La Avisadora 023*

GRABADOCLASIFICACIÓN

Magazine La Avisadora Año II Número 23 Agosto 24 2014 Laboratorio de Producción Gráfica - GRAPHIGRUPO Edición Gratuita 500 Ejemplares* * * * *

CONVOCATORIAS GRABADO XILOGRAFÍA SERIGRAFÍA LITOGRAFÍA FOTO PROCESOS NEWS LETTER

Edición en Línea: ISSN 2346-3244 Edición Impresa: ISSN 2346-3552 GRAPHIA & GRÁFICA SERIADA

GRAPHIGRUPO

023*

PRODUCCIÓN GRÁFICAEl Laboratorio De Producción Gráfica - Graphigrupo, espacio destinado al desarrollo y exploración en los campos del arte, el diseño y la comunicación visual, fue creado en 1969 como el primer Taller de Serigrafía Artística en Colombia. http://enriquehernandez-r.wix.com/labproducciongrafica

DE TÉCNICAS DE

La manera en que cada matriz está confeccionada determina la forma en que la tinta será atrapada y luego transferida al papel. Existen varios sistemas de impresión y a continuación se describen brevemente los métodos más comunes. Es importante recordar que en algu-nas oportunidades un grabado está confeccionado usando más de un método de impresión (como por ejemplo un aguafuerte con sobreimpresión serigráfica o una litografía con go-frado) y que esto siempre queda a criterio del artista creador de la imagen.

Continúa en la pág. 8

EXPOSICIÓN RAÍCESTaller la chicharra invita a su presentacion de la carpeta raices, el dia 29 de agosto del 2014. Xicotencatl 317 centro. Más información en https://www.facebook.com/profile.php?id=10000823725577769&set=a.1466434023641159.1073741846.100008237255777&type=1

http://enriquehernandez-r.wix.com/labproducciongrafica

https://www.facebook.com/profile.php?id=10000823725577769&set=a.1466434023641159.1073741846.100008237255777&type=1

ILUSTRACIÓN & GRABADO ORIGINAL

Elizabeth is an artist and illustrator based in Wolverco-te, near Oxford. She is a member of the long-established Oxford Printmakers, and has had solo exhibitions at a number of galleries in her native Wales. She uses etching techniques in her print work, and is particularly inter-ested in the way she can use light and shade to create atmosphere.

Much of her work is drawn from studies of the wildlife and livestock that surround her smallholding adjoi-ning Port Meadow.

Elizabeth es una artista e ilustrador con sede en Wolvercote, cerca de Oxford. Ella es miembro del ya establecido «Graba-dores de Oxford» y ha realizado exposiciones individuales en diversas galerías de arte en su Gales natal. Ella utiliza técnicas de grabado en su trabajo de impresión y está parti-cularmente interesada en la manera que ella puede usar luz y sombra para crear atmósfera.

Gran parte de su obra se extrae de los estudios de la vida silvestre y el ganado que rodean su parcela contigua Puerto Prado.

ILUSTRACIÓN & GRABADO ORIGINAL

2000Present Director Basilisk Interactive Ltd.

1994-2000Graphic Designer at Oxford University Press, Children›s and Schoolbooks.

1992-1993Oxford Brookes University.

1991-1992Studied Illustration at Chelsea College of Art.

1989Lady Margaret Hall, Oxford.Wolfson College, Oxford.

2010Midsummer Arts Fair, Landmar Arts Centre Teddington Artspa-ceOxford Artweeks; OPC Wolvercote exhibition

2008-2009Work shown at Sanders of OxfordWork shown at Obsidian Art, Stoke MandevilleOxford Printmakers mixed exhibition, Radley ShoolOxford Art Society mixed exhibition Said Business School, Oxford

1992Illustrations shortlisted for the Macmillian Prize, exhibited at the Royal College of Art.

