SYMPHONIE

FANTASTIQUELES SIÈCLES

FRANÇOIS-XAVIER ROTH

FRANZ LISZT

HECTOR BERLIOZ (1803-1869)

Symphonie fantastique Épisodedelavied’unartiste,op.14,H.48 CMajor/Ut majeur /C-Dur

1 | 1.Rêveries-Passions 14’27

2 | 2.Unbal 6’07

3 | 3.Scèneauxchamps 15’32

4 | 4.Marcheausupplice 6’49

5 | 5.Songed’unenuitdesabbat 10’28

6 | Les Francs-Juges, Ouverture 12’12 op.3,H.23

LES SIÈCLES, FRANÇOIS-XAVIER ROTH Surinstrumentsd’époque/ On period instruments

3tracks

plages cdfrançais

DE L’ORIGINE DES IDÉES FIXES

Difficiled’êtrecertaindel’originedelaSymphonie fantastique.SionseréfèreauxécritsdeBerlioz,cechef-d’œuvre devrait son inspiration à plusieurs bouleversements passionnels. En 1827, comme toute la jeunegénérationromantique,Berliozdécouvrel’œuvredeShakespeareetlepersonnaged’Ophélie,bientôtsuivideJuliette,incarnéesparl’actriceirlandaiseHarrietSmithson,femmedontlabeautéetletalentsontexceptionnels(nombreuxsontlestémoignagesquil’attestent).Harriet/Ophélie/JulietteéveillealorschezBerliozunepassionaussiobsédantequecelleconnuedansl’adolescencepourEstelle,premier(etdernier)amourdesavie.Autrechocaumoinsaussiimportant,carmusical,ladécouvertedessymphoniesdeBeethovendanslecadredesconcertsduConservatoire.Etcen’estpastoutpuisqueBerliozaentreprislacompositiondesaSymphonie fantastiqueen1830,unpeuplusd’unanaprèsavoirpublié(puisretiré)lesHuit Scènes de Faust, matricedeLa Damnation de Faust(1846):“Immédiatement après cette composition sur Faust, et toujours sous l’influence du poème de Goethe, j’écrivis ma symphonie fantastique avec beaucoup de peine pour certaines parties, avec une facilité incroyable pour les autres”(Mémoires,chap.XXVI).InfluencesdeGoethe,deShakespeare,deBeethovenet inspirationd’Harrietquipourraitd’ailleursétonner, tantàcemoment,Berliozestprisparuneautrepassionamoureuse,pluscharnelle,avecCamilleMoke–amoursuffisammentbrûlantpourqu’ilenvisagedel’assassinerquandilseraquitté…

Car si Berlioz nous renseigne beaucoup, il nous perd tout autant. Comme il le fait dans sa musique quibouleverse les codes symphoniques, six ans (seulement !) après la Symphonie n° 9 et le surpassement(comme l’achèvement) du modèle viennois par Beethoven. La Symphonie fantastique est une révolution.Berliozyintroduitdesinstrumentsalorsréservésàl’opéra,donnedestitresàchacundesesmouvements,publieunprogrammeprécisant leurcontenuetutiliseun thèmerécurrentdont lesapparitionsstructurentledrameetqu’ilappellel’idée fixe.Leprogrammeestensuiteremanié,commelamusique,pargrandesoupetitestouches,durantdesannées–etonapprécierad’autantplusladémarchesiberlioziennedeFrançois-XavierRoth,souhaitantunenouvelleversiondecetteœuvrequ’iladéjàenregistréeavecsonorchestreLesSiècles,dixansauparavant,etrevenantsanscesseàcettepartition,l’interprétationdésormaisaiguiséeparlamultiplicationdesconcerts,lafamiliaritédesinstrumentsd’époqueetl’étudedesdifférentescorrectionsdumanuscritconservéàlaBibliothèquenationaledeFrance.

