LES FOLIES D’ESPAGNEconquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/c/c5/IMSLP120714... · 2011. 9....

MARIN MARAIS

Les Tableaux galants

Edited and Ornamented by Jennifer I. Paull

LES FOLIES D’ESPAGNE

Hautbois d’amour et basse continue

TG 010

Marin Marais (1656-1728)

Marin Marais can justly be considered the central figure of the French School of bass viol performer-composers that burgeoned in Paris during the late XVII and early XVIII centuries. He studied opera with Jean-Baptiste de Lully (1632 –1687) and the viola da gamba with Monsieur (Jean) de Sainte-Colombe (ca. 1640 - 1700). His virtuosity is said to have surpassed that of his celebrated master. In 1701 Marais composed ‘Tombeau pour Monsieur de Sainte-Colombe’ in homage. Marais lived his entire life in Paris, for the most part in royal service. He was first appointed Ordinaire de la musique de la chambre du roi in 1685 about the same time that he became a member of the orchestra of the Académie royale de musique. He illumined the court of Louis XIV, continuing in his position during the regency of Philippe, duc d’Orléans. The new (five-year-old) King Louis XV’s great-uncle retired from the position of Regent on the 15thof February 1723, the date of Louis’ thirteenth birthday. Louis XV then assumed formal personal control of government. Marais remained in his court service until 1725. We know little about the personal adult life of Marin Marais. He married a Parisian, Catherine d'Amicourt, in 1676. They had nineteen children together, several of whom became important figures in French musical life. Although most of his oeuvre was intended in the first instance for his own instrument, Marais left four operas and much chamber music. He endeavoured to make his compositions playable by instruments other than his own, including ‘an oboe’. At that time the meaning of ‘oboe’ routinely implied a selection of variously pitched double reed instruments not simply the soprano oboe, which subsequently became the most familiar. Jennifer Paull 1997

Les Folies d’Espagne

Hautbois d’amour et basse continue

TG 010

Marais wrote five books of collective works containing over five hundred and fifty compositions for one, two, and three bass viols with figured bass. He originally published all five books himself. These ‘Pièces de viole’ represent an achievement of great compass and originality. Historically, they comprise the blossoming of an established French musical tradition, the zenith of an art that had roots as far back as the XVI century. The second book of ‘Pièces de viole’ was published in 1701. It includes the variations ‘Les Folies d’Espagne’. In his foreword, Marais wrote:

At the time, the court’s Bande de hautbois comprised an array of variously pitched double reed instruments (including bassoons). When playing a solo work, as in this instance, the musician (according to Marais’ texts) was at liberty to transpose the themes and thus vary performance (ornamentation) appropriately for the instrument of predilection.

The adaptation of these Variations is entirely my own, as are the directives I have chosen to give them. I was inspired by the extensive range of moods and ambience within the work, each variation bringing a tableau to my mind. I imagined these in the Rococo style of the period as ‘Tableaux galants’. I chose to give this as a title to the series of French Baroque music published by Amoris International.

After the death of Louis XIV (1715), the aristocrats of the French court abandoned the grandeur of the Château de Versailles for the more intimate townhouses of neighbouring Paris. Dressed in the most elegant of apparel they could entertain and be entertained, flirt and improvise scenes from Italy’s Commedia dell’arte inside what became known as the Fêtes galantes.

These pieces are written in a different way to those of my first volume. I have taken great care to compose them in such a manner that they can be played by all kinds of instruments, amongst them organ, harpsichord, lute, violin and flute. I venture to declare that this plan has succeeded, since I have played them out on both the latter instruments myself.

❖

Jean-Antoine Watteau (1684 –1721) was perhaps the definitive painter of the Rococo Age. He specifically created the fête galante style in art: an important component of this period, although the lush outdoor settings of fête galante paintings were often inspired by earlier works; in particular, those from Venice (Italian paintings of the XVI century) and the Netherlands (Dutch paintings of the XVII century). The focus of European Arts thus moved away from the hierarchical, regimented grandeur of the royal court towards an appreciation of personal pleasures.