1991Solo exhibition at the Cross Galery, PontardaweSolo exhibition at the Glynn Vivian Gallery, SwanseaSolo exhibition at the Wolfson College, Oxfor

Kingfisher, placa múltiple. Aguafuerte

Scenes from Stow Fair, 2009. Aguafuerte

Aguafuerte. Imágen tomada de https://www.facebook.com/portmeadowprints/photos_stream

Bridge of Sighs, 2009. AguafuerteArriba; Proceso a lápiz. Abajo; detalle Aguafuerte

Gelert, 2008. Aguafuerte, Aguatinta Detalle. Gelert, 2008. Aguafuerte, Aguatinta

Kingfisher, placa múltiple. Aguafuerte

Aguafuerte. Imágen tomada de https://www.facebook.com/portmeadowprints/photos_stream

Mr. Sikie, 2008. Aguafuerte, Aguatinta.

Lurcher puppy. Aguafuerte

Long tailed-Tit: Atumn, Placa múltiple. Aguafuerte.

Capuchines, lápiz.

Eren. Aguafuerte.Swallows will be leaving soon

Capuchines, Aguafuerte.

CONVOCATORIA ABIERTAHasta el 15 de octubre plazo para presentar tu propuesta, se convoca a todo el mundo, prin-cipiantes y expertos gráficos a hacer presión. Grabadores, dibujantes, artistas visuales en general. No es pago, no hay jurados, no hay re-chazados, queremos reunir muchos modos de hacer imagenes en una fotocopia blanco/negro. Envía una imagen en digital (JPEG), tema libre, formato A4, la imagen debe ser enviada al mail [email protected]. Debes incluir infor-mación sobre la imagen, tu nombre e informa-ción de contacto. https://www.youtube.com/watch?v=-VAmFbh3dyg&feature=youtu.be

TALLER LIBRE DE PINTURADe lo clásico a lo contemporáneo. Taller teó-rico práctico. Imparte: Javier Pulido Ganda-ra, Fechas: 6 Septiembre - 4 Octubre 2014. Sábados de 10am a 2pm Cupos limitados. Escribe a [email protected]. Más iformación en https://www.facebook.com/garzacervera.taller/media_set?set=a.1467302110208034.1073741847.100007847775210&type=3

CHUCK CLOSE - VIDEO PAPERMAKING - 6 horas de fabricación de papel en 8 minu-tos. Estarcidos e impresión papel hecho a mano de Roy Lichtenstein. Presentado en la galería de arte Corcoran para impresiones de Chuck Close: proceso y colaboración. Ar-tistas: Ruth Lingen, Shannon Kelley, Michael Adams, Martin Akemi, Cory Barber, Ason Mi-lani, Mary MacGill. Cámara y edición por Eli Obus. Ritmo imprime 2010https://www.youtube.com/watch?v=NrOPAleHwnQ#t=49

SHUZ SHUZ Shuz shuz es una idea que surgió en la ciu-dad de Buenos Aires en el 2008 como un prouyecto común que reuniera a sus dos di-señadores y creadores, el colombiano Dzul Quintero Uribe y el arginto Sebastian Elvino. En Buenos Aires estudiamos diseño y foto-grafía y comenzamos a familiarizarnos con el proceso de estampa serigráfica sobre tela y la encuadernación. Nuestro mayor interés es el diseñar objetos que guarden relación con la producción artesanal pero bajo un criterio estético regido bajo normas y teorías de la tradición del diseño. Nosotros estampamos los materiales de forma manual y eso nos permite hacer pequeñas producciones de edición limitada, lo mismo aplica en la encua-dernación. Arriba; kit para el encuadernador. Contiene todos los elementos y herramientas necesarias para armar un set de encuader-nación en tu casa. http://holashuz.com/

TALLER VISUALIZACIÓN SOBRE EL ESPACIO¿Cómo visualizar información usando m&m`s, fríjoles, globos, plastilina y hasta bolsas de basura? En el taller se explorarán las posibilidades de la visualización de datos análoga usando como herramienta el hand-made visualization toolkit. El reto es hacer in-tervenciones urbanas con datos que sean re-levantes para la ciudad. Cupo: 20 personas. Fechas: Septiembre 6.. 8:00 a.m.- 10:00 a.m. / Septiembre 7. 9:00 a.m.- 1:00 p.m. Lugar: Capitlal Junior College Bogota, Co-lombia. Carrera 15 #87-5http://www.4gn.co/talleres/

