Lighting101_Romanian

8/3/2019 Lighting101_Romanian

1/41


2/41

Lighting 101 deDaviD Hobby (www.strobist.com)

traducereaiadaptareanLimbaromn:cristian vlDoaicaHttp://blocoperator3.ro

editor:anca panDrea

designer:anDrei boeteanu

Copert realizat pe baza unei ilustraii www.wordle.netFoto: Cristian Vldoaica

Lighting 101 by David Hobby

www.strobist.com
http://blocoperator3.ro/http://blocoperator3.ro/http://blocoperator3.ro/http://blocoperator3.ro/http://blocoperator3.ro/http://blocoperator3.ro/


3/41www.strobist.com


Cuprins

Strobist Lighting 101 .......................................................................................................... 1

Dou lucruri eseniale ........................................................................................................ 2

Cltorete uor .................................................................................................................... 4

Lighting 101 - Stative de lumini ...................................................................................... 6

Menghine Super Clamps ................................................................................................ 7

Corzi elastice cu bil ............................................................................................................ 8

Adaptoare stativ pentru umbrel ................................................................................. 9

Cabluri PC i declanatoare Pocket Wizard ...............................................................10

Lumin difuz: umbrele ...................................................................................................12

Declanarea bliului ndreptat spre perei i tavan ...............................................14

Iluminare cu tubul-descoperit (Bare-tube) ...............................................................15

Iluminare direct ...............................................................................................................16

Echilibrarea intensitii bliului cu lumina de ambinent ....................................17

Utilizarea gelurilor pentru a corecta lumina ............................................................21

Tunuri din cutii de cereale i paravane .......................................................................23

Crearea texturii prin iluminare pentru cadre detaliate ........................................25

Iluminare ncruciat .......................................................................................................26

Retroiluminarea ca lumin principal .......................................................................27

Portret ntr-un col .............................................................................................................28

Iluminarea pentru ochelari .............................................................................................29

Lumin direct cu zoom .................................................................................................30

Identicarea surselor de lumin utilizate de ali fotogra ..................................31

Cunoate-i bliul ...............................................................................................................33

Observ bliul ......................................................................................................................35

Fii unul cu bliul ..................................................................................................................36

Nu permite luminii bune s strice o fotograe .......................................................37

O idee bun (i gratuit): ine un Registru de iluminare ...................................38



Lighting 101 by David Hobby 1

Strobist Lighting 101

Textul aparine integral lui David Hobby, extras de pe

http://strobist.blogspot.com/2006/03/lighting-101.html

n versiunea din 05 iunie 2007

Te intimideaz ideea de iluminare prin declanare la distan? Nu ar trebui. O s pornim de la zero,deci nu ii face griji.

Primele articole vor fi despre tipul de echipamente necesare pentru operaiuni simple de declanarea bliurilor. Dup ce o s cheltuim tot ce ai n portofel (avnd n vedere c iluminarea ofer un raportmai bun calitate-pre n comparaie cu obiectivele luminoase, ultimul tip de aparat digital sau unobiectiv 300/2.8) vom trece la tehnici elementare. Dup aceea, vom continua studiul cu eseuri

periodice i idei despre mbuntirea (sau revizuirea) abilitii tale de a ilumina.

Dup ce parcurgi etapele de baz pentru alctuirea i utilizarea setului de lumini, ia o pauz irsfoiete exemplele din seciunea Teme practice. i aceast seciune va fi actualizat periodic. Nuuita s revi din cnd n cnd. Este posibil s ai cteva ntrebri pe parcurs. Din pcate, este imposibils rspund n parte la fiecare ntrebare despre iluminare ce poate aprea pe parcursul acestui curs.Prin urmare, te rog s nu le postezi n seciunea comentarii. Vei descoperi banca de cunotine pe careo caui n grupul Strobist pe Flickr. Acolo, poi adresa ntrebrile care i trec prin minte i vei primidiferitele rspunsuri de care ai nevoie. Acetia sunt, ca s zic aa, absolveni ai iluminrii. Cunosc bine

aceste lucruri i sunt foarte entuziasmai s mprteasc ceea ce tiu. Cel mai important lucru e ste distrezi i s nvei cum s produci o iluminare deosebit.
http://strobist.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/03/lighting-101.html


5/41


www.strobist.com

2

Dou lucruri eseniale

Pentru a putea utiliza tehnicile descrise n leciile urmtoare, vom porni de la cteva presupoziii:

1. Ai un bli ce poate declanat extern prinintermediul conectorului PC al aparatului foto, aa cumse poate observa n prima imagine. (n acest exemplueste un Nikon SB-28dx, un bli profesional din era D1.)Acest capabilitate poate adugat oricrui bli caredispune de patin-cald prin utilizarea unui adaptor desincronizare patin la dispozitiv principal (hot-shoe tohousehold) care cost aproximativ 20$. Nicio problem.

2. Ai un bli care poate setat manual, iar puterea

poate sczut, ca n cea de-a doua imagine. n principiu, acest lucru este obligatoriu. Dac bliultu nu are un control manual variabil, nu te vor ncnta opiunile limitate. Din fericire, majoritateabliurilor bune au aceast funcie. De asemenea, poi gsi cu uurin unul care dispune de aceastfuncie, dac trebuie s-l cumperi.

Plec de la presupunerea c bliurile profesionaleCanon au aceste dou funcii de baz. Dar se pare cmajoritatea unitilor nu au un terminal de sincronizare.(S v fie ruine, Canon). Dac ai un Nikon, tiu cseriile SB-24, -25, -26, -28 i -800 au conector extern de

sincronizare PC i control manual. Deci recomand s iei nconsiderare adaptorul HS-HH (sincronizare cu dispozitivprincipal) de mai sus.

Chiar dac nu ai un Nikon, te sftuiesc s foloseti ounitate mai veche din seria bliurilor speedlight SB dela Nikon. Majoritatea au control manual complet i conector extern de sincronizare PC. i un SB-24,de exemplu, (afl mai multe detalii aici) poate fi achiziionat la aproximativ 75$. Aceasta este o ofertimbatabil n comparaie cu preurile bliurilor ultra-performante TTL actuale de la Nikon.

O variant nou de bli bun este Vivitar 285HV, despre

care vom povesti n detaliu aici. Vivitar ncearc s inpasul, dar modelul 285HV poate fi uneori greu de gsit.

important: ncearc s evii un bli 285Hv folosit, Dac nupoiDescifracaremoDelareunnivelDesincronizareavoltajuluiconsiDeratsigurpentruaparatelefotoDigitale.

aLtatenionare: nuutilizaunbli nikonDirectpepatinaunuiaparatfoto canon! bliularputeaDeterioraaparatulfoto, sauinvers. Dacfotografiezicu canonifolosetiunblivecHi nikon

sb, ine-lmpreun cu stativul De lumini i umbrelan geantapentru iluminare, folosinDu-lDoaratuncicnDvreis iluminezicubliDeclanatDelaDistan. ceeacesevantmplaDincencemaiDes, Dupceveinvacumseface.
http://strobist.blogspot.com/2006/04/steal-this-flash-nikon-sb-24.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2007/02/return-of-classic.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2007/02/return-of-classic.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/04/steal-this-flash-nikon-sb-24.html




ndatceaiunbLi, ntrebareaecumsLutiLizezictmaibine.

Pe scurt, deciziile pe care trebuie s le iei sunt:

Unde o s pun lumina - i de ce? Cum o s o fac s stea acolo? Cum o s o declanez? Care va calitatea luminii: direct sau difuz? Care va unghiul de dispersie a luminii - larg, ngust? Cum voi echilibra intensitatea bliului cu lumina de ambient? Cum voi echilibra temperatura de culoare a bliului cu lumina de ambient?

Cam astea ar fi. apte decizii pe care trebuie s le iei, cu un numr infinit de posibiliti. i toate acestealund n considerare doar un singur bli ca surs de iluminare. n curnd, toate aceste variabile vor fiinstinctive i te vei putea concentra asupra a dou sau trei ce vor defini calitatea luminii din fotografiiletale.

n continuare vom arunca o privire asupra echipamentului esenial pentru un fotojurnalist(echipamentul care este utilizat n majoritatea situaiilor) i modul n care se poate extinde pentru aeficientiza iluminarea fr a ngreuna, complica i crete costurile.


7/41


www.strobist.com

4

Cltorete uor

Fiecare individ este diferit n funcie de echipamentulpe care l alege pentru o anumit sarcin. Dar unfotoreporter are de obicei 2 aparate foto, unul cu un zoomlarg luminos i cellalt cu un teleobiectiv rapid luminos.Un utilizator Nikon poate avea dou Nikon D2h, un 17-35/2.8 i un 80-200/2.8.

Acest echipament acoper o plaj focal de la unghilarg la telefoto avnd posibilitatea s fotografieze cudiafragma deschis la f/2.8 pe tot intervalul. Adugai unbli i un obiectiv de 50mm (fie f/1.4 pentru mai multlumin, sau un obiectiv micro n funcie de sarcin n cazul

meu) i vei obine un echipament foarte capabil.

Adugnd cteva mici elemente de iluminare, poi ilumina cu uurin prin declanarea bliurilor ladistan n orice mprejurare. Ideea este de a ncorpora acest echipament n configuraia standard astfelnct s ai posibilitatea de a utiliza o iluminare mai bun. White Lightnings sunt bune, dar nu sunt preautile dac sunt inute n portbagaj...sau sub pat. Dac ai sursa de iluminare cu tine, i va fi mult mai landemn s o foloseti.

Aceasta este filozofia din spatele nelegerii utilizrii eficiente a bliurilor pe patin. Acestea vor fimereu acolo. Dac te obinuieti s le utilizezi mai eficient, vei putea aduga oricnd o lumin atunci

cnd e nevoie.

Prima imagine (de sus) ilustreaz o configuraie tipic de dou aparate foto, dou obiective zoom iun mini-rucsac de talie.

Cea de-a doua imagine ilustreaz faptul c prin adugarea ctorva accesorii ai posibilitatea de autiliza iluminarea declanat la distan.

Poi crea lumin direct, difuz sau asemenea bliuluide studio fr reflector, cu und de lumin cu rspndirelarg sau foarte ngust. Poate fi echilibrat pentru lumin

de ambient fluorescent, zi nsorit sau tungsten. Sursa delumin poate fi poziionat pe un stativ de lumini sau cuajutorul unei menghine Super Clamp. Nu este o diferenmare din punct de vedere al greutii. ns diferena st nversatilitate.

Stativul de lumini este un Bogen 3373 compact alctuitdin 5 seciuni, modificat (gurit) pentru cureaua de umr. n vrf are un adaptor standard de umbrel/stativ cu montur pentru patin. Prins de stativ cu corzi elastice cu bil este o umbrel cu 2 segmentepentru a fi uor de transportat. Umbrela este bgat ntr-un snoot fcut acas din band adeziv i

dintr-o cutie de carton de Frosted Flakes.




n mini-rucsac se afl un set de declanatoare Pocket Wizard cu care pot declana bliul de la sute demetri distan. De asemenea, mai am i cteva accesorii, cum ar fi o menghin Super Clamp, o difuziede bli Sto-Fen OmniBounce i nite geluri. Corzile elastice cu bil ce in umbrela pe stativ pot fi folositeca i cleti. Cteodat iau cu mine i o baterie extern pentru bli, de nalt vitez, doar dac este posibils folosesc bliul la mai mult de 1/4 din putere (sau pentru o sesiune foto prelungit).

Acest echipament e suficient n peste 90% din sarcini. De asemenea pot merge cu uurin civa km,dac este nevoie. i pot fotografia cu uurin cu oricare din aparate i echipamentul de iluminat agatde umr. Cu ct nelegi mai repede ideea c puin nseamn mult n ceea ce privete echipamentulpe care l pori cu tine, cu att este mai puin probabil s ai nevoie de Vioxx pentru durerile de spate iarticulaii la 40 de ani.


