La Descripcion - Mascioli

8/4/2019 La Descripcion - Mascioli

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Taller de Producción Gráfica I –Apunte de cátedraLa descripción

Juan Mascioli

El periodismo gráfico ha sufrido distintas modificaciones con el correr de lostiempos. Cambios en los formatos redaccionales, en las funciones de los textos, en eldiseño han surgido como forma de replanteos que apuntan a la subsistencia de un tipode periodismo en plena competencia con otros medios (la radio, la televisión, internet).

La inclusión de formatos más interpretativos o explicativos que superen la forma“inmediata” de informar de otros medios y el rediseño de tapas y páginas interiores conmayor preponderancia de elementos gráficos (gráficos y fotos más grandes, por citar algunos recursos), son algunos ejemplos de los cambios que han mantenido el

periodismo gráfico con el correr del tiempo. Obviamente que estas modificaciones quese mencionan no son las únicas como tampoco lo son los motivos que las han

provocado.

En este marco, la inclusión de elementos descriptivos dentro de los formatosinformativos aparece como un intento de superación de un periodismo rígido, en dondela objetividad, la impersonalización y “la-mirada-desde-afuera”, eran las principalescaracterísticas.

Hoy la utilización de la descripción en los textos informativos apunta, en ciertosentido, a superar las carencias del periodismo gráfico con respecto a otros medios,como por ejemplo la televisión. Es que precisamente, y más allá de la utilización defotografías, la descripción también es la encargada de mostrar las imágenes en la prensaescrita.

“Describir es conseguir que se vea algo –un objeto material o un procesoespiritual-: ES PINTAR”, dice Gonzalo Martín Vivaldi en su “Curso de Redacción,teoría y práctica de la composición y el estilo”.

La presentación en palabras de imágenes es una de las funciones de ladescripción. La contextualización de notas informativas (color), su fusión conelementos narrativos para dinamizar y hacer avanzar el relato, son otras de las funcionesque persigue la inclusión de descripciones en textos periodísticos.

Según Manuel Jesús Orbegoso en “Periodismo, texto de Teoría y Práctica”, “hayque entender que la descripción debe crear la ilusión en el lector de ‘ver’, de estar viendo lo que se representa con meras palabras”.

María Luisa Gallegos Pérez en su texto “Las formas del discurso y los géneros periodísticos”, explica que “DESCRIPCIÓN es la forma del discurso que señala lascaracterísticas de un objeto. Una verdadera descripción permite imaginar lo referido,con palabras que presentan a detalle objetos o acontecimientos (personas, animales,cosas o situaciones) y que explica sus diversas partes, cualidades y circunstancias”.

Existen dos tipos de descripción según la función que se persiga: informativa(algunos autores la denominan objetiva) y literaria (o subjetiva). Una descripción



periodística, tenderá a ser más informativa sin por eso dejar de buscar armonizar loselementos descriptivos con elementos estéticos. Esto no significa emitir opinión sobre eltema descripto.

Ejemplo de descripción informativa

Ejemplo de descripción literaria

Ejemplo de descripción periodística de ambiente (acompañada por narración)

Platero es pequeño, peludo, suave; tan blando por fuera, que se diría todo de

algodón, que no lleva huesos. Sólo los espejos de azabache de sus ojos sonduros cual dos escarabajos de cristal negro.

Lo dejo suelto, y se va al prado, y acaricia tibiamente con su hocico, rozándolasapenas, las florecillas rosas, celestes, gualdas... Lo llamo dulcemente:"¿Platero?", y viene a mí con un trotecillo alegre que parece que se ríe, en no

sé qué cascabeleo ideal...

Come cuanto le doy. Le gustan las naranjas mandarinas, las uvas moscateles,todas de ámbar, los higos morados, con su cristalina gotita de miel...

Es tierno y mimoso igual que un niño, que una niña...; pero fuerte y seco por

dentro, como de piedra. Cuando paso sobre él, los domingos, por las últimascallejas del pueblo, los hombres del campo, vestidos de limpio y despaciosos, sequedan mirándolo:

-Tien'asero...

Tiene acero. Acero y plata de luna, al mismo tiempo.