NAO NOW MEXICO - BEIJING 2014NAO NOWes una plataforma para el arte que busca promover y apoyar el trabajo de artistas contemporáneos dentro y fuera de México a través de proyectos colectivos, exposiciones, residencias, publicaciones, conferencias, etc.Es también una galería Virtual que vende obra de arte en línea en busca de generar fondos para reinvertir el dinero en beneficio de los ar-tistas. El proyecto reune a nueve reconocidos artistas internacionales quienes trabajarán du-rante dos meses en el Xu Yuan Press Center en beijing para crear un portafolio de impresos mixto. Más información en http://naonow.com/

NEWS LETTER * * * *CURSOS TALLERES EXPOSICIONES CONVOCATORIAS GRABADO XILOGRAFÍA SERIGRAFÍA LITOGRAFÍA FOTO PROCESOS

https://www.youtube.com/watch?v=-VAmFbh3dyg&feature=youtu.be

https://www.facebook.com/garzacervera.taller/media_set?set=a.1467302110208034.1073741847.100007847775210&type=3

https://www.youtube.com/watch?v=NrOPAleHwnQ#t=49

http://holashuz.com/

http://www.4gn.co/talleres/

http://naonow.com/

CONVOCATORIAS GRABADO XILOGRAFÍA SERIGRAFÍA LITOGRAFÍA FOTO PROCESOS

MAGNOLIA EDITIONSMagnolia Ediciones es un estudio de impre-sión de Bellas Artes en Oakland, California. Proporcionamos artistas con experiencia técnica y el acceso a un viejo mundo las ins-talaciones de fabricación de papel hecho a mano , prensas de grabado, una poderosa máquina de corte automática, y los grandes procesos de impresión electrónica con base de pigmento. Durante casi tres décadas, hemos trabajado en estrecha colaboración con los artistas para producir y publicar múl-tiples impresos, impresiones únicas del ar-tista, obras sobre papel y textiles, utilizando ambos métodos de impresión tradicionales y las técnicas más avanzadas de impresión y tejido Jacquard digitales. Por favor únase a nuestra lista de correo electrónico y com-pruebe nuestro Blog para todas las últimas actualizaciones de Magnolia.http://www.magnoliaeditions.com/

EXPOSICIÓN RAÍCESTaller la chicharra invita a su presentacion de la carpeta raices, el dia 29 de agosto del 2014. Xicotencatl 317 centro. Más información en https://www.facebook.com/profile.php?id=10000823725577769&set=a.1466434023641159.1073741846.100008237255777&type=1

https://www.facebook.com/garzacervera.taller

RESIDENCIA DE ARTE EN ANTÁRTIDASe encuentra abierta la convocatoria para artistas argentinos que quisieran realizar una Residencia de Arte en Antártida dentro del Programa de Cultura de la Dirección Nacio-nal del Antártico. La Residencia de Arte se realiza en las Bases antárticas argentinas, Marambio, Esperanza o Carlini, durante la campaña antártica de verano, entre los me-ses de enero a marzo (inclusive) del 2015. El periodo de duración de la Residencia de Arte en Antártida, será de, entre 25 y 40 días. La temática de los proyectos deberá estar vincu-lada y/o relacionada con la preservación del medio ambiente y la interacción del hombre en el territorio antártico. La convocatoria está abierta a todas las disciplinas estéticas. Las propuestas se reciben hasta el 1 de octubre 2014 (inclusive). Más información en http://www.iuna.edu.ar/noticias/4515-residencia-de-arte-en-antartida

BILBAO PRINT FAIRhttps://www.facebook.com/fig.bilbao

Año II Número 016 - Marzo 31 de 2014 - Bogotá, D.C. - 500 ejemplares impresos

In MemoriamEnrique

Araujo

La importancia para Co-lombia de la obra de

Enrique Grau, además de su posición destacada como ar-tista a nivel hemisférico, jun-to con la de Obregón, Botero Negret y Ramirez-Villamizar, los otros cuatro artistas mas relevantes del momento, no pasó desapercibida en los cír-culos internacionales. Es así, por ejemplo, que entre 1955 y 1957 los cinco presentaron exposiciones individuales en Washington, bajo los auspi-cios de la Unidad de Artes Visuales de la Organización de los Estados Americanos. Y en 1957, los cuatro repre-sentaron a Colombia en la IV Bienal de São Paulo. Natural-mente, la lista de galardones nacionales e internacionales se sucedería sin interrupción, y continúa hasta el día de hoy.

