Hipnerotomachia Poliphili

7/29/2019 Hipnerotomachia Poliphili

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E L A C A N T I L A D O I 7

ti.FrancescoCo lonna

Sueod e Pol i f i loE D I C I N Y T R A D U C C I N

D E P I L A R P E D R A Z A


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3/759

FR A N C E SC O C O L O N N A

SUEO DE POLFILOE D I C I N Y T R A D U C C I N D E

P I L A R P E D R A Z A

B A R C E L O N A 1 9 9 9 M E L A C A N T I L A D O


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P R I M E R A E D I C I N E N E T. A C A N T I L A D O n o v i em b r e de 9 9 9t t u l o o r i g i n a l 1y p n er o t o m a ch i a P o l i p b i l i

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N D I C E

Introduccini . L a o b r a , i p 2. E l au to r , 2 j 3. L a l e n g u a . j j

4. L as fu ent es, 56 5. Los grabados, 4 1 6 . I n f l uenc iad el Sueo de Pol i f i l o , 4 6 7. Ed ic i on es y t r adu ccion es, 50

8 . B ib l i og r a f a , 55

SUENO DE POLIFILO

L EO N A R D O G R A SSI D E V ER O N A A G U I D O , I L U ST R SI M OD U Q U E D E U R B IN O , SA L U D . 6$

P O L I F I L O A P O L I A . S A L U D 76

[ 1}P O L F I L O C O M I E N Z A S U H Y P N E R O T O M A C H I A D E S

C RI BI EN D O L A H O R A Y E ST A C I N E N Q U E L E A C A E C I E N C O N T R A R S E E N S U E O S E N U N A T R A N Q U I L A Y

SI L E N C I O SA R EG I N A G R E ST E . L U E GO P E N E T R I N A D

V E RT I D A M E N T E , CO N G RA N T EM O R, EN U N A SEL V A

I M P RA C T I C A B L E Y O SC U R A . 7 7

[ I I ]

T E M I E N D O PO L FI L O L O S P EL I G R O S D E L O SCU R O B O SQ U E , D I R I G E U N A O RA C I N A J P I T E R , SA L E D E L

A N S I O S O Y S E D I E N T O Y , Q U E R I E N D O A L I V I A R S E C O N


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A G U A , O Y E U N S U A V E C A N T O Y , P O R S E G U I R L O , A B A N

D O N A E L A GU A Y L L E G A A U N A C O N G O JA M A YO R . 8 }

{ I I I ]PO L I FI L O C U E N T A A Q U Q U E L E PA R EC I D O RM I RSE

D E N U E V O Y S E E N C O N T R E N S U E O S E N U N V A L L E

C U Y O E X T R EM O E ST A B A A D M I RA B L E M E N T E CERRA D O

CO N U N A PO R T EN T O SA PI R M I D E D I GN A D E A D M I RA

C I O N , Q U E T E N A U N A L T O O B EL I SC O E N C I M A . Y Q U EEX A M I N EST A S D O S CO SA S SU T I L M E N T E , CO N C U I

D A D O Y P L A C E R . p o

[ I V ]

PO L FI L O , TRA S H A B E R H A B L A D O D E P A R T E D E L A I N

M E N SA E ST R U C T U R A Y D E L A V A ST SI M A P IR M I D E Y

E L A D M I RA B L E O B EL I SC O , E N E L SI G U I E N T E C A P T U L O D E SC R I B E O BRA S G R A N D E S Y M A R A V I L L O SA S Y

P R I N C I P A L M E N T E U N C A B A L L O , U N C O L O SO Y A C E N T E

Y U N E L E F A N T E , PERO E N E SP EC I A L U N A P U E RT A

E L EG A N T SI M A . JO J

[ V ]

T R A S H A B E R D A D O S U F I C I E N T E E X P L I C A C I O N D E L A

G R A N P U E R T A Y D E SU SI M E T R A , PO L FI L O P RO SI G U E

SU D I SC U RSO D E SC RI B I EN D O P T I M A M E N T E SU A C A

BA D O Y T R A B A JA D SI M O A D O RN O Y C U N A D M I RA

B L E M E N T E EST A B A CO M PU EST A . 12 8

[ V I ]

P O L F I L O , C O M E N Z A N D O A E N T R A R P O R L A P U E R T A

D E SC R IT A , C O N T E M P L A B A T A M B I N CO N G RA N P L A

C ER E L A D O RN O A D M I RA B L E D E SU I N G R ESO . Y , Q U E

R I E N D O L U E G O V O L V E R S E A T R S , V E A L D R A G N


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M O N ST RU O SO , I N C R E B L E M E N T E A T E RRO RI ZA D O PO R

E L CU A L E M PR EN D E L A H U I D A PO R L U G A R ES SU B T E

R R N EO S. FI N A L M E N T E , E N C U E N T R A L A D E SE A D SI -M A SA L I D A Y L L E G A A U N L U G A R A M EN O . 14 5

f V I l }PO L F I L O H A B L A D E L A A M EN I D A D D E LA R EG I O N A LA

Q U E F U E A PA R A R , V A G A N D O PO R L A CU A L EN C O N T R

U N A F U E N T E E X Q U I S I T A Y M U Y N O T A B L E , Y C M O

V I O V E N I R H A C I A S A C I N C O E N C A N T A D O R A S D A M I SE L A S, Q U E, M A R A V I L L N D O SE D E SU L L E G A D A A

A Q U E L L U G A R , L E T R A N Q U I L I Z A R O N P I A D O S A M E N T E

Y L E I N V I T A R O N A SU M A R SE A SU S P L A C E RE S. 16 1

[ V I H ]

P O L F I L O , T R A N Q U I L I Z A D O P O R L A S C I N C O N I N F A S ,

FU E CO N E L L A S A LA S T E R M A S, D O N D E H U BO M U CH OR EG O C I JO PO R LO Q U E O C U R RI E N L A F U E N T E Y D U

R A N T E L A U N C I N . CO N D U C ID O D ESPU S A N T E L A R E I

N A E L E U T E R I L I D E , V I O P O R E L C A M I N O Y E N E L P A

L A CI O CO SA S N O T A B L ES Y U N A H ERM O SA F U E N T E . 17 8

[ I X ]

P O L F I L O C U E N T A C O M O P U E D E C U N I N S I G N E E R AL A M A JE ST A D D E LA R E I N A Y L A N A T U R A L EZ A D E SU

M O RA D A Y SU A D M I RA B L E L U JO , Y C M O E L L A SE E X

T R A D E SU L L E G A D A , Y SU B E N I G N A Y A F A B L E A C O

G I D A Y C U N M A R A V I L L O S O Y E S P L N D I D O F U E S U

B A N Q U E T E , Q U E EX C ED I L A M ED I D A H U M A N A , Y EL

L U G A R I N C O M PA R A BL E EN Q U E TU V O L U G A R . 2 0 1


8/759

PO L FI L O SI G U E CO N T A N D O Q U E D E SP U E S D EL G RA N

B A N Q U E T E H U B O U N E L E G A N T SI M O B A I L E Q U E FU E

U N J U E G O , Y Q U E L A R E I N A L E E N C O M E N D A D O S

D I ST I N G U I D A S M U C H A C H A S, Q U E L E C O N D U JER O N A

Q U E A D M I RA R A C O SA S D EL I C I O SA S Y G R A N D E S. Y , H A

B L A N D O C L A R A M E N T E , D I SI PA R O N A L G U N A S D E SU S

D U D A S. F I N A L M E N T E , L L E G A R O N A N T E L A S T R E S P U E R

T A S Y L SE Q U ED E N L A D E E N M ED I O , E N T R E L A SA M O R O SA S N I N F A S. 233

{ X I ]

L A S L A SC I V A S M U C H A C H A S L E D E JA N SO L O E N E ST E

L U G A R D E SI ER T O Y U N A N I N F A E L E G A N T SI M A L E

SA L E A L E N C U E N T R O . PO L FI L O D E SC R I BE A M O RO SA

M E N T E SU B EL L E Z A Y SU I N D U M E N T A R I A . 2 6 ?

{ X I I }

L A B EL L SI M A N I N F A L L E G A H A ST A P O L FI L O , L L E

V A N D O U N A A N T O R C H A E N L A M A N O I Z Q U I E R D A . L E

T O M A CO N L A L I B R E Y L E I N V I T A A I R CO N E L L A . E N

T O N C ES C O M I EN Z A PO L FI L O A SE N T I R I N FL A M A D O S

SU S SE N T I D O S, A B RA SA D O PO R E L D U L C E A M O R D E L A

E L E G A N T E D A M I SEL A . 2 7 7

[ X I I I ]

PO L I A , T O D A V A N O R EC O N O C I D A PO R EL EN A M O R A D O PO

L FI L O , L E T RA N Q U I L I ZA G RA C IO SA Y A M A B L E M EN T E . Y

L , A C A U SA D E SU S A D M I R A B L E S B E L L E Z A S, SE E N T R E G AA L A M O R EN SU M E N T E . Y C U A N D O A M BO S SE A C E RC A N

A LO S T R I U N FO S, V E CO N M U CH O PL A C ER A I N N U M E RA

B L E S JO V E N C I T O S Y M U C H A C H A S SO L A Z N D O SE. 2 8 6

{X }


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[ X I V ]

PO L FI L O V E E N E L L U G A R YA D I CH O L O S C U A T R O C A

R R O S T R I U N F A L E S E N H O N O R D E L S U P R E M O J P I T E R ,T O D O S H E C H O S D E D I V E R S A S P I E D R A S Y D E P R E C I O S

SI M A S JO Y A S, M U Y V EN E RA D O S PO R L A M U L T I T U D D E

F E L I C E S J V E N E S. 2 9 }

[ X V ]

L A N I N F A C U E N T A E L O C U E N T E M E N T E A PO L FI L O D E

Q U I N E S SE CO M PO N A L A M U C H ED U M B RE D E L O S J V E N E S A M A N T E S Y D E L A S EN A M O RA D A S Y D I V I N A S

M U C H A C H A S Y C M O F U E R O N A M A D O S P O R L O S D I O

S E S . Y V E L O S C O R O S D E L O S D I V I N O S P O E T A S C A N

T A N D O . ^ 2 0

[ X V I ]

L A N I N F A , T RA S H A B E R EX PL I CA D O D I EST R A M E N T E ASU P O L FI L O L O S M I ST E RI O S T R I U N F A L E S Y E L A M O R

D I V I N O , L E IN V I T A A PR O SEG U I R EL CA M I N O , PO R EL

Q U E V E CO N G R A N PL A C E R O T RA S I N N U M E RA B L E S

N I N F A S SO L A Z N D O SE CO N M I L E N T R ET E N I M I EN T O S

C O N SU S G R A T SI M O S A M A N T E S PO R EN T R E L A S F L O

R E S , L A S FR E SC A S SO M B R A S, L OS C L A R O S A R R O Y O S Y

L A S L I M PI D SI M A S F U E N T E S. PO L F IL O , M U Y A L T E RA D O PO R E L A M O R , EN L O Q U EC A , PERO , T E M PE R N D O

SE CO N L A ESP ER A N Z A , SE T R A N Q U I L I Z O , C O N T E M

P L A N D O E L D U L C E R O S T R O D E S U B E L L A N I N F A . 3 2 6

[ X V I I ]

L A N I N F A CO N D U C E A L EN A M O R A D O PO L FI L O PO R

O T RO S B EL L O S L U G A R ES, EN L O S Q U E V E I N N U M E RA

B L ES N I N FA S Q U E SO L EM N I Z A N Y F E ST E JA N A L E G R E

M EN T E E L T RI U N FO D E V ERT U M N O Y PO M O N A E N T O R-


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N O A U N A L T A R SA G RA D O . L U E GO L L E G A N A U N M A

RA V I L L O SO T E M PL O , C U Y A A R Q U I T E CT U R A D E SC R I

B E E N P A R T E , Y CU EN T A Q U E E N L L A N I N F A A PA G A

CO N G RA N SO L EM N I D A D SU A N T O R C H A , PO R M A N D A

T O D E L A SA C E RD O T I SA , Y L E M A N I F I EST A Q U E E S SU

PO L I A . L U EG O E N T R A CO N L A SA C E RD O T I SA E N E L

S A N T U A R I O P A R A R E A L I Z A R U N S A C R I F I C I O E I N V O

CA A N T E E L A L T A R D I V I N O A L A S T R E S G RA C I A S. u 8

[ X V I I l ]

PO L I A O FR EC E D E V O T A M EN T E LA S T RT O L A S; V U E L A

S O B R E E L A L T A R U N P E Q U E O E S P R I T U Y L A S A C E R

D O T I S A D I R I G E U N A O R A C I N A L A D I V I N A V E N U S .

