Mgtr Juliana VillamontePrimer Semestre académico de 2012

Por: Juliana VillamontePrimer Semestre Académico de 2012

Universidad de PanamáFacultad de Comunicación SocialDepartamento de estructura de la Comunicación

Material de apoyo docente para el Curso De Fotografía De Prensa e Infografía I y II.

Introducción

Objetivo

Importancia del pie de foto para la fotografía informativa en prensa El Pie de foto o Leyenda

Es necesario el pie de foto

Ventajas e Inconvenientes

Tipos de pie fotográfico

Ejemplos varios

Bibliografía

‒El fotoperiodismo está viviendo una revolución sin precedentes en su corta historia: la revolución‒digital. Quizás la falta de tiempo ante esta evolución constante y acelerada en la profesión, puedaser una de las razones por las que el fotoperiodista no se ha prodigado en exceso en la reflexiónsobre los aspectos relevantes y las consecuencias inmediatas de su quehacer diario.

‒Si temor a equivocarnos podemos afirmar que son escasos los estudios acerca de la disciplina fotoperiodística si exceptuamos los manuales de técnica fotográfica o los de enfoque historicista.‒La alfabetización visual del público-consumidor-usuario se produce en la mayoría de los casos deuna forma autodidacta y por inundación frente al desembarco diario de imágenes fijas –analógicaso digitales- a la que nos enfrentamos en nuestra cotidiana aproximación a las publicaciones.

‒Hoy en día la imagen ha alcanzado el papel protagonista en la comunicación de noticias. De una‒investigación realizada por Norbert Küpfer sobre recorridos de vista y tiempos de atención de los‒usuarios ante las páginas de los diarios extractamos la siguiente conclusión que ratifica laimportancia de la fotografía y su pie de foto en el nuevo contexto informativo.

‒Veamos aquíuna breve explicación de la importancia de la fotografía y el pie de foto explicativo enuna foto informativa de prensa.

Juliana Villamonte

Comprender la importancia que tienenlos pies de fotos explicativos para lafotografía informativa en prensa.

I. Importancia Del Pie De Foto Para La Fotografía Informativa En Prensa

1. El Pie De Foto O Leyenda• El pie de foto o leyenda es el texto que aparece en losperiódicos junto a las fotografías y tiene como objetivoanclar un sentido concreto para cada imagen.

Esta leyenda puede tener varios párrafos o constar tan sólo de tres o cuatro palabras.

Normalmente lo escriben los redactores o los encargados de maquetar la foto en el periódico y no los propios fotógrafos.

Nuestro afán de conocer e informarnos no queda colmado con una fotografía aislada, por lo que el pie de foto suele proporcionarnos una mínima información que produce en nosotros una ilusión de interpretabilidad. La imagen fotográfica se muestra extraordinariamente flexible y polisémica, por lo tanto es susceptible de identificaciones muy diversas.

Roland Barthes, uno de los principales representantesdel estructuralismo y la semiología de la imagen,recalca la importancia del pie de foto y lo define:

“Es un mensaje parásito, destinado a connotar la imagen, esdecir, a insuflarle uno o varios significados secundarios. Enotras palabras, esto representa un vuelco histórico importante,la imagen ya no ilustra la palabra; es la palabra la que,estructuralmente, es parásita de la imagen ”.

Cada día las publicaciones en general y los periódicos en particular sonmás visuales. Las fotografías ocupan más páginas, son de mayor tamaño,en color, sufren más manipulaciones o mediaciones; por lo tanto, estodebería llevar parejo un mayor conocimiento, una mayor preocupaciónsi cabe, de consumidores, profesionales y teóricos sobre el pie de foto,por su adecuada redacción e implicaciones éticas.

Walter Benjamin en su Pequeña historia de la fotografía publicada en 1972 ya propugnaba la necesidad y la importancia del acompañamiento textual de la fotografía:

“Debe intervenir la leyenda, que incorpora a la fotografía en la literaturalización de todas las relaciones de la vida, y sin la cual toda construcción fotográfica se queda en aproximaciones”.