Dès le premier concert à Paris en 1830, salle du Conservatoire, le succès est grand pour Berlioz. Pour ledeuxième,en1832,ceserauntriomphe! Il fautdirequelamusiqueestsidense,génialeet incomparableavecseseffetsinouïsd’instrumentsd’habitudeenretrait(harpe,hautbois,coranglais,ophicléide),desjeuxdenuances,derythmes,dessuperpositionsthématiques,desclimatsinconnus,deslignespures,nues,desfracasetautresdissonancessaisissantes,modifiantlesparadigmesetexplosantlesformesetlesrègles.Leprogrammepourraitautant renvoyeràdes rêves (etcauchemars)deBerliozdanssapetitechambrebleueà La Côte-Saint-André, qu’aux nouveautés littéraires discutées dans les cénacles romantiques à Paris. Lamodeestauxétatsd’âmeetauxrécitsdevoyagesquiévoquentlabeautéetlasauvageriedescampagnes…MaisBerlioz,sensibledepuis l’enfanceetoriginaired’uneprovinceagricole,a-t-ilbesoindecesréférencesromanesques?A-t-ilmêmebesoind’êtrerenseignésurlessupplices,lessabbatsoul’opium?

En cinq mouvements, la Symphonie fantastique décline un Épisode de la vie d’un artiste (sous-titre del’œuvre),“opéra”sansparolesoùl’onsuitunartisteamoureuxd’unefemmeidéale(I.“Rêveries-Passions”),entraînédansunefête(II.“Unbal”)avantd’errerdanslacampagneenrêvantpuiscraignantpoursonamour(III.“Scèneauxchamps”).Angoisséden’êtrepasaimé,ilseréfugiedansl’opiumquiluifaitdélirersonpropresupplice (IV.“Marcheausupplice”),puisseperdreavecsamusedans l’orgied’unsabbatdesorcières (V.“Songed’unenuitdesabbat”).

L’intentionestautobiographique,Berliozleditassez.EllepourraitconduireàHarrietpuisqu’elleoccupeenpartiesespensées.Orlamusiquehésitedanslepremiermouvement,puissedéploie,évoquantlespaysagesautantqueletroubledessentiments.Cepourraitêtreaussilarencontred’EstelleàMeylan,bienavantParisetlesdécorsdethéâtre.L’idéalamoureuxnécessitantunmilieuidyllique.Rêverie,entréedelabelleettempêtedepassiondèssesdouzeans:“En l’apercevant, je sentis une secousse électrique ; je l’aimai, c’est tout dire. Le vertige me prit et ne me quitta plus.”Voilàdoncuneidée fixequiseraitHarrietdepuis1827,maiss’inscriraitparfaitementdansledécorjuvéniled’Estelle.“LeBal” dudeuxièmemouvementpeutévoquerlesbalsdeLaCôte-Saint-André(Berliozyaapprisàdanser)etla“Scèneauxchamps”dutroisièmemouvements’ouvresurunmagnifiquedialogueentrehautboisetcoranglais,évocationdesranz des vachesetdumondealpin.Etsil’onchercheuneinspirationausuppliceduquatrièmemouvement,neserait-ellepasaussiàtrouverdansleDauphinéoùLouisMandrinaétécondamnéausuppliceen1755,àValence?Lesaventuresdececontrebandierfontpartiedupatrimoinelocaletsonvillagepouvaits’apercevoirdepuislachambred’Hector…Sanscompterqu’ilfutdeuxfoiscondamnépourvoldelafamilleBerlioz!SionnepeutdirelaplacedecettehistoirefamilialeetdusupplicedeMandrindanslescauchemarsdujeunehomme(néen1803,aprèslaRévolutionetl’abolitiondusupplice),ilestcertainqu’illesconnait.Sansdouteenétait-ildemêmepourl’opium:sonpère,médecin,l’utilisaitpoursoulagersesmauxetBerliozatentéunsuicideàl’opiumfaceaudédaind’Harriet(quifinirapourtant par l’épouser en 1833). Enfin, dans le cinquième mouvement, “Songe d’une nuit de sabbat”, onentenddevraiesclochesd’égliseetlesfigureseffrayantesconvoquéesparBerliozressemblenttoutautantàcellesdesnuitsdeWalpurgisetduromangothique,qu’àcellescollectéesparlesethnographesenIsère.ThèmesexploitésparlesromantiquesmaisconnusdeBerliozbienavantdelesretrouverdansleslivres…Pourlegarçoncurieuxetsensiblequ’ilétait,l’Isèreoffraitunmondefantastique.

