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Mahler 2010/2011

Symphonies Page SymphonyNo.1 8

new SymphonyNo.2(New Critical Edition) 8 Totenfeier 10 SymphonyNo.3 10 SymphonyNo.4 12

new SymphonyNo.4–for chamber orchestra and soprano solo 13 SymphonyNo.5 14 SymphonyNo.6 14 SymphonyNo.7 14 SymphonyNo.8 14 DasLiedvonderErde 15 DasLiedvonderErde (Schönberg/Riehn) 16

new DasLiedvonderErde– for soli and chamber orchestra (Cortese) 17new DasLiedvonderErde– for soli and chamber ensemble (Cortese) 17

DasLiedvonderErde– for soli and piano 17new DasLiedvonderErde– for soli and chamber ensemble (Kloke) 18new DasLiedvonderErde– Chinese version 18

SymphonyNo.9 19new SymphonyNo.10– reconstructed and orchestrated by Rudolf Barshai 19

SymphonyNo.10–Adagio 20

Lieder/cyclesnew DasklagendeLied–original 3 movement version 22

DasklagendeLied 24 LiedereinesfahrendenGesellen(Schönberg) 24

new LiedereinesfahrendenGesellen(Kloke) 25 Kindertotenlieder 25 Rückert-Lieder 26

new Wunderhorn-Lieder–New Critical Edition 27 5früheLieder(Berio) 31 6früheLieder(Berio) 31

new 3ChoralArrangements(Clytus Gottwald) 31 MahlerSongs(Thompson) 33

contents

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Symphonies Page SymphonyNo.1 8

new SymphonyNo.2(New Critical Edition) 8 Totenfeier 10 SymphonyNo.3 10 SymphonyNo.4 12

new SymphonyNo.4–for chamber orchestra and soprano solo 13 SymphonyNo.5 14 SymphonyNo.6 14 SymphonyNo.7 14 SymphonyNo.8 14 DasLiedvonderErde 15 DasLiedvonderErde (Schönberg/Riehn) 16

new DasLiedvonderErde– for soli and chamber orchestra (Cortese) 17new DasLiedvonderErde– for soli and chamber ensemble (Cortese) 17

DasLiedvonderErde– for soli and piano 17new DasLiedvonderErde– for soli and chamber ensemble (Kloke) 18new DasLiedvonderErde– Chinese version 18

SymphonyNo.9 19new SymphonyNo.10– reconstructed and orchestrated by Rudolf Barshai 19

SymphonyNo.10–Adagio 20

Lieder/cyclesnew DasklagendeLied–original 3 movement version 22

DasklagendeLied 24 LiedereinesfahrendenGesellen(Schönberg) 24

new LiedereinesfahrendenGesellen(Kloke) 25 Kindertotenlieder 25 Rückert-Lieder 26

new Wunderhorn-Lieder–New Critical Edition 27 5früheLieder(Berio) 31 6früheLieder(Berio) 31

new 3ChoralArrangements(Clytus Gottwald) 31 MahlerSongs(Thompson) 33

Chambermusic Pagenew Klavierquartett 35

Arrangements AlexanderAsteriades Klavierquartett–for string orchestra 35 RudolfBarshai SymphonyNo.10 19 LucianoBerio 5früheLieder 31 6früheLieder 31 GlenCortese DasLiedvonderErde– for soli and chamber orchestra 17 DasLiedvonderErde– for soli and chamber ensemble 17 FranzEber VonderJugend(fromDasLiedvonderErde)– for soli and salon orchestra 18 IgnazFriedmann MenuettofromSymphonyNo.3– for piano 12 ClytusGottwald DiezweiblauenAugen– for mixed choir 32 ScheidenundMeiden– for mixed choir 32 IchbinderWeltabhandengekommen– for mixed choir 33 EberhardKloke Abschied 18 LiedereinesfahrendenGesellen 25 DanielNg DasLiedvonderErde(Chinese version) 18 RainerRiehn DasLiedvonderErde 16 Kindertotenlieder 25 ArnoldSchönberg LiedereinesfahrendenGesellen 16 DasLiedvonderErde 24

contents

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KlausSimon Page SymphonyNo.4– for chamber orchestra and soprano solo 13 ErwinStein SymphonyNo.1 8 SymphonyNo.2 10 SymphonyNo.3 11 JosefVenantiusvonWöss EssungendreiEngel(fromSymphonyNo.3) 11

CriticalEdition Overviewofallreleasedpublications 40

WorksbasedonorinspiredbyGustavMahler LucianoBerio–Sinfonia 42 WolfgangRihm–Abkehr 43 WolfgangRihm–MeinTod.RequieminmemoriamJaneS. 44 HansRott–PastoralesVorspiel 45 PeterRuzicka–„...denImpulszumWeitersprechenerstempfinge“ 46 KarlWeigl–RhapsodiefürStreichorchester 47 KurtWeill–DerNeueOrpheus 48 AlexandervonZemlinsky–LyrischeSymphony 49

Mahlerretouchesnew Beethoven–SymphonyNo.9 51

Schumann–SymphoniesNos.1–4 52

BookspublishedbyUE 53

AlmaMariaMahler 4Lieder– for medium voice and orchestra 55 7Lieder– for medium voice and orchestra 55 CompleteLieder 55

contents

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KlausSimon Page SymphonyNo.4– for chamber orchestra and soprano solo 13 ErwinStein SymphonyNo.1 8 SymphonyNo.2 10 SymphonyNo.3 11 JosefVenantiusvonWöss EssungendreiEngel(fromSymphonyNo.3) 11

CriticalEdition Overviewofallreleasedpublications 40

WorksbasedonorinspiredbyGustavMahler LucianoBerio–Sinfonia 42 WolfgangRihm–Abkehr 43 WolfgangRihm–MeinTod.RequieminmemoriamJaneS. 44 HansRott–PastoralesVorspiel 45 PeterRuzicka–„...denImpulszumWeitersprechenerstempfinge“ 46 KarlWeigl–RhapsodiefürStreichorchester 47 KurtWeill–DerNeueOrpheus 48 AlexandervonZemlinsky–LyrischeSymphony 49

Mahlerretouchesnew Beethoven–SymphonyNo.9 51

Schumann–SymphoniesNos.1–4 52

BookspublishedbyUE 53

AlmaMariaMahler 4Lieder– for medium voice and orchestra 55 7Lieder– for medium voice and orchestra 55 CompleteLieder 55

mahler 2010/2011

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Mahler 2010/20117July1860–18May1911

Whenthemusicworldcelebratesthe150thanniversaryofGustavMahler’sbirthin2010,andthe100thanniversaryofhisdeathin2011,itwillnolongerbenecessary–asitstillwasfiftyyearsago–todrawattentiontotheuniquequalitiesofthiscomposer.Mahlerhasinthemeantimebecomefirmlyanchoredinthestandardrepertoire,anddifferentschoolsofinterpretationhaveevenemerged.StylesofreadinghisworkrangefromHollywoodopulencetoemphasisonhisstructuralmodernity.Thestruggletofindanappropriate‘Mahlertone’certainlyremainsanexcitingfield,andinthisrespectthefindingsoftheNewCompleteCriticalEditionatleastprovideareliablebasistobuildupon.Meanwhile,sensitivearrangementsofhisworksfornewinstrumentalcombinationsmakeMahleraccessibleinentirelynewperformancecontexts.ButhasenoughlightalsobeencastonMahler’scontemporaries?AlexanderZemlinksy’sLyric Symphony,forexample,isdirectlyrelatedtoDas Lied von der Erde.NatureportraitscanalsobefoundintheworkoftheMahlercontemporaryHansRott.Andhowdidcomposersafter1945reacttoMahler?ExcitinganswerstothisquestionhavecomefromcomposersasdiverseasLucianoBerio,PeterRuzickaandWolfgangRihm.Wehopethiscataloguewillrevealtoyouasmanynewperspectivesonthe‘classical’Mahlerasonwhatheunleashedamongsthiscolleagues.

Wenn die Musikwelt 2010 den 150. Geburtstag und 2011 den 100. Todestag von Gustav Mahler begeht, muss – anders als noch vor fünfzig Jahren – nicht mehr auf die Singularität seiner Erscheinung hingewiesen werden. Mahler ist mittlerweile im Repertoire verankert, es haben sich selbst Interpretationsschulen gebildet. Die Lesarten sind zwischen Hollywood-Opulenz und der Betonung seiner strukturellen Modernität angelegt. Das Ringen um einen gültigen „Mahler-Ton“ bleibt sicher spannend. Die Erkenntnisse der Neuen Kritischen Gesamtausgabe liefern dafür in jedem Fall eine gültige Grundlage. Einfühlsame Bearbeitungen von Werken in neuen Besetzungen erschließen Mahler in einem völlig neuen Kontext. Ist aber auch Mahlers Umfeld genügend beleuchtet? Alexander Zemlinskys LyrischeSymphonie etwa nimmt direkt Bezug auf das LiedvonderErde. Naturschilderungen finden sich auch im Werk des Mahler-Zeitgenossen Hans Rott. Und wie reagierten die Komponisten nach 1945 auf Mahler? Spannende Antworten kamen von so unterschiedlichen Komponisten wie Luciano Berio, Peter Ruzicka und Wolfgang Rihm. Möge Ihnen dieser Katalog neue Perspektiven auf den „klassischen“ Mahler ebenso ermöglichen wie auf das, was er bei seinen Kollegen auslöste.

mahler 2010/2011

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SymphonyNo.1 Dmajor 1884–1888/1896in4movementsfororchestra 50'4443-7541-timp(2),perc(3),hp,strpremière:20.11.1889,Budapestscoreandpartsonhireforsale:PH545pocketscoreUE13820studyscore(vol.1ofcompleteedition)UE947pianoreduction,4ms(ed.byBrunoWalter)(specialorder)

AthematicalanalysisbyRichardSpecht(1921)isavailableforfreedownloadatwww.universaledition.com/mahler

SymphonyNo.1 Dmajor–reducedversion 1884–1888/1896in4movementsfororchestraarrangedbyErwinStein 50'2232-4441-timp(2),perc(3),hp,strscoreandpartsonhire

SymphonyNo.2 Cminor 1888–1894in5movementsforsoli,mixedchoirandorchestra(revisedversioneditedbyRenateStark-Voit 80'andGilbertKaplan)sourcetext:‘DesKnabenWunderhorn’andwordsbyFriedrichKlopstocklanguage:Germansoli:soprano,altochoir:SATB4454-10641-timp(3),perc(5),hp(4),org,str;off-stage:hn,tpt(4),timp,perc(1)première:18.10.2005,London.SallyMatthews,soprano,KarenCargill,mezzo;CrouchEndFestivalChorus,BrightonFestivalChorus,SouthendFestivalChorus,PhilharmoniaChorus,RoyalPhilharmonicOrchestra,GilbertKaplanscore,vocalscoreandpartsonhire

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forsale:PH395pocketscoreUE31857(Urlicht–altosolo)vocalscoreUE3638pianoreduction,2pno,8ms,(specialorder)UE3638Apianoreduction,2pno,8ms,(specialorder)UE949pianoreduction,4ms(ed.byBrunoWalter)(specialorder)UE2937pianoreduction,2pno,4ms,(specialorder)UE33882studyscore(vol.2ofcompleteedition)(inpreparation)UE32600choralscoreUE32598criticalcommentary(inpreparation)UE33073studyscoreandcriticalcommentary,set(inpreparation)

AthematicalanalysisbyRichardSpecht(1916)isavailableforfreedownloadatwww.universaledition.com/mahler

Thenewcriticaledition,aco-productionofUniversalEditionandTheKaplanFoundation,isbasedonMahler’sautograph(1894)–beingthemostauthoritativeandimportantdocument.Aspartoftheeditorialprocess,thework’svariousstagesofmodificationhavebeenexaminedinlightofallavailablesources,inordertogetascloseaspossibleintermsoftextandappearancetothecomposer’sintentionsforhisSymphony No. 2ashedocumentedtheminhisownconductor’sscorein1910.TheCD(DeutscheGrammophon)recordedin2002/2003bytheViennaPhilharmonicunderGilbertKaplanisthefirstrecordingtotaketoday’sstateofresearchintoaccount.Thisnewreleasewasessentialnotduetosubstantivechangesintheinstrumentation,nortomissingorsuperfluousmeasures,butratherbecauseofaplethoraoferrorsandinaccuraciesthatcouldnotbecorrectedwithintheoldexistingscore.