Acto cultural para celebrar el día de la Etnia Negra en Panamá.

¿Podría saber el lector de qué trata la fotografía si no estuviese este pie debajo de la fotografía?

Si realizamos el cotidiano ejercicio de al abrir el periódico y observamosatentamente las fotografías sin leer sus pies de foto, y por supuestoprescindimos de los titulares y el cuerpo de la noticia; comprobamos quesin la aportación de ese mínimo texto -en la mayoría de las ocasiones nose extiende más de una línea- una foto de la guerra de Chechenia, valgapor caso, se convierte en una foto de cualquier guerra balcánica ocaucásica. De todas formas, no podemos obviar la influencia que ejercesobre la legibilidad de una instantánea el buen hacer y la adecuadaformación del fotoperiodista a la hora de captar tal o cual instantánea, suinstinto para recoger el momento más decisivo, el más informativo en elcaso que nos compete…

Pero aunque la fotografía sea digna de un premio Pulitzer, nosseguiremos preguntando: ¿dónde será esta guerra? ¿qué habrá más alláde lo que vemos en la foto?¿cómo hizo el fotógrafo para conseguir talinstantánea?¿Porqué consideró ésta como la más informativa?

Parece oportuno enunciar las capacidades y limitaciones de los

pies de foto de las imágenes informativas en prensa. Manuel

Alonso Erausquin, economista, periodista y profesor titular en

el área de periodismo de la Universidad Complutense de

Madrid, realiza un análisis de ambas partes de la información -

texto e imagen- y de sus ventajas y desventajas para caminar en

solitario.

Su conclusión certifica que el binomio texto-imagen es irremisiblemente condenado a entenderse:

“Hay datos que la imagen llamada analógica –ampliable también para ladigital- no puede transmitir, mientras que la palabra –pie de foto- sirvepara transmitir cualquier dato o relatar cualquier suceso.

Pero la capacidad de fidelidad y concreción que la imagen posee cuandomuestra hechos, protagonistas y escenarios, no puede ser alcanzadafácilmente a través de la palabra (...) palabra e imagen conviven en unproceso de complementación más o menos afortunado. Pocos son losperiódicos y las revistas que prescinden de la información gráfica. Y ningúnmedio de información puede cumplir su objetivo únicamente a través deimágenes ”.

Observemos a continuación los diferentes modos de interrelación entre texto e imagen

incorporados por el periodismo y nacidos en otras formas de comunicación:

Ilustración simple o yuxtaposición de los discursos escrito y visual.

Pie de imagen, con presencia distinguida de un texto especialmente redactado paraacompañarla.

Leyenda o acotación interna del cuadro, bien como pie de foto pasado al interior delcuadro, bien como distribución de espacios reservados en el cuadro, bien comoañadido o inscripción sobre la propia imagen y sin naturaleza de pie de foto.

Recuperación y potenciación del chiste, inclusión de algunos elementos del lenguajede la historieta en la composición periodística (textos de apoyo e incluso globos) orecreación de hechos con utilización concreta de la expresión propia de la historieta.

Presencia del texto escrito dentro del encuadre tomado, lo que distinguiremos con laparticular denominación de fotopié fotográfico .

He aquíun caso ejemplar de lo decisivo que puede resultar un pie de foto a la horade interpretar la

noticia:

“Se ha roto el tabú”, escribe París Match el 12 de febrero de 1966, en el editorialque abre el reportaje sobre “los misterios de la vida”. Y aclara que ha pedidopermiso a las “autoridades eclesiásticas”, antes de publicar la foto. Igual queLife o Stern, París Match no dice que se trata de un feto muerto. Cuando elpúblico descubre este feto vivo que parece un ángel, se convence de que losniños son enteramente personas desde el mismo momento de la concepción.Esta imagen fue utilizada por los grupos antiabortistas para probar que el fetoes un organismo autónomo que casi no necesita de la madre para sobrevivir.¿Por qué las revistas no dijeron que no estaba vivo? La foto es una prueba deque las imágenes no hablan por si mismas y de que los pies de fotocondicionan nuestra manera de verlas: si se nos dice que es un bebé vivo, nosquedamos maravillados; si se nos dice que es un aborto, nos embarga latristeza. En definitiva, es el pie de foto el que nos hace reír o llorar.

