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Cóż przyjemniejszego niż podziwiać. Czekaliśmy na Szekspira bardzo długo, ale zobaczyliśmy przedstawienie urzekające. W naszych oczach wyrasta teatr wrocławski na najwybitniejszą sce-nę w Polsce. Można tutaj i trzeba mówić o całym zespole, a nie tylko o indywidualnych osią-gnięciach aktorskich czy reżyserskich. Obok Ślubów panieńskich i Jak wam się podoba nie sposób tu pominąć żarliwej, głęboko ideowej i pełnej jakiejś prawdziwej, artystycznej pasji inscenizacji Komuny Paryskiej Broniewskiego na ostatniej akademii. Jest niewątpliwą zasługą Wiercińskiej, Wiercińskiego i Maryny Broniewskiej rozbudzenie poważnych, artystycznych ambicji, zwłaszcza wśród najmłodszego pokolenia aktorów. Widać wyraźne kształtowanie się nowego stylu pracy nad aktorem i tekstem. Znacznie głębsze niż dotychczas pojmowanie społecznych zadań teatru. I dlatego jest rzeczą tak bardzo ważną, aby nie dopuścić do rozbicia albo choćby uszczuplenia obecnego zespołu, aby zachować środowisko o istotnie twórczych ambicjach. I tutaj trzeba powiedzieć zupełnie jasno: ani Wierciński, ani Wiercińska, ani Broniewska nie mogą opuścić Wro-cławia. I znowu nie chodzi tutaj o osoby choćby najbardziej utalentowane, ale właśnie o zespół, o dużą pracę, która została już dokonana, a której wyniki dopiero zaczynamy oglądać.

Jeśli powiedziałem, że inscenizacja komedii Szekspira przez Wiercińskiego jest urzekająca, to wcale nie znaczy, abym się z nią całkowicie zgadzał. Jak wam się podoba jest jedną z najtrud-niejszych, najbardziej złożonych wewnętrznie sztuk Szekspira. Właśnie w tej pozornie prostej opowieści o złym i dobrym księciu i o miłości, z niesłychaną siłą występują wielkie sprzeczności szekspirowskiego świata. Mamy w tej sztuce jakiś ogromny i porywający ładunek renesanso-wego humanizmu, wiary w ludzką szlachetność, umiłowanie życia, podziwu dla piękna świata i szlachetności ludzkich uczuć. A jednocześnie z całą ostrością ukazuje Szekspir nierealność humanistycznego marzenia o sprawiedliwym ustroju i pięknych ludziach.

Sztuka składa się jakby z dwóch części. W pierwszej z nich zaczyna się dramat realistyczny i obyczajowy: ,,Tyran osiadł na tronie, brat gnębi brata, uczucia miłości i przyjaźni poświęcone ambicji, światem rządzi feudalna przemoc i nowe bóstwo – pieniądz. W części drugiej mamy Las Ardeński, gdzie dobry władca w gronie wiernych towarzyszy prowadzi filozoficzne dysputy”. W Lesie Ardeńskim zwycięża miłość, prawda i sprawiedliwość. Ale Las Ardeński dla Szekspira nie jest jedynie humanistyczną utopią, obrazem złotego wieku ludzkości, marzeniem o królu--filozofie.

Wielkość Szekspira polega nie tylko na tym, iż pokazuje nam wyraźnie, że Las Ardeński jest piękną fantazją, rzeczywistością ponury dwór feudalny. Wielkość Szekspira polega na tym, że Las Ardeński jest także nasycony bardzo głęboko realistyczną wiedzą o świecie. Mówi nam przecież wyraźnie Szekspir, że owi zacni towarzysze, którzy skupili się wokół dobrego władcy, przypo-minają kompanów Robin Hooda, a więc po prostu zbójców czy też ,,ludzi wolnych”, którzy nie mieszczą się w społeczności feudalnej i przeciwko niej zbrojnie powstają.