Die neue, kritische Ausgabe, die als Koproduktion der Universal Edition mit The Kaplan Foundation entstanden ist, geht von Mahlers Autograph (1894) als erster und wichtigster Instanz aus. In der editorischen Arbeit wurden systematisch die verschiedenen Stadien von Änderungen in allen verfügbaren Quellen verfolgt, um im Ergebnis und im neuen Erscheinungsbild der Partitur jener Vorstellung des Komponisten von seiner 2.Symphonie möglichst nahe zu kommen, wie er sie 1910 in seiner eigenen Dirigier-Partitur dokumentiert hat. Die 2002/2003 entstandene CD-Einspielung des Werkes (Deutsche Grammophon) mit den Wiener Philharmonikern unter der Leitung von Gilbert Kaplan ist die erste Aufnahme, die diesen neuen Forschungsstand berücksichtigt. Es sind keine substantiellen Änderungen in der Instrumentation oder fehlende bzw. überflüssige Takte, die eine Neuausgabe erforderten, sondern eine Fülle von Fehlern und Ungenauigkeiten, deren Richtigstellung in der alten Partitur nicht möglich war.

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SymphonyNo.2 Cminor–reducedversion 1888–1894in5movementsforsoli,mixedchoirandorchestraarrangedbyErwinStein(1936) 80'sourcetext:‘DesKnabenWunderhorn’andwordsbyFriedrichKlopstocklanguage:Germansoli:soprano,altochoir:SATB3333-4331-timp(2),perc(5),hp(2),strscore,vocalscoreandpartsonhireforsale:UE31857(Urlicht–altosolo)vocalscoreUE32600choralscore

Totenfeier Cminor 1888/1894Symphonicpoemfororchestra(earlyversionofthe2ndSymphony’sfirstmovement) 20'3333-4331-timp,perc(2),hp,strscoreandpartsonhireforsale:UE13827studyscore(completeedition,supplementalvol.1)

Urlicht 1888–1894Altosolofrom‘SymphonyNo.2’foraltoandpiano 6'language:Germanforsale:UE31857vocalscore

SymphonyNo.3 Dminor 1895–1896in6movementsforalto,boys’choir,femalechoirandorchestra 90'editedbyErwinRatz;KarlHeinzFüsslsourcetext:‘DesKnabenWunderhorn’andwordsbyFriedrichNietzschelanguage:German4454-8441-timp(2),perc(8),hp(2),posthn,strpremière:9.6.1902,Krefeldscoreandpartsonhire

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forsale:PH468pocketscoreUE13822studyscore(vol.3ofcompleteedition)UE2942choralscoreUE2943vocalscore(‘OMensch,gibAcht!’)UE951pianoreduction,4ms,(specialorder)

AthematicalanalysisbyRichardSpecht(1916)isavailableforfreedownloadatwww.universaledition.com/mahler

SymphonyNo.3 Dminor–reducedversion 1895–1896in6movementsforalto,boys’choir,femalechoirandorchestraarrangedbyErwinStein 90'sourcetext:‘DesKnabenWunderhorn’andwordsbyFriedrichNietzschelanguage:German3333-4331-timp(2),perc(7),hp(2),posthn,strscoreandpartsonhireforsale:UE2943vocalscore(‘OMensch,gibAcht!’)UE2942choralscore

EssungendreiEngel Fmajor 1895–1896from‘SymphonyNo.3’forhighvoiceandorchestraarrangedbyJosefVenantiusvonWöss 5'language:Germantranslation:AddieFunk(English)4444-4340-perc,hp,vln(1),vla,vc,cbscore,vocalscoreandpartsonhire

EssungendreiEngel E-flatmajor 1895–1896from‘SymphonyNo.3’formediumvoiceandorchestraarrangedbyJosefVenantiusvonWöss 5'language:Germantranslation:AddieFunk(English)4444-4340-perc,hp,vln(1),vla,vc,cbscore,vocalscoreandpartsonhire

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EssungendreiEngel D-flatmajor 1895–1896from‘SymphonyNo.3’forlowvoiceandorchestraarrangedbyJosefVenantiusvonWöss 5'language:Germantranslation:AddieFunk(English)4444-4340-perc,hp,vln(1),vla,vc,cbscore,vocalscoreandpartsonhire

MenuettofromSymphonyNo.3 1895–1896forpianoarrangedbyIgnazFriedmanforsale:UE3703UED0370300downloadatFreeHandMusic.com

OMensch,gibAcht! 1895–1896Altosolofrom‘SymphonyNo.3’foraltoandpianotext:FriedrichNietzschelanguage:Germanforsale:UE2943vocalscore

SymphonyNo.4 Gmajor 1899–1901/1902–1910in4movementsforsopranoandorchestra 54'sourcetext:‘DesKnabenWunderhorn’language:German4333-4300-timp,perc(6),hp,strpremière:25.11.1901,Münchenscoreandpartsonhireforsale:PH540pocketscoreUE13823studyscore(vol.4ofcompleteedition)UE2946vocalscore(‘WirgeniessendiehimmlischenFreuden’)UE953pianoreduction,4ms(ed.byJosefV.v.Wöss)

AthematicalanalysisbyRichardSpecht(1920)isavailableforfreedownloadatwww.universaledition.com/mahler

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SymphonyNo.4 Gmajor–reducedversion 1899–1901/1902–1910in4movementsforsopranoandchamberorchestraarrangedbyKlausSimon(2007) 54'sourcetext:‘DesKnabenWunderhorn’language:German1111-0100-perc(2),harm,pno,str(11111oringroupsmax.66542)première:13.5.2007,Nordkirchen.BrittaStallmeister,S,HolstSinfonietta,KlausSimonscoreandpartsonhire

OfalltheMahlersymphoniestheSymphony No. 4requiresthesmallestinstrumentalforces,andasaresultofitschambermusiccharacterisparticularlywellsuitedtoperformanceinareducedversion.Suchaversionhadalreadybeenproducedasearlyas1920-21bytheSchönbergpupilErwinStein,thoughforeconomicreasonshewasforcedtoomitbothbassoonandtheenormouslyimportanthornpart.KlausSimonhasnowmadeacompletelynewarrangementofthescoreoftheSymphony No. 4(2007),producingaversionwhich,ontheonehand,leavesMahler’smusicintactandthusrendersasfaithfullyaspossiblethecharacterandsonorityoftheoriginal,butwhichontheotherhandtakesitscuefromtheperformancepracticeofArnoldSchönberg’sSociety for Private Musical Performances–themostsignificantworkshopfororchestralreductionsinallmusichistory.TheSymphonyNo.4inthisnewreducedversionbyKlausSimoncanbeperformedby14musiciansplussolosoprano:windquintet,2percussion,harmonium,pianoandsolostringquintet.

Im Vergleich zu allen anderen Mahler-Symphonien ist die 4.Symphonie die am kleinsten besetzte und daher von ihrer kammermusikalischen Struktur her besonders geeignet auch in einer reduzierten Fassung aufgeführt zu werden. 1920/21 richtete der Schönberg-Schüler Erwin Stein bereits eine solche Fassung ein, verzichtete wohl aus ökonomischen Gründen aber auf das in dieser Sinfonie so enorm wichtige Horn und auch auf das Fagott. Klaus Simon hat die Partitur der 4.Symphonie jetzt völlig neu bearbeitet (2007) und eine Fassung erstellt, die einerseits die Musik Mahlers unangetastet lässt und damit den Charakter und die Klangfarben der Symphonie so getreu wie möglich wiedergibt, anderseits sich aber auch an den Gepflogenheiten der Konzerte des Vereins für musikalische Privataufführungen von Arnold Schönberg orientiert, der musikgeschichtlich bedeutsamsten Schmiede reduzierter Fassungen von Orchesterwerken. Die 4.Symphonie in der neuen, reduzierten Fassung von Klaus Simon ist aufführbar mit 14 Musikern plus Solo-Sopran: Bläserquintett, Schlagzeug (2), Harmonium, Klavier und solistisches Streichquintett.

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SymphonyNo.5 C-sharpminor 1901–1903in5movementsfororchestra 65'4333-6431-timp,perc,hp,strpremière:18.10.1904,ColognePerformancematerialavailablefromVerlagC.F.Peters,Frankfurt/M.forsale:PH458pocketscore

SymphonyNo.6 Aminor„DieTragische“ 1903–1904in4movementsfororchestra5555-8641-timp,perc,cel,hp,str 80'première:27.5.1906EssenPerformancematerialavailablefromVerlagC.F.Peters,Frankfurt/M.

SymphonyNo.7 Eminor 1904–1905in5movementsfororchestra 80'5454-4331-timp,perc,hp(2),t.hn,guit,mand,strpremière:19.9.1908,PragPerformancematerialavailablefromBote&Bock,Berlin.forsale:PH473pocketscore

SymphonyNo.8 E-flatmajor 1906in2movementsforsoli,boys’choir,2mixedchoirsandorchestra 90'sourcetext:Part1–Veni,creatorspiritus.Part2–finalscenefrom‘Faust’text:JohannWolfgangvonGoethe,MaurusHrabanuslanguage:GermanandLatinsoli:3sopranos,2altos,tenor,baritone,basscast:1stsoprano(MagnaPeccatrix),2ndsoprano(UnaPoenitentium),3rdsoprano(MaterGloriosa),1stalto(MulierSamaritana),2ndalto(MariaAegyptiaca),tenor(DoctorMarianus),baritone(PaterEcstaticus),bass(PaterProfundus)choir:SATB(2x),boys‘choir(SA)

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6565-8441-timp(2),perc(3),hp(4),cel,pno,harm,org,mand(2),str-fernorchester:tpt(4),tbn(3)première:12.9.1910,München,GustavMahlerscoreandpartsonhireforsale:PH490pocketscoreUE13824studyscore(vol.8ofcompleteedition)UE2660vocalscore(ed.byJosefV.v.Wöss)UE2660achoralscoreUE3390pianoreduction,4ms(specialorder)

AthematicalanalysisbyRichardSpecht(1912)isavailableforfreedownloadatwww.universaledition.com/mahler

SymphonyNo.8 E-flatmajor–reducedversion 1906in2movementsforsoli,boys’choir,2mixedchoirsandorchestraarrangedbyErwinStein 90'sourcetext:Part1–Veni,creatorspiritus.Part2–finalscenefrom‘Faust’text:JohannWolfgangvonGoethe;MaurusHrabanuslanguage:GermanandLatinsoli:3sopranos,2altos,tenor,baritone,basscast:1stsoprano(MagnaPeccatrix),2ndsoprano(UnaPoenitentium),soprano(MaterGloriosa),1stalto(MulierSamaritana),2ndalto(MariaAegyptiaca),tenor(DoctorMarianus),baritone(PaterEcstaticus),bass(PaterProfundus)choir:SATB(2x),boys‘choir(SA)3333-4441-timp,perc(4),hp,cel,harm(adlib),pno,org,mand,str-fernorchester(adlib):tpt(4),tbn(3)scoreandpartsonhireforsale:UE2660vocalscoreUE2660achoralscore