L U E G O E S P A R C E L A S R O S A S Y C U A N D O H A H E C H O E L

SA C R I FI C I O D E L O S C I SN E S, BRO T A D E A L L M I L A G R O

SA M E N T E U N RO SA L C O N FRU T O S Y F L O R ES. L O S D O SC O M EN D E EL L O S. D E SPU S L L E G A N A L E G R EM E N T E A

U N T EM PL O EN R U I N A S, CU Y O S RI T O S E X P L I C A PO L I A

A PO L FI L O , PER SU A D I N D O L E D E Q U E E N T R E E N L A

C O N T EM PL A R M U CH O S EPI T A F I O S A N T I G U O S. V U EL V E

L E S P A N T A D O Y E S T R A N Q U I L I Z A D O P O R E L L A , Y

CU A N D O E ST N JU N T O S, PO L FI L O SE I N FL A M A D E

A M O R V I EN D O L A S I N M EN SA S BE L L E Z A S D E PO L I A . 5 8 4

[ x i x ]P O L I A P E R S U A D E A P O L F I L O P A R A Q U E V A Y A A V E R

L O S A N T I G U O S E PI T A F IO S E N E L T EM PL O D EST R U I D O .

A L L V E PO L FI L O CO SA S A D M I RA B L E S Y , A L CO N T E M

PL A R PO R L T I M O E L RA P T O D E PR O SE RP I N A , T E M E

H A B E R PERD I D O I N C A U T A M EN T E A SU PO L I A Y V U E L V E A E L L A A SU ST A D O . L U EG O V I E N E E L D I O S A M O R,

Q U E I N V I T A A P O L I A Y A P O L F I L O A E N T R A R E N S U

N A V E C I L L A . H A B I E N D O L L A M A D O A Q U E L A C F I R O ,


11/759

N A V EG A N F E L I C E S Y L O S D I O SES M A R I N O S D E M U E S

T R A N A CU PI D O G RA N V E N E R A C I N . 4 0 8

{ X X ]

PO L I FI L O C U E N T A Q U E L A S N I N F A S, T R A S H A B E R F R E

N A D O L O S REM O S, C O M EN Z A R O N A C A N T A R SU A V E

M E N T E . Y Q U E SE N T A U N A GRA N D U L ZU R A D E A M O R,

PO RQ U E PO L I A C O M PET A CO N EL L A S EN E L C A N T O . 4 6 1

{ X X I ]

L L E GA R O N A L E G RE M E N T E AL D ESEA D SI M O L U G A R,

C U YA D I G N A A M EN I D A D A F I RM A PO L FI L O , D E SC R I

B I EN D O O PO RT U N A M EN T E SU S PL A N T A S, H I ER BA S Y

A V E CI L L A S, PERO A N T E S L A FO RM A D E LA N A V EC I L L A .

Y C U E N T A Q U E , A L D E S C E N D E R D E E L L A E L S E O R

C U P I D O , S A L I E R O N A S U E N C U E N T R O P A R A H O N R A R

L E M U C H A S N I N F A S PO RT A D O RA S D E T R O F EO S. 4 7 2

[ X X I l ]

CU A N D O SA L I E RO N D E LA N A V EC I L L A , V I N I ER O N A SU

E N C U E N T R O I N F I N I T A S N I N F A S C O N T R O F E O S , S O

B E R B I A M E N T E V E ST I D A S. P O L FI L O D E SC R I B E LA

M I ST E RI O SA F O R M A D E L O S O B JE T O S P RO C ESI O N A L E S

Q U E O F RE CI E RO N A CU P I D O Y L A P RO C ESI N D E L C A

R R O T R I U N F A L , Q U E F U E S E G U I D O P O R L Y P O L I A

A T A D O S. Y Q U E L L EG A RO N E N M X IM O T RI U N FO A L A

P U E R T A D E L A D M I RA B L E A N FI T E A T R O , E L CU A L D E S

C R I B E PO L FI L O C O M PL E T A M EN T E PO R D E N T R O Y PO R

F U E R A . $22


12/759

[ X X I I I ]

PO L FI L O D E SC R I BE E L A D M I RA B L E A R T I F I CI O D E LAF U E N T E D E V E N U S Q U E H A B A E N E L C E N T R O D E L

R EA D EL T E A T R O , Y C M O FU E RO T A L A C O R T I N I L L A

Y V I O A LA M A D RE D I V I N A EN SU M A JE ST A D Y C M O

E L L A I M PU SO SI L EN C I O A L A S N I N F A S Q U E C A N T A B A N ,

D E L A S Q U E C O N S I G N T R E S A P O L I A Y T R E S A L .

L U E G O C U P I D O L E S H I R I A L O S D O S Y L A D I O S A L E S

M O J CO N E L A G U A D E LA F U E N T E Y PO L FI L O FU ER EV E ST I D O . PO R L T I M O , A L A L L EG A D A D E M A R T E ,

S E D E S P I D I E R O N Y S E R E T I R A R O N . $6 4

[ X X I V ]

P O L F I L O C U E N T A Q U E , A L A L L E G A D A D E L G U E R R E

RO , SA L I E RO N D EL T E A T R O CO N SU S A C O M PA A N T ES

Y L A S O T R A S N I N F A S . L L E G A R O N A U N A F U E N T E S A

G R A D A , D O N D E L A S N I N F A S H A B L A N D E L S E P U L C R O

D E A D O N I S Y D E C M O L A D I O S A A C U D A A L T O D O S

L O S A O S A CU M PL I R L A S C ER EM O N I A S SA N T A S; Y , C E

S A N D O E N S U S D A N Z A S Y C A N T O S , C O N V E N C I E R O N

L U E G O A P O L I A D E Q U E C O N T A S E S U O R I G E N Y S U S

A M O RES. 8 o

{ X X V }

C U E N T A A Q U L A D I V I N A PO L IA SU N O B L E Y A N T I GU O

O R I G EN Y C M O T R EV I SO F U E E D I F IC A D A PO R SU S A N r

T E PA SA D O S. Y Q U E ER A O RI U N D A D E LA FA M I L I A L E -

L I A , Y D E Q U M O D O , SI N E L L A A D V E RT I R L O Y SI N

D A R SE CU E N T A , SE EN A M O R D E EL L A D E SM E SU R A D A M EN T E SU Q U E RI D O PO L FI L O . $9i


13/759

[ X X V I ]

A T A C A D A P O L I A PO R L A PE ST E , H I Z O U N V O T O A D I A

N A Y , H A B I N D O SE CO N SA G RA D O A E L L A , PO R CA SU A

L ID A D L A V I O P O L I FI L O E N E L T E M P L O , D O N D E U N D I A

D E SP U S L A EN C O N T R SO L A O R A N D O . C O N T L E

SU P E N A Y E L M A R T I R IO Q U E SU F R A A M N D O L A Y

L E PI D I A L I V I O , PERO E L L A , P ER M A N EC I EN D O I N M 1-SE RI C O R D E , L E V I O D E SV A N E C ER SE CO M O M U ER T O Y

EM PR EN D I L A H U I D A CO M O U N M A L H EC H O R. 6 0 3

[ X X V I I ]

PO L I A T E RM I N A D E CO N T A R SU C RU EL D A D Y CO M O ,

A L H U I R , F U E A R R E B A T A D A P O R U N T O R B E L L I N O Y

T R A N S P O R T A D A S I N D A R S E C U E N T A A U N B O S Q U E ,

D O N D E V I O Q U E D O S M U C H A C H A S E R A N D E S P E D A Z A

D A S . L U E G O , C M O V O L V I E N S E S P A N T A D A . D E S

P U S, D U R M I EN D O , L E PA R E CI SE R RA P T A D A PO RD O S V E R D U G O S . A T E R R O R I Z A D A P O R E L L O , S E M O V I

E N S U E O S Y S E D E S P E R T A R O N E L L A Y S U N O D R I Z A ,

L A C U A L L E D I O T I L C O N S E J O S O B R E L A R A Z N D E

A Q U E L L O . 6 20

[ X X V I I l ]

P O L I A C U E N T A D E Q U M O D O L A S A G A Z N O D R I Z A L EA C O N SE J , PO R M ED I O D E V A R I O S E JE M P L O S Y PA R A

D I G M A S, Q U E EV I T A R A L A I R A Y L A S A M EN A Z A S D E L O S

D I O SE S; Y C M O U N A M U JE R , D E SE SP ER A D A P O R U N

A M O R D E S M E S U R A D O , S E M A T ; Y L E R E C O M E N D

Q U E F U E R A S I N T A R D A N Z A A L A S A C E R D O T I S A D E L

SA N T O T E M PL O D E L A SE O R A V E N U S, Q U E L E D A R A

U N C O N SEJO C O N V E N I EN T E Y EF I C A Z . 6 36


14/759

{ X X I X ]

PO L I A , T E M E RO SA D E L A I RA D I V I N A A C A U SA D E LO SE JE M P L O S D E L A PR U D E N T E N O D R IZ A , C O M EN Z A

EN A M O R A R SE C O N B U E N A D I SPO SI C I N Y FU E A L

T EM PL O D O N D E YA C A M U E RT O PO L F I L O Y , L L O R A N

D O Y D E RRA M A N D O L A G RI M A S Y A B RA Z A N D O L E , L E

H I Z O R E S U C I T A R . Y C U E N T A C M O L A S N I N F A S D E

D I A N A L O S P U S I E R O N E N F U G A Y L A S V I S I O N E S Q U E

V I O P O L I A E N S U C M A R A . Y Q U E L U E G O , Y E N D O A LS A N T U A R I O D E V E N U S , E N C O N T R A L E N A M O R A D O

P O L F I L O . 650

[ X X X }

PO L I A SE A CU S A N T E L A SA C E R D O T I SA D E L T E M PL O

D E SU P A SA D A I M PI ED A D Y D EC L A R , M O ST RA N D O A

PO L FI L O P R ESE N T E , Q U E A H O RA E ST A B A C O M P L ET A M E N T E L L EN A D E U N A M O R A R D I E N T E . LA R EL I G I O SA

M A T R O N A L LA M A N T E EL L A A E ST E , E L CU A L SU P L I

C Q U E L ES C O N FI RM A R A A A M BO S E N SU M ED I T A D A

R ESO L U C I N . PO L I A , A C A U SA D E L A M O R I M P A C I E N T E

Q U E C R EC A E N E L L A SI N C ESA R , I N T E RR U M P I L A

R E S P U E S T A . 66 5

{ X X X I ]

