Guitarra Fundamental - Leo Baeza

5/11/2018 Guitarra Fundamental - Leo Baeza - slidepdf.com

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INDICE

PAGINA...Notación musical

El pentagrama| ^^ ^r^.,^^ .. ... .. gdb Uldves

... Los compases

...figuras de nota

... . El puntilto

_.. Alteraciones

... .. . ..Armaduras

......Escalas

. Formulas de compas

. Medida metronometrica

. Ligadura de prolongación

...Valores irregulares

Signos de repetición

.... Barra de repetición

... ".. ... Casillas

.Signo da capo D. C.

....Coda

.........Elsigno

. "...Signos de expresión

..Articulación

... Dinámicas

....E| movimiento

.....CifradoI a guitarra

.,,. La guitarra historia

......Partes de la guitarra

Notas en la guitarra

........Posicion

.....,..Designación de los dedos

....,.,..Tipos de pulsación

..Escala cromática

..-.Circulo de quintas

..........Escala mayor

.Escalas menores

Recursos

1

1

2

2

3

4

4

5

5

6

6

7

7

B

B

B

Io

9

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10

10

11

11

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17

1B

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19

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2020

20

20

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21

21

22

22

22

... ... ... Cejilla o ceja... ... ..Arpegio

.........Acorde

.Ligado

...Glissando

Armónicos

.......TremoloDizzicato

D¿... ., Jrcuston

... .. . TaPPing

... ... Rasgueo



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22

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65

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67

68

69

.....Mordente

.....Apoyatura

... ". " .Trino

............Cuerdas I 2 3 alaire....Cuerdas 4 5 6 alaire

Escala cromática

..Escala de C

.....Allegro Telemann

..,...Va1s Carulli

......Estudio 8 Sor

... ... Estudio 10 Giuliani

..... .....Alegreto Carcassi

... ... Estudio 14 Carulli

... Minuet Telemann

........-......Las mañanitas tradicional mexicano

.Minuet en D De Visee

.Minuet De Visee

... ... .Farolito A. Lara

.........Estudio en A Carcasi

...Mrs. Nicols Amain Dowland

........ Bouree Handel (2 guitarras)

Estudio en B Carulli

.Minuet Handel

Minuet en F S. L. Weiss

........... Para Elisa Beethoven...."...Estudio 3 Carcasi

....., Tarantella Gliuliani

.Minuet De Visee

........Estudio en Em Tarrega

..Estudio en Bm Sor

.........,...Estudio de armónicos en Dm Leo Baeza

....preludio 34 en Dm Tarrega

....Minuet en Gm Bach

Estudio en Cm Aguado.........Estudio en Fm Sor

........ Repertorio

.........Solamente una vez A. Lara

......El negrito A. Lauro

...........Adelita Tarrega

... ... Marcha turca Mozart



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B5

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B9

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109110

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113

114

115

116

.....Romance Anónimo

....Estudio de pasillo Montaña

".....Elsueño de la muñeca Mangore

..Michelle The Beatles

.....Se ela perguntar Reis

........, ....Los Simpsons Danny Elfnan

......."Un dia de noviembre Brower

.....Sons da carrilloes Teixeira

La cumparsita Matos

.......La pantera rosa Mancini

.....Estudio en Dm Leo Baeza

.....:... .Minueten G Bach

.. ..........Malagueña Lecuona

...Sedeño Montaña

.....Fugueta Carulli

... .... .Andante Vivaldi

........Allegro Scarlatti



NOTACION

MUSICAL



NOTACION MUSICAL

EL PENTAGRAMA

El pentagrama es el símbolo gráfico en el que se centra toda la escritura musical. Es en él

donde se escriben las notas musicales y otros signos musicales como los compases o las

fórmulas de compás. El pentagrama está compuesto por cinco líneas horizontales y

paralelas; además de equidistantes.