The double dot was not yet in existence. The (single) dotted note was customarily held longer than today: somewhat similarly to the manner of the present double dot - although less precisely mathematical and more open to personal interpretation. The following semiquavers (sixteenth notes) or demisemiquavers (thirty-second notes) were played as an up beat to the next note of importance. I find our present notations (with the figure 3 to indicate a triplet), therefore, to be incorrect and too precise. I have chosen to adopt the style of the time to give the feeling of a held note from which one moves forward❖ rather than notate it in the precise manner of today (naturally, this also applies to other proportions of these note values). For today’s interpretation of a single dot, the word inégal (uneven) was often inserted as a directive. The opposite, égal, implied playing the notes evenly (as written).

To quote Michel de l'Affilard (circa 1656-1708) in his book ‘Principes très faciles pour bien apprendre la musique’ (a most successful work published in fourteen editions between 1697 to 1747),

One learns better by example than by any written dissertation.

I trust, therefore, that the nuances of inégalité and ornamentation will be more easily followed on my recording than by lengthy technical explanation on this page.

In 2009 I re-edited my original versions for oboe d’amore and cor anglais expanding to four instruments of the Bande de hautbois (an instrumental ensemble originating at the Court of Louis VIX). I took this opportunity to develop elements of ornamentation accordingly. The realisation by Christine Sartoretti was based upon the composer’s original figured bass. Ian K. Harris has revised this to include the modifications necessary for the key changes

required by the instruments in this new edition. Les Folies d’Espagne is published by Amoris International in three transpositions for four instruments of the Bande de hautbois.

It is within the style of the period to repeat the original Thema after the final variation. I did not mark this inside the score, as it is optional. I recorded the work with this reprise, as I find it adds a beautiful symmetry to its conclusion.

Jennifer Paull 2009

Revised Edition 2009

Marin Marais TG 009 Oboe & b.c. Marin Marais TG 010 Oboe d’amore & b.c.

Marin Marais TG 011 Cor anglais & b.c. Marin Marais TG 012 Bassoon & b.c.

Les Folies d’Espagne is recorded by

Jennifer Paull, Oboe d’amore,

Christine Sartoretti, Harpsichord Stefano Canuti, Bassoon

( SC VI )

Les Tableaux galants published by Amoris International include La Gracieuse Caix d’Hervelois TG 001 Oboe & b.c. Caix d’Hervelois TG 002 Oboe d’amore & b.c. Caix d’Hervelois TG 003 Cor anglais & b.c. Caix d’Hervelois TG 004 Bassoon & b.c. Les Vendengeuses Caix d’Hervelois TG 005 Oboe & b.c. Caix d’Hervelois TG 006 Oboe d’amore & b.c. Caix d’Hervelois TG 007 Cor anglais & b.c

Caix d’Hervelois TG 008 Basson & b.c.

www.amoris.com

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In loving memory of Paul Peter Paull

LES FOLIES D'ESPAGNE

Marin Marais (1680 - 1760)

Realisation: Christine Sartoretti Revised Ian K. Harris 2009

Edited: Jennifer I. Paull Revised 2009

Thema

� I tempi e le dinamica seguono il senso dei direttivi

Copyright © Amoris International www.amoris.com

� In Concert Pitch

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AI TG 010

9

VIII

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séduisante, captivante( with winsome coquetry )

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inégal

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157 œ œ œ

égal

égal

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inégal

inégal

inégal

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( )

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10

AI TG 010

IX

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nostalgique avec mal du pays( nostalgic, homesick )

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11

AI TG 010

X

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177

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sur la pointe des pieds avec espièglerie( on tiptoe, cheekily )

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Jœ. jœ. Jœ

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12

AI TG 010

XI

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dramatique, en suppliant(dramatic, pleading)

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inégal

inégal

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13

AI TG 010

XII

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avec intrigue(with intrigue)

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14

AI TG 010

XIII

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avec regret( with regret )

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15

AI TG 010

XIV

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43

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jœ. Jœ. jœ.

