic ... eine Sendung frindisch klassische Musik.

IMC bietet Ihnen ein monatliches Hr- undLeseangebot mit Werken indischer

Musikmeister, Raga-CDs, Festivalreports undSpecial Features.ber die Website Ihres Radiosenders oder miteinem Besuch bei IMC im Internet finden Sie indeutscher und englischer Sprache weitereInfos zu den Musikmeistern, zu indischenInstrumenten, dem Musiksystem Indiens undvorgestellten CD-Titeln.

IMC - India meets Classic wird auch imPodcasting-Verfahren, im MPEG-Format alsDownload angeboten. Stellen Sie sich Ihr ganzindividuelles Radioprogramm zur indischklassischen Musik zusammen unter:

www.imcradio.net(Englisch: uu-uu-uu_dot_aiemciereidio_dot_net)imcradio.net

(Deutsch: i em Ce Radio Punkt Net)

(c) 09-/2005--05/2006 ... IMC - India meets Classic .. 2 / 15 ...


7/19



3. !' berschrift "Sendung fr

indisch klassische Musik"

(Moderationstext)!!"#

$!!"%#

&'($!

)*!%+%,

[2]

Sehr verehrte Zuhrerinnen und Zuhrer!

... ich heisse Sie herzlich Willkommen zu einerweiteren Sendung "Raga CDs des Monats" vonIMC - India meets Classic (Engl.).

Mein Name ist Ben Soyka, und mit mir wird durchdie Sendung fhren Lothar Maier, Produzent und

Grnder der Frderinitiative "IMC - India meetsClassic", Hamburg.

Liebe Freunde der indisch klassischen Musik. Esfreut mich, den Themenschwerpunkt unsererheutigen Sendung fr Sie zu prsentieren:

"Morgenragas, Teil 2" ... mit Hrbeispielen derMusikmeister Ustad Hafiz Ali Khan, dem Vater vonAmjad Ali Khan und Ali Akbar Khan, denrenomiertesten Sarodspielern Indiens, und zwei

zeitgenssischen Weggefhrten, Pandit KartickKumar, Sitar und Pandit Shivkumar Sharma,Santoor.

Wie in der Sendung "Morgenragas, Teil 1"orientieren wir uns an der Tages- undNachtspielzeit der Ragas im indischenMusiksystem. Ergnzende Informationen zurMusikgeschichte Indiens, Biographisches derMusikmeister und ein wenig Instrumentalkunderunden unser Hrangebot ab.

Beachten Sie in dem weiteren Verlauf der Sendungauch die Hinweise zu unserem Hrertelefon undInternetangebot.

In unserer Sendereihe "Raga CDs des Monats"stellt "IMC - India meets Classic" Ragawerke vonindischen Musikmeistern vor. Es sindOriginalaufnahmen, in Indien produziert und beiindischen Music-Labels verffentlicht.



8/19



4. Beispiel 1

!'

(Moderationstext)

6.

(Moderationstext)$!!$!!-

!!()* sixteen counts: 4 + 4 + 4 + 4

!!

7.1. Ragas

.$!!/-!' 01)121$!$!

(Moderationstext)

3$$.4354

+,-

!'

Unser erstes Hrbeispiel ist der Morgenraga Aheer Bhairavvon dem Sitarspieler Pandit KARTICK KUMAR. 1958 erhieltKartick die Auszeichnung in Gold fr die beste Performancebei All-India Radios Musikwettbewerb All India in Delhi.Pandit Ravi Shankar war von seiner Darbietung sobeeindruckt, dass er Kartick als seinen Meisterschler unterdie Fittiche nahm. Kartick Kumar ist Weggefhrte desSarodmeisters Ali Akbar Khan, den wir in der weiterenSendung vorstellen werden.

[3.1.]

