Laberinto de Daphne - auarias.comauarias.com/.../02/Au-Arias-Laberinto-de-Daphne-Bar... · !!! *...

Au Arias

Laberinto de Daphne

Dramatic scene for baritone and orchestra

Based on the Daphne et Chloe text fragment by Longus

Duration c. 5 min.

Instruments

Flute in C (doubles Piccolo) Flute in G (doubles Flute in C) Oboe English Horn 2 Clarinets in Bb (2nd Bb Bass Clarinet) 2 Bassoons (2nd doubles Contrabassoon) 3 Horns 2 Trumpets in C 2 Trombones (2nd Bass Trombone) 2 percussionists I- Vibraphone, triangle, marimba, low suspended cymbal II- Gong, gran cassa (bass drum), tam tam, wind chimes Timpani Celesta/Piano (only played on strings) Harp Strings Laberinto de Daphne is an aria from the opera Gruta de Ninfas and is also part of the work titled Libro Rojo. It can be performed as part of the opera or as an independent concert piece. In addition to the original chamber version for baritone and seven instruments, it is available in this orchestral version.

Copyright Augusto Arias 2015- www.augustoarias.net/[email protected]

Laberinto de Daphne – Orchestral version

Important note about using the natural resonance of instruments: Some textures are created by the use of resonance and other sounds which emerges from the resonance. So, the conductor and performers must take into account that letting the strings vibrate or resonate plays an important role in this piece.

GENERAL REMARKS

* When Libero is indicated, the conductor must follow a free tempo that will give the musical events time to develop.

* The dotted barlines in Molto libero are there to facilitate the reading of the score. These passages must be played according to the idea of the Libero passages and without any accent on the first beats.

* Trills should be played a semitone up.

* Glissandos should be played smoothly as possible, without any accent on the beginning or ending of the note.

* LV: Let the strings of the piano, double bass, cello or violin vibrate as long as possible or until the end of the sounds is indicated.

* The arrow shows a transformation of one way of playing/singing to another, e.g. from molto vibrato (MV) to senza vibrato (SV), or from sul tasto (ST) to sul ponticello (SP) or to indicate a change in the speed of a tremolo or a trill

* Crescendo from ¨niente¨. It is also used to indicate decrescendo to niente.

* SV: Senza vibrato; MV: Molto vibrato (rapid and narrow vibrato).When vibrato markings are not specified, performers may use their preferred vibrato.

* LV: Let the instrument vibrate as long as possible or until the end of the sound is indicated. It is also indicated with a tie.

BARITONE/VOICE

* The use of choir is ad libitum. If choir does not sing, just ignore the choir part.

* Notes with tenuto lines must be interpreted as a natural accent, as in natural speaking. When a musical accent is required, it is notated as an accent.

* Glissandos should be sung as smoothly as possible, without any accent on the beginning or ending of the glissando.

* Recitativo style. The singer should sing according to the nature of the Spanish language with the required pitches. The rhythm and tempo should be understood in an expressive way and the meaning of the words must be very clear. Please note that within these passages could appear some notes that are longer than others.

* When p is required, the dynamic level should always be high enough to enable the audience to still understand the words.

* When pp is indicated, the singer should not sing louder than the rest of the ensemble. In these passages the voice is used as another instrument.

* Parlando/speaking sections should be recited naturally, respecting the exact words and phrases that are written in each bar.

CELESTA/PIANO This part was written for one performer. So, the celesta must be next to the Piano in order to move from one to another. The piano part was made for being played by different kinds of glissando on strings. Please note and make the distinction between all the different kinds of glissandos which are written in the score. STRINGS * When sustained notes are required, they should be played with imperceptible bow changes. * SP: Sul ponticello. Playing very close to the bridge./ ST: Sul tasto. * N: Normal (used to cancel SP and ST). * Constantly alternating sul ponticello and sul tasto ad libitum and gradually. * Change gradually to molto vibrato to senza vibrato. A similar indication is used for changing from sulponticello to sultasto.

