J.S. BACH S ORGAN CHORALE ACCOMPANIMENT ...derekremes.com/wp-content/uploads/EROI_handout.pdfJ.S....

J.S. BACH'S ORGAN CHORALE ACCOMPANIMENT: RECONSTRUCTING LATE EIGHTEENTH-CENTURY GERMAN PRACTICES IN LIGHT OF A NEW SOURCE

EROI 2016: Breath for Singing Friday, October 28, 2:00-5:00pm

Christ Church, Rochester, NY

Derek Remeš (Eastman School of Music) [email protected]

PDF of paper and handout available at www.derekremes.com/research

mailto:[email protected]?subject=

http://www.derekremes.com/research

Example 1: Facsimile of Nun Laßt uns Gott dem Herren from the Sibley Choralbuch (see Example 2 for modern notation)

Derek Remeš, EROI (2016)2

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Nun laßt uns Gott, dem Herr en,- Dank sag- en- und ihm ehr en- -

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

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11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

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T.

B.

Nun laßt uns Gott, dem Herr en,- Dank sag- en- und ihm ehr en- Von weg en- sein er- Gab en,- Die wir emp fang- en- hab en.-

1 2 3 4 5 6 7 8




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Example 2: Nun laßt uns Gott dem Herren from the Sibley Choralbuch (compare with Example 1)

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Tune Source: Selnecker's Christliche Psalmen (Leipzig, 1587)

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"Now let us give thanks to the Lord and honor him on account of his gifts which we have received."

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Example 3: J.S. Bach's setting of Nun laßt uns Gott dem Herren from Cantata BWV 165, O heilges Geist und Wasserbad

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Original Key: G major. Text replaced for comparison with Example 2.

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Example 4: Knecht (1795-98), Werner (1805), and Wiedeburg’s (1765-75) Advice for Chorale Accompaniment at the Organ

FESTIVE SONGS PLAINTIVE SONGS

HARMONY

- Simple, direct, without unusual harmonies - Do not showcase one’s technical abilities.

More consonance More dissonance, especially suspensions

VARIATIONS ON MULTIPLE VERSES

- Purposeful and careful variations in harmony in accordance with the text - Variation only possible with educated congregations - First verse should be natural, simple, not too artful.

RANGE / KEY

- Between c1 and f2 (but lower in Chorton, which sounds a step higher) - Not in keys with too many accidentals

Higher Key Lower Key

TEMPO- Always steady and not too fast or slow

Faster Slower

REGISTRATION

- Use full organ in Type 4 for weaker congregations to support them. (Werner) - Use full organ in Type 4 (up to 9 voices) for large congregations, and less stops and

thinner chords (4-5 voices) for smaller congregations. (Wiedeburg) - Use more stops for an unfamiliar melody. (Werner) - Subtle variations in registration can add much expression of the text.

Louder Softer

CHORALE - Usually in the top voice so the congregation can hear it easily (cantional style)


Example 5: Five styles of setting a chorale proposed in Knecht (1795-98), Werner (1805), and Wiedeburg (1765-75)

TYPE 1 2 3 4 5NAME CLOSE STYLE SPREAD STYLE ORNAMENTED STYLE FULL-VOICED STYLE UNISON STYLE

NUMBER OF VOICES Four Four Four or Five Between Five and Nine One

CONTEXT Liturgy, Pedagogy, Chamber music, Home

Liturgy, Pedagogy, Chamber music, Home

Liturgy, Pedagogy Chamber music

Liturgy, Chamber Music Liturgy

INSTRUMENTATIONEspecially keyboard

without pedalsKeyboard with or

without pedals, ChoirChoir, Keyboard

with pedalsKeyboard with

or without pedals Organ

EXAMPLES IN THIS HANDOUT

Ex. 6 Exx. 7, 15 Exx. 10, 11, 12, 15 Exx. 8-9, 13-14 Ex. 9

DESCRIPTION

- Homorhythmic with upper three voices in close position

- Wide gap between bass and tenor

- Older method, for beginners

- Not suitable for accompanying choir (tenor is too high)