Estas cinco líneas paralelas forman cuatro espacios entre ellas. En estos espaciostambién se ubican las notas musicales. En la práctica, decimos que hay cinco líneas y

cuatro espacios Estas líneas y espacios se nombran de abajo a aniba.

A este pentagrama musical se le pueden añadir más líneas y espacios a través de lo que

se conoce como líneas adicionales. Hay veces que las notas exceden el ámbito del

pentagrama, es por eso que es necesario el uso de estas líneas adicionales.

Los sonidos más graves se escriben en la parte más baja del pentagrama. Conforme un

sonido musical se va haciendo más agudo, su nota va ascendiendo a través delpentagrama musical.



**._.6__ffi;,----)+_**a)

Glave de FA. lndica que la nota FA está en la 4a línea

*.

LAS CLAVES

Las claves son una referencia para saber la ubicación de una determinada nota musical.

Clave de SOL. lndica que la nota SOL está en la 2a línea

La guitarra se escribe en clave de SOL

LOS COMPASES

Dividen y agrupan en partes iguales las notas en el pentagrama.

Los compases se indican con una línea divisoria o barra de compás que separa uncompás

del siguiente. Esta barra de compás cruza perpendicutarmente al pentagrama

Además está la doble bana que indica que en el próximo compás se ha introducido uncambio significativo; como por ejemplo, un cambio en eltempo. Por último, también estála barra finalque señaliza el fin de la pieza musical.



F¡GURAS DE NOTA

Las figuras de nota son las que determinan Ia duración de los sonidos y los silencios, y

cada figura de nota tiene su correspondiente figura de silencio.

s

J

J

,'E. REDONDA 4T.

BLANCA 2T.

NEGRA 1T.

CORCHEA %T.

SEMICORCHEA %T.

FUSA 1t8T.

---.-

tr7

La línea vertical que nace de la nota se llama plica, y la extensión superior del extremo dela línea, corchete.

Cuando varias corcheas(o semicorcheas, fusas, semifusas) están cerca una de la otra y

se encuentran dentro de la misma unidad de pulso las plicas se conectan con una línea



EL PUNTILLO

Es un punto escrito al lado de una figura de nota o silencio e indica que hay que

aumentar la mitad del valor de esa figura.

ALTERACIONES

Son signos que modifican la entonación o altura de los sonidos.

Sostenido: aumenta la altura de la nota un semitono

Bemol : disminuye eltono de la nota un semitono

Doble sostenido: aumenta el tono de la nota dos semitonos

disminuye eltono de la nota dos semitonos

Becuadro: cancela una alteración

aparezca en la armadura.

previa, o modifica el tono de un sostenido o bemol que

_::::-.*-l* *rxrlr

Doble bemol.

_1 .

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ARMADURAS

Es el conjunto de alteraciones (sostenidos o bemoles) que escritas sobre el pentagrama

sitúan una frase musicalen una tonalidad especifica.

Armadura con sostenidos Armadura con bemoles

ESCALAS

Se llama escala musicala la sucesión ordenada consecutivamente de todas las notas de

un entorno sonoro particular, estos sonidos están dispuestos de forma ascendente (de

grave a agudo) aunque complementariamente de forma descendente, uno a uno enposiciones especificas dentro de la escala, llamadas grados.

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rnmm IT lltl l{n

GRADOS DELA ESCALA

l-Tónica ll-Súper-tónica lll-Mediante lV-Sub-dominante V-Dominante

Vl-Súper-dominante Vll-Sensible Vlll-Octava o Tónica

v



FORMULA DE COMPAS

Es una fracción a continuación de la clave en cuyo numerador se indica el número de

tiempos, y en el denominador eltipo de notas que se usa como unidad de medida.

La figura de valor que equivale en duración a un tiempo se llama unidad de tiempo

La figura de valor que, en duración, coíncide con un compás se llama unidad de compás

Figuras

De nominadnrn*corresprndiente*

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1 ?. ¡l f 16

Fusn

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3¿

MEDIDA METRONOMETRICA

Define el tempo (velocidad) de la música asignando la duración absoluta de todas lasnotas en la partitura.