Quant à l’Ouverture des Francs-Juges, opportunément ajoutée à ce disque, elle montre tout le talentsymphoniquedujeuneBerlioz,encoredanslesclassesdeLeSueuretReichaetsousl’influencedeSpontinilorsdelapremièremouturedel’œuvre(1826)etdéjàinspiréparWeberpourlaversiondéfinitiveen1829.SoitconcomitammentdesonpremierFaustetunanavant l’événementdelaSymphonie fantastique,danslaquelleonretrouved’ailleursquelquespagesdesonincroyableprojetd’opéra:Les Francs-Juges.Oùilétaitdéjàquestiond’amour,denatureimmenseetdesorcellerie.CarBerliozalecœuraussimouvantqu’ilalesidéesfixes…

BRUNOMESSINA

4tracks

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ON THE ORIGIN OF IDÉES FIXES

Itisdifficulttobecertainoftheoriginofthe Symphonie fantastique.IfaretobelieveBerlioz’swritings,thismasterpiece owes its inspiration to several emotional upheavals in his life. In 1827, like the whole of theyouthfulRomanticgeneration,BerliozdiscoveredtheworksofShakespeareandthecharacterofOphelia,soonfollowedbyJuliet,playedbytheIrishactressHarrietSmithson,awomanofexceptionalbeautyandtalent(asisconfirmedbymanyeyewitnessaccounts).Harriet/Ophelia/JulietthenrousedinhimapassionasobsessiveastheonehehadexperiencedduringhisadolescenceforEstelle,thefirst(asshewasalsotobethelast)loveofhis life.Anothershock,at leastas important,because itwasmusical,was thediscoveryofBeethoven’ssymphoniesattheConcertsduConservatoire.Andthatisnotall,sinceBerliozbegancomposinghisSymphonie fantastiquein1830,alittlemorethanayearafterpublishing(andthenwithdrawing)theHuit Scènes de Faust,thematrixforLa Damnation de Faust(1846):‘ImmediatelyafterthiscompositiononFaust,whilestillundertheinfluenceofGoethe’spoem,IwrotemyFantasticSymphony,withgreatdifficultyinsomeparts,withincredibleeaseinothers’(Memoirs,chapterXXVI).SowehavetheinfluencesofGoethe,ShakespeareandBeethoven,andtheinspirationofHarriet–whichwemightfindastonishing,sinceatthatverymomentBerliozwasinthegripofanother,morecarnalpassionforCamilleMoke(alovesufficientlyardentforhimtoconsidermurderingherwhensheabandonedhim).

For,ifBerliozgivesusagreatdealofinformation,heequallyleadsusastray.Ashedoesinhismusic,whichturns the symphonic codes on their head, six years (just six years!) after the Ninth Symphony in whichBeethovensurpassed (andfinishedoff ) theViennesemodel.TheSymphonie fantastiquewasa revolution.Berlioz introduced into it instrumentsrestrictedtooperaat thetime,gavetitles toeachof itsmovements,published a programme specifying their content and made use of a recurring theme whose appearancesstructure the drama and which he called the idée fixe.The programme was subsequently revised, like themusic, with large or small retouches added for years afterwards – all the more reason, then, to salute theeminentlyBerliozianapproachshownbyFrançois-XavierRothinwishingtopresentanewversionofthiswork,which he already recorded with his orchestra Les Siècles ten years ago, and in constantly returning to thescore,hisinterpretationnowhonedbyamultitudeofconcertperformances,hisgreaterfamiliaritywithperiodinstrumentsandhisstudyofthevariouscorrectionstothemanuscript,nowheldbytheBibliothèquenationaledeFrance.