Reżyser, krytyk, aktor musi wybierać pomiędzy różnymi interpretacjami Szekspira, musi, co więcej, wybierać między różnymi elementami w samym szekspirowskim dziele. Od ujęcia

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Lasu Ardeńskiego zależy ideowa i artystyczna wymowa tej wielkiej sztuki. Las Ardeński jest tutaj niewątpliwie szkołą ludzkiego stosunku do człowieka i szkołą władzy. Ale można albo silniej i ostrzej wydobyć to wszystko, co jest w nim piękną i szlachetną fantazją, co jest filozoficzną zadumą nad zmienną koleją losów świata i człowieka, co jest w nim jakimś tragicznym akcen-tem głębokiego przeświadczenia, że sprawiedliwość, harmonia i szczęście jest w rzeczywistym świecie nieosiągalna, albo też dostrzec w Lesie Ardeńskim ludową krytykę niesprawiedliwości feudalnej i ludowy obraz szlachetnych zbójców, ludową wiarę w zwycięstwo sprawiedliwości.

Można więc albo w szekspirowskiej komedii wyraźnie wydobywać jej elementy realistyczne, renesansowe, optymistyczne i ludowe, albo też jej nurt fantastyczny, pesymistyczny, mistyczny. Upraszczając, można by powiedzieć, że w Jak wam się podoba jest do odczytania zarówno ludo-wa ballada o wolnych ludziach w lesie i tryumfie sprawiedliwości, jak też i dworska sielanka o szczęśliwym życiu na łonie natury.

Przedstawienia tak piękne, tak ambitne, tak ciekawe, muszą wzniecać dyskusje. A tym razem jest naprawdę o co się spierać. Mam wiele pretensji do Wiercińskiego. Oto one:

Dlaczego orszak dobrego władcy w Ardeńskim Lesie komponowany jest i układany na podo-bieństwo myśliwskich scen z osiemnastowiecznych obrazów? Do czego potrzebna była panto-mima z zabójstwem jelenia, tak wyraźnie symboliczna i stylowo należąca raczej do końca XIX wieku? Wierciński budował role aktorów wyraźnie na planie treści, wydobywając całe bogactwo psychicznego rysunku postaci i konkretnych cech społecznych. I to jest wielkie osiągnięcie. Nato-miast sceny zbiorowe w swej kompozycji i dynamice układane są przeważnie „w planie obra-zu”. Spełniają jakąś rolę dekoracyjną, autonomiczną często, sprzeczną z ideologicznym sensem komedii. Tak np. owe baranki w scenach z Audrey mają bardzo wiele wdzięku, ale są zupełnie obce surowej i często bardzo brutalnej farsie szekspirowskiej.

I wreszcie owa nieszczęsna pantomima w maskach na zakończenie sztuki, i to jedno z wielu zakończeń, bo przecież prawdziwym i ostatecznym zamknięciem jest na pół ironiczny i bardzo intelektualny monolog Rozalindy. Albo ów balet w białych maskach ma być tylko dekoracyj-nym dodatkiem i wtedy jest zupełnie niepotrzebny, albo ma jakiś sens ideowy, który dopomóc ma do zrozumienia sztuki. Niestety jednak owa pantomima zniekształca tylko głębię szekspi-rowskiego spojrzenia. Próbuje pokazać wbrew Szekspirowi, iż istotną treścią komedii jest jakiś łańcuch mistycznych zarażeń miłością, koniecznych, nieodwracalnych, nie mających żadnego związku z sytuacją społeczną bohaterów i bohaterek, z tym wszystkim, co stanowi wielkie, histo-ryczne realia w Jak wam się podoba.

Bogactwo treści w Szekspirze jest tak wielkie, że każda interpretacja sceniczna musi w jakiś sposób Szekspira ograniczać. Ukazując całą ludzką prawdę postaci szekspirowskich, Wierciń-ski nie wydobył jednak pełni realistycznego widzenia świata, jaką Szekspir przynosi. Szekspir w teatrze jest zawsze przechylany albo w stronę renesansu, albo w stronę baroku. Wierciński mimo wielkich piękności przedstawienia przegiął Jak wam się podoba w stronę baroku.