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LAB. PRODUCCIÓN GRÁFICAEl LABORATORIO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA

- GRAPHIGRUPO -, Espacio destinado al desarrollo y exploración en los campos del arte, el diseño y la comunicación visual, fue creado en 1969 como el primer Taller de Serigrafía Artística en Colombia y establecido en la ciudad de Bogotá. http://enrique-hernandez-r.wix.com/labproducciongrafica

http://www.magnoliaeditions.com/

https://www.facebook.com/profile.php?id=10000823725577769&set=a.1466434023641159.1073741846.100008237255777&type=1

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http://www.iuna.edu.ar/noticias/4515-residencia-de-arte-en-antartida

https://www.facebook.com/fig.bilbao


Grabado en Hueco - Grabado en Relieve - Planografía - Estarcido

GRABADOTÉCNICAS DE

Clasificación según Método de ImpresiónLa manera en que cada matriz está confeccionada determina la forma en que la tinta será atrapada y luego transferida al papel. Existen varios sistemas de impresión y a continuación se describen brevemente los métodos más comunes. Es importante recordar que en algunas oportunidades un grabado está confeccionado usando más de un método de impresión (como por ejemplo un aguafuerte con sobreimpre-sión serigráfica o una litografía con gofrado) y que esto siempre queda a criterio del artista creador de la imagen.w.

Impresión al HuecoMétodo de impresión también conocido como Huecograbado. La matriz presenta surcos que atrapan la tinta que es luego traspasa-da al papel. Estos surcos son hechos de manera manual o quími-ca. La técnica más común es el Aguafuerte.

Impresión en RelieveLa matriz presenta relieves y texturas que atrapan la tinta y la de-positan en el papel al momento de ser presionados. La técnica más representativa de este método es la Xilografía.

Grabado en Hueco - Grabado en Relieve - Planografía - Estarcido

GRABADOClasificación según Método de ImpresiónLa manera en que cada matriz está confeccionada determina la forma en que la tinta será atrapada y luego transferida al papel. Existen varios sistemas de impresión y a continuación se describen brevemente los métodos más comunes. Es importante recordar que en algunas oportunidades un grabado está confeccionado usando más de un método de impresión (como por ejemplo un aguafuerte con sobreimpre-sión serigráfica o una litografía con gofrado) y que esto siempre queda a criterio del artista creador de la imagen.w.

Impresión PlanográficaEn este sistema no existen huecos o relieves. La superficie de la matriz está preparada químicamente para recibir tinta en las zo-nas adecuadas y mantener las zonas sin imagen limpias. El méto-do más emblemático es la Litografía.

Impresión por EstarcidoLa tinta se hace pasar a través de una matriz que presenta zonas abiertas y otras selladas. Esto define la imagen. Las técnicas más conocidas son la serigrafía y el stencil.

El LABORATORIO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA - GRAPHIGRUPO -, espacio destinado al desarrollo y exploración en los campos del arte, el diseño y la co-municación visual, fue creado en 1969 como el primer Taller de Serigrafía Artística en Colombia y estableci-do en la ciudad de Bogotá, donde se dan cita los mas connotados artistas nacionales y destacados extranje-ros para desarrollar su obra gráfica seriada, portafolios carpetas y libros arte.

Adicionalmente y desde entonces ha sido escenario para la producción de obra gráfica seriada, proyectos editoriales sí como evento y exposiciones en diferen-tes galerias, museos y lugares del país.

Académicamente, extiende sus experiencias dentro de las universidades Uniandes, Utadeo, U.Javeriana, U.Caldas, U.Nacional, Unipiloto, Poligran, y Taller 5 Centro de Diseño.