FromtheveryfirstconcertinParis,attheSalleduConservatoirein1830,Berliozenjoyedgreatsuccesswiththework.Thesecond,in1832,wasatriumph!Itmustbesaidthatthemusicissodense,soinspiredandstrictlyincomparable,withitsunprecedentedeffectsoninstrumentsnotusuallyplacedinthespotlight(harp,oboe,coranglais,ophicleide),itsplayondynamics,rhythms,itsthematicsuperimpositions,itspreviouslyunknownatmospheres,itspure,exposedlines,itsmomentsofuproar,itsstrikingdissonances,thatitmodifiedexistingparadigmsandsmashedformsandrulestosmithereens.TheprogrammemightwellreferasmuchtoBerlioz’sdreams (and nightmares) in his little blue bedroom at La Côte-Saint-André as to the literary innovationsdiscussedinRomanticcenaclesinParis.Thefashionwasforsoul-searchingandfortravelwritingthatevokedthebeautyandwildnessofthecountryside.ButdidBerlioz,deeplysensitivesincechildhoodandanativeofanagriculturalprovince,needtheseRomanticreferences?Didheevenneedtobetoldaboutexecutions,witches’sabbathsandopium?

Initsfivemovements,theSymphonie fantastiquerecountsan‘episodeinanartist’slife’(thesubtitleofthework), an ‘opera’ without words in which we follow an artist in love with an ideal woman (I. ‘Daydreams -Passions’),caughtupinafestiveevening(II.‘ABall’)beforewanderinginthecountrysidedreamingandfearingforhislove(III.‘SceneintheMeadows’).Worriedthatheisnotloved,hetakesrefugeinopium,whichpromptsafeverishdreamofhisownexecution(IV.‘MarchtotheScaffold’),thenanotherinwhichheisswallowedupwithhismuseintheorgyofawitches’sabbath(V.‘DreamofaSabbathNight’).

Theintentionisautobiographical;Berliozsaidsooftenenough.ThiscouldleadustoHarriet,sinceshepartlyoccupiedhisthoughtsatthetime.However,themusichesitatesinthefirstmovement,thenunfolds,evokinglandscapes as much as emotional turmoil. It might also represent his meeting with Estelle in Meylan, wellbeforeheencounteredParisandoperaticscenery.Ideallovecallingforanidyllicenvironment.Adaydream,theentranceofabeautifulgirlandastormypassionattheageoftwelve:‘WhenIbeheldher,Ifeltanelectricshock;Ilovedher,thatisallthereistosay.Myheadstartedspinningandwouldnotstop.’Here,then,wasanidée fixethatwouldbeHarrietintheyearsfrom1827,butwouldalsofitperfectlyintotheyouthfulsettinginwhichhemetEstelle.The‘Ball’ofthesecondmovementcouldwellevoketheballsofLaCôte-Saint-André(whereBerliozlearnt to dance), and the ‘Scene in the Meadows’ of the third opens with a magnificent dialogue betweenoboeandcoranglais,conjuringuptheranz des vachesandthealpinemilieu.Andifweseekinspirationforthe‘Scaffold’ofthefourthmovement,mightitnotalsobetobefoundintheDauphiné,whereLouisMandrinwassentencedtobebrokenonthewheel(thesupplice de la roue)inValencein1755?Theadventuresofthisnotorioussmugglerformedpartofthelocalheritage,andhisvillagecouldbeseenfromHector’sbedroom...NottomentionthefactthathewastwiceconvictedofstealingfromtheBerliozfamily!IfwecannotknowtheplacethispieceoffamilyhistoryandMandrin’sexecutionmayhaveoccupiedinthenightmaresoftheyoungman(bornin1803,aftertheRevolutionandtheabolitionofsuchcruelmethodsofjudicialkilling),wemaybecertainthatheknewofthem.Itwasdoubtlessthesamewithopium:hisfather,adoctor,usedittorelievehispainandBerlioztriedtocommitsuicidewithopiuminthefaceofHarriet’sdisdain(thoughshedideventuallymarryhim,in1833).Finally,inthefifthmovement,the‘DreamofaSabbathNight’,wehearrealchurchbells,andtheterrifyingfiguressummonedupbyBerliozresemblethoseofWalpurgisNightsandtheGothicnovel,butequallythosecollectedbyethnographersinIsère.ThemesexploitedbytheRomanticsbutknowntoBerliozlongbeforehefoundtheminbooks...Forthecuriousandsensitiveladthathewas,Isèreofferedafantasticalworld.