Laberinto de Daphne – Orchestral version PERCUSSION * Take into account the importance of the resonance of all instruments in the piece. The kind of sound colour and the type of mallets must be understood in terms of this idea. Bass drum: The skin must be tuned as low as possible in order to create a very dark and low texture. Wind chimes: Do not play an ordinary glissando, just a gentle touch on chimes and let them vibrate. FLUTES * Glissandos must be played as smoothly as possible. Use the embouchure to get the glissandos and do not play an accent in the arrival note.

• Air tones. Use the fingering needed to produce the notated pitch. However, don´t produce the normal tone; just blow air through the instrument. In the graphic example the air tone is in the second note.

* These passages must be played like the rebound of a ball, in retrograde. In that sense, each note is shorter than the previous

ones. The number of repetitions of each chord in a passage is free. * Change gradually from a normal tone to an air tone. * When the consonants are indicated below the notes, whisper the given phonemes according to the international phonetic alphabet. S ¨Salt¨ in English [s] T ¨Table¨ in English [t] Frrr ¨frame¨ in English but keeping a longer ¨rrr¨ [r] LYRICS

Oh, Ninfas! ¿Qué me hizo el beso de Chloe? Sus labios son más suaves que la seda, Su boca es más dulce que la miel, Pero su beso es más oscuro que la espalda de la luna He besado muchas veces mis cabritos y sus ovejas recién nacidas. Ni las manzanas, ni el tomillo florido tienen perfume tan dulce Su beso espina el alma y enloquece como miel nueva. Su boca era más dulce que miel, sus labios más suaves que la seda ¡Parece que su beso me envenenó! Si respiro me falta el aire, mi corazón palpita, mi alma languidece ¡Chloe! Por tu beso grito solo como si las bestias me azotaran Y a pesar de todo, tus besos aun deseo más. ¡Oh!Los ruiseñores cantan pero mi flauta sigue muda ¡Oh! Juegan los cabritos y sigo sentado bajo el árbol ¡Oh!Las flores destellan y No tejo ramos ni guirnaldas. ¡Oh!¡Ninfas! ¡Oh! ¡Suerte desdichada! ¡Mal cuyo nombre no conozco! ¿Habrá Chloe tomado veneno antes de besarme? ¿Cómo entonces ella no ha muerto? Florecen Jacintos y violetas mientras Daphne se marchita.

Oh, Nymphs! What did that kiss do to me? Her lips are softer than silk; Her mouth is sweeter than honey. But, her kiss is much darker than the back of the moon. I have often kissed my little goats and newborn sheep. Neither the apples nor the blooming rosemary have such a sweet perfume. Her kiss stings the soul and delights me like fresh honey.

Her lips were softer than silk; her mouth was sweeter than honey. But it seems that this kiss has poisoned me! If I breathe, I run out of air, my heart throbs, my soul languishes; Chloe! Because of your kiss I scream in loneliness as if the beasts were whipping me and despite all I want your kisses still much more. Oh! the little goats play and I remain seated under the tree. Oh! the nightingales sing but my flute stays mute. Oh! flowers glitter but I am not making bunches or garlands. Oh! Nymphs! Oh, wretched fate! Evil whose name I do not know! I wonder if Chloe might have taken poison before kissing me! How is it, then, that she has not died? Hyacinths and violets bloom while Daphne withers.

* The translation is offered for a better understanding of the text. The composition should, however, always be sung in Spanish.

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Flute I/

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Flute II

Oboe I

Oboe II/

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Clarinet in b I

Bass clarinet in Bb

Bassoon

Contrabassoon

Horn in F I, II & III

Trumpet in Bb I

Trumpet in Bb II

Trombone I &

Bass trombone II

Timpani

Percussion I

Percussion II

Baritone

Piano on

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Violín II

Viola solo

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Viola II

Cello I

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Double bass I

Double bass II

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Laberinto de Daphne

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In Memoriam Claude Debussy

Dramatic scene for baritone & orchestra

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Cbsn.