DasLiedvonderErde 1908forhighandmediumvoiceandpianosourcetext:‘DiechinesischeFlöte’–adaptationofChinesepoetrybyHansBethge 60'language:Germanforsale:UE33906(completeedition,supplementalvol.2)(inpreparation)

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DasLiedvonderErde 1908–1909forsoliandorchestrasourcetext:‘DiechinesischeFlöte’–adaptationofChinesepoetrybyHansBethge 60'DasTrinkliedvomJammerderErde•DerEinsameimHerbst•VonderJugend•VonderSchönheit•DerTrunkeneimFrühling•DerAbschiedlanguage:Germantranslation:SteuartWilson(English)soli:tenor,alto(orbaritone)4353-4331-timp,perc(4),hp(2),cel,mand,strpremière:20.11.1911,München,TonkünstlerOrchester,BrunoWalterscoreandpartsonhireforsale:PH217pocketscoreUE13826studyscore(vol.9ofcompleteedition)UE3391vocalscore(ed.byErwinStein)(Ger/Eng)

AthematicalanalysisbyJosefV.vonWöss(1912)isavailableforfreedownloadatwww.universaledition.com/mahler

DasLiedvonderErde–reducedversion 1908–1909forsoliandchamberorchestraarrangedbyArnoldSchönberg(1921);completedbyRainerRiehn(1983) 60'sourcetext:‘DiechinesischeFlöte’–adaptationofChinesepoetrybyHansBethgetexteditor:GustavMahlerDasTrinkliedvomJammerderErde•DerEinsameimHerbst•VonderJugend•VonderSchönheit•DerTrunkeneimFrühling•DerAbschiedlanguage:Germantranslation:SteuartWilson(English)soli:tenor,alto(orbaritone)1111-1000-perc(2),harm,pno,str(11111)première:22.7.1983,Toblach.BellImhoff,MezzoS,GregoryWiest,T,EnsembleMusicaNegativascoreandpartsonhireforsale:UE32981studyscoreUE3391vocalscore(ed.byErwinStein)(Ger/Eng)

ArnoldSchönbergbeganhisreworkingofMahler’sLied von der Erdeforchamberensemblein1921,butonlyarrangedslightlymorethanhalfofthefirstofthesixsongs.TheGermanmusicologistandconductorRainerRiehn(b.1941)hascompletedthefragmentwiththehelpofSchönberg’sinstructionsandgaveitsfirstperformancein1983.

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Arnold Schönberg begann die Bearbeitung von Mahlers LiedvonderErde für Kammerensemble 1921, bearbeitete von den sechs Liedern jedoch lediglich etwas mehr als die Hälfte des ersten Liedes. Der deutsche Musikwissenschaftler und Dirigent Rainer Riehn (*1941) stellte das Fragment anhand von Schönbergs Instruktionen fertig und brachte es 1983 zur Uraufführung.

DasLiedvonderErde–reducedversion 1908–1909forsoliandchamberorchestraarrangedbyGlenCortese(2006) soli:tenor,alto(orbaritone) 60'2(1picc)2(1EH)2(1Eb)2(1contra)-2220-timp,perc(2),hrp,cel,str

DasLiedvonderErde–reducedversion 1908–1909forsoliandchamberensemblearrangedbyGlenCortese(2006)soli:tenor,alto(orbaritone) 60'1(picc)1(EH)1(Eb)1-1110-perc(2),hrp,cel,str(22221)(possiblewith11111)

TwonewreducedarrangementsbyGlenCortesehavemultipliedatastroketheopportunitiesforsmallerforcestoperformthiswork:oneforchamberensemble(20players)andoneforchamberorchestra.InbothhisversionsCortesewasabletopaymoreattentiontopreservingMahler’stonecoloursthanSchönberginhischamberversion,plannedfortheconcertsoftheSociety for Private Musical Performancesandthereforetiedtoaprescribedinstrumentation.WhileworkingonhisarrangementitwasalsoimportantforCortesetotaketheCompleteCriticalEditionashisstartingpoint,andbyharmonisingbothpagebreaksandrehearsalnumberstomakebothhisversionsdirectlycomparablewiththeCriticalEdition.ThepianoreductionoftheCompleteCriticalEditionisthusequallycompatiblewithboththeseversions.

Zwei neue, reduzierte Fassungen von Glen Cortese ergänzen ab sofort die Möglichkeit, das Werk auch in kleinerer Besetzung aufzuführen: für Kammerensemble (20 Spieler) und für Kammerorchester. Cortese konnte in seinen beiden Fassungen auf die Erhaltung der Klangfarben Mahlers besser Rücksicht nehmen als Schönberg in seiner Kammerorchesterfassung, die ja für die Konzerte des Vereins für musikalische Privataufführungen geplant und daher an ein gegebenes Instrumentarium gebunden war. Es war Cortese auch wichtig, bei seiner Arbeit von der kritischen Gesamtausgabe auszugehen und damit seine beiden Fassungen durch die Anpassung der Seiteneinteilung und der Probenziffern mit der kritischen Ausgabe unmittelbar vergleichbar zu machen. Der Klavierauszug der kritischen Gesamtausgabe hat daher auch für diese beiden Fassungen Gültigkeit.

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VonderJugend 1908–1909from‘DasLiedvonderErde’forvoiceandsalonorchestraarrangedbyFranzEber 5'language:German1110-0310-perc,harm,pno,strforsale:UE30478parts(specialorder)

Abschied 1908from‘DasLiedvonderErde’forsoprano,baritoneandchamberorchestraarrangedbyEberhardKloke(2004) 25'language:Germansoli:soprano/alto,baritone(theoriginalaltopartcanbedividedbetweenthesoprano/altoandbaritone)1111-1000–timp,perc,hp,harm(cel),pno,str(11111)scoreandpartsonhire

DasLiedvonderErde–ChineseversionChinesetextadaptedbyDanielNg(2006)forsale:vocalscore(inpreparation)

Das Lied von der ErdeisbasedonGermanadaptationsofancientChineselyricpoetryfromHansBethge’scollection‘TheChineseFlute’.Mahlerfeltthatthesepoemsaffordedstrongparallelswithhisownlife:theblowsfatedealthimatthatperiod,thestonypathofhisprofessionalcareer,hisprecarioushealth.TheattempttoprovidetheworkwithasingableChinesetextisanattempttocomeclosertothepoeticsourcesofDas Lied von der Erde–anattemptwhichpresentsbothmusicalandlinguisticchallenges.DanielNghastakengreatpainstoselecttextsfromtheoriginalpoemswhichexactlymatchtheGermansongsintermsofcontentandatmosphere.Thesethenhadtobeadapted,wordbyword,toMahler’svocallines.Adifficulttask,consideringthattheChineselanguageismonosyllabic,incontrasttothepolysyllabicGerman.HearingDas LiedsunginChinesegivestheworkanewdimension.ThefourlastlinesoftheFinale,endingwiththewords‘Ewig … ewig … ’(‘eternally…eternally…’)werepennedbyMahlerhimself;thescoregivestheoptionofperformingtheseeitherinChineseortheoriginalGerman.

TheChinesetextcanbesungwithanyoftheorchestralversions.

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DasLiedvonderErde basiert auf deutschen Nachdichtungen altchinesischer Lyrik (Gedichtsammlung „Die chinesische Flöte“ von Hans Bethge). Mahler fühlte in diesen Gedichten eine starke Verwandtschaft zu seinem eigenen Leben, den Schicksalsschlägen jener Zeit, zu seiner steinigen beruflichen Karriere und seiner labilen Gesundheit.Das Werk mit einem singbaren chinesischen Text zu unterlegen ist der Versuch, an die poetischen Quellen des LiedvonderErde vorzustoßen. Ein Versuch der sowohl eine musikalische wie auch linguistische Herausforderung darstellt. Die Texte aus den originalen Dichtungen hat Daniel Ng mit großer Sorgfalt ausgewählt, damit diese inhaltlich und atmosphärisch genau den deutschen Liedern entsprechen. Wort für Wort musste auf die Mahlersche Gesangslinie abgestimmt werden. Eine schwierige Aufgabe, da die chinesische Sprache eine monosyllabische, das Deutsch hingegen eine polysyllabische Sprache ist. Das auf Chinesisch gesungene LiedvonderErde verleiht dem Werk eine bislang unbekannte Dimension. Die vier letzten Zeilen im finalen Satz, der mit „Ewig ... ewig ...“ endet, stammen von Mahler selbst. Diese Zeilen werden als optional Deutsch oder Chinesisch zur Verfügung gestellt.

Der chinesische Text kann zu allen Orchester-Fassungen gesungen werden.

SymphonyNo.9 Dmajor 1908–1910in4movementsfororchestra 75'5454-4331-timp(2),perc(4),hp(2),strpremière:26.6.1912,Viennascoreandpartsonhireforsale:PH472pocketscoreUE13825studyscore(vol.10ofcompleteedition)UE33415facsimileofthehandwrittenscore(movements1–3)UE3397pianoreduction,4ms,(specialorder)

SymphonyNo.10 F-sharpmajor 1910in5movementsreconstructedandorchestratedbyRudolfBarshai(2001) 75'4454-6442-timp(2),perc(9),hp(2),cel,t.hn,cornet,guit,strpremière:23.11.2000,St.Petersburg,St.PetersburgPhilharmonicOrchestra,RudolfBarshaiscoreandpartsonhireforsale:UE31504studyscore

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GustavMahlerwasunabletofinishhis10thSymphonyandthesketchesheleftbehinddonotallowacompleteinsightintothecomposer‘sfullvision.Ontheotherhand,however,theyaresufficientlyintacttokindleourdesiretoknowasmuchaspossibleaboutthedraftsthatMahlerleftforposterity.ThegoalthatRudolfBarshaipursuedinhisscorewastokeepascloseaspossibletoMahler‘smanuscript.Themaintaskthereforelayindecodingcontroversialpassageswhereeitherthemarkingswereunclearortherewereunusualharmonicconstellations.ItwasDeryckCooke‘sintentiontorenderthesketchesaudible.Barshai‘sedition,ontheotherhand,seekstodevelopthefullpotentialoftheMahlerorchestra,whichisasfullyinvolvedinthisversionasinMahler‘sothersymphonies.Moreover,forhisworkRudolfBarshaiwasabletoreferbacktonumeroussketchestowhichnobodyhadpreviouslybeengrantedaccess.

IfyouwouldliketolearnmoreaboutthewaysinwhichtheBarshaiversiondiffersfromCooke‘s,youcanfindfurtherdetailsatwww.universaledition.com/mahler

Gustav Mahler konnte seine 10. Symphonie nicht vollenden. Die hinterlassenen Skizzen erlauben zwar keinen eindeutigen Blick auf die vollständige Vision des Komponisten, dennoch weckten sie schon immer die Sehnsucht, Mahlers letzten Weltentwurf so weit wie möglich kennen zu lernen. Das Ziel der Aufführungsfassung von Rudolf Barshai war es, Mahlers Manuskript möglichst nahe zu kommen. Die Hauptarbeit lag daher in der Lösung umstrittener Stellen, sei es dass die Bezeichnungen unklar sind oder außergewöhnliche harmonische Konstellationen zeitigen. Die Absicht des Musikwissenschaftlers Deryck Cooke war es, die Skizze hörbar werden zu lassen. Die Bearbeitung von Barshai möchte den vollen Klang des Mahlerorchesters entwickeln, das sich in dieser Fassung so umfassend involviert sieht wie in Mahlers anderen Symphonien. Rudolf Barshai konnte bei seiner Arbeit außerdem auf zahlreiche Skizzen zurückgreifen, zu denen niemand davor Zugang hatte.