241

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241

œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

les jacasses bavardent en chuchotant( the chattering gossips whisper together )

inégal

égal

égal

Jœ#. jœ. jœ# . jœ. J

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Jœ jœ œœ# œ# œ œ œ œ œ

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16

AI TG 010

XV

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43

43

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43

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avec supplication( with supplication )

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265

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5r e

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AI TG 010

17

XVI

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43

43

43

43

273

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273

˙̇̇ œœœ˙ œ

273 ˙ œ

positivement ( positively )

inégal

inégal

inégal

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277

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˙̇̇ ‰ jœœ˙ ‰ Jœ

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281

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281 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ

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18

AI TG 010

XVII

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43

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289 ˙ œ

avec joie( with happiness )

louré

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.œ œ# œ# œ#

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œ .œ œ .œ œ

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293

œ .œ œ œM

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19

AI TG 010

XVIII

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43

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43

43

305

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avec conspiration( with conspiracy )

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20

AI TG 010

XIX

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avec amour et sensualité( with love and sensualness )

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21

AI TG 010

XX

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86

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avec une douce ironie( with gentle humour )

inégal

inégal

inégal

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22

AI TG 010

XXI

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43

43

43

43

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avec outrage( with outrage )

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23

AI TG 010

XXII

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43

369

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avec résignation devant l'inéluctable( with resignation and inevitability )

inégal

inégal

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377

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377

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24

AI TG 010

XXIII

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43

43

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385

˙̇̇ Œ

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avec insolence(with insolence)

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AI TG 010

25

XXIV

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avec tendresse et séduction( with tenderness and seduction )

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86

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AI TG 010

XXV

26

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417

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dimanche matin, au petit galop( a Sunday morning canter )

inégal

inégal

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425


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AI TG 010

XXVI

27

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433

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avec insistence et colère(with insistence and anger)

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AI TG 010

XXVII

28

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43

43

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449 œ œ œ

en parallèle solitude( in parallel solitude )

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AI TG 010

XXVIII

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dans les jardins à minuit( in the gardens at midnight )

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AI TG 010

XXIX

30

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43

43

43

481

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481 œ. œ.

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autour du manège( riding around the manège )

inégal

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inégal

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493


493

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AI TG 010

XXX

31

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43

43

43

43

86 43497 .œ œ œ œ œ œ œ œ497 ˙̇̇ œœœ



en se pavanant fièrement à la maison( proudly strutting home )

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AI TG 010

XXXI

32

& bb 43 œ œ œ œ .œ Jœ� noble, gracieuse ( noble, graceful )

Pœ œ œ

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& bb5

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& bbŸ~~~

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diminuendo

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Mœ œ œ

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& bb 4317 œ .œM œmœ

belle mais triste ( beautiful but sad )

œ# œ œ œn œ œ .œM œ œ .œ œ .œm œ œ œ œ

& bb21 œ .œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

5

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& bb25 œ .œM œœœœ .œ œ# .œ œ œ œ œn œ œ .œ

M œ œ œœ .œ œ .œ œ œ œ œ œ

& bbŸ~~~~~~

29 œ .œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œœ jœ .œ Jœ#jœ# .œM

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AI TG 010 Copyright © Amoris Internationalwww.amoris.com

I

In loving memory of Paul Peter Paull

LES FOLIES D'ESPAGNE

Marin Marais (1680 - 1760)

Oboe d'amore

Realisation: Christine Sartoretti Revised Ian K. Harris 2009

Edited: Jennifer I. Paull Revised 2009

Thema

� I tempi e le dinamica seguono il senso dei direttivi

& bb 43 8633 œ œ œ œ œ

m œ doucement provocatrice ( gently provocative )

inégal

œ# œ jœ Jœ œnm œ œ œ œ œ œ

m œ œ œ jœ,Jœ œm œ

& bb 86 4337 œ œ œ œ œ œ

égal

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& bb 43 8641 jœ

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M œ œ œ jœ,Jœ œm œ

& bb 86 43Ÿ~~~~~~~


égal

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mœ œ œ jœ .œ# Jœ

inégal

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& bb 4349 œ .œ œ# œ

M avec chagrin ( with grief )

œ# .œ œ œM

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& bbŸ~~~

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œ .œ œ œ .œ œ jœ .œ# œn œ

& bb57

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& bbŸ~~~~~~~~~~

62

Jœ .œ .œ œœ œ œ œn œ œ jœ .œ#jœœ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ

& bb 4365 .œ

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en soupirant ( sighing )

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& bb69 .œm œ œ œ .œ

mœ œ œ .œ

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2

AI TG 010

II

III

IV

& bb73 .œ

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Mœ œ œ .œ

Mœ œ œ .œ

Mœ œ œ

& bbŸ~~~~~~~~

77 .œm

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& bb 4381

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en portant un fardeau ( carrying a burden )