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Tpt. I

Tpt. II

Trbn. I, II

Timp.

Mar.

Perc. I

Baritone

Pno. on

strings

Hrp.

Vln. I

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Vla. solo

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Vla. II

Cello I

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Db. I

Db. II

Poco piu mosso Poco ritAgitando e acellerando q=66

A7

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¿Qué me hi zo_el- be so...?- ¿Qué me hi - zo_el be so- de Chlo - - - - - - -

sonoro e continuo

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pp cresc. molto

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* Marimba: Two players playing the passage if needed. Notes in brackets should

be played only when two performers are playing the part. Otherwise, when just

one player is in charge the part he/she must ignore notes in brackets

* Marimba: Preferably two players. If only one player available, just do not play notes between brackets.

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Hrn. I, II, III

Tpt. I, II

Trbn. I, II

Timp.

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Baritone

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Tpt. I, II

Trbn. I, II

Timp.

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Perc. I

Perc. II

Baritone

Pno. on

strings

Hrp.

Vln. I

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D. bass

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Poco libero Allargando Doloroso e continuo qq=54

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Bass clar.

Bsn. I

Cbsn.

Hrn. I, II, III

Tpt. I, II

Trbn. I, II

Timp.

Perc. I

Perc. II

Baritone

Pno. on

strings

Hrp.

Vln. I

Vln. II

Vla. solo

Vla. I

Cello I

Cello II

D. bass

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Poco ritFlesible, espressivo q=54-58

20

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dolcissimo

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dolce

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doubtful

so- es mas oscu

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sa- do- mu chas- ve ces- mis ca bri- tos-

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Bass clar.

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Tpt. I, II

Trbn. I, II

Timp.

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Perc. II

Baritone

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Vln. I

Vln. II

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Vla. I

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mf

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nas ni_el to mi- llo- flo ri- do- tie- ne_un per fu- me- tan dul ce,- su be

piu forte e passionato

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molto

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Timp.

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Perc. II

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Eng. Hn.

Cl. I

Bass clar.

Bsn. I

Cbsn.

Hrns. I, II, III

Tpt. I, II

Trbn. I, II

Timp.

Perc. I

Perc. II

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Vln. I

Vln. II

Vla.

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Allargando Molto libero, ma con moto

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45

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4

4

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4

4

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4

4

4

4

4

4

4

&

∑ ∑

≈ Flz.

U

* Each fermata should be longer than the previous on.

* Ww: do not breathe after the fermata.

&

∑

ï≈

¯

Flz.

ffff

U ï ¯

&

∑

≈

ffff

USV

&

∑

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USV

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∑

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Flz.

U SV

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∑ ∑

≈Flz.

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U

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∑ ∑

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U

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Mute the timpani

∑

≈

ffff

U

Mute the timpani

/

Tam-tam

Mute the tam-tam

∑

≈&

Vibraphone

6

/

Mute the bass drum

∑

≈∑

?

,

por tu beso grito solo como si las bestias me

azotaran y a pesar de todo, tus besos aún

deseo mas...

Speaking rather fast

half shouting

- half singing

Usinging with

breathy voicespeaking

Œ

&

∑ ∑

≈

∑

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∑ ∑

≈

∑

&

∑ ∑

≈e§-f§-g#-a#-c§-d§

6

g

l

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s

.

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∑ ∑

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LV

g

liss.

&

Non div.

N SPN

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Non

div.

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N

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N SP N

≈ Non div.

Non

div.

ffff

SP

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N

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Div.

N SP N

≈

Non

div.

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Div.

N SPN

≈

Non

div.

SP

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N SPN

≈

SP

USV

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°

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°

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Picc.