A P EN A S H U BO A C A BA D O PO L F I L O SU D I SC U R SO , PO L I A

L E E X PR ES E L V E H E M E N T E A M O R PO R EL Q U E H A B A

SI D O N T I M A M E N T E A L CA N Z A D A , A S CO M O L A G RA N

A V I D E Z Q U E SE N T A D E A M A R L E , CO N V A R IO S E JE M

PL O S. Y PA R A M A N I F EST A R L E SU P A SI O N A R D I E N T E ,

L E D I O U N B ESO D U L C SI M O C O M O P RU E BA D E SUG R A N A M O R . D E S P U S C U E N T A L O Q U E L E R E S P O N

D I L A V E N E R A B L E S A C E R D O T I S A . 6 7 1


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{ x x x n }O B ED E CI E N D O L A S R D E N E S D E L A SA C E R D O T I SA , PO

L I F I L O A L A B A L A P E R S E V E R A N C I A Y C U E N T A , S U P R I

M I EN D O LO Q U E Y A H A D I C H O D E SU S A M O R ES, C M O

V I O A P O L I A E N E L T E M P L O D U R A N T E U N A F I E S T A Y

C M O FU E A G IT A D O SU M A M EN T E PO R E L A M O R. L U E

GO SE D U E L E D E SU A L E JA M I E N T O . L E M A N I FI E ST A

SU T O R M E N T O T R A S H A B E R T E N I D O L A I D E A D E

E N V I A R L E U N A CA R T A . 6 77

{ x x x i i i }

PR I M ER A CA R T A Q U E PO L FI L O C U E N T A H A B E R E SC R I

T O A S U P O L I A , Y Q U E , C O M O E L L A N O S E C O N M O V I

E N A B SO L U T O , L E E N V I L A SEG U N D A . 689

{ x x x i v }PO L FI L O PRO SI G U E SU D O L O R O SA H I ST O R I A Y C U E N

T A Q U E , Y A Q U E P O L I A N O S E M O S T R C O N M O V I D A

P O R S U S C A R T A S , L E E N V I O U N A T E R C E R A Y C M O ,

PE RSEV E RA N D O EL L A T O D A V A EN SU C RU E L D A D , LA

E N C O N T R P O R C A S U A L I D A D S O L A Y R E Z A N D O E N E L

T EM PL O D E D I A N A , D O N D E L M U R I . L U E GO R ESU C I

T E N T R E SU S D U L C E S A B R A Z O S. 6 9 7

[ x x x v ]P O L F I L O P R O S I G U E S U N A R R A C I O N Y C U E N T A Q U E S U

E S P R I T U , A L R E G R E S A R A L , S E L E A P A R E C I Y L E

H A BL A L E G R E M E N T E , D I C IN D O L E Q U E H A B A E S

T A D O E N P R ESE N C I A D E LA D I V I N A PA F I A , PRO PI CI A Y

B EN V O L A . Y Q U E, T R A S H A B ER O B T E N I D O SU G R A

C I A , EST A B A D E RE GR ESO F E L I Z M E N T E PA R A V I V I F I

C A R L E . 70 8


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x x x v i ]

P O L F I L O D I C E Q U E A P E N A S S E H U B O C A L L A D O S UA L M A , SE H A L L V I V O E N T R E L O S B RA Z O S D E PO L I A .

L U EG O , RO G A N D O A L A SA C E RD O T I SA Q U E L E S U N I ER A

A A M BO S EN U N A M O R P ER PE T U O , PU SO F I N A SU D I S

C U R S O . y P O L I A C O N C L U Y E E L R E L A T O Q U E H I Z O AL A S N I N F A S D E C M O SE EN A M O R D E PO L F I L O , Y L

D E E L L A . 7 16

[ X X X V I l j .

C U E N T A P O L F I L O Q U E C U A N D O P O L I A S E C A L L , H A

B A T ERM I N A D O A L M I SM O T I EM PO L A G U I RN A L D A D E

F L O R E S, Q U E L E PU SO E N L A C A B E Z A , BE S N D O L E SU A

V E M E N T E . L A S N I N FA S, Q U E H A B A N E SC U CH A D O D U

R A N T E T O D O A Q U E L T I E M P O L A H I S T O R I A D E A M O R ,

V O L V I E R O N A S U S P L A C E R E S Y S E D E S P I D I E R O N . P O L I AY P O L F I L O SE Q U E D A R O N SO L O S, H A B LA N D O D E A M O R.

Y PO L I A , A BRA Z N D O L E E ST R EC H SI M A M E N T E , D E SA

PA R EC I JU N T O CO N E L SU E O . 7 18

[ X X X V I I l ]

A C A B A A Q U PO L FI L O SU L U C H A D E A M O R EN SU E O S,

L A M EN T A N D O Q U E A Q U E L N O F U E RA M S L A RGO Y Q U EE L SO L E N V I D I O SO PR O D U JER A E L N U EV O D A . 722 .

E PI T A F I O D E PO L I A 7 24

N o t a s


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I N T R O D U C C I N

I . L A O B R A

L a H y pn ero t o m ac hi a P o l i p h i l i o Sueo de Pol i f i lo (Ve-n ecia 14 9 9 ) , es un o d e los l i b r os m s cur iosos y enigm ticos sal idos de unas prensas. Gnol i se refiere a l como

la m ayor ob ra fan tst i ca, el n ico poem a del sig lo x v ,en tanto que Croce lo condena con estas palabras: Siese l i b r o n o h u bi era sid o t an ser io, largo y p esado, se p o d r a i n te rp re ta r como una car i ca tu ra de l Human ismo.Quienes lo conocen bien saben que, t ras su aparente defor m id ad, se ocul t a un a rara h erm osu ra y un apasion ad oanh elo de p er fecc i n , sabid u r a y bel leza absolu tas, bajo

el signo del Am or . D esd e el m ism o sig lo x v i , el Sueo deP o l i f i l o se ha v isto rodeado de un aura de esoter ismo yp rec iosism o en ferm izo, de la qu e no es cul pabl e su autors ino sus comentar is tas, porque, como sealan Popel in yM ar io Praz , un a ob ra sem ejant e at r ae las in t erp re t ac io nes ms estrafalar ias como un cuerpo dbi l las enfermedad es. Po r ot ra part e, pese a qu e se t rat a de un o d e los l i bros ms atract ivos del Renacimiento, sal ido de unaim pr enta i l ust re y herm oseado con abu n dant es y p r ecio sas x i l og r af as a las qu e d ebe en gran m ed id a su fo r t u n a , t od ava est envu el t o en m ist er ios: slo se con ocesu aut or po r con jetu ras, y hay al m en os dos cand id at os aser lo : un veneciano y un ro m an o; se ign or a el n om br e del

ar t ista qu e di se los grabado s y la razn que im pu ls alm ecen as, L eon ard o Gr assi , a su fr agar la edi c in . E l m ismo A ldo e l V ie jo , e l impresor , no de j su nombre ms

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qu e en el l t im o fo l i o, en un a fe de errat as que fal t a en al

gun os ejem pl ares.L a ob ra se d iv id e en dos l i b r os, asim tr i cos en cuant o

a extensin, escritos con dist inta tcnica l i teraria y de contenido aparentemente cont radic tor io , aunque s in dudasal ieron de la m ism a plu m a. En el pr im ero , el p ro t agon ista de am bos, Pol i f i lo , n ar ra en pr im era p erson a un co m pl icado viaje en sueos a travs de regiones y construcciones alegricas de carcter amoroso. En el segundo,qu e se en m arca dent ro del m ism o su e o d el p erson aje, elrelato est en b oca de su am ada Pol ia, qu e cuent a su p r o p ia h istor ia y la del p rop io Po l i f i l o en tan t o qu e am antesuyo. Cuand o la n ar r ac in de Pol i a term in a, Pol i f i lo d espier ta y maldice la luz del nuevo da, que le arrebata las

del ic ias y to rm en t os del am or. Preceden al texto los elementos usuales en la poca:

una dedicator ia del mecenas de la edic in, LeonardoGr assi , al D u qu e de U rb in o; un os versos laud ato r i os delos h um ani stas Gianb at t i st a Sc i ta y An d rea M aron e y ,cosa m enos com n , una ded ica tor ia del p r op io Po l i f i l o a

Po l i a, a qu ien se d ir ige com o si est u vi era vi va, p ese a qu een la obra hay t res epi taf ios que la l loran. No consta elautor , pero uniendo las pr imeras le t ras de cada uno delos 38 cap t u lo s que in t egran el l i b r o, se lee: Pol iam f ra-te r Franc iscus Co lumna peramav t (e l hermano Franc isco Colo n n a ado r a Pol i a .)

Leon ard o Gr assi , cuyo n om br e aparece la t in i zado en

el proemio como Leonardo Craso, pag e l l ibro y se loded i c a Gu i d ob al d o de M on t e fel t r o , D uq u e de U r b i n o ,en recon oc im ien to p or su gen eroso com por t am ien to conun herm an o suyo que h aba m i l i t ado b ajo su m and o en el


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ased io de Bib b ien a. Se descon oce el no m br e de est e h erm ano, pero el d ato es t i l po rq u e p ro po rc io n a una fecha,

ya qu e se t rata de un ep isodi o d e la guer r a de 14 9 8 en t reF lo renc ia y P i sa , un ao an tes de l a pub l i cac in de ll ibro. Para ayudar a los pisanos, los venecianos habanr ec lu t ad o al D u q u e G u i d o b al d o d e M o n t ef el t r o , q u esufr i una ser ie de graves reveses, perdiendo todas lasforta lezas expugnadas salvo la de Bibbiena, en la que sevio ob l igado a re fug iarse.

Grass i p roceda de una i lus t re fami l ia veronesa.D o c to r p o r l a U n i ver si d ad d e Pad u a, f u e Pro t o n o ta r i oApost l i co , cap i tn de la c iudade la de Verona y super i n tend en t e de l as fo r t i f i cacion es padu anas. A un qu e pa rece haber s ido un hombre cu l to , no se le conoce msob ra l i t era r i a que la ep st o la p r oem ia l de la Hypnero to -

mach ia , redactada en d iscre to la t n . M uch os estu d iososse han p r egun t ado la razn p o r l a que f i nanc i un l i b r otan caro. Biadego responde que Grassi deba ser , s i noarqui tecto en e l estr ic to sent ido de la pa labra, a l menosaf ic ion ado a la arq u i t ec tu ra y en t en d id o en el la , com o loprueba e l hecho de que se encargara de las for t i f icac io nes de Padua. Esto expl icara su inters en asumir la

ed ic in de l Sueo. Pod r a h aber i n sp i r ado e i n c luso d i r i g id o la par t e ar t st i ca de l l i b r o . Est a h ip t esis, que im presiona como sensata, se muestra enseguida dbi l . Enla H y p n e r o t o m a c h i a no hay ras t ro de p reocupac ionesen e l te r reno de l a fo r t i f i cac in , con t ra r i amen te a l oq u e o cu r re e n o t r a s o b ra s d e l a se g u n d a m i ta d d e ls i g l o xv co mo e l Tra tado de Arqu i tec tu ra de F i la re te(hacia 1460) .