Das war Raag Aheer Bhairav aus der CD Raag N Moods,erschienen in der T-Serie bei SCI Super Cassetes IndustriesLimited, im Jahre 2000. Aheer Bhairav wird im Thaat Bhairavgespielt: Sa re Ga Ma Pa dha Ni Sa.

Er wurde von PanditKartick Kumar interpretiert in der Rhytmik

Alaap Jod Jhala & Gat Teen Taal. Ein 16er Rythmus ineiner Gruppe von 4x4 Schlgen ...

[3.3.]

Seit dem 11. Jahrhundert stand die nordindische Musik unterdem Einfluss arabischer und anderer islamischer Musikstile.Bis zur Eroberung durch Aurangzeb und zur britischenHerrschaft erblhte die indische Musik, unter der Patronageder Feudalen Herrschaften besonders an den Hfen Mughalswhrend der Regentschaft von Bahadur Shah, dem Ersten(1707-1712) und im Folgenden unter Mohammad Shah

'Rangila' (1719-1748).

In Teil 1 der Sendung Morgenragas stellten wir das Thaat-System, eine Klassifizierung von 10 Grundformen fr Ragasnach dem Musikwissenschaftler Pandit Visnu NarayanBhatkhande (1860-1936) vor. In der indischen Musikkultur warfr das spte neunzehnte und frhe zwanzigste Jahrhundertbezeichnend, dass verschiedene Versuche unternommenwurden, die Hindustani Musik, die nordindische Musik zuklassifizieren. Pandit Bhatkhande, der unter dem PseudonymChatura Pandit auftratt, verfasste das Werk SchrimalKashasangitam, es wurde in 1910 verffentlicht. 1932 warenvier Teile seines Marathi-Werkes "Hindustani Sangit Paddhati"der ffentlichkeit vorgestellt. Zwischen 1920 und 1937 warensechs Teilausgaben von Karmik Pustak Malika erhltlich.Bhatkhande hatte, neben den Abhandlungen berhundertachtzig Ragas, Ausfhrungen ber das Notenmaterialdieser Ragas geschrieben. Und er sammelte mehr alszweitausend Kompositionen aus verschiedenen Gharanas, denindischen Schulen. Ihre Entwicklung kann viele Jahrhundertezurckverfolgt werden.

+,-

!'

[4.1.1.]



9/19



$!6!.7!27.2. !!

(Moderationstext)

8.1. Ragas6!!!/!

!'

(Moderationstext)

)!!-!

weiter ...

Wenden wir uns nun der Struktur der Ragas zu. In derindischen Musik bilden 22 Shrutis eine Oktave. Shrutis sindMikrotne, deren Intervalle kleiner sind als die in derwestlichen Musik bekannten Halbtonschritte der 12tnigenOktave.

Sieben Noten bilden in der indisch klassischen Musik dieHaupttne, die Swaras: Shadja , Rishab, Gandhar, Madhyam,Pancham , Dhaivat und Nishad, oder in der Kurzform: Sa, Re,Ga, Ma, Pa, Da, Ni, Sa. Die achte Note, die den Klang derersten um eine Oktave nach oben verschoben wiederholt, wird

als Tar Shadja bezeichnet (mit allen anderen Noten wirdgenauso verfahren). Diesen natrlichen, reinen Noten(shuddha) werden zwei, drei oder vier Shrutis zugeordnet. Sieerfahren in den Ragaformen eine unterschiedlicheBehandlung.

Flschlicherweise wird in vielen Literaturbeschreibung SA alsKorrespondent zu dem C der westlichen Musik, der Tonika

beschrieben. Eine Tonart wie Dur oder Moll gibt es jedoch inder indisch klassischen Musik nicht. Der Grundton einesRagas, immer als SA (Vadi) bezeichnet, wird bei vielenRagaformen entsprechend des Stimmungsbildes, das derMusiker ausdrcken mchte, einer anderer Tonstufe, z.B. D, Eusw. zugeordnet. Es geht viel mehr um die Beziehungzwischen den einzelnen Tnen, wie es sich im Intervallsystemder westlichen Musik eingeschrnkt abbildet. hnlich wie imJazz hat die indisch klassische Musik einen modalenCharakter. Ma und Pa werden als perfekte Ergnzung zu Sa(als samvadi) verstanden, whrend Dha und Ga viel wenigerkompatibel mit Sa sind.

