Isaac Pitman s Short Isaac Pitman Black and White [Ebooksread.com]
Isaac A LBÉNIZ - WordPress.com€¦ · Isaac A LBÉNIZ R ONDEÑA iano Practical Editions...
Transcript of Isaac A LBÉNIZ - WordPress.com€¦ · Isaac A LBÉNIZ R ONDEÑA iano Practical Editions...
-
I s a a c A L B É N I Z
R O N D E Ñ A
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
I B E R I A b o o k I I N º 1
http://pianopracticaleditions.comhttp://pianopracticaleditions.com
-
Rondeña was completed in October 1906 and dedicated to the pianist Blanche Selva, the first to perform all four books of Iberia. Although a difficult piece to master, It is considered one of the less challenging of the collection.
Those of you who know and love Andalusia, will immediately respond to this second volume with three pieces expressing heat, passion and Flamenco from this corner of Spain. The music draws inspiration (architecture, harmony, riffs and motifs) from Iberia — in particular, el Albaicín, el Puerto, Triana and Almería. The title refers to the picturesque town of Ronda but might also be about a marriage celebration with dancers clapping as illustrated by the two crisp chords in bar 2. America from Bernstein’s West Side Story features a similar metric interchange between 6/8 and 3/4. With stunning harmonic invention and a heartfelt melody, the central copla, in cante jondo*, is steamy, languid and melancholic. I love this ecstatic episode, and the way the composer develops and combines thematic and rhythmic ideas, disappearing finally with a distinctive nocturnal final section. The witty coda is most unexpected.
When I first heard Alicia De Larrocha perform Albeniz I was amazed and impressed by the language and technical mastery of both composer and interpreter. And when I was finally able to attempt Iberia, I noticed that the text (Éditions Salabert) was often difficult to read: there were inaccuracies, many accidentals and too many instructions, coupled with sub-standard engraving; so I decided to edit the music myself.
In spite of passing through a number of key changes, the composer has curiously written this work entirely with a key signature of 2 sharps. Was this through negligence or by design? If the former, I humbly offer this edition which makes quite a few changes of key and time signature, rendering, I believe, the text easier to comprehend and read by eliminating quite a few challenging accidentals.
I plead guilty to not having religiously copied every dot, accent, sign, pedal marking and many others. Albeniz was very zealous in having often embellished many, sometimes conflicting, instructions and I have tried to simplify the music within reason relying upon present-day sophisticated pianists and teachers reading the score philosophically.
Albéniz was an extrovert with a keen sense of humour, loved and respected by all who knew him. In this wonderful and imaginative music, he was also flamboyant with descriptions in French and Italian, and pedalling directions which
sometimes seem to be a whirlwind of far-fetched impossibilities — unreasonable and endearing as they are.
In addition to some suggested fingering, the appendix contains comments, afterthoughts and a vocabulary. Redistribution between the hands comes under close scrutiny to make certain passages easier or more persuasive. It is possible, even desirable, to use the sostenuto pedal effectively, although this is entirely editorial.
* Deeply moving vocal flamenco
i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n sMusical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be
consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help solve musical and technical problems at the piano.
Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]
I s a a c A L B É N I Z 1 8 6 0 - 1 9 0 9 R O N D E Ñ A
de la suite “IBERIA”
F R A N C I S C O G O Y A
-
&
?
##
##
86
86
‰ œ>5 .œœ œ œ œ œ
œjœ
.˙
43
34
q. = 116
Fjœ ‰ jœœœ. ‰
jœœ. ‰jœœœ ‰ Jœ
. ‰ Jœ. ‰sec et précis
‰ œ> .œœ œ œ œ œ
œjœ
.˙
jœ ‰ jœœœ. ‰jœœ. ‰
jœœœ ‰ Jœ. ‰ Jœ. ‰
&
?
##
# #5
‰ œ>4 .œœ œ œ œ4 œ
.œ œjœ
jœ ‰jœœœ. ‰
jœœ. ‰jœœœ ‰ Jœ
. ‰ Jœ. ‰
‰ œ> .œœ œ œ œ œ
.œ œjœ
jœ ‰jœœœ. ‰
jœœ. ‰jœœœ ‰ Jœ
. ‰ Jœ. ‰
&
?
##
# #9
‰ œ>4 œ>4 jœ.5œ œ œ# œ œ
œ œn œœ œn
.˙
più fjœ ‰
jœœœ. ‰ jœœœ
. ‰Jœ
Jœ ‰ Jœœœ.‰ J
œœ. ‰
‰ œ> œ> jœ.œ œ œ# œ œ
œ œn œœ œn
.˙
jœ ‰jœœœ. ‰ jœœœ
. ‰Jœ
Jœ ‰ Jœœœ.‰ J
œœ. ‰ &
&
&
##
# #13
‰ œœ>
‰ œ>œ œ. œ œ.