Przedstawienie jest zbyt aktorsko ciekawe, rola Krasnodębskiej jest w naszej praktyce teatral-nej zbyt niepospolita, aby można było w paru zdaniach ocenić ten wielki wysiłek. A więc jeszcze jeden felieton.

Jan Kott„Sprawy i Ludzie” 1951 nr 8.

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] Jan Kott

Jeszcze o „Jak wam się podoba”

Rozalinda należy do największych ról szekspirowskich. Ma za sobą wielką tradycję w polskim teatrze. Grała ją kiedyś Modrzejewska i Solska. W warszawskiej inscenizacji Jak wam się podoba w Teatrze Narodowym, niezbyt zresztą udanej i nierównej, gra Rozalindę Krasnowiecka. I gra świetnie. Ale Krasnodębska zagrała u nas Rozalindę bardziej po szekspirowsku.

Na czym polega trudność ukazania dzisiaj wielkich ról szekspirowskich? Myślę, że na wiel-kich namiętnościach, które jak jastrząb spadają nagle na swą ofiarę i ogarniają całą jej istotę. Szekspir głęboko wierzy w szlachetność ludzkiej natury. Wszystko w człowieku jest dla niego wielkie i piękne: rozum i pasja miłosna, wola i namiętności. Szekspir ufa ludzkiej naturze i jej przyrodzoną szlachetność przeciwstawia zarówno średniowiecznej pogardzie dla urody świata, jak i panującej przemocy feudalnej. Człowiek jest lepszy od ustroju, w którym żyje, od sideł, jakie pragnie na niego zarzucić dwór, Kościół i rodząca się moralność pieniądza. I dlatego Szekspir, jak wszyscy wielcy humaniści, jak potem prekursorzy oświecenia i rewolucji, wierzy w twórczą rolę namiętności. I tę wielką miłosną pasję pokazała Krasnodębska.

Do niedawna jeszcze panował w naszym teatrze styl gry, który chętnie nazwałbym oszczęd-nym albo też grą z możliwie najmniejszym ryzykiem. Reżyser i co lepsi aktorzy słusznie tępili na scenie małe gierki mieszczańskiego teatru, owe drżenia rąk czy też nerwowe zapalanie papie-rosa, różne geścidła, puste, natrętne i ograne. Ale w rezultacie często nawet dobrzy aktorzy grali, jakby mieli ręce i nogi z drzewa. Jak najmniej ruchu, aby uniknąć miotania się na scenie, jak najwięcej dystansu, nawet do własnych przeżyć! Kiedy byłem w Moskwie i patrzałem na grę radzieckich aktorów, na słynną Bieudinę, na Serafinę Birman, zrozumiałem, że oszczędność i ubóstwo środków jest smutną dyscypliną stworzoną dla miernych aktorów. Lęk przed namięt-nością, przed wielką pasją, i to w tym samym stopniu miłosną, co i polityczną – oto jeszcze jeden z przesądów pseudointelektualnej mieszczańskiej sztuki. Nie tylko na scenie. W literaturze również.

Krasnodębska dała się porwać pasji, jaka płynie z szekspirowskiego tekstu. Szekspir nie bawi się w drobne analizy zakochania, mizerniutkie konflikty między porywem zmysłów a rozsąd-kiem. Gwałtownych miłości szekspirowskich nie da się wygrać oszczędniutkimi gestami małego realizmu. Rozalinda nie jest uosobieniem wdzięku, ale pasji. I to stałe narastanie pasji, w którym nie ma prawie nic z przekomarzania się, miłosnych utarczek, które pod koniec sztuki jest bliskie już tragizmu, potrafiła pokazać Krasnodębska. W jej grze nie było ani jednego fałszywego tonu.

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Świadomie zrezygnowała z dwuznaczności tak kuszącej w scenach, kiedy w męskim przebraniu uwodzi zarówno mężczyzn, jak i kobiety. To była wielka rola.