+,-

!'

Das Notenmaterial der (Morgen-)Ragas erinnert in Anlehnungan Sangita Ratnakar an den Ruf von bestimmten Vgeln undTieren. Sa verkrpert den Schrei des Pfaus (peafowl); Re(oder Ri) ist der Schrei des Cataka-Vogels, Ga der Klang einerZiege (goat); Ma, der Ruf des Kraunka-Vogels, Pa der desSpechtes; Dha symbolisiert das Quaken eines verliebten

Frosches und Ni stellt den Klang eines Elephanten dar, wenner mit dem Mahaut, dem Elephantenstock geschlagen wird.

Dieses Grundnotenmaterial wird interpoliert, Ausnahmen sinddie festen Noten (achal) mit Sa ... und Pa als 5. Stufe, beieinigen Ragas abweichend Ma als 4. Stufe. Das vernderteNotenmaterial (vikrit) wird meist in einer weicheren Version(komal swaras) gespielt. Dies sind Re, Ga, Ma, Dha oder Ni.Eine verschrfte Form, (Teevra/Tivra) kommt in den seltestenFllen vor. Einige Morgenragas, die wir heute hren werden,haben eine Teevra Spielweise.

[4.1.2.]

[4.1.1.]



10/19



$0!8.2.

(Moderationstext)

9.1. Ragas8!

!'

(Moderationstext)577$

2!$7-!!

[4.1.2.]

Die Herkunftsforschung zu Ragas ist eine faszinierendeAufgabe. Einige Ragas besitzen einen eigenstndigen

Charakter, andere wiederum setzen sich aus einerKombination verschiedener Ragas zusammen.Viele Ragas sind Ausdrucksformen einer einzelnen Familieoder einer regional begrenzten Volksgruppe, whrend andereaus der Vorstellungskraft eines einzelnen Musikershervorgegangen sind. Die Namen der etablierten Ragas habensich ber die Jahrhunderte verndert.

Die Bewegung des Ragaspiels (varna) innerhalb desNotenmaterials, das Halten einer Note (Sthayi/stable), deraufsteigende (aroha) und absteigende Verlauf (avaroha) einerSkala sind die Grundlage der Ornamentik eines Ragas.

Die Spielpraxis zeigt, dass Ragas weniger restriktiv behandeltwerden, als es die Theorie vorschreibt.

In der Praxis zeigt es sich, dass die dominante Note(sonant/vadi) variieren kann und die konsonante Note(samvadi) immer die 5. Stufe von vadi ist. Die sonstigen Noten,die zu einem Raga gehren, werden als anuvadigekennzeichnet, sind jedoch weniger signifikant. DasNotenmaterial, das nicht zu einem Raga gehrt (vivad), kannin Ausnahmen dennoch regelverletztend verwendet werden,und dient z.B. dem Zweck, den Kontrast zu verstrken. Sogardas shiften des sonanten Grundtons innerhalb eines Ragaskann beobachtet werden und ist als murchhana bekannt. DerSchlssel fr einen Raga liegt also in der Behandlung des

sonanten konsonanten Verhltnisses.

Sie werden durch eine ganze Ansammlung von Faktorenbestimmt. Einige werden nach ihrer gttlichen Herkunftbenannt, z.B. Kedar, Shankara, Bhairav, Duraga undSaraswati. Die ethnische Herkunft (Sprache o.Rassenzugehrigkeit) entsprechend ihrer Melodien finden sichbeispielsweise wieder in den Ragas Asavari, Ahiri und Gurjari.Ragas wie Malwa, Jaunpuri, Pahari werden so genannt, sindihre Melodieformen mit denen dieser Orte assoziiert.Komponisten sind oft Namensgeber fr Ragas, wie Miyan-ki-Malhar (benannt nach Tansen, dem grossen Musiker am HofeAkbars), und Miyan-ki-Todi (benannt nach Vilaskhani Todi),ein Morgenraga. Einige Raganamen spiegeln die Beteiligungunterschiedlicher Herkunftsarten wieder: Bhupali-Todi oderAhir-Bhairav, ein Morgenraga.

