Chasqui: revista de literatura latinoamericana is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Chasqui.

http://www.jstor.org

Review Author(s): Virginia Shen Review by: Virginia Shen Source: Chasqui, Vol. 18, No. 2 (Nov., 1989), pp. 96-97Published by: Chasqui: revista de literatura latinoamericanaStable URL: http://www.jstor.org/stable/29740187Accessed: 25-11-2015 22:40 UTC

Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at http://www.jstor.org/page/ info/about/policies/terms.jsp

JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.

This content downloaded from 132.248.9.8 on Wed, 25 Nov 2015 22:40:03 UTCAll use subject to JSTOR Terms and Conditions

96 Rese?as

worlds, metaphors of reality, ways of

viewing and understanding reality. The interview with Valenzuela concentrates on her analysis of her books and what has

motivated her to write them: her desire to articulate more than she consciously knows she knows. (249)

Like that of most of the other writers, Ida Vitale's lonely childhood was filled

with books, and her experiences as a reader of both poetry and fiction continue to be extremely important to her. The conversation with her is a web of poems, discussions about influences, and

insights into how a poet considers

language. It is one of the earliest inter? views (July 1982) included in Historias ?ntimas, and Magdalena Garc?a Pinto's

questions do not yet incorporate feminist

inquiries. The information-packed conclusion of

the ten interviews is remarkable, as is the clear impression of individual voice each conversation offers. Read together, they comprise a fascinating round-table discussion of what it means to be a woman writer in contemporary Latin America, how women writers think about their work and that of others, and what values and methods they share. It made me want to run to the library to find books I have overlooked, not known

about, or now want to reread in light of what their authors have said about them.

Mary G. Berg Harvard University

Center for Literary and Cultural Studies

Luis Iv?n Bedoya M. y Augusto Escobar M. La novela de la violencia en Colombia. Lectura

Cr?tica. Medell?n: Ediciones Hombre Nuevo, Vol. 1, 1980, 124p.; Vol. 2, 1980, 197p.; Vol.

3, 1981, 179p. Por medio de una aproximaci?n

ecl?ctica, Luis Iv?n Bedoya y Augusto Escobar (profesores de literatura colom?

biana y latinoamericana en Medell?n, Colombia) elaboraron conjuntamente la edici?n cr?tica de la serie de La novela de la violencia en Colombia. Se realizan lecturas tem?ticas, socioecon?micas e

ideol?gicas para llevar a cabo estudios

comprensivos, interpretativos y cr?ticos de tres novelas que narran el tema de la violencia en Colombia.

La primera colecci?n se centra en Viento seco de Daniel Caicedo. Bedoya y Escobar observan con detenimiento el

pensamiento moral, la pr?citca religiosa cat?lica, los factores socioecon?micos y la relaci?n del hombre con la naturaleza

que se presentan en la obra. Se pone en relieve el valor documental y testimonial de la novela y su confrontaci?n con los escritos hist?ricos, pol?ticos y econ?mi? cos sobre el tema. Por medio de la novela, se intenta encontrar la forma c?mo operan las mediaciones entre la historia real y la novela y el espacio literario de la obra.

Bedoya y Escobar se?alan las fallas de Viento seco, teniendo en cuenta los cuadros que pierden el inter?s del lector

por el car?cter repetitivo de los hechos

violentos, las soluciones mec?nicas, la

ruptura de la unidad de la novela por el af?n documentalista del autor, el cual cuenta muchas historias que se quedan al

margen de la principal sin lograr imbri? carse en una unidad estructurada. Se observa as? mismo la limitaci?n tem?tica de la novela en la cual se plantea la vio? lencia como un resultado del sectarismo

pol?tico que engendra violencia y que se materializa en la b?squeda de la venganza por parte de los personajes principales. Los cr?ticos se?alan la falta de profundi? dad psicol?gica de los personajes debido a que ?stos son manipulados desde afuera en funci?n del inter?s de su tema-tesis y de su intenci?n moralizadora. A pesar de

algunas escenas po?ticas de gran lirismo, la novela no logra crear un lenguaje literario que encaje dentro de la naturaleza realista/naturalista de la novela. Pese a los puntos negativos observados, Bedoya y Escobar caracterizan a Viento seco como el camino de lo testimonial a lo literario, el punto de partida de contar la

violencia colombiana a trav?s de textos

narrativos.