9/41


www.strobist.com

6

Lighting 101 - Stative de lumini

Dup ce te-ai decis s declanezi bliul de la distan,trebuie s l montezi undeva. Iar n majoritatea cazurilor,cea mai bun alegere este s l fixezi pe un stativ delumini. Un bli pe patin se poate ataa aproape oricruistativ de lumini. Deci, caut un stativ la un pre rezonabil,s fie rezistent, s aib o greutate mic i s fie uor detransportat. Dou dintre stativele mele preferate suntstativele de lumini Bogen 6 retractabil cu 5 segmente iBogen 8 Compact.

Cele 2 stative de lumini menionate mai sus sunt n jurde 50-60$ fiecare, dar exist i alte modele mai ieftine n jur de 30$. Dac nu ai de gnd s le foloseti des,

n mod profesional, nu are rost s cheltui prea muli bani.

Primul exemplu este de fapt i stativul pe care l folosesc cel mai des (le folosesc pe ambele n modregulat) deoarece este foarte compact i se pot monta perfect bliuri pe patin. Dar dac vrei o nlimemai mare i poi renuna la avantajele unui stativ ultra-compact ca 3373, ai la dispoziie i alte modele cese potrivesc oricrui buget.

Cel de-al doilea exemplu este mai rezistent, mai nalt, putnd fi utilizat mai bine pentru bliurilemai mari cnd am nevoie, dar nu este la fel de compact deoarece are doar 3 segmente. Exist multealternative la fel de bune. Dar dac ii cont mai mult de pre ai grij totui s fie un stativ complet, nu doar

o versiune la nivelul solului. n afar de portabilitatea foarte bun, un alt motiv pentru care mi placestativul cu 5 segmente este c are picioare de aluminiu pentru a face economie de spaiu. Acest lucrunseamn c pot fi gurite cu uurin (o gaur de 1/4 este perfect - vezi imaginea alturat) pentru aintroduce un inel pentru ataarea unei curele.

Aceast configuraie este foarte bun deoarecepermite purtarea stativului de lumini peste umr la felde uor ca si cum ai avea un alt aparat foto.Poi ataa deasemenea o curea i unui stativ cu picioare cilindrice. Poifolosi band adeziv i 10 sau 12 cm de srm, realizndo ndoitur n mijloc. Folosete un clete cu bot ascuit i

lipete cu band adeziv srma de picioarele stativului.Ataeaz inelul la mijloc. Un avantaj al altor modele destative este faptul c ofer mai multe opiuni n ceea ceprivete alegerea umbrelei, despre care vom discuta maitrziu.

Stativele cu 5 segmente, compacte au aproape aceleai dimensiuni cu umbrelele care se strng ndou. Dar dac dispui de un stativ de lumini de dimensiuni normale, gama de umbrele din care poi alegeeste mai variat. (Ar fi ciudat s cumperi un stativ de lumini compact i s l legi de o umbrel normal,sau invers.) Orice ai alege, ambele versiuni sunt deosebit de funcionale. Modelul 3373 i umbrela care

se strnge n dou sunt foarte greu de gsit n stoc, deoarece nu este dect un singur model disponibilpentru fiecare dintre ele. Dar dac nu portabilitatea este ceea ce caui, stativele de lumini i umbrelele dedimensiuni normale pot asigura un suport mai stabil i difuzie a luminii la un pre mai mic.




Menghine Super Clamps

n tmp ce stativele de lumini sunt opiunea cea maibun, nu reprezint singura cale de a ine o surs delumin ntr-o anumit locaie. Iar alte opiuni ocup imai puin spaiu n kit-ul de iluminare.

Favorita fotografilor n aceast categorie estemenghina Bogen Super Clamp. Se poate prinde deaproape orice suprafa cu o grosime de civa cm saumai puin. Laturile ndoite ale zonei de prindere permitutilizarea cu o mulime de forme de suprafee. Fr nicioproblem se poate ataa de evi, ine, ui, rafturi, ramuride copac, circuite electrice de-a lungul unui perete

dintr-o sal de sport (nu prea strns).

Aceast mengin este distribuit mpreun cu unadaptor spigot cruia i se poate ataa un cap tip bil sauun adaptor de stativ pentru umbrel. Astfel, montarealuminii se face cu uurin. Acestea cost aproximativ 28$

i fiecare fotograf ar trebui s aibe mcar una.

not: existmaimulteversiuniDiferiteDemengHine superclamp. Dacversiuneapecareocauinumaiestenstoc, roagvnztoruls-iprezintemoDelele

alternative

Din

stoc

. acestea

pot

fi

furnizate

cu

/fr

aDaptor

spigot, cumnermetalic/plastic, etc.

Toate modelele de menghin sunt foarte bune. mpreuncu accesoriul potrivit, aceste pot ine i aparate foto pentru afi declanate de la distan. Menghina Bogen Super Clampreprezint un accesoriu foarte util.


11/41


www.strobist.com

8

Corzi elastice cu bil

OK, pot s v spun ct de mult imi plac? Fiind brbat,sunt contient c am o nclinaie genetic n ceea ceprivete corzile elastice. Dar ideea ce st n spatele corzilorelastice cu bil e c nu au crlige de metal care pot zgariaechipamentul. Super tare!

Un prieten fotograf, Karl Ferron, care lucreaz la ziarulBaltimore Sun, m-a convins s folosesc corzile elastice cubil pentru a ataa n siguran bliul pe o mulime delucruri. n situaiile rare cnd rmn fr stativ de lumini,aceste minunii (i o amplasare creativ) duc treaba la

bun sfrit ct ai clipi. Pur i simplu se ntinde coarda elastic n jurul obiectului de care doreti s ataezi

bliul, ndrepi capul bliului i fotografiezi. Le poi dubla atunci cnd ataezi bliuri pe elemente maigroase.

Fac o treab excelent cnd e vorba s in umbrela ataat de stativulde lumini cnd mpachetez echipamentul. Acestea cntresc i cost foartepuin - am pltit 1,93$ pentru un set de 4 corzi elastice de 8 cu bil (fiindo lungime foarte util) din WalMart. Aa c aprovizioneaz-te din plin. Potfi utilizate de asemenea la meninerea declanatoarelor Pocket Wizard debli (ajungem imediat i acolo).




Adaptoare stativ pentru umbrel

OK, acum c ai un bli i un stativ sau o menghin, enevoie de o modalitate pentru a le uni. Probabil o s vreis foloseti un adaptor stativ pentru umbrel. Bnuiescc poi utiliza i un cap tip bil dac tii cu siguranc nu o s foloseti niciodat umbrela (pentru a crealumin difuz), dar cele bune cost foarte mult. i (frs tii) economiseti bani pentru un set de Pocket Wizard.Deoarece la acest capitol vei dori s faci cele mai mariinvestiii n kit-ul de lumini.

Avantajul unui adaptor pentru stativul de umbreleste c face tot ce face i capul tip bil dar n plus poate

ine i o umbrel pentru reflexia sau difuzia luminii. nplus, cost i mai puin.

Poi cumpra aceste adaptoare cu aproximativ 20$.

Ataezi adaptorul pe stativul de lumini (sau adaptorul spigot al menghinei super clamp asemeniimaginii din capitolul despre menghine) i va ine bliul n unghiul dorit. n mod surprinztor, pentru 20$acestea se livreaza mpreun cu un adaptor spigot i un adaptor pentru patina bliului. Dar ca s fii sigur,intreab totui. Ah, i s nu uit, de ndat ce ai achiziionat adaptorul, dac montura patinei este metalic,ACOPER CU O BUCAT DE BAND ELECTROIZOLATOARE locul unde st bliul. Dac nu asiguri aceast

msur de protecie, poate produce defeciuni bliului pe care ai dat toi banii de chirie. i nu glumescn privina asta.
http://strobist.blogspot.com/2006/10/where-to-get-your-gear-and-why.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/10/where-to-get-your-gear-and-why.html


13/41


www.strobist.com

0

Cabluri PC i declanatoare Pocket Wizard

Ar fi bine s stai jos cnd citeti ceea ce urmeaz. Ceamai important decizie (i variabil din punct de vederefinanciar) pe care o vei lua este alegerea modului n caredeclanai bliul de la distan. Metoda pentru care opteziva evolua probabil odat cu bugetul alocat. Exista ctevasoluii de declanare a bliului de la distan. Unele suntieftine, altele scumpe. Unele sunt foarte bune, altele nu.

n principiu acestea se mpart n dou categorii: Cu firsau fr fir.

Cele far fir pot fi prin frecven radio, sau prin infrarou. Vestea bun e c e posibil s dispui deja

de aceast opiune fr s tii, n funcie de aparatul foto i modelul blilui. Att Nikon ct i Canon ausisteme proprii de declanare prin infrarou care folosesc i sistemele auto-TTL care fac totul.

Dar (a) aceste sisteme TTL nu fac fotografiile ntotdeauna s arate aa cum dorii i (b) sistemeleinfrarou sunt limitate din punct de vedere al distanei de utilizare, cii directe de comunicare i alanumitor unghiuri. Acestea fiind spuse, poi economisi banii i experimenta cu sistemele Canon E-TTLsau Nikon CLS dac dispui deja de aa ceva.

Mai multe despre aceste sisteme poi afla cutnd (aici) sau ntrebnd pe Grupul Strobist de pe Flickr.

Urmtoarea opiune este un cablu PC. Este versiunea cu fir a universului declanrii bliului de ladistan, fiind o metod rezonabil de ieftin i eficace. Este important ca cele dou mufe de conectare,ale aparatului foto i bliului, s se potriveasc pentru a le putea conecta. Aparatul foto are fie patin debli (deasupra, unde se ataeaz bliul), fie o muf PC (o muf n form de cerc concentric de 1/4) oriambele. Apratele foto profesionale dispun, de obicei, de ambele modaliti de conectare. Aparatele fotomai ieftine au doar patin de bli. Aparatele P&S nu au niciuna din opiunile de mai sus, deci nu pot fiutilizate pentru declanarea bliului de la distan.

Bliul are o patin-tat (aa se conecteaz bliul pe aparatul foto), dar poate avea i o muf externde sincronizare, cum ar fi un conector-mam PC asemeni multor aparate foto. Dac att aparatul foto cti bliul au o muf PC, luai doar un cablu PC tat-tat. Dac unul dintre dispozitive, sau ambele au doar

patina, va fi nevoie de un adaptor sau dou. Orice bli cu patin poate fi adaptat n ceea ce se numetesincronizare cu dispozitiv principal (la fel ca un cablu de alimentare american) cu ajutorul unui adaptorWein HSH. Orice aparat foto cu patin poate fi modificat pentru a dispune de o muf PC cu ajutorul unuiadaptor PC, cum ar fi Nikon AS-15. (Acest lucru nu este valabil doar pentru aparatele foto Nikon.)

Ceea ce urmeaz poate fi destul de confuz pentru un nceptor, dar din fericire acest lucru s-a rezolvat(i multe din celelalte decizii din capitolul de echipament a seciunii Lighting 101) datorit lui MoisheApplebaum de la Midwest Photo Exchange. Acesta a alctuit kituri de iluminare cu declanare de ladistan (stative, umbrele, sincronizri, acumulatori Ni-MH, etc.) la preuri rezonabile i care pot pot filivrate oriunde n lume. Preurile nu sunt mari, echipamentul este bine ales, iar un astfel de kit reprezint

o modalitate de a economisi timp i de a elimina eventualele bti de cap n a decide de ce ai nevoie.Singurele lucruri pe care trebuie s le tii sunt (a) dac aparatul foto are o muf PC sau doar o patin debli i (b) dac vrei s treci la un set de declanatoare Pocket Wizards, la care vom ajunge imediat.
http://www.flickr.com/search/groups/?q=cls&w=71917374@N00&m=discusshttp://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://www.flickr.com/search/groups/?q=cls&w=71917374@N00&m=discuss




Detalii privind diferitele kituri se pot gsiaici.