Platero y yo (Juan Ramón Jiménez)

El milagro de la nieve en la ciudad volvió bellas a las montañas de escombrosque se amontonan bajo la autopista en Constitución. A un alma emocionada letraía recuerdos de la cordillera de Los Andes. Hizo sonar los celulares yllenar con aullidos y saludos de alegría casillas de mensajes hasta saturarlas.

Disparó mensajes sugestivos —"si te cae un copo de nieve en los labios, me locomo", dijo una mujer que observaba a su chico a través del display de unacámara, y se lo comió—. Y a las 8 de la noche, cuando empezó a nevar de

verdad, impulsó a los automovilistas que circulaban por la avenida Corrientesa tocar las bocinas y a dar vueltas

Si pasamos del átomo más ligero al más pesado, tenemos que imaginar un núcleodenso y compacto, que pesa 238 veces más que el núcleo de hidrógeno.

Alrededor de este diminuto núcleo central se encuentran 98 electrones,dispuestos en capas bien ordenadas. Pero un 99.95% de la masa del átomo sealoja en el pequeño núcleo.



Gonzalo Martin Vivaldi (op.cit) explica que “para conseguir que alguien vealo que estamos describiendo, es preciso que, con anterioridad, nosotros lo hayamosvisto bien. Dicho de otro modo: la observación es la condición previa de ladescripción” y agrega “observar es algo más que mirar . Observar es mirar

fijándose en lo que se ve; es concentrar la atención”. La observación, por supuesto,conlleva todo lo que una persona puede captar: colores, formas, tamaños, grosores,texturas, temperaturas, contexturas, pesos, olores, sabores, etc.

La descripción puede clasificarse en TOPOGRAFIA (Descripción de unlugar; indica el orden espacial de los elementos; la extensión, localización y aspectogeneral); PROSOPOGRAFIA (es la descripción física de una persona: su cara, sucuerpo, su vestimenta); OBJETO (cuenta el material, la forma, el color, el tamaño,la función que cumple, la manera en la que se usa un objeto); ETOPEYA(descripción del carácter de una persona: sus aptitudes y actitudes

En este aspecto, Vivaldi aconseja sobre las distintas maneras de describir algo ylos aspectos a tener en cuenta para una observación:

“I. Descripción de un objeto.- Para describir bien un objeto cualquiera no bastacon la observación, digamos, sensible. Lo importante es averiguar la finalidad de dichoobjeto. Conviene, pues, responder a las siguientes preguntas: ¿Para qué sirve?¿Es

bueno o malo?. Descríbanse, por consiguiente, las partes esenciales del objeto concriterio finalista. II. Descripción de un animal.- También aquí conviene tener en cuenta el criterio

finalista; pero sin perder de vista el aspecto dinámico: diversas partes del cuerpo,modo de vivir, etc. según nuestro especial ‘punto de vista’, destacaremos estemovimiento o aquel modo de vivir del animal.

III. Descripción de una persona. (...) No basta el retrato puramente físico. Losrasgos de una persona, sus vestidos y su modo de moverse, deben ser significativos, esdecir, expresión del carácter o temperamento de dicha persona”.

A partir de la observación, es necesario ordenar los elementos. Analizar y

valorar cómo y qué es lo que se quiere describir de lo observado. Es decir que se traza

alrededor del Obelisco. Festejando la nieve, la emoción pura.

Hay que decir la verdad: hasta que los cristales no comenzaron a cubrir los

techos de los autos, a alfombrar los canteros, había amargos que, con tecnicismoinútil, ponían pelos en el huevo, o agua en los copos. No es nieve, es aguanieve,

decían. Por eso la hora que el Polo Sur se derramó en pedacitos blancos sobre laciudad tuvo su celebración gloriosa, con sonrisas y lágrimas, y hasta algunabandera argentina agitada por quienes recordaban que era el Día de la

Independencia.

Clarín – 10 de julio de 2007 – La ciudad estalló feliz con el increíble show de la nieve



un plan de redacción, donde se ordenan los elementos principales y los secundarios. Se busca una idea central a partir de la cual la descripción comienza.

Una vez elaborado mentalmente este plan se comienza a armar la descripción buscando una forma de expresar lo visto que dé al que lo lea una idea o imagen

representativa de lo descrito. Esto conlleva a la selección de expresiones lingüísticasque, con la mayor precisión y belleza, transmita lo observado.