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& bb85

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& bb89

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& bbŸ~

93

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Mœ ˙

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& bb 43Ÿ~~~~~~ Ÿ~~~~~~~

97 .œ œ .œ œ .œ œ

une danse élégante ( an elegant dance )

jœ .œ# jœ œ .œ œ .œ œ .œ œ œjœ .œ œ œ

& bb101 .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ

Mœ .œ œ .œ œ .œ

Mœ œ œœn œ# œ œ œ œ

& bbŸ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~

105 .œ œ .œ œ .œ œ jœ .œ# jœ œ .œ œ .œ œ .œ œ œjœ .œ œ œ

& bbŸ~~~~~~~

109 .œ œ .œ œ .œ œ .œM

œ .œ œ .œ œ .œm

œ jœ .œ jœ .jœ Rœ ˙MI

3

AI TG 010

V

VI

& bb113 œ .jœ R

œ .œm œ une danse avec des révérences ( a dance with curtsies)

œ#.jœ Rœ .œM œ œ .jœ R

œ .œm œ œ.jœ Rœ .œ

Mœ

& bb117

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Mœ

& bb121

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& bbŸ~~~~~~

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.jœ Rœ .œM œ œ jœ .œ# Jœœ

œ œ œ œ œ .JœM

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& bb 86129 œ œ œ œ œ œ œ

élégante, positive, fière( elegant, positive, proud )

inégal

œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œœn œ œ œ œ œ œ œ

& bb 86 43133 œ œ œ œ œ œ

égal

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œœ#

& bb 43137 œ œ œ œ œ œ œ

inégal

œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ

& bb141

œ œ œ œ œ œ œ œ rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ Jœ œ œ# œ

Mœ œ œ

˙#

& bb 86Ÿ~~~~~~~

145

œ œ œ œ œm

œ

séduisante, captivante( with winsome coquetry )

inégal

œ œ œ œ œm

œ œ œ œœ œ jœ .œ œ œ œ œ œ œ ˙

& bb 86 43149 œ œ œ œ œ œ

égal

œ œ œ œ .œ Jœinégal

œ œ œ .œ œ œ œ œ# œ ˙

4

AI TG 010

VII

VIII

IX

& bb 86Ÿ~~~~~~

153

œ œ œ œ œm

œ œ œ œ œ œm

œ œ œœœ œ jœ .œ œ œ œ œ œ œ ˙

& bb 86 43Ÿ~~~~~~

157 œ œ œ œ œ œégal

œ œ œ œ .œ jœinégal

.œ œ jœ .œ jœ œ œœ œ˙

& bb 43161 œ œM œ œ œ œ œ œ œ œ

nostalgique avec mal du pays( nostalgic, homesick )

˙ œ#, œ ˙nM œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙

& bb165 .œ jœ œ .œ

MJœ œ .œ

jœ œ œ œ œ œ .˙

& bb169

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& bbŸ~~~~~~~~

173

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M œ œ œ œ œ jœ .œ jœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙

& bb 43177

‰ jœ. Jœ.M

Jœ.

Jœ.

Jœn.

sur la pointe des pieds avec espièglerie( on tiptoe, cheekily )

Jœ#- jœ. J

œ. Jœ.

Jœ. jœ.

jœ-jœ. Jœ.M

Jœ.

Jœ.

Jœn. Jœ

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& bb181

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Jœ.

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Jœ. jœ- J

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Jœ.

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jœ.jœ. jœ- J

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Jœ. jœ.

jœ.

& bb185

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jœ-jœ. Jœ

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Jœn. Jœ

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& bb189

Jœ- Jœ

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.MJœ. Jœ

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Jœ. œ- ˙

5

AI TG 010

X

XI

& bb 43193

œ œM

≈ œ œ œdramatique, en suppliant(dramatic, pleading) #

inégal

œ# œ ≈œ œ œ œ œ

M≈ œ œ œ

# œœ ≈

œ œ œ

& bb197

jœ œM œ ≈œ œ œ œ

œ ≈œ œm œ œ œ ≈

œ œ œ œ#œ ≈ œ œ

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& bb201

œ ˙M

œ œ œ œ œ œ# œ#˙ œ œ

œ œ œ œ œ œ ˙M

œ œ œ œ œ œ# œ˙ œ œ

œ œ œ œ œ

& bbŸ~~~~~~~~

205

œṀ

œ~~~~œŸ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ .œ

œ jœ .œ# Jœ .œ œ ˙M#

& bb 43209 .˙avec intrigue(with intrigue)

