HIDA- MESSIAEN Olivier-Autour Du Quatuor Pour La Fin Du Temps - Power Point

7/24/2019 HIDA- MESSIAEN Olivier-Autour Du Quatuor Pour La Fin Du Temps - Power Point

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Olivier MESSIAENOlivier MESSIAEN

A propos duA propos du

Quatuor pour la fin du tempsQuatuor pour la fin du temps


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Le Quatuor pour la fin

du Temps Le compositeur

Les uvres importantes

Prsentation dtaille du Quatuor pour lafin du Temps: -Les circonstances de composition

- Forme gnrale

- Le langage de Messiaen Messiaen et le Temps

Tableau gnral


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Olivier MESSIAEN(1)

1908-1992 Pre: professeur dAnglais,auteur de traduction franaise des uvres

de !"a#espeare

mre :potesse, $cile !auvage

!es parents lui communi%u leur passion pour le t"&tre

'('): point de dpart de ses tudes musicales* +couvrePellas et

Mlisande

'('('(-.: tudes musicales au $onservatoire de Paris

'(-/: cration du groupeJeune France sous limpulsion de 0audrier

avec Lesur, 1olivet, Messiaen*

'(-(: mobilisation puis dtention 2 34rlit5

'(6.: en captivit, crit le Quatuor pour la fin du Temps


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Olivier MESSIAEN (2)

'(67: retour 2 Paris, professeur d"armonie au$onservatoire

'(66: publie son 'e ouvrage t"ori%ue de

composition:Technique de mon langage musical '(6(8.:Modes de valeurs et dintensitspour piano

'(8-: se tourne vers lornit"ologie %ui deviendra unenouvelle source dinspiration

'(/7: mariage avec la pianiste 9vonne L;7= avril?: Messiaen meurt 2 $lic"@


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Les uvres importates (1)

'(7)7(:Le anquet !leste" #ipt$que>orgue?

'(-/:Po%mes pour Mi> surnom donn 2 sa femme?: sopranoet piano

'(6':Quatuor pour la fin du Temps

'(6-68:Trois petites Liturgies de la Prsence #ivine:ch&ur de voi' de femmes" piano" (ndes Martenot etorchestre

'(6/6):Turangal)la-*$mphonie '(6(8.:Quatre +tudes de r$thme:piano

'(88: (iseau' e'otiques:piano, 7 clarinettes, @lop"one,percussions et orc"estre 2 vent


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Les uvres importates(2)

'(/.:!hronochromie>couleur du temps?

'(/-:!ouleurs de la cit clestepour piano,

- clarinettes, - @los, orc"estre de cuivres et

percussions mtalli%ues

'()-: *aint Fran,ois dssise: opra

'()/: .n vitrail et des oiseau'

'((7:+clairs sur lu-#el/


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Le Quatuor pour la fin duTemps

Les !ir!osta!es de !ompositio '(-(:prisonnier au !talag BCenriA#o#a?, un violoniste >1ean Le 0oulaire?, unvioloncelliste >Dtienne Pas%uier?

'(6': cration de son %uatuor au !talag

Callucinations colores %uil traduit musicalement

!inspire de lApocal@pse et le t"me de la fin dutemps> la mort invitable, la fin du monde de libert,la sanction divine ou lespoir de lavnement dunmonde meilleur*


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L"ar#umet$

la visio prop%&ti'ue0 1 Je vis un ange plein de force" descendant du ciel" rev2tu

dune nue" a$ant un arc-en-ciel sur la t2te3 *on visage

tait comme le soleil" ses pieds comme des colonnes de feu3

4l posa son pied droit sur la mer" son pied gauche sur la

terre" et" se tenant de5out sur la mer et sur la terre" il leva

la main vers le ciel et 6ura par !elui qui vit dans les

si%cles des si%cles" disant: Il ny aura plus de Temps

mais un 6our la trompette du septi%me ange" le m$st%re de#ieu se consommera3 7 8Apocal@pse de !aint 1ean, cap*E,

'=?