I

l:120



LIGADURA DE PROLONGACION

La ligadura de prolongación es un símbolo que sirve para unir la duración de dos o masfiguras de valor que estén a la misma altura. Se trata de un pequeño arco, paralelo alpentagrama que une a las dos notas musicales.

En la práctica solo se toca la primera nota, y se mantiene sonando durante la suma delas restantes.

Jtlu sr lumrnca Hn se tocall++

se

I

Itlstas ligadas ptrr variss fiImpüsÉs

VALORES IRREGULARES

Se llaman valores irregulares a los grupos que contienen una cantidad mayor o menor defiguras de las que corresponden alcompás.

La cantidad de notas que contienen los valores irregulares, se indica por una cifracolocada encima o debajo de cada grupo.

Los valores irregulares más usados son eltresillo y el seisillo.



SIGNOS DE REPETICION

Son símbolos que sirven para simplificar la escritura de una pieza música.

BARRA DE REPETICION

Es una barra ancha que üuza en perpendicular el pentagrama, se caracteriza por tenerdos puntos (encima y debajo de la 3" línea del pentagrama). Esta barra de repetición nos

indica un fragmento de partitura que ha de repetirse.

esta parte

5e repite desde el cumienzu

CASILLAS

lndican que un pasaje debe interpretarse de manera diferente durante la repetición. En la

primera ejecución, el final corresponde a la sección marcada con 1. En la repetición, el

final corresponderá a la sección marcada con el numero 2.

[u la repeticiún na ie tsca5e salt¡ dire#**rente

la'tt c¡silla.a Ia T:,

Se repite



SIGNO DA CAPO: D.C.

Se trata de un signo escrito en italiano, que significa "desde el comienzo"; indicando una

repetición, de principio a fin, de la partitura, Generalmente equivale a la barra de

repetición, aunque cuando se añade la indicación al Fine, hay que repetir desde el

principio y finalizar donde se lea Fine.

CODA

Significa que después de la repetición, hay que saltar al segundo símbolo Coda.

Es{a parte nü se $uelve a füffir en la repeticiiün

-

EL SIGNOEn caso de usarse, este símbolo debe aparecer dos veces en la obra. Cuando seencuentra por segunda vez, se debe volver allí donde lo encontramos por primera vez yproseguir desde allí.



SIGNOS DE EXPRESION

Sirven para indicar distintos aspectos a la hora de tocar una nota o frase musical. Estos

se pueden referir a la dinámica, la intensidad, el tempo, etc.

Pueden ser palabras (en italiano en su mayoría) o símbolos propiamente dichos.

ARTICULACION

Estos signos indican de qué forma se articular la mano a la hora de tocar una nota, o

serie de notas musicales. Esto tiene sentido cuando entendemos que, según el

movimiento de la mano, lograremos un efecto u otro.

. Legato : aumenta un poco la duración de la nota

. Acentuado: se destaca la nota que lleva el acento

. Staccato o picado: acorta la duración de la nota

Legato acentuada

3*staccato

a

DINAMICAS

Estos signos de expresión nos dicen con que intensidad tenemos que tocar la notamusical. Por ejemplo, si tenemos que hacer sonar la nota fuerte o suave.

. Pianissimo: pp - muy suave

. Piano: p-suave

. Mezzo piano: mp - medio suave

. Mezzo forte: mf - medio fuerte

. Forte: f -fuerte

. Fortissimo: ff - muy fuerte

. Sfozando: sfz -forzado

. Crescendo: cresc - creciendo

. Decrescendo: decres - decreciendo

P e?r€ "f w"tr #10



EL MOVIMIENTO

Son signos de expresión muy comunes en música clásica. Suelen colocarse al principio

de la partitura; y representan eltipo de movimiento que se va a interpretar; o el carácterque hay que proporcionarle a la música.

