Alexander LeonArrangeur, Compositeur, Interprete

Équateur, Rochester

A propos de l'artiste

Alexander Jorge Leon, 20, is an Ecuadorian-American composer studying at the Eastman School of Musicin Rochester, NY. He has been commissioned by members of the Seattle Symphony, Trinidad & Tobago’sDepartment of Culture, the 9/11 Memorial Foundation, among others. His concert music has been awardedby the National Foundation for the Advancement for the Arts, Tribeca Music Festival, and his pieces havewon call-for-scores competitions, notably Sydney Contemporary Orchestra, Australia, and Tulsa PerformingArts Center, USA. in February 2014, Alex was the youngest of sixteen composers selected worldwide byworld-renown composer Louis Andriessen for the Orkest de Ereprijs YCM 2014 in Apeldoorn, Netherlands.In film, Alex has served as orchestrator of orchestral and chamber music for Mateo Messina (whose creditsinclude Juno, Thank You For Smoking), and he has scored multi-award winning films himself (see ModernNature) that have premiered in venues including Cannes Film Festival. Sociétaire : ASCAPPage artiste : www.free-scores.com/partitions_gratuites_alexanderleon.htm

A propos de la pièce

Titre : Lotus Preludes: 24 Preludes for Solo PianoCompositeur : Leon, AlexanderDroit d'auteur : Copyright © Alexander LeonEditeur : Leon MPInstrumentation : Piano seulStyle : Contemporain

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Ajoutée le : 2014-07-30 Dernière mise à jour le :

Lotus Preludes24 Preludes for Solo Piano

Alexander Jorge Leon

B Major............. C# Minor...........D Major.............Eb Minor...........E Major.............F# Minor...........G Major............B Minor............Ab Major..........F Minor............F Major............Bb Minor..........Bb Major..........A Minor............Gb Major..........C Minor............C Major............D Minor...........Eb Major..........E Minor............A Major............G# Minor..........Db Major..........G Minor............

Table of Contents

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#1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23.24.

On November 7th, 1940, the Tacoma Narrows Bridge in Washington famously fell due to a gale that was vibrating at the same frequency as the bridge's natural resonance. This coincidence of frequencies caused the bridge to sway at such speed and amplitude that the whole massive structure crashed to the ground.

The aggravation of resonance can have powerful effects on nature, and seeking how to harness and exploit it became the impetus to write this set of twenty-four preludes. I applied specific principles in regards to rhythm, contour, and harmony to try and exarcerbate particular natural phenomena that relate to resonance.

Imagine sitting on a swing and having someone gently push you. With time, you will rise higher and higher. This is one of the more common metaphors for describing resonance and this notion is re-created compositionally through the concept of rhythmic integrity. Each movement uses two to three sets of short, single beat, rhythmic cells. The different cells are intertwined in such a way as to create variety, but the pulse is always strong such that resonance is always increasing in the same fashion as if you were being pushed on a swing and gradually rising higher.

When two waves vibrate at the same or near the same frequency, they will combine to produce a wave whose amplitude is greater than that possessed by either wave originally. This natural phenomenon is known as constructive interference, and was exploited through musical means by maximizing the amount of intervallic consonance in the harmonic material. Consonant intervals produce a greater amount of constructive resonance due to the principal of Coincidence of Partials, a concept related to the relationship of the harmonic series between the pitches, and is explained in detail in Roederer's ground-breaking work "The Physics and Psychophysics of Music: An Introduction."

In order to maximize the sense of motion, the concept of inertia was applied in the treatment of the contours of the individual musical lines. Lines moving in a direction will continue to do so only to change direction when a significant event in the musical material causes them to do otherwise. Perpetual harmonic destabilization and retonicization is applied with the principle in mind that the ability of any particular harmony to reverberate to its highest potential in the listeners mind becomed dulled with time. Each prelude is kept short in order to last the full length of a listener's attention span.

These last three principles relate to psychoacoustics, and are combined with the previous two principles of physical resonance to create a work that intertwines Man, the principles that relate to psychoacoustics, with Nature, the principles that relate to physical resonance.

This work, hence, defies the growing public notion that mathematically-conceived scientifically-driven music cannot be beautiful in a non-esoteric fashion. I searched for the beauty and harmony in nature, and laid my findings in this set of twenty-four preludes.