.˙# .˙ .˙

& bb213 .˙ .˙ .˙ .˙#

& bbŸ~~~

217 .˙ .˙# .˙ .œ œ œ jœ œ œ œ

& bbŸ~~~~~~~~~~~

221 .Ṁ ˙ œ .œ œ jœ ˙# rœ .˙M#

& bb 43Ÿ~~

225

œ œ œM œ. œ.

avec regret( with regret )

œ# œ œ œ.m

œ. œ œ .œ œrœ .œ œ œ œ œ œ œ

. œ.

& bb 86 43 86 43229 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

6

AI TG 010

XII

XIII

XIV

& bb 43 86Ÿ~~~

233

œ œ œM

œ. œ. œ# œ œ œ.m

œ. œ œ .œ œrœ .œ œ œ œ œ œ œ

. œ.

& bb 86 43Ÿ~~~~~~

237 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ .œ jœ œ œ œ˙

& bb 43241

Jœ.

Jœ.

JœM. jœ. J

œ. jœ.

les jacasses bavardent en chuchotant( the chattering gossips whisper together )

inégal

Jœ#. jœ.

jœ# . jœ. Jœ. jœ. J

œ.Jœ.

JœM. jœ. J

œ. jœ. Jœ.

Jœ.Jœ. jœ. J

œ. jœ.

& bb245 Jœ

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Jœ.

Jœ. Jœ

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Jœ. jœ. J

œ. jœ.jœ. Jœ.

Jœ. jœ. J

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Jœ. jœ.

jœ# . jœ. Jœ.

& bb249

Jœ.

Jœ. Jœ.M jœ. R

œ. œ œ œ rœ# œ œ œ œ œ œ œn rœœ# œn œ Jœ Jœ

.Jœ.M Jœ

. rœ.œ œ œ œ œ œ œ

Rœ œ œ œrœœ œ œ

& bb253

Jœ.

Jœ.

Jœ. Jœ

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Rœ œ œ œrœœ œ œ Jœ Jœ

.Jœ. Jœ#

. jœ. jœ.rœ. œ œ œ

rœ# ˙M#

& bb 43Ÿ~~~~~~~~

257

‰ ≈ rœ .œ œn œ œ# œ œ œavec supplication( with supplication )

œ#M jœ .œ œn œ# .œ œ œ œ œœ œ .œ œ œ œ

jœ .œ œ œ

& bb261 .œ œ œ œ œ œ œœ .œ œ œ

Mœ œ œ œœ .œ

Mœ œ œ œ œ œ# œ .œ

Mœ jœ .œ# œn œ

& bbŸ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~

265

‰ ≈ rœ .œ œn œ œ# œ œ œ œ#M jœ .œ œn œ# .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ

Mjœ .œ œ œ

& bbŸ~~~~

269 .œ œ œ œ œ œ œ œ .œM

œ œ œ œ œ œ œ .œM

œ .œ œ jœ œ# œn œ# .jœ Rœ ˙

M#

7

AI TG 010

XV

XVI

& bb 43273

œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œœ œ. œ.

positivement( positively )

inégal

œ# œœ. œn . œ œn œ# . œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ# œ. œ. œ œ œ. œ. œœœ

. œ. œœœ. œ. œœœ. œ.

& bb277 œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ

. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ# œ œ. œn .

& bb281

œœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bb285 œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œœ œ.

œn.œ# œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ

. œ œ œ. œ-

& bb 43Ÿ~~~ Ÿ~~

289 œ .œ œ œM

avec joie( with happiness )

louré

jœ œ .œ œ œM

jœ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œjœ .œ œ

& bb293 œ .œ œ œ

Mœ .œ œ œ

Mœ .œ œ œ

Mœ .œ œ .œ

Mœ

& bbŸ~~~~~ Ÿ~~~ Ÿ~~

297 œ .œ œ œM

jœ œ .œ œ œ jœ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œjœ .œ œ

& bbŸ~~~~~~~

301 œ .œ œ œM

œ .œ œ œM

œ jœ .œ jœœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ ˙M#

& bb305

œ œ œn œ# œ Œ

avec conspiration( with conspiracy )