Wenn Sie mehr darüber erfahren wollen, wie sich die Barshai-Fassung von der Cooke-Fassung unterscheidet, dann lesen Sie weiter auf www.universaledition.com/mahler

AdagiofromSymphonyNo.10 1910fororchestra3333-4431-hp,str 22'première:12.10.1924,Vienna,FranzSchalkscoreandpartsonhireforsale:UE13879pianoreductionUE13880studyscore(vol.11aofcompleteedition)UED1387900pianoreductiondownloadatFreeHandMusic.com

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DasklagendeLied

Theworkisbasedonpoemswrittenbythecomposerandwascompletedin1880.Itconsistedofthreemovements:1)Waldmärchen(ATalefromtheWoods)2)DerSpielmann(TheMinstrel)3)Hochzeitsstück(WeddingPiece)ThecomposersubjectedthescoretoseveralrevisionsandeventuallyarrivedataversioninwhichthefirstmovementwasomittedaltogetherandmovementsNos.2and3losttheirtitlesandwerethoroughlyreworked.Unlikethistwo-movementversion,whichwaslaterprinted,theearlythree-movementversionischaracterizedbyclear,candidlyprogrammaticinstrumentationwhichbettersuitsthenaïvefairy-taletoneofthestorythanthemorerefinedsoundofthelaterrevision.Moreovertheearlyversionisuncompromisinginthemeansemployed–suchasinthebitonalpassageswith‘Fernorchester’(off-stageorchestra),whichMahlerlaterdiscarded.TheworkascomposedbyMahlerin1880wasfirstperformedinitsentiretyon7thOctober1997inManchester.

Das Werk auf eigene Gedichte Mahlers wurde 1880 vollendet. Es hatte drei Sätze 1. Waldmärchen2. Der Spielmann3. Hochzeitsstück. Mehrmaliges Umarbeiten führte zu einer Fassung, in der der 1. Satz eliminiert wurde und die Sätze Nr. 2 und Nr. 3 ohne die ursprünglichen Titel stark überarbeitet waren. Im Unterschied zu dieser später gedruckten 2-sätzigen Fassung ist die frühe 3-sätzige Urfassung charakterisiert durch eine klare, geradezu symbolische Instrumentation, die dem naiven Märchen-Ton der Geschichte besser entspricht als die spätere, klanglich raffinierte Ausformung. Zudem ist die Frühfassung im Einsatz der Mittel kompromisslos, etwa in bitonalen Abschnitten mit dem Fernorchester, die Mahler später entfernt hat.Die reine Urfassung aller drei Sätze in Mahlers ursprünglicher Version wurde am 7. Oktober 1997 in Manchester uraufgeführt.

DasklagendeLied–originalversionin3movements 1879–1880forsoli,mixedchoirandorchestraeditedbyReinholdKubik 60'text:GustavMahler

Lieder/Cycles

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Waldmärchen•DerSpielmann•Hochzeitsstücklanguage:German3333-4432-timp,perc(4),hp(6),str-fernorchester:304flhn43-0000-timp,perc,cornet(2)

detailed orchestration:

voicesSoli:soprano,alto,tenor,baritone,boysoprano,boyalto1¹mixedchorus²2

orchestra3flutes(2ndand3rdalsopiccolo),2oboes,Englishhorn,2clarinets(bothB-flatandA),bassclarinetinB-flat,3bassoons,4hornsinF(alsonaturalhornsinF),4trumpetsinF(1stand2ndalsovalvetrumpetsinF),3trombones,2basstubas,6harps²3,timpani,triangle,cymbals,tam-tam,bassdrum,strings fernorchester² 6piccolo,2flutesinD-flat²4,2clarinetsinE-flat,2clarinetsinB-flat,3bassoons,4flugelhornsinB-flat(alsoFhorns)²5,3trumpetsinF(1stand2ndalsovalvetrumpetsinE-flat),timpani,triangle,cymbals

1) Together,thetwoboyssingasinglepart;dependingontheragesoftheavailablevoices,thispartcanconceivablybedividedamongseveralboys.

2) Chorussoloists:2sopranos,2altos,2tenors,2basses3) Harpdoubling:insomepassages,2harppartsareplayedby3harpists,inothers,3harpsparts

areplayedby2harpists;performancewith2or4harpsinsteadof6ispossible.4) CanbeplayedbyflutesinC(partinCisincluded).5) HornsrequiredonlyintheHochzeitsstück(Weddingpiece),m.140-141.Thispassagecanbe

performedontheflugelhornsinB-flat(playerstranspose).6) ‘fernorchester’inMahler’sworksreferstoanunseenoff-stageorbehind-stageensemble

givingtheimpressionofdistance.

soli:soprano,alto,tenor,baritone,boysoprano,boyaltochoir:SATBpremière:7.10.1997,Manchester.HalléOrchestra,KentNaganoscore,choralscoreandpartsonhireforsale:UE13840studyscore(completeedition,supplementalvol.4)UE30424vocalscore

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DasklagendeLied–revisedversionin2movements 1879–1880/1893/1898forsoli,mixedchoirandorchestraeditedbyRudolfStephan 40'text:GustavMahlerDerSpielmann•Hochzeitsstücklanguage:Germansoli:soprano,alto,tenor,boyaltoadlib.choir:SATB3333-4431-timp,perc(4),hp(2),str-fernorchester:3240-4200-timp,percpremière:17.2.1901,Vienna,GustavMahlerscoreandpartsonhireforsale:PH502pocketscoreUE16814studyscore(vol.12ofcompleteedition)UE1694vocalscore(ed.byJosefV.v.Wöss)

LiedereinesfahrendenGesellen 1884forvoiceandorchestratext:GustavMahler 17'WennmeinSchatzHochzeitmacht•Gingheut’morgensübersFeld•Ichhab’einglühendMesser•DiezweiblauenAugenlanguage:German3232-4230-timp,perc,hp,str(161412108)PerformancematerialavailablefromJosefWeinberger,Viennaforsale:PH251pocketscore

LiedereinesfahrendenGesellen–reducedversion 1884formediumvoiceandchamberorchestraarrangedbyArnoldSchönberg(1919)text:GustavMahler 17'WennmeinSchatzHochzeitmacht•Gingheut’morgensübersFeld•Ichhab’einglühendMesser•DiezweiblauenAugenlanguage:German1010-0000-perc,harm,pno,str(11111)score,vocalscoreandpartsonhire

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LiedereinesfahrendenGesellen–reducedversion 1884forbaritone,sopranoandchamberensemblearrangedbyEberhardKloke(2004)text:GustavMahler 17'WennmeinSchatzHochzeitmacht•Gingheut’morgensübersFeld•Ichhab’einglühendMesser•DiezweiblauenAugenlanguage:German1111-0000–timp,perc,harm,pno,str(11111)score,vocalscoreandpartsonhire

Kindertotenlieder 1900–1904formediumvoiceandorchestra(originalkey)text:FriedrichRückert 20'NunwilldieSonn’sohellaufgeh’n•Nunseh’ichwohl,warumsodunkleFlammen•WenndeinMütterlein•Oftdenk’ich,siesindnurausgegangen!•IndiesemWetterlanguage:Germantranslation:JohnBernhoff(English)3333-4000-timp,perc(2),hp,cel,strpremière:29.1.1905,Viennascore,vocalscoreandpartsonhireforsale:PH252pocketscore

Kindertotenlieder 1900–1904forhighvoiceandorchestra3333-4000-timp,perc(2),hp,cel,str 20'score,vocalscoreandpartsonhire

Kindertotenlieder–reducedversion 1900–1904formediumvoiceandchamberensemblearrangedbyRainerRiehn(1987)1121-1000-perc(2),harm,pno,str(11111) 20'score,vocalscoreandpartsonhire

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Rückert-Lieder 1901–19025songsontextsbyFriedrichRückertforvoiceandorchestratext:FriedrichRückertBlickemirnichtindieLieder!•Ichatmet’einenlindenDuft•IchbinderWeltabhandengekommen•UmMitternacht•LiebstduumSchönheitlanguage:Germantranslation:JohnBernhoff(English)partsandvocalscores–seetheindividualsongsforsale:PH547pocketscore

BlickemirnichtindieLieder! 1901forvoiceandorchestra(originalkey/medium)Fmajorforvoiceandorchestra(transposedversion/high)A-flatmajor 1'20''forvoiceandorchestra(transposedversion/low)E-flatmajor1111-1000-hp,vln.I,vln.II,vla,vcscore,vocalscoreandpartsonhire

Ichatmet’einenlindenDuft 1901forvoiceandorchestra(originalkey/medium)Dmajorforvoiceandorchestra(transposedversion/high)Fmajor 2'50''forvoiceandorchestra(transposedversion/low)Cmajor1112-3000-hp,cel,vln,vlascore,vocalscoreandpartsonhire

IchbinderWeltabhandengekommen 1901forvoiceandorchestra(originalkey/high)Fmajorforvoiceandorchestra(transposedversion/medium)E-flatmajor 6'20''forvoiceandorchestra(transposedversion/low)D-flatmajor0222-2000-hp,strscore,vocalscoreandpartsonhire

UmMitternacht 1901forvoiceandorchestra(originalkey/high)Bminorforvoiceandorchestra(transposedversion/medium)Aminor 6'forvoiceandorchestra(transposedversion/low)Gminor2123-4231-timp,hp,pnoscore,vocalscoreandpartsonhire

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LiebstduumSchönheit 1902forvoiceandorchestra(originalkey/medium)Cmajorforvoiceandorchestra(transposedversion/high)E-flatmajor 1'50''forvoiceandorchestra(transposedversion/low)B-flatmajor0322-4000-hp,strscore,vocalscoreandpartsonhire

Wunderhorn-Lieder

ForthefirsttimesincetheWunderhorn-LiederenteredtheUEcataloguein1909,theNewCompleteCriticalEditionhasproducedarevisedscorebasedontheoriginalsources,makingacleardistinctionbetweenthepianoversionswhichMahlerintendedasself-sufficientcompositions,andtheirslightlyvariedorchestralarrangements.Thesongsarenowavailableinbothpianoandorchestralversions,aswellasforhighandlowvoices.

Die Neue Kritische Gesamtausgabe hat erstmals seit der Übernahme der Wunderhornlieder in die UE (1909) einen revidierten Notentext nach den Originalquellen editiert, und die von Mahler als selbständige Kompositionen gedachten Klavierfassungen säuberlich von den leicht unterschiedlichen Orchesterfassungen getrennt.Die Lieder liegen daher jetzt in ihrer Klavier- wie auch Orchesterfassung sowohl für hohe und tiefe Stimmlage vor.