Special thanks to Katherine Benson for her wonderful ideas regarding shaping of the musical lines, which helped bring life to this work.

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14 Lotus Preludes

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16 Lotus Preludes

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Elegant, Tempo Rubato q = 69-76

p

use pedal

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Poco rit.

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17Lotus Preludes

6

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Poco rit. œ œ œ œ œn œ

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18 Lotus Preludes

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Rit. poco a poco 20

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ-

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π

&

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#

#

83

83

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Majestic, but with a sense of irony q. = 66-76

f

use pedal

risonante

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19Lotus Preludes

7

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Poco rit.

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25

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20 Lotus Preludes

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45

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psubito

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21Lotus Preludes

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44

44

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f

use pedal

Brash q = 108=116

con spirito

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3

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p F p

F P

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3

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p F P

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F

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œn œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œf

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P

&

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# #

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3

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P

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Poco rit.

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p

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f P

22 Lotus Preludes

8

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# #

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F

Poco rit.

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3

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F P

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œn œb œn œ œb œ œ œœ œ œ œ œ œ

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23Lotus Preludes

&

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# #

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ?

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f

Rit.pesante

p

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U

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U

&

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bbbb

bbbb

43

43

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œ œ œ œ œ œ

PRich, with deep tone q = 80-88

use pedal

cantabilep p

p

‰ jœ œ œn œ œ

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F

P

œ œ œ œ œ œ œ

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f

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P 5‰ œ œn œn œn œ

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P

p P

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psubito

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P

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‰ œ# œn œ# œ# œn

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F

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f 15

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24 Lotus Preludes

9

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œ œb œb œ œb œagitato

F

œn œ# œnœn œ# œn

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Fsubito œ# œ# œn ˙#

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Poco rit.p

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cantabile

Œœn œŒ œ œ

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p P Œœ œŒ œ œn

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f

25

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Rit. ‰œ œ œ-

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Œ˙̇-

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Heavy q = 76-84

p

use pedal

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25Lotus Preludes

10

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œ# œ# œn..˙̇n#

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P

30

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f pesante e maestoso

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-

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26 Lotus Preludes

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b

˙b œ..˙̇-

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œ œ œ..˙̇b-

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40

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-

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.˙˙b

b

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Œ ˙-

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bbbb

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Œ ˙-

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Rit.

π

45 ..˙̇-

œ- -̇perdendosi

..˙̇-

œ- -̇

&

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b

b

43

43

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œ œ œ

Dreamy, in the clouds h. = 52-63F

use pedal

grazioso e con spirito

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œ œ ˙

f

P

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3

3

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3 3

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b

b

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3

3

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œ œ œ œ œ œ œn œ œ

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3 3 3

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b

b

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œ œ# œ# œn œ# œ

p 10 œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ3 3 3

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Poco rit.œn œn œn œn œ œ œ œ œ

3 3 3

œb œ ˙

P

p

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3

œb œb ˙b

Pp

27Lotus Preludes

11

&

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b

b

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œ œ œp

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œ œ ˙b

F15œ œ œ œ œ œ œ œ œ

33

3

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3

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&

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b

b

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Œ Œ

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3

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20

œ œ# œ# œn œ œ# œ# œ œ3

33

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b

b

œb œb œb œb œ œ œ œ œ3

33

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Jœ œ

œ œ ˙bsotto voce

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25.œ> jœ œ

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jœ œ

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Œ Œ

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f

risoluto .œn >Jœb œb

œb œ ˙

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b

b

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œ œ ˙#

30.œn > jœn œb

œb œb œn œb œ œ œ œ œ

œ œ œ

p

dolce .œ>Jœ œ

œ œ ˙

28 Lotus Preludes

&

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b

b

œ# . ˙# -

œ œn ˙#

œ# . œ# .œ# .