Según Orbegoso, “el periodista debe acometer su trabajo escribiendocreativamente, no amontonando con frialdad su serie de datos objetivos, sinodinamizándolos de tal forma que el lector sienta, de alguna manera, estar en el lugar,intente creer que está viendo al personaje, se considere un testigo más delacontecimiento y de su entorno. Si para la descripción precisa recurrir a un lenguajeliterario sin complicaciones retóricas, debe hacerlo; es parte de la práctica periodísticamoderna”.

Alexis Márquez Rodríguez en su libro la Comunicación Impresa señala que “ladescripción debe ser sumamente dinámica (...) No se trata de una simple enumeraciónde datos, como si se tratase de un catálogo. En el caso de una persona, el meroenunciado de sus características podrá ser un buen prontuario policial o deidentificación, o una excelente ficha antropométrica pero no será una descripción. Estarequiere dinamismo, plasticidad, colorido. En ella debe haber vida. Mas, la vida de ladescripción no ha de ser la vida de los descrito. El objeto que describimos puede ser inanimado, sin embargo, aun en este caso la descripción puede y debe poseer vivacidad”.

¿Cómo lograr esto?

En primer lugar, la descripción periodística debe usar un lenguaje directo. Alcontrario de la descripción puramente literaria que utiliza una multiplicidad de recursosdel lenguaje, la precisión –tal como se la definió en los textos narrativos-informativos

puros- debe ser una de las características esenciales. Esto no significa parquedad derecursos. Como dice Alexis Márquez en la comunicación impresa “hay que cuidarse

por igual del rigor racionalista y del desbordamiento imaginativo”.

El inicio de la descripción debe ser sumamente contundente. Al igual que encualquier narración donde las primeras 5 ó 6 palabras dan el sentido (el “gancho”), en ladescripción ocurre lo mismo. Se debe ser contundente al iniciar su redacción. Hay quetener en cuenta que esas primeras palabras, serán las ventanas por donde se introduzcaal texto.

Se prefiere el texto corto, preciso que no posea una construcción complicada.Debe tenerse en cuenta que lo que se pretende es que el lector “vea” lo que se le cuenta

por lo que una frase muy larga, ambigua, imprecisa y que presente múltiplescomplicaciones para su lectura, no ayuda al objetivo. Los parámetros de la brevedad,claridad y concisión que se explicaban para la nota informativa, se repiten en elesquema descriptivo.



Algunos ejemplos de descripción

Lo primero que llama la atención de William Jefferson Clinton es su estatura:un metro con ochenta y siete centímetros. Lo segundo es un poder de

seducción que infunde desde el primer saludo una confianza de viejo

conocido. Lo tercero es el fulgor de su inteligencia, que permite hablarle decualquier asunto, por espinoso que sea, siempre que se le sepa plantear. Sinembargo, alguien que no le quiere me previno: "Lo peligroso de esas virtudeses que Clinton las usa para que crean que nada le interesa tanto como lo queuno le dice".

Lo conocí en una cena que el escritor William Styron ofreció en su casaveraniega de Marta's Vineyard en agosto de 1995. Clinton había dicho en la

primera campaña presidencial que su libro favorito era Cien años de soledad. Yo dije y se publicó en su momento que aquella frase me parecía una simple carnada para el electorado latino. Él no lo pasó por alto: lo primeroque me dijo después de saludarme en Marta's Vineyard fue que sudeclaración había sido sincera.

Carlos Fuentes y yo tenemos razones para pensar que aquella nochevivimos un buen capítulo de nuestras memorias. Clinton nos desarmó desde el

principio con el interés, el respeto y el sentido del humor con que trató cadauna de nuestras palabras como si fueran oro en polvo. Su talantecorrespondía a su aspecto. Tenía el cabello cortado como un cepillo, la piel curtida y la salud casi insolente de un marinero en tierra, y llevaba una

sudadera pueril con un crucigrama estampado en el pecho. Era, a suscuarenta y nueve años, un sobreviviente glorioso de la generación del 68, quehabía fumado marihuana, cantaba de memoria a los Beatles y protestaba en

las calles contra la guerra de Vietnam. La cena empezó a las ocho y terminó a la media noche, con unos catorceinvitados a la mesa, pero la conversación se redujo poco a poco a una suertede torneo literario entre el presidente y los tres escritores. El primer tema fuela inminente reunión de la Cumbre de las Américas. Clinton quería que fueraen Miami, como lo fue en realidad. Carlos Fuentes pensaba que NuevaOrleans o Los Angeles tenían más créditos históricos, y él y yo los defendimosa fondo, hasta que se vio claro que el presidente no cambiaría de idea porquecontaba con Miami para la reelección.