Niewczas w roli Orlanda przy całym swoim chłopięcym wdzięku gasł wobec Krasnodębskiej, ale potrafił pokazać wewnętrzną szlachetność Orlanda. Drugą parę miłosną odtwarzali Schmidt i Lutosławska. Lutosławska rolę Celii zagrała z wewnętrznym przekonaniem. I umiała oddać wybuch namiętności w piątym akcie. Kiedy Schmidt w Lesie Ardeńskim zjawił się w zielonym kostiumie świty królewskiej, wydawało mi się przez chwilę, że zabłądził z przedstawienia Niem-ców i jest dalej poczciwym austriackim oficerem. Tak grał całą rolę Olivera, tyle tylko, że z począt-ku był niedobry, a potem dobry.

Nie mogę zgodzić się z ujęciem roli wygnanego księcia (Chronicki) i jego brata Fryderyka (Dytrych). To nie jest bajka o dobrym i złym królu, ale przeciwstawienie rzeczywistego, panu-jącego feudała marzeniom o oświeconym i sprawiedliwym władcy. Dwór księcia Fryderyka wyobraża panującą formację społeczną i polityczną, a więc jeszcze potężną władzę feudalną. Książę Fryderyk to nie jest złoczyńca otoczony bandą najemników, ale panujący władca. Taki, jakim był w rzeczywistości. I dlatego razi mnie tak natrętnie powtarzany przez świtę gest przera-żenia i strachu, niemal czołgania się przed tyranem. Zamiast realizmu mamy tu prawie groteskę.

Las Ardeński jest marzeniem o tryumfie miłości i sprawiedliwości. Ale realizm Szekspira to właśnie jednoczesne ukazanie marzenia i jego krytyka. Dwie postacie nie dają się porwać ani przez chwilę ułudom Lasu Ardeńskiego. To błazen Probierczyk ze swoim plebejskim doświad-czeniem, plebejskim brakiem złudzeń i plebejską praktyczną mądrością. Tak właśnie ujął Pro-bierczyka Karczewski. Patrzył trochę na Las Ardeński jak na pańską zabawę filozofów i rozumiał, że naprawdę życie niewiele się zmieniło. Kanciastością gestów, asymetrycznością postaci wydo-bywał świadomie kontrast między sobą a całym otoczeniem. Był realistyczny i przez to bardzo szekspirowski. Jeśli w postaci Probierczyka mamy jak gdyby plebejską krytykę uroków Lasu Ardeńskiego, to w postaci Jakuba Szekspir daje wyraz swojej utracie złudzeń w renesansowy ideał, w marzenia filozofów o dobrym władcy i racjonalistycznej sielance na łonie przyrody. Była to jedna z najświetniejszych kreacji Żukowskiego, bardzo głęboko ujęta, ale w przyję-tej przez Wiercińskiego koncepcji Lasu Ardeńskiego uderzała trochę w próżnię. Wydawało się, że Jakub-filozof należy do świty dobrego władcy i jego przepoetyzowanych towarzyszy. A przecież on właśnie powinien odbijać od ,,wesołych towarzyszy”, którzy są przecież po części dobrymi zbójcami z ludowej ballady.

Trudno jest pisać o wszystkich w tak pięknym i bogatym przedstawieniu. Każdy dał najlepszą miarę swego talentu. Wspomnę tylko o Kuczyńskim, który pokazał całą wewnętrzną ordynar-ność i głupotę zapaśnika Karola, o Burzyńskiej, która posiada jakieś niewyczerpane złoża wdzię-ku i zabawności, o Fiałkowskiej, która czysto i stylowo odegrała Febe.

O ile z pełnym podziwem patrzyłem na kostiumy, o tyle nie mogę się zgodzić z większością dekoracji. Las Ardeński nie może być pokazany naturalistycznie, zgoda! Ale błędem wydaje mi się secesyjna stylizacja z jakimiś dziwacznymi glonami zamiast drzew.

O każdą postać w teatrze szekspirowskim, o ujęcie każdej sceny krytycy i historycy spierają się od lat. Dlatego i ja się spieram o Szekspira, jakiego chcę zobaczyć.

] JAN KOTT„Sprawy i Ludzie” 1951 nr 9.

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Jak wam się podoba, 1951 scena zbiorowa

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