œ œn ˙#

35

œ œ œ

œ œ œP

.œ>Jœ œ

œ œ ˙

F

P

&

?

b

b

œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ#33

3

œ œn ˙#

P œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ3 3 3

œ œn ˙#

œ œn œn œ œ œ œ œ œ

3 3 3

œ œ ˙f

grazioso maestoso 40œ œn œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3

œ œ ˙diminuendo poco a poco

&

?

b

b

√œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ

3 3 3

œ œn ˙#(F)

œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ3 3 3

œ œn ˙#

œ œn œn œ œ œ œ œ œ

3 3 3

œ œ ˙(P)

œ œn œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3

œ œ ˙

&

&

&

b

b

(√)45 œ œn œn œ œ œ œ œ œ

3 3 3

œ œ ˙(p)

œ-Œ Œ

œ-

Œ Œ

π scomparso

29Lotus Preludes

&

?

bbbbb

bbbbb

43

43

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Œœœ.

œœ.

‰ Jœœ. œ.

Mournful q = 76-84

use pedal

π

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P

p

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F

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(P)

10

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F Psubito ‰ œ œn œn œ œ œn œ œ œn3

3

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ggg.˙n

(F)

œ œn œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ œn œ œ5 5

5

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f elettrizante

&

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œ œn œn œ œ œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ. œb œ œ œ œ7

6

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F

15 œ# œn œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œn œn œb œ œ œ

6 6 6

œœnn -œœ# - œœ

-fsubito

&

?

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cantabile

pF

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P

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p pœ œ œ

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P (P)

30 Lotus Preludes

12

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bbbbb

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20 .˙n

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Poco rit.

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P

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‰ jœœ. œ.

F P

&

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bbbbb

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con fuoco

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6

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6 6

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Rit.

31Lotus Preludes

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42

42

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Calm, composed q = 66-76π

dolce e semplice

p πsubito

π

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15

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Poco rit.π

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Accel.

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Rit. poco a pocorisoluto

Psubito

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32 Lotus Preludes

13

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6 6

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Fiery q. = 72-76

f

use pedal

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10

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15

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33Lotus Preludes

14

&

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20

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Fsubito

pœ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ

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fsubito

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25

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Fsubito 30

œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

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œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

˙̇##F

œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

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œn œ# œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ

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Psubito

Fsubito

34 Lotus Preludes

&

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œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ

œœ#

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F 35œ# œ# œ# œ# œ# œ œn œ œ œ œ œ

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Poco rit.

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p sottomesso

&

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

-̇

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&

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40

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œf brillante

(No rit.)45œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œU

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œU

&

35Lotus Preludes

&

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bbbbbb

bbbbbb

44

44

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œœ ˙̇

˙ œœ

˙̇˙

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Meditative q = 52-58

use pedal

con ardente malinconia

œ œ œ œ œœ œn œ

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Poco rit.

&

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bbbbbb

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≈ œ# œ œ# œn œ# œ œ# ≈ œn œn œn œ œb œ œ

œnœn ˙̇

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≈ œn œn œ œ œ œn œn≈

œn œn œ œn œ œ œ

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Poco rit.

&

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bbbbbb

bbbbbb

5œn œn œn ˙̇˙˙

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œn œn œn œ œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ

f risoluto

œœ œn ˙̇˙˙ œn

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œn œn œ œn œ œ œn œ œn œ œ œ œ œb œb œb

Poco rit.

&

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bbbbbb

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œn œn œ œ œ œn œ œp misterioso

œn œn œ œ# œn œn œ œnœb œ œ ˙˙˙̇b

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n œ œ œb œ œ œ œ œn >

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Rit.

&

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bbbbbb

bbbbbb

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

w

π dolce e tranquillo

10œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

w

Poco rit.

36 Lotus Preludes

15

&

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bbbbbb

bbbbbb

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f risoluto

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˙̇˙ œ œ ˙̇̇

Rit.

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bbb

bbb

86

86

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≈ œ œ œ œ œ≈ œ œn œ œ œ

Graceful q. = 56-63

p

use pedal

semplice

*

‰ œ> œ ‰ œ> œ

≈ œ œ œ œ œ≈ œ œ œ œ œ

‰ œ> œ ‰ œ> œ

≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ

&

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bbb

bbb

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≈ œ œn œ œ œ œ œn œ œ œ œF

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≈ œ œ œ œ œp risonante

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≈ œ œ œ œ œ≈ œ œ œ œ œ

&

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bbb

bbb

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≈ œ œ œ œ œ≈ œ œ œ œœn -

P≈ œ œn œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ

‰ œœn . œœ. ‰ œœ. œœ.dolce e leggiero

p

P

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bbb

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10≈ œn œ œ œ œ ≈ œ œ œn œ œ

‰ œœ. œœ. ‰œœn . œœ.