[email protected]@gmail.comTel: 2838750 Cel: 311 247 5847

Contacto

Clasificación según Método de Dibujo o intervención de la MatrizLa manera en que cada matriz está confeccionada determina la forma en que la tinta será atrapada y luego transferida al papel. Existen varios sistemas de impresión y a continuación se describen brevemente los métodos más comunes. Es importante recordar que en algunas opor-tunidades un grabado está confeccionado usando más de un método de impresión (como por ejemplo un aguafuerte con sobreimpresión serigráfica o una litografía con gofrado) y que esto siempre queda a criterio del artista creador de la imagen.w.

Técnicas de Dibujo DirectoSon aquellas donde la imagen es dibujada por el artista directa-mente sobre la matriz utilizando herramientas manuales y/o ma-teriales de dibujo adecuados. Ejemplos: punta seca, aguafuerte, litografía y en general todas las técnicas donde hay contacto di-recto entre el artista y la matriz sin usar procesos de transporte de imagen o recursos reproductivos.

Técnicas de Dibujo DirectoSon aquellas donde la imagen es dibujada por el artista directa-mente sobre la matriz utilizando herramientas manuales y/o ma-teriales de dibujo adecuados. Ejemplos: punta seca, aguafuerte, litografía y en general todas las técnicas donde hay contacto di-recto entre el artista y la matriz sin usar procesos de transporte de imagen o recursos reproductivos.

El LABORATORIO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA - GRAPHIGRUPO -, espacio destinado al desarrollo y exploración en los campos del arte, el diseño y la co-municación visual, fue creado en 1969 como el primer Taller de Serigrafía Artística en Colombia y estableci-do en la ciudad de Bogotá, donde se dan cita los mas connotados artistas nacionales y destacados extranje-ros para desarrollar su obra gráfica seriada, portafolios carpetas y libros arte.

Adicionalmente y desde entonces ha sido escenario para la producción de obra gráfica seriada, proyectos editoriales sí como evento y exposiciones en diferen-tes galerias, museos y lugares del país.

Académicamente, extiende sus experiencias dentro de las universidades Uniandes, Utadeo, U.Javeriana, U.Caldas, U.Nacional, Unipiloto, Poligran, y Taller 5 Centro de Diseño.

[email protected]@gmail.comTel: 2838750 Cel: 311 247 5847

ENRIQUE HERNANDEZ ROMERO

Artista Plástico, grabador - serígrafo y diseñador gráfico, Creador fundador del Taller Serigráfico Enrique Hernán-dez, que posteriormente daría origen al taller abierto a los artistas bajo la denominación de GRAPHIGRUPO.

ANTONIO GRASS

Artista y diseñador Norte Santandereano, quien desarrolla su obra a partir de investigaciones sobre el diseño Preco-lombino en Colombia.

CLAUDIO RODRIGUEZ DELGADO

Diseñador y fotógrafo bogotano, quien antes de radicarse definitivamente y establecer su estudio en New York, se vincula como asociado durante dos años en el inicio de GRAPHIGRUPO.

enriquehernandez-r.wix.com/graphigrupo

issuu.com/enriquehernandez_r

GRABADO MENOSTOXICO

Base acrilica, mordiente no tóxico y aluminioAcá podemos ver fotografías que ilustran la actividad desarrollada el jueves 24 de julio de 2014 en el Taller Timbre 3 Escalera Roja de Lanús para grabar aluminio con mordiente de Burdeos, protegiendo el metal con base acrílica, curso intensivo impartido por el Profesor Pablo Delfini. Participaron Paula Araujo, Dina Austra, Blanca Barreras y Claudia García.

Es necesario aclarar por muchos comentarios al respecto, que el SULFATO DE COBRE es un producto químico y por lo tanto es TÓXICO, como cual-quier producto químico. El grado de toxicidad por CONTACTO se contro-la manipulándolo con guantes protectores, ya que puede irritar la piel. El grado de toxicidad por ASPIRACIÓN se controla con barbijo o tratando de no manipularlo cerca de un ventilador u otra fuente de viento. El grado de toxicidad por INGESTIÓN se controla tratando de no ingerirlo ni en estado sólido ni líquido.