- Simple rhythms in opening position

- Tenor is lower than in the close style

- Harder because left hand and pedal are now independent

- Spread spacing with lower tenor is better for accompanying choir

- More active rhythm, still in open position

- All voices may be ornamented, even the soprano

- Harder to play without pedalboard

- Bach’s chorales from the cantatas belong to this type

- Usually parallel 5ths and 8ves are allowed in the middle voices if the outer voices move in good counterpoint

- Simple way to make the organ louder without adding stops

- Avoid thirds in the left hand (too thick)

- Single voice doubled in three or four octaves with pedal

- Used on a single verse in congregational singing for variety

KNECHT’S SUBTYPES

- 3.1: Ornamented bass & varied harm.

- 3.2: Ornamented A, T, and B

- 3.3: All voices ornamented (also chorale in soprano)

- 3.4: Contrapuntal, canonic, or fugal ornamentation

- 4.1a: Thick chordal texture; middle voices may have parallel 5ths and 8ves

- 4.1b: Variation: Hold chords half value, always sustaining the soprano

- 4.2: Five or six independent ornamented voices without parallels


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{

{

{

Nun laßt uns Gott, dem Herr en,- Dank sag- en- und ihm ehr en-

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Von weg en- sein er- Gab en,- Die wir emp fang- en- hab en.-

11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

Den Leib, die Seel', das Leb en- Hat er al lein- uns geb en,-

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Die selb- en- zu be wahr- en,- ut er nicht et was- spar en.-

11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

C

C

C

C

&

VERSE

Example 6: Type 1: Close Style Nun laßt uns Gott dem Herren, from Knecht's Orgelschule (Leipzig, 1795-98)

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Played down a whole step (but sounding in B major)

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1

[Ped.]

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U

"Now let us give thanks to the Lord and honor him on account of his gifts which we have received."

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VERSE

Example 7: Type 2: Spread Style Nun laßt uns Gott dem Herren, from Knecht's Orgelschule (Leipzig, 1795-98)

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2

[Ped.]

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"He alone gave us the body, soul, and life; he spares nothing to preserve them."

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Nah rung- giebt er dem Leib e,- Die See le- muß auch blei ben,-

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Wie wohl- töd lich- e- Wund en- Sind kom men- von der Sünd en.-

11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

Er halt- uns in der Wahr heit,- Gieb ew ig- lich- e- Frei heit,-

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Zu prei sen- dein en- Nam en- Durch Jes um- Christ um,- A men.-

11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

C

C

C

C

&

Example 8: Type 4.1a: Full-voiced Style Nun laßt uns Gott dem Herren, from Knecht's Orgelschule (Leipzig, 1795-98)

VERSE

3

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[Man.]

Parallel 5ths and 8ves

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mit dem Ped.

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"He gives the body nourishment; the soul too must persist, despite the deadly wounds of sin."

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Example 9: Type 5: Unison/Type 4.1b: Full-voiced with rests Nun laßt uns Gott dem Herren (arranged by Derek Remeš)

VERSE

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4

[Ped.]

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Verse 8: "Keep us in the truth, grant eternal freedom, to praise your name, through Jesus Christ, Amen."

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Example 10: Type 3.1: Varied bass and harmony Liebster Jesu, wir sind hier, from Knecht's Orgelschule (Leipzig, 1795-98)

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Ex. 11a: First Variation

Example 11: Type 3.2: Varied middle voices and bass ree variations on Nun danket alle Gott, from Knecht's Orgelschule (Leipzig, 1795-98)

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Ex. 11b: Second Variation

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Ex. 11c: ird Variation

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Example 12a: Type 3.3: All voices ornamented O heil'ger Geist,kehr be uns ein, from Knecht's Orgelschule (Leipzig, 1795-98)

Einfache Melodie zum Singen.

(Unadorned melody for singing.)

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[etc.]

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Figurirte Melodie zum Orgelspielen.

(Figurated melody for playing on the organ.)