Parafraseando a Picasso en una de sus definiciones sobre el arte, diremos que,en cierta manera, el fotoperiodismo es una mentira que nos permite decir laverdad. Somos conscientes de la imposibilidad de encontrarnos unafotografía virgen, sin intención. Pero, esté más o menos tratada, recreada oinventada, una fotografía nunca suele confesar sus pecados. Ya que esinevitable la manipulación, ¿porqué no sincerarse y reconocer ante elpúblico cómo se ha hecho la foto mediante un pie de foto explicativo?

La manipulación honesta sería aquella que utiliza el fotoperiodista y el restode profesionales

que median hasta que la imagen llega ante el público con la intención deacercarnos a: esto es lo que hubieras visto si hubieses estado allí.Evidentemente la honestidad no puede limitarse a la intención, sino quedeberá complementarse con un pie de foto que aclare qué se ha puesto demás o de menos para que la fotografía nos acerque a la realidad, nos llevehasta allí.

El primer premio Pulitzer español, Javier Bauluz, deja entrever la posibilidadde aclarar en el pie de foto algunas de las características de la fotografía:“Existen muchos y nuevos recursos técnicos y exigencias de diseño en losmedios, que condicionan y alteran el contenido de las imágenes. En estesentido creo que debiera haber un código formal que identificara, medianteunas iniciales por ejemplo, cuando se trata de una fotografía auténtica, sinninguna manipulación ”.

Asípues, la propuesta de explicitar en un pie de foto explicativo, en vez deenmascarar, las posibles manipulaciones tiene como finalidad que lasfotografías informativas de prensa sigan funcionando como imágenesperiodísticas informativas, es decir, que la credibilidad de éstas aumente ypor añadidura su efectividad informativa. El público podrá así disfrutarlibremente de fotografías honestas, sin tergiversaciones ni intencionesaviesas; aunque estén perfectamente manipuladas.

“Los fotógrafos no deben olvidar los valores simbólicos de las fotografías. Por ello, deben tener la oportunidad de conocer a fondo los temas en que vayan a trabajar, para extraer la realidad una visión diferente que contribuya a explicarla. Además de los puramente informativos.” Manual de Estilo de la Prensa.( Página: 33.

Hay dos tipos de fotografías:

La Noticiosa y la Ilustrativa. La fotografía noticiosa divulga gráficamente el hecho noticioso. La ilustrativa admite la creatividad artística.

Debe evitarse toda manipulación de las fotografías noticiosas que no sea estrictamente técnica (edición periodística, eliminación de defectos de revelado, procesamiento electrónico o transmisión).

La fotografía ilustrativa admite, por ejemplo, la doble exposición. En este caso debe evitarse, si no es obvio, que se trata de una ilustración. En este caso de publicar dos o más imágenes juntas deben separarse entre sí.

La publicación de una foto en otro periódico antes que en “La Prensa” noes motivo para dejar de publicarla o negarle el valor que merece.

La s fotografías con imágenes desagradables se publicarán solo cuandosea estrictamente necesario por la información que añadan.

El fotógrafo debe tomar nota del objeto fotografiado (nombre,circunstancia, lugar y fecha) y adherirlo posteriormente a la fotografíarevelada.

Debe extremarse el cuidado con la publicación de fotos de archivoutilizando como simple ilustración de co0ntenidos de actualidad. Losperiodistas han de velar por la que tal inserción de ilustraciones no dañela imagen de las personas que parezcan en ellas. En tal caso se identificarácomo foto de archivo.