Wunderhorn-Lieder 1892–190115lieder,humoresquesandballadsfrom‘DesKnabenWunderhorn’forvoiceandpianoeditedbyRenateStark-VoitandThomasHampsonDerSchildwacheNachtlied•VerlorneMüh’!•WerhatdiesLiedleinerdacht?•DashimmlischeLeben•TrostimUnglück•DasirdischeLebenUrlicht•DesAntoniusvonPaduaFischpredigt•Rheinlegendchen•‘EssungendreiEngeleinensüßenGesang’•LobdeshohenVerstands•LieddesVerfolgtenimTurm•WodieschönenTrompetenblasen•Revelge•DerTamboursg’selllanguage:Germanforsale:UE33901(vol.XIII/2bofcompleteedition)(originalkeys)(inpreparation)UE30600(high)UE30601(low)

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Wunderhorn-Lieder 1892–1901forvoiceandorchestraeditedbyRenateStark-VoitandThomasHampsonlanguage:Germanpremière:15.12.1999,Amsterdam.alternierendRuthZiesack,EwaPodles,MatthiasGoerne,Koning.Concertgebouworkest,RiccardoChaillypartsandvocalscores–seetheindividualsongsforsale:PH556pocketscore,vol.1PH557pocketscore,vol.2UE19951studyscore(vol.XIV/2ofcompleteedition)

DerSchildwacheNachtlied 1892forvoiceandorchestra(originalkey/low)B-flatmajorforvoiceandorchestra(transposedversion/high)Cmajor 6'3322-4200-timp,perc(3-4),hp,strpremière:12.12.1892,Berlin,RaphaelMaszkowskiscore,vocalscoreandpartsonhire

VerlorneMüh’! 1892forvoiceandorchestra(originalkey/high)Amajorforvoiceandorchestra(transposedversion/low)Gmajor 3'2222-2000-trgl,strpremière:12.12.1892,Berlin,RaphaelMaszkowskiscore,vocalscoreandpartsonhire

TrostimUnglück 1892forvoiceandorchestra(originalkey/high)Amajorforvoiceandorchestra(transposedversion/low)Gmajor 2'20''3222-4200-timp,perc(2),strpremière:27.10.1893,Hamburg,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

DashimmlischeLeben Gmajor 1892forvoiceandorchestra(originalkey/high)forvoiceandorchestra(transposedversion/low)Fmajor 8'20''3322-4200-timp,perc(2),hp,str

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première:27.10.1893,Hamburg,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

WerhatdiesLiedelerdacht? Fmajor 1892forvoiceandorchestra(originalkey/high)forvoiceandorchestra(transposedversion/low)E-flatmajor 2'10''2222-2000-trgl,strpremière:27.10.1893,Hamburg,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

DasirdischeLeben E-flatminor 1892–1893forvoiceandorchestra(originalkey/high)forvoiceandorchestra(transposedversion/low)Dminor 2'50''2322-3100-cym,strpremière:14.1.1900,Vienna,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

Urlicht D-flatmajor 1893forvoiceandorchestra(originalkey/low)forvoiceandorchestra(transposedversion/high)E-flatmajor 5'30''2222-4200-bell,hp,strscore,vocalscoreandpartsonhire

DesAntoniusvonPaduaFischpredigt 1893forvoiceandorchestra(originalkey/low)Cminorforvoiceandorchestra(transposedversion/high)Dminor 4'10''2223-4000-timp,perc(2–3),strpremière:29.1.1905,Vienna,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

Rheinlegendchen 1893forvoiceandorchestra(originalkey/high)Amajorforvoiceandorchestra(transposedversion/low)Gmajor 3'30''1111-1000-strpremière:27.10.1893,Hamburg,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

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LobdeshohenVerstands 1896forvoiceandorchestra(originalkey/high)Dmajorforvoiceandorchestra(transposedversion/low)Cmajor 2'45''2232-4111-timp,tr,strpremière:3.2.1905,Vienna,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

LieddesVerfolgtenimTurm 1898forvoiceandorchestra(originalkey/high)Dminorforvoiceandorchestra(transposedversion/low)Cminor 4'15''2222-4200-timp,strpremière:29.1.1905,Vienna,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

WodieschönenTrompetenblasen 1898forvoiceandorchestra(originalkey/high)Dminorforvoiceandorchestra(transposedversion/low)Cminor 7'45''2220-4200-strpremière:14.1.1900,Vienna,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

Revelge 1899forvoiceandorchestra(originalkey/high)Dminorforvoiceandorchestra(transposedversion/low)Cminor 7'2223-4300-timp,perc(3),strpremière:29.1.1905,Vienna,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

DerTamboursg’sell 1901forvoiceandorchestra(originalkey/medium;transposedversion/high)Dminor/Eminorforvoiceandorchestra(originalkey/medium;transposedversion/low)Dminor/Cminor 6'45''0233-4001-timp(2),perc(3),vc,cbpremière:29.1.1905,Vienna,GustavMahlerscore,vocalscoreandpartsonhire

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5früheLieder before1892forbaritoneandorchestraarrangedbyLucianoBerio(1986)AblösungimSommer(from‘DesKnabenWunderhorn’)•ZuStraßburgaufder 13'Schanz’(from‘DesKnabenWunderhorn’)•Nichtwiedersehen!(from‘DesKnabenWunderhorn’)•UmschlimmeKinderartigzumachen(from‘DesKnabenWunderhorn’)•Erinnerung(R.Leander)language:German2233-3211-timp,perc,hp,strpremière:20.6.1986,Toblach.ThomasHampson,OrchestraHaydndiBolzanoeTrento,HermannMichaelscore,vocalscoreandpartsonhireforsale:UE18651score

6früheLieder before1892forbaritoneandorchestraarrangedbyLucianoBerio(1987)HansundGrete(from‘DesKnabenWunderhorn’)•IchgingmitLustdurcheinen 22'grünenWald(from‘DesKnabenWunderhorn’)•Frühlingsmorgen(R.Leander)•Phantasie(TirsodeMolina,from‘DonJuan’)•ScheidenundMeiden(from‘DesKnabenWunderhorn’)•Erinnerung(R.Leander)language:German3343-4431-timp,perc(2),hp,cel,strpremière:7.12.1987,ReggioEmilia.ThomasHampson,OrchestraSinfonicadell’EmiliaRomagna‘ArturoToscanini’,LucianoBerioscore,vocalscoreandpartsonhireforsale:UE18307score

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3ChoralArrangementsbyClytusGottwald

Bornin1925,ClytusGottwaldachievedinternationalacclaimintheperiod1960–1990withhisScholaCantorumofStuttgartandtheirexemplaryperformancesofavant-gardevocalmusic.ComposerssuchasBoulez,Ligeti,SchnebelandKagelwroteworksfortheensemble.Gottwald’spublicationsincludenumerouscatalogues,booksandarticlesand–aboveall–hisarrangementsforchoir.

In1983ClytusGottwaldarrangedGustavMahler’sIch bin der Welt abhanden gekommenfor16-partchorus.EricEricsonhelpedthissensitiveadaptationtoachieveworldwiderenown.In2001therefollowedatranscriptionofDie zwei blauen Augen(fromLieder eines fahrenden Gesellen)forfourmixedchoirsandfinally,in2003,Scheiden und Meiden(fromDes Knaben Wunderhorn)fortwofive-partchoirs.WiththisworkGottwaldfulfilledawishhehadoftenexpressed‘tocompletethetwoAdagiomovementswithacontrastingAllegrowhichcouldbeperformedbetweenthem’(ClytusGottwald).

Clytus Gottwald, geboren 1925, erlangte mit seiner Stuttgarter Schola Cantorum in der Zeit von 1960-1990 internationales Ansehen durch ihre exemplarischen Aufführungen von Vokalmusik der Avantgarde. Komponisten wie Boulez, Ligeti, Schnebel und Kagel schrieben Werke für das Ensemble. Zu Gottwalds Veröffentlichungen gehören neben zahlreichen Katalogen, Büchern und Aufsätzen vor allem seine Bearbeitungen für Chor.

1983 richtete Clytus Gottwald Gustav Mahlers IchbinderWeltabhandengekommen für 16-stimmigen Chor ein. Eric Ericson verhalf dieser einfühlsamen Bearbeitung zu internationaler Bekanntheit. 2001 folgte die Transkription DiezweiblauenAugen (aus LiedereinesfahrendenGesellen) für 4 gemischte Chöre und 2003 schließlich ScheidenundMeiden (aus „DesKnabenWunderhorn“) für zwei 5-stimmige Chöre. Gottwald erfüllte damit den mehrfach geäußerten Wunsch „ ... die beiden Adagio-Stücke durch ein Allegro-Gegenstück zu komplettieren, das zwischen diesen programmiert werden könnte.“ (C. Gottwald)

DiezweiblauenAugen 1896from‘LiedereinesfahrendenGesellen’for4mixedchoirsarrangedbyClytusGottwald(2001) 5'sourcetext:‘DesKnabenWunderhorn’language:Germanchoir:SATB(4x)première:15.1.2002,Rouen.Accentus,LaurenceEquilbeyforsale:UE31969choralscore

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ScheidenundMeiden 1889for2five-partchoirsarrangedbyClytusGottwald(2003)sourcetext:‘DesKnabenWunderhorn’ 4'language:Germanchoir:SATBarB/SATBarBpremière:2.11.2003,Aschaffenburg.KammerchorSaarbrücken,GeorgGrünforsale:UE32668choralscore

IchbinderWeltabhandengekommen 1901for16voicesarrangedbyClytusGottwald(1983)text:FriedrichRückert 6'20''language:Germanchoir:4S,4A,4T,4Bpremière:30.11.1984,Rome.ScholaCantorumStuttgart,ClytusGottwaldforsale:UE18105choralscore

MahlerSongs–fortrumpet12lyricalsketchesdrawnfromthesongsofGustavMahlerarrangedfortrumpetbyRobertThompsonUrlicht(from‘DesKnabenWunderhorn’)•Serenadeaus‘DonJuan’(TirsodeMolina)•ZuStraßburgaufderSchanz(from‘DesKnabenWunderhorn’)Phantasieaus‘DonJuan’(TirsodeMolina)•UmschlimmeKinderartigzumachen(from‘DesKnabenWunderhorn’)•WerhatdiesLiedleinerdacht(from‘DesKnabenWunderhorn’)•LobdeshohenVerstands(from‘DesKnabenWunderhorn’)•HansundGrete(Volkslied)•Frühlingsmorgen(R.Leander)IchgingmitLustdurcheinengrünenWald(from‘DesKnabenWunderhorn’)•AblösungimSommer(from‘DesKnabenWunderhorn’)•DesAntoniusvonPadua•Fischpredigt(from‘DesKnabenWunderhorn’)forsale:UE70003

chamber music

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chamber music

Klavierquartett 18761stmovementforviolin,viola,violoncelloandpiano 10'editedbyManfredWagner-Artztforsale:UE30380studyscore(completeedition,supplementalvol.3)UE30381scoreandsetofparts

Klavierquartett 1876forstringorchestraarrangedbyAlexanderAsteriades(1999)scoreandpartsonhire 10'

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Chamber music

arrangements

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AlexanderAsteriades

Klavierquartett 1876forstringorchestraarrangedbyAlexanderAsteriades(1999)seepage35

RudolfBarshai

SymphonyNo.10 F-sharpmajor 1910reconstructedandorchestratedbyRudolfBarshai(2001)seepage19

LucianoBerio

5früheLiederforbaritoneandorchestraarrangedbyLucianoBerio(1986)seepage31

6früheLiederforbaritoneandorchestraarrangedbyLucianoBerio(1987)seepage31

GlenCortese

DasLiedvonderErdeforsoliandchamberorchestraforsoliandensembleseepage17

Arrangements

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arrangements

FranzEber

VonderJugend 1908–1909forvoiceandsalonorchestraarrangedbyFranzEberseepage18

IgnazFriedman

MenuettofromSymphonyNo.3 1895–1896forpianoarrangedbyIgnazFriedmanseepage12

ClytusGottwald

DiezweiblauenAugen 1896for4mixedchoirsarrangedbyClytusGottwald(2001)seepage32

ScheidenundMeiden 1889for2five-partchoirsarrangedbyClytusGottwald(2003)seepage33

IchbinderWeltabhandengekommen 1901for16voicesarrangedbyClytusGottwald(1983)seepage33