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Example 12b: Type 3.3: All voices ornamented Allein Gott in der Höh sey Ehr, from Knecht's Orgelschule (Leipzig, 1795-98)

[Unadorned melody (not in original):]

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16 17 18 19 20 21 22 23

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Example 13: Type 4.2: Five independent voices Ach bleib mit deiner Gnade, from Knecht's Orgelschule (Leipzig, 1795-98)

Fünftimmig.

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Mit obligatem Pedal.

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Example 14: Type 4.2: Six independent voices In allen meinen aten, from Knecht's Orgelschule (Leipzig, 1795-98)

Sechsftimmig.

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Mit obligatem Pedal.

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1 2 3 4

[Ped.]

ohne Pedal

Zwsp.

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Dem

Dem

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Gott,

ter

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mein

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Ge

- Gü

mü-

te

te

- - -

- - -

1.

5 6 7 8

[Ped.]

Zwsp.

[ohne Pedal]

Mitsei nem- rei chem- Trost er füllt,-

DemGott, der

2.

9 10 11 12 13 14

[ohne Pedal][Ped.]

Zwsp.

[ohne Pedal]

[Ped.]

al len- Jam mer- stillt. Gebt un serm- Gott die Eh re!- -

15 16 17 18 19 20 21

Zwsp.

[ohne Pedal]

[Ped.]

c

c

&

#

#

(Mit voller Orgel.)

Example 15: Six settings of Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut, from Werner's Orgelschule (Penig, 1805, pp.101-06)

VERSE

1

Tune: Es ist das Heil, from Etlich christlich Lieder (Wittenberg, 1524)

U

Words with or above them indicate

where Werner ornamented the chorale itself.

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2 3 4 5

ohne Pedal

Ped.

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- -

- -

1.5 6 7 8 9

ohne Ped.

Ped.Zwsp. ohne Ped.

Die prei sen- dein e- Schöpf er- macht,- Die al les-

2.

10 11 13 14 15

12

Ped.

ohne Ped.

Zwsp.

Ped.

al so- wohl be dacht.- Gebt un serm- Gott die Eh re!- -

16 17 18 19 20 21 22

Zwsp.

ohne Ped.

Ped.

c

c

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#

Ex. 15 (cont.)

VERSE

2

(Mit voller Orgel.)

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- hat,

spät

1 2 3 4

Ped. Zwsp. ohne Ped.

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das

mit

will

sein

er

er-

auch

Gü

er

te-

hal

wal

- ten,

ten.

- - -

- - -

5 6 7

Ped.

Zwsp.

[ohne Pedal]

In sein em- gan zen- Kön ig- reich- ist al les- recht, is

8 9 10 11 12 13 14

Ped.

Zwsp.

Ped.

al les- gleich. Gebt un serm- Gott die Eh re!-

15 16 17 18 19 20

Zwsp.

[ohne Pedal]Pedal

c

c

&

#

#

Ex. 15 (cont.)

VERSE

3

(Mit vollen Stimmen ohne Schreiwerk.)

[With full stops without mixtures]

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{

Ich rief zum Herrn in mein er- Not: "Ach Gott, ver nimm- mein Schrei en!"-

1 2 3 4 5 6 7 8

Pedal

Zwsp.

[ohne Pedal]

Ped.

Zwsp.

[ohne Pedal]

Da half mein Hel fer- mir vom Tod und ließ mir Trost ge deih- en.-

Zwsp.

8 9 10 11 12 13 14 15 16

Ped.

Zwsp.

[ohne Pedal]

Pedal

Drum dank, ach Gott, drum dank ich dir; ach dank et,-

16 17 18 19 20 21

[ohne Pedal]

Zwsp. Ped.

dank et- Gott mit mir! Gebt un serm- Gott die Eh re!- -

22 23 24 25 26 27 28

Zwsp.

[ohne Pedal]

Ped.

c

c

&

#

#

(Mit sanften Stimmen.)

[With soft stops]

Ex. 15 (cont.)

VERSE

4

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Text painting? ("I call to the Lord in my need: ...")