La buena diferencia con los Ácidos que habitualmente se usan para mor-der metales, como el nítrico o el clorhídrico, es que NO EMANA GASES TÓXICOS (diferencia fundamental para su control en bandejas durante las mordidas)

Y el residuo que deja la acción del sulfato de cobre al morder el metal (óxi-do de cobre, polvo color borravino) yo lo reciclo dejándolo secar al sol, transformándose en unas piedras color verde plateado que lo muelo y uso como pigmento de color. (como cualquier pigmento, se debe evitar la aspi-ración del polvo)

El mordiente que pierde fuerza, al perder color, en vez de tirarlo se lo pue-de reactivar incorporándole más solución proporcional de sulfato de co-bre y sal de mesa. La mejor manera de nombrar este mordiente creo que es MORDIENTE MENOS TOXICO en vez de la ya establecida de MOR-DIENTE NO TOXICO.

No cambio el nombre de esta entrada del Blog, porque el link se rompería y no accedería tanta gente interesada que la ha compartido en otras redes. De acá en adelante me comprometo a denominar este mordiente como ME-NOS TOXICO.

Profesor Pablo Delfini, julio de 2014

Claudia García dibujando la plancha

Aluminios con base acrílica en el mordiente menos tóxico

Protegiendo el aluminio desengrasado con una capa de mez-cla de Barnices acrílicos

Aluminios con base acrílica en el mordiente menos tóxico

Protegiendo el aluminio desengrasado con una capa de mez-cla de Barnices acrílicos

Removiendo la base acrílica con carbonato de sodio en agua

Tomado de grabado-menos-toxico.blogspot.com/

http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2014/07/base-acrilica-mordiente-no-toxico-y.html?spref=fb

Las planchas de aluminio barnizadas secándose al sol Salpicado manual con base acrilica para aguatinta

Mordiente de Burdeos para aluminio con base acrílica Salpicado manual con base acrilica para aguatinta

Dina Austra removiendo el residuo de la aguatinta acrilica

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Adquiera su ejemplar del Libro-Arte GRAPHIA blanco/negro, un proyecto grá-fico compuesto por 45 obras gráficas originales de igual número de artistas debidamente firmadas y numeradas en una exclusiva edición en presentación de lujo de 150 ejemplares.

Jason Ricardo FonsecaFotoserigrafía

21,5 x 27,9 cms

Margarita CancinoSerigrafía / Collage / Dibujo

16,5 x 21,5 cms.

Daniel A. ZuluagaFotolitografía

26,0 x 17,5 cms.

Antonio BermudezFotoserigrafía

21,5 x 27,9 cms.

Camilo VilloriaFotolitografía

14,0 x 18,0 cms.

Camilo SandovalFotoserigrafía

21,5 x 27,9 cms.

José María RochaFotolitografía

20,0 x 27,0 cms.

Juliana RíosFotoserigrafía

18,0 x 27,0 cms.

Daniel BordaFotolitografía

16,5 x 23,3 cms.

Juliana TorresPunta seca / Acrílico

24,0 x 15,5 cms.

Andrés RiberoPunta seca / Acrílico

21,5 x 27,9 cms.

Giar LunghiTalla en madera21,5 x 27,9 cms.

Santos PitaTalla en madera21,5 x 27,9 cms.

Noel RodríguezHulegrafía / Xilografía

21,5 x 27,9 cms.

Alberto MianiGrabado laser

14,0 x 17,0 cms.

Paola MartíFotoserigrafía

18,0 x 27,0 cms.

Aldo HollmanSerigrafía

12,0 x 17,0 cms.

Javier Andrés Gamboa MartínezFotoserigrafía

18,0 x 10,0 cms.

Hermann Yusty RayoFotoserigrafía

21,5 x 27,9 cms

Laura CastellanosFotoserigrafía

16,5 x 24,5 cms.

Juan Pablo BenavidesImpresión Digital

27,9 x 21,5 cms.

Carolina Zuluaga LiberatoFotograbado

16,5 x 20,0 cms.

Camila Escobar VelezFotograbado

18,0 x 6,5 cms.

Fabian CuellarFotograbado

16,0 x 9,0 cms.

Carlos Tammallo GuerreroFotoserigrafía

18,5 x 20,5 cms.

Alvaro Gómez CampusanoAguatinta / Punta seca

8,0 x 12,0 cms.

Daniel SalamancaImpresión Digital

19,0 x 23,0 cms

Sabine Fayoux Cantillo Fotografía blanco y negro

23,5 x 18,0 cms.

