CENTRO DE EDUCACION SANTA MONICA

ALBUM INTRUMENTOS MUSICALES FOLCLORICOS DE CHILE

Profesora: Paola Hernandez

Alumna: Florencia Riquelme Céspedes.

Curso: 3° año A

INDICE:

INSTRUMENTOS MUSICALES FOLCLÓRICOS DE CHILE ..................................................................... 3

Introducción .............................................................................................................................. 3

CLASIFICACION DE LOS INSTRUMENTOS ........................................................................................ 4

Organología ............................................................................................................................... 4

LOS INSTRUMENTOS MUSICALES FOLCLÓRICOS A LO LARGO DEL PAIS ........................................... 4

Zona Norte, instrumentos musicales .......................................................................................... 5

Zona Central, instrumentos musicales ...................................................................................... 10

Zona Sur, instrumentos musicales ............................................................................................ 13

Zona Insular o Rapa Nui, instrumentos musicales. .................................................................... 15

CONCLUSIONES............................................................................................................................ 18

INSTRUMENTOS MUSICALES FOLCLÓRICOS DE CHILE

Introducción Los instrumentos folclóricos chilenos pueden haber sido heredados de antiguas culturas

autóctonas americanas o es posible que hayan venido de culturas de otras regiones y con el

tiempo, han sido adaptados y convertidos en parte de nuestra cultura.

Los instrumentos folclóricos son bienes culturales que forman parte de la cultura material de un

pueblo. Estos bienes recorren un largo camino para llegar hasta nosotros. Normalmente son

objetos heredados o creados por antiguas culturas autóctonas americanas que han sobrevivido y al

interior de las cuales los instrumentos se han ido adaptando.

Esta adaptación es compleja, pues comprende también un cambio en sus cualidades físicas, su

función social y su forma de ejecución, como ha ocurrido con una importante gama de flautas en

nuestro continente. También es posible que los instrumentos folclóricos hayan venido de culturas

de otras regiones o pueblos, para ser luego adaptados a la realidad de destino, la que, a la larga,

los internaliza y convierte en parte de su cultura. Este es el caso de la guitarra, el arpa, los

cascabeles y otros instrumentos vigentes hoy en día en nuestro país.

CLASIFICACION DE LOS INSTRUMENTOS

Organología La organología acostumbra a clasificar a los instrumentos folclóricos en cuatro grandes

categorías:

� Aerófonos (instrumentos de viento).

� Cordófonos (instrumentos de cuerda).

� Idiófonos (vibración del cuerpo del objeto).

� Membranófonos (vibración por membranas o cueros).

LOS INSTRUMENTOS MUSICALES FOLCLÓRICOS A LO LARGO DEL PAIS El folclore de Chile, por las características culturales y demográficas de nuestra larga y

angosta faja de tierra de nuestro país, da por resultado unas variadas manifestaciones

folclóricas, producto del mestizaje producido de elementos europeos con elementos

indígenas durante el periodo de La Colonia. Debido a razones culturales e históricas, se

clasifican y distinguen cuatro grandes zonas en el país: Zonas norte, central, sur austral

e Insular o Rapa Nui .

Ocarina (Norte) Guitarra (Centro) Kultrung (Sur) Hio (isla de Pascua)

La mayoría de las tradiciones de la cultura de Chile tienen una finalidad festiva; sin

embargo, algunas, como bailes y ceremonias, tienen componentes religiosos.

Zona Norte, instrumentos musicales

Debido a la influencia de los pueblos Quechua y Aymara, algunos instrumentos musicales de

esta zona tienen dicho origen.

Quena, Kena (aerófono)

Caña abierta por ambos extremos, de veinticinco a cuarenta centímetros, con seis

agujeros para los dedos medios y uno pequeño al extremo para el meñique. Los cinco

agujeros van en la dirección de la embocadura, y el pequeño al costado, reproduce

cinco notas, lleva siempre la melodía y en algunas ocasiones se ejecuta sin necesidad

de instrumentos de acompañamiento.

Es originaria del Perú, utilizada por los aborígenes vinculados al imperio incaico.

Pincullo o Pinquillo (aerófono)

Flauta vertical de caña, que mide cincuenta centímetros, con boquilla

en su extremo superior. Emite un sonido más agudo que el de la

quena. Su forma es muy parecida a la tarka, pero de menor tamaño.