TheOverturetoLes Francs-Juges,opportunelyaddedtothisprogramme,displaystothefull theorchestraltalentof theyoungBerlioz,whowasstill in theclassesofLeSueurandReichaandunderthe influenceofSpontiniwhenhewrotethefirstversionofthepiece(1826)andalreadyinspiredbyWeberwhenheproducedthefinalversionin1829.Inotherwords,atthesametimeashisfirstattemptatFaust andayearbeforetheeventoftheSymphonie fantastique,whichinfactincludesafewpagesfromhisincredibleoperaticprojectLes Francs-Juges–onalibrettothatalreadydealtwithlove,sorceryandtheimmensityofnature.ForBerlioz’sheartwasaschangeableashismindwasfilledwithidées fixes...

BRUNOMESSINATranslation: Charles Johnston

5tracks

plages cddeutsch

VOM URSPRUNG DER „IDÉES FIXES“

Über die Entstehung der Symphonie fantastique herrscht eine gewisse Unsicherheit. Stützt man sich auf dieSchriftenvonBerlioz,könntemanvermuten,dassverschiedeneemotionaleErschütterungendiesesMeisterwerkinspirierthaben.1827entdeckteBerlioz,wiedieganzejungeGenerationderRomantik,dieWerkevonShakespeareundinsbesonderedieFigurenderOpheliaundJulia,diedamalsvonderirischenSchauspielerinHarrietSmithsonverkörpert wurden, einer Frau von außergewöhnlicher Schönheit und Begabung (was zahlreiche Zeugnissebelegen).Harriet/Ophelia/ Juliaentfachten inBerliozeineLeidenschaft,die ihnebensobeherrschtewiedieBeziehungzuEstelleinseinerJugendzeit,derersten(undletzten)LiebeseinesLebens.EinandererstarkerEindruck–nichtwenigerbedeutend,weilmusikalischerArt–wardieEntdeckungderSymphonienvonBeethovenanlässlichderKonzerteimPariserConservatoire.Unddasistnochnichtalles,dennBerliozkomponierteseineSymphonie fantastique 1830,wenigmehralseinJahr,nachdemerdieHuit scènes de Faustpublizierte(bevorersiewiederzurückzog),denUrsprungvonLa Damnation de Faust (1846):„GleichnachdieserFaust-Vertonung,undimmernochunterdemEinflussvonGoethesDichtung,schriebichmeineSymphonie fantastique,einigePassagenmitvielMühe,anderemitunglaublicherLeichtigkeit.“(Mémoires,Kap.XXVI)EinflüssealsovonGoethe,ShakespeareundBeethovenunddazudieInspirationdurchHarriet,wasetwaserstaunenmag,dennzudiesemZeitpunktbewegteBerliozeineandere,eherkörperlicheLeidenschaft,nämlichdiefürCamilleMoke(unddasFeuerseinerLiebewarsoheftig,dasser,alservonMokeverlassenwurde,inBetrachtzog,sieumzubringen).