Fragmento del artìculo La fatiga del metal

Gabriel García Márquez. Enero de 1999



Emilio es Emilio Suárez Trashorras, un individuo pálido, inteligente,hiperactivo y adicto a hablar por teléfono. Le conocen en Avilés como "el minero" porque trabajó como ayudante en la mina Conchita a primerosdel año 2000. De allí salió con una baja de 800 euros por padecer un mal

muy cercano a la esquizofrenia. Una minusvalía que no le impide llevar una vida frenética y no del todo confesable. Antonio Toro, portero dediscoteca y uno de sus amigos de correrías, dice de él que vuelve loco atodo el mundo.-Se sienta al lado de una piedra, y la piedra sale corriendo.Suárez Trashorras no responde precisamente al perfil de pensionista tipo.

Dispone de cuatro coches, una moto y un quark, y está a punto de casarsecon la chica con la que vive desde hace meses, Carmen Toro, hermana de

su colega Antonio. Todo el mundo de la noche sabe en Avilés que su principal negocio es el tráfico de hachís. Lo que no saben todos es que, al mismo tiempo, actúa de confidente de un inspector de Estupefacientes,

Manuel García, un policía grueso, sonrosado y calvo de coronilla, queresponde al apodo de Manolón. Trashorras y Manolón se llevan bien,muy bien. A Antonio Toro, esa amistad le escama, pero tiene quereconocer que, gracias a los contactos de ese madero, su hermanaCarmen acaba de conseguir un trabajo de guarda de seguridad en

Hipercor

La dinamita.

Diario El País

Madrid

8 de julio de 2007

En el suelo de arena de un cobertizo mugriento de una finca de Moratade Tajuña, tapado con unas baldosas a su vez cubiertas de maleza y

paja, hay un agujero donde cabría un niño agachado. Las paredes han sido recubiertas hace poco de poliespam, un material impermeable. Allí, en ese agujero inencontrable de esa finca destartalada convertidade pronto en base de operaciones y cuartel general de la banda, Jamal

Ahmidan, El Chino, esconde la dinamita que acaba de traer de Asturias. La finca está a algo más de 30 kilómetros de Madrid y a tiro de piedradel parque de atracciones de la Warner. La vivienda principal es

pequeña. Bajo el porche, unas sillas blancas de plástico. El terreno está salpicado de arbolitos recién plantados y de restos de maquinaria decampo abandonada al tuntún. Bajo un cobertizo con el techo de uralitaestá el agujero de la dinamita. Dentro de la casa hay literas, un

frigorífico, una estufa de leña, otra de butano y un generador eléctrico. Desentona un aparatoso instrumento de gimnasio, uno de esos potros detortura para desarrollar los pectorales. (El atentado. El País, Madrid,

8 de julio de 2007)



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El pueblo de Holcomb está en las elevadas llanuras trigueras del oeste de Kansas, una zona solitaria que otros habitantes de Kansas llaman «allá». Amás de cien kilómetros al este de la frontera de Colorado, el campo, con

sus nítidos cielos azules y su aire puro como el del desierto, tiene una

atmósfera que se parece más al Lejano Oeste que al Medio Oeste. El acentolocal tiene un aroma de praderas, un dejo nasal de peón, y los hombres,muchos de ellos, llevan pantalones ajustados, sombreros de ala ancha ybotas de tacones altos y punta afilada. La tierra es llana y las vistasenormemente grandes; caballos, rebaños de ganado, racimos de blancos

silos que se alzan con tanta gracia como templos griegos son visiblesmucho antes de que el viajero llegue hasta ellos.Holcomb también es visible desde lejos. No es que haya mucho que ver allí... es simplemente un conjunto de edificios sin objeto, divididos en el centro por las vías del ferrocarril de Santa Fe, una aldea azarosalimitada al sur por un trozo del río Arkansas, al norte por la carreteranúmero 50 y al este y al oeste por praderas y campos de trigo. Despuésde las lluvias, o cuando se derrite la nieve, las calles sin nombre, sinárboles, sin pavimento, pasan del exceso de polvo al exceso de lodo. Enun extremo del pueblo se levanta una antigua estructura de estuco encuyo techo hay un cartel luminoso —BAILE—, pero ya nadie baila y hacevarios años que el cartel no se enciende. Cerca, hay otro edificio con uncartel irrelevante, dorado, colocado sobre una ventana sucia: BANCO DE