EberhardKloke

Abschied 1908forsoprano,baritoneandchamberorchestraseepage18

arrangements

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LiedereinesfahrendenGesellen 1884forbaritone,sopranoandchamberensembleseepage25

RainerRiehn

DasLiedvonderErde 1908–1909forsoliandchamberorchestraarrangedbyArnoldSchönberg(1921);completedbyRainerRiehn(1983)seepage16

Kindertotenlieder 1900–1904formediumvoiceandchamberensemblearrangedbyRainerRiehn(1987)seepage25

ArnoldSchönberg

DasLiedvonderErde 1908–1909forsoliandchamberorchestraarrangedbyArnoldSchönberg(1921);completedbyRainerRiehn(1983)seepage16

LiedereinesfahrendenGesellen 1884formediumvoiceandchamberorchestraarrangedbyArnoldSchönberg(1919)seepage24

KlausSimon

SymphonyNo.4 Gmajor 1899–1901/1902–1910forsopranoandchamberorchestraarrangedbyKlausSimon(2007)seepage13

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arrangements

ErwinStein

SymphonyNo.1 Dmajor 1884–1888/1896fororchestra(reducedversion)arrangedbyErwinSteinseepage8

SymphonyNo.2 Cminor 1888–1894forsoli,mixedchoirandorchestra(reducedversion)arrangedbyErwinStein(1936)seepage10

SymphonyNo.3 Dminor 1895–1896foralto,boys’choir,femalechoirandorchestra(reducedversion)arrangedbyErwinSteinseepage11

RobertThompson

MahlerSongs12lyricalsketchesdrawnfromthesongsofGustavMahlerfortrumpetarrangedbyRobertThompsonseepage33

JosefVenantiusvonWöss

EssungendreiEngel Fmajor 1895–1896forhighvoiceandorchestraarrangedbyJosefVenantiusvonWössseepage11

EssungendreiEngel E-flatmajor 1895–1896formediumvoiceandorchestraarrangedbyJosefVenantiusvonWössseepage11

EssungendreiEngel D-flatmajor 1895–1896forlowvoiceandorchestraarrangedbyJosefVenantiusvonWössseepage12

critical edition

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The New Complete Critical EditionisthemainactivityoftheInternationalGustavMahlerSociety.TheeditorialprinciplebehindtheCompleteCriticalEdition,setoutin1960,wastheproductionofaneditionreflectingthe‘composer’slastword’,fromtheconvictionthatMahler’snumerousrevisionsandretouchingshadalwaysandwithoutexceptionimprovedhisworks.Theeditorialnoteswere,however,keptextremelybrief.From1974onwardsqualifiedMahlerscholarsbecameincreasinglyinvolvedintheprojectandtheeditorialnotesacquiredevergreaterauthority.Since1993theoverallresponsibilityfortheCompleteEditionhasbeeninthehandsofReinholdKubik.SincethentheWunderhorn-Lieder (inpianoandorchestralversions),theearlyPiano Quartet Movement,thethree-movementoriginalversionofDas klagende LiedandtheSymphony No. 5haveallappeared.NeweditionsoftheSymphonies Nos. 2and7arealsonearingcompletion.AllthenewvolumesbearthetitleNeueKritischeGesamtausgabe(NewCompleteCriticalEdition):theyincludecomprehensivesupportingtextswithaforeword,editorialnotesandillustrations.InparallelwiththeNewCompleteCriticalEditionaseriesofperformingeditionsofalltheworksisalsoappearing.Moderneditorialprinciplesrecogniseinmanycasestheartisticlegitimacyofthefirstaswellasthefinalversions,inadditiontoMahler’sretouchings.www.gustav-mahler.org

Die Neue Kritische Gesamtausgabeist zentrales Anliegen der Internationalen Gustav Mahler Gesellschaft. Das Editionsprinzip (1960) der Kritischen Gesamtausgabe war die Edition einer „Fassung letzter Hand“, aus der Überzeugung, dass Mahlers zahlreiche Umarbeitungen und Retuschen die Werke stets und ausnahmslos verbessert hätten. Die Kritischen Berichte waren jedoch überaus knapp gehalten. Ab 1974 wurden vermehrt qualifizierte Mahlerforscher miteinbezogen und die Kritischen Berichte erhielten zunehmend größeres Gewicht. Seit 1993 liegt die Leitung der Gesamtausgabe bei Reinhold Kubik. Seitdem erschienen die Wunderhorn-Lieder als Klavier- und Orchesterfassungen, der frühe Klavierquartettsatz, die 3-sätzige Erstfassung des Klagenden Liedes und die 5.Symphonie. Neuausgaben der 2. und 7.Symphonie sind kurz vor der Fertigstellung. Alle neuen Bände heißen NeueKritischeGesamtausgabe: sie haben einen umfassenden Textteil mit Vorwort, Kritischem Bericht und Abbildungen. Parallel zu den Bänden der Neuen Kritischen Gesamtausgabe erscheinen praktischen Ausgaben aller Werke. Das aktuelle Editionsprinzip anerkennt die künstlerische Berechtigung sowohl mancher Erst- als auch der Letztfassungen, sowie der Retuschen Mahlers. www.gustav-mahler.org

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critical edition

OriginaltitlesoftheCriticalEdition:

Symphonien1.Symphonie–Bd.1,UE13820;TPPhilharmonia5452.Symphonie–Bd.2,UE13821/UE33882;TPPhilharmonia3953.Symphonie–Bd.3,UE13822;TPPhilharmonia4684.Symphonie–Bd.4,UE13823;TPPhilharmonia5405.Symphonie–Bd.5,EP10800;TPPhilharmonia4586.Symphonie–Bd.6,KT45267.Symphonie–Bd.7,BB16867;TPPhilharmonia4738.Symphonie–Bd.8,UE13824;TPPhilharmonia490DasLiedvonderErde–Bd.9,UE13826;TPPhilharmonia2179.Symphonie–Bd.10,UE13825;TPPhilharmonia472Adagioausder10.Symphonie–Bd.11,UE13880Totenfeier–SupplementBd.1,UE13827

LiedermitOrchesterbegleitungDasklagendeLied(3-sätzigeUrfassung)–SupplementBd.4,UE13840;KlavierauszugUE30424DasklagendeLied(2-sätzigeFassung)–Bd.12,UE16814;TPPhilharmonia502LiedereinesfahrendenGesellen–Bd.14/1,J.W.4296FünfzehnLieder,HumoreskenundBalladenaus„DesKnabenWunderhorn“–Bd.14/2,UE19951;TPPhilharmonia556(Bd.1),557(Bd.2)Kindertotenlieder–Bd.14/3,KT9220,EP12735LiedernachTextenvonFriedrichRückert–Bd.14/4,KT9256

LiedermitKlavierbegleitungDasLiedvonderErde–SupplementBd.2,UE13937/UE33906LiedereinesfahrendenGesellen–Bd.13/1,J.W.4295NeunLiederundGesängeaus„DesKnabenWunderhorn“–Bd.13/2a,ED7740hoch;ED7741tiefFünfzehnLieder,HumoreskenundBalladenaus„DesKnabenWunderhorn“–Bd.13/2b,UE19950/UE33901;UE30600höhereSingstimme;UE30601tiefereSingstimmeKindertotenlieder–Bd.13/3,KT9218LiedernachTextenvonFriedrichRückert–Bd.13/4,KT9254VerschiedeneLieder–Bd.13/5,ED7534

KammermusikKlavierquartett–SupplementBd.3,UE30380;StimmensatzUE30381

UniversalEditionisgratefulforthecontinuouscooperationwiththeInternationaleMahlerGesellschaft.www.gustav-mahler.org

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Works based on or inspired by Mahler

LucianoBerio (1925–2003)

Sinfonia 1968for8voicesandorchestratext:SamuelBeckett;LucianoBerio;ClaudeLévi-Strauss 35'soli:S(2),A(2),T(2),B(2)4343-4431-perc(3),hp,e.cemb,pno,e.org,altosax,t.sax,strpremière:10.10.1968,NewYork.TheSwingleSingers,NewYorkPhilharmonic,LucianoBerio;premièrewithout5thmovementpremièreofthefullwork:18.10.1969,Donaueschingen.SwingleSingers,SüdwestfunkOrchester,ErnestBourscore,vocalscoreandpartsonhireforsale:UE13783score

Withhisfive-movementSinfoniaforeightvocalistsandorchestra,composedbetween1968and1969,LucianoBeriowroteoneofthekeyworksofthe20thcentury:agiganticcollageofhumanexperience.Berioplayswithmany-layeredfragmentsofourintellectualrealityandintegratesthemintocomplexmusicalstructures.Thelistenerisirresistiblysweptintoawhirlofmeaningsandallusions.TextsbyClaudeLévy-StraussandSamuelBeckettarequoted;MartinLutherKingismemorialisedwhilethemusicitselfconjuresuptheentire20thcentury.ThecentralScherzo,forexample,isbasedontheScherzoofGustavMahler’sSymphony No. 2,whichservesasakindofcanvasagainstwhichfragmentsofmusicby17composersarequoted.Everything‘soundstogether’–andtheword‘sinfonia’,ofcourse,meanspreciselythat.

Mit seiner 5-sätzigen Sinfonia für acht Singstimmen und Orchester, komponiert 1968/69, hat Luciano Berio eines der zentralen Werke des 20. Jahrhunderts geschrieben: eine riesige Collage menschlicher Erfahrungen. Berio spielt mit vielfältigen Fragmenten unserer geistigen Wirklichkeit und bindet sie ein in komplexe musikalische Strukturen. Der Hörer wird soghaft hineingerissen in ein Geflecht von Bedeutungen und Anspielungen. Texte von Claude Lévy-Strauss und Samuel Beckett werden verarbeitet. Martin Luther King wird gedacht. Musikalisch wird das gesamte

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20. Jahrhundert aufgerufen. Das zentrale Scherzo basiert dabei auf dem Scherzo von Gustav Mahlers2.Symphonie,das als eine Art Folie dient, vor deren Hintergrund Musikfragmente von 17 Komponisten zitiert werden. Alles „klingt zusammen“ – nichts anderes bedeutet das Wort „Sinfonia“ ja auch.

WolfgangRihm (*1952)

Abkehr 1985fororchestra5454-4331-timp,perc(2),hp(2),str 8'première:4.4.1986,Zürich,JungeDeutschePhilharmonie,GaryBertiniscoreandpartsonhire

ThegenesisofthisworkwasacommissionfromtheJungeDeutschePhilharmonie,askingWolfgangRihmtowriteaprologuetoGustavMahler’sSymphony No. 9.Rihm’scompositiontakesstockofMahler’ssymphonicachievementandusesitsoftenfracturedlanguageasitsstartingpointforhisowndeeplypersonalformofexpression.TheresultrunsthewholegamutofstylesbetweentheextremesofweightyhammerblowsandAdagiocantilena.Thereisagreatvarietyofpercussivesounds,fromtappingonwoodtobright,metallicstriking,whichoccasionallyformabridgetotheinterjectionsofwoodwindandbrass.Thetitle–literally‘renunciation’indicatesthat,forRihm,itwasnotaquestionof‘turningtowards’but,onthecontrary,ofassertinghisown,uncompromisingstandpoint.