Dac ai ntrebri cu privire la echipament/conectare,am deschis un grup de discuii aici pentru ca informaiiles fie accesibile fr btaie de cap.

Acum, dac eti student sau fotografia este doar unhobby, partea ce va urma va suna inutil de costisitoarepentru tine. i e posibil s fie aa. Dar dac eti profesionist,vei ajunge mai devreme sau mai tarziu s achiziionezi unset de Pocket Wizard. n principiu, cu toii ajungem acolo.Acestea cost 375$ setul de dou buci i reprezint celmai ridicat standard al sincronizrii la distan. De ce?Distan incredibil de declanare (500 m) i acurateeridicat. Pur i simplu sunt foarte bune. De fiecare dat.

Punct. ncearc s gseti pe cineva care le folosete i nu este mulumit de ele. Nu vei gsi. Dar dac de

abia peti n universul declanrii de la distan, nu trebuie nc s dai spargere la banc. Pentru ceicare i fotografiaz doar copiii sau fotografiaz natur static n studio, cablul PC sau sistemul infraroual aparatului foto sunt un nceput bun.

Verific nainte de a cumpra un bli de 300$, pentru a putea fi folosit cu sistemul infrarou ieftinal Nikon/Canon. Mai degrab cumperi bliuri mai ieftine, cu setri manuale i declanatoarele scumpePocket Wizards. Aa a proceda eu.

Mai exist o alternativ ieftin pentru a experimenta. Exist o companie din Hong Kong numitGadget Infinity, care produce declanatoare radio ieftine pentru bliuri. i, de asemenea, toate sunt pe

patin. Acest lucru rezolv multe probleme de conectare pentru nceptori. i pe deasupra, acestea cost29,95$ n momentul cnd scriu aceste rnduri i poi primi mai multe receptoare la un cost suplimentarminim. Prerea mea este c acestea nu sunt destinate profesionitilor. Acestea nu au o acuratee ridicatca Pocket Wizards, dar pe de alt parte PW cost i de 15 ori mai mult. Cam asta ar fi de zis. Acestea suntdiscutate aici, in forumuri de discuie.

O alt alternativ este utilizarea cablurilor DIY Pro PC pe care le voi discuta pe parcurs.

Dac informaiile sunt confuze, respir adnc. Ce urmeaz este de departe partea cea mai confuz nceea ce privete declanarea bliului de la distan. i exist civa oameni care te pot ajuta n grupurilede discuii de mai sus. Nu lsa cteva detalii tehnice s te induc n eroare.
http://www.mpex.com/page.htm?PG=Strobist%20Kitshttp://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600164223863http://www.gadgetinfinity.com/home.phphttp://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600136709187/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600136709187/http://www.gadgetinfinity.com/home.phphttp://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600164223863http://www.mpex.com/page.htm?PG=Strobist%20Kits


15/41


www.strobist.com

2

Lumin diuz: umbrele

i aduci aminte de adaptorul de umbrel pe care l-aiataat n vrful stativului? Ei bine, vei avea nevoie de oumbrel. Declanezi n ele (unele sunt realizate pentru adeclana prin ele, dar sunt mai puin eficiente) iar luminadur a bliului se va transforma n lumin difuz.

Acum, trebuie s te decizi asupra unui stativ uor.Dac alegi varianta stativului de lumini super-compactBogen 3373, ai la dispoziie dou tipuri de umbrele cese potrivesc ca i portabilitate, una din ele fiind perfectpentru tine.

Acestea sunt umbrelele Westcott de 43 cu 2segmente, alb-satinat sau argintie. Cea argintie este maieficient (reflect mai mult lumin) iar cea alb ofer o

lumin mai difuz i poate fi utilizat pentru a declana prin ea. Versiunea argintie dispune i de o faneagr pentru a controla dispersia luminii. i, din fericire, fiecare cost n jur de 20$ (portofelul nu vamai avea de suferit ca n cazul declanatoarelor Pocket Wizard.) Acestea se pliaz la o dimensiune redusnct pot fi nghesuite pe diagonal ntr-o geant foto Domke F2. Sau, cum se prezenta n fotografiaanterioar, umbrela poate fi legat cu corzi elastice de stativul de lumini pentru a obine un kit de luminiportabil.

Deschiznd-o, ai o umbrel de mrime normala (43 ), gata s mprtie lumin difuz n fotografiiletale. Vetile proaste? Sunt foarte greu de gsit n stoc. Dar, dac economiseti bani cu un stand de luminide pre mediu, nu vei avea oricum nevoie de o umbrel pliabil. Este o risip de utilizare a instrumentelorcompacte (dac se poate spune aa). Iat deciziile pe care trebuie s le iei:

1. Alb (satinat) sau argintie? Cea alb ofer o lumin mai difuz, dar cea argintie este mai ecient.Din moment ce lucrm cu bliuri cu putere mic, sunt de prere c eciena are prioritate. n plus,poi modica oricum calitatea luminii mutnd umbrela.

2. De reexie sau de difuzie? Exact ce ai auzit. Poi opta pentru cea de reexie, doar dac nufotograezi multe prim-planuri. Acestea sunt mai eciente. Lucru destul de important.

3. Cu sau fr hus detaabil? Cu hus detaabil vei face un compromis privind #2, ind maiscump i inecient din punct de vedere al luminii.

Ca fapt divers, ambele mele umbrele sunt argintii, cu huse negre (nedetaabile). i sunt grozave. Daro poi alege pe oricare o doreti.

nc un lucru. Nu lua o umbrel mai mare de 100 cm, dect dac utilizezi un bli puternic. Ai nevoie deeficien i distan rezonabil pentru utilizare cu un bli pe patin. Acum, s vedem cum le putem utiliza.Umbrelele ofer o combinaie bun de difuzie, eficien i control. Softbox-urile ofer mai mult control

asupra dispersiei de lumin. Dar acestea sunt mai scumpe i necesit mai mult putere watt-secund.




Cu o umbrel, lumina difuz obinut este direcionat n modrezonabil.

(Dac doreti s iluminezi o camer ntreag, cel mai probabil veideclana bliul ndreptat spre tavan. Vom vorbi despre asta mai trziu.)Dac umbrela este apropiat se obine o lumin difuz dar controlat,perfect pentru portrete.

Acesta este un mod simplu ca fotografiile s par efectuate de unprofesionist, nu de ctre un ofier de la Biroul Paapoarte. mpreun cu unteleobiectiv scurt i un bli n umbrel i cu atenie la lumina de ambient,poi realiza portrete care arat mai degrab a fotografii de copert. Dacmai adaugi o lumin vei obine o iluminare direcional ce acoper ozon mai larg. Poi muta subiectul (iar dac se mic, nu trebuie s tengrijorezi) cci iluminarea va fi n continuare bun.

Este o iluminare sigur, clasic, uor de transportat.Din punct de vedere calitate-pre este o alegere ideal.


17/41


www.strobist.com

4

Declanarea bliului ndreptat spre perei i tavan

nainte s ncep, tiu ce gandesc majoritatea celor caredeclaneaz prin TTL. De ce s mai scot bliul de pe aparatdac oricum l declanez ndreptat spre perete/tavan?Deoarece te miti mult n timp ce fotografiezi, ceea ceafecteaz locul n care/sau de unde vine lumina dintr-ocamer. Deoarece lumina pus pe setare manual dintr-un loc fix ofer consisten n expunere, direcionarealuminii i o calitate a luminii dur/difuz. Deaoreceeste o tehnic rapid de semi-aranjare a luminilor i defotografiere pn cnd decizi ce vrei s faci cu adevrat cu

o iluminare mai bun. Deaorece lucrnd cu iluminare declanat la distan i vei crea un bun obiecei,chiar dac declanezi doar nspre perete/tavan sau utilizezi un bouncer stofen cu gel 1/2 tungsten printr

o plant de birou drept ablon pentru a realiza cu uurin un portret deosebit n straturi ntr-o luminfluorescent inadecvat de birou.

Aceast metod este uoar, dar intens utilizat. i, aa cum poi vedea, vorbim de chestiuni purtehnice fr s fie nevoie de echipament suplimentar. Era i cazul, nu? OK, atunci! Aceast metod ofero iluminare larg ce umple camera i permite o marj de eroare a luminii direcionale. Difuz i uniform,dar consistent. Aceasta este varianta rapid Strobist.

cetrebuiesiiminte?

n primul rnd ai grij la culoarea peretelui. Pentru cva altera culoarea luminii. Deseori poi utiliza acest lucrun avantajul tu, ca n portretul artistic de mai sus n careperetele reflect lumina cald.

Utilizeaz capacitatea de zoom a bliului pentrua controla unghiul de iluminare a subiectului. Declaneaz bliul i veric spotul de luminde pe suprafaa n care se face declanarea.

Acest cadru a fost realizat cu un bli setat la24mm ndreptat spre tavanul din spatele meu. Astfel

iluminarea a fost ca un ir larg, difuz de lumin.

Fotografia de mai sus a erifului, a fost realizatcu un bli setat la 85mm ndreptat spre tavanul de

lng subiect. De observat reflexia din tavan care

cade n spatele cadrului.




Iluminare cu tubul-descoperit (Bare-tube)

Una din limitrile utilizrii unui bli mic, pe patin este c toatepiesele sunt integrate in bli. Alimentarea, condensatorii, lampa de blii reflectorul - sunt ambalate la dimensiunea unui sandwich Subway.

(Mmm-hmm-hmmmmm, saaand-wich...)

Bliurile mai mari (de studio) au o construcie pe componente, cuacumulatori separai, capete de bli, tuburi i reflectoare. Desi acesteasunt mai grele i voluminoase, faptul c reflectoarele sunt detaabileofer posibilitatea fotografierii bare-tube .

Cu tubul-descoperit (sau un termen mai vechi - bare-bulb, cu lampa-

descoperit) nu nseamn dect c tubul bliului este descoperit imprtie lumina ntr-o sfer cu o acoperire de (aproape) 360 de grade.

Spun aproape deoarece trebuie s fie un fir care alimenteaz i declaneaz bliul. i acest lucru face cao parte din lumin s fie blocat ntr-o direcie. Dar, pentru aplilcaii practice, n aceast situaie bliulfuncioneaz ca i cum s-ar afla pe o frnghie. De ce este grozav acest lucru? Ei bine, exist mai multemotive.

n primul rnd, poi ilumina o camer cu un singur bli, mprtiind n mod eficient lumina n toatedireciile. Dou bliuri bare tube, nlate i la un unghi de 45 de grade vor ilumina uniform o fotografiede grup. (Poi reduce intensitatea unuia cu 1 stop pentru a obine un raport plcut.)

n al doilea rnd, i unul din motivele pentru care iluminarea arat astfel, estec bliurile bare-tube genereaz propria saturaie de iluminare ntr-un mediutip camer. Din moment ce lumina se mprtie n toate direciile, aceasta sereflect n perei, tavan, etc pentru a acoperi propriile umbre.

n al treilea rnd, poi introduce n apropiere un bli bare-bulb mic (sauntr-o ncpere mic) iar acesta va ilumina ntreaga arie, indiferent de unghiulsubiectului fa de lumin. Dac pui un bli mic bare-bulb n spatele unuicomputer poi ilumina peretele i utilizatorul. Sau n frigider pentru a iluminape cineva care se uit nauntru. Sau ntr-o carte. Sau aproape oriunde. Ai prins

ideea. Dar cum majoritatea nu vor scoate tubul dintr-un bli Canon EZ, cei dela Sto-Fen au inventat Omni Bounce. i din fericire pentru studenii sraci lafotojurnalism, cineva a inventat i cutii ieftine tip tupperware. Imediat revincu detalii.