Fl. II

Ob. I

Eng. Hn.

Cl. I

Bass clar.

Bsn. I

Cbsn.

Hrn.

Tpt. I, II

Trbn. I, II

Timp.

Vib.

Perc. II

Daphne

Pno. on

strings

Hrp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Cello

D. bass

ffff ffff sfz

Piu largo

48

p subito

op subito

o sfz

p subito

op subito

o

p subito

op subito

o

ffff p subito

offff p subito

o

ffff p subito

offff p subito

osfz

ffff p subito

offff p subito

o

ffff ffff

p subito

o p subito

o

leggiero e legato

f

pmolto f

pp

pmolto f

¡Oh,

fff

jue

mf

gan- los cabri tos- y yo

(simile)

si go- sen ta- do- ba jo_un- ar bol- ¡Oh,

fff

las

mf

flo res- des te- llan- y

(simile)

no te jo- ra mos- ni guir nal das- ¡Oh

f

agonico

nin

sfp

fas!-

f

leggiero e legato

ffff ffff

mp!!!!

o o sfz

p subito o

p subito o

sfz

ffff p subito

offff p subito

osfz

ffff p subito

offff p subito

osfz

ffff p subito

offff p subito

osfz

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4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

&

Flz.

U U

Flz.

To flute in C

* Daphne & clarinet should match the same G# gradually.

As if voice and clarinet were looking for each other.

&

Flz.

ffff

U ï ¯ Flz.

ffff

U ï¯

&

ffff

USV

ffff

USV

∑

&

ffff

USV

ffff

USV

∑

&

Flz.

U SV

Flz.

U SV

∑

&

Flz.

USV

Flz.

USV

From fast tremolo to slow tremolo

?

U

SV

U

SV

∑

?

U U

∑

?

ffff

U

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U

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&

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U

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U

∑

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U

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U

∑

?

ffff

U

Mute the timpani

ffff

U

Mute the timpani

∑

&

fff

U

fff

U

Tam-tam

LV!

Low susp. cymbal

ëÙscrape from center

to the edge

6

/ ∑ ∑

Bass drum

LV!

?

U

Œ

U

g

lis

s

.

Œ

Non presto and dragging. Improvise with the

notated pitches. However, use always one breathing

,

&

∑ ∑ ∑

?

∑ ∑ ∑

&

g

l

i

s

s

.

∑

g

l

i

s

s

.

∑

6

?

LV LV

g

liss.

Fast glissando on strings. Low register

&

ffff

SP

U

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SP

U

p subito

SV

N

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SP

U

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°

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°

¢

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Flute I

Flute II

Ob. I

Eng. Hn.

Cl. I

Bass clar.

Bsn. I

Cbsn.

Hrn.

Trpt. I, II, III

Trbn. I, II

Timp.

Perc. I

Perc. II

Daphne

Nymphs I

Nymphs II

Pno. on

strings

Hrp.

Vln. I

Vln. I

Vln. II

Vln. II

Vla.

Cello I

Cello II

D. bass

pp

Molto Libero, calmo Doloroso e continuo qq=54

F51

pp

p

loco

pp

pp

pp

pp

pp

mp

o

p

p

¡Oh!

pp

f

En alguna parte, alguna vez, hace diez mil años, hubo un árbol, una manzana, un libro rojo, un palacio, en un bosque consagrado a las ninfas.

pp

f sonoro e continuo

leggiero e legato. Independently from

the rest of the ensemble

pocosfzpp

mp

osempre p e legato

mp

opocosfz

sempre p

mp

osempre p e legato

mp

opp

mp

osempre p e legato

mp

opocosfz

pp

mp

o

pp

mp

o

pocosfzpp

3

4

3

4

3

4

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4

3

4

3

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4

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3

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3

4

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3

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3

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3

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3

4

3

4

3

4

3

4

3

4

3

4

3

4

&

(*)


Speaking with breathy voice. Independently.