Las invest igaciones de Casel la y Pozzi arrojan una


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l u z nu eva sob re el p ro b lem a. Casel la r ecu erd a la a f i r m ac in de Sca l igero de que Leonardo Grass i se ocupabade an t ig ed ad es, rasgo q ue p arece h aber sid o com n ensu fami l ia y que puede exp l i car e l a t rac t i vo que e jerc isobre l la Hypnero tomach ia . Como veremos ms adel an te al ocuparn os del esp in oso p rob lem a de l a p a te rn i dad de la obra, s i su autor fue e l Francesco Colonnap r op u est o p o r A po st o l o Zeno y p o r Tem anza, ven ec i a

no, f ra i le de l convento de SS. Giovann i e Pao lo de Ve-nec ia y bach i l l e r por Padua, e l p rob lema se s impl i f i ca .Casel la y Pozz i sealan q u e, pu est o qu e Gr assi est aba enest rechas re lac iones con Padua, ambos personajes pud ieron conocerse en esta c iudad. Si Colonna y Grassifueron amigos, no es descabel lado suponer que se lan

zaran ju n t os a la em p resa de ed i t ar la H y p n e r o t o m a c h i a ,ob r a del p r i m er o .La car ta ded ica tor ia a l Duque de Urb ino va segu ida

en el p ro em io del l i b ro p or un poem a en el que Giam bat -t ista Scita alaba la generosidad de Grassi, al que cal i f icade segu n d o p adr e de la obr a. Sci t a, n atu ral de Fel t r e, eraun h um ani sta de cier to r eno m bre, p ro fesor de gram t icay poe ta, am igo de P iet r o Bem bo, G iov an n i Pi co del l a M i rnd o la y A ld o M anu z io . M an tena re lac iones con Vero-n a y con los Gr assi , d e m od o qu e n o es de ext ra ar qu epu siera su p lu m a a con t r ib uc in en un a obra pagada porL eon ard o y edi tada p or su am igo Al d o. D e sus re lac ion escon Colon n a, po r el con t rar io , no sabem os nada. E l p er

sonaje que pone f in a los versos proemiales del Sueo yque ocul ta , s in duda sabindolo, e l nombre de su autor ,es A n d rea M aron e de Br escia, p ro fesor de let ras en Br es-c ia y Fer r ara, p oeta en la cor t e de L en X y am igo del h u


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manista Pier io Valer iano. No se le conocen re lacionescon A ld o , pe ro p ud o t ener las po r m ed io de Pier io .

Tras estos elementos protocolar ios comienzan los 24cap tu los de la pr i m era par te d el Sueo. Con st it u ye st a ens m ism a un a n ovela alegri ca, qu e se in scr i be en el con

ju n t o de vision es m ed ieval es, bajo el sign o del am or en tendido como lucha. Se trata del relato de una ascensinespi r i t u al desd e las vaci lacio n es, erro res y m iedos juven il es

hasta la conquista del dominio de los sent idos y del l ibrealb ed ro, la eleccin de la vocacin v i t al desdeando lava asct i ca y la g lor ia m un dana y la consum acin sim b l ica del m at r im onio con la am ada p or m edio de la ro tu ra del velo de V en us con la f lech a de or o d e Cu p id o. Esteclaro hi lo alegrico est enmaraado por las minuciossi mas descripciones ant icuaras y la morosidad en la expo

sicin retr ica de los sent imientos del protagonista, queconf ieren a la novela su pecul iar aspecto de monstruosopast ich e de un a A n t ig ed ad im agin ari a y casi or ient al .

Est e l i b r o es, en r eal id ad, un in jer t o de po em a alegr ico de est i rpe medieva l y enc ic loped ia humans t ica devo cac in to t a l i zado ra, ya que cont iene un a in gent e am al gama de conoc imientos arqueo lg icos, ep igr f icos, ar qu i t ec tn icos, l i t rg i cos, gem olg icos y h asta cu l i nar ios.D e la m i t o lo ga al a jedrez, de la ast ro n om a al ar te de r ecor t ar setos, en l estn ver t id os tod os los con ocim ient osd el auto r , al que no es n ecesar io i m agin ar exp ert o en unau otr a de est as art es, sin o sin t et i zad or de u n a serie l i m itada de fuent es l i t erar i as y d e exper i enci as v i t ales en un

mundo tan r ico en est mulos como la I ta l ia de f ines de ls ig lo xv, cuando los esplendores del ocaso medieval secon fun dan con l os del a lba de una n ueva m anera de en

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tender las re laciones con la Ant igedad c lsica. Sus co

noc imientos de arqu i tec tura resu l tan de una as imi lac inm u y p e r so n al d e l o s t r at a d o s d e V i t r u v i o y A l b e r t i ; l osde A st r on om a, de H ig in io ; los de bo t n ica y p iedras, dePl i n io y de los h er bar i os y l api d ar i os de la po ca, y as su cesivamente.

E l cmulo de conoc imien tos que mane ja , en su mayor a l i b r escos, est con gelado y paral i zado en los cr i st a

les de una prosa de r i tmo lent s imo, que disecciona losm en ores deta l les com o un b ist u r , h ac ien d o qu e el lec t orsea incapaz no ya de ver el con jun to d e l b osqu e sin o n is iqu iera los rbo les mismos, porque nos muest ra cadah oja, y en cada h oja cad a n erv io , v i st o p or los o jos u l t r asensib les y un t ant o espant ado s de l pr o t agon ist a. T od o,

adem s, es t an p recioso com o si h u b iera sid o t ocado p o rM id as. E l l ec to r se sien t e abr um ado p or t an t o esp l en do r ,sob r e tod o si o l v id a que l o n ar rado en el p r im er l i b ro t i e n e un carcter parad isaco y sim bl ico. Ref le ja un m un doid eal , envu el t o en la bru m a de oro de la n ost alg ia de loi r recuperab le : la An t igedad y Po l ia , la amada muer ta ,fund idas ambas en e l a lma de l amante como una fuentede perp etu o to rm ent o y de l i cia.

E l segun do l ib ro , po r el con t r ar io , es un a n ovela quepodr amos ca l i f icar de costumbr is ta s i no fuera por sues t i lo pedante . De argumento muy co t id iano ba jo e l ro paje fastuoso del est i lo , Pol ia ya no aparece como unan in fa mis te r iosa s ino como una muchacha a lgo s imp le ,

que en rea l idad se l lama Lucrez ia Le l l i y se hace monjade D iana para cumpl i r un vo to emi t ido en e l cu rso deuna grave en ferm edad. M an t i en e un a lu cha in t er i o r untanto m ezqu in a ent re su deseo de no ro m per sus vot os y

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l a ma la conc ienc ia por hacer su f r i r a l enamorado Po l i f i lo , adems de estar asustada por la posib i l idad de que

Cu p id o la cast igue p or su cr u e ld ad hacia su am ant e. Porlt imo, se ablanda y se casa con l.

Puede que ambos l ib ros fueran escr i tos en d is t in taspocas y luego ensamblados de una forma un tanto for zada. Cier tam ent e, to do es so ado, ya qu e en la pr im erapgina Po l i f i lo se duerme y en la l t ima desp ier ta . Y es

soado, adems, en breves instantes de un amanecer depr im avera. Pero lo que cuent a Po l ia en e l segun do l ib rono casa con el con ten i do de l pr im ero . Es d i f c i l o r ien t ar se en e l laber into que const i tuyen ambos, s i no es recur r iendo a exped ientes s inuosos como e l conceb ido porGn ol i , segn e l cual el segun do l ib r o es un tod o cer radoque deb i ser compuesto antes que e l p r imero y estaba

dest inado a ser n ico. E l autor dec id i luego a largar lav i s in que tuvo e l a lma de Po l i f i l o du ran te su muer teaparente en e l templo de Diana, en un t raba jo ms amp l i o y d e d ist in to ta lan te, p o r lo qu e el espacio en qu e semueven los personajes del l ibro segundo es real, y e lde l pr im ero a legr ico . D e h ech o, en am bos alcan zan losam ant es la pr esen c ia de Cu p id o y V enu s, yen am bos aparecen l os cast igos del A m or a los m or t ales qu e se le resi sten. Pero lo que en e l segundo l ib ro es cuest in de l n eas, en el pr im ero est pr od igi osam ent e am pl iado a causade la h inchazn erud i ta . Esta exp l icac in, que ins inau n a esp ecie de m ise en ab im e, es la m s h erm osa p osib lede la est r u ctu ra d el Sueo de Po l i f i lo y hon ra l a im ag ina

c in de qu ien l a invent .E l segundo l i b ro parece un re la to au tob iogr f i co .Pro p or c io n a m ucho s deta l les acerca de L u crez i a L e l l i de

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Treviso y en l se menciona una peste que realmente

tu vo lu gar en esa c iu d ad p or aqu el las fechas. E l cam biode n om br e de Lu crez ia a Po l i a ha in t r igado siem pr e a lacr t ica . A lgunos estud iosos, como Temanza y Feder ic i ,im ag in aron que se t ra taba de un a person a con dos n om b r es, el p r i m ero de los cuales ser a L u cr ezia y el segun d oIppo l i ta , enmascarado en e l l i te ra r io de Po l ia . Qu ieneshan considerado a sta como una alegora s in existencia

real , han bu scad o sign i f i cad os en l a et im olo ga gr i ega dela pa lab r a. B . D e l a M on n oye, en el si glo x v m , pensabaque Po l ia s ign i f i ca lo m ismo que la pa labra la t ina cani-t iesy h ace re feren c ia a la A n t ig ed ad. Pero cani t ies no esant igedad s ino vejez canosa. Por su parte, A. Zeno la-haca der ivar de l ad je t ivo p o l l a s , y vea en el la una per

son i f icac in de la c ienc ia un iversa l , mient ras que paraG n o l i se t r at a de un a alegor a de la V erd ad, y para Cal -ves i , de la Sabidur a . En e l tex to Pol ia func iona de unmodo ambiva lente: en e l segundo l ib ro es s in duda unatal Lu crezia Lel l i , m uchacha de carn e y hu eso. En el p r im ero , un a n in fa de be l leza tan esp l n d id a com o im person al ,

m is te r iosamente do tada de conoc imien tos an t i cuar ios ,con d uc t o ra e rud i t a de Po l i f i l o a t r avs de l pa s de V en u sy con c ier t os rasgos alegr ico s qu e la em p aren t an con lasamadas ideales como Laura o Beatr iz .

Los dos l ib ros cons t i tuyen una g lo r i f i cac in apas io nada de V en u s y Cup id o , vencedo r de los p ro p i os d iosesy d o tado de dos arm as t er r ib les, inven t adas p or O v id io :

la f lech a de or o q ue enam ora, y la de p lom o qu e causa re chazo. E l panerot ismo de la nove la no es una or ig inal idad de l autor , ya que t iene ra ces medieva les y fue d i vu lgado sobre todo por los f i l so fos neop la tn icos de l

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Renac im ien to temprano . En e l Sueo n i siq u i era con st i tuye un sistema coherente sino ms bien un estado de

n im o , que im pregna la v i sin del m un do sin con fo r m ar la p or s m ism o. M atices epi cr eos br i l lan de vez en cu ando, siend o el m s im po r t ant e el hech o de si t u ar a Baco yCeres en el cor t ejo de V enu s.

D escon ocem os la fech a en q ue se com pu so el Sueo.A la v ista de la que apar ece en un epi t a f io al f in al de l l t imo cap tu lo , se ha pensado que puede datarse a l rededo r de 14 6 7, lo cual es du d oso, ya que hay en l in f lu encias muy claras de obras poster iores, s i b ien el autorpudo conocer a lgunas de e l las por manuscr i tos antes deque fueran impresas. De todos modos, parece que debepensarse ms bien en una fecha tarda, ms cercana a laim pr esin en 149 9 .

2 . E L A U T O R

U n a de las in cgni t as m s i r r i tan tes de la Hypnero tomachia es la que concierne a su autor . El l ib ro no t rae n in gn ind ic io c la ro sobre qu in lo escr ib i , pero un iendo

las p r i m eras letr as de cad a captu lo se lee: Pol iam fr aterFranc i scus Co lumna pe ramav i t . Jacques Gohor ry c i teste acrst ico en una edic in f rancesa del s ig lo xv i de lSueo, en el reverso del f r on t isp i c io , y re lac ion el nom bre de Francesco Co lonna con la i lus t re fami l ia romanade est e nom br e.