BerliozlässtunszwarvielesinErfahrungbringen,dochingleichemMaßeverwirrteruns.SoauchinseinerMusik,woerdieRegelnderSymphonikumstößt,undzwarsechsJahre(nursechsJahre!)nachder9. SymphonievonBeethoven,mitderdieserdasWienerModellüberwindet(undauchvollendet).DieSymphonie fantastique kommteinerRevolutiongleich.BerliozsetztdarinInstrumenteein,diebisdahindemOpernorchestervorbehaltenwaren,ergibtjedemSatzeinenTitel,publizierteinenProgrammtext,indemerdenInhaltderjeweiligenSätzebeschreibt,undbenutzteinThema,dasimmerwiedererscheint,aufdieseWeisedieHandlungstrukturiertunddaser„idéefixe“nennt.HandlungsablaufundMusikerfahrenindenFolgejahrenkleinereundgrößereVeränderungen–undmankanndieArtnichthochgenugschätzen,mitderFrançois-XavierRothaufderSuchenacheinerneuenSichtauf diesesWerk vorgeht, das er bereits vor zehn Jahren mit seinem Orchester Les Siècles aufgenommen hat,indemersichnämlichdiePartiturimmerwiedervornimmt(sowieBerliozdiestat);seineInterpretationhatSchliffbekommendurchdiezahlreichenKonzerte,dieVertrautheitmitdenhistorischen InstrumentenunddurchdasStudiumderverschiedenenKorrekturenimManuskript,dasinderfranzösischenNationalbibliothekaufbewahrtwird.

BereitsdieersteAufführungderSymphonie fantastique 1830imSaaldesPariserConservatoirewarfürBerliozeingroßerErfolg.Unddiezweite,imJahr1832,wurdezumTriumph!Manmusssagen,dassdieMusikschlichtgenialist,sieistdichtundauchunvergleichlichdurchdiebeispiellosenEffektederInstrumente,diesonstimHintergrundsind (Harfe, Oboe, Englischhorn, Ophikleide), durch das Spiel mit Dynamik und Rhythmus, die thematischenSchichtungen, die bis dahin nie gekannten Atmosphären, die klaren, schlichten Linien, durch Getöse understaunlicheDissonanzen:SowurdenParadigmengeändert,FormengesprengtundRegelnübertreten.EinesolcheVerfahrensweisekönntedie(Alb-)träume,dieBerlioz inseinemkleinen,blauenZimmer inLaCôte-Saint-Andrévielleichthatte,ebensowiederspiegelnwiedieliterarischenNeuheitenderRomantik,die indeninteressiertenKreisendesdamaligenParisdiskutiertwurden.EswarMode,sichmitSeelenzuständenzubeschäftigenundauchmitReiseberichten,welchediewildeSchönheitvonLandschaftenheraufbeschwören…DochvielleichtbrauchteBerlioz, der schon als Kind Sensibilität zeigte und aus einer ländlichen Gegend stammte, diese literarischenVorwürfegarnicht?UndvielleichtbrauchteerauchkeineErläuterungenzuExekutionen,SabbatoderOpium?

Die Symphonie fantastique umfasst fünf Sätze und beschreibt eine Episode aus dem Leben eines Künstlers (Épisode de la vie d’un artiste, soderUntertiteldesWerks);esisteine„OperohneWorte“,inderesumeinenKünstlergeht,dersichineineIdealfrauverliebt(I.„Träumereien-Leidenschaften“);erlässtsichaufeinemFestvonihreinnehmen(II.„EinBall“),bevoreraufdemLandherumirrt,vonseinerLiebeträumtunddannumsiefürchtet(III.„SzeneaufdemLande“).AusFurcht,nichtgeliebtzuwerden,flüchteterindenOpiumrausch,undimDeliriumerlebterseineeigeneExekution(IV.„GangzumRichtplatz“)undverliertsichmitseinerMuseinderOrgieeinesHexensabbats(V.„TraumvoneinerSabbatnacht“).