U

‘ ‘ ‘ ‘

(*) Flutes I & II and Trumpets I, II & III should do the speaking part only when the choir is not taking part in the performance.

&


(*)Speaking with breathy voice. Independently.

U

‘ ‘ ‘ ‘

&

∑ ∑ ∑ ∑

mf

Ÿ~

&

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&

∑

solo

f

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~

mp

3

6

3

&

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?

∑ ∑ ∑ ∑

?

∑ ∑ ∑ ∑

?

∑ ∑ ∑ ∑

&


(*)Speaking with breathy voice. Independently.

U

‘ ‘ ‘ ‘

?

∑ ∑ ∑ ∑

?

U

gliss.

∑ ∑ ∑ ∑

-

& ∑

Tam-tam

LV

∑ ∑ ∑

/

Wind-chimes

∑ ∑ ∑ ∑

?

U

∑ ∑ ∑

doloroso

mf

Ÿ~~~~~~~~

/

From alternating whispers and speaking with breathy voice to ordinary singing. All of the Nymphs independent from each other and changing the order of sentences.


U

‘ ‘ ‘ ‘

&

From alternating whispers and speaking with breathy voice to ordinary singing. All of the Nymphs independent from each other and changing the order of sentences.

U

‘ ‘ ‘ ‘

&

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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∑

°

gliss.

&

U

6

6

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mf

∑

ff

&

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U

gliss.

pocosfz

pizz.

-

∏∏∏∏∏∏∏

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pp

∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏

∑

arco

&

U

gliss.

pizz.

-

∏∏∏∏∏

non div.

pp

∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏

arco

&

U

gliss.

-

(arco)

&

U

gliss.

∑ ∑ ∑

pizz.

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B

U

gliss.

-

(arco)

&

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U

gliss.

pizz.

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{

Flute I

Flute II

Ob. I

Eng. Hn.

Cl. I

Bass clar.

Bsn. I

Cbsn.

Hrn.

Trpt. I, II, III

Trbn. I, II

Timp.

Vib.

Perc. II

Daphne

Nymphs I

Nymphs II

Nymphs III

Pno. on

strings

Hrp.

Vln. I

Vln. I

Vln. II

Vln. II

Vla.

Cello I

Cello II

D. bass

pp

G

56

pp

p

p

P

p

mp subitomal,

cu yo- nom bre- no co noz- - - - - - - - -

suer te des di- cha- da,- mal, cu yo- nom bre- no co noz- - - - - - -

suer

p

te- des di- cha- da- - -

mal,

whispering

cu yo- nom bre- no co-

suer

p

te- des di- cha-

da

- -

mal,

whispering

cu yo- nom bre- no co noz- co-

suer

p

te- des di- cha- da- mal, cu yo- nom bre- no co noz- co-

sfz

p

p

p

p

suer

p

te- des di- cha- da- - -

mal,

whispering

cu yo- nom bre- no co-

suer

p

te- des di- cha-

da

- -

mal,

whispering


suer

p

te- des di- cha-da

- -

mal,

whispering


suer

p

te- des di- cha- da- mal, cu yo- nom bre- no co noz- co-

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4

4

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4

4

4

4

&‘ ‘

SV

Flute in C

(*) Double bass & Cello should do the speaking part only when the choir is not taking part in the performance.

&‘ ‘

SV

Flute in C

∑

&

Ÿ< >~~~~~~~~~~~~

gliss.

gliss.

∑ ∑

6

3

&

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&

gliss.

.

∑ ∑ ∑ ∑

&

∑ ∑

SV

pp

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∑ ∑

SV

pp

∑

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∑ ∑

SV

pp

∑

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∑ ∑

SV

pp

∑

& ∑ ∑

SV

pp

∑

?

∑ ∑

SVa 2

pp

∑

?

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&

Vibraphone

∑ ∑

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

3

?