+,-

!'

[4.1.3.]

weiter ...



11/19



2!!!!9.2.

(Moderationstext)

6!.7!!"9#

10. !'2!$*.:

6.111

(Moderationstext)

0!$!"1#

*) Tetrachord ... Die Unterscheidung von Purvanga und Uttaranga Ragasist im Zusammenhang mit dem berschreiten der Scheitelpunkte zumHchst und - Tiefststand der Sonne zu sehen, und somit wieder einZeitfaktor, der auf den Vortrag der Raga Einfluss hat.Purvanga - Der "Vadi" im Unteren Tetrachord:Sa Ri Ga Ma Pa

12.00 Uhr Mittag bis 00.00 Uhr NachtsVorwiegend aufsteigende Tonfolgen, bedingt durch die Lage des Vadi.Uttaranga - Der "Vadi" im oberen Tetrachord: Ma Pa Da Ni +Sa00.00 Uhr Nachts bis12.00 Uhr MittagVorwiegend absteigende Tonfolgen, bedingt durch die Lage des Vadi.

Die Skalen der Aufsteigenden Form wurden bereits in derSendung Morgenragas, Teil 1 am Beispiel der RagaformBhairav vorgestellt. Bhairav gehrt zu den vollstndigenRagas, den Sampurnas mit allen sieben Noten in deraufsteigenden (Avroh) und absteigenden (Aroha) Notenskala.Re und Dha werden weich (als Komal-Note) gespielt. DieAnzahl der verwendeten Swaras wird mit Jati beschrieben.

Im Thaatsystem mit den 10 Grundformen sind dieMorgenragas am strksten vertreten. Aus den vier ThaatsBhairav, Bhairavi, Asaravi und Todi gehen eine Vielzahl von

Morgenragas hervor.4. Bhairav- Sa re Ga Ma Pa dha Ni Sa mit Rishab unddhaivat als komal,7. ... frBhairavisind Shadja, pancham und madhyam inihrer natrlichen Form (shuddha) belassen, alle anderen Notenals komal. Diese Skala entspricht in der Karnatischen Musikmelakarta Hanumantodi (Sa re ga Ma Pa dha ni Sa).8. Asavariwird mit gandhara, dhaivat und nishad als komalgespielt,10. Todi mitRishab, gandhara und dhaivat als komal undmadhyam als tivra.

[4.1.3.]weiter ...

Das Regelwerk nach Pandit Bhatkhande ordnet auch dieRagas fr die Tages- und Nachtspielzeit nach demNotenmaterial ein. Ragas, die zum Sonnenuntergang oder zurNachtzeit gespielt werden, enthalten teevra Ma (Madhyam),whrend fr die Tageszeit der Raga kein teevra Ma enthaltendarf. Ragas, die ihren Schwerpunkt auf der tieferliegendenNotengruppe haben, sollen whrend des Abends oder derfrhen Nacht, Ragas, in denen die hhere Notengruppebevorzugt wird, sollen whrend der spten Nacht und demfrhen Morgen gespielt werden. Zweifelsohne gibt esAusnahmen zu dieser stringenten Behandlungsweise.

[5.1.]

Das Zeitsystem, wie es heute angewendet wird, gliedert sichetwa ber den Zeitraum der 24-Stundenperiode in 8 Schlge,

den Prahars 3 Stunden:0 - 3 Uhr: 3ter Schlag der Nacht, spt nachts;3 - 6 Uhr: 4ter Schlag der Nacht, Frhe Morgendmmerung,Morgendmmerung vor Sonnenaufgang;6 - 9 Uhr: erster Schlag des Tages, Tagesanbruch, frherMorgen, usw. ...