Enrique Hernández RomeroAguafuerte / Aguatinta

10,5 x 16,0 cms.

Carmen C. RodríguezAguatinta / Barniz Blando

13,0 x 17,5 cms.

Clemencia ChaparroAguafuerte

14,0 x 10,0 cms.

Daniela AcostaFotolitografía

19,0 x 18,0 cms.

Mauricio Salcedo BarreraAguafuerte / Aguiatinta / Barniz Blando

16,0 x 19,0 cms.

Liana PerezFotolitografía

17,0 x 17,0 cms.

Carlos Gómez MárquezAguafuerte / Aguatinta

12,0 x 20,0 cms.

Pablo GómezCianotipia / virado al té

21,5 x 27,9 cms.

Ibrahim DemirAguatinta / Punta seca

8,0 x 12,0 cms.


8,0 x 12,0 cms.

Paola Mendoza OsorioColografía

27,19 x 17,0 cms.

Cristian VelásquezImpresión Digital

18,0 x 24,0 cms

Floky GauvryImpresión Digital

23,0 x 17,0 cms.

Santiago OrtizTroquel

7,0 x 8,0 cms.

Valentina BarreraImpresión Digital

13,0 x 20,0 cms.

Jurek KuklinskyImpresión Digital

27,9 x 21,5 cms.

Ricardo VillegasFotograbado

12,0 x 12,0 cms.

Djane RodríguezImpresión Digital

17,5 x 21,0 cms.

45 _años

1969 - 2014de Gráfica Seriada

GRAPHIGRUPO

Carlos Tammallo GuerreroFotoserigrafía

18,5 x 20,5 cms.

Alvaro Gómez CampusanoAguatinta / Punta seca

8,0 x 12,0 cms.

Daniel SalamancaImpresión Digital

19,0 x 23,0 cms

Sabine Fayoux Cantillo Fotografía blanco y negro

23,5 x 18,0 cms.

Enrique Hernández RomeroAguafuerte / Aguatinta

10,5 x 16,0 cms.

Carmen C. RodríguezAguatinta / Barniz Blando

13,0 x 17,5 cms.

Clemencia ChaparroAguafuerte

14,0 x 10,0 cms.

Daniela AcostaFotolitografía

19,0 x 18,0 cms.

Mauricio Salcedo BarreraAguafuerte / Aguiatinta / Barniz Blando

16,0 x 19,0 cms.

Liana PerezFotolitografía

17,0 x 17,0 cms.

Carlos Gómez MárquezAguafuerte / Aguatinta

12,0 x 20,0 cms.

Pablo GómezCianotipia / virado al té

21,5 x 27,9 cms.


8,0 x 12,0 cms.


8,0 x 12,0 cms.

Paola Mendoza OsorioColografía

27,19 x 17,0 cms.

Cristian VelásquezImpresión Digital

18,0 x 24,0 cms

Floky GauvryImpresión Digital

23,0 x 17,0 cms.

Santiago OrtizTroquel

7,0 x 8,0 cms.

Valentina BarreraImpresión Digital

13,0 x 20,0 cms.

Jurek KuklinskyImpresión Digital

27,9 x 21,5 cms.

Ricardo VillegasFotograbado

12,0 x 12,0 cms.

Djane RodríguezImpresión Digital

17,5 x 21,0 cms.

45 _años

1969 - 2014de Gráfica Seriada

GRAPHIGRUPO

Nombre Identificación CC Otro Cúal

Dirección de Envío Teléfono Celular

Cuenta corriente Nº 213-00690-1 BANCO CORPBANCA Sucursal Barrio Rosales

Valor consignado USD $ 2.600 Pesos Colombianos $ 5.000.000 Otra cantidad Nº de ejemplares adquiridos

Una vez efectuada la consignación escanear y enviar el comprobante a [email protected] y a vuelta de correo recibirá su (s) ejemplar (es)

GRAPHIGRUPO Taller de Gráfica Contemporánea Cra. 4ª Nº 24-59 TA-1004 Telefax 2838750 Ce. 312 4271489 * http://enriquehernandez-r.wix.com/graphigrupoAño II Número 016 - Marzo 31 de 2014 - Bogotá, D.C. - 500 ejemplares impresos