En 17 2 3 , A po st o lo Z en o c rey h aber en con t rado l a

c lave de l en igm a del au to r de l l i b r o : un a no ta m an uscr i t a v ist a p or l en un e jem pl ar de la Hypnero tomach ia qu e

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se encontraba entonces en el convento dominico ve

neciano Del le Zat tere, que deca as , en lat n, con fechade 1521:

E l n o m b r e d e l v er d a d e r o a u t o r es F r an c i sc u s C o l u m n a v e n e c i a n o , q u e f u e d e l a o r d e n d e p r e d i c a d o r e s y q u e p o r e lam o r a r d e n t si m o q u e t en a h ac i a u n a t a l H i p l i t a d e T r e v i so ,l a l l a m a , c a m b i n d o l e e l n o m b r e , P o l i a , a l a c u a l d e d i c l a

ob r a , c om o i nd i c an l as l e t r as c ap i t u l a r es de l os l i b r os , y a queun i endo l a p r i m e r a l e t r a de l os c ap t u l os de c ada l i b r o , d i c enj u n t as as: Po l i am f r at er F r an c i sc u s C o l u m n a p er am av i t . A nv i v e en V enec i a en SS. G i o v an n i e P ao l o .

Esta nota un poco fantasmal , ha s ido buscada por o t rosinvest igadores s in e l menor resul tado. Puede t ratarse de

un a fa lsa not ic ia de Zen o.D e n t r o d e l m i s m o s i g l o x v n i , T o m m a s o T e m a n z a

at r ibuy tambin e l Sueo de Pol i f i lo al Francesco Co-lonna vneto. La cu l tura de l autor de la H y p n e ro to ma - chia sob re asun to s or ient ales le h izo p en sar q u e n u est roaut or est u vo en O ri ent e, ya qu e a lo s venecian os de aqu elt iempo les resu l taba re la t ivamente fc i l emprender eset ip o de v ia jes. Con los m ism os argum en tos im agin ar i os,at r ibu ye a Co lon n a v iajes p or tod a I t al ia , sin gu larm en tea Rom a. Con ocer a en T rev i so a T eod or o L e l l i , l legado aesa sede episcopal en 1462. Siempre segn Temanza, elO b ispo L e l l i t end r a una sob r in a l l am ada Ipp o l i t a, de l aque Col on n a se en am or. En to rn o a 14 6 4 , la ciu dad de

T rev iso fu e at acada p or la pest e y , en con t rn do se Ip po -l i t a en p el ig r o de m uer te, h izo vo to de re t i r arse del m un do y l levar u n a v id a cast a si lo gr aba recob r ar la salu d. ElObispo Le l l i gobern la ig les ia de Trev iso hasta 1466,


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ao en qu e m ur i . I p p o l i t a m ur i el m ism o ao o al m enos se march de Trev iso, lo que provoc la desesperac in de Colo n n a. T em anza l lega a p regu n t arse si ste noser a ta l vez mar ido de Ippol i ta antes de hacerse f ra i le ,lo cua l dar a un sent ido leg t imo y hones to a la rupturap or su p ar t e del velo d e V en u s en la isla de Ci t erea, un ode los pasajes ms escabrosos del Sueo. Fuera comofu ese, con c luye, e l la m ur i an tes qu e l y Fran cesco v i s

t i el h b i t o d e San t o D om in go en el con ven to ven ecia no de SS. G iovann i e Pao lo , donde acab de esc r i b i rel l i b r o .

Sigui en do las h uel las de Tem an za, Feder i c i y M rch ese, la cr t ica del s iglo x ix fue prct icamente unnime alat r ibui r a un f ra i le venec iano, l lamado Francesco Colonna, la patern idad de l Sueo de Pol i f i lo , salvo Gnol i

( 18 9 9 ) , que con f iesa no l i b r arse de la du da de que tr as loshbi tos de fray Francesco se ocul tara en real idad un humanista i lustre que quisiera conservar en esta ocasin elanonimato, por el carcter paganizante y algo l icenciosodel l ib r o. En n uest ro siglo esta sosp ech a ha sid o recogid apor Ana Khomentovska ia , que p ropone para e l humanis ta i lus t re de Gnol i e l nombre de Fel ice Fel ic iano

( 14 32 - 14 8 0 ) , al que at r i buy e el Sueoa base de un a seri ede argumentos esencialmente f i lo lgicos y al hecho deque Fe l i c iano haba nac ido en Verona como LeonardoGr assi . N at ur alm en te, Kh om en t ovsk aia conoca el acrst ico de las letras capitulares de la novela, y t iene razn alafir m ar qu e en l sl o se lee que fr ay Fr an cesco am a P o l ia, 110 q ue escr i b ier a el l ib r o. L a exp osic i n de su t eor aes bastante ingeniosa, pero se basa en conjeturas y suposiciones.

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Los estudiosos que ms reciente y ef icazmente han

apu n talad o la tesis vn eta son Casel la, Poz zi y Ciap p on .Casel la ha recon st ru id o un a apr et ad a b io gra f a del Fr an cesco Co lo n n a de SS. Gi ov an n i e Paol o. Pozzi y Ciapp o-n i han estu d iado la cu l t ur a de ste y real iz ado l a ed ic incr t ica del Sueo. T od os el los con ocen la H y p n e r o t o m a - chia y sus fuentes en profundidad. Para Casel la, las fechas de nacimiento y muer te de Francesco Colonna sonl as m i sm as p r opuest as po r M r chese: 14 3 3 - 15 2 7 . E I m i n u cioso t r abajo de arch ivo de la est u d iosa n os h ace saberqu e Colon n a ap arece com o sacer d ot e en T r evso a los 32aos, y f igur a po r vez pr im era en e l convent o ven ecianode SS. Gio van n i e Paol o en 1 47 1. Poz zi r ep r o d u ce un cu r ioso tex to de l dom in ico Fe l i ce Fabb r i , qu e d escr ib e este

conven to com o un p alac io del p lacer , en e l qu e se com ay beba reg iam en te y que era f recuen t ad o p or dam as m uydesenvueltas. En 1501 se pidi a fray Francesco que devo l v ie ra un a cant idad que el Pro v i n c ia l l e h aba pr estadop ara la pu b l i cac in de un l ib ro . Casel la se ala que estoprueba que Colonna era escr i tor y que adems debi de

pub l i car un l i b ro caro , s i tuvo que recur r i r a un prs ta m o. D esgraciad am ent e, se d econ oce el t tu lo y la n atu raleza del l ibro, pero b ien pudiera ser e l Sueo p or las fe chas. Por ot r a par t e, si lo fu e, qu iere deci r qu e Grassi n ocor r i con todos los gastos de su publ icac in s ino quelos com par t i con Colon n a. .Pese a que en t od a la d ocu m en tada expo sic in de Casel la no h ay p ru ebas i r re fu t a b les y conclu yen t es de que el f r ay Fran cesco Col on n a ven ecian o sea el au t or d e la Hypne ro tomach ia , su h ip t esises la que mejor encaja con lo que sabemos de l a travsde l t ex to m ism o. E l Sueop arece h aber sido escr i t o p or

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un c lr i go l e t rado , un g ram t i co de fo rm ac in ar i st o t l i ca como la que se reciba en Padua y, por otra parte, loslapsos de la b io gr af a f i jad a p or Casel la en que Colon n ad esaparece perm i t en sup on er algn t i po de v isi t as; sobr e t od o ten i end o en cuent a la f r ecuen cia de los v iajes delo s in t electu ales de la po ca, y el l gico deseo qu e debatener a lgu ien tan amante de la Ant igedad de conocerRoma d i rec tamente .

L a l t im a h ip tesi s n o t ab le sob re el au t o r del Sueode Po l i f i l o no es ven ecian ist a sin o ro m ana, y h a sid o f o r m u lada p o r M aur i z io Ca lvesi . Pa ra Calvesi , Co lo n n a noes un f r a i le venecian o sin o un n ob le rom an o. Se t ra tar a,segn l , de un Franceso Colonna nacido haca 1453 ymuerto en fecha inc ier ta despus de 1503, casado conun a Lu c rec ia O rsin i y se or de Palest r i n a (an t i gua Pre-

neste , a pocos k i lmetros de Roma) , feudo que le fuear r eb at a d o p o r A l e jan d r o V I y r est i t u i d o p o r Ju l i o I I .Este Francesco habr a escr i to e l Sueo y, no deseandodar ocasin a que el Papad o p u d iera acusar l e en un m om ent o dado d e im p iedad a causa de los con t en id os neo-paganos de l l i b ro , ocu l t su au tor a y lo pub l i c en Ve-nec ia y no en Roma. La ded ica to r i a a Gu idoba ldo deU rb in o se exp l i ca r a p o r l a t rad i c ion al am istad y p a ren tesco qu e l igaba a las fam i l ias Co lo n n a y M on t efel t ro .Adems de l sen t im ien to de so l i da r idad c reado en t reel las p or el hech o de enfr ent arse am bas a la pr epot enci ade los Borg ia. Calvesi seala que Leonardo Grassi deV ero n a era am igo de Erm o lao Barb a ro , hu m an ista y p a

t r i c i o ven e ci an o q u e v i v i en l a Ro m a d e A l ej an d r o V I yfue amigo, a su vez , de l humanis ta neopagano Pompo-n i o L et o . Po r su p ar t e, A l d o M an u z i o p ro ce d a d e Ve-

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l l e t r i , a po cos k i lm et r os de Palest r i n a , aun qu e lu ego se

af inc en Venecia . Las re ferenc ias que cont iene e l l ib roa Ju l io Cesar y la omnipresencia de Venus estar an enre lac in con e l m i to co lon n esco d e la p ro ced enc ia de lafami l i a de l t r onco de l a Gens Iu l i a . La cu l t u ra de Co lonna se adscr ib i r a a l ambien te de c rcu los pagan i zan t es rom an os com o e l de Pom po n io L e to , que ten a sucasa y academia en el Quir inal , cerca de la casa de los

Co lonna, y cuyos miembros se denominaban f ra t res , loque exp l i car a la denominac in de l acrs t i co ( f ra te rFran c iscu s Co lu m n a.. . ) . M u chas de las an t i gedadesro m an as qu e apar ecen en el Sueono ser an , com o q u ie re Pozz i , de cepa l i b r esca, sin o v i stas y est u d iadas d i r ectam en te p o r este cu l t i vado m iem bro de l a f am i l i a Co lo n

na , que res taur e l san tuar io de la For tuna Pr imigen iaen su feudo prenest ino, evocado, segn Calves i , en lan o ve l a b a j o l a f o r ma d e l e d i f i c i o d e l a p i r m i d e y e lobe l i sco .

Una de las causas del espeso mister io que envuelve aFran cesco Col on n a es el si l enci o qu e le ro d e a l y a suob ra en u n a po ca de eferv escen cia en e l m un do l i t erar io

y ar t st i co d on d e t od os se con ocan y f lor ecan los p anegr icos y los epigramas, y la gente v ia jaba y se car teabacon f r ecuenc ia . Ign oram os p or qu sus con t em por n eosrespe taron con tan to y t an im per t i n en te para n oso t r os celo su deseo de no exp on erse de m om en to al l i vo r r a b i d u s m en c i o n ad o p o r A n d r ea M ar o n e en el l t i

m o p o em a d el Pr o em i o .