12/19



11. !!;.5


13/19



14. Instrumentenkunde Sarod

(Moderationstext)

*$

15. !*$@!6A!6>$!

(Moderationstext)

16. >.!!B=4$C!/C!4

"6!# !!4!$!4 (Moderationstext) @!5!7.6>$!"!#

DD,;2!-!

&


14/19



18. B=4$C!/C!4 %- !!4!$!4

"6 @!5!7.6>$!"!#(Moderationstext) !# DD,;2!-!

19. &!-66!>$!

(Moderationstext)

20. !*$$.66!>$!

(Moderationstext)

[10.2]

[10.1]

(Zitat Ali Akbar Khan:) "Indian music is like a river or streamthat has come down to us through time, bringing nurture toman's soul. From the past masters, this music flowed to myfather and through him to me. I want to keep this streamflowing. I don't want it to die. It must spread all over the world."

Ali Akbar Khan

&


15/19



21. %- )"6 66!>$!

!# !$!*$!"!!#60D+B="67!$!D+#

(Moderationstext) 4!>4

23. 3E$

"(7! 2


16/19


17/19



28. 5!B=4G99!(!!!G(4$!>!!!0!!$3$$"5!1#

(Moderationstext) 1)131")#%69366(2=(6C1">!!;(!#$3!*$B*!/7(!C1"8!#

Sie hrten die Sendung "IMC - India meetsClassic" mit der Reihe "Raga CDs desMonats".

imcradio.net(Deutsch: i em Ce Radio Punkt Net).

[13.3.]



18/19

!"#!!!$!%&&'(()&

"*+,- .!!/!///0//////////////.!!/!///0/////!!/%/!//0//////////////

1111111111111110112113114115110116117111121181101111911111111111

#$!"#!6+!!9:;;-

!$!%


19/19

eMail: [email protected]

The texts and diagrams summarized here are used by the author in the framework by presentation; the

Die Informationen auf den Webseiten werden laufend aktualisiert. Trotz aller Sorgfalt knnen sich AngabenEine Haftung oder Garantie fr die dargestellten Inhalte kann daher nicht bernommen werden.

Copyright:

The distribution, quotation and duplication - also in part - for the purpose of the passing on to third are permitted

Lothar J.R. Maier (Text)

Content/Link-Exchange:

Die Inhalte unserer Seiten haben wir nach bestem Wissen und Gewissen zusammengestellt. Einen direkten

Aus rechtlichen Grnden distanzieren wir uns ausdrcklich von smtlichen Informationen Dritter, auf die in

Tel.: +49-(0)40- 41431-2034 (Intern.: -2053)

eMail: [email protected] | [email protected]: http://home.arcor.de/eufletz/ | http://home.arcor.de/music-therapy/

Author:

Internet: http://www.sinn-macher.net

*) 12 cent aus dem Netz der Dt. Telekom.

IMC-Kontaktdaten ...

Frderinitiative IMC - India meets Classic (c/o EUFLETZ Stiftung i.G.)

Tel.: +49-(0)40- 41431-2872 (Intern.: -2892)Mobil: +49-(0)170- 882 81 76Fax2eMail: +49-(0)180.5-999986-58919* (UMS)email: [email protected]

Projektbro Sinn-Macher.netc/o Lothar J.R. Maier (verantwortl. Redakteur i.S.d.P.)Sootboern 7D-22453 Hamburg

Impressum

Kontakt:

IMC On Air ...

Internet: www.imcradio.net

Moderation Script (05/2006): Morning Ragas - part 2 (Raga CDs of the Months)

Documents

Transcript of Moderation Script (05/2006): Morning Ragas - part 2 (Raga CDs of the Months)