BerliozwolltewohleineigenesErlebnisschildern,dasbrachteerrechtdeutlichzumAusdruck.Harrietkönntedarinvorkommen,dennsiebeherrschteoftseineGedanken.ImerstenSatzistdieMusiksprachenochzaudernd,bevor sie sich nach und nach entfaltet. Es lassen sich Landschaftsschilderungen ebenso heraushören wieGefühlsregungen.VielleichtgehtesaberauchumdieBegegnungmitEstelleinMeylan,dielangebevorBerlioznachPariskamundTheateraufführungenbesuchte,stattfand.Das IdealvonderLiebeverlangteine idyllischeUmgebung.Träumerei,dasErscheinenderSchönenundstürmischeLeidenschaftschonmitzwölf Jahren:„Alsichsieerblickte,spürteicheinenelektrischenSchlag;ichliebtesie,dassagtalles.DerTaumelerfasstemichundverließmichnichtmehr.“Diese„idéefixe“könnteab1827Harrietbetreffen,jedochgenausogutdasjugendlicheErlebnismitEstelle.Der„Ball“deszweitenSatzesbeschwörtwohldieFesteinLaCôte-Saint-Andréherauf(woBerlioztanzenlernte),unddie„SzeneaufdemLande“desdrittenSatzesbeginntmiteinemwunderbarenDialogzwischenOboeundEnglischhorn,derwieeinKuhreigenanmutetunddieVorstellungeinerBergwelthervorruft.Undmöchtemanwissen,wasalsInspirationsquellefürdieExekutionimviertenSatzgedienthabenmag:VielleichtistsieinValence(imdamaligenDauphiné)zufinden,woLouisMandrin1755hingerichtetwurde?DieAbenteuerdiesesSchmugglersgehörenzurLokalgeschichte,undderjungeHectorkonntedasDorfvonseinemZimmeraussehen…AußerdemwurdeMandrinvonderFamilieBerliozzweimalwegenDiebstahlsunterStrafegestellt!Manweiß nicht, ob diese Familienepisode und die Hinrichtung von Mandrin in den Albträumen des jungen Berliozvorkamen (der 1803geborenwurde,alsonachderRevolutionundderAbschaffungderFolter),dochwar ihmgewissbeidesbekannt.DasgiltauchfürdasOpium:SeinVater,einArzt,benutzteesgegenseineSchmerzen,undBerliozselberunternahmeinenSelbstmordversuchmitOpium,alsHarrietseineLiebenichterwiderte(bevorsieihnschließlich1833dochheiratete).ImfünftenSatz,dem„TraumvoneinerSabbatnacht“,bekommtmanechteKirchenglockenzuhören,unddieschaurigenFiguren,dieBerliozauftretenlässt,ähnelndenenderWalpurgisnachtundderSchauerromaneebensowiedenvondenEthnografenbeschriebenenGestaltendes Isère.EsgehtumThemen,diebeidenDichternderRomantikvorkommen,dochBerliozwarensieschonbekannt,bevorersieindenBüchernantraf…Erwareinneugieriger,sensiblerJunge,demdasDépartementIsèreeinefantastischeWeltbot.

Was die Ouvertüre zu Les Francs-Juges (Die Femerichter) betrifft, die in diese CD aufzunehmen nur berechtigtschien,sozeigtsiedasganzeTalentdesjungenBerliozalsSymphoniker.DieersteFassungvon1826istnochderSchulevonLeSueurundReichaverpflichtetundderEinflussvonSpontiniisterkennbar.Diedefinitive,vonWeberinspirierteVersionentstand1829,alsoimselbenJahrwieBerlioz’ersteFaust-VertonungundeinJahrvordemEreignisderSymphonie fantastique, indersichübrigenseinigesvondemmusikalischenMaterial seinesunglaublichenOpernprojektsLes Francs-Juges findet.UndauchdagingesschonumLiebe,umdieunermesslichweiteNaturundumHexerei.DennBerliozwarenGemütsregungenebensoeigenwiefixeIdeen…

BRUNOMESSINAÜbersetzung: Irène Weber-Froboese

6tracks

plages cddiscography

HECTORBERLIOZHAROLD EN ITALIE - LES NUITS D’ÉTÉ

Avec Tabea Zimmermann, altoStéphane Degout, baryton

CDHMM902634

CLAUDEDEBUSSYJEUX - NOCTURNES

PRÉLUDE À L’APRÈS-MIDI D’UN FAUNEAvec Les Cris de Paris, Geoffroy Jourdain

CDHMM905291+DVD

GUSTAVMAHLERTITAN

EineTondichtunginSymphonieformHamburg/Weimar1893-94version

CDHMM905299

MAURICERAVELDAPHNIS & CHLOÉ

Avec l’Ensemble AedesCDHMM905280

MA MÈRE L’OYELE TOMBEAU DE COUPERIN

SHÉHÉRAZADECDHMM905281

LES SIÈCLES - FRANÇOIS-XAVIER ROTH -DiscographyAlltitlesavailableindigitalformat(download and streaming)