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orme #&&rale

!@nt"se dune 'e po%ue de cration, finalise dans un 'e

ouvrage t"ori%ue:Technique de mon langage*

) mouvements %ui obissent 2 un programme

Formation:violon, clarinette, violoncelle, piano

3rande varit des formules instrumentales > 6

mouvements utilisent le %uatuor, le -e est un solo de

clarinette, le 6e: piano seul, les 8e et )e sont des mlodiesaccompagnes*

$es mouvements portent un titre


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Les 8 mouvemets

Liturgie de cristal

9ocalise" pour lnge qui annonce la fin du Temps

5)me des oiseau' 4nterm%de

Louange / lternit de Jsus

#anse de la fureur" pour les sept trompettes

Fouillis darcs-en-ciel" pour lnge qui annonce la fin duTemps

Louange / limmortalit de Jsus


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Le la#a#e de Messiae

travers !ette uvre(1)a) le r*t%me

Musi'ue amesur&e:2 partir des neumes du c"ant grgorien, notationnon mesure oG le temps et la mesure sont remplacs par des valeurslongues ou brves>pas dindication de mesure dans le e" ;e"


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Le la#a#e de Messiae(2)

a) le r*t%me /issolutio ou moa*a#eune valeur est remplace par un

ensemble de valeurs plus petites >?e mvt"violoncelle"p?:5lancheCD croches?

&dales r*t%mi'uesr@t"me se rptant en ostinatoindpendamment des autres r@t"mes>?e mvt: violoncelle"

piano3?e mvt" pdale r$thmique du piano" r$thmes hindous3?


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Le la#a#e de Messiae()

,) la m&lodie tessitures les plusetrHmes,


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Le la#a#e de Messiae()

,) la m&lodie Les modes traspositios limit&esc"elles %ui

ne peuvent Htre transposes %uun nombre limit

de fois* $"acun se divise en groupes s@mtri%ues,la dernire note de c"a%ue groupe tant identi%ue 2

la 'e du groupe suivant*?e mvt"violoncelle:?e

mode"gamme par tons" piano:e mode"=emvt:p"@e mode3?


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!) l"%armoie Dngendre par les modes 2 transposition limite

A!!ords ave! otes a.out&esaccords de l"armonie tonale enric"is denotes trangres ne demandant pas de rsolution :

accord de %uarte et site avec %uarte augmente aJoute, accord de %uarte et site avec %uarte augmente et site

aJoutes,

accord de =e de dominante avec site aJoute,

accord de la rsonance: on @ trouve les notes de la rsonancenaturelle, toutes les notes du mode -

accord en %uarte: contient toutes les notes du mode 8,superpose des %uartes augmentes

accord avec rsonance aJoute:note ou accord Jousp audessusdune note ou dun accord Jousfou inversement


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!) l"%armoie A!!ords r&soa!e !ota!t&e les notes sont en position la plus

serre, ce %ui entrane dimportantes incidences sur le timbre* Ktilis

dans la reproduction des c"ants doiseau

A!!ords tourats grappes daccords >notion stati%ue de la musi%ue>@e mvt"piano"p?

A!!ords sur domiate appo#iatur&saucun rapport avec la

dominante tonale >?e mvt: 7selon leffet du vitrail 7"retour priodique

de @ accords ainsi classifis: qui utilisent de D / notes provoquant

un grand mouvement en ventail de la tessiture" la ligne mlodique aune organisation de neumes"la 5asse dessine une grande cour5e sur

? demi-tons3?


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d) les p&dales %armoi'ues et m&lodi'ues

MHme principe %ue pour les pdales

r@t"mi%ues*

$rent une variation au sein de la rptition

Manire dabolir le temps >


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Le la#a#e de Messiae (8)

e) les contours aims T"mes composs par dautres compositeurs %ue Messiaen

va rutiliser, eploiter*

Les cinq premi%res notes du ;e mvt:tires de Moussorgs#i

>0oris 3odounov? sont rentendues, largies, transformes*

Dlles concluent le mouvement, amputes de leur note

initiale*

+ans ce mHme ;e mvt, >e s$st%me>,utilisation dun etrait

de 3rieg >Peer 3@nt:La chanson de *olveig?