. Lento: movimiento muy lento

. Adagio: movimiento lentor Moderato: movimiento de velocidad media. Allegro: movimiento rápido

. Presto: movimiento muy rápido

. Appassionato:apasionado

. Gon carácter: con presencia

. Giocoso: gracioso

Por otro lado, el calderón es un signo de expresión que se le pone a una determinada

nota para indicar que se puede extender su duración cuanto se quiera, o se estime

oportuno. Lo más general es verlo en la última nota de la partitura; pero síestá en otro

lugar, a continuación hay que poner a tempo para que el intérprete vuelva altempooriginal.

ü hfifil

CIFRADO

Es un código que designa

C-Do D-Re

las notas y acordes por medio de letras.

E-mi F*Fa G-Sol A-La B-Si

11



LA GUITARRA

L2



LA GUITARRA

lnstrumento músical de cuerda, compuesto de una caja de madera, con un agujerocircular en el centro de la tapa, seis cuerdas y un mástil con trastes.

Historia: Existen evidencias de la creación de instrumentos de cuatro cuerdas parecidos

a la guitarra por los Hititas (1400 a C.).

Los griegos crearon un instrumento similar modificado posteriormente por los romanos,

dando origen a la cítara romana.

El primer instrumento que aseguran dio origen a la guitarra española fue el laúd arábico.Es posible que la unión de la cítara y el laúd favorecieran al posterior desarrollo denuestro instrumento.

En el siglo Xlll bifurcó la evolución en dos variedades de guitarra, La guitarra morisca,más redondeada y con mástil ancho y la guitarra latina, con una sola boca y de mástil

estrecho.

En el siglo XV nació la vihuela. lnstrumento musical con dobles cuerdas pulsadas y demayor tamaño. Fue el instrumento favorito por la corte española y portuguesa hasta

finales del siglo XVll, por el auge popular de los instrumentos orquestales y de teclado.

Ensombrecido por el laúd la guitarra no consiguió alcanzar su potencial hasta finales delsiglo XVlll, cuando algunas guitarras comenzaron a usar seis cuerdas simples,Anteriormente poseían 1 cuerda simple y cuatro órdenes (pares de cuerdas). Para darmayor consistencia a la guitarra se añadieron unas baras debajo de la tapa armónica.Esto permitió que la tapa fuese más fina obteniendo mayor resonancia y una mejordistribución del sonido.

Posteriores reformas, como el uso de un mástil reforzado y elevado, así como de clavijasmetálicas en lugar de las de madera y la fabricación con materiales que favorecen la

acústica, dan origen a lo que hoy conocemos como guitarra clásica.

En el siglo XIX la guitana alcanzó su mejor sonido, belleza en eltono y proyección con lassiete varas extendidas bajo la tapa armónica (Torres Ramírez), el aumento de su caja deresonancia, así como el ensanchamiento del mástil.

13



PARTES DE LA GUITARRA

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14



NOTAS EN LA GUITARRA

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15



POSTCTON

Este aspecto es muy importante ya que permite ejecutar el instrumento de manera

cómoda.

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1,6



lzquierda

DESIGNACION DE LOS DEDOS

p- Pulgar i- índice m- Medio a- Anular

TIPOS DE PULSACION

En la pulsación apoyada se toca la cuerda deteniendo el movimiento del dedo cuando se

sienta la siguiente. Este método produce un sonido firme, por lo que es usado para tocarpartes melódicas.

En la pulsación libre se toca la cuerda dirigiendo el dedo hacia la palma de la mano. Este

método es usado para tocar acordes y arpegios

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l1

ir ¡ \+r"+*i6"+

APOYADA

Righr

LIBRE

!7



ESCALA CROMATICA

Es la escala que contiene los doce semitonos de la escala temperada occidental.

CIRCULO DE QUINTAS

Representa las relaciones entre los doce tonos de la escala cromática, sus respectivasarmaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores.

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18



ESCALA MAYOR

Su estructura está determinada por los intervalos: tono, tono, semitono, tono, tono, tono,semitono.