.œœ ‰
vibrant
gracieuxß ßŒ J
œœœnn.
‰ Jœœœ##.
‰
Jœ ‰ jœœn . ‰jœœœ.‰ß
‰ œœ>
‰ œ>œ œ. œ œ.
.œ>œ> ‰
Œ Jœœœnn.
‰ Jœœœ##.
‰
Jœ ‰ jœœn . ‰jœœœ.‰
Allegretto
RONDEÑA
-
&
&
####
17
œœœ. œ.4 œœœ.
œ
œ. œ.
Jœœ
>f
bien martelé et canaille
œœœ> œœœ. œœ.
4œ. œ.
Jœ
œ œ œ œ œ œœœ> œœ
> œœ>
œ œ œœ3 œ œ1
Jϧ
œœœ>
œœœ. œœ.œ. œ.
Jœ
&
&
##
# #21
œ2
œ œn œ œ œœœœœn> œœœ
> œœ>
œ œœ œ œ
Jœ
ßœœœ>
œœœ. œœ# .œ. œ.
Jœ
œ œ œ œ œ œœnJœœ>
Jœœ.
Jœœ>
Jœ.
œ. œ. œ. œn .1 œ. œ.Jœß
œœœ>
œœœ. œœ# .œ. œ.
Jœ
&
&
##
# #25
œ œ œ œ œ œœnJœœ>
Jœœ.
Jœœ>
Jœ.
œ. œ. œ. œn . œ. œ.Jœß
œœœ>
œœœ. œœ# .œ. œ.
Jœ
œ œ œ œ œ œœnJœœ>
Jœœ.
Jœœ>
Jœœ.
œ. œ. œ. œn . œ. Jœ?
ßœœ> œ>œ œ. œ œ# .
.œ>
œ>ƒ
&
?
##
##29
œœœb œœn œœ œœ œœ œœ
œ œ2 œ œn œ œ1Jœp
œœ> œ>œ œ. œ œ# .
.œœ#>f
œœœb œœn œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œn œ œJœp
œœ> œ>œ œ. œ œ# .
.œœ#>f
&
?
##
##33
œœœb œœn œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œn œ œœp œœb
œœn œœ œœ œœ œœn
œ œ œ œ œ œœœ. œœn . œœ. œœ. œœ. œœ.œb . œn . œ. œ. œ. œ.
?
œœb . œœn . œœ. œœ. œœ. œœ.œn œ œ œ1 œ œb
2
-
?
?
##
##
#
#37
œ>œ œ. œ> œ.
.œœ#>
Œ Jœœœbb. ‰ J
œœœnn.
‰
jœn .‰ jœœnb .
‰ jœœ.‰
sec et précis
œ>œ œ. œ> œ.
.œœ#>
Œ Jœœœbb. ‰ J
œœœnn.
‰
jœn .‰ jœœb .
‰ jœœ.‰
?
?
#
#41
œ> œ#>
œœ œ. œ œ.
œ> œ. œ. œ> œ.3 œ.
Jœœ J
œœben marcato
fœœn> œœ
>œœœ>
œœ> œ>2
œ>5œœ>
œ>
œœ œ. œ œ..&
œ. œ.3 œ. œ. œ. œ.
Jœ
ßœœœ>
œœ>3 œœœ
>5œœ>
œ>2 œ>
&
?
#
#45
œ> œ œœ>
œ#œ œ œ œ?
œ.
œ.1 œ
.1 œ
. œ. œ.
.˙ß
œ>5 œ œn>
œœ œ œ œ
œ. œ.
œ.
œ.2 œ
.œ.
.˙
œ> œ œ> œœ œ œ œ
œ.1 œ. œ. œ. œ. œ.1.˙
&
œœœ. œœœ.5 œœ# .œ œ.1
œ.2p
&
?
#
#49
œœ. œ. œœ. œœ. œ. œœœ.
œ# . œ. œ. œ. œ# .
Jœ
pbien marqué et léger
œœ œ œ œ# œœ œ.œ œ œ œ
œ œ# 1 œ# 3 œ œœ œœ.Jœ &ß
œœœ. œ. œœn . œœœ. œ. œœ.
œn . œn . œ.1 œ
.2
œ.
œ.
Jœ
più fœœ œ œ
3 œ# œœ œ œ œ œ œ.
œ œ# œ3œ œ œ# .
Jœœ
ß
3
-
&
&
#
#53
œœœ> œ. œœ> œ. œœ.
œ#> œ# . œ. œ> œ
.œ.