Se ha distribuido a través de Bolivia, Ecuador, Perú, Argentina y norte

de Chile.

Estos instrumentos tienen vigencia en Argentina, Ecuador, Colombia, Bolivia, Perú y Norte de

Chile.

Pusa o Sicura (aerófono)

Es conocida por su nombre europeo de Zampoña. Está

formada por doce cañas huecas colocadas en dos hileras

de menor a mayor, amarradas en escala, que al soplarlas

emiten determinadas notas musicales. El extremo contrario

de las cañas está cerrado. Su uso se extiende por Bolivia,

Perú y norte de Chile. También se le nombra como Laca,

en aymara es Siku o Sikuri .

Tarka (aerófono)

Flauta cuadrada de madera de una sola pieza con seis

orificios y una boquilla que sirve de embocadura. Sus

dimensiones varían entre veinte y cincuenta centímetros.

La Tarka es una flauta vertical que en el sector del medio

lleva los seis agujeros para los dedos.

Se forman grupos para tocar tarkadas, acompañados de orquestas de percusión. Utilizada por

los indios de Bolivia y del Perú, su difusión alcanza al Norte Grande de Chile.

Erke (aerófono)

El Erke o Clarín se toca después de las fiestas de Carnaval, en las

celebraciones de Corpus Christi, en el mes de junio. Su uso debe

hacerse en el invierno, pues existe la creencia de que los bramidos

del Erke provocan las heladas y afectan las siembras.

En Chile se usa en las quebradas del río San Pedro de Atacama,

Toconao, Peine, Socaire, Sólor, Séquitor y otros lugares.

Tiene gran semejanza con la Trutruca araucana.

Charango (cordófono)

Guitarrilla, réplica indígena de la guitarra española, cuya

longitud total aproximada alcanza a sesenta centímetros.

El mástil es de madera, semejante al del instrumento

europeo, la parte delantera o tapa tienen la forma de

ocho, como la guitarra, la caja de resonancia es de

caparazón de quirquincho. Su encordado lo componen diez

cuerdas afinadas en cinco órdenes dobles.

En Chile se usa en el Norte grande hasta la provincia de

Antofagasta.

También existen instrumentos que tienen otros

orígenes, como ser:

Ocarina (aerófono)

El uso de la Ocarina se ha ido perdiendo en el

norte chileno; pero se mantiene en Putre, en la

zona de Belén en Aiquina y en el altiplano

Boliviano.

Su longitud varía de los 15 a 28 centímetros y su

diámetro va desde los 5 a los 10 centímetros. Es

tan difícil de hacer como de ejecutar, por eso se

va perdiendo su uso.

Caja (membranófono)

Es el instrumento más popular desde el Ecuador hasta los

valles transversales de Chile, comprendiendo regiones

altas del Perú, el altiplano boliviano y noroeste argentino.

Tiene 35 a 50 centímetros de altura. Sus parches son de

llama, cabra, vaca o vizcachas, según la zona de

fabricación y se cosen con arquitos hechos de alambres o

varillas de caña que calzan en el aro o marco cilíndrico

que le sirve de caja de resonancia.

Bombo Nortino (membranófono)

El Bombo Nortino es como los bombos de las bandas

militares y es el mayor que se usa en Chile.

Es instrumento principal en bandas de las cofradías

danzantes, durante las celebraciones de la Virgen de la

Tirana al interior de Iquique.

Elaborados con piel de llama o vicuña y que se fijan en la

caja con correajes del mismo material, a modo de cordones.

Se hacen vibrar con un mazo hecho de un trozo de palo con

una gorra o cabeza de lana forrada en cuero.

Triángulo (idiófono)

En nuestro folclor musical es usado por los conjuntos de bailes en el

norte de Chile por su sonoridad, especialmente en la fiesta de la

Virgen de la Tirana. Es un triángulo de bronce, a veces niquelado y

abierto en una de sus esquinas inferiores. Se percute con una

baqueta o palillo del mismo metal. Se emplea en acompañamiento.

Matraca (idiófono)

La Matraca va montada sobre un mango que lleva una

rueda dentada y que sirve para hacer vibrar una lengüeta de

madera delgada que se coloca en el interior de la caja,

adosada a la pared opuesta del instrumento.

