para orquesta

I Concurso de Composición OATC 2007

MATIAS GIULIANI

Duración/ duration: ca. 11´

Partitura en sonidos reales / Score in CSolo se preservan las transposiciones tradicionales de octava / Only usual octave transpositions preserved

Performing notes and indications / Notas de interpretación

General aspects/ Aspectos generales:

The dynamics are to be related to the context in which they develop, with the exeption of those wish are specially conferred to one or more instruments in particular. Therefore will the sugested dynamics respected, with out taking under constituation,the subjective accuantaince the conductor can have of the produced sound, even more and since, in many cases, those practically inaudible dynamic modified contribute to the upbuilding of a rich harmonic complexity.

/Las indicaciones dinámicas son relativas, excepto cuando se indica una dinámica distinta en uno o mas instrumentos. En este caso,, se deberá respetar la dinámicaindicada sin importar si el director llega a percibir el sonido debido a que en algunos casos ciertos sonidos diferencias practicamente inaudibles colaboran en la construcción de un complejo armónico elaborado.

The trills are to be played as fast as posible./Los trémolos deberán ser ejecutados lo mas rápido posible.

ppp: on the audible limit, with more emphasized on the successful and preciseful concretion of the demanded dynamic, than to the accuracy of the pitch and duration./ppp: al limite dil suono, al límite de lo audible, privilegiando más la dinámica precisa que la exactitud de las alturas o duraciónes.

The staccati are to be played as shortly and incisively as possible. For all those casesin which this articulation appear, combined with the dynamic ppp, the exact and precise realization of both, according to the before hand explained playing exigencies,is to be achieved. This means the sound produced should be as short as possible andon the line on inaudible. Once more, is the pitch accuracy and its clear definition notthe first aim of the composer./Los staccati deberán ser ejecutados lo mas breve posible.Cuando esta indicación seescriba en conjunto con la indicación ppp, se deberá intentar realizar un sonido al limite de lo audiblelo más breve posible,sin importar si la nota escrita es oidacon claridad.

The arrows of the accidentals modified the involved pitch in one quarter tone/Las flechas de los sostenidos, becuadros y bemoles,. indican una alteración de cuarto de tono:

n one quarter tone up /Ascender la afinación un cuarto de tono

n one quarter tone down /Descender la afinación un cuarto de tono

pppp = absolute silence /silencio absoluto.

fff = as loud as possible /lo más forte posible The dynamic is to be varied suddenly and randomly , trough out a fast but gradual process, whose operating axe is p. /Se deberá comenzar, rápida y gradualmente, a variar la dinámica de manera aleatoria y brusca, tomando a "p" (piano) como eje.

Wind instruments /Instrumentos de viento.

In the last measures of the piece the cross head-notes indicate the producing of air, without pitch. /En los últimos compases de la obra, las notas con cabeza de cruz indican la emisión de aire solo, sin altura.Those with triangle head are to be produced with the biggest and possible outcome of air. / Las notas que poseen cabeza triangular, deberán ser ejecutadas con el mayor escape de aire posible.

Strings /Instrumentos de Cuerda.The bow pressure is regulated by the fulfilled crescendi-diminuendi indicators overthe staff./Los reguladores plenos sobre el pentagrama, indican la presión del arco.

The bow pressure is to be increased to the limit of it playability, stacking the bow at the end of the "affected" note. /Aumentar presión de arco hsta lo máximo posible, atorando por completo el arco sobre el final de la nota escrita.

Attack the beginning of the note with exhausting bow pressure, decreasing it gradually to the normal playing standard. /Atacar el sonido escrito con la mayor presión de arco posible. Luego disminuir la presión gradualmente hasta provocar una presión normal.

A.S.P : Alto sul ponticello. : Extreme sul ponticello. The bow plays practically onthe bridge./el arco deberá ejecutar practicamente arriba del puente.A.S.P. .... N. The bow begins to play on the bridge , aproaching gradually to the normal contac position of the standard playing / El arco deberá ejecutar sobre el puente, para ir gradualmente a su posición normal.

The crosses at the end of the piece indicate a perfectly parallel to the bridge bow which is to be dragged up and down, getting closer to the fingerboard and to the bridge, producing uncertain pitch-fluctuation./Las cruces sobre el final de la pieza, indican que el arco deberá situarse en sentido perpendicular a las cuerdas, y moverse en sentido longitudinal a las mismas, produciendo una banda de ruido sin altura definida.