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[With soft stops]

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[ohne Pedal]

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8 9 10 11 12 13 14

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recht ge macht.- Gebt un serm- Gott die Eh re!- - -

15 16 17 18 19 20

Zwsp.

[ohne Pedal]Ped.

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(Mit voller Orgel.)

Ex. 15 (cont.)

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Schlußvers.

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Example 16: English translation of Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut (Werner’s vs. 6 takes the text from vs. 9 in the original hymn.)

Translation by Derek Remeš

1Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut, dem Vater aller Güte, dem Gott, der alle Wunder tut, dem Gott, der mein Gemüte mit seinem reichen Trost erfüllt, dem Gott, der allen Jammer stillt. Gebt unserm Gott die Ehre!

Praise and honor to the highest good, to the father of all goodness; to God, who does all wonders; to God, who fills my spirit with his rich consolation; to God, who eases all suffering. Give honor to our God!

2Es danken dir die Himmelsheer, O Herrscher aller Thronen, und die auf Erden, Luft und Meer in deinem Schatten wohnen, die preisen deine Schöpfermacht, die alles also wohl bedacht. Gebt unserm Gott die Ehre!

The heavenly hosts give thanks to you, O ruler of all thrones. Those who dwell in your shadow on earth, air and sea praise your creative power, which has seen all ends. Give honor to our God!

3Was unser Gott geschaffen hat, das will er auch erhalten, darüber will er früh und spat mit seiner Güte walten. In seinem ganzen Königreich ist alles recht, ist alles gleich. Gebt unserm Gott die Ehre!

Our God desires to preserve all that he has created. Early and late he desires to reign with his goodness. All is just and equal in his whole kingdom. Give honor to our God!

4Ich rief zum Herrn in meiner Not: “Ach Gott, vernimm mein Schreien!” Da half mein Helfer mir vom Tod und ließ mir Trost gedeihen. Drum dank, ach Gott, drum dank ich dir; ach danket, danket Gott mit mir! Gebt unserm Gott die Ehre!

I called to the Lord in my need: O God, hear my cry! Then my helper saved me from death and let me thrive in his comfort. Therefore I thank you, O God; give thanks to God with me! Give honor to our God!

5Der Herr ist noch und nimmer nicht von seinem Volk geschieden; er bleibet ihre Zuversicht, ihr Segen, Heil und Frieden. Mit Mutterhänden leitet er die Seinen stetig hin und her. Gebt unserm Gott die Ehre!

The Lord is not and never has been separated from his people. He remains their confidence, their blessing, salvation and peace. With a mother’s hands he continually leads his own there and back. Give honor to our God!

9So kommet vor sein Angesicht mit jauchzenvollem Springen; bezahlet die gelobte Pflicht und laßt uns fröhlich singen: Gott hat es alles wohl bedacht und alles, alles recht gemacht. Gebt unserm Gott die Ehre!

Therefore come before his face with exultant dancing; fulfill the laudable duty and let us sing joyfully: God has considered everything well and done everything rightly. Give honor to our God!


BIBLIOGRAPHY Bach, Johann Sebastian. 1784-1787. Johann Sebastian Bachs Vierstimmige Choral-Gesänge. 4

vols. Edited by C.P.E. Bach and Johann Philipp Kirnberger. Leipzig: Breitkopf.

––––. 1941. 371 Harmonized Chorales and 69 Chorale Melodies with figured bass by Johann Sebastian Bach. Edited by Albert Riemenschneider. New York: Schirmer.

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Wiedeburg, Michael Johann Friedrich. 1765-75. Der sich selbst informirende Clavierspieler. 3 vols. Halle & Leipzig: Verlag der Buchhandlung des Waisenhauses.

Wiedeburg, Michael J.F. and Martin Jellen. 1765/1790. Choralbuch für Ostfriesland. Edited by Winfried Dahlke. Wilhelmshaven: Florian Noetzel Verlag, 2009.

Wolf, Christoph, ed. 1998. The New Bach Reader. New York: Norton.


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