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3 . L A L E N G U A

L o que m s ha con t r i b u i do a im ped i r e l con ocim ien t o yla d i fus in de la Hypnero tomach ia , ha s ido la oscur idadd e su len guaje. L a m ayor p art e de la cr t ica se ref i ere a lcon una i r r i tacin ms o menos velada, pero pocos sehan deten ido a estu d ia r l o en p ro fun d i dad . L os con t em po rn eos ya h ic iero n n ot ar lo an m alo de esta lengu a ex

t r avagan t e, algun os alaband o su n oved ad, com o Gr assi ,que en l a ded icato r i a a Gu id ob a ldo de M on te fel t r o esc r ib e: H ay en l una cosa ad m i r ab l e: q ue , aun qu e h a b la n u est r a lengu a, para ent end er l e hace fal t a con ocer lagr i ega y la ro m an a no m en os qu e la t oscan a y vern cu la.Est u vo de m oda en c ier t os c rcu l os, rebasan do el m bi t o

meramente l i terar io, para pasar a ser jerga hablada porexqu is i tos , porque Cast ig l ione lo v i tupera speramenteen el Cortesano ( 1 5 2 8 ) .

En el si g lo x v m el l en guaje del Sueo com enz a in teresar como obje to de estud io y especulac in. E l prob lem a de d i lu c id ar su n atu ra leza v ino a com pl i carse porel deseo de interpretar unas palabras del autor en la de

d ica to r ia a Po l ia , cuyo sent ido es t an por esc la recery que ha atormentado a muchas cabezas i lustres, entree l las la de Aposto lo Zeno. En e l Sueo se lee: II qualed on o (el l ib ro ) sot to p osea al tu o sol er te et in gen io so iu-d ic io , lasc iando i l p r inc ip a lo s t i lo e t in ques to ad tuainstant ia reducto, io i l commeto. Zeno pensaba que e l

nuovo est i lo a l que Colonna ver t i su l ib ro , segn lcom en zado en len gu a vu lgar , es un a jerga de lat n , gr i ego y lombardo con mezcla de voces hebreas y caldeas.Temanza tambin pensaba que se empez a escr ib i r en

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len gua vul gar p er o qu e, a in st ancias de Pol ia , e l au t or lo

t r adu jo a la ex t r a a lengua en que f in alm en te fue p u b l i cado. A la jerga descr i ta por Zeno aade huel las deld i alecto de los A b r u zzo s, qu e sera la len gua m at ern a dela joven. Otros , en t re e l los Pope l n y Ephuruss i , pensaron que e l l ib ro se empez en la t n , pero f ina lmente seescr ib i en lengua vu lgar , aun qu e de jan do l a hu el la cu l te rana de una s in tax is la t in izan te y un vocabu la r io a r

queo lg ico . E l paso s igu iente fue pensar en una lenguacu l t erana y un est i l o p edan t e p ro p i o de los hum an i stasdel Q ua t t rocen to , del que el Sueono sera sin o un ejem p lo ent re ot ros. Fab b r in i com en z a p on er algo de lu z enestas oscuridades precisamente gracias a la hiptesis deque Co lon n a, u t i l i zand o un len guaje ar t i f i c ia l , lo fo r j a

su capr ich o, t r ast ocan do sus elem ent os y em b el lecin d olo con apor tac iones tardo-ant iguas y persona les , lo queno qu iere dec i r que se t ra tara de a lgo comple tamentenuevo e inventado por l . Para l , la cuest in de l abandono del est i lo in ic ia l no se ref iere a la lengua, s ino a lpaso del verso propio de los poemas a legr icos como laA m orosa V isione, a la p r osa.

Giovann i Pozz i ha es tud iado de forma cu idadosa yc ien t f ica la lengua de Colon n a, real izand o u n a d iseccinde las fuentes y despejando gran nmero de incgni tasqu e se d eban m s a la ign or an cia de l os est u d io sos qu e almister io del objeto de estudio. Remit imos a sus l ibros a llector in teresado, pero daremos aqu un breve resumen

de sus tesis, po r su im por t ancia. El Sueoest escr i t o f u n damentalmente en lengua vulgar, empleada como caparazn po co sign i f icat i vo y l lena de un cont en id o exp r esi vo que der iva de otros id iomas, especia lmente del la t n .

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El griego no es esencial y t iene un carcter preciosista,

generalmente usado en formas adjet ivales que esmaltanel t ext o, al que se engarzan com o r ar as joyas, o bi en com osustant ivos que designan objetos o circunstancias ant i guos, const i tuyendo entonces autnt icos arqueologismos.La gran masa del cuerpo de la novela es una mezcla, casia part es igu ales, de lat n y len gu a vu lgar, en l a qu e lo v er n culo vn et o est ausent e. E l la t n de Colon n a, p or ot ra

p art e, no es el c lsico ciceron ian o sin o el eclct i co y pr ec iosista de f in es del Q u at t ro cen to , cuyos cul t ivador es nolo con sid eraban u n a lengu a m uert a sin o v iva y act ual . Losprestamos que toma de los clsicos tardos, como Apule-yo, son siem pr e p alabr as raras y deslu m br an t es. D e O vi d io no s lo as imi l la mayor par te de su prop ia cu l tu ramito lgica s ino tambin c ier tas palabras extraas. DePl in io aprovech mul t i tud de vocab los tcn icos, s ingula rm ent e de bot n ica, arq u i t ec tu ra y lap id ar i a. D e V i t r u-v io y A lber t i , p rc t i camente toda la te rm ino log a a rqu i tect n ica que m aneja.

Pozzi seala que el autor en lengua vulgar lat in izantems cercano a Colonna es A. Vinciguerra, veneciano que

t rabaj po r los m ism os aos. Por el con t rar io , n o han d adoresultado las comparaciones con grandes humanistas como Pietro Bembo o Ermolao Barbaro. Fuera de estas in f luencias, hay que sealar que es frecuente en Colonna lacreacin de ciertas criaturas l ingsticas art i f iciales, quePozz i cali f i ca de sir en as y cen t au ro s. En efect o, el au tor de la Hypnerotomach ia tom a con fr ecuen cia races lat i n as o vu lgares y les a ad e col as absolu t am en t e inslit asy a m en ud o est rafalar ias, pero de gran efecto, obt en iend ocom o r esu lt ado p alabr as n u evas de gran fu erz a expresiva.

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L o s ver bo s son escasos en la pr osa de Col on n a, lo qu e co n

f iere a sta su pecul iar inmovil idad. Los sustantivos, excntr icos y preciosos, avanzan lentamente, f lanqueadospor cohort es de adjet ivos in ven t ados, f lu yen do du ran te varias lneas hasta que, al fin, un verbo da sentido a la frase,qu e ya casi se desvaneca y se agot aba an te los ojos d el l ec t or i m pacient e; o bi en se p ierd e en un a deslavadu ra sin t ctica que no sabemos si achacar al autor o al t ipgrafo de

A ld o. Esta pr osa d i f ci l , oscura y re tor c ida torm ent o det radu ctor es, pu eden creerm e cuadr a perfectam en t e conel espritu de la obra y es el ropaje adecuado para su herm oso cuerpo a lgo deform e. El m un do congelado y parad i saco de Poli f i lo no poda ser descri to con la f lu idez deBoccaccio aun que abund an los prst am os casi l i t era les

de ste , n i con la pr ecisin de A lb er t i . Po r o t ra part e, elh erm et ism o d e su pr osa, a veces casi in in t el i g ibl e, resp on de al mismo carcter esotrico de los conceptos de que esvehculo, ta l vez encubriendo con su disfraz disuasoriomensajes poco ortodoxos. Como ha sealado Donati , e lt exto d el Sueono fue objet o de cen sur a al con t rar io quelos grabados, que en algunos ejemplares sufr ieron tacha

dur as y b lanq ueos , po rq ue su p ro p i a d i f icu l tad const i t ua de p o r s una aut ocen sur a.

4 . L A S F U E N T E S

La cr t ica est de acuerdo en reconocer a la H y p n e r o t o machia tres i lustres antepasadas: la D i v i n a C o m e d i a , elRomn de a Rosey la Amorosa V is ione . Se h a apu n t adotam b in el Tesorettode Bru n et t o L at in i , con el que t iene

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en comn e l tp ico de la prd ida de l p ro tagon is ta en laselva y algunas re ferenc ias a Cu p id o. V lad i m i r Zabu ghi na ade a est os p r eced en t es la V i si o O en i m i l i t i s en su v er sin vu lgar , t i t u l ada Pur gat or io d i m esser Sant o Pat r i c io.Cuenta este poema que e l caba l le ro cr is t iano Oeno penet ra en la oscura selva de l Pur gat or io con la m ent e ocupada po r el nom bre de Cr i sto com o Po l i f i l o con el dePol ia , y sale a un cam po , don d e en cuent r a una be l la

mans in rodeada de muros, con un c laust ro como e l deun convent o . V i enen a rec ib i r le un os m onjes vest i do s deb lan co, que le salu d an y le dan b u en os con sejos. En estaimaginer a l i te rar ia , rea lmente sobr ia , ve Zabughin e lem br in de la com p le j sim a m archa de Po l i f i l o desde last i n ieb las de l in t er i o r de la p i rm id e h asta los r i t os de l palac io de E leuter i l ide . Su e lecc in de la puer ta de Venus

es com parada p or el e rud i t o r uso con la ent rada de O en oen el p araso, y lo s cort ejos de n in fas y los tr iu n fos p agan os del Sueocon l as p r ocesio n es de san t os y m rt i r es dela Vis io . Puede tenerse como precedente , pero en todocaso, lejano.

M uch o m s pr x i m o es el de la Amorosa Mis ione de

Boccaccio, que es tambin un Sueo de amor y una mqu in a alegr ica. Com pr en de la e leccin de l cam ino de lav i d a, t r i u n fos a l an t ica, el jard n del am or, e l hal lazgode la am ada ideal y el d esp er t ar cuand o el p oeta va a p o seer la. En su est u d io de la Amorosa V is ione, Br an ca seala que el recurso del sueo es el casi insoslayable canonintroductor io a las fantasas l i terar ias de este t ipo, por

medio de l cua l se in tenta confer i r c ie r ta veros imi l i tud alo qu e se cuent a. Su s races son m uy an t igu as. En la Ed adM edia si r v i de p r lo go a casi t odas las v ision es am or o

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sas, como el Romn de la Rose. Boccacc io lo em ple f r e cuen t em ent e y de l lo tom el aut or del Sueo de Po l i f i lo. En est e l t im o es, adem s, un r ecur so q ue perm it e quePol ia muer ta rev iva en la imaginac in de l p ro tagon is ta ,que slo puede amarla en sueos porque no es ms queun r ecu erd o. I gualm en t e t p ico es el recurso a las d is t i n tas puertas o senderos que el protagonista encuentra ensu cam in o y en t re los qu e debe escoger u no. En l se i n s

cr i be un cic lo de tem as ren acent ist as, u no de los cuales esel del Su e o de Escip i n .

