Juan Serrano - Flamenco Studies - 263

MB21459MEL BAY PRESENTS

Falsetas de mi Padre

Flamenco

by Juan SerranoMEL BAY PUBLICATIONS, INC.

#4 INDUSTRIAL DRIVEPACIFIC, MO 63069

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Studies

© 2009 BY MEL BAY PUBLICATIONS, INC., PACIFIC, MO 63069. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. B.M.I. MADE AND PRINTED IN U.S.A.

No part of this publication may be reproduced in whole or in part, or stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopy, recording, or otherwise, without written permission of the publisher.

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Cover photograph of Juan Serrano courtesy of Benoit Provost.

Guitar by David Macias

MEL BAY PRESENTS

Falsetas de mi Padre

Flamencoby Juan Serrano

Studies

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CONTENTS

Author’s preface ....................................................................................................................................................2Introduction ............................................................................................................................................................3Alegrias por Rosas ................................................................................................................................................4Bulerias ................................................................................................................................................................18Bulerias en Am ....................................................................................................................................................40Caracoles ..............................................................................................................................................................62Fandangos de Huelva ..........................................................................................................................................74Farrucas ................................................................................................................................................................90Granainas ..........................................................................................................................................................104Rumba ................................................................................................................................................................122Sevillanas ..........................................................................................................................................................146Siguiriyas ..........................................................................................................................................................176Soleares ..............................................................................................................................................................188Taranto................................................................................................................................................................204Tientos................................................................................................................................................................220Verdiales ............................................................................................................................................................236Zapateado ..........................................................................................................................................................251

AUTHOR’S PREFACE

This book is composed of all of the falsetas that I learned from my father from 1943 until 1947.

My parents were professional flamenco artists. My father, Antonio Serrano, also known by the artistic name ofAntonio el del Lunar was an extraordinary guitarist of his era from 1890 to 1964. My mother, CeciliaRodriguez, known as La Niña de la Sierra was a great singer of her era from 1900 to 1984.

When I was very young I was fascinated just listening to my parents rehearse at home. I was mesmerized bythe movements of the hands of my father. So strong was my love for flamenco that I was able to immediatelymemorize and sing the melody of any falseta that my father played.

At the age of nine years my father asked me the question that I had waited for so long; if I wanted to learn toplay the guitar. I was so excited that I jumped from my seat screaming “Yes!” Thus began my first lessons inflamenco guitar. I studied with my father for 4 years. At the age of 13 I made my professional debut in theGrand Theater of Cordoba, Spain.

I hope that learning and interpreting these falsetas gives you as much satisfaction as they gave me during myapprenticeship and the beginning of my career.

Juan Serrano

I would like to thank my friend and former student, Fred Thrane for his encouragement, support and inspira-tion to begin and complete this project. It was very enjoyable for me to work on this book, because it broughtback all the memories of my childhood.Thank you Fred.

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INTRODUCTION

Flamenco guitarist, Antonio el del Lunar, is one of the most influential figures in flamenco guitar in the last100 years. His wife, Niña de la Sierra, and a very young Juanito Serrano toured for many years with the fla-menco troupe of singers Pepe Pinto and Niña de los Pienes, whose given name was Pastora Pavon. Thisplaced the family of Antonio el del Lunar in the daily influence of the most influential figures in the world offlamenco.

Antonio el del Lunar, in addition to being the primary teacher of his son Juanito Serrano was also the teacherof Rafael el Tomate, Alfonso Labrador, Antonio Verdu, Fernando Ortiz, Pepe Corralisa, Merengue de Córdobaand many others. They continue to influence flamenco guitarists around the world.

Backstage at many concerts was a young Juanito Serrano peering through the cracks between the curtains ashis father’s fingers cut the hearts of his audience with the “five daggers” of his right hand (his fingernails).Young Juanito could not always see exactly what the adults would be playing and invented many right-handstrumming rasgueado patterns. It was his patient father that showed him the first falsetas (variations) on thecómpas (rhythm) that influenced Juanito, who later become the guitarist for the troupes of Pepe Pinto, Niña delos Pienes, Conchita Piquer, Juanito Valderrama, and many other great flamenco artists. After several tours asa teenager, the 18-year old Juanito Serrano became a fixture as an accompanist in Madrid for the greatestsingers in flamenco, including La Paquera de Jerez, Fernanda and Bernarda de Utrera, Fosforito, ManoloCaracol, Antonio Mairena and dancers La Chunga, El Farruco, Los Pelaos, Pastora Imperio and many others.Later he won the hearts of audiences in the U.S. and the world as a soloist.

The beauty of these compositions is only made more seductive by their simplicity and ergonomic synergy thatis congruent with the hands and the instrument. Before these compositions have come to light via the heart,mind, and pen of the incomparable maestro Juan Serrano, some of the most simplistic and beautiful writtenstudies in flamenco were those of Serrano’s Systematic Studies for Flamenco Guitar, Mel Bay (96871BCD),2001, and Flamenco Guitar: Basic Techniques, Mel Bay (93632BCD), 1979. The roots of this great tree that isso vital to the “flora” of the flamenco guitar are now visible. The inspiration for the greatness of so many fla-menco guitarists that have followed him lies within these pages. These are exquisite complete compositionsthat are a natural progression from the study of music fundamentals, note-reading, and pedagogical exerciseand repertoire found in The Flamenco/Classical Guitar Tradition, Mel Bay (21029), 2007 and are intended tobe the flamenco repertoire studies for subsequent study.

For those guitarists who already read music and play classical guitar, these are excellent introductory studiesin flamenco technique and repertoire that maintain a level of structural and superficial beauty that is worthy ofperformance in any concert hall. For those advanced flamenco guitarists, here is a glimpse inside of the histor-ical world of flamenco that predates and influenced some of your greatest heroes in the flamenco guitar world.Let it ferment in your spirit and revolutionize your flamenco playing as the duende of Antonio el del Lunarhas for so many before you.

Corey Whitehead, D.M.A.Assistant Professor, Flamenco and Classical GuitarDepartment of MusicThe California State Univesity, at Fresno

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ALEGRIAS POR ROSASStrum every compas in the same manner

GSymbol for the Spanish word "Golpe"--meaning to tap the top of the guitar only with the anular (a) finger

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BULERIAS

Strum every compas in the same manner

The numbers at the beginningof each falseta indicate on whatbeat the falseta begins

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i i i i s a m i

BULERIAS IN A MINORStrum every compas in the same manner

The numbers at thebeginning of eachfalseta indicate on whatbeat the falseta begins

41

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Em B7 Em B7

Em Am Em B7

Em

This symbol is played by crossing the right hand over the six strings at the lower end of the fingerboard and the tips of the fingers produce a soft stroke on the sounding board of the guitar

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SOLEARES

Falseta 14

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Juan Serrano - Flamenco Studies - 263

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