Ausgangspunkt für dieses Werk war der Auftrag der Jungen Deutschen Philharmonie an Wolfgang Rihm, einen Prolog zu Gustav Mahlers 9.Symphoniezu schreiben. Rihm greift in seiner Komposition auf das sinfonische Inventar Mahlers zurück und nutzt dabei dessen oftmals gebrochene Sprache als Ausgangspunkt für seine ureigenste Expressivität. Stilistisch reizt das Werk die Extreme zwischen wuchtigen Hammerschlägen und Adagio-Kantilene aus. Groß sind die Variationen von Schlägen, vom Klopfen auf Holz bis zu hellen, metallischen Schlägen, die gelegentlich eine Brücke zu den Bläserinjektionen und den Holzbläsern bildet. Der Titel „Abkehr“ deutet an, dass es Rihm nicht um „Zuwendung“ gegangen ist, sondern um die Behauptung eines eigenen, unkorrumpierbaren Standpunktes.

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MeinTod.RequieminmemoriamJaneS. 1988–1989forsopranoandlargeorchestratext:WolfWondratschek 35'language:German3333-4331-timp,perc(2),hp,str(161412108)première:16.8.1990,Salzburg.IngridHaubold,S,RSOVienna,MichaelGielenscore,vocalscoreandpartsonhire

ThebasisforthisRequiemcamefrompoemsbyWolfWondratschek,asareactiontothesuicideofabelovedfriend.WolfgangRihmsetthesetoakindofmusicthat‘Wondratschekhimselfmighthavewritten,hadhenotbeenawriter’.TheworkstandsfirmlyinthetraditionofAlbanBerg,RichardStraussorGustavMahler.Itbeginswitha‘verycalm’,contrapuntallyscoredsongforstringsmarkedppp.Despitetheenormousorchestralapparatus,Rihmachievesanastonishingtransparencyofsound.Heapproachesthetextanditstragicsubjectmatterbymeansofsoftness,gentlenessandcare.Thewide-archingmelodiccontoursandmoodofpainfullongingwouldbealmostunthinkablewithoutMahler’sprecedent.EvenwhenthemusicsoundslikeaquotationitisstillquintessentialRihm:eversurprisinginitsinstrumentationandthedirectnessofitsappeal.

Ausgangspunkt dieses Requiems waren Gedichte von Wolf Wondratschek als Reaktion auf den Freitod einer geliebten Freundin. Wolfgang Rihm komponierte dazu Musik, wie sie „Wondratschek geschrieben hätte, wäre er nicht Autor geworden“. Sie steht stark in der Tradition eines Alban Berg, Richard Strauss oder Gustav Mahler. Das Werk beginnt mit einem „sehr ruhigen“, kontrapunktisch geführten Streichergesang im dreifachen piano. Trotz des großen Orchesterapparats gelingt Rihm eine erstaunliche Transparenz des Klangbildes. Er nähert sich dem Text und seinem tragischem Inhalt mit den Mitteln des Leisen, Sanften, Behutsamen. Die weit geschwungenen Kantilenen und der schmerzlich-sehnsüchtige Tonfall wären ohne die Musik Mahlers kaum denkbar. Auch wenn die Musik nach Zitat klingt, so ist sie doch ureigenster Rihm: immer wieder überraschend in der Instrumentation und der Unmittelbarkeit des Zugriffs.

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HansRott (1858–1884)

PastoralesVorspiel 1880fororchestraeditedbyHelmuthKreysing 16'3223-4331-timp,perc(2),strpremière:18.2.2000,Vienna,RSOWien,DennisRussellDaviesscoreandpartsonhireforsale:UE31142studyscore(specialorder)

TheworksoftheViennesecomposerHansRott(1858–1884),whodiedinpsychiatriccareattheageof26,areamongthemostinterestingmusicalrediscoveriesofthe1990s.ForGustavMahlerthisfellowstudentattheViennaConservatoire,twoyearshissenior,wasthe‘founderofthenewsymphony’.HansRott’sworks,inalltheiruncompromisingquality,thusaffordreasonenoughtotakeafreshlookatthehistoryoflateromanticmusic.ShortlyaftercompletinghisSymphony No. 1,the22-yearoldRottcomposedhissecond–andatthesametimelast–workfororchestra,thePastorales Vorspiel (Pastoral Prelude).Theworkisonevastcomposedcrescendowhichsub-dividesintoPreludeandFugue.ThePreludecaptivatesthelistenernotonlybecauseofitsdaringharmony,butalsobecauseofitssubtlyshaded,inpartschamber-likescoring.Aboveall,apassagecharacterisedbybirdsoundsandpedalnotespowerfullyevokesthenaturesceneinMahler’sSymphony No. 1.

Die Werke des mit 26 Jahren in der Psychiatrie verstorbenen Wiener Komponisten Hans Rott (1858–1884) zählen zu den wohl interessantesten musikalischen Entdeckungen der 1990er Jahre. Für Gustav Mahler war der um zwei Jahre ältere Studienkollege am Wiener Konservatorium der „Begründer der neuen Symphonie“. Hans Rotts Werke bieten in ihrer kompromisslosen Qualität denn auch genügend Anlass für einen neuen Blick auf die Geschichte der spätromantischen Musik.Kurz nach Beendigung seiner 1.Symphonie, komponierte der 22jährige Rott sein zweites – und zugleich letztes – Werk für Orchester: dasPastoraleVorspiel. Das Werk ist ein großes auskomponiertes Crescendo, das sich in Präludium und Fuge gliedert. Das Präludium besticht neben der gewagten Harmonik durch seine differenzierte, teils kammermusikalische Instrumentation. Vor allem eine von Vogellauten und Haltetönen bestimmte Passage erinnert stark an die Naturszene in Mahlers 1.Symphonie.

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PeterRuzicka (*1948)

‘...denImpulszumWeitersprechenerstempfinge’ 1981Musicforviolaandorchestra3333-4231-timp(2),perc(2),hp,str(1210866) 14'première:20.5.1982,Saarbrücken.EckartSchloifer,Va.,SaarländischesStaatsorchesterscoreandpartsonhireforsale:UE17493scoreUE32366pianoreduction

ThisviolaconcertobyPeterRuzicka,composedin1981,iscentredonthemusicofGustavMahler.PartsofthecompositioncontinuallyrefertoapassageinthefirstmovementofhisSymphony No. 9,morespecificallytothedraftsandsketchesonwhichitwasbased.IntheseMahlerexperimentedwithbold,radicallyforward-lookingideaswhichcomestaggeringlyclosetoourowntime,andpositivelycriedoutforfurthermusicalelaboration.Overandoveragainthemusictakesshapeaswelisten,asthoughitwere‘duringtheactofspeechthatitfirstfeelstheimpulsetokeeponspeaking’(T.W.Adorno).Andsotheviolaconcertoturnedoutasmusic‘about’Mahler,asanattempt‘byaprocessoffocusinginandouttogivearenewedexperienceofmusicasall-embracing’.(PeterRuzicka)

Das 1981 komponierte Bratschenkonzert Peter Ruzickas kreist um die Musik Gustav Mahlers. Teile der Komposition nehmen jeweils Bezug auf ein Moment des ersten Satzes der 9.Symphonie, genauer auf zugrunde liegende Entwürfe und Skizzen. Hier hat Mahler sehr weit voraus weisende Formulierungen von bestürzender Zeitnähe gewagt, die ein musikalisches „Weiterdenken“ geradezu herausforderten. Immer wieder nimmt die Musik Gestalt an, also ob sie „während des Sprechens den Impuls zum Weitersprechen erst empfinge“ (Th. W. Adorno). Entstanden ist das Bratschenkonzert daher als Musik „über“ Mahler, als ein Versuch, das „musikalisch Umgreifende durch Annäherung und Entfernung neu erfahrbar zu machen“. (Peter Ruzicka)

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KarlWeigl (1881–1949)

Rhapsodie op.30 1933forstringorchestrascoreandpartsonhire 30'

‘IhavealwaysregardedKarlWeiglasoneofthebestcomposersofthisoldergeneration,oneofthosewhoarecarryingonthemagnificentViennesetradition.Hehaspreserved,withoutadoubt,theoldattitudesofthatmusicalspiritwhichrepresentsoneofthebestaspectsofVienneseculture.’ThesewordswerewritteninJune1938byArnoldSchönberg,inaletterofrecommendationforKarlWeigl,whoespeciallyduringtheinter-waryearsmadeasignificantcontributiontoViennesemusiclifeasacomposerandteacher.Hebelongstothatlargenumberof‘uprooted’figureswhomtheseizureofpowerbytheNazisforcedtoemigrate,butwhocouldneveragainrecapturetheirpastsuccessintheirnewhome.(Unjustly,asforexamplePabloCasalsclaimed.)In1904WeiglwasengagedbyGustavMahlerassolorepétiteurattheViennaCourtOpera.‘EventodayIregardtheyearsinwhichIworkedunderGustavMahlerasthemostrichlyeducationaltimeofmylife,’wroteWeigllater.HisRhapsodyshowshimatthepeakofhispowers:lateromanticcolourunitedwithvirtuosomasteryofform.

„Ich habe Karl Weigl immer als einen der besten Komponisten dieser alten Generation betrachtet; einer derer, die die glanzvolle Wiener Tradition weiterführen. Er bewahrt zweifellos die alte Haltung jenes musikalischen Geistes, welcher einen der besten Teile der Wiener Kultur darstellt.“ Diese Worte schrieb Arnold Schönberg im Juni 1938 in einem Empfehlungsschreiben über Karl Weigl, der vor allem in den Zwischenkriegsjahren als Komponist und Lehrer einen bedeutenden Anteil am Wiener Musikleben innehatte. Er muss wohl zur großen Gruppe der „Entwurzelten“ gezählt werden, die, durch die Machtergreifung der Nationalsozialisten zur Emigration gezwungen, in ihrer neuen Heimat nie mehr an die Erfolge ihrer Vergangenheit anknüpfen konnten. Zu Unrecht, wie etwa auch Pablo Casals sagte.1904 wurde er von Gustav Mahler als Solokorrepetitor an die Wiener Hofoper engagiert. „Selbst heute halte ich die Jahre, in denen ich unter Gustav Mahler gearbeitet habe, für die lehrreichste Zeit meines Lebens“, schrieb Weigl später. Seine Rhapsodie zeigt ihn auf der Höhe seines Könnens: spätromantisches Kolorit eingebunden in eine virtuose Beherrschung des Satzes.

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KurtWeill (1900–1950)

DerneueOrpheus op.16 1925Cantataforsoprano,violinandorchestra 18'text:IvanGolllanguage:German2222-0220-timp,perc(2),hp,strscoreandpartsonhireforsale:UE8472pianoreduction

KurtWeill’scantataDer Neue Orpheus(1927),onatextbyIvanGoll,isanexpressionistic,freelytonalworkwhichmixestheverydifferentstylisticworldsofoperaticariaandchanson.Atthesametimeitalsoincludesparodisticechoesofpopularandtraditionalelements–forexample,impressionisticfeaturesatthebeginningofthevocalpart,ordown-to-earth,acerbicmomentsborderingoncabaretgrotesquerie.ThemusicofGustavMahlerisreferredtobothinthemusicaswellasinthetextitself.ThetextnarratesthetragicstoryofasingerwhosetsoffforthegreywallsofmoderncitiesinordertorescueEuridiceandwithher,humanity.Sevenvariationsdepictthedistortionofourmusicallifeandexperienceofmusic.Euridiceisaprostitute,redemptionimpossible–andOrpheusshootshimself.

Kurt Weills Kantate DerNeueOrpheus (1927) ist ein expressionistisches, frei tonales Werk, in dem die sehr unterschiedlichen Stilelemente von Arie und Chanson vermischt werden (Text: Ivan Goll). Es enthält gleichzeitig parodistische Anklänge an populäre und traditionelle Themen, zum Beispiel impressionistische Züge zu Beginn des Gesangsparts, dann auch wieder deftig-herbe, ans grotesk-kabarettistische reichende. Auch auf die Musik Gustav Mahlers wird sowohl in der Musik wie auch im Text selbst angespielt. Erzählt wird die traurige Geschichte des Sängers, der sich in die grauen Mauern moderner Städte aufmacht, um Eurydike, um die Menschen zu erlösen. Sieben Variationen schildern das verzerrte Musikleben- und erleben, Eurydike ist eine Prostituierte, Erlösung nicht möglich. Orpheus erschießt sich.