Jœben staccato
œœ> œ œœ>3 œ œœ‹>4 œ# .
œ> œ# œ#> œ œ#> œ.Jœ Jœ œ œf
œn>4 œn . œ. œ
>œ. œœ.J
œœ Jœ Jœœ Jœ
œ#> œ. œ. œ> œn
. Jœ
ßjœœ#> jœ> œ
>œ.œ œ1 œ œ
œ>
œ œ#>
œ œ>
œ.Jœ Jœ?
&
?
#
#57
œœœ.>
œ..œœ>>
œ..œœ..
œ# > œ# œ œ œ œJœ
p œœ>>
œ œœœ>
œœn œœn>
œœ#?
œ œ# œn> œ œ> œJœ
jœœn> jœ jœ> jœœ œ. œ. œ œ. œ.
œ#>
œ.œ.œ> œ
.œ.
Jœ
œœœ> œœ# œœ> œœ œœ> œœ#
œ# œ œ> œ# œ> œ˙>
?
?
#
#61
jœœ> jœ. œ. œ. œ.œn œ œ œ œ œ
œ>œ# . œ.3 œ. œ. œ.
p
sotto
Œ jœœœœn. ‰ jœœœ#
. ‰& ?
jœ‰ jœœœnn . ‰
jœœ# . ‰
jœœ> jœ. œ. œ. œ.œn œ œ œ œ œ
œ>œ# . œ. œ. œ. œ.
Œ jœœœœn. ‰ jœœœ#
. ‰& ?
jœ‰ jœœœnn . ‰
jœœ# . ‰
?
?
#
#65
jœœ> jœ. œ. œ. œ.œn œ œ œ œ œ
œ>œ# . œ. œ. œ. œ.
œœœ> œ. œœ . œœ.2 œœ . œœ. &
œ> œ. œ. œ. œ.4 œ# .œœœ>
œ. œœ. œœ. œœ. œœœ# .œ œ3 œ œ œŒ J
œœœœnn.‰ J
œœœœ#.‰
jœ>‰ J
œœœ.‰ J
œœœ. ‰
ƒ
&
?
#
#69
‰ œ> .œœ œ œ œ œ
œjœ
.˙F gracieux
jœ ‰ jœœœ. ‰jœœ. ‰
Jœœœ ‰ Jœ
. ‰ Jœ. ‰sec et précis
‰ œ> .œœ œ œ œ œ
œjœ
.˙F
jœ ‰ jœœœ. ‰jœœ. ‰
Jœœœ ‰ Jœ
. ‰ Jœ. ‰
4
-
&
?
#
#73
œœœ> œœœ. œœœ. œœœ
. œœ. œœ.
œ œœ œ œ œ
.œ
dolce
bien rythmé et léger
Jœœœ.
Jœœ. J
œœœ.
œœœ œ œ œ
>̇
œœœ œœœ> œœ
. œœ. œœœ
> œœ. œœœ
.
œ œ œ œ œ .œ .œ& ?
Jœœœ.
Jœœ. J
œœœ.
œœœ œ œ œ
>̇
&
?
#
#
# # #
# # #77
œœœ œœœ^ œœœ. œœœ. œœœ. œœœ. œœœnn .
œ œ œ œœn
œ
.œ
Jœœœ. jœœ
. Jœœ.
œœœ œ œ
œ
˙
œœœ œœœ^ œœœ. œœœ. œœœ. œœœ. œœœnn .
œ œ œ œœn
œ
.œ
Jœœœ> jœœ
> jœœœ#>
œ œ œ3 œ œ œJœ J
œn Jœf
&
?
###
# # #81
œœœ> œœœ
. œœœ. œœœ. œœ. œœ
.
œ œœ œ œ œ
.œ
bien rythmé FJœœœ.
Jœœ. J
œœœ.
œœœ œ œ œ˙
œœœ œœœ> œœœ
. œœœ. œœœ. œœ. œœœ
.
œ œ œ œ œ .œ .œ& ?
Jœœœ.
Jœœ. J
œœœ.
œœœ œ œ œ˙
&
?
###
# # #
# # # #
# # # #85
œœnœ œœœ œœœ
. œœœnn . œœœ. œœœ. œœœn .
œn œœ
œn œ .œ .œ&?
ß Jœœœ. jœœ. J
œœ.
œœœ œ œ
œ
˙
œœnœ œœœ œœœ
. œœœ. œœœ. œœœn . œœœ.
œ œ œn œœ œ
.œ .œß J
œœœ. jœœ. J
œœœ.
œœœ œ œ
œ
˙
5
-
&
?
####
# # # #
# # #
# # #89
œœœ œœœ œœœ
. œœœ. œœœ. œœœ. œœœ## .