7tracks

plages cd

LesSiècles-Partenaires

MécénatMusicalSociétéGénéraleestlemécèneprincipaldel’orchestre.L’ensembleestdepuis2010conventionnéparleMinistèredelaCultureetdelaCommunicationetlaDRACHauts-de-FrancepourunerésidencedanslarégionHauts-de-France.

Ilestsoutenudepuis2011parleConseilDépartementaldel’Aisnepourrenforcersaprésenceartistiqueetpédagogiquesurceterritoire,notammentàlaCitédelaMusiquedeSoissons.

L’orchestreestsoutenudepuis2018parlaRégionHauts-de-Franceautitredesonfonctionnement.L’orchestreintervientégalementàNanterregrâceausoutiendelaVilledeNanterreetduDépartementdesHauts-de-Seine.

L’orchestreestartisteassociépermanentauThéâtredeNîmes,artisteenrésidencedansleFestivalBerliozàLaCôte-Saint-André,auThéâtreduBeauvaisis,scènenationale,auThéâtre-SénartetdansleFestivalLesMusicalesdeNormandie.

L’orchestre est soutenu par la Caisse des Dépôts et Consignations, mécène principal du JeuneOrchestreEuropéenHectorBerlioz,parlaFondationSNCFpourlaJeuneSymphoniedel’Aisne,parl’association Échanges & Bibliothèques et ponctuellement par le Palazzetto Bru Zane - Centre demusique romantique française, par la SPEDIDAM, l’ADAMI, l’Institut Français, le Bureau Export, laSPPFetleFCM.

Les Siècles sont membre administrateur de la FEVIS et du PROFEDIM, membre de l’AssociationFrançaisedesOrchestresetmembreassociéduSPPF.

8tracks

plages cd

Remerciements

François-XavierRothetlesmusiciensdesSièclesremercientpourleursoutienindéfectible/Les Siècles and François-Xavier Roth thank for their support :

ChristianGirardin,Jean-MarcBernsettoutesleséquipesd’harmoniamundi,BrunoMessinaettoutesleséquipesduFestivalBerliozdeLaCôte-Saint-André,

MécénatMusicalSociétéGénérale,FrédéricOudéaettoutesleséquipesdelaSociétéGénérale,MarcDrouet,BénédicteBoisbouvieretlaDirectionRégionaledesAffairesCulturellesdesHauts-de-France,

Jean-MichelVerneiges,FrançoisRampelbergetledépartementdel’Aisne,XavierBertrand,FrançoisDecosteretlarégionHauts-de-France,

LaurentBayle,EmmanuelHondréettoutesleséquipesdelaPhilharmoniedeParis,Jean-MarieCarré,BenoîtWiartettoutesleséquipesdelaCitédelaMusiquedeSoissons,

laCaissedesDépôtsetConsignations,CatherineDelepelaireetl’associationÉchanges&Bibliothèques,StéphanieBaudryetlaFondationSNCF,

touslesmembresdel’associationLesAmisdesSiècles.

L’AgenceIséroisedeDiffusionArtistiqueamisàdispositionlesclochesdelaSymphonie fantastique,spécialementfonduesparleFestivalBerliozen2013.

harmonia mundi musique s.a.sMédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2019

CoproductionLesSiècles&harmoniamundiEnregistrement:16&17juillet2019,

Maisondel’Orchestrenationald’Île-de-France,Alfortville(France)Directionartistique,prisedeson,montageetmixage:JiřiHeger

Ingénieurduson:AlixEwaldassistéd’AliceRagon©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions

Maquette:Atelierharmoniamundi

harmoniamundi.com

HMM902644