&

F

‰ œœ œœ> ‰ œœ œœn >

≈ œn œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œP

‰œœn œœ> ‰

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≈ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ?

37Lotus Preludes

16

* Accents should be small, light.

&

?

bbb

bbb

œ œ œn œ œ œ œ œ œn œ œ œ

...œœœn>

..œœn >ƒ colossale e maestoso

œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ

..œœ ..œœn

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15œ œ œ œ œ œ œ# œn œn œ# œ œ

..œœ> ..œœ#n >

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bbb

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≈ œ œn œn œ œ ≈ œ œb œ œ œ

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bbb

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≈ œ œ# œn œ œ ≈ œ œ# œ# œ œ

20.œ .œ

≈ œ œn œn œ œ ≈ œ œn œ œ œ

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≈ œ œ# œn œ œ ≈ œ œ œ œ œFsubito

&

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bbb

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≈ œ œn œ œ œ ≈ œ œ œn œ œ

,Molto rit.

p

‰ œ> œ ‰ œ> œ

≈œ œ œ œ œ ≈ œ œn œ œ œ

p‰ œ> œ.

Π.

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Π.

38 Lotus Preludes

&

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83

83

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œ œ œ œ œ œœ Jœ

Playful q. = 80-86

use pedal

scherzando e cantabile

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œ œ œ œ œ œœ Jœ

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jœ

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Pœœ ..œœ œœ

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Psubito

p

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F

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p F

P F

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Poco rit. ‰ ‰ jœb .

œ œb œ œ œ œ

animato e con fuoco

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15

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20

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&

?

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dolce e cantabile

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œb œ œ œ œ œœb Jœ

P

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œb œ œ œ œ œœ Jœ

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25

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p

39Lotus Preludes

17

&

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≈ œ# œ œ œ œ

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≈ œ œ œ œn œ

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f con brio

30.œ

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œ œ œ œ œ œ

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Poco rit.

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Poco rit.

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b

b

43

43

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∑

Melodious and aggressive q = 96-104

f brillante

≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ

œ. œ œ œ. œ œ ≈ œ œ œ

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œœ- œœ ‰ ≈ œ œ œ œ# .œ# œn

F

sotto voce

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œ# . œ œ ≈ œn œ œ œ. œ# œ#dim. poco a poco (P)

&

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b

b

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œ# . œ œ ≈ œ# œ œ œn . œ œ(p)

˙̇ œœ#

œ# . œ# œ ≈ œ œ ≈ œ œ ‰(π)

œœ# .œ# œn œ. œ œ œœ# .

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œ œ# œ# œ œ œ œ œ œn œ œ œanimato

40 Lotus Preludes

18

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b

b

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œ œ œ œ œ œ

œ# œ# œ œ œ# œn œ œ œ œ œ œ

œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ- œ œ

œ# . œ œ# œ. œn œ œœ-œœ ‰

fcon spirito

œ- œ# œn œ- œ# œ# œ- œ œ

œœ# - œœ ‰ œœ# - œœ ‰ œœ# - œœ ‰

P

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b

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œœn - œœ ‰ œœ# - œœ ‰ œœ## -œœ ‰

fœn . œ# œ# œ. œ œ ≈ œ œ# œ#

œ# œ# œn œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œp sotto voce

15

œ# . œ# œ# œ. œ# œn œ. œ œ

œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ

&

?

b

b

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œ œ# œ# œn œ# . œ# œ# œ. œ œP

cantabile

œœ## ˙̇##

≈ œ# œ# œ# œ# . œ œ œ. œ œF

œœ œ# œ# œ# œ#≈

œb œb œ

œ# . œ# œ Jœ. ‰ œ. œn œb

p animato

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?

b

b

≈œ œ œb œb .