HOLCOMB. El banco quebró en 1933 y sus antiguas oficinas han sidotransformadas en apartamentos. Es una de las dos «casas deapartamentos» del pueblo; la segunda es una mansión decadente, conocidacomo «el colegio» porque buena parte de los profesores del liceo local viven allí. Pero la mayor parte de las casas de Holcomb son de una sola

planta, con una galería en el frente.Cerca de la estación del ferrocarril, una mujer delgada que lleva una

chaqueta de cuero, pantalones vaqueros y botas, preside una destartalada sucursal de correos. La estación misma, pintada de amarillo desconchado,es igualmente melancólica: El Jefe, El Superjefe y El Capitán pasan por allí todos los días, pero estos famosos expresos nunca se detienen. Ningún trende pasajeros lo hace... sólo algún tren de mercancías. Arriba, en lacarretera, hay dos gasolineras, una de las cuales es, además, una poco

surtida tienda de comestibles, mientras la otra funciona también comocafé... el Café Hartman donde la señora Hartman, la propietaria, sirvebocadillos, café, bebidas sin alcohol y cerveza de baja graduación(Holcomb, como el resto de Texas, es «seco»).Y, en realidad, eso es todo. A menos que se considere, como es debido, el Colegio Holcomb, un edificio de buen aspecto que revela un detalle que laapariencia de la comunidad, por otro lado, esconde: que los padres queenvían a sus hijos a esta moderna y eficaz escuela (abarca desde jardineríahasta ingreso a la universidad y una flota de autobuses



traslada a los estudiantes —unos trescientos sesenta— a distancias dehasta veinticinco kilómetros) son, en general, gente próspera. Rancheros en

su mayoría, proceden de orígenes muy diferentes: alemanes, irlandeses,noruegos, mexicanos, japoneses. Crían vacas y ovejas, plantan trigo, sorgo,

pienso y remolacha. La labranza es siempre un trabajo arriesgado pero al oeste de Kansas los labradores se consideran «jugadores natos», ya quecuentan con lluvias muy escasas (el promedio anual es de treintacentímetros) y terribles problemas de riego. Sin embargo, los últimos sieteaños no han incluido sequías. Los labradores del condado de Finney, del que forma parte Holcomb, han logrado buenas ganancias; el dinero no ha

surgido sólo de sus granjas sino de la explotación del abundante gasnatural, y la prosperidad se refleja en el nuevo colegio, en los confortablesinteriores de las granjas, en los elevados silos llenos de grano.

Hasta una mañana de mediados de noviembre de 1959, pocosamericanos —en realidad pocos habitantes de Kansas— habían oído hablar

de Holcomb. Como la corriente del río, como los conductores que pasaban por la carretera, como los trenes amarillos que bajaban por los raíles deSanta Fe, el drama, los acontecimientos excepcionales nunca se habíandetenido allí. Los habitantes del pueblo —doscientos setenta— estaban

satisfechos de que así fuera, contentos de existir de forma ordinaria...trabajar, cazar, ver la televisión, ir a los actos de la escuela, a los ensayosdel coro y a las reuniones del club 4-H. Pero entonces, en las primerashoras de esa mañana de noviembre, un domingo por la mañana, algunos

sonidos sorprendentes interfirieron con los ruidosnocturnos normales de Holcomb... con la activa histeria de los coyotes, el

chasquido seco de las plantas arrastradas por el viento, los quejidoslejanos del silbido de las locomotoras. En ese momento, ni un alma los oyóen el pueblo dormido... cuatro disparos que, en total, terminaron con seisvidas humanas. Pero después, la gente del pueblo, hasta entonces

suficientemente confiada como para no echar llave por la noche, descubrióque su imaginación los recreaba una y otra vez... esas sombrías explosionesque encendieron hogueras de desconfianza, a cuyo resplandor muchosviejos vecinos se miraron extrañamente, como si no se conocieran.

A Sangre Fría

Truman Capote

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