œ œœ# œ œ œ
.œ .œ &
Jœœœ>‰ Jœœœ œœœ œœœ œœœ
œ> œ jœ œ œ œ.˙?
ƒœœœ œœœ œœœ
. œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.
œ œœ œ œ
œ.œ .œ
Ï
ritardando
œœœ##- œœœ- œœœn - œœœ- œœœ- œœœœ# - ?
œ œœ#
œ œ .œ .œ&?
&
?
?
###
# # #
# # #
93
....˙̇̇̇-
‰ œœœœ œ œœœœ œ œœœœ
jœœ œ œ œ œ œ.˙
poco meno mossop mais sonore ....˙̇̇̇
œ œœœœ œ
œ œ œ.˙
jœœœœ
‰ œœœ œ œœœ œ œœœ
œ œ œ œ œ.˙
œ œœœ œ
œ œ œ.˙
‰ œœœœ œ œœœœ œ œœœœ
œ œ œ œ œ.˙
?
?
###
# # #98
œ œœœœ œ
œ œ œ.˙
‰ œœœœb œn œœœœ œ œœœœ
œ œn œ œ œ.˙n
œn œœœœb œ
œ œ œ.˙
‰ œœœœ œ# œœœœ œ œœœœ
œ œ œ œ œ.˙Sost Ped.
œ œœœœ œ &
œ œ œ.˙
&
?
###
# # #103
‰ œ- œ-2
œ- œ-œœœ œ œœœ œ œœœ
.˙
espressivo
F bien marqué
2
œœ1œœ
4Jœ- œ> Jœ
œ œœœ œ.˙
m.s.
]
2‰ jœ œ œ œœ œ œ .˙jœœ œœ œœ œœ
.˙
πm.s.
m.d.
œ œ œ.˙
œœ œœ œœ.˙
6
-
&
?
###
# # #107
‰ œ- œ- œ- œ-œœœ œ œœœ œ œœœ
.˙
F
2
œœ œœJœ- œ> Jœ
œ œœœ œ.˙
jœn œn œ œœ œ œ .˙jœœ œœn œœ œœ
.˙
πm.s.
œn œn œœn-
.˙
œœ œœn œœ.˙
& ?
&
?
###
# # #111
‰ œ- œ- œ- œ-œœœnn œb œœœ œ œœœ
.˙
jœ- œ> jœ
œb œœœnn œ œœœ œœœn
.˙
jœn œn œ œœ œ œ .˙njœœ œœn œœ œœ
.˙
πm.s.
œn œn œœn-
.˙
œœ œœn œœ.˙
& ?
&
?
###
# # #115
‰ œ- œ- œ- œ-œœœnn œb œœœ œ œœœ
.˙
sempre expressif jœ- œ> jœn
œb œœœnn œ œœœ œœœ#
.˙
jœ# œ# œ œœb œn œ .˙jœœ œœ# œœ œœ
.˙
m.s.
œ œ œœ-
.˙
œœ œœ œœ.˙
& ?
&
&?
###
# # #
# # #
119
‰ œ- œ- œ- œ-œœœbb œ œœœ œ œœœ
.˙
con anima
ßjœ- œ> jœn
œ œœœbb œ œœœœœœ
.˙
œn œn œ .˙jœœnn œœ œœ œœ
jœœ œ œœ œ
.˙
ßœ̇œnn œœn œœ
.
œœn œœœ.
.˙
π
7
-
&
&
?
###
# # #
# # #
123
‰ œn - œ- œ- œ-œœœb œ œœœn œ œœœ
.˙
fjœn - œ> jœn
œ œœœnb œ œœœœœœb
.˙
œ œ œ .˙jœn œ œ œ
jœœœn œ œœœ œ
.˙
m.s.
m.d.
œ̇n œ œœ
œœœn œœœ
.˙
&
&?
###
# # #
# # #
127
‰ œ- œ- œ- œ-
œœ# œ# œœ œ œœ.˙
pjœ- œ> jœ
œ œœ œ œœ
œœœœ
.˙
œ œ œ .˙jœ œ œ œ
jœœ œœ œœ œœ
.˙
m.s.
m.d.F π
œ̇ œ œœ
œœ œœœœ
.˙
&
&?
###
# # #
# # #
131
‰ œn 4 œ œ œn œ4
œœa œb œœ œ œœ
.˙
ß
poco rubato
œb - œn - œ- œ- œ-œ œ œb œ œ œ
.˙
jœ# œ# œ œœb œn œ .˙jœœ œœ# œœ œœ
.˙
m.s.
m.d.π
œ œ œœ-
˙
œœ œœœœ
.˙
8
-
&
&
?