Usualmente no se firmarán las fotografías de rostros, ni las meras reproducciones de gráficos o mapas. No se firman las imágenes procedentes de video fotos, ni las que faciliten las agencias de promoción de artistas, a no ser que estas citen el nombre del autor.

Las ilustraciones deben llevar el nombre de su autor, de la siguiente manera: “LA PRENSA”/Mario Quintero’ y si el fotógrafo no trabaja en el periódico solo aparece el nombre.

Las fotos de agencias informativas se acreditarán así: ‘LASERFOTO REUTER/Corinne Dufka’.

Las fotografías o ilustraciones de archivo deben firmarse con el nombre de su autor, siempre que se conozca, así ‘LA PREMSA/Archivo/Demóstenes Ángel’.Se firmará ‘LA PRENSA’ cuando el autor de una fotografía prefiere no ser identificado.

7.1 Los Pies de Fotos:“Todas las fotografías llevarán pie”.Los pies deben ser informativos, concisos e independientes del texto al que acompañan. No es necesario reiterar lo que resulta obvio en la imagen (Clinton y Yeltsin firman un documento), pero sí explicar detalles relativos a la ocasión (Clinton y Yeltsin firman el tratado Start”.

7.2 Fotonoticias:•“La fotonoticia consiste en una imagen que tiene validezinformativa por símisma. En estos casos, el pie de foto podrá másextenso de lo usual y llevará un título, que no podrá superar unalínea de composición, excepto en aquellos pies de una columna”.

7.3 Gráficos:

• “Los gráficos se ajustarán a las exigencias del formato, sin sacrificar su facilidad de comprensión.

• Los pies de los gráficos serán en el formato de “pie de foto” o de “foto noticia”, según corresponde”.

7.4 Los dibujos, tiras de humor o caricaturas son considerados elementos de opinión y , por lo tanto, responden al criterio de sus autores”. Fuente: Manual de Estilo de la Prensa. (1984) Página: 33.

El pie de foto, es decir, el texto que acompaña a una foto, tiene una

enorme importancia para determinar el sentido de una fotografía, en

especial cuando ésta es compleja y acepta distintas interpretaciones.

Decimos que su función es de "anclaje": orientar al espectador hacia

una interpretación concreta. Veámoslo en un ejemplo concreto

aparecido hoy en ABC.

Por si no puedes leerlo bien, el pie dice: "Rajoy arropa a Piqué por

segunda vez en la campaña".

Si te fijas bien, no es la mejor foto para esa información, aunque el pie

de foto logra imponer su interpretación: Rajoy está, en efecto,

acompañando a Piqué. Posiblemente Elena Carreras, la fotógrafa del

acto, no encontró mejor composición para sacar a los dos personajes

en el encuadre y aprovechó un momento de giro de Rajoy para sacarlo

de frente.

Pues bien, esta foto nos viene muy bien para que aprecies la tremenda

fuerza de "anclaje" que tiene el pie de foto. Imagínate que ponemos

un pie de foto de contenido opuesto al que hemos leído. Por ejemplo:

"Rajoy . Citado el martes el 24 de abril de 2006.

Fuente: Blog: Comunicación Audiovisual, Mediática y Digital,

citado el 19 de marzo de 2012.

La Importancia Del Pie De Foto (Ejemplo)

Ejemplo de Pies de foto y la manipulación deshonesta

Sin embargo…

Bibliografía

Doménech, Hugo. Por un pie de foto explicativo para la fotografía informativa en prensa. Disponible en: <>. Citado el 17 de marzo de 2012Manual de Estilo La Prensa., Panamá, enero de 1994. Página 33.

Blog: Comunicación Audiovisual. Mediática y Digital.Disponible en: <http://noesunamanzana.blogspot.com/2006/10/la-importancia-del-pie-de-foto.html>. Citado el 17 de marzo de 2012.

Pies de foto Pablo Salvador Coderch y Juan Antonio Ruiz García . Disponible en: < http://www.indret.com/pdf/004_es.pdf >. Citado el 17 de marzo de 2012.