Little Pixie IIFOR TO THE DIRECTOR Vanguard Jazz · PDF fileVanguard Jazz Orchestra Series ......
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Vanguard Jazz Orchestra Series KENDOR MUSIC PRESENTS Little Pixie II style: up tempo swing duration 8:50 by Thad Jones INSTRUMENTATION Full Score Alto Sax I Alto Sax II Tenor Sax I Tenor Sax II Baritone Sax Trumpet I Trumpet II Trumpet III Trumpet IV Trombone I Trombone II Trombone III Trombone IV Piano /Guitar (2 copies) Bass Drums EXTRA SCORES & PARTS AVAILABLE Kendor Music, Inc. M U S I C P U B L I S H E R 21 Grove Street • PO Box 278 Delevan, New York 14042-0278 • U.S.A. www.kendormusic.com THAD JONES Thad wrote his first jazz arrangement at age 13 when he was a trumpet player in his uncle's band in his native Pontiac, Michigan, along with brothers Hank (piano) and Elvin (drums). In the 1940's he served in the army, led a band of his own, and played with other bands before joining the Count Basie band in 1954. Nine years later he left Basie and began arranging for singers, small groups, and the big Harry James Band. In 1965 Thad and drummer Mel Lewis formed their award-winning jazz orches- tra. For the next 13 years this amazing band became an American jazz institu- tion. They played Monday nights at the Village Vanguard in NYC on an almost continuous basis, won countless polls in "Down Beat," and recorded a series of albums that remain popular today, including "Consummation," "Central Park North," "Live At The Village Vanguard" and "Suite For Pops." In 1979 Thad moved to and settled in Copenhagen, where he conducted the Danish Radio Big Band and later formed his own Eclipse big band featuring an illustrious mix of players from America and Europe. TO THE DIRECTOR Thanks for your interest in this great music. These rehearsal notes are meant as an adjunct to the most important work, fun really, of listening to the recordings or better still, attending a live performance. We’ve tried in this small space to give the student (that includes all of us) a few hints and awareness of opportunities to improve the performance. First would be our primary objective, and that is to swing. This music is an out- growth of music that was meant for dancing and when it’s right, it makes you feel like moving. All the harmonic and rhythmic sophistication of Thad Jones and the other great writers, from Fletcher Henderson to Jim McNeely, occur in the frame- work of great time. To this end, we need to be comfortable playing our parts so that we can concentrate on connecting with the other parts of the ensemble. The suggested tempo markings represent the tempo that the composition was played at the time of Thad’s departure from the band in 1979 and generally are the upper end of the scale. The arrangement can definitely be played slower, and should be if that makes it easier to swing. The VJO doesn’t always play these pieces at the same tempo, as it’s fun to experiment. Since there’s virtually no introduction, John Riley makes it a point to clearly delineate the tempo on the opening two measures so the saxophones get off to a secure start. Little Pixie II presents some unique challenges for the brass section, namely eight different parts with little doubling playing eighth notes at tempo. It’s a real ear training exercise with lots of chromatic movement and even repeated notes, so that it’s imperative for the players to practice their parts individually and in sectionals. When doing this, try to maintain the habit of swinging. Make it feel good even when practicing along. Different soloists can be substituted or added, and background riffs can be developed but keep them simple, as you want to support not supplant the soloist. One more note before turning it over to David Demsey for some particulars. Most all questions of balance, blend and dynamics can be answered by simply knowing as much as possible about the music you are playing. What’s the form of the tune? Are you playing the melody, a counter melody, a background? Who are you playing with? What’s the chord and your position in it? You’ll find even more questions and answers, and if you stay with it, you’ll know why we’re still, after decades of playing this music, engaged and dedicated to it. And remember, it’s supposed to be fun. The Vanguard Jazz Orchestra FOR PREVIEW ONLY REPRODUCTION PROHIBITED KendorMusic.com
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Transcript of Little Pixie IIFOR TO THE DIRECTOR Vanguard Jazz · PDF fileVanguard Jazz Orchestra Series ......