###
# # #
# # #
b
b
b
135
‰ œœœ- œœœ- œœœ- œœœ-
œ œœ œ œ
..˙̇....œœœœ
dolcissimo
Jœœœ- œœœ J
œœœ
œœ œ œ œœœ
..˙̇
ßœœœ œœ
...˙̇̇ Jœœœ œ œœœ œ
‰ jœœ œ œœ œ
.˙
˙̇̇œœœ œnœœœ
œœn œ œœ
.˙ ..*..
&
&?
b
b
b
b b b b b
b b b b b
b b b b b
139
‰ œœœ- œœœ- œœœ- œœœ-
œ œ œœ œ
.˙
ritardando
Jœœœ- œœœ J
œœœ
œ œœ œ œ
.˙
ßœœœ œœ
...˙̇̇Jœœœb œ œœœ œ
‰ jœœb œ œœ œ
.˙
˙̇̇ œœœb œœœœ
œœb œ œœ
.˙
&
&
?
bb b b b
b b b b b
b b b b b
143
‰ œœœ- œœœ- œœœ- œœœ-
œ œœ œ œ
.˙
espressivo
Jœœœ- œœœ> J
œœœ
œœ œn œ œ.˙
œœbœ œœ
...˙̇̇ Jœœœn œ œœœ œ
‰ jœœ œ œœ œ
.˙
π˙̇̇œœœn œ
œœœ
œœ œœœ
.˙
9
-
&
?
bb b b b
b b b b b147
‰ œœœ œœœœœœ œœœ œœœ
œ œœ œ œ
.˙bf
rubato
œœœ- œœœ- œœœ- œœœ
-œœœ
U-
œœ
œ1 œ œ u.˙
rit molto
&
?
bb b b b
b b b b b149
‰ œ>5 .œœ œ œ œ œ
œjœ
.˙
p
tempo primo
jœ ‰ jœœœ. ‰ jœœ. ‰jœœœ ‰ Jœ
. ‰ Jœ. ‰
‰ œ>
.œœ œ œ œ œ
œjœ
.˙
jœ ‰ jœœœ. ‰ jœœ. ‰jœœœ ‰ Jœ
. ‰ Jœ. ‰
&
?
bb b b b
b b b b b153
‰ œ>5 jœ œ>5œ œ œ œ œ
.œ œjœ
jœ ‰jœœœ. ‰
jœœ. ‰jœœœ ‰ Jœ
. ‰ Jœ. ‰
‰ œ> jœ œ>œ œ œ œ œ
.œ œjœ
jœ ‰jœœœ. ‰
jœœ. ‰jœœœ ‰ Jœ
. ‰ Jœ. ‰
&
?
bb b b b
b b b b b157
‰ œ>5 œ>5 jœœ œ œn œ œ
œ œb œœ œb
.˙
cresc.
jœ ‰jœœœ. ‰ jœœœn . ‰Jœ
Jœ ‰ Jœœœ.
‰ Jœœ. ‰
‰ œ> œ> jœœ œ œn œ œ
œ œb œœ œb
.˙
jœ ‰jœœœ. ‰ jœœœn . ‰Jœ
Jœ ‰ Jœœœ.
‰ Jœœ. ‰
&
?
bb b b b
b b b b b161
‰ œœ> œ>œ œ œ œœ>
..œœ
m.s.f
jœœœnnn. jœœœnnb . ‰Jœb ‰Jœœœnnn
‰Jœœœ
sec
‰ œœ> œ>œ œ œ œœ>
..œœ
m.s.
jœœœnnn. jœœœnnb . ‰Jœb ‰Jœœœnnn
‰Jœœœ
sec
10
-
&
?
bb b b b
b b b b b165
jœœœ.œ>2 œ. œ.3 œ. œ.œ œ œ œ œb
Jœœbb. œ> œ. œb . œ.5 œ
.f
sopra
jœœ.4 jœœœb .
jœœœ.
œ œ œ œ œ œ œ œ
jœœœ œ>2 œ. œ. œ. œ.œ œ œ œ œb
Jœ œ.2 œb .œb . œ.5 œ
.&
pJœœ.
Jœœœb . J
œœœ.
œ œ œ œ œ œ œ œ
&
&
bb b b b
b b b b b169
Jœœœb . J
œœœ. Jœœœ.
œ œ œ œ œ œf
Jœœœb . J
œœœ. Jœœœ.
œ œ œ œ œ œ
œœœb œœœ œœœœn
œ œn œ œ œ.˙
psubito
ritardando
œœœb œœœ œœœ bbb
œn œ œ œ œ œ bbb?.˙
&œœœ œ œœœ œ œœœ œOSSIA
&
?
bb b
b b b173
œœœ> œ œœœ œ œœœ œœ œ œ œ2 œ œ3..œœ
a tempo
doux et sonore
œ> œ> œ œ>
œ œ œœœ œ
œ œ>1 œ>2.˙ & ?