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6) le la#a#e des oiseau7 'e utilisation des c"ants doiseau, transcription encore

peu prcise*

?e mvt:le violon est un solo inspir des oiseau*+ans le

suraigu, succession de 8 s%uences des oiseau

improvisateurs >tel le merle noir? rptes avec

modifications partielles*

e mvt:c"ant doiseau *Ootation proc"e dun merle noir* La

formule dbutant le 8e s@stme >p'8? se retrouve %uasi 2

lidenti%ue dans le ?e mvt 8p?" @e mesure de la

clarinette>et dans le De mvt 8une mesure apr%s !" p?=>


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Le la#a#e de Messiae(10)#) le tim,re

%) le plai-!%atLe tim,re

Formation originale pour c"a%ue mouvement

e mvt:c"oi de la clarinette est Judicieu: utilisation de toutes les

possibilits de la clarinette et en particulier son registre grave >son duc"alumeau?*

p?;" De s$st%me:Travail sur les intensits avec les longs mitenus: partantdunppppour aboutir 2 unffffet en Jouant en valeur longue, on entenddes fr%uences %ui ne peuvent pas Htre saisies autrement*MHme c"ose auEe s$st%me3

Le plai-!%atfascination pour les neumes, lemploi des arsiset desthesis3+ans le ?e mvt"p?" la ligne suprieure du piano prsente uneorganisation neumatique et forme une grande arsis-thesis3+ans le @emvt" p" la mlodie est 6oue en octaves parall%les par le violon et levioloncelle3


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i) sos et !ouleurs Messiaen est atteint des$nopsie ou des$nesthsie: il voit

des couleurs en entendant des sons: de plus en plus claires

vers laigu et de plus en plus sombres vers le grave*

@e mvt: 8partie centrale>:p cascades daccords bleu

orange N


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Le la#a#e de Messiae (12).) la#a#e 6ormel

Temps et forme trs lis, Messiaen utilise souvent la forme A0A

!tructures formelles sont parfois crer par le droulement des structuresr@t"mi%ues mlodi%ues et "armoni%ues: cest le cas du ?e mvt*

Liens entre les diffrents mouvements:

la t"mati%ue:entre le @e mvt >piano,2 A,p=? et le =emvt>piano,2 0 p-=?

la teture:e mvt>p '8? et p7-? sont monodi%ues et le De mvt>p'=?

lide p"ilosop"i%ue %ui les guide, ainsi %ue leur tempo >;e mvt>p7.?etEe mvt>p8.?

Le De mvta des liens de teture >t"me 2 lunisson? et de t"mati%ue avec le emvt

Le ?e mvt est un cas particulier*Le mlange et la superposition des pdalesr@t"mi%ues et "armonicomlodi%ues du piano et du violoncelle engendrent laforme mais aussi un renouvellement permanent du discours*


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Messiae et le temps das

le quatuor- temps dans le Quatuor:

Temps triste: lee mvt:avec tristesse, lassitude* Les passages lentsencadrent un passage vif %ui reprsentent les oiseau: 0 !est lecontraire du temps" notre dsir de lumi%re" dtoiles" darcs-en-ciel et de

6u5ilantes vocalises 73

Au del2 du temps: le Ee mvt: lente monte du violon vers letrHmeaigu* ;eprsente lascension de lhomme vers #ieu" de lenfant de#ieu vers son P%re" de la crature divinise vers le Paradis3+lle nousl%ve au-del/ du temps" vers la pai' ternelle3 7

Le rle de la mmoire: des lments rcurrents participent 2 lunitformelle de ce %uatuor:

les t"mes: le =e mvt >p-=? reprend le t"me du piano du ?e mvt>p=?I reprend >p66? le t"me du


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Messiae et le temps das

le Quatuor(2) les structures: A0A: e et De mvts

A0$:@ et ;e mvts

t"me et variations diversifies:m')? sur arpges descendantde doubles croc"es, De mvt:clarinette >m'?,=e mvt:piano >p67 sur le

'e temps du 7e s@stme?, clarinette >p68, - mesures aprs < pour les 6

doubles croc"es

grappes daccords:@e mvt:piano >p(? repris dans le =e mvt >2 D p6.?

c"ant du merle noir: trilles plus ou moins longs: ?e mvt,@e mvt,e

mvt,De mvt: clarinette,

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