Ej : C D E F G

ESCALAS MENORES

Escala menor natural.

*

La secuencia de intervalos en la escala menor natural es: tono, semitono, tono, tono,semitono, tono, tono.

Escala menor armón¡ca.

La escala menor armónica está formada por un patrón de tono, semitono, tono, tono,semitono, tono y medio, y semitono.

tsttst+ssEj : A B C D E F G# A

Escala menor melódica.

La escala menor melódica tiene la particularidad de que cuando se interpreta conmovlmiento ascendente sus grados Vl y Vll ascienden un semitono, pero cuando elmovimiento es descendente se tocan sin cambios.

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Ej : A B C D E F# c# A G F E D C B A

19



RECURSOS

Ceiilla o ceja: es una técnica en la que se coloca un dedo, generalmente el índice, enuno de los trastes de la guitarra en todas o casi todas las cuerdas. Esta técnica sueleutilizarse para formar un acorde.

Arpegio: es la técnica mediante la cual se tocan las notas pertenecientes a una acorde,pero en lugar de tocarlas de forma simultánea se hace una detrás de otra.

Acorde: consiste en un conjunto de dos o más notas que suenan simultáneamente o en

sucesión y que constituyen una unidad armónica.

Acnrcle Arpegic

Ligado: son dos o más notas ejecutadas sucesivamente con una solo pulsación de lamano derecha.

Los ligados pueden ser ascendentes o descendentes.

Ascendentes: se pulsa la nota grave, y se deja caer el dedo de la mano izquierda en

forma de martillo sobre la nota aguda que debe sonar por el solo impulso de este dedo.

Descendentes: se pulsa la nota aguda haciendo luego con eldedo que la pisa un esfuezohacia abajo, para que resulte el sonido de la segunda, en cuyo traste debe estar colocadoel otro dedo.

l:)¿-:-/

20



ESCALA MAYOR

Su estructura está determinada por los intervalos. tono, tono, semitono, tono, tono, tono,

semitono.

EJ : C D E F G

ESCALAS MENORES

Escala menor natural.

lf

La secuencia de intervalos en Ia escala menor natural es: tono, semitono, tono, tono,

semitono, tono, tono.

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Escala menor armónica.

La escala menor armónica está formada por un patrón de tono, semitono, tono, tono,

semitono, tono y medio, y semitono.

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A

tsttst+ssEj : A B C D E F G# A

Escala menor melódica.

La escala menor melódica tiene la particularidad de que

movimiento ascendente sus grados Vl y Vll ascienden un

movimiento es descendente se tocan sin cambios.

tsttttsttEj : A B C D E F# c# A G F

cuando se interpreta con

semitono, pero cuando el

A

19



RECURSOS

Geiilla o ceja: es una técnica en la

uno de los trastes de la guitarra en

utilizarse para formar un acorde.

que se coloca un dedo, generalmente el índice, en

todas o casi todas las cuerdas. Esta técnica suele

Arpegio: es la técnica mediante la cual se tocan las notas pertenecientes a una acorde,

pero en lugar de tocarlas de forma simultánea se hace una detrás de otra.

Acorde: consiste en un conjunto de dos o más notas que suenan simultáneamente o en

sucesión y que constituyen una unidad armónica.

Acorcle Arpegio

Ligado: son dos o más notas ejecutadas sucesivamente con una solo pulsación de la

mano derecha.

Los ligados pueden ser ascendentes o descendentes.

Ascendentes: se pulsa la nota grave, y se deja caer el dedo de la mano izquierda en

forma de martillo sobre la nota aguda que debe sonar por el solo impulso de este dedo.

Descendentes: se pulsa la nota aguda haciendo luego con eldedo que la pisa un esfuezohacia abajo, para que resulte el sonido de la segunda, en cuyo traste debe estar colocado

el otro dedo.

riJ¿*:/

20



Glissando: es Ia transición de un sonido a otro deslizando el dedo sobre la cuerda.