œœœ œ œœœ œ œœœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ.˙
œ> œ> œ œ>
œ œ œœœ œ
œ œ> œ>
.˙ &
& bb bœœœb œb œœœ œb œœœ œ
OSSIA
&
?
bb b
b b b
b
b177
œœœb œb œœœb œb œœœn œ
œ2 œ œb œ œb œb 1.˙
œn> œ> œ œ>
œ œ œœœ œ
œ œ> œ>.˙ & ?
œœœb œ œœœ œ œœœ œœ
œ œn œb œ œ œ.˙b
œœ>
œ>3 œ œœ
>œ œ œ
œ œn
œ œ> œ>
.˙ & ?
11
-
&
?
b
b
#
#181
œœœ œ œœœ œ œœœ œ
œ œ œ œ2 œ œ3..œœe sonorop
œ œ œ œœ œ œœœ œ
œ œ> œ>.˙ & ?
œœœb œ œœœb œ œœœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ.˙b
œb>
œ œ> œ œ
>œœ œœ œœ#
œ œ> œ˙ œ& ?
&
?
#
#
## #
# # #185
œœœ> œ œœœ œ œœœ œ
œ œ œ œ œ œ..œœ
Fœ œ œ œœ œ œ
œœ œ
œ œ> œ>
.˙ & ?
œœœn>
œ œœœn œ œœœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ.˙n
œn œ œ œœ œ#œœn œ œ
œ1 œn 4 œœœ>.˙ & ?
&
&
?
###
# # #
# # #
n n n
n n n
n n n
189
œœœœ> œœœœ
. œœœœ. œœœœ. œœ. œœ.
œœ œ5 œ œ1.˙
ƒ
jœœœœ.œ> œ>
2œ
jœœœ.œ œ œ Jœ
‰ œ> œ> œ> œ>
Jœ
très en dehors
jœ. œ. œ
. œJœœ œœœ œ œ
œœ œ œ œ
œœ œ œ œ
.˙
jœœœœ.œ> œ> œ
jœœœ.œ œ œ Jœ
‰ œ> œ> œ> œ>
Jœ
12
-
&
&?
nn n
n n n
n n n
193
Œjœ# . œ. œ
. œ# .Jœœ# œœ#
œœ œœn
œ>œ œ# œ œ#
œ œ œ#5
œ2 œ
.˙
Jœœœ#. œœœ> œ1 œœœ> œ J
œœœb>
jœ# œb> œ>
2
œ> œ>
&
strident
Œ
>
jœœœ œœ>
>
jœœb>
œ œ Jœ
œ œb œ œn ‰2œ œ>œ
œb œ œbœ
ό
>
jœœœ œœ>
>
jœœb>
œ œ Jœ
œ œb œ œ ‰ œ œ>
œ
œb œ œbœ
&
&
&
√
197
Œ jœœœb œœœ. œ. œœœb
.
œ> œb œ œ# ‰ œ
>œb>œ
°œ œb.˙b
poco ritenuto
œœœ. œœœb. œœœ. œœœ
. œœœ. œœœ.
œb . œb . œ. œ. œ. œ.
...˙̇̇
Ïœœœbb. œœb . œœ. œœ. œœ. œœ.œ
œœbb . œœ. œœ. œœ. œœ...˙̇>...˙̇̇
ritardando
œœœbbb. œœb . œœ. œœ.
3 œœ. œœœœ
#?
##.
œ
œœ. œœbb . œœ. œœ.
*
#..œœbb>
.œ>...˙̇̇
pesante
&
?
##
##
(√)
201
Jœœœœ œœœ> œœœ> œœœ> œœœ>
jœœ œœ œ œ
3œ
loco
a tempo
espressivoƒœœœ> œœœ œœœ
> œœœ.
œ jœ œ3 œ œJœ œ .œ &
œœœn. œœœnn
. œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.
œb œn œ œ. œ. œ. œ. œ.
Jœsee appendix
œœœbb> œœœ œœœ##> œœœn .
œ jœ# 1 œ œ œJœ œ .œ
13
-
&
&
##
##205
œœœœn> œœœœ
. œœœœ> œœœœb
.
.œb œ œ œœ œ3 œ .œ?
poco a poco diminuendo
œœœ>
œœ œ œœœ œ œ
œ œ# œ1jœ œ .œ
jœ œœn>
œb>
œœ œœ œœ œœ œ. œ.3œ. œ.