Omni Bounce, care vine ntr-o gam larg de dimensiuni pentru diferite bliuri (i una universal)este o bucat de plastic translucid, mic, ieftin ce se introduce pe bli pentru a obine efectul bare-bulb. Vetile proaste? Consum lumina. E vorba doar de fizic. mi pare ru. i mai cost i 20$. Vesteabun ns este c este foarte mic i uor de transportat. i dac doreti s l realizezi n cas, poi utilizao caserol de plastic care face exact acelai lucru. Poi tia partea inferioar sau un X n capac de

dimensiunea diagonalei bliului i doar glisezi caserola pe bli. Ai grij doar la caserola utilizat s nuprovoace alterarea nedorit a culorii luminii.Sunt foarte multe lucruri grozave pe care le poi realiza cu unbli de 360 de grade indiferent de felul n care obii efectul. Vom aborda acest subiect n seciunea Temepractice. Dar acum vom vorbi despre lumina dur.


19/41


www.strobist.com

6

Iluminare direct

Cei mai muli am nceput s folosim bliul pentru a sporicantitatea de lumin. Dar calitatea luminii avea de suferit. iam nceput s observm munca altor fotografi care utilizaubounce, umbrele, softbox-uri etc. pentru a schimbacalitatea luminii. i am nceput s ne gndim Iluminaredirect rea, iluminare difuz bun. Aceste experienetimpurii, bnuiesc, ne-au fcut s fim mpotriva iluminriidirecte. Ceea ce nu e cazul. Pentru c lumina direct nueste ceva de care s ne ferim. Problema cu experienelenoastre anterioare este legat de direcionarea greit aluminii (adic ataat pe aparatul foto) i a raportelor

oribile ale luminii (adic lumineaz-i pn lucesc.)

Dar dac abordm iluminarea direct din punct de vedere al direciei luminii, culorii luminii iraportului luminii, atunci aceasta ne poate ajuta enorm, ceea ce este foarte util pentru utilizatorii debliuri mici, deoarece aceste uniti ofer mult putere dac lumina nu este difuz. Iar lumina direct -mai ales din unghiuri multiple - are un aspect finisat de nalt calitate (dac se acord atenie raportuluiluminii i luminii de umplere) care se reproduce bine chiar i pe hrtia de ziar.

Lumina difuz este mai sigur i mai previzibil. Dar, aa cum vd eu lucrurile, ecranele TFT aleaparatelor noastre de fotografiat Nikon sau Canon ne ofer feedback-ul necesar s riscm cnd e vorbade lumin. Dac vrei s experimentezi, ncearc s lucrezi aproape de nivelul luminii de ambient. (Dac

nu tii ce vreau s zic, o s afli cteva capitole mai ncolo.) Faptul c zonele umbrite vor reine detaliibogate va reduce ansa de a obine rezultate groaznice cu lumina direct. Dar efectul va rmne prezent.Poi crea cu uurin propria lumin difuz/direct utiliznd de asemenea dou bliuri.

S presupunem ca trebuie s realizezi un portret n cadrul unui birou. Poi declana un bli mic ntavan, aducnd expunerea camerei pe la f/4. Apoi aezi cellalt bli pe un stativ de lumini i l ndrepidirect spre faa subiectului reglndu-l pn ofer o expunere la f/5,6. Vei dori s limitezi zona afectat delumina direct mutnd bliul aproape i facnd zoom la 85mm. Sau construiete un tunel dint-o bucatde carton. Astfel, vei fotografia la f/5,6, iar umbrele vor fi iluminate la f/4. Efectul va consta n iluminarefinisat pe faa subiectului cu detalii bogate n umbre peste tot.

Ai o bil alb dac te-ai gndit s rceti puin bliul cu care vei face bounce (cu gel de rcire atemperaturii culorii) i s nclzeti lumina direct de accentuare. (Astfel vei obine un contrast n culoare,direcionare i o calitate dur/difuz a celor dou lumini.)

Desigur, poi obine acest efect la fel de bine cu un singur bli i puin lumin de ambient. Desprecare vom vorbi n continuare.




Echilibrarea intensitii bliului cu lumina de ambinent

Mai mult dect orice, calitatea luminii se reduce la raportul iluminrii. n primul rnd realizeazntregul aspect al fotografiei. n al doilea rnd, raportul iluminrii va reprezenta variabila cheie pentru adetermina dac hrtia poate reproduce detaliile din umbre. Detaliile umbrelor sunt foarte importante -fie c doreti sau nu. i cu siguran vei dori s decizi ceea ce se reproduce pe hrtie. Echilibrarea iluminriicu lumina de ambient reprezint acelai proces, fie c iluminezi un portret fotografiat n interior saufotografiezi cu lumin de umplere un portret n exteror.

Gndete ntotdeauna n termeni de echilibru, nu de umplere. Acest concept este mai puin limitat. inu va induce decizia de a utiliza soarele ca surs principal de lumin atunci cnd bliul poate fi alegereamai bun ntr-o anumit situaie.

Voi presupune c nu toi cei care citesc aceste rndurii dein un exponometru (eu am unul pe undeva,

dar nu l mai folosesc) i v voi oferi o abordare care v va permite s reglai dup ochi un echilibrupotrivit. Exponometrele sunt foarte bune, dar reprezint nc un lucru n plus de transportat. i dac tevei obinui s iluminezi intuitiv, nu vei mai avea nevoie de el.

S ncepem cu exemplul de echilibrare a bliului cu lumina de ambient.

n acest caz, vom utiliza bliul ca lumin principal i lumina de ambient ca lumin de umplere.n trecutul vostru Neanderthalian, am fi declanat bliul ncorporat al aparatului foto (deja ideea blincorporat: ru ar fi trebuit s i treac prin minte) am fi reglat diafragma la f/8 i viteza de declanarela cea mai mare vitez de sincronizare permis de aparatul foto oferind un bun cmp de profunzime

dar lumin oribil. Noi oamenii tindem s iluminm interioroarele n jur de 1/60s la f/4 cu ISO 400. Acestlucru funcioneaz de minune pentru fotografi chiar dac ne golete rapid rezerva de combustibil solid iproduce un dezechilibru la nivelul climei globale. Este un nivel de iluminare foarte flexibil i l vom utilizan ideea de a echilibra lumina bliului cu cea de ambient.

OK, deci fr bli vei fotografia la 1/60s, f4, ISO 400. i de foarte multe ori vei fotografia fr bli.Reglezi viteza de declanare la 1/125s - f/2.8 dac ai nevoie de vitez, sau 1/30s - f/5.6 dac ai nevoie decmp de profunzime. Dar aceasta este i o setare care creeaz un aspect plcut, echilibrat a raportului de

lumin de ambient/bli. i despre asta e vorba aici.

Deci, vom echilibra lumina pentru a utiliza bliul ca

surs principal de iluminare, iar lumina de ambient vaoferi umplerea. Presupunnd c am rezolvat problemeleprivind culoarea luminii fluorescente/de zi/tungsten(subiect pe care l vom aborda imediat dup ce nvms echilibrm iluminarea), vom avea dou surse delumin consistente din punct de vedere al culorii: bli ilumin de ambient.

S presupunem de dragul dezbaterii c trebuie s fotografiem un designer important din New Yorkn apartamentul lui plin cu animale mpiate, ca n fotografia de mai sus. Punem un bli pe un stativ de

lumini i l declanm ndreptat spre tavan nclinat la 45 de grade spre subiect. De ce? Deoarece avemla dispoziie doar cteva minute pn cnd subiectul se va plictisi. i am dori ceva sigur care s nu nedea bti de cap. (Vei depi acest moment n curnd.) l aezi pe canapea n faa ghiveciului de rinocer


21/41


www.strobist.com

8

mpiat(!) i te pregteti s l fotografiezi. Trebuie s reii c expunerea de ambient original este de1/60s la f/4 i vei dori s o reduci cu, s zicem, 2 stopuri. Acest lucru va produce umbrele - dar cu detaliu.

Presupunnd c aparatul foto poate sincorniza pn la 1/250s, exist mai multe opiuni. Poi folosi1/60s i f/8, pentru profunzime, dar bliul va trebui s munceasc un pic mai mult pentru a reda luminacare s suporte acea diafragm. Se poate pstra diafragma la f/4 i timpul de expunere 1/250s, ceea ce eo idee bun dac foloseti baterii AA i/sau vrei un timp de rencrcare mai rapid pentru a spori anselede a prinde momentul. Se poate mpri diferena i vei obine 1/125s la f/5.6. Cum doreti. Ideea e sconstruieti doar o expunere a luminii de ambient care s rezulte ntr-o subexpunere de 2 stopuri. Acestava fi raportul iluminrii. Poi alege i alt raport (e bine s experimentezi) dar 2 stopuri e un bun punct deplecare.

Deci, acum c ai o fotografie cu un ambient subexpus cu 2 stopuri de lumin, reglezi doar bliul pncnd subiectul este iluminat corespunztor. Dac i se pare c sun complicat, ei bine, este i nu prea. Pede-o parte iluminarea poate fi ca un joc de rulet. Destul de aproape nseamn destul de aproape dacarat bine.

Vei nva rapid s estimezi ceea ce arat ecranul (i histograma). Dar avantajul acestui mod de lucrueste c e rapid i intuitiv. Dar asta nu nseamn c vei vrea s fii lene. Rapid este important pentruc (a) nu ai foarte mult timp la dispoziie, i (b) vei dori s realizezi fotografii bine iluminate nainte casubiectul s i piard rbdarea. Ei, doar are treab, nu? Aa c abandoneaz ideea de msurare a luminiii zecimile de f/stopuri i bazeaz-te rapid pe inspiraie. Vei ilumina mai des iar fotografiile tale vor arta

mult mai bine. i n afar de asta, aa cum vom discutamai trziu, vei cpta abilitatea de a regla bliul manualfoarte aproape de setarea potrivit din prima ncercare.

Din cte am observat, rar m aflu la un stop diferen.Este un mod rapid, intuitiv de a lucra care se potrivetebine cu variabilele pe care trebuie s le rezolvi cndfotografiezi o anumit tem. n cazul nostru, schemailuminrii poate fi aezat n aproximativ trei minute cupuin antrenament. i asta include 30 de secunde pentrua testa n cteva cadre ajustarea puterii bliului pentru a

nimeri perfect expunerea.

Derulnd puin, vorbim aici de utilizarea bliului pe manual i ajustarea puterii (incremental n paintre 1/3 i 1/2) pentru a regla fin expunerea bliului. Consult manualul de utilizare a bliului pentru a

nva cum poi face acest lucru. Avantajul este posibilitatea de a repeta. Reglezi corespunztor luminai se declaneaz la fel de fiecare dat, pentru a obine rezultate consistente i predictibile. nc un lucru.Dac vrei s schimbi unghiul de iluminare n timpul edinei foto fr s treci prin procesul de echilibrare(adic o testare timp de 30 de secunde) pstreaz bliul la aproximativ aceeai distan fa de subiectcnd ajustezi unghiul.

Am mai discutat de echilibrarea bliului cu lumina de ambient. Foloseam bliul ca surs de luminprincipal i ambientul ca lumin de umplere, dar nu trebuie s procedezi mereu la fel. Bliul pentrulumina de umplere este foarte utilizat zilele astea, cu bliurile TTL fcnd toat treaba n mod automat.Dar mergnd pe calea uoar nseamn s pstrezi bliul pe aparat sau s utilizezi un cablu TTL. Aceste

cabluri tind s fac lumina s vin dintr-o poziie consistent din stnga cadrului deoarece acolo ne-a pusDarwin mna stng. Scopul aici este de a nlocui conceptul de lumin de umplere cu cel de echilibrarea luminii. i mai important, de a separa ideea de bli de umplere/echilibru de obinuina de a utilizabliul ncorporat.