En cuanto a las fuentes de la erudic in de Colonna,qu e h acen del Sueoun a enci clo p edi a de lo s saber es de supoca, son diversas pero no inabarcables, y aparecen fi jadas en el Commento de la edi c in de Gi ov ann i Pozzi . Pasar em os revi st a a los aspecto s m s sign i f i cati vos. L a en r evesada arqui tectura de Colonna, mucho menos c ls ica oant igua de lo que l mismo pretenda, depende esencia l m en te de V i t ru v io y A lber t i . La ed icin pr incepsdel t r at ad o D e Re A ed i f i ca to r i a aparec i en F lorenc ia en 1485,a lgunos aos despus de la muer te de Alber t i (1472) ,aunque la redaccin de la obra data de la poca en que

st e est uvo en Rom a, en la cor t e de N ico ls V , a quien d eb i mostrrsela ya en 1452. No sabemos s i Colonna sesir v i del in cun abl e o de un a copia m an uscr i ta , que pu d ohaber conoc ido an tes que la p r imera ed ic in . Ademsde prr afos casi l i te rales, tom de l t ra tado de A lb er t i m uchos trminos que designan e lementos arqui tectnicos,aun que no siem pre los ap l i c con prop iedad. D e V i t ru v io ,cuya edicin princepsdata de 1486, pero .de la que tambin c ircu laban copias manuscr i tas antes, dependen muchos de los trminos que emplea. En cuanto a Fi larete,

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cuyo Trat ta to d i A rch i t et tu ra no v i o la luz d e la im prent aen su t iem po y d ata d lo s aos sesen ta del sig lo x v , pu doin sp ir ar le el rem at e de las cp ul as con est atu as girato r i asy la p lant a del laber in to acut ico. Segn Pozzi , lo conocia t r avs de un a versin la t in a adq u ir id a p or e l convent o deSS. Gi ov ann i e Paolo en 14 9 0 .

Colon n a maneja la te rm in o loga arqu i t ec tn ica de V i -t r uv io y A lb er t i l ib rem en te , sin im por tar le cont radec i rse.

Resu lt a cur ioso q ue, t r as h aber p ro clam ado qu e lo esen cialde una construccin es su estructura y no su ornato, si guiend o a A lb er t i , r ecargue las que in vent a con un a or n am en tacin abr um ado ra. L a estt i ca de sus ed if i c ios guard arelacin con la de los fondos de los cuadros de sus cont em po rneos, sob r e t od o los de M ant egna, y en el la do m ina un co lor ido deslum brante y un gran lu jo en los m ateriales. Los elementos decorativos, que emplea con granpr ofu si n p ar a em bel lecer l o t od o, desd e los grand es fr i sosarquitectnicos hasta los bordados de las enaguas de lasninfas, pertenecen al universo estt ico de los Lombardi,Mantegna , P in tu r i cch o y Andrea Bregno . No imag inamuchas pinturas, y sin embargo prodiga los mosaicos, lo

qu e no es de extr aar en u n veneciano , si adm it im os la h i p t esis del Colo n n a vn et o. Sient e un a d ebi l id ad casi m anitica por los materiales preciosos, de los que se revelagran con ocedor , en gran p ar t e a t ravs de la lectu ra de Pl i -n i o (edic in princeps, 14 6 9) y d iversos lapid ar io s, pero seguram ent e tam bin po r exper ienc ia persona l . Tam bin laBotnica le in teresaba mucho a Colonna. En la Hypnero

tomachia abundan ext raord inar iamente las p lantas msvariadas, desde vulgares y conocidas hasta mticas, cuyasfuent es son d i ferent es h er bar i os an t iguos y m od ern os.

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L a eru d i c i n m i t o l g i ca depende de l as M e t a m o r f o si s d e O v i d i o , E l A sn o de O r o de A p u leyo , l as Saturnalesd e M ac ro b i o , l a Genealoga Deorum de Boccaccio y lasFbulasde H ig n o . D eba de con ocer la obr a de O v id iocasi de memoria, ya que al ut i l izar la, incurre a veces enerro r es de deta l le, com o si no se h u b iera tom ado la m olest ia de cotejar sus recuerdos con el texto. Sus conoci m ien tos as t ronmicos p roceden de l Poema Ast ronmico

d e H i g i n i o , p u b l i cad o e n V e n e ci a en 14 8 5 . H ay qu i en esencuent ran en e l tex to de l Sueo abundantes e lementosalqumicos. No fa l tan, desde luego, y ta l vez hay c lavesalqu m icas de carcter m et afr ico re feren t es al v ia je in i -c i t ico de l protagonis ta por las d i ferentes reg iones a le gr icas de su i t inerar io amoroso, pero e l lo no s ign i f i caque el Sueo sea ob ra de un alqu im ista , n i tam poco quese t ra te de un l i b ro de carc te r hermt i co p rop iamentedicho. Claves hermt icas hay en muchas y muy diversasobr as de la poca, por qu e la alqu im ia fo r m aba par t e delcorpus de conoc im ien tos y a f lo raba como un e lementom s en cua lqu ie r const r ucc in cu l t u r al . Lo d i scu t ib le espre tender una in te rp re tac in a lqu m ica de la to ta l i dad

de la obra, como en e l caso de F ierz-David , cuyo l ib ro ,por ot ra parte, es interesante y sugest ivo. El estado denues t ros conoc im ien tos nos permi te cons t ru i r un au to rde am pl ia fo rm ac in h um an st i ca gen era l y gustos p erso n ales m uy acen tu ado s, pero no n ecesar iam en te un m ago,un ast r logo o un a lqu imis ta . Tampoco vamos a desco

nocer u o lv idar por e l lo la impor tanc ia que estas ramasdel saber t en an en su po ca y qu e in f lu yero n en la H y p nero tomach ia s in duda, como han puesto de mani f ies tolos t r abajos de Calvesi y K r et zu lesco-Q u arant a.

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5 . L O S G R A B A D O S

La magnf ica ser ie de los 171 grabados que i lustran lasdos ediciones aldinas de la Hypnero tomach ia , es la responsable de la for tuna del l ibro en todas las pocas. Ap esar d e su bel leza y de que revelan l a in t ervenci n de uncreador de gran ta lento, su patern idad no est c lara. Lacr t ica los ha atr ibuido a d iversos ar t is tas i ta l ianos de la

segunda mi tad de l s ig lo xv , s in e l menor apoyo docu mental . A l pasar rev ista a la b ib l iograf a, se t iene la imp r esin de que cada h isto r i ad or p r esen t a un can d id ato yse ve obl igado a forzar los pocos datos con los que secuent a para hacer lo en cajar en el m old e vaco de l l lam ado m aest ro de l P o l i f i l o , com o lo s p ies de las aspi r an t esen el zapato de Cen ic ien t a.

L as in coh eren cias que una m ir ada atenta d escub re enm uch os de los grabado s, hacen pen sar que el x i l grafo nofue e l mismo que e l d ibujante y que aqul se encontr aveces desor ien t ado a la h or a de tal lar los di se os. D on at ih a sealad o est os err or es qu e gen eralm en t e consist enen con fusion es en el d rapeado de f igur as ad yacen tes y

dist ingue, en pr inc ip io, dos personas: e l ar t is ta y e l x i l gra fo , pero rami f icando inc luso a es te l t imo en o t rosdos: uno m uy hb i l , real izador , por ejem plo , del g rabadode Po l i f i l o ant e la rein a Eleu t er l i d e (n. 25) , y ot ro m en os d iest ro , que ta l lar a i lu st racion es secun d ar i as com o lab arca de Cu p id o (11.0 117) . T al d u p l i c id ad d e m an os no esde extraar s i la obra se encarg a un ta l ler x i logrf ico,

en el que el maestro o algn of ic ial diestro se encargarade las piezas ms difciles y dejara las otras a sus ayudantes.

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En cuant o al d i bu jan te o in vent or , la cosa se com p l i ca s tenem os en cuent a qu e el m anu scr i t o en t regad o p orG r assi a A ld o d eba con ten er , al m en os en esbo zo, a lgu nas de las i lustraciones, segn se col ige de ciertas refe renc ias de l tex to inc luso a f i guras que no l l egaron area l izarse. Segn Donat i , per tenecen a l autor l i te rar iot od as las f i gu r as arq u eol gicas, las geom tr icas y las alegricas, todas las arqui tecturas y sus partes, y todos los

objetos aislados y simbl icos. Piensa que algunos de esto s d iseo s se t a l laron sin al t er acion es y qu e ot r os fu ero nre tocados y cor r eg idos por un m aest r o , al que denom in adecorador de l P o l i f i l o , d is t in to de l au to r de l tex to ydel ar t is ta que real iz los grabados ms complejos. Porlo q ue respecta al au t o r l i t era r io , D on at i d i ce que fue unbuen d ibu jante, pero que sus perspect ivas adolecen desim pl ic id ad . En cuant o al decor ado r , se caracter iza po rla u t i l i zacin de garr as aladas, m ascar on es de p erf i l conbarbas de fol laje, del f ines, serpientes esquemticas dep erf i l y si r en as o arpas. El m aestr o de las com p osic io n esms complejas y de las f iguras humanas podra habersi d o Ben o z z o G o z z o l i ( 14 2 0 - 14 9 7 ) ^ en ef ect o , al gu n o s

de los grabado s recu er dan no sl o l a eleganci a gen eral d ela estt ica benozziana s ino incluso detal les parecidos los de algunas de sus pinturas. Pero no son suf ic ientescomo para, s in negar una pos ib le in f luenc ia , a t r ibu i r led i r ec tam en te la i l u st r ac in d el l i b r o .

G io van n i Pozz i no acept a la at r ib uc i n a Ben ozzo n i

la d ist i n c in de c inco m anos d i feren t es t r abajan d o en unslo vo lu m en . Segn l , in t er v in ieron dos ar t istas: un d i bu jan t e tcn ico p ara las arq u i t ectu ras y o t r o m s avan zado para las partes ms compl icadas con paisajes y f igu

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ras . E l p r imero podr a haber s ido Francesco Colonna,aunque Pozzi seala que por aquel las fechas haba en el

convento de SS. Giovanni e Paolo dos p intores pros-pet t ic i que podr an haber le ayudado. En cuanto a l se gun do m aest ro , d eb i de ser un ven ec ian o que tena m uyp resen te l a ob ra de An d rea M an tegna ( 14 35 - 150 6 ) . P r o pon e al au to r ann im o de una m in iatu ra ( cd i ce M ar c iano i t . Z64 (4924) , f .23 3r ) en la que aparecen, ent re

ot ras, un a f igu ra de M ar te id n t ica a la del so ld ad o delcarr o de D nae (n. 53b ). Para Poz zi am bas son d e la m ism a m ano, y am bas del m aest ro d el P o l i f i l o .

M . Salm i at r ibu ye esta m in ia tu ra a Ben edet t o Bord o-n e, u n o d e los p in t or es m s in t eresant es qu e se m ovi er onen Venecia a cabal lo entre los dos s ig los, pero tampocola at r i bu c in d el P o l i f i l o a Bo rd on e t i ene m ucho fu n d a

mento. Poppelreuter seala en los grabados del Sueolas in f lu en cias de la p in t u ra de M an t egna y de Palm a elViejo, insiste en las semejanzas entre algunas de las i lustraciones de ste con pequeas obras de arte, como piedras incisas, terracotas, monedas y medal las, etc. , queab u n d aban en las coleccion es de an t i ged ad es de la p o

ca. De la imi tac in de ta les modelos, pract icada entreot ros por Be l l in i , poco puede dec i rse sobre la ident idaddel art ista, ya qu e se enco n t rab an en t od as part es y cu alqu iera p od a servi r se de el l as.