.˙nmarcato
jœn5 œœb4 œ œ# œœ5 œ œœœœ œ œ# 1
œ1 œ# œ
ß
&
?
##
##209
œœœn>
œb œœ>
œ
Jœœ. œ. œ.3 œ. œ.
p
a tempo
œœœœn . œœœœ. œœœ.œb> œ> œ>f
accelerando
œœœn>
œb œœ>
œ
œ. œ. œ. œ.5 œb . œ.Jœp
a tempo
œœœb . œœœ. œœœb .œ> œ> œn>accelerandof
&
?
##
##213
œœœb>
œ œœœb>
œœ. œ.5 œ. œb . œ.
œ.Jœ
a tempo
p ßœœœb . œœœ# . œœœœ.œ> œ> œ>
accelerandofœœœn . œœœœb . œœœ.œb>
œ>
œ>
Jœ
ritardando
œœœn . œœœ# . œœœ.œb> œ> œ>Jœ
&
&
?
##
##
# #
217
‰ œ> .œœ œ œ œ œ
œ œ# 1 œ3.˙
poco meno mosso
dolce tranquillo
‰œœœ> œœœ
2
œœœ œœœ
‰ œ> œœ
œ2 jœjœ œ .œ
molto espressivo
œœœ
2
œœœ> œœœ ‰ œœ̂ œ‰ œ>œ œ œ œ ‰
.œ
œœœ> œœœ œœœ
> œœœ
‰ œ> œœ
œjœjœ œ .œ
14
-
&
&
?
##
##
# #
221
œœœ œœœ> œœœ ‰ œœ̂ œn‰ œ>œ œ œ œ ‰
.œ
œœœ^ œœœ œœœ
> œœœnn
œœb œn œœ œ œ
.˙
œœœbb œœœ ‰ œœœ- œœœn -
œ3 œ œ1 œ œ œ œ œœ
œœœb^
œœœ œœœ œœœnn œœœ
œ œœb œ œ œ.œ
poco rit.
&
&?
##
##
# #
b b
b b
b b
b b b b b
b b b b b
b b b b b
√
225
œœœ œœœ œœ ‰ œœ̂ œ#
‰ œ>œ œ œ œ ‰
.œ
a tempo
dolceJœnœœœ> œœœ œœœ
> œœœ
‰ œ œœ ‰ œ œœjœ jœ
poco rit.
œœœ œœœ> œœœ ‰ œœ
^ œb
‰ œ>œ œ œ œ
.œ
a tempo
œœœ œœœ œœœ> œœœ
‰ œ œœ ‰ œ œœjœœ jœ
ß
&
&?
bb b b b
b b b b b
b b b b b
n n n n n
n n n n n
n n n n n
# #
# #
# #
229
œœœ œœœ œœœ ‰ œœ̂ œ
‰ œ>œ œ œ œ ‰
.œ
ß Jœnœœœb œœœb œœœbb
> œœœbb
‰ œ# œn œ œ œn
.˙j‚n
poco a poco ritardando
ßœœœb#œb œœœœ œœœœ ‰ œb ^œb œ‰ œ>œ œ# œ œn ‰
.œn
ß Jœbœœœ- œœœb - œœœ## - œœœ
U
œœb œ œ œn
œ#U
.œ .œ
15
-
&
&?
##
##
# #◊
233
œœœ œ œœœ œ œœœ
œœ œ œœ œ œœ
.˙
a tempo
Øœ œœœ œ
œ œœ œ
.˙
œœœ œ œœœ œ œœœ
œ œbœ œ œ
.˙
œ œœœ œ
œb œ œ
.˙
œœœ œ œœœ œ œœœ
œœ œ œœ œ œœ
.˙
&
&?
##
##
# #(◊)
238
œ œœœ œ
œ œœ œ
.˙
œœœœnb œn œœœœ œ œœœœ
œœbb œ œœ œ œœ
.˙n
œn œœœœnb œ
œ œœb œ
.˙
œœœ œ# œœœ œ œœœ
œœ œ œœ œ œœ
.˙
ritardando
œ œœœ œ
œ œœ œ
.˙
&
&?
##
##
# #
243
œ- œ- œ- œ-
œb œ œœ œ œœ2
.˙
meno mosso
espressivo
ßπ
jœ œ> jœœœb œ3 œœ
2 œœn> œœœ
.˙
riten.
œb œn œ .˙ Jœ œ œ œjœœ œ œœ œ
.˙
a tempo
πm.s. œ œ œœ
œœ œœœ
.˙
16
-
&
&?
##
##
# #
247
‰ œ- œ- œ- œ-
œn œb œœ œ œœ2
.˙n
f
bien en dehorssans brusqerie
ritardando
jœ œ> jœ
œœnb œ œœ œœ> œœœb
.˙
œb œn œ .˙jœ œ# œ œ
jœœ œ œœ œ
.˙
a tempo
π
m.s.