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K E N D O R M U S I C P R E S E N T S
Little Pixie IIstyle: up tempo swing
duration 8:50
by Thad JonesINSTRUMENTATION
Full ScoreAlto Sax IAlto Sax IITenor Sax ITenor Sax IIBaritone Sax Trumpet ITrumpet IITrumpet IIITrumpet IVTrombone ITrombone IITrombone IIITrombone IV
Piano /Guitar (2 copies)BassDrums
EXTRA SCORES & PARTS AVAILABLE
Kendor Music, Inc.M U S I C P U B L I S H E R
21 Grove Street • PO Box 278Delevan, New York 14042-0278 • U.S.A.www.kendormusic.com
THAD JONES
Thad wrote his first jazz arrangement at age 13 when he was a trumpet player inhis uncle's band in his native Pontiac, Michigan, along with brothers Hank(piano) and Elvin (drums). In the 1940's he served in the army, led a band of hisown, and played with other bands before joining the Count Basie band in 1954.Nine years later he left Basie and began arranging for singers, small groups, andthe big Harry James Band.
In 1965 Thad and drummer Mel Lewis formed their award-winning jazz orches-tra. For the next 13 years this amazing band became an American jazz institu-tion. They played Monday nights at the Village Vanguard in NYC on an almostcontinuous basis, won countless polls in "Down Beat," and recorded a series ofalbums that remain popular today, including "Consummation," "Central ParkNorth," "Live At The Village Vanguard" and "Suite For Pops."
In 1979 Thad moved to and settled in Copenhagen, where he conducted theDanish Radio Big Band and later formed his own Eclipse big band featuring anillustrious mix of players from America and Europe.
TO THE DIRECTOR
Thanks for your interest in this great music. These rehearsal notes are meant asan adjunct to the most important work, fun really, of listening to the recordings orbetter still, attending a live performance. We’ve tried in this small space to givethe student (that includes all of us) a few hints and awareness of opportunities toimprove the performance.
First would be our primary objective, and that is to swing. This music is an out-growth of music that was meant for dancing and when it’s right, it makes you feellike moving. All the harmonic and rhythmic sophistication of Thad Jones and theother great writers, from Fletcher Henderson to Jim McNeely, occur in the frame-work of great time. To this end, we need to be comfortable playing our parts sothat we can concentrate on connecting with the other parts of the ensemble. Thesuggested tempo markings represent the tempo that the composition was playedat the time of Thad’s departure from the band in 1979 and generally are theupper end of the scale. The arrangement can definitely be played slower, andshould be if that makes it easier to swing. The VJO doesn’t always play thesepieces at the same tempo, as it’s fun to experiment.
Since there’s virtually no introduction, John Riley makes it a point to clearlydelineate the tempo on the opening two measures so the saxophones get off toa secure start.
Little Pixie II presents some unique challenges for the brass section, namelyeight different parts with little doubling playing eighth notes at tempo. It’s a realear training exercise with lots of chromatic movement and even repeated notes,so that it’s imperative for the players to practice their parts individually and insectionals. When doing this, try to maintain the habit of swinging. Make it feelgood even when practicing along.
Different soloists can be substituted or added, and background riffs can bedeveloped but keep them simple, as you want to support not supplant thesoloist.
One more note before turning it over to David Demsey for some particulars.Most all questions of balance, blend and dynamics can be answered by simplyknowing as much as possible about the music you are playing. What’s the formof the tune? Are you playing the melody, a counter melody, a background? Whoare you playing with? What’s the chord and your position in it? You’ll find evenmore questions and answers, and if you stay with it, you’ll know why we’re still,after decades of playing this music, engaged and dedicated to it. And remember,it’s supposed to be fun.
The Vanguard Jazz Orchestra
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
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HISTORICAL AND REHEARSAL NOTES
This historic arrangement was one of “the original seven” that formed the repertoireof the original Thad Jones-Mel Lewis Orchestra (now the Vanguard Jazz Orchestra).To this day, in the Vanguard Jazz Orchestra band folders, Little Pixie II is #5 in thebook. This new edition is taken directly from the original ink parts that were on thestands at the band’s debut performance in February 1966, now housed in the ThadJones Archive at William Paterson University, where Thad served as FoundingDirector of Jazz Studies.