La segunda entrega de la colecci?n estudia con gran detenimiento el manejo literario del tema en La mala hora, la

primera novela sobre la violencia en

Colombia. Se intenta abordar los elemen

Chasqui ? Revista de literatura latinoamericana

This content downloaded from 132.248.9.8 on Wed, 25 Nov 2015 22:40:03 UTCAll use subject to JSTOR Terms and Conditions

Rese?as 97

tos estructurales y estil?sticos de la novela en relaci?n con el conjunto de la obra

garciamarquiana. Se explotan los aspec? tos econ?micos, religiosos e ideol?gicos en La mala hora as? como lo relacionado a los matices literarios: configuraci?n del

espacio y del tiempo; funci?n de los motivos y s?mbolos recurrentes, y carac? terizaci?n de los personajes. Se observan la estructura, la relaci?n entre lo real y lo

imaginario y los recursos estil?sticos.

Bedoya y Escobar hacen acotaciones de la falta de unidad de la novela por el fin sorpresivo de unas historias y la

irrupci?n de otras, cuyo resultado es una suma de peque?as an?cdotas, historias y cuentos que aunque tienen fuerza en s?

mismas, sin embargo carecen de totalidad novelesca. Tambi?n se?alan la falla

ideol?gica de los pasquines cuando delcara el autor de Macondo que el

responsable de ellos es todo el pueblo sin tener en cuenta el car?cter clasista de esta forma de intimidaci?n social. Se apunta tambi?n el desequilibrio entre elementos de la realidad y la ficci?n, lo que hace que los aspectos sociales y pol?ticos sobrepasen lo imaginario. Para Bedoya y Escobar, el lenguaje humor?stico de la novela se reduce tan s?lo a repetici?n y artificialidad. El car?cter testimonial del narrador le niega definitivamente la

participaci?n activa al lector en el proceso de lectura. La caracterizaci?n r?pida y lac?nica de los personajes llegan a cierto

esquematismo que no logra su

configuraci?n total. A pesar de las fallas se?aladas por los cr?ticos, para Bedoya y

Escobar, mientras Viento seco figura como una de las primeras y mejores novelas de car?cter testimonial, La mala hora representa el primer intento de estructuraci?n de una novela sobre la violencia colombiana en la que se encuen? tran la realidad y la ficci?n, as? como los elementos sociopol?ticos y sicol?gicos.

La tercera lectura cr?tica de la serie analiza El d?a se?alado de Manuel Mej?a

Vallejo. Para los cr?ticos, dicha obra

figura como la mejor novela colombiana sobre la violencia desde el punto de vista literario, ya que supera el naturalismo y el

descriptivismo testimonial de las novelas anteriores relacionadas al tema. En El d?a

se?alado se destaca el papel de un

narrador que indaga hasta el fondo la filosof?a de la violencia. Para Bedoya y Escobar, El d?a se?alado ha logrado presentar la caracterizaci?n de los

personajes como tipos humanos que se definen en toda la profundidad de su

esp?ritu de violencia, de hipocres?a y de

explotaci?n al pr?jimo. Se trata de una novela que presenta la violencia desde el

espacio novelesco as? como de la reali? dad. Bedoya y Escobar exaltan la elabo? raci?n de la atm?sfera, los personajes, las situaciones y los temas de la novela que superan el tremendismo y el naturalismo de las narraciones testimoniales y el derroche aleg?rico y simb?lico que diluye el drama personal y social determinado

por la violencia. Desde el punto de vista metodol?gico,

Bedoya y Escobar han establecido una f?rmula de lectura comprensiva, anal?tica y cr?tica aplicable a los textos narrativos. A pesar de algunos puntos reiterada y mec?nicamente analizados, las lecturas cr?ticas de esta colecci?n logran entrelazar la relaci?n entre el espacio ficticio narra? tivo con el espacio real hist?rico en una

mayor dimensi?n. La elaboraci?n cuidadosa de las notas bibliogr?ficas de los autores, las obras y sus relativos comentarios cr?ticos permiten la posibili? dad de una mejor visi?n sobre la confrontaci?n de texto y cr?tica. La colecci?n tiene gran valor como referencia tanto como an?lisis individuales como estudios en conjunto sobre un evento crucial en la historia nacional. Las lecturas cr?ticas de Bedoya y Escobar

contribuyen definitivamente como una a?adidura m?s a la confirmaci?n de la relaci?n entrelazada entre la historiedad y la literariedad.

Virginia Shen Louisiana State University?Shreveport

Idea Vilari?o. Pobre mundo. Second Edition. Montevideo: Arca Editorial, 1988. 76p.

When Idea Vilari?o first released Pobre mundo in 1966, the act represented both the continuation of the six lyrical volumes that came before and a kind of

poetic parenthesis to that work. Verses

Chasqui ? Revista de literatura latinoamericana

This content downloaded from 132.248.9.8 on Wed, 25 Nov 2015 22:40:03 UTCAll use subject to JSTOR Terms and Conditions