Procesul de a utiliza bliul pentru a amplifica (un concept mai bun dect umplere) lumina soareluieste unul foarte simplu. n primul rnd vei ncepe la viteza maxim de sincornizare a aparatului foto,deoarece aceasta permite cea mai mare flexibilitate de utilizare a bliului. Tot n acest pas, micorezi

setarea ISO ct mai mult posibil pentru a obine o calitatemai bun i de asemenea pentru a evita punctele de prafde pe CCD. Acum gndete-te la unghiul de iluminare.Spre deosebire de bliul de umplere, pe aparat, din oriceunghi afar fr a lua n considerare direcia soarelui,utiliznd un bli pe un stativ de lumini vei avea 2 luminicu care s te joci. De asemenea acestea pot fi echilibrate.Le poi ncrucia sau poi utiliza ambele metode. Astfelvei obine rezultate mai flexibile (i consistente) utilizndacest mod de abordare.

Atunci cnd utilizezi bliul de umplere pe aparat, acesta va reda umbre. Adugnd totui detalii, bliulnu reuete s mbunteasc profunzimea i calitatea luminii. i de ce s nu avem ambele avantaje n

acelai timp?

Primul pas: consider lumina soarelui ca lumin principal i lumina bliului ca lumin secundar. iacum nu doar scapi de efectul de ochi de raton, lucrezi cu dou lumini, ai flexibilitate, alegi unghiul deatac. Poate ai soarele n spate (pe partea stng) la o nclinaie de 45 de grade.

De ce ai lsa bliul ataat aparatului foto cnd l poi declana cu rezultate mai bune din parteadreapt-sus? Bliul ataat aparatului foto te limiteaz. ntotdeauna.

Poi ntoarce i unghiul i s fotografiezi subiectul din profil. S presupunem c privete n partea

dreapt. Poi aeza subiectul cu faa n soare, care vine acum uor din spatele subiectului pentru a oferio lumin de contur bun (dar cu prea mult contrast). Poi muta bliul n partea stng, l ridici puin ivei obine o iluminare reuit cu dou surse de lumin. Indiferent de unghi, tehnica echilibrrii e aceeai.Expunerea de baz va fi pe lumina de ambient, iar bliul va umple umbrele i/sau va oferi iluminare dinalt direcie.

Presupunnd c avem de echilibrat un ambient cu soare, reglezi aparatul foto la viteza maxim desincronizare (diafragm deschis) pentru a uura povara asupra bliului. Acum, setezi expunerea de baz(de ambient). S zicem c ai 1/250s la f/11 cu ISO 200, de dragul dezbaterii.

Cu bliul pe setare manual pe un stativ de lumini, l reglezi la 1/4 din putere dac lucrezi de aproape.

Poate la 1/2 sau la putere maxim dac bliul este mai departe. Dac nu iluminezi o arie ntins (i deobicei nu vei face asta) seteaz zoom-ul pe bli la 70mm sau 85mm pentru a-i spori puterea. Tragi uncadru de test i reglezi la ochi. Dac zona iluminat de bli e prea intens, micorezi puterea sau l muimai n spate. Dac e prea ntunecat, mreti puterea sau l mui mai aproape. Aceasta este o tehnicrapid i simpl care funcioneaz foarte bine. Nu este necesar un exponometru. Setri manuale pentruo sesiune foto consistent.

Cel mai important lucru pe care trebuie s l ii minte (i pentru care am menionat unghiul mai nti)este c aceasta este baza de plecare n a transforma bliul exterior de umplere ntr-o surs de luminsecundar. Experimenteaz. Unul din subiectele pe care poi exersa iluminarea exterioar este efectuarea

unui portret simplu. Ce trebuie s reii este c ei nu tiu c poi face o treab extraordinar dac i ii laumbr timp de 30 de secunde si declanezi de sus bliul.


23/41


www.strobist.com

20

Afar? Joac-te cu lumina de umplere i unghiurile. (Ar fi bine s tragi nite cadre de siguran laumbr.)

nauntru? Aranjeaz o umbrel ntr-un col unde un perete este fundalul iar cellat acioneaz ca uncard de umplere (card alb utilizat pentru bounce).

Vei transforma portrete de buletin n portrete reuite, aceasta fiind o modalitate mai profesionistde a face lucrurile. Astfel vei cpta o bun experien n iluminare (fr stress). i vor arta mai bine pehrtie. Este o situaie n care toat lumea iese n ctig. i, chiar dac nu crezi, oamenii vor fi flatai deeforturile tale de a face o fotografie mai bun.

i nc un lucru. Din acest moment nu mai tratezi portretele drept poze de buletin. O maimuantrenat s fie reporter poate realiza o poz de buletin. Fotografiai multe portrete. Vei mbunticalitatea i vei prinde obiceiul de a utiliza lumina n mod eficient.




Utilizarea gelurilor pentru a corecta lumina

Sper ca pn acum oricine fotografiaz color iutilizeaz bliul, corecteaz culoarea luminii. Dar aicivorbim de Iluminare 101. Dar n caz c nu faci acest lucru,vom parcurge subiectul pe scurt i i voi da cteva ponturipe care e posibil s nu le fi luat n considerare. n primulrnd, cunotinele de baz.

Fiecare bli pe care l utilizezi trebuie s aib dou geluri- Window Green i CTO, care nseamn Color TemperatureOrange (Temperatura Culorii Oranj) n apropiere i gata deutilizare (de unde le poi procura) . Acestea sunt cele maiimportante geluri de corecie a luminii.

Pentru a le ataa de bli, tai gelurile n fii i lipescvelcro (arici) (foarte ieftin n IKEA, BricoStore etc.) pemargini. Pe o latur a gelului pun suprafaa care agaiar pe cealalt pun suprafaa de care se aga, iar cnde necesar pot suprapune mai multe geluri. Dar n mareparte este mai folositor pentru a le stoca cu uurin pe oparte a bliului.

De asemenea va trebui s lipeti partea care se aga pe marginile bliului, ca n fotografia alturat.

Aceast metod i ofer posibilitatea de a ataa scuturi de lumin pentru a nu produce efectul destrlucire cnd este utilizat ca bli lateral sau pentru iluminare din spate. Vom vorbi despre asta mai trziu.

S revenim la culoare luminii. Lumina fluorescent nu este alb. Este de un verde groaznic i putred.Dac nu utilizezi un gel pentru a o echilibra, obiectele iluminate de bli vor fi albe iar poriunea cu luminde ambient a cadrului va fi verde. Aceasta este o problem pe care nici Photoshop-ul nu o poate rezolva.Soluia este foarte simpl: utilizezi un gel fluorescent Window Green pe bli. Setezi balansul de alb n aparatul foto pe lumin fluorscent. Astfel vei obine fotografii consistente, rezonabil de corectedin punct de vedere al culoriii, ambele surse de lumin (bli i lumina de ambient) fiind redate correct.Spun rezonabil deoarece luminile fluorescente sunt de temperaturi diferite ale culorii. i, n funcie demomentul n care aparatul foto prinde lumina fluorescent de ambient n intervalul ciclic al frecvenei

electrice sinusoidale de 60Hz, culoare se va schimba i ea.

Nu m crezi? Seteaz aparatul foto n intervalul de viteze de declanare cuprins ntre 1/60s i 1/125s,cum ar fi 1/80s sau 1/100s. Vei ncerca s prinzi o poriune a frecvenei aici. Realizeaz 10 cadre succesiven lumina disponibil. Observi diferena culorii ntre cadre? Despre asta este vorba. Nu prea ai ce s faci nprivina asta, doar s fotografiezi la 1/60s (pentru a obine un ciclu ntreg al frecvenei de 60Hz) sau 1/30s(pentru a capta 2 cicluri complete.) Nu este soluia ideal, dar ajut.

Deci, vei echilibra nivelul puterii bliului cnd fotografiezi (aa cum am discutat i mai devreme) ivei obine o fotografie corect din punct de vedere al culorii. Dac apar probleme, ncearc s nclzeti

sau s rceti setarea fluorescent n aparatul foto. tiu c aparatele mele Nikon pot face acest lucru cuuurin i presupun c i aparatele foto Canon pot face la fel.
http://strobist.blogspot.com/2006/10/where-to-get-your-gear-and-why.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/10/where-to-get-your-gear-and-why.html


25/41


www.strobist.com

22

Pentru tungsten se procedeaz la fel, doar ca vei folosi un gel CTO i vei seta aparatul foto pentrutungsten. i repet, tungsten nu e neaprat tungsten. Unele lumini sunt mai calde (din punct de vedere alculorii) iar altele - n special cele care sunt mai stinse - au o culoare aproape roie-portocalie. Prin setareaaparatului foto pentru tungsten i prin aplicarea unui gel CTO pe bli vei obine rezultate acceptabile nmajoritatea cazurilor.

Ah, dar ce facem n ncperile care au spoturi fluorescente, lmpi cu becuri tungsten i ferestre maricu lumin natural? Nicio problem. Facem fotografii n alb-negru. (Glumesc, glumesc...)

Ceea ce trebuie s faci e s alegi lumina dominant i s mergi cu ea. ine minte c lumina naturali tungsten merg mai bine mpreun dect cea fluorescent i orice altceva. Dac n camer lumina esten mare parte fluorescent, dar prin fereastr vine i lumin natural, nchide jaluzelele/draperiile/etci ncearc s excluzi fereastra din fotografie, deoarece lumina se poate strecura prin ceea ce acoperfereastra. Dac ferestrele sunt mari i/sau luminoase (cum ar fi o clas) ntreb de obicei dac pot nchideluminile fluorescente deoarece fac ca pielea s par verde. Foarte puini oameni vor avea obiecii cndvine vorba ca pielea lor s nu par verde. n plus, dac lumina natural este att de intens nct se

dovedete a fi problematic, ar trebui s fie destul lumin care s i permit s lucrezi.

Dup aceea vei lucra cu bli fr geluri. Dac acorzi atenie nivelurilor de lumin provenind de lafereastr, totul va fi floare la ureche. Presupun c odat cu creterea arhivei foto pentru Teme practice,vom folosi gelurile colorate pentru efect.

Dar toate astea le vom dezbate mai trziu. Dac vrei s experimentezi, ine minte c (a) aspectulde Geluiete-ct-poi-de-mult-ca-MTV-ul-anilor-80 nu mai e la mod i (b) puin nseamn mult cndvorbim de colorarea cu geluri a fotografiilor pentru efect.




Tunuri din cutii de cereale i paravane

Acum c ne simim confortabil cu ideea de a declana bliul printr-oumbrel sau tavan, crearea raporturilor luminii i corectitudinea culorilor,e timpul s ne extindem un pic. Cteodat nu unde e lumina scoate cuadevrat o fotografie n eviden, ci unde nu e. i avnd deja o bazteoretic, o configuraie de bliuri declanate exterior, putem construi cubani foarte puini echipamente ce restricioneaz lumina.

Mai ii minte cnd am pus arici pe ambele pri ale bliului? ine foartebine geluri, dar mai trebuie adugat o fie de arici pentru a ataa bliuluii un paravan*.

Pentru a realiza un paravan de dimensiune utilizabil, este nevoie de

bucat de carton rigid pentru a realiza un dreptunghi de 10x20 cm. Seacoper cartonul cu band adeziv i se lipete o bucat de arici (parteacare aga) la un capt i la o treime distan pe lungime. Acest lucru i

permite s l ataezi pe o parte a bliului n orice poziie pentru a acoperi poriunea dorit. Acum cm gndesc, vei avea nevoie de o rol mic de band izolatoare. Arat ca banda adeziv, dar nu e. Esteetan i nu las urme (doar dac o lsai aplicat timp de 6 luni) i este o component indispensabl nkitul de lumini.