Suelen usarse matracas de forma rectangular de unos 5

centímetros de altura, 25 a 30 centímetros de largo y 20

centímetros de ancho.

Para ejecutar el instrumento se le toma del mango y se lo

hace girar en el aire. Se usa aisladamente en las festividades religiosas nortinas.

Zona Central, instrumentos musicales

Guitarra (cordófono)

En nuestro país el más difundido de los instrumentos musicales como

también en todos los países de habla hispana; su área de difusión

abarca todo el país a lo largo y ancho del territorio.

Es de gran difusión y de la más antigua tradición. Su nombre viene del

árabe gitára, como transcripción del griego Kithara.

La española tenía seis cuerdas simples. La primitiva, en Chile, tuvo

seis cuerdas dobles. Su caja de madera con boca circular en el centro

y un mástil con traste, son unas de las características de la guitarra

actual.

Arpa (cordófono)

Es un instrumento folclórico y clásico, difundido durante el siglo

pasado. Se usa entre Aconcagua y Ñuble, en conjuntos folclóricos.

Es casi triangular y consta de tres elementos fundamentales: la caja

de resonancia, la columna y la ménsula o clavijero que mantiene el

encordado en tensión sobre la caja. Tiene entre 33 y 34 cuerdas.

Existen en tamaño portátil confeccionadas por expertos artesanos.

Guitarrón (cordófono)

El Guitarrón Chileno es un multicordófono compuesto

que posee entre 18 y 30 cuerdas, agrupadas en cinco

órdenes principales sobre el diapasón y cuatro órdenes

monocordales secundarios, fuera de él, llamados

diablitos.

Tiene una longitud de cuerdas que oscila entre 46 y 64

centímetros, forma de guitarra avihuelada, plano

especular rectilíneo y puente de tracción, con alas en

forma de volutas, junto a las cuales aparecen

característicamente dos adornos llamados puñales.

Estudios permiten asegurar que el origen de este instrumento es chileno, producto del ingenio

del pueblo.

Sobrevive en Santiago y Colchagua, donde se lo ve en los encuentros de los poetas populares.

Pandero (idiófono)

El pandero se fabrica con una armazón hexagonal, a la cual se le

remacha un parche o cuero muy delgado en uno de sus lados. se le

hacen unos calados en los costados de la armazón donde se le

colocan chapas de latón o bronce, de formas semicóncavas para

mayor sonoridad. La cubierta del parche se unta con pez de castilla o

grasa de vacuno para ofrecer resistencia al pulgar durante el roce y lograr una mejor vibración

del instrumento.

Tormento (idiófono)

El tormento de salón era una cajita de

treinta centímetros de longitud por

unos veinte de ancho y de diez a

quince centímetros de altura, con

cuatro patas plegables. Su cubierta

superior estaba formada por una

serie de tablitas sueltas engranadas

en una especie de pestaña para que

no se salieran.

Cacharaina (idiófono)

Es una quijada de burro o mula a la que se le sueltan los

molares y premolares. La superficie de la mandíbula se

pinta y dibuja con temas llamativos como flores, hojas,

etc...

Su forma de ejecución es similar al Guiro tropical; o sea,

rozando los dientes con un palito para producir el sonido.

Zona Sur, instrumentos musicales

Esta zona, que se extiende desde la décima región hacia el sur, es muy rica en mitos y leyendas, los cuales dan a las islas ese toque mágico de misterio y encanto que envuelve hasta los propios habitantes de estas

tierras.

Guitarra (cordófono) (izquierda)

Es la misma que se utiliza en la zona central, excepto que aquí es de fabricación casera, en la región se habla de vihuela.

Violín (cordófono) (derecha)

Instrumento que se compone de una caja bastante aplanada y de figura peculiar con dos aberturas en forma de S en la tapa,

sobre la cual pasan cuatro cuerdas sujetas al extremo del mástil y que se hacen vibrar con un arco, los cortes laterales

semejan una media luna.

Generalmente, lleva la melodía, la que se acompaña por guitarra y bombo.

Rabel (cordófono)

Es un pequeño violín, con algunas variantes y se confecciona en la zona con maderas de alerce y avellano.