Armonicos: con este efecto se logra obtener sonidos octavados. Existen dos tipos:

Armónicos naturales: colocando un dedo de la mano izquierda sobre la cuerda, encima de

la división del traste (5, 7 o 12) de modo que la toque ligeramente, luego pulsándola y

retirando el dedo para que la nota vibre con claridad.

Armónicos artificiales. se coloca la yema del dedo índice de la mano derecha sobre el

traste correspondiente a la nota pisada; ejemplo: si la nota pisada está en la cuerda uno

en el traste uno (F) el armónico se obtendrá en el traste 13.

He:rn

Tremolo: consiste en pulsar con los dedos anular medio e índice una cuerda de forma

continua y rápida, mientras el pulgar toca una cuerda mas baja.

Pizzicato: las notas tocadas de este modo son de un sonido apagado. Se apoya el borde

inferior de la mano derecha en la parte que corresponde al meñique, descansando sobre

la cejuela.

f1

2T



Percusión: se obtiene al golpear una determinada parte de la guitarra, sean las cuerdas o

la caja.

t:i.i

Tapping: se ejecuta martillando las cuerdas con los dedos de la mano derecha.

Usualmente se incorporan ligados con los dedos de la mano izquierda para así obtener

varias notas por pulso.

Rasgueo: es una forma de tocar la guitana en la que los dedos hacen sonar

simultáneamente varias cuerdas en direcciones hacia arriba o hacia abajo.

::::-.a**ttuMordente: es la ejecución rápida y alternada de una nota con su auxiliar inferior.

*+.*:F:;:-*-*-+*--*" -

:::*:-:

Apoyatura: nota de adorno que precede a una nota por grados conjuntos. Se representa

por notas de pequeño formato.

Trino: alternar de forma rápida la nota base con la siguiente nota en la escala musical.

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22



CUERDAS 1 2 3ALAIRE) =r,o

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24



ESCALA CROMATICA

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25



ESCALA DE C

26



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D.C. al Fine

DIONISIO AGUADO

27



ALLEGRO

G. PH. TELEMANN

GEORG PHILIPP TELEII'IANN

28



VALSFERDINANDO CARULLI

pimiai

29



ESTUDIO 8

FERNANDO SOR

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30



ESTUDIO 1O

MAURO GIULIANI

31



ALLEGRETTO

MATTEO CARCASSI

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32



ESTUDIO 14FERDII\ANDO CARULLI

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MINUETGEORG PHILIPP TELEMANN

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34



LAS MANANITASARR. JULIO CESAR OLIVATRADTCIONAT ME)ilCA¡IO

35



MINUET EN D

ROBERT DE VISEE

36



MINUET

ROBERT DE YISEE

ROBERT DE VISEE

37



FAROLITOARR. JULIO CESAR OLIVA

AGUSTIN LARA

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AGUSTIN LARA

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ESTUDIO EN AMATTEO CARCASSI

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MRS. NICOLS'ALMAINJOHI\ DOWLAT\I)

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JOHN DOWLAND

42



BOUREEGEORGE, FRIDERIC HANDEL

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GEORGE FRIDERIC HANDEL

44



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ESTUDIO EN BFN,RDINAI\DO CARULLI

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GEORGE FRIDERIC HANDEL

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47



PARA ELISA

L. V. BEETHOVEN

LUDWING VAN BEETHOVEN

48



ESTUDIO 3MATEO CARCASSI

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49



TARANTELLAMAURO GIULIANI

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MINUETROBERT DE VTSSE

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ESTUDIO EN Em

F'RANCISCO TARREGA

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ESTUD¡O EN BmFERNAI\DO SOR

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53



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54



ESTUDIO DE ARMONICOS EN Dm

LEO BANZA

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55



Dropped D

J =to

PRELUDIO 34 EN DmENDECHA

FRANCISCO TARREGA

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56



MINUET EN GmJ. S. BACH

Ll2Blll - -'r

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Guitarra Fundamental - Leo Baeza

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