These original seven charts were commissioned by Count Basie for an entire albumof Thad Jones’ music – but Thad’s voicings and ideas were “modern” enough toBasie’s ears that he never made the record, instead suggesting that Thad start hisown band. The rest is history! Nevertheless, Little Pixie II still maintains that swing-ing Basie mindset, and should be rehearsed that way. Its basic foundations are arelaxed but powerful rhythm section with a driving ride cymbal beat and crisp hi-hat,underpinning saxes and brass that are tight, and always on the back of the beat. Thesaxes and brass play their upbeats as late as possible, locking in with the tight ridecymbal skip beat. A great description of the Basie time concept comes from the leg-endary Basie alumnus Frank Wess, who once said, “That accent is not on the upbeatof four, it’s just before one!”
The title Little Pixie II comes from the fact that Thad’s 1966 big band arrangement forBasie was actually his second version of the tune. In 1963, Thad had already writtena five-horn version for the Louie Bellson album Thunderbird (released in 1966) thatfeatured not Thad, but Harry “Sweets” Edison on trumpet, trombonist Carl Fontanaand flutist/saxophonist Sam Most.
Little Pixie II is Thad’s melody based on the chord changes of I Got Rhythm, in thekey of Ab. The arrangement all occurs over repetitions of that 32-measure AABAform until its ending. This arrangement is closely related to another Thad Jones Abrhythm changes tune, Tip Toe, the first Bellson version of Little Pixie is played at amuch slower tempo almost identical to that of Tip Toe. In fact, an earlier, unrecordedThad arrangement of Tip Toe for Harry James actually uses Little Pixie’s famousopening brass cluster chord!
As with many Basie arrangements, a number of key stylistic elements are not printedon the original chart. The rehearsal comments below are taken from recorded perfor-mances of the original recording by the Thad Jones-Mel Lewis Orchestra, and fromlater recordings and performances by the Vanguard Jazz Orchestra. This arrange-ment can be performed at the deepest level when band members are hearing thesegreat recordings in their minds as they play.
- The opening brass voicing must have an exaggerated forte-piano attack, both fromTrombone IV on the downbeat and the rest of the brass section a half-beat later. This
exaggeration is all the more important because the brass are muted.- The saxes will gain a great deal from listening to the original recordings of themelody at Letters A and C. The figures should not drag, with no breaths during therests in the first three measures. The higher pitches are emphasized, and the lowerpitches are “ghosted” or de-emphasized. The marcato figure in measure 7 is playedstraight eighths, in almost a double-time feel; everything else swings.- At measures 11-12, the trombones play the first two syncopated notes short.- In the melody bridge at Letter B, saxes should play the glissandi quickly and landtogether; measure 15 is a bluesy figure that should be slurred, with beat two slightlyscooped.- Following the melody chorus is three full choruses of a trading “competition”between the saxes and brass. They trade eight-bar phrases at Letters D, E, and F,then gain intensity as the piano/guitar lay out for letters G, H, I and J, further intensi-fying as the trading interval shortens to fours at Letters K, L and M, and finally thesections are all “talking at once” at N. Thad’s mastery of substitute chord changesand intense section writing is showcased all through this section. Let the recordingslisted below be a guide to master the articulation, dynamics and style of these historicpassages - not a small task, but well worth it. In general, accent the higher notes inthe lines, and “ghost” or de-emphasize the lower notes. Take special note to play thebrass accents in measure 1 of Letter L. At Letter M, exaggerate the loud first noteand the two-bar decrescendo that follows in measures 109-110 and 111-112.- In the shout chorus that begins at Letter P, the first eight measures are a crescen-do; exaggerate the unexpectedly quiet start in measure 189 (a nod to the Basie style)and build to beat 2 of the first and second endings, measures 193 and 197. - The drummer (originally Mel Lewis) is featured in the arrangement’s ending. Thetwo-bar solo in measures 211-212 that introduces the return of the melody at Letter Rshould be a decrescendo; the short solos that follow in measures 220-221, 222-223and 225-227 should be always in time and in the style of the horn lines.- The final trombone cluster voicing should be conducted; listen to the various record-ings below to get the timing just right for the 4th trombone entrance.