Revenim la paravan. Vei obine un fel de sistem care blocheaz luminabliului n direcia dorit. S presupunem c utilizezi bliul pentru a ilumina

ceva din lateral sau din spate. Bliul, fiind mic i nu prea puternic, este chiarn afara cadrului. Paravanul poate fi prins pe partea bliului din apropiereata pentru a nu cauza pale luminoase n obiectiv. De asemenea, poi utilizaunul pe fiecare parte pentru a face ca lumina s fie mprtiat vertical, nuorizontal (sau invers). Astfel poi s nu luminezi un fundal, iluminndu-lcu ajutorul altei surse de lumin. Dac ai de gnd s i fabrici paravane,poi face de la nceput patru sau ase. Le poi strecura ntr-un buzunar dingeanta foto avnd i o greutate sczut. E simplu.

Dac vrei s restricionezi i mai mult lumina ai nevoie de un tun**.Tunul este pur i simplu un tunel prin care trece lumina pentru a ajunge

doar n direcia indicat de bli, fiind restricionat n toate celelalte direcii.Dintr-un carton poi face un tub dreptunghiular ce poate fi introdus pe bli.

Construiete mai multe de diverse dimensiuni - cu ct tubul este mai mare cu att fasciculul de lumin vafi mai ngust. Acoper tunul cu band izolatoare, pentru a-l face mai rezistent i etan la lumin.

(apropo, cnd fotografiezi cu tun, bLiuL trebuie setat La zoom teLe. nu are rost s risipeti puterea bLiuLuiprintr-unfascicuLLargdeLuminpentrua-LbLocacuuntun).

Cum poi ti ct de mare va fi spotul de lumin? Declanezi bliul cu tun n apropierea unui perete(s zicem1,5 m) pentru avea o idee asupra razei fasciculului de lumin. Dac doreti poi nota rezultatele

chiar pe tunuri, pentru referin ulterioar.

* Paravan=GoBo, este un termen de jargon care denumete ceva care se a ntre lumin i obiectul pe care nudoreti s nu ajung lumina)** Tun=snoot


27/41


www.strobist.com

24

Acesta este un bli declanat lng un zid (la 1,2 m distan) cu setare de zoom la 85mm. Privete cemodel are lumina.

Iat aceeai configuraie, cu un snoot de 20cm pe bli.

Acum, cum vom lucra cu acestea fr lumin de modelare? i spun eu cum. Nu este nevoie de luminde modelare.

Iat lumina de modelare: ntrebi subiectul, Vezi partea frontal a bliului prin tunel din poziia ta?Dac da, lumina va fi direcionat spre fa. i aduci aminte fascicolul de lumin provenind de la ofereastr sau ceva, pe care doreti s l exploatezi fotografic? Acum l poi realiza oricnd. Acest mod deiluminare este foarte util n iluminarea unor portrete reuite, dar trebuie s ai grij la nivelul luminii deambient. Mreti viteza de declanare pentru a crea o atmosfer mai dramatic, sau o micorezi pentru asurprinde detalii din zonele neiluminate.

Pentru muli nceptori, aceasta este o tehnic nou care deschide multe posibiliti. Acord-i o

sear experimentnd acas pentru a nelege cum acioneaz.




Crearea texturii prin iluminare pentru cadre detaliate

Aceasta este o tehnic pe care mi place s o folosescatunci cnd caut unul sau dou cadre n plus candfotografiez o tem. Artitii grafici apreciaz flexibilitatea dea utiliza o fotografie detaliat ntr-un proiect i cteodatte va surprinde ct de bine sunt utilizate aceste fotografii.Mai ales cnd au relevan n poveste sau sunt executatefoarte bine. Cheia este de a aduga profunzime i texturunui obiect banal, bidimensional.

Pentru a realiza acest lucru, vom plasa obiectul ibliul la aceei nlime pentru a grebla efectiv obiectul cu lumin. Poi utiliza o mas sau poi puneobiectul pe podea cu bliul la civa metri deprtare. Obinuiam s fac asta repede cu un cablu TTL cnd

fotografiam pe film. Dar nc nu am ncredere n TTL i digital. i n plus, am un ecran TFT pe spateleaparatului pentru a ajusta rezultatul rapid atunci cnd fotografiez cu setri manuale. Cu siguran ceamai important variabil va fi nlimea bliului fa de obiect.

Mai nti identifici variabilele. Paii mici fac diferena.De aceea mi place s folosesc o mas (i un bli pe unstativ de lumini) pentru flexibilitate. Te va surprinde cttextur poi reda unui obiect 2-D n felul acesta. Muiun pic bliul. Ai mult putere la dispoziie - fotografiezicu lumin direct, dur - aa c nu are rost s ai scurgeri

nedorite de lumin.

Poi folosi un gel de nclzire pentru a imita luminasoarelui la apus dac doreti. Poi aeza cri ntre lumini obiecte pentru a crea umbre interesante. (Dac faci asta, alegi ca lumina s vin din direcia unui colal cadrului. (Acest lucru creeaz linii mai plcute compoziional.)

Aceasta este o tehnic ce poate spori rapid venitul unui fotograf liber profesionist. Majoritateasesiunilor foto se pltesc la zi. Artitii grafici adaug deseori cadre detaliate machetelor. Te va surprindect de des poi ctiga nc 100 $ pe zi petrecnd 5 minute pentru realizarea unei fotografii reuite.


29/41


www.strobist.com

26

Iluminare ncruciat

Iluminarea ncruciat nu reprezint dect utilizareaa dou surse de lumin care se intersecteaz. Spun sursede lumin, n loc de bliuri, deoarece este important sii minte c dac fotografiezi afar cu un bli, ai de faptdou lumini. Dect s estimezi pagubele produse de soareasupra subiectului, gndete-te s utilizezi soarele calumin principal (sau secundar).

n fotografia de mai sus se afl o elev de clasa a 5-acare a salvat acest copac punndu-se ca un scut n faa

muncitorilor care urmau s construiasc o parcare. Ea este eroina din aceast poveste. i am vrut s oredau n acest fel n fotografie, fotografiind-o de jos dintr-un unghi sczut.

Pentru a obine un fundal curat, soarele trebuia s vin din partea dreapta-sus din spatele aparatuluifoto. Puteam de asemenea cu uurin s umplu cadrul cu bli pentru a compensa lumina dur a soarelui.Dar dac utilizezi un stativ de lumini, este la fel de uor s utilizezi un bli ntr-un mod eficient.

Am amplasat bliul pe setare manual (la 1/2 din putere) pe un stativ de lumini n partea stnga sus aaparatului, subiectul fiind ndreptat spre bli. Expunerea la1/250s, desigur, pentru a uura treaba bliului,cu diafragma corespunztoare pentru a expune corect cerul. Acum, bliul devine lumina principal, iarsoarele lumina de contur. Muuuult mai bine dect cu bliulde umplere de pe aparatul foto. Schema de ncruciare

a luminii este destul de permisiv n ceea ce privetemicarea subiectului. Atta timp ct lucrezi n unghiuriapropiate (mprind diferena dintre cele dou surse delumin) nu ai de ce s i faci griji.

Cnd fotografiez meciuri de baschet mi place sncruciez lumina. Folosesc dou bliuri SB, unul deasuprabncilor de mijloc, ndreptat s ncrucieze luminaprincipal de sus. Utilizndu-le la 1/2 din putere cu unzoom de 50mm mi ofer fotografii clare la f/2.8 la ISO 800 de la linia de mijloc pn la co.

Cel mai util ar fi s utilizezi (dar din pcate sunt scumpi) acumulatori externi pentru bliuri, deoarecevei trage multe cadre la 1/2 din putere. Acumulatorii AA se consum destul de repede.




Retroiluminarea ca lumin principal

Cnd te hotrti asupra iluminrii unei scene nu uitas iei n considerare ideea de adugare a unei luminice provine din spatele subiectului. i ncearc s nu oconsideri aa. Consider-o ca fiind o lumin de separare.

Cei care lucreaz n industria tirilor tiprite aunevoie de orice ajutor cnd vine vorba de reproducereafotografiilor. Iar utilizarea luminii de separare poate

evidenia o fotografie. n plus, dac lumina este puternic va crea umbre ce produce linii de ghidare ndirecia sursei de lumin. Un singur dezavantaj ar fi c va trebui s ascunzi lumina de aparatul foto.

Cum am menionat i mai devreme, o tehnic bun (mai ales ntr-o camer ntunecat) este s

montezi un bli invers i s ntorci capul. Acest lucru i permite s utilizezi lumina de reciclare ca ghidpentru a menine anumite elemente n cadrul dintre bli i aparatul foto. Umbrele ar trebui s i indicece folosesc drept paravan.

Alt lucru pe care trebuie s l remarci la aceast fotografie. Acest bli pe patin este montat la treizecide metri fa de copiii care repet salutul ctre public. Aceste bliuri mici au mai mult putere dect aicrede. i poi lucra la distane mari, mai ales cnd fotografiezi n lumin sczut.


31/41


www.strobist.com

28

Portret ntr-un col

Ca fotografi de pres, fotografiem multe portrete. Pur i simplu aastau lucrurile. ntotdeauna a fost aa. Poi privi asta ca pe o vacanmental (pn i o maimu antrenat poate fotografia un portret) daraceste portrete pot reprezenta o oportunitate de a te juca cu lumina.Cum am menionat mai devreme, subiectul nu tie c poi realizafotografia n aproximativ 30 de secunde cu un pic de umbr. De ce snu utilizezi sesiunea foto ca o ans cu stress minim de a-i mbuntiaptitudinile de iluminare? n acest sens iat o metod simpl i rapid,de iluminare a unui potret cu o singur lumin din col .

Conceptul este simplu, dar i permite s te joci cu raportul delumin pentru a observa n ce mod afecteaz fotografia.

Proba A este mama mea drag, Griselda Strobist (OK, de fapt eactorul Bruce Vilanch, travestit, pregtindu-se s o interpreteze pe

Edna Turnblad n Hairspray.) Tot ce ai nevoie pentru un portret care s fie clar i detaliat este un bli io umbrel de difuzie, un stativ de lumini i un col neutru. Nu genul de col neutru de la box, ci unul cuperei albi sau gri. Dac au o culoare cald te poi descurca i cu asta. Acum, s revenim la raport.

Exist dou raporturi n aceast fotografie. Primul va controla ct de luminos va fi fundalul. Raportuln cauz este distana dintre bli i subiect/i distana dintre bli i undal. Ceea ce vreau s spun estec dac bliul este mai aproape de subiect dect de perete, fundalul va fi ntunecat. Lumina de umplere

pentru acest portret vine dintr-o reflexie a celuilalt zid din col. n acest exemplu, bliul se afl n parteastng a aparatului foto, la o distan sigur, anost de 45 de grade. n dreapta aparatului se afl unzid. (Cellalt zid care include colul va deveni fundalul nostru curat.) Deci, cel de-al doilea raport estecel dintre distana dintre bli i subiect i distana dintre bli i peretele care reflect. Cu alte cuvinte, cuct peretele care reflect lumina este mai departe de bli/subiect, cu att va fi mai ntunecat partea cuumbre.

Cum funcioneaz asta practic? Simplu. Pentru nceput, vei fotografia la cea mai mare vitez desincronizare, cu destul putere n bli pentru a obine un f/5.6 sau f/8. Acest lucru va oferi claritate i vaface ca lumina de ambient s nu strice fotografia. Dac nu poi stinge luminile fluorescente (pff, mereusunt lumini fluorescente) va trebui s pui un gel verde pentru a le echilibra.