œœ# œ œ œ Œ œ œ œn œ# œ Œ œN

œ œ œ œ Œ

& bb309

œ œ œœ œ

Œ œNœ œ œ œ Œ œ œ œ

œ œ Œ œœ# œ œ œ Œ

8

AI TG 010

XVII

XVIII

XIX

& bb313

œ œ œn œ# œ ≈œ œ œ

œœ# œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œn œ# œ ≈

œ œ œœœ œ œ œ ≈

œ œ œ

& bb317

œ œ œœ œ

Œ œNœ œ œ œ Œ œ

œ œ œœœ œ# œn œ

mœ œ œ œ. œ œ œ

œ œ œ œ œ-

& bb 43Ÿ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~

321 œ .œM œNmœn

avec amour et sensualité( with love and sensualness )

œ# jœ .œ œn œjœn - œ œ œ œ œ œ .œ#m œ œM jœ .œ œ œjœ- œ œ œ œ

& bbŸ~~~~~~~

325 œ .œ JœM œ œ œ .œ Jœ

Mœ œ œ œ œn .œ#

M œ jœ œ# œ œn œ œ œ œ œ œ

& bbŸ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~

329 œ .œ œNm

œ#jœ-

œ#M jœ .œ œN œjœn - œ œ œ œ œ jœ .œ œa œœ œ œ# œ œ

jœ .œ œa œœ œ œ# œ

& bbŸ~~~~~~~~

333 œ œ .œM

œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ# .œM

œ jœ .œ jœ##

œ ˙M

œ œ œ#

& bb 86 43 86337

œ œ œ œ œ œ

avec une douce ironie( with gentle humour )

inégal

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œégal

& bb 86 43 86341

œ œ œ œ œ œinégal

œœ œ

œœ

œ œœ œ œ œ œ jœ J

œ œ# œ œ œégal

& bb 86 43 86345


œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœn œ œ œ œ œ œ

égal

& bb 86 43 86349


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#égal

œ œ œ .œM

inégal

#

9

AI TG 010

XX

XXI

& bb 43353

œ. œ. œ.œ. œ.

œ.

avec outrage( with outrage )

œ œ# œœ .œ# œ œ

mœ. œ. œ. œ.

œ. œ.œ. œ œ œ

œ .œ œ œmœ.

& bbŸ~

357

œ. œ. œ. œ. œ. œ

.œ œ œ

œ .œ œ œm

œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ.

œ. œ œ# œ œ

.œ# jœ œ œ œ œ œ.

& bbŸ~

361

œ œ œn œ# œ œ œ œ œ. œ.

œ œ# œœ .œ# jœ œ œ œ œ œ. œ œ œn œ# œ œ

œ œ œ. œ. œ œ œ œ.œ jœ œ œ

mœ.

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365

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avec résignation devant l'inéluctable( with resignation and inevitability )

inégal

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& bb373

Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ .œ œ ˙œ œn œ# œ œ œ œ

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381

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œ œ œœœœœœ jœ .œ# œn œ œ œ œṀ#

& bb 43385 œ ˙avec insolence(with insolence)

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10

AI TG 010

XXII

XXIII

XXIV

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397 œ ˙ œ ˙ .œ œ jœ .œ# Jœ .˙M#

& bb 43401 .œ Jœ .œ œavec tendresse et séduction( with tenderness and seduction )

inégal

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& bb405 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œn œ

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dimanche matin, au petit galop( a Sunday morning canter )

inégal

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11

AI TG 010

XXV

XXVI

& bb 43433 œ ˙avec insistence et colère(with insistence and anger)

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& bb437 œ ˙ œ ˙ œ ˙ .˙#

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441 œ ˙ œ# jœ .œ œn œ œ ˙ œjœ .œ œ œ

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445 œ ˙ œ ˙ .œ œ jœ .œ# Jœ .˙M#

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449 œ œ œ

en parallèle solitude( in parallel solitude )

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453 .œ œ œ œ ˙ .œ œ œ .œ œ œ jœ œ ˙

& bb457

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461 .œ œœœœœ .œ jœ œ œ œœ œ œ œ œ jœ .œ# jœ .˙M#

& bb 89465 .œ œœ .œ œ œ œ Jœdans les jardins à minui

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