H uelsen em prend i sus in vest i gac ion es sob re el m un do f igu r at i vo de l Sueo par t ien do de la base de las p o si bles copias e imitaciones de ant igedades, aunque con

cretando de qu monumentos nicos y existentes en unslo l u gar se sir vi el m aest r o d el P o l i f i l o . Com en z p orel grabado del d ios del Sol de la sala del t ro n o d e Eleut e-

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r i l id e (n . 26) , que Pop p el reu t er h aba credo im i t ado decier t os rel ieves del joven y el gu i la p or separado . H u el-sen seal que no era necesario recurr ir a estos modelosd ispersos, pu est o qu e exist e uno en el que am bos aparecen un id os: el bel lo al t ar d edicad o al d i os p alm ir en se delSol . Se conserva en el M u seo Capi t o l in o, y debi sal i r a lalu z h acia 1470 o p oco despu s, p ro bab lem ent e en un o delos nu m erosos sant uar ios dedi cad os a d iv in id ades or ien

ta les de V a Por tu en se. O t r o e jem plo n o tab le de in f lu en cia de un a pi eza rom an a con creta ser a el d el grab ado qu erepresen ta un f r iso de l an f i t eat ro de V en u s (n . 14 9 ) , queguarda relacin con los rel ieves de sarcfagos sobre elt em a del v ia je d el a lm a p or m ar h acia las islas de los B i en avent u rado s. Se p ar ece especialm en t e al de las N ereid asdel Louvre, que a f ines de l Quat t rocento estaba en laiglesia de San Francesco en Trastevere. Los jerogl f icosd el Sueo der ivan, segn H u elsen, de un f r iso rom anoqu e se h al laba ent on ces en l a ig l esia de San L or en zo E x t ram ur os (actu alm en te en el M u seo Capi t o l i n o) y que secree que per teneca a un tem plo de N ept u n o, po rq u e estado rn ado con ob je tos re lac ion ad os con el m ar y con in s

t rumentos de sacr i f ic io . Por o t ra par te , e l mismo autorhace notar que el anf i teatro de Venus se parece al Col i seo, y qu e la fu en t e de las T r es Gr aci as ( n . 22) es u n are in terp retacin del grup o qu e actua lm ent e se en cuent raen la L ibrer a P icco lomin i de la catedra l de S iena, peroque en la poca de la Hypnero tomach ia estaba en el Pa-lazzo Colonna de Roma. Huelsen concluye que e l autord el Sueodebe de h aber t en id o a su d isposic i n un a ser iede dibujos de monumentos ant iguos existentes en Roma,pero no aven tu ra una h ip t esis de rom an id ad del aut or

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del texto ni atr ibuye los grabados a un art ista concreto.

Calvesi , po r su par te, apun ta la su h ip t esis del Colon n aromano con los argumentos de Huelsen, a los que aadealgunas observaciones interesantes. Por ejemplo, unosrel i eves de elem en t os l i t r gico s del arco d e los A rgen t ar i ien Roma, casi idnticos a los jeroglf icos del Sueo quead or n an el pedest al d el elefant e (n . 40) .

M u chas de las at r ib u cion es de los grabado s del Sue

o a aut ores ta les com o Bar t o lo m m eo y Benedet t o M on-tagna, Ben edet t o Bord on e, Bu on con sig l i o , Giovan n i Be-l l in i , Jacopo de Barbar i , etc. , se basan sobre todo en elhecho de que en los grabados n. 3 y 14 aparece una pequ e a let ra b. , que en o casio n es se ha tom ado po r la f i r ma del art ista. Sin embargo, estas marcas, corr ientes enla poca, son de grabador o de ta l ler x i logrf ico y noar r o jan especial lu z sobr e el p r ob lem a de la at r ibu c in .En resum en p od em os d eci r que si b ien M ant egna no p arece h aber sid o e l aut or d i r ecto de los d i bu jos de la H y p nero tomach ia ,, su est i lo es el q u e m s se asem eja po r l asolidez de sus anatomas, su gusto por los paisajes conruinas clsicas y el aire solemne de sus composiciones,

as com o su t cnica decorat i va. Pu d o t r at arse de un d isc pu lo suyo, qu iz no un p in tor de pr imera f i la pero s un bu en i lu st rad or . En t r e m uchas de las ob ras en las quese ha reconocido su mano se encuentran e l f ront isp ic iod el V l au t o , p u bl icado en 15 n p or Soard is , el m arco defondo negro de l Herdo t o impreso por los hermanos deGregoriis en 14 9 4 , as com o la t r adu ccin i t al i an a de lasM et am or f os i s de Ov id io de Buons ignore , l i b ro impresoen V en ec ia por Giovanni Rossi en 1498.

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6 . I N F L U E N C I A D E L S U E O DE P O L I FI L O

La in f luenc ia de l Sueoha sid o m ayor fuera de I t al i a. EnI t a l ia, h ast a cier to p u n t o, naci m uert o a causa de su ex cen tr ic id ad: d em asiado arcaizant e y dem asiado m an ier is-ta, demasiado erudi to para ser novela y demasiado fantst i co para ser t r atado. N in gn arq u i t ecto pr ct i co de lapoca poda sacar provecho de una obra semejante, de

carc te r eminentemente u tp ico . Por o t ra par te , ha in f lu ido ms en pocas de qu iebra de l C las ic ismo que enel Ren acim ient o: en el M an ier ism o y el Prec iosism o f r an cs, en el Rom an t ici sm o, en el Prerr afael i sm o y en el Si m bo l i smo .

Pese al desfase de los ideales del Sueo con los de su

pr op ia poca no tan grand e, por o t r a par te , com o se hap reten d id o , y a que la ed ic in pr inceps parece habers ido un f racaso ed i tor ia l que proporc ion a Grass i msprdidas que ganancias, lo cierto es que ms tarde debide tener algn xito en determinados crculos, ya que lossucesores de Aldo el Vie jo hic ieron una segunda mediosiglo despus. La Hypnero tomach ia estuvo muy de moda

du rant e el re in ad o d e Fr ancisco I en su versin or i g inal : elmismo rey posey un ejemplar del incunable ald ino. Essabi d o, p or otra par t e, qu e la obr a de Colo n n a in t eres aRabelais, que en el Gargantase ref iere expresamente ael la a pr op si t o de los l i b ro s ledo s p or su h roe. L a fo r tuna de las ediciones francesas se debi a que su traduct or , Jean M art in , tu vo el descarado acier t o de reh acer laob ra d e Col on n a para adap t arl a a lo s gustos de su p as y supoca. Adems de al igerar la considerablemente de su frr ago d escr i p t i vo, se salt con agi l id ad pasm osa t od os los

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p rr afos oscu ro s y las m it ol ogas dem asiad o d en sas. Su es

t i l o gi l , espi r i t u al y cort esan o, hace de la n ovela u n a d el i c ia in c luso para aqu el los que odi an la arqui t ectu ra. Cu al qu ier d am a fr an cesa cu lt ivada po d a segu ir las p er i peciasde la alegora am oro sa de Pol i f i l o sin gran esfuerzo , y adems tena ante s unos grabados de gracia excepcional,ob ra de un m ani er i st a f ran cs.

A la aprec iac in er rnea de la c r t ica de que la in

f lu en c ia de l Sueo en Francia mur i hacia 1600, contest A . B lun t en un b r i l l an t e ar t cu lo en el qu e dem uest raque s igui hacindose notar en d iversos campos: la l i t eratu ra pr ecio sista, la st i r a y la alq ui m ia, la t eor a de laarq u i t ec tu ra , la em blem t i ca, la arqu i t ec tu ra de jard in es(co lumnata de Versa l les) y la p in tura bar roca (S imn

V ou et ) . En el sig lo x v m se h izo en F ran c ia un a nu evaedic i n , lo q ue pr u eba qu e el in t ers segua v i vo, y en elx i x in te res a rom nt icos y sim bo l i stas. Ch ar les N od ie rposea un e jemplar de la edic in a ld ina. Inspirndose en l esc r ib i un cuen to no muy b r i l l an te pero que ind icau n a v iv a cu r i osid ad h ac ia la ob ra y , sob re t od o, h ac ia lasf iguras en igmt icas de Colonna y Po l ia , todo e l lo en

vu el to en u na atm sfera de carn aval ven eciano.En Ing la ter ra e l Sueo in teres a los l i t erat os y ar t is

tas de la segun da m i t ad d el sig lo x i x , en t re el los A lger -non Ch . Sw in bu rn e, Au b r ey Beard sley , W i l l i am M or r i s yEd w ard Bur n e-Jon es. Beard sley se in t eres po r l os gr a bados de la ed i c in ald in a, pero t am bin p or e l t ex t o deColonna y por su est i lo , cuya huel la puede verse en V enus y Tanhauser. M or r i s y los p rer r afael is tas tenan quesent i rse fascinados por una obra que s intonizaba tanbi en con su sensib i l id ad y sus p l ant eam ient os est t icos, y

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p or la bel leza del l ib r o com o ob ra de ar te. Po r s m ism o

pr op or c ion aba un m ode lo id eal para sus p r op ias ed i c io nes de lu jo. Bu rn e-Jon es, p or su part e, resu m i d e m odom agi st r al las relacio n es de la est t ica d el Sueo con lasuya en un cuadro t i tu lado L ove am ong tbe Ru ins ( N a t i ona l T r u st , W igh t w ick M an or ) , en el que vem os a unapareja de amantes melancl icamente enlazados entreru inas y rosales espinosos, que t ienen como fondo unaobr a arq u i t ect n ica eclct i ca, c lasic i st a y m edieval , en laque destaca una puerta en forma de arco de t r iunfo conun recargado f r iso de am ores.

En I t al i a el l i b ro ejerc i cier t a i n f l u en c ia sob re losart is tas poster iores, especia lmente sobre los p intores, yest est u d iad a en un as cuant as ob r as, com o el cu adr o d e

Garo fa lo de la Na t iona l Ga l le ry de Londres conoc idocomo Sacri f ic io. En otras ms i lustres, como la Tempest ad de Giorg ione y e l A m or sacro y am or p ro fano de T i -ziano, se h a sealado y se recon oce, sin l l egar a p r eci sar se sat is factor iamente, s in duda porque se t rata de obrasmuy complejas, que se al imentan de diversas fuentes.

En Esp aa la h uel l a del Sueoes especialm en t e n ot abl e e in d u d able en los rel i eves de u n o de los lados del antepecho del c laustro de la Universidad de Salamanca, enlos que se vert ieron l i tera lmente var ios de los grabadosde las edic iones a ld inas, como indicaron Luis Corts ySan t iago Sebast in. Y o m ism a t uve ocasi n de dem ost rarque se h aba u t i l i zado tam bin p ar t e de l tex to m ism o de

la o b r a d e Colo n n a. L o s g r ab ad o s n m er o s 3 4 y 3 5 , 4 5 ay 4 5b , 14 , 90 y 9 1 , acom pa ados po r sus co r resp on d ien - .tes inscripciones, adornan esta joya del arte espaol delRenac imiento , t ransmi t iendo un mensa je de prudenc ia y

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m oderac in . E l m ent or de este p ro gram a pu d o ser el rec

to r de la U n iversid ad, Fern n Prez de O l iva , nac ido enCrdoba a f ines del s ig lo xv y muer to en Salamanca en1533, del que se sabe que estuvo en Roma y que ademsera af ic ionado a l lenguaje pedante la t in izado, semejanteal de Colonna, en el que escribi algunas obras.

E l hecho de que la Hypne ro t om ach i a se uti l izara enSalam an ca con un a f in a l id ad jer og l f ica no carece de im

por tanc ia . Genera l izando, podemos dec i r que en e l Ren ac im ient o el jero g l f ico es un a im agen de ob jet o , an im alo p l ant a, de carcter id eogrf ico s im b l ico y con equ ivalencia gr iega o, ms f recuentemente, la t ina. Der iva d i rectam en t e de lo s sign os de lo s ob el iscos egip cio s qu e estaban a la vista en Roma, y de ciertos fr isos de templos

romanos como el de Vespasiano en e l foro, adornadoscon ins t rumentos l i t

Hipnerotomachia Poliphili

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