S presupunem c ncepi cu subiectul la 60cm de peretele lateral, cu bliul la 90cm distan (declanat ntr-o umbrel) iar peretele-fundal la 1,2 m n spatele subiectului. F un cadru de test. Sau mai binefolosete mna (plasat unde va fi capul subiectului) pentru a estima situaia nainte s se pun n poziie.Eu mi fotografiez deseori mna stng cnd testez lumina.

Vrei un fundal mai luminos? Mut tot echipamentul foto (subiect i lumin) nspre peretele de fundal.l vrei mai ntunecat? Mut totul mai departe de peretele de fundal. Acelai principiu se aplic luminii deumplere. Mui subiectul/bliul nspre peretele lateral pentru a fi mai luminos. Mai departe pentru a fi maintunecat.

Cum se spune, floare la ureche. Dar portretele tale (spre deosebire de pozele tip buletin) vor artabine. i vei ctiga vitez i ncredere n aptitudinile tale de iluminare.




Iluminarea pentru ochelari

Aceast tehnic va fi usoar i rapid. Dac tii deja s realizezi unportret fr s i faci grij n privina reflexiilor din ochelarii oamenilor,poi trece mai departe. Dar dac ochelarii i-au creat probleme, acestava fi un moment DOh!, gen Homer Simpson. i dac ai probleme cuasta, nu i face griji. i eu am avut problemele astea. Problema este cdac ai de gnd s luminezi pe cineva, l vei pune automat cu faa sprelumin. Ceea ce e ok. Doar dac nu poart ochelari.

Pentru a evita reflexiile din ochelari, pur i simplu luminezi dintr-oparte i ndrepi faa subiectului n cealalt parte. Nu este nevoie nici sfotografiezi neaprat din profil. Un unghi adecvat de 3/4 (subiectul nraport cu aparatul foto) e ideal.

Fotografia de mai sus este exemplul perfect. Asta e tot ce trebuie sfaci.


33/41


www.strobist.com

30

Lumin direct cu zoom

nc un exemplu de tehnic de iluminare nainte de atrece la identificarea surselor de lumin din alte fotografii.i pentru a te face s gndeti aa o s te ghidez nidentificarea surselor de lumina din aceast fotografie.Din lipsa unui termen mai bun, voi numi aceast tehniclumin direct cu zoom.

Aceast fotografie, ca cea a copiilor care repet salutulctre public, reprezint un exemplu bun n ceea ce privetedistanele de utilizare pe care le poi obine cu un bli cu

patin. Lumina n acest caz provine de la un Nikon SB-28 pe un stativ de lumini, la putere maxim, cuzoom la 85mm, la 25-30m de gimnaste. Probabil lucram la ISO 800 (expunerea nu a fost nregistrat) dar

lumina face fotografia s fie clar i creeaz iluzia unui ISO mai sczut, cel puin aa cred eu. De asemeneacadrul a fost tras cu un Nikon D1, care nu se descurc la fel de bine la ISO mare ca aparatele foto de acum.

OK, s vedem ce lumini avem ca s explicm tehnica. Privete fotografia.

Lumina este pe partea dreapt sau stng? Era n stnga mea, cum arat i umbra gimnastului, ascunsn centru, din partea dreapt a fundalului.

Lumina e direct sau difuz? Ei bine, tii asta deja. Direct. Aa i trebuie s fie dac declanezi un blicu patin de la 30m distan.

Care este raportul luminilor? Densitatea (tonul) umbrelor n comparaie cu peretele ar trebui s i deao idee c am lucrat cu lumina de ambient la 1 i 1/2 stopuri mai jos dect bliul.

Deci, vei spune c slile de gimnastic nu sunt iluminate natural. Nu, nu sunt. Nu unde locuiesc eu celpuin. De obicei sunt iluminate cu o culoare dezgusttoare de vapori de sodiu. O valoare apropiat amobinut-o cu un gel pentru lumin fluorescent pe bli, aparatul foto setat corespunztor i compensaiapentru balansul de alb la -1 (un pic mai cald) pentru a trece peste inconsistene. Dac ratam, unde s-arfi observat? Dac ai zis culoarea umbrelor de pe perete (iluminate cu lumin de ambient) ai un punct nplus.

Dar i gimnastele ar fi artat un pic ciudat pe partea umbrelor. Dar gimnastele din prim plan? Suntmai aproape de bli, chiar dac iluminarea nu este aa de puternic. Cum st treaba aici? Aici intervineiar fasciculul de lumin cu setarea la 85mm zoom a bliului SB-28. Deoarece are un fascicul controlat, amputut s mprtii lumina sau s o ndrept cu cteva grade mai sus. Acest lucru a pus copiii de pe brnn calea principal a luminii iar copiii din fa au fost iluminai de restul luminii din partea inferioar abliului.

De ce am facut asta? A fost o alegere pur subiectiv. Am vrut s subliniez copiii de pe brn n locde cei din prim plan. Acetia ar fi fost mai iluminai dect cei de pe brn dac nu mprtiam lumina.Succesul acestei fotografii nu este produsul final (mi place, dar nu e perfect) ci mai degrab diferena

dintre cum ar fi artat fotografia - adic groaznic - dac a fi fotografiat doar cu lumina disponibil ntr-osal de sport ntunecat ca o peter. De asemenea, nici bliul de pe aparatul foto nu m-ar fi ajutat preamult.




Identifcarea surselor de lumin utilizate de ali otograf

Dac ai parcurs cu atenie informaiile de pn acum, ar trebui scunoti cte ceva despre tipurile de lumin i efectele produse. Decis vedem cum ne descurcm cu asta. Lumina nu poate fi ascuns.Orice amnunt privind iluminarea - stil, culoare, direcie, dimensiune,rspndirea razei de lumin etc. - este dezvluit pentru oricine arecunotinele necesare pentru a deslui indiciile. Ar trebui s poi identificailuminarea utilizat de ali fotografi. Iat cteva sfaturi.

: De unde vine lumina?

R: Umbrele i arat calea.

: Exist surse multiple?

R: Probabil, dac lumina pare s vin din mai multedirecii (presupunnd c nu s-au folosit oglinzi).

De asemenea verific inconsistena umbrelor.

: Lumina bliului a fost echilibrat?

R: Pi, luminile fluorescente par albe? Cam acesta este rspunsul.

La fel i cu lumina Tungsten etc.

: Lumina se mprtie pe o zon izolat?

R: Tun sau fagure

*

.

: Care este cea mai simpl metod de verificare a stilului de iluminare

frontal pentru un portret?

R: Ochii pot aciona ca oglinzile pentru a observa sursele de iluminare.

Dac poart i ochelari de soare, e tot ce ai nevoie. Doar dac nu au

retuat reflexiile n Photoshop. i nu, nu ai voie s faci asta dac eti

jurnalist. Iar dac eti Strobist, nu va fi nevoie s faci asta.

: Este lumina n apropiere?

R: Se poate verifica viteza cu care se mprtie lumina dup ce trece

de subiect.

Rapid? Da

ncet sau deloc? Nu.

: Sursa de lumin este mare?

R: Depinde ct de aproape este. Un bli mic cu patin arat ca un

softbox de la o distan de 5 cm pentru un cadru macro. Soarele, care

este cea mai mare surs de lumin pe care o vei utiliza, reprezint o

surs de lumin destul de dur datorit faptului c se afl la 93,000,000

mile deprtare. Aici este vorba de ct de mare pare sursa de lumin n

raport cu subiectul.

* fagure=grid


35/41


www.strobist.com

32

: Este lumin de bli sau lumin continu?

R: Aici e un pic mai complicat. Poi utiliza lumina disponibil ntr-un

mod eficient nct poi induce n eroare oamenii.

: Cum au obinut nuana albastru neon pe cerul nnorat?

R: Au setat balansul de alb din aparatul foto pe tungsten pentru a

transforma cerul neutru n albastru. Au subexpus cerul (s zicem cu

un stop sub valoarea medie) pentru un efect mai pronunat. Apoi au

folosit un gel CTO pe bli pentru iluminarea subiectului cu o lumin

alb pentru a obine acest efect...

: ncepe s sune haotic i incoerent. Totul OK?

R: Da. i nu, nu sunt OK. Mi-e dor de cas de la atta munc azi, m

simt de parc ar fi dat un tren peste mine. Voi aduga mai multe puin

mai trziu cnd voi fi mai lucid. Dar sper c ai nceput s nelegi c nu

exist secrete cnd vine vorba de iluminare. Ci doar fizic pur.




Cunoate-i bliul

Cu riscul de a suna de parc am ajuns la sfrit, vreau s i vorbesc despre a experimenta i n lipsaunui termen mai bun s i vorbsc despre frica de bli. Acum c am discutat despre multe tehnici iechipament, este timpul s mbunteti piesa de baz a echipamentului: Spaiul dintre urechi. Mulitineri fotojurnaliti pot fi acuzai de ceea ce juctorii de tenis numesc nvrtit n jurul reverului cnd evorba de utilizarea bliului. Dar n cazul meu (i presupun c pentru muli alii) e vorba mai mult de fricade bli. Problema are dou pri.

n primul rnd, fasciculul bliului se declaneaz ntr-un timp extrem scurt. 1/10.000s este n modnormal durata pentru o fotografie la putere mic a bliului sau puin lumin pe subiect n mod TTL. Acestlucru este dificil de neles, de vizualizat, dar mai ales greu de controlat. n al doilea rnd, predecesoriinotri fotojurnaliti foloseau combinaia de film Tri-X, f/8 i simpla prezen. Lumina disponibil eraalegerea pur i etic.

Gregory Heisler, unul din fotografii mei preferai, chiar glumea spunnd c a efectua o fotografie cuadevrat etic nseamn s fotografiezi pmntul din spaiu, cu un obiectiv de 50mm pe un Leica foartesilenios, utiliznd film Tri-X. Adic dac nu vrei s influenezi situaia deloc de ce s nu mergi pn lacapt? Predecesorii notri (din pcate sunt doar civa, dar nu o sa le rpesc realizrile) nu i fceau grijin privina redrii luminilor cu vapor de sodiu n ziarul de a doua zi, de exemplu.

Timpurile s-au schimbat. De asemenea i jurnalismul. Dar argumentul luminii disponibile a funcionatatt de bine nct ne-a ndeprtat de la a nva s iluminm nc din tineree. Asta nseamn c e cools punem un gel magenta pentru cu aspect de anii 80 ca lumin de contur pentru fiecare portret

sptmna asta? Probabil c nu. Dar iluminarea este un instrument. Trebuie s tii cum s o utilizezipentru a o produce cnd este nevoie. Aa c nu folosi scuza o s fotografiez n lumin disponibil. Poialege s utilizezi lumina disponibil atunci cnd tii s utilizezi bliul. E mereu disponibil. Aa c lasscuzele la o parte i nva s iluminezi.

Acum urmeaz s spun ceva care m va ridiculiza n ochii multor colegi de la The Sun. n special ceicare fotografiaz evenimente sportive - i sunt civa chiar buni pe domeniul sta.

Iat ce am de zis. Obinuiam s stau pe canapea n faa televizorului, n timpul meciurilor de fotbal is fotografiez meciul cu un Nikon F2 i un obiectiv de 180mm. ... Mai suntei acolo? OK. Motivul pentrucare fceam acest lucru a fost (a) mi plcea s m prefac c m aflam la meci, fcnd fotografii (hei - eram

foarte tnr) i (b) era cea mai bun cale de a de a lucra asupra sincronizrii n sport ntre sedinele deantrenament de vineri sear. Nebunie? Sigur. Mi-a mbuntit sincronizarea? Eu cred c da. Ce fceamdac colegii mei de camer ma prindeau fcnd asta? Ei bine, m prefceam c mi verific viteza dedeclanare a aparatului foto, desigur...