œ̇ œ œœ
œœ œœœ
.˙
&
&
##
# #251
œ œœ œ œœ œ
>œ œ œ œ œ.˙
Ø
ritardando
œœœ œœœ U,
œ œœœ
œœœ œ œœœ œ œœœ œ
œ œ œ œ œ œ.˙
quasi andante perdendosiœœœ œ œœœ œ œœœ œ U
œ œ œ œ œ œu.
˙
&
&
##
# #
√
255
œœœ> œn .2 œ. œœ. œ. œ.jœœ. ‰ ‰
jœœœn . ‰ ‰Jœ
tempo primo
f leggiero e grazioso
petite pédale seulement jusqu’à la fin
œœ. œn .2 œ. œœ. œ. œ.
Jœœ.
Jœœœn .
loco œœ. œn .2 œ. œœ. œ. œ.
Jœœ. jœœœn .
œœ. œn . œ. œœ. œ. œ.jœœ. Jœœœn
.?
&
?
##
##259
jœœ.Jœœ.œn . œ. œ. œ. œ.staccatissimo giocoso e senza pédale
œ> œ. Jœ. œ œ œ
>œ. Jœ. Jœ. ‰ Jœn . œ
> œ. Jœ.
Jœœœœ#.
Jœ.‰ ‰ jœœ.°
‰ ‰∏
Jœœœœ.
jœœ.°
17
Nice, 17 octobre 1906
-
Appendix
Comments, afterthoughts & vocabulary
• There are many, many pedal signs, and an observation by Debussy can provide a pertinent object lesson: “Pedalling cannot be written down. It varies from one instrument to another, from one room, or one hall, to another.” Thus I have only included those which are perhaps not evident. In this piece, there are quite a number of opportunities to use the sostenuto pedal* combined with the sustaining pedal.
• As with El Albaicín, Triana and indeed most of Iberia, Albeniz presented Rondeña with only one key signature. In an effort to eliminate a plethora of accidentals, this edition contains all the appropriate key signatures.
• In order to simplify the text, has been replaced throughout with
• The time-signatures: every bar contains 6 quavers, and the metre is evident through careful beaming.
• There has been some pruning of Albeniz’s multiple instructions in Italian and French.
• It is suggested that A section grace notes should be played before the beat, but on the beat for the lyrical sections.
Duration: 7’25 minutes
• 77 & 79 An early edition gives C#
• 175 & 177 An alternative RH accompaniment is offered for these 2 bars.
• 183 & 187, 232 An alternative final beat accompaniment is offered here.
• 197-200 Editorial pedal suggestion for this typical Albeniz augmented climax.
• 203 This somewhat awkward LH figure can be performed thus :
* The sostenuto pedal was first shown in Paris at the Industrial Exposition of 1844. The idea was not immediately taken up by piano builders, but in 1874, is was perfected and patented by Steinway, soon to be fitted on all their grands and better uprights. One obvious commercial reason for not including the sostenuto pedal in musical scores must have been the thought of excluding buyers whose pianos didn’t have it. Debussy and Ravel certainly played such Steinways in the Paris salons. Apparently, in 1900 the composer René de Castéra bought a 3-pedal Steinway on the advice of Albeniz. One could say that it took over 100 years for it to become widespread.
-
sec et précis
gracieux
vibrant
bien martelé et canaille
bien marqué et léger
bien rythmé
mais sonore
très en dehors
strident
sans brusquerie
petite pédale seulement jusqu’à la fin
crips and precise
graceful
resonant
well articulated and mischievous
well marked and light
rhythmical
but with full tone
much to the fore
raucous
without abruptness
use only the soft pedal until the end
This is Albeniz commenting on his own music written before Iberia: “Here are among them a few
things that are not completely worthless. The music is a bit infantile, plain, spirited; but in the end,
the people, our Spanish people, are something of all that. I believe that the people are right when
they continue to be moved by Córdoba, Mallorca, by the copla of the Sevillanas, by the Serenata,
and Granada. In all of them I now note that there is less musical science, less of the grand idea,
but more colour, sunlight, flavour of olives. That music of youth, with its little sins and absurdities
that almost point out the sentimental affectation... appears to me like the carvings in the
Alhambra, those peculiar arabesques that say nothing with their turns and shapes, but which are
like the air, like the sun, like the blackbirds or like the nightingales of its gardens. They are more
valuable than all else of Moorish Spain, which though we may not like it, is the true Spain”.
https://en.wikipedia.org/wiki/Alhambrahttps://en.wikipedia.org/wiki/Alhambra