œb œ œb . œ œb

œ. œb œ ≈ œb œb œ ≈ œb œ œ

20≈ œb œb œ œb . œn œ œ. œ œ

œ. œb œb œ. œn œ œ. œn œf

œ. œ œ ≈ œ œ œ œ. œ œ

œ. œ œ ≈ œ œ œ œ. œ œ

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b

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œ. œ œ ≈ œ œ œœ. œ œ

œ. œ œ ≈ œ œ œ œ.œ œ

œ. œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ

œ. œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œP

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

41Lotus Preludes

&

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b

b

25œ> œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ

f con fuoco

œ> œ œ œ œ œ œ> œ-

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44

44

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.œ œn .œ œ

Smooth e = 69-80

π

use pedal

p

leggiero e molto espressivo

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≈ . œ# .œ œ Œ ≈ . œ .œ œ œ-

Œ .œ œn .œ œn Œ œ-

p

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bbb

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(p) con moto P πœœ-

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≈ .œ .œ œ Œ ≈ . œ œ œ

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˙ ˙

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&

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bbb

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5 . .. .œœ œœb. .. .œœ œœ

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≈ œ. œb . .œb - œn .≈ œ. œ. .œ- œb .

Œœb3 3

leggiero e molto espressivop

π p P

P

Fsubito

œœnn- œœ- œœ## -

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˙̇-

˙̇-

-̇ -̇π

Rit.

&

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bbb

bbb

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Œ .œ œ œ ≈ . œ .œn œ .œn œ .œ œ

π p π p

∑

œœn œœ œœ ˙̇≈ . œ .œ œ œ œ

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Poco rit.

π

42 Lotus Preludes

19

&

?

#

#

Ó œ œ œŒ ‰ Jœ

œ œ œ œ

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use pedal

p

Melancholy q = 69-72

dolce e cantabile

F

˙ œ œ œ.œJœ

œ œ œ œ

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p P

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#

#

‰ jœ# œ œn ˙n˙̇bn .œJœ

˙˙̇bœ œ œœ˙ ˙

affetuoso e poco lacrimosop

5œ œ œ œn œ œœ# œ œ œ œ œ œ

˙̇œ œ œœ˙ ˙

P

œ œ œ œ# œœ œ œ# œ œ#

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#

˙n Ó˙ Œ ‰

Jœ

œn œ œœœ œ œœn

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Poco rit.

œ œ œn œ œœn œ œ œ œ œ

˙̇œ œ œœn

˙ ˙

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F P

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#

10˙# Ó˙ Œ ‰

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œ œ œ# œ œ# œ# œœ˙#

F P

œ# œ œ œ œœ œ# œ# œ œ# œ

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#

˙ .œ# jœ˙̇# ˙̇

‰jœ œ# œœ œ œ œœ

‰ Jœ œ˙

dolce e cantabile

P

œ# œ œ œ# œ# œœ œ# œ# œ# œn œ#

˙̇œ œ œœ˙ ˙

15œ# œ œ œ# œ œœ œ œ# œ# œ# œ#

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&

p

43Lotus Preludes

20

&

&

#

#

œn œ œ œ œ ŒŒ ‰ Jœ

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œ œn ˙̇ œ œ.˙ œ

P π

‰jœ œ œ œ œ

‰ Jœ œ œ œŒ

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psubito P

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œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

π p

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#

œ œ œ œ œ œ

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π p π

20˙ .œ ‰Ó

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Jœ

˙œ œ œœ˙ ˙

?

Poco rit.

sottomesso

œ œU Ó

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˙̇U Ó˙ Ó

p π

&

&

# # #

# # #

43

43

Œ œ. œ. œn

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œ.˙

Spirited h.= 63-66

p

use pedal

brillante

Œ œ œn œn œ œ œ3 3

Œ œ œ œ œn œ œ3 3

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Œ œ. œ. œn

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P

Poco rit.Œ œ. œ. œn

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Œ œ œn œn œ œ œ3 3

Œ œn œ œ œn œ œ3 3

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15Œ œ. œ. œ

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cresc. poco a poco

44 Lotus Preludes

21

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Œ œ. œ. œn

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47Lotus Preludes

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48 Lotus Preludes

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44

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49Lotus Preludes

23

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senza espressione

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Repeat at least once.Imagine a broken record player repeatinga loop. Apply a minor ritardando and diminuendo on the final repetition.

50 Lotus Preludes

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22

22

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Electrifying, Mechanical h = 60-66

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24

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52 Lotus Preludes

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53Lotus Preludes