Tiene tres cuerdas y para tocarlo se coloca apoyado en la rodilla izquierda y descansando sobre el hombro, frotando sus cuerdas con el

arco curvo que pulsa la mano derecha.

.

Bombo chilote (membranófono)

Es diferente al Bombo Nortino: su caja de resonancia se hace de latón, o con la cubierta lateral de los tambores grandes de

aceite industrial.

Los parches del bombo se hacen con cueros de burro, por ser de mayor dureza y resistencia y se fijan fuertemente a la caja

con alambres.

Se afina el bombo mojando los cueros y secándolos al calor de una fogata o brasero, lo que le da una gran sonoridad.

El Bombo chilote es mucho más pequeño, pero igual en su estructura general al del Norte Grande

Matraca (idiófono)

Es un instrumento compuesto de un tablero y una o más aldabas que al sacudirlo produce ruido, se usa en algunas capillas para convocar a maitines, en Semana

Santa, y en fiestas populares donde participan conjuntos formados por violinistas y tamboreros.

Chiloé tiene una importante tradición musical religiosa,

presente en los cánticos de novenas, misas, procesiones, oraciones colectivas, velorios.

Acordeón (aerófono)

Su origen no se encuentra en el folclor, sino en Europa, como producto de la sociedad contemporánea. Se usa en el extremo sur

del país especialmente en la zona de influencia chilota.

Existen en la zona dos tipos de acordeones: el acordeón-piano ; y el acordeón de botones.

Zona Insular o Rapa Nui, instrumentos musicales.

En Isla de Pascua existe una interesante música autóctona enraizada en viejas tradiciones y

leyendas transmitidas oralmente de generación en generación.

En la imaginación de sus cantores se ha observado un folclore de cantos rurales que se

diferencian con los cantos actuales de origen Polinésico, que son de carácter más alegre.

Maea (Idiófono)

Estas eran piedras duras, redondas, sonoras y

musicales que se golpeaban rítmicamente y

acompañaban los conjuntos de cantos. Estas piedras

eran extraídas del lecho marino, por ser resistentes.

.

Keho (Idiófono)

Tambor primitivo de piedra. Se hacía un hoyo ancho en la tierra, y

en el fondo de éste se hacía otro más pequeño y circular, donde

se ponía una calabaza vacía cubierta con una piedra laja. Sobre

esta piedra, un cantante o danzante golpeaba con sus pies

desnudos fuertemente siguiendo el ritmo de la música. El efecto

obtenido por el retumbar del aire contenido en el hoyo, al cual la

calabaza hacía de caja de resonancia.

Hio (aerófono)

Instrumento de la familia de los aerófonos, es una especie

de flauta fabricada de la caña de bambú. El significado de la

palabra hio es silbar o soplar.

Tara (Idiófono)

Idiófono, construido en un cacho de vacuno con muescas

raspado con un trozo de metal o de madera.

Generalmente acompaña danzas, produciendo una rica

polirritmia en relación con los demás instrumentos.

Kauaha (idiófono)

Mandíbula de equino desecada en forma natural. Los huesos

maxilares inferiores conservan en los alveólos dentarios todas

las piezas sueltas, que no se salen debido a su forma. Al

golpear la quijada, que se coge en la parte delantera, contra

el suelo o contra la palma de la otra mano, produce dos

sonidos.

Ukelele (cordófono)

Se usa en la Isla de Pascua a donde llegó desde la Polinesia. El

Ukelele o guitarra hawaiana es un cordófono similar en su caja a la

guitarra, pero mucho más pequeña y con cuatro cuerdas solamente.

PUHURA O PIPE MOROKE (aerófono)

Aerófono perteneciente a la familia de las

trompetas. Es una caracola marina, que

aparece documentada en algunos tratados

con el nombre de PUHURA.

Upa-Upa (aerófono)

Upa-Upa (aerófono): Se le llama así al acordeón de

botones o teclados .Los acordeones de sistema

cromático (botones) son semejantes a los de piano.

Tienen botones en lugar de teclado de piano y por

tanto la técnica para la mano derecha del músico es

distinta.

CONCLUSIONES

Este trabajo me sirvió para conocer los distintos tipos de instrumentos que existen en mi país, me

intereso mucho pero me gustaría conocer más detalles de los sonidos de los instrumentos en una

visita a un centro de actividades musicales en Santiago con todo mi curso.