Ÿ< >~~~

falsetto

3

3

3

3

3

& ‘ ‘

3

3

& ‘ ‘

3

3

& ‘ ‘

∑

speaking with breathy voice


3 3 3

&

∑ ∑

≈

∑ ∑

?

gliss.

∑ ∑ ∑

&

pp

-

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Playing ad libitum acording to the nature of texture. Change the 8vas. ad libitum

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&

?

-

gliss.

Left hand: constant circular glissando in all registers

gliss.

gliss.

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sord.

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∑ ∑

sord.

∑

3

3

&

sord.

∑

3

3

&

sord.

∑

3

3

&

(*)


3 3

&

(*)


3 3

&

(*)


3 3

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∑

(*)


3 3 3

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Ob. I

Eng. Hn.

Cl. I

Bass clar.

Bsn. I

Cbsn.

Hrns. I, II, III

Tpt. I

Tpt. II

Trbn. I, II

Timp.

Vib.

Perc. II

Daphne

Nymphs I

Nymphs II

Nymphs III

Pno. on

strings

Hrp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Cello

D. bass

p

Molto libero, tesso Lento

61

p

p

p

p

sfp

p

p

sfp

sfp

p

mf

co flo re- cen- los ja cin- - tos y vio le- tas- - - - mien tras-

noz co- flo re cen- - los ja cin- tos- y le - tas

flo re- cen- los ja cin- tos- y le - tas

flo re- cen- los ja cin- tos- y vio le- tas-

p

p

p

noz co-

flo re- cen- los ja cin- tos- y vio le- tas-

sfp

oflo re- cen- los ja cin- tos- y vio le- tas-

sfp

o flo re- cen- los ja cin- tos- y vio le- tas-

&

∑ ∑ ∑

&

∑ ∑ ∑

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P

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¿Habrá Chloe tomado un

veneno antes de besarme?

speaking very slowly, expressively and sorrowfully

¿Cómo entonces

ella no ha muerto?

3 3 3

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Circular gliss.c-d#-e#-f-g#-ab-b

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Trbn. I, II

Timp.

Vib.

Perc. II

Daphne

Nymphs I

Nymphs II

Nymphs III

Pno. on

strings

Hrp.

Solo vln. I

Vln. I

Solo vln. II

Vln. II

Vla. solo

Vla.

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D. bass

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H66

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p possible

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(*) Brass should do the speaking part only when the choir is not taking part in the performance

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Fl.

Ob. I

Eng. Hn.

Cl. I

Bass clar.

Bsn. I

Cbsn.

Hrns. I, II, III

Tpt. I

Trbn. I, II

Timp.

Vib.

Perc. II

Daphne

Nymphs I

Nymphs II

Nymphs III

Pno. on

strings

Hrp.

Solo vln. I

Vln. I

Solo vln. II

Vln. II

Vla. solo

Vla.

Cello

D. bass

espress.

mp

Morendo al fine

72

p

mp

pppp

p

en mis o í- dos- sue na- tu voz tus o jos- te ven den tro- de mi

o í- dos- sue na- tu voz tus o jos- te ven den tro- de mi de mi

labios en mis o í- dos- sue na- tu voz tus o jos- te ven den tro- de mi

p

en

morendo al fine

mis o í- dos- sue na- tu voz tus o jos- te ven den tro- de mi

o í- dos- sue na- tu voz tus o jos- te ven den tro- de mi de mi

labios en mis o í- dos- sue na- tu voz tus o jos- te ven den tro- de mi

pocosfz

mp

espress.

pocosfz

morendo al fine

&

3

* Laberinto de Daphne was completed in

Potchefstroom, South Africa on the 22th

August, 2014. It was orchestrated in La Plata,

Argentina during the winter of 2015.

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Laberinto de Daphne - auarias.comauarias.com/.../02/Au-Arias-Laberinto-de-Daphne-Bar... · !!! *...

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