Ce vreau eu s zic de fapt: Nu exist nlocuitor pentru experien, indiferent cum o poi obine. Ceeace vrei s nvei, trebuie s exersezi. i dac nu poi exersa n edine foto (de frica eecului) mai exist ocale, aceea de a experimenta. Utilizez lumina de peste 20 de ani. Dar n ultima lun, am petrecut o searn camer jucndu-m cu un bli i ncercnd o nou tehnic de iluminare pe un obiect. (Pisica tie dejacnd s fug i s se ascund.) n acea sear, m jucam cu ideea de bli echilibrat pe lumin natural

cu tun ntr-un mediu de ambient cu lumin tungsten. Am realizat peste 100 de fotografii care artaugroaznic. i doar 3-4 imagini mi-au plcut foarte mult. Ceea ce nseamn cu 3-4 mai multe dect dac nuexperimentam.


37/41


www.strobist.com

34

Aparatul digital este ideal pentru acest lucru. ncearc o nou tehnic. Nu te ngrijora dac faci greelimari. Folosete ecranul TFT. Vei grei mai puin n timp ce rafinezi ideea sau tehnica. Folosete din nouecranul TFT. Vei ncepe s nelege tehnica.

Acum ncearc tehnica, nelegnd-o deja, ntr-o varietate de difierite medii din cas, afar sau oriunde.Dac cineva te ntreab de ce ai aranjate dou lumini i fotografiezi un pantof, spune-i, a..., c una dinele nu funcioneaz, (tehnic vorbin este adevrat, datorit incompetenei temporare a utilizatorului) idoar verifici.

La fel i cu procesul de amenajare al luminilor. F ce se poate ntr-un minut sau dou n timp ce porio conversaie de complezen cu subiectul. Ultimul lucru pe care l doreti e s te fstceti aranjndluminile ntr-un timp limitat cnd tragi un cadru cu un director important pentru coperta unei reviste.Army Rangers au o zical cnd vine vorba de practic: ncet nseamn fin i fin nseamn rapid. Doarprin practic repetitiv poi aranja rapid luminile care vor produce rezultate extraordinare fr a spulberaansa de a cldi o interaciune bun cu subiectul, fr a pierde din vedere c trebuie s realizezi fotografia.

Ai neles ce vreau s spun. Continu s exersezi.




Observ bliul

Aa cum am menionat i mai devreme, declanarea de scurt durat a bliului poate fi dificil deobservat. Desigur, aceasta poate fi vzut. Dar ceea ce vreau s zic e c e greu de neles cum va artaatunci cnd faci primii pai n ceea ce privete iluminarea. Cel puin aa a fost pentru mine.

Am avut un profesor de fotojurnalism n cadrul Universitii din Florida, fostul fotograf pentruMiami Herald, John Walther, care mi zicea s declanez bliul i s observ efectul pe care l are asuprasubiectului/peretelui/etc. Parc nc-l aud. Ai observat asta, Dave? Ar fi spus. Eu zic c arat a 5.6 la400... Aham. Sigur c da, dle Walther. Dac zicei dvs. Niciodat nu eram sigur cnd glumete sau spuneadevrul. Era o legend n ceea ce privete calitatea tehnic a fotografiilor alb-negru. V jur, tipul stase putea uita la o tav cu fixator i i putea spune cte fotografii bune mai poate scoate. Nu tiu dacvorbea serios sau nu. Dar cu siguran tia s ilumineze. i m-a pus pe gnduri, ceea ce cred c vroia dela nceput.

Derulnd un pic napoi, aveam dou lumini Lowel Tota-Lights (lumini cu cuartz) atunci. i puteams le folosesc pe acestea, deoarece puteam s vd rezultatul pe loc. Dar bliul? n niciun caz. Apoi, ntr-ozi, mi-am dat seama c pot s previzualizez rezultatul luminilor cu cuartz nainte s le aprind. De ce?Deoarece am vzut efectul de nenumrate ori. E o nebunie, dac stai s te gndeti. Puteam s prevdrezultatul luminilor cu cuartz, dar nu puteam s prevd rezultatele bliurilor? (S fim serioi, Dave.) Toatlumea tie ce efect vor avea luminile cu cuartz cnd le pornim. Dar un bli? ncearc s previzualizezi asta.i atunci mi-am dat seama. Dac priveam Vivitar-ul meu (la vremea aceea) ca o surs puternic de lumincontinu , puteam s previzualizez efectul luminii.

Acest lucru a reprezentat o revelaie pentru mine. i a funcionat. Nu puteam s constat cantitateade lumin. Pentru asta aveam exponometre, naintea ecranelor TFT. Dar acum pot previzualiza calitatealuminii. ntr-o oarecare msur, fac asta de atunci. Mintea mea estimeaz automat lumina bliurilorNikon Speedlight/lumina continu. O s am grij de expunere imediat dup. Este important s observi cerezultat va produce lumina, nu ct de luminoas va fi. ncearc. Poi ncepe cu lumin direct, deoareceefectul este mai uor de vizualizat. Apoi ncearc s te gndeti cum acioneaz fasciculul de lumin (cuun tun). Apoi lumin difuz.

Declanarea bliului ndreptat spre tavan? Imagineaz-i o fereastr acolo. Te va surprinde cumcreierul va nregistra aspectul luminii. Acum revenind la dl. Walther, cred c tia el ceva. Cnd setezizoom-ul bliului, de exemplu, va afecta dimensiunea sursei de lumin. (Sursa de lumin este suprafaa

de bounce.) Declaneaz bliul n timp ce priveti peretele. Sigur, doar se ntmpl n 1/10.000s, darpoi vedea lumina deoarece arde o imagine temporar n bastonaele i conurile din ochii ti. Unde sepropag lumina? Ct de mare e? Cum va arta o lumin provenind de la o fereastr de dimensiunea ilocaia respectiv pe subiectul tu? nelegi ce vreau s spun?


39/41


www.strobist.com

36

Fii unul cu bliul

Unul dintre cele mai mari lipsuri (printre altele) n ceea ce privete bliul cu acumulatori este lipsaluminii de modelare. Ideea e c lumina de modelare necesit mult putere. Iar puterea provine fiedin perete - adic CA - sau baterii mari i grele. Iar lumina de modelare a bliului, nefiind proiectat sconsume mult putere, nu red nici mult lumin.

Deci, dac caui portabilitate maxim, nu te mai gndi la lumina de modelare. Oricum nu ai nevoie deea. tii cum arat lumina direct. tii cum arat lumina difuz. Deci nu ai nevoie de lumin de modelarepentru a previzualiza rezultatul.

Ceea ce trebuie s tii e (a) unde cade lumina i (b) vor exista reflexii? Reflexiile sunt destul de uor deidentificat. Lumina acioneaz ca o lovitur de tac. Unghiul de incinden al luminii fa de subiect esteegal cu unghiul de reflexie (dar n direcia opus). De aceea am nvat s fotografiem n unghi oblic pe

cei ce poart ochelari. Reflexiile sunt nc acolo. Doar c sunt ndreptate departe de unghiul aparatuluifoto. Poi declana bliul n funcie de intuiie - n special n zonele lucioase sau de sticl - pentru a verificade asemenea i reflexiile. Asigur-te c priveti din aceei poziie din care fotografiezi. E mai uor dectai crede. ncearc.

Acum, unde cade lumina? Aici e diferit, motiv pentru care majoritatea oamenilor utilizeaz luminade modelare. Dar exist i o metoda prin care putem rezolva asta. Oricum obinuiai s priveti scena dinmai multe puncte pentru a alege unghiul aparatului foto. (Ar trebui s faci asta, oricum.) De asemenea,acelai lucru trebuie s l faci i cu luminile. Momentul potrivit pentru a face acest lucru e atunci cnd aeziluminile. Diferena dintre unghiul aparatului foto i unghiul luminilor va determina calitatea fotografiei,

aa c e bine s iei n considerare ambele unghiuri. Dar, mai important, cnd priveti scena din unghiulluminii, vei vedea exact ceea ce vede lumina. Iar cu puin exerciiu, vei elimina nevoia unei lumini demodelare.

Din cte tiu (cu excepia cazului n care lucrezi lng o gaur neagr) lumina are o micare rectilinie.Dac priveti scena din aceeai perspectiv ca cea a lumini, vei deveni propria lumin de modelare. Cupuin antrenament, poate deveni o procedur rapid. Mai ales n procesul de aranjare a luminilor. tiu,poate sun un pic ciudat. Dar ncearc.




Nu permite luminii bune s strice o otografe

Din conversaiile pe care le-am purtat cu unii dintre cititorii mei, am impresia c exist o armat deentuziati Strobist, gata s pun stpnire pe lume doar cu un bli (uzat) de 60 watt-secund.

De exemplu, m-am intrebat ce crede orice ofer care a trecut pe o anumit strad din Romnia ia vzut un fotograf - mpreun cu un stativ de lumini i bli - declannd n continuu nspre un copacfoarte bine iluminat. Nu inventez asta. (M gndesc c reacia include traducerea n romn a cuvntuluidrugs.) Ei bine nu, nici nu fac haz de ntrebarea unui cititor. Nici pe departe. E foarte bine s exersezi.Devi mai bun prin excerciiu i am observat entuziasmul pe care l-a strnit site-ul sta din ziua 1 i mbucur c l-am creat.

Din moment ce am creat site-ul pentru a ajuta lumea s evite multe din problemele pe care le-am ntlnit ca tnr fotograf, poi lua n considerare i asta: n entuziasmul proaspt de a ilumina, ine

minte c nu trebuie s exagerezi cu luminile cool ntr-o fotografie care ar fi artat la fel de bine (sau maibine) realizat n lumin ambiental. Spun asta deoarece tind s aplic ce am nvat recent urmtoareisesiuni foto. M ndoiesc c sunt singurul n acest psihoz. n ierarhia fotojurnalimului, coninutul imomentele triumf asupra luminii cool. Dac te concentrezi pe lumin n defavoarea celor dou, aduciun dezavantaj ie i fotografiilor tale.

Caz concret: Ieri, am fost la audierea lui John Allen Muhammad (criminalul lunetist din Washington,D.C. acuzat de crimele din 2002) narmat cu un bli, un stativ de lumini, o umbrel i declanatoare PocketWizard. Acesta este echipamentul normal pe care l am cu mine pentru interior. Dar totui. Aveam ocaziade a fotografia juctorii importani din cel de-al doilea proces (n jurisdicia Maryland de data asta)

pentru crimele din Maryland. De fapt, am fost plcut surprins s vd c pot obine 1/20s la f/2.8 cu ISO1000. Mi-am aezat bliul ntr-un col, l-am pus pe manual ndreptat spre tavan, declanat cu un PocketWizard obinnd 1/125 la f/2.8 cu ISO 400. Pe scurt, avocaii i fceau griji de reacia d-lui Muhammad nprivina celor 9 videografi i a celor 9 fotografi. A fost un circ mediatic n toat regula i probabil nici prearespectuos n privina procesului juridic. Am observat c judectorul era ct pe ce s ne dea afar pe toi.Am czut totui de comun acord s l lsm pe Chris Gardner s fotografieze - n lumin de ambient - caunic fotograf pentru a avea ansa de a obine totui fotografii. Am avut noroc. i a funcionat, iar Chris icu mine ne-am petrecut cteva ore trgnd CD-uri pentru toat lumea cu fotografiile lui.

S revenim; la un moment dat Chris m ntreab: Mereu cari cu tine un stativ de lumini ca sta?Pai, da! i-am rspuns. Nu e mare lucru s-l pun pe umr, i de ce nu? Atta timp ct pot s l car, care-i

dezavantajul? Ei bine, dezavantajul este subtil i nu e uor de observat. Dezavantajul e c te duci acolo,pregtit s iluminezi. i datorit preconcepiilor, poi pierde o fotografie sau u

Lighting101_Romanian

Documents

Transcript of Lighting101_Romanian