Significant recordings of Little Pixie II:
- Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, All My Yesterdays (2 CDs and 89-page booklet;recorded 2/7/66 and 3/21/66; released during the 50th anniversary week at VillageVanguard jazz club) Resonance HCD2023
- Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, Thad Jones-Mel Lewis Live At The VillageVanguard (recorded 4/28/67) Solid State SS18016
David DemseyCoordinator of Jazz Studies
Curator, Thad Jones ArchiveWilliam Paterson University
FOR PREVIEW
ONLY
REPRODUCTION PROHIBITED
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Little Pixie II Composed and Arranged by Thad Jones
SCORE
COPYRIGHT © 1989 BY EMI FULL KEEL MUSIC THIS ARRANGEMENT COPYRIGHT © 2016 BY EMI FULL KEEL MUSICALL RIGHTS ADMINISTERED BY SONY/ATV MUSIC PUBLISHING LLC
424 CHURCH ST, SUITE 1200, NASHVILLE, TN 37219INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED – ALL RIGHTS RESERVED
USED BY PERMISSION OF HAL LEONARD CORPORATION
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SCORE - p.3 Little Pixie II
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‘
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SCORE - p.4 Little Pixie II
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Τπτ. Ι
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111
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Αλτο Ι
Αλτο ΙΙ
Τενορ Ι
Τενορ ΙΙ
Β. Σξ.
Τπτ. Ι
Τπτ. ΙΙ
Τπτ. ΙΙΙ
Τπτ. Ις
Τβν. Ι
Τβν. ΙΙ
Τβν. ΙΙΙ
Τβν. Ις
Βσ.
∆ρσ.
Πνο./Γτρ.
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œ œb œ œb œ œ œb œ
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œb œb œ œn œb œ œ œ
œ œb œ œb œ œn œb œ
œ œb œ œn œb œ œb œ
œn œ œb œ œ œb œ œ
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∑
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124
‘
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125
‘
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Αb
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1στ ξ ονλψ
1στ ξ ονλψ
1στ ξ ονλψ
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ον χυε: βαχκγρουνδσ φορ σολοσ
ον χυε: βαχκγρουνδσ φορ σολοσ
ον χυε: βαχκγρουνδσ φορ σολοσ
ον χυε: βαχκγρουνδσ φορ σολοσ
1στ ξ ονλψ
1στ ξ ονλψ
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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ΒbÑ Εb 9
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{ο|ν| |χυε}
{ο|ν| |χυε}
{ο|ν| |χυε}
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‘
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‘
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Αb Αb7
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‘
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’ ’ ’ ’
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‘
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‘
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‘
Βb 9 Εb 9
Βb 9 Εb 9
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∑
∑
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’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’
135
‘
Αb Φ 9
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∑
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’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’
136
‘
Βb 9 Εb 9
Βb 9 Εb 9
SCORE - p.10 Little Pixie II
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Αλτο Ι
Αλτο ΙΙ
Τενορ Ι
Τενορ ΙΙ
Β. Σξ.
Τπτ. Ι
Τπτ. ΙΙ
Τπτ. ΙΙΙ
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Τβν. Ι
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Αb Αb7
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∑
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∆b 9 Γb 9
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‘Ó œ
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ΒbÑ Εb 9
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‘
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∑
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∑
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‘
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‘
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‘
∑
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∑
’ ’ ’ ’
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‘
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∑
’ ’ ’ ’
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‘
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∑
’ ’ ’ ’
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‘
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∑
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∑
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∑
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∑
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Βb 9 Εb 9
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‘
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156
‘
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ΒbÑ Εb;
ΒbÑ Εb;
το µορε σολοσ
το µορε σολοσ
το µορε σολοσ
το µορε σολοσ
το µορε σολοσ
το µορε σολοσ
το µορε σολοσ
το µορε σολοσ
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Αλτο Ι
Αλτο ΙΙ
Τενορ Ι
Τενορ ΙΙ
Β. Σξ.
Τπτ. Ι
Τπτ. ΙΙ
Τπτ. ΙΙΙ
Τπτ. Ις
Τβν. Ι
Τβν. ΙΙ
Τβν. ΙΙΙ
Τβν. Ις
Βσ.
∆ρσ.
Πνο./Γτρ.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
157
’’’’
(δρυµ σολο)
Σολο
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
158
’’’’
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
159
’’’’
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
160
’’’’
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
161
’’’’
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
162
’’’’
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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SCORE - p.15 Little Pixie II
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