In MemoriamEnrique

Araujo

La importancia para Co-lombia de la obra de

Enrique Grau, además de su posición destacada como ar-tista a nivel hemisférico, jun-to con la de Obregón, Botero Negret y Ramirez-Villamizar, los otros cuatro artistas mas relevantes del momento, no pasó desapercibida en los cír-culos internacionales. Es así, por ejemplo, que entre 1955 y 1957 los cinco presentaron exposiciones individuales en Washington, bajo los auspi-cios de la Unidad de Artes Visuales de la Organización de los Estados Americanos. Y en 1957, los cuatro repre-sentaron a Colombia en la IV Bienal de São Paulo. Natural-mente, la lista de galardones nacionales e internacionales se sucedería sin interrupción, y continúa hasta el día de hoy.

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Intaglio

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Libro

Arte

GRAPHIA

blan

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USD$ 2

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Invierta en Arte

…y seguimos dando lora…!!Esta es una invitación para los Artistas Gráficos para que se unan al grupo GRAPHIA & GRÁFICA SERIADA con sus trabajos, pro-yectos, producción, eventos, exposiciones, convocatorias y deba-tes alrededor del mundo del grabado y la gráfica contemporánea.https://www.facebook.com/groups/107330788622/

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La piedra de

La litografía es un proceso de impresión inventado a finales del siglo XVIII. Se basa en el principio de repulsión mutua de agua y las grasas.

La preparación de la piedra:Piedras litográficas se pueden reutilizar varias veces. Para ello es necesario borrar el diseño anterior utilizando las are-nas de tamaño cada vez menor para eliminar los rastros de tinta de aceite de profundidad. Acontinuación les mostra-mos el proceso mediante fotografías, con una descripción de cada uno de los pasos respectivamente.

Un dibujo antiguo se borrará, la arena se deposita en la piedra humedecida..

Patrice hace girar un disco de metal en la piedra para bo-rrar el dibujo

El acabado se realiza con otra piedra que se frota en la primera y la más fina arena.

La piedra se seca antes de su aspiración. El dibujo se hace con un lápiz graso o un cepillo sumergido en tinta de acei-te (tinta litográfica) directamente sobre la piedra litográfi-ca, un bloque de piedra caliza pulida. Luego se dejó reposar durante la noche para que la grasa entre en la piedra.

La piedra será entonces preparada (goma árabe y ácido nítrico durante 4-12 horas) y luego el dibujo será borra-dos pero la parte grasa de la tinta se ha empapado de pie-dra. Patrice ha instalado y apoyado piedra prensa.

El litógrafo entonces pasa a mojar la piedra, porosa, el agua y la entinta con un rollo de cuero empapado.

E l rollo de cuero para entintar la piedra y la impresión de tinta de aceite.

Rodillo entintador

La piedra se entinta con un rodillo. La tinta aceitosa es repelido por el agua en las partes no dibujadas pero re-mojo la piedra en el dibujo.

Nueva secado de la piedra entintada: se pide a la hoja en la que el dibujo se imprimirá unas cuantas hojas más (mácula).

Luego superpone un «mapa de Lyon» (pressepahn) engra-sado para permitir que el rastrillo se deslice colgar el papel.

LITOGRAFIA

La piedra introducido en la platina móvil de la prensa de brazo se mueve bajo la presión de rastrillo.

Los detalles de la liberación: son las fotografías que nos muestran en detalles el tórculo y sus partes.

Correctamente almacenados, recubierta con goma árabe, piedras libros pueden servir para varios años más tarde.

Tenga en cuenta que los dibujos y escritos se hacen a la inversa en la piedra para imprimir en el lugar.

Para las impresiones del arte, la serie de la litografía está limitada y numerada cada edición. Después de eso, la pie-dra se destruye: su diseño se elimina permanentemente como se muestra al comienzo del artículo.

El taller está abierto para visitas ahora con más explica-ciones, demostracione

Tomado de http://stephden.wordpress.com/2013/03/13/la-pierre-qui-encre/Publicado el 13 de marzo 2013

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La piedra de LITO

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