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AlexanderZemlinsky (1871–1942)

LyrischeSymphonie op.18 1923in7songsforsoprano,baritoneandorchestra 45'text:RabindranathTagorelanguage:Germantranslation:HansEffenberger(German)première:4.6.1924,Praguescoreandpartsonhireforsale:UE32730studyscoreUE31099pianoreduction(specialorder)

TheLyric Symphony(writtenbetween1922-3)isZemlinsky’sbest-knownwork–notleastbecauseAlbanBergmadereferencetoitinhisLyric Suiteandquotedthethemeofthethirdsongnotefornote.Asafusionofthegenresofsongandsymphony,theLyric SymphonyisindebtedabovealltoGustavMahler’sLied von der Erde.Attheheartoftheworkliesthequestionoftherelationshipbetweenartandlife–aburningquestion,ifnotthequestion,ofthefin de siècle.Zemlinskygivesusadefinitivereflectionoftheturn-of-the-centuryintellectualworldinmusic,inwhichthelovebetweenmanandwomanisonlygivenexpressioninimaginationanddreams.

Die LyrischeSymphonie (entstanden 1922/23) ist Zemlinskys bekanntestes Werk. Auch deshalb, weil Alban Berg sich in seiner LyrischenSuite darauf bezog und das Thema des dritten Liedes wörtlich zitierte. Als eine Verbindung der Gattungen Lied und Symphonie ist die LyrischeSymphonie vor allem Gustav Mahlers LiedvonderErde verpflichtet. Im Zentrum des Werks steht die Frage nach dem Verhältnis von Kunst und Leben und damit eine, wenn nicht die Frage des Fin de siecle. Zemlinsky fasst die Gedankenwelt der Jahrhundertwende exemplarisch in Musik, wenn er der Liebe zwischen Mann und Frau nur in den Vorstellungen und Träumen Raum gibt.

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GustavMahlerwasanartistofascrupulousnaturewhoquestionedeverythingdeeplybut,atthesametime,someoneforwhomthebestpossiblerealisationofmusic’slatentexpressivepowerwasparamount.Inthefirstinstance,thismeantthathewasfearedasaconductor,sincehedemandedofhismusiciansanabsolutemaximumofconcentrationandattentiontodetail.Butitalsomeantthathefunctionedasakindof‘copyeditor’ofworkswhichwerealreadymasterpiecesintheirconception,butwhichinperformance,hefelt,neededafewimprovementshereandthere.

Andsothereemerged,amongotherthings,reworkingsandretouchingsofBeethoven’sSymphony No. 9andseveralorchestralworksofRobertSchumann.

InthecaseofBeethoven’sSymphony No. 9,itwasMahler’saimtoadapttheworkforthemodernorchestra,andretouchthosepassageswheretheinstrumentsofBeethoven’stime,technicallynotsowelladvanced,causedthemelodiccontourtolackdefinition.Mahlerfortifiedtheinstrumentation,adjustedthewoodwindpartstoexploitthebettertechnicalpossibilitiesofhistime,doubledseveralpartsandtightenedupbothphrasingandarticulation.Hisversionwasreceivedecstaticallybyaudiences,thoughatthesametimeseverelymauledbythemusiccriticsoftheday.

InthecaseofRobertSchumannMahlerintervenedevenmoredrastically,particularlysincehedidnotregardSchumannassuchagiftedorchestrator.Nevertheless,Mahlerproceededcarefully.Afterall,hedidnotwanttocorrectorevencompromisethecomposer,butsimplyrevealgreatmusictoitsbestadvantageinallitsexpressiverichness.Itwasimportantforhimtofollowtheoriginalasfaraspossible,buttomakeimprovementswheremattersofdynamicdifferentiation,tempoandtransparencyofsoundwereconcerned.Allthesame,inthecaseoftheSymphony No. 2Mahlermadeatotalof355revisions,intheSymphony No. 4asmanyas466.Forthemostpartthesewerechangestotheinstrumentationorrevisedreadingsofdynamiccontrasts,butalsoonoccasionchangesoftimbre,forexamplewhenherequiresthestringstoplayapassagepizzicatoinsteadofarco.Theguidingprinciplebehindalltheseretouchingsistobringoutindividualmusicaleventsmoreclearly,andthusforMahlerthesereworkingsrepresentedaclearimprovementoftheorchestralsonority.

Gustav Mahler war ein Künstler von skrupulösem Charakter, der alles hinterfragte, dem es aber vor allem an der optimalen Umsetzung potentieller, in Musik verborgener Ausdruckskraft lag. Das hatte zur Folge, dass er zum einen als Dirigent gefürchtet war, weil er den Orchestern ein

mahler retouches

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Maximum an Konzentration und Feinarbeit abverlangte. Es führte aber auch dazu, dass er als eine Art Lektor von in der Anlage bereits genialen, in der Ausführung aber nach seiner Ansicht zuweilen verbesserungswürdigen Werken fungierte. So entstanden unter anderem Bearbeitungen und Retuschen von Beethovens 9.Symphonie und zahlreicher Orchesterwerke Robert Schumanns. Im Falle von Beethovens 9. Symphonie war es sein Ziel, das Werk dem modernen Orchester anzugleichen und dort retuschierend einzugreifen, wo die zu Beethovens Zeiten technisch noch nicht so gut entwickelten Instrumente Konturenschärfe vermissen ließen. Mahler verstärkte die Orchestrierung, passte die Stimmen der Blechbläser den besseren technischen Möglichkeiten seiner Zeit an, verdoppelte viele Stimmen und verschärfte auch die Phrasierung und Artikulation.Diese Fassung wurde vom Publikum euphorisch aufgenommen, zugleich jedoch von der Musikkritik seiner Zeit heftig angegriffen. Im Falle Robert Schumann griff Mahler noch stärker in das Werk ein, zumal er Schumann für keinen so begabten Orchestrator hielt. Dennoch ging Mahler behutsam vor. Schließlich wollte er niemanden korrigieren oder gar kompromittieren, sondern schlicht eine großartige Musik in ihrer Ausdruckspalette optimieren. Wichtig war ihm, dem Original soweit als möglich zu folgen, es allerdings in Fragen der Dynamikgliederung, des Tempos und der Klangtransparenz zu verbessern. Im Falle der 2.Symphonie nahm Mahler immerhin 355 Revisionen vor, in der 4.Symphoniesogar 466. Dabei handelte es sich in der Regel um Veränderungen der Instrumentierung, um Neudeutungen der dynamische Kontraste, manchmal auch um Farbänderungen, indem er etwa die Streicher eine Passage pizzicato anstatt arco anstimmen ließ. Alle Retuschen sind daran orientiert, einzelne Sachverhalte klarer hervor zu heben und so stellten die Bearbeitungen für Mahler eine deutliche Verbesserung der Orchesterklangs dar.

LudwigvanBeethoven (1770–1827)

SymphonyNo.9 Dminorop.125 1841in4movementsforsoli,mixedchoirandorchestra 70'text:FriedrichSchillerlanguage:Germansoli:soprano,alto,tenor,basschoir:SATB3223-4230-timp,perc,strPerformancematerialavailablefromWeinbergerMusikverlage

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RobertSchumann (1810–1856)

SymphonyNo.1B-flatmajorop.38 1841in4movementsfororchestra 34'2222-4230-timp,tr,strscoreandpartsonhire

SymphonyNo.2Cmajorop.61 1845/1846in4movementsfororchestra 31'2222-2230-timp,strscoreandpartsonhireforsale:PH32pocketscore(originalversionbyRobertSchumann)

SymphonyNo.3E-flatmajorop.97 1850in5movementsfororchestra 31'2222-4230-timp,strscoreandpartsonhire

SymphonieNo.4Dminorop.120 1841/1851in4movementsfororchestra 28'2222-4230-timp,strscoreandpartsonhireforsale:PH25pocketscore(originalversionbyRobertSchumann)

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books published by UE

Books published by UE (inGerman)

GustavMahler–SinfonieundWirklichkeitBand9derStudienzurWertungsforschung.MitBeiträgenvonKurtBlaukopf,ReinholdBrinkmann,PeterFaltin,RudolfFlotzinger,KlausHuber,GeorgKnepler,OttoKolleritsch,KarinMarsoner,ErnstMärzendorfer,KrzysztofMeyer,DietherdelaMotte,DieterRexroth,WolfRosenberg,DieterSchnebel,HansPeterThurn.UE26809ISBN3-7024-2266-8

EdwardR.Reilly:GustavMahlerundGuidoAdlerZurGeschichteeinerFreundschaftUE26228ISBN3-7024-2245-5

EduardReeser:GustavMahlerundHolland–BriefeUE26234

MusikblätterdesAnbruch(1919–1937)–Faksimile-AusgabeaufCD-ROM79redaktionelleArtikelzumThemaGustavMahlerUE45014ISBN3-7024-0522-4

Freedownloadofthefollowingatwww.universaledition.com/mahler:Brod,Max:GustavMahlersjüdischeMelodien.1920(10)pp.378ff.Bauer-Lechner,Natalie:Mahler-Aussprüche.1920(7–8)pp.306–309.Wiesengrund-Adorno,Theodor:Mahlerheute.GustavMahler.1930(3)pp.86–92.Wellesz,Egon:MahlersInstrumentation.GustavMahler.1930(3)pp.106–110.Mahler,AlmaMaria:MahlersunvollendeteSymphonie.1923(10)p.281.

alma maria mahler

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alma maria mahler

Alma Maria Mahler (1879–1964)

4Lieder 1901/1911formediumvoiceandorchestraarrangedbyMu’fridaBell(1994)LichtinderNacht(Bierbaum;1901)•Waldseligkeit(Dehmel;1911)• 13'30''Ansturm(Dehmel;1911)•Erntelied(GustavFalke;1901)language:German2333-2220-timp,hp,strpremière:1994scoreandpartsonhireforsale:UE18016vocalscore(‘SämtlicheLieder’)

7Lieder 17'formediumvoiceandorchestraarrangedbyColinMatthews;DavidMatthews(1995)DiestilleStadt(RichardDehmel)•LaueSommernacht(=Gefunden)(OttoJuliusBierbaum)•LichtinderNacht(OttoJuliusBierbaum)•Waldseligkeit(RichardDehmel)•InmeinesVatersGarten(=FranzösischesWiegenlied)(OttoErichHartleben)•Beidiristestraut(RainerMariaRilke)•Erntelied(=GesangamMorgen)(GustavFalke)language:German2232-4230-timp,perc,hp,strscoreandpartsonhireforsale:UE19793studyscoreUE18016vocalscore(‘SämtlicheLieder’)

CompleteLiederformediumvoiceandpianoeditedbyHertaBlaukopfDiestilleStadt(Rich.Dehmel)•InmeinesVatersGarten(Hartleben)•LaueSommernacht(Falke)•Beidiristestraut(Rilke)•IchwandleunterBlumen(Heine)•LichtinderNacht(Bierbaum)•Waldseligkeit(Dehmel)•Ansturm(Dehmel)•Erntelied(GustavFalke)•Hymne(Novalis)•Ekstase(OttoJuliusBierbaum)•DerErkennende(FranzWerfel)•Lobgesang(Dehmel)•HymneandieNacht(Novalis)language:Germanforsale:UE18016(vocalscore)

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