TAYT for Orchestra (2004)This piece evolved from the fundamental ideas of an earlier work for nine instruments. Those basic ideas resurface here, processed and modified bythe orchestra, which acts as the organic equivalent of a live electronics system.In Ollantaytambo I have tried to continue my exploration of the phenomeno logical aspect of time. To do this, I worked with two kinds ofmaterial: the first one includes elements that go against -or attempt to stop- the flow of perceptual time, like sustained tones, isochronous pulsation andrepetition. The elements belonging to the second kind (non periodic events, timbre,dynamic and density transformations), make the listener aware of the passageof time. The dialectics created by these contrasting materials, placed within an instrumental environment of widely differing densities (soloists, chamberformations, tutti), strives to create a pluridimentional musical space capable of projecting the fragmentation of perceptual time through density.

/ Tayt para orquesta (2004 revisada en 2007)Esta obra fue realizada a partir de las ideas fundamentales de una obra anteriorpara nueve instrumentos. Aquellas ideas básicas fueron procesadas y modificadas por la orquesta como si se tratara de un procesamiento electrónicoen tiempo real.A través de la obra, he intentado continuar explorando el terreno del tiempo perceptual por medio de la utilización de dos grupos d e elementos: Por unlado, aquellos que contribuyen a una detención del tiempo perceptual como lanota tenida, la pulsación isócrona y la repetición. El otro grupo está formado por aquellos elementos que contribuyen con el ser conscientes del paso del tiempo, como los eventos aperiódicos, las transformaciones tímbricas, de dinámica o de la densidad en el tiempo.La dialéctica entre estos dos grandes grupos y la yuxtaposición de densidadesextremas y radicalizadas (solista, cámara y sinfónica), intenta construir un espacio musical de dimensiones variables que proyecte en la densidad la fragmentación del tiempo perceptual.

/ Tayt Fuer Orchester 2004Das gegenweartige Werk entstand aus den Grundideen einer frueherenKomposition fuer neun Instrumenten. Solche Ideen leben hier wieder auf und werden durch die Orchesterbesetzung verarbeitet und bereichtert, welche als die organische Aequivalenz eines realtime electronics systems operiert. In Ollantaytambo versuchte ich die Untersuchung des phaenomenologischen Aspekts der Zeit weiterzufuehren. Zu diesem Zweck arbeitete ich mit zweiverschiedenen Arten von Materialen : zu einer Gruppe gehoeren die Elementen , die Wahrnemung des Geschehens der Zeit zuvermeidenbeabsichtigen. Die sind: die beibehaltene Toene, der isochrome Pulsschlag und die Wiederho lungen. Gegensaetzlich haben die zu der anderen Gruppe gehoerigen Elementen -unregelmaessige Ereignisse, klangfarbige Mutationen, dynamische Aus - und Rueckentwicklungen und Variationen der Orchestrierungsdichte (Soloist, Kammer-, Tuttibesetzungen)- dem Zuhoerer vor zu lassen, die Verwircklichung des zeitigen Verlaufes zu erleben.Die durch jene kontrastierenden Materialen erschoepfende Dialektik gehorcht dem Zweck, einen musikalisch polidimensionalen Raum zu schaffen, den faehig ist, die durch die Dichte Zersplitterung der wahrnemenden Zeit zu projektieren.

Orchestra / Orgánico

1 Piccolo 2 Flutes2 Oboes1 English Horn 2 Bb Clarinets 1 Bb Bass clarinet 2 Bassoons 1 Contrabassoon

4 Horns3 Trumpets in C3 Trombones1 Tuba

Two Percusion players:1 / Timpani, Triangle & 4 cymbals (timbales, triangulo y 4 platillos)2 / Glockenspiel & Gran cassa (Bass drum o Gran caja)

Piano Harp (could be avoided since it only increases the piano function)

String instruments / Instrumentos de cuerda

Violins I, divided in four group:sA-B-C-D(recommended: 12 to 16)Violins II, divided in four groups A-B-C-D (recommended: 12 to 16)Violas, divided in three groups: A-B-C (recommended: 9 to 15)Violoncellos , divided in two groups. A-B (recommended: 6 to 8)